ستيف البيني

From Wikipedia, the free encyclopedia

ستيف البيني
ستيف ألبيني يعزف على الجيتار ، مرتديًا قميصًا أسود وبنطال جينز أزرق ممزق
ألبيني في عام 2007
معلومات اساسية
وُلِدّ (1962-07-22) 22 يوليو 1962 (60 سنة)
باسادينا ، كاليفورنيا ، الولايات المتحدة
أصلميسولا ، مونتانا ، الولايات المتحدة
الأنواع
المهنة (ق)
  • المغني وكاتب الاغاني
  • موسيقي او عازف
  • منتج الأسطوانات
  • مهندس الصوت
  • صحفي موسيقى
الادوات)
  • غناء
  • غيتار
  • صوت عميق
  • طبول
سنوات النشاط1981 حتى الآن
تسمياتالمس و اذهب

ستيف ألبيني ( وُلد في 22 يوليو 1962 ) هو موسيقي أمريكي ومنتج تسجيل ومهندس صوت وصحفي موسيقي . كان عضوًا في Big Black و Rapeman و Flour ، وهو عضو في Shellac . [1] وهو مؤسس ومالك ومهندس رئيسي لشركة Electrical Audio ، مجمع استوديوهات التسجيل في شيكاغو . في عام 2018 ، قدر ألبيني أنه عمل على عدة آلاف من الألبومات خلال مسيرته المهنية. [2] وقد عمل في أعمال مثل نيرفاناو Pixies و Breeders و PJ Harvey وأعضاء Led Zeppelin السابقون Jimmy Page و Robert Plant .

يُعرف ألبيني أيضًا بآرائه الصريحة حول صناعة الموسيقى ، بعد أن قال مرارًا وتكرارًا إنها تستغل الفنانين ماليًا وتجانس صوتهم. يكاد يكون وحيدًا بين المنتجين والموسيقيين المشهورين ، يرفض ألبيني أخذ الإتاوات المستمرة من الفرق الموسيقية الأخرى التي تسجل في الاستوديو الخاص به ، حيث يشعر أن وظيفة المنتج هي تسجيل الموسيقى لرغبات الفرقة ، وأن يدفع للمنتجين كما لو كانوا قد ساهموا فنياً في الألبوم غير أخلاقي. [3]

الحياة المبكرة

ولد ألبيني في باسادينا ، كاليفورنيا ، لأبوين جينا ( née Martinelli) وفرانك أديسون ألبيني. في شهادة ميلاده ، يقول قسم الاسم الأوسط "(لا شيء)" لأن والده رفض تركه فارغًا. [4] كان والده باحثًا عن حرائق الغابات. لديه شقيقان. [5] [6] [7] [8] في شبابه ، انتقلت عائلة ألبيني كثيرًا ، قبل أن تستقر في مدينة ميسولا الجامعية ، مونتانا في عام 1974. [5] ألبيني أمريكي إيطالي وأحد أفراد عائلته من بيدمونت منطقة شمال إيطاليا . [6]

أثناء تعافيه من كسر في ساقه ، بدأ ألبيني في العزف على الجيتار وشارك في دروس الباس في المدرسة الثانوية لمدة أسبوع. تعرَّف على فرقة رامونز من قبل زميله في المدرسة في رحلة ميدانية عندما كان في الرابعة عشرة أو الخامسة عشرة من عمره. شعر أنها أفضل موسيقى سمعها على الإطلاق واشترى كل تسجيل من تسجيلات رامونيس المتاحة له ، وينسب مسيرته الموسيقية إلى الاستماع إلى ألبومهم الأول . [5] [9] [10] قال: "لقد شعرت بالحيرة والإثارة من الموسيقى مثل Ramones و Sex Pistols و Pere Ubu و Devo وجميع فرق البانك المعاصرة الملهمة دون الرغبة في محاولة تقليدها." [11]

خلال سنوات مراهقته ، لعب ألبيني في فرق مثل فرقة مونتانا بانك ، جست دوكي ، وفرقة شيكاغو سمول إرتدولم بوكس ​​أوف ألومنيوم ، وستيشنز ، وفرقة أخرى من شركة التسجيلات تاتش آند جو / كوارترستيك ريكوردز أوضح "هو [ألبيني] يدفع لنا ناهيك عن". [12]

بعد تخرجه من مدرسة هيلجيت الثانوية ، [5] انتقل ألبيني إلى إيفانستون ، إلينوي ، لحضور الكلية في كلية ميديل للصحافة في جامعة نورث وسترن (NU) ، حيث حصل على درجة علمية في الصحافة. [13] قال ألبيني إنه درس الرسم في الكلية مع إد باشكي ، وهو شخص يسميه معلمًا لامعًا و "أحد الأشخاص الوحيدين في الكلية الذين علموني أي شيء بالفعل". [14]

في منطقة شيكاغو ، كان ألبيني نشطًا ككاتب في الزينات المحلية مثل Matter and Forced Exposure ، حيث قام بتغطية مشهد موسيقى الروك البانك الناشئ آنذاك ، واكتسب سمعة بسبب الطبيعة المتمردة لمقالاته. في نفس الوقت تقريبًا ، بدأ في تسجيل الموسيقيين وصمم ألبومه الأول في عام 1981. [15] شارك في إدارة Ruthless Records (شيكاغو) مع John Kezdy of the Effigies و Jon Babbin ( Criminal IQ Records ). وفقًا لألبيني ، فقد حافظ على "وظيفة مستقيمة" لمدة خمس سنوات حتى عام 1987 ، حيث عمل في استوديو للتصوير الفوتوغرافي كفنان تنقيح للصور. [16]

أداء مهنة

1981-1987: بيج بلاك

في عام 1981 ، شكل ألبيني Big Black عندما كان طالبًا في NU ، وسجل Lungs ، أول ظهور للفرقة EP ، على Ruthless Records (شيكاغو) ، وهي علامة شارك في إدارتها مع Babbin و Kezdy. [17] عزف ألبيني على جميع الآلات على الرئتين باستثناء الساكسفون ، الذي عزف عليه صديقه جون بونين. تم إصدار The Bulldozer (1983) EP في Ruthless and Fever Records. [12]

جيف بيزاتي وسانتياغو دورانجو ، من فرقة Naked Raygun في شيكاغو ، وعازف الطبول الحي بات بيرن انضموا بعد ذلك بوقت قصير ، والفرقة - جنبًا إلى جنب مع آلة طبول ، Roland TR-606 ، التي تُعرف باسم "Roland" - أصدرت EP Racer-X في 1984 ، بعد القيام بجولة وتوقيع عقد جديد مع شركة Homestead Records . بدأ Pezzati بتسجيل أغنية "Il Duce" مقاس 7 بوصات مع الفرقة ، لكنه عاد إلى فرقته الأصلية قبل اكتمالها. تم استبدال Pezzati على bass بواسطة Dave Riley ، الذي سجلت معه المجموعة أول ألبوم كامل الطول ، Atomizer(1986). انتهى تسجيل "Il Duce" في النهاية مع Riley كعازف قيثارة ؛ أصدرت الفرقة أيضًا ألبوم The Hammer Party أثناء التوقيع على Homestead ، والذي كان عبارة عن مجموعة من Lungs و Bulldozer EPs. [12]

غادر Big Black ملصق Homestead لسجلات Touch and Go في أواخر عام 1985 / أوائل عام 1986 ، وسجلت أغنية Headache EP والأغنية المنفردة مقاس 7 بوصات Heartbeat بين يونيو وأغسطس 1986 - تم إصدار كلاهما في العام التالي. [12] وفي عام 1986 أيضًا ، تم إصدار ألبوم مباشر بعنوان Sound of Impact على علامة Not / Blast First . يوفر الكتيب المصاحب نظرة ثاقبة لتأثيرات الفرقة ؛ استشهد ألبيني بفرق موسيقية مثل Ramones و The Birthday Party و The Stooges و Suicide و SPK و Minor Threat و Whitehouse وLink Wray و Pere Ubu و Chrome و Rudimentary Peni و The 4-Skins و Throbbing Gristle و Skrewdriver و Ex و Minimal Man و US Chaos و Gang Green و Tommi Stumpff و Swans و Bad Brains . [18]

في عام 1987 ، أصدرت الفرقة ألبومها الثاني ، Songs About Fucking ، بالإضافة إلى أغنية He's a Whore / The Model مقاس 7 بوصات ، سواء على Touch and Go. [12] تم تفكيك Big Black بعد فترة وجيزة من القيام بجولات مكثفة في ذلك العام لدعم الأغاني حول الداعر . التحق دورانجو بكلية الحقوق وأصبح محامياً . [12]

1987-1988: رافمان

شكل ألبيني رافمان في عام 1987: تتألف الفرقة من ألبيني (غناء ، غيتار) ، راي واشام (طبول) ، وديفيد وم. سيمز (باس). كان كل من Washam و Sims سابقًا أعضاء في Scratch Acid . سميت الفرقة باسم كتاب فكاهي ياباني. انفصلا بعد إصدار أغنيتين منفردتين مقاس 7 بوصات ، " Hated Chinee b / w Marmoset " (1988) و "Inki's Butt Crack b / w Song Number One" (1989) ، EP واحد بعنوان Budd ( 1988) والثاني الراهبات وألبوم Pack Mule ، صدر أيضًا في عام 1988 على Touch and Go.

في مقابلة عام 2020 ، أعرب ألبيني عن أسفه بشأن اسم الفرقة ، قائلاً إنه لا يشعر بأنه "قد تمت محاسبته لكونه في فرقة تدعى Rapeman". وأضاف أنه "كان خيارا زائفا" ، واصفا إياه بأنه غير معقول ولا يمكن الدفاع عنه. لقد شبهه بالحصول على وشم سيء. [19]

1992 إلى الوقت الحاضر: شيلاك

شكل ألبيني شيلاك في عام 1992 ، [20] مع زملائه في الفرقة بوب ويستون (سابقًا من فولكانو صنز ) وتود ترينر (من Rifle Sport و Breaking Circus و Brick Layer Cake ). أصدروا في البداية ثلاثة أح.م: الإيماءة الوقحة: تاريخ مصور (1993) ، أورانوس (1993) والطائر هو الأصبع الأكثر شعبية (1994). كان أول إصدارين من EP على Touch and Go ، بينما كان الإصدار الثالث EP عبارة عن إصدار تسمية Drag City .

بعد عامين من تشكيلها ، أصدرت منظمة NUX اليابانية ألبومًا مباشرًا حصريًا لليابان بعنوان Live in Tokyo . تبع الألبوم الحي خمسة ألبومات استوديو: At Action Park (1994) ، Terraform (1998) ، 1000 Hurts (2000) ، Excellent Italian Greyhound (2007) و Dude Incredible (2014). تم إصدار جميع ألبومات استوديو Shellac على أقراص فينيل بالإضافة إلى قرص مضغوط.

مهنة التسجيل

منذ أوائل التسعينيات ، اشتهر ألبيني كمنتج قياسي . ومع ذلك ، فهو يكره المصطلح ويفضل عدم الحصول على أي ائتمان على غلاف الألبوم أو الملاحظات. [21] عندما يُنسب إليه الفضل ، فإنه يفضل مصطلح "مهندس تسجيل". [22]

في عام 2004 ، قدر ألبيني أنه صمم تسجيل 1500 ألبوم ، معظمها من قبل موسيقيين تحت الأرض. [15] بحلول عام 2018 ، ارتفع تقديره إلى عدة آلاف. [2] من بين الفنانين البارزين الذين عمل معهم ألبيني ما يلي: فوكسي شزام ، [23] نيرفانا ، [24] الجنيات ، [25] المربيون ، أتمنى لكم! الإمبراطور الأسود ، Mogwai ، The Jesus Lizard ، Don Caballero ، PJ Harvey ، هدية الزفاف ، جوانا نيوسوم ، Superchunk ، Low، Dirty Three ، Jawbreaker ، Neurosis ، Cloud Nothings ، بوش ، [26] Chevelle ، [27] Jimmy Page and Robert Plant (مثل Page and Plant ) ، [28] Helmet ، [29] فريد شنايدر ، [30] The Stooges ، [31] Owls ، [32] Manic Street Preachers ، [33] جارفيس كوكر ، [34] The Cribs ، [35] The Fleshtones ، [36] نينا ناستازيا ، [37] الإطارات ، [38] الأغشية ، [39] خدعة رخيصة ، [40] موتورسيتشو ، [41] سلينت ، [42] ماكلوسكي ، [43] لابرادفورد ، [44] فيروكا سولت ، [45] Zao ، [46] Auteurs [47] وفخ احتياطي . [48]

بعد إصدار ألبوم شنايدر جست فريد ، كتب جوزيف نيف من منطقة فينيل ديستريكت: "الحقيقة هي أنه عندما تم تجنيده من قبل البطولات الكبرى ، أخذ ألبيني وظيفته على محمل الجد كما كان عندما كان يساعد في التسجيل الأول لمجموعة من الطموحين المجهولين . " [30]

كتب Tom Breihan من شركة Stereogum في عام 2012: "على الرغم من أنه [ألبيني] كان معارضًا صريحًا لنظام التسمية الرئيسية (وأبطال موسيقى الروك تحت الأرض الآخرين) ، فمن المعروف أنه يعمل مع أي شخص يطلب خدمته." [26]

في فبراير 2018 ، إلى جانب فرقة Lo-fi الاسكتلندية Spare Snare ، قدم ألبيني ورشة عمل لمهندسي الصوت ليوم واحد في Chem19 Studios في بلانتير ، اسكتلندا. [48]

المنهجية

ألبيني في عام 2008

ويرى ألبيني أن تكليف المنتجين بجلسات التسجيل غالبًا ما يؤدي إلى تدمير التسجيلات ، بينما يتمثل دور مهندس التسجيل في حل المشكلات في التقاط صوت الموسيقيين ، وليس تهديد سيطرة الفنانين على منتجاتهم. [15]

تم تحليل تسجيلات ألبيني من قبل كتّاب مثل مايكل أزيراد ، وهو أيضًا موسيقي. في كتاب أزيراد لعام 2001 ، يمكن أن تكون فرقتنا هي حياتك: مشاهد من American Indie Underground ، 1981-1991 ، يصف أزيرراد عمل ألبيني في ألبوم Pixies Surfer Rosa : "كانت التسجيلات أساسية جدًا ودقيقة للغاية: استخدم ألبيني بعض المؤثرات الخاصة ؛ حصلت على صوت جيتار عدواني ، وغالبًا ما يكون عنيفًا ؛ وتأكدت من أن قسم الإيقاع ينتقد كواحد ". [49] : 344 

تأثيرات الإنتاج

كان التأثير الرئيسي على ألبيني هو المنتج الإنجليزي جون لودر ، الذي برز في أواخر السبعينيات مع شهرة في تسجيل الألبومات بسرعة وبتكلفة زهيدة ، ولكن مع ذلك مع صفات مميزة وحساسية تجاه صوت الفرقة وجمالها. [50]

ذكر ألبيني إعجابه بالعالم الموسيقي العرقي آلان لوماكس . [16] من بين أقرانه ، أشاد ألبيني بمعاونه المتكرر (وزميل فرقة شيلاك) بوب ويستون ، بالإضافة إلى برايان بولسون ومات بارنهارت ، من بين آخرين. [16]

نيرفانا وفي الرحم

في عام 1993 ، استأجرت Nirvana Albini لألبومها الثالث In Utero . [51] رفض ألبيني نيرفانا ووصفها بأنها " REM مع fuzzbox " و "نسخة غير ملحوظة من صوت سياتل". ومع ذلك ، وافق على الوظيفة لأنه شعر بالأسف تجاههم ، معتبراً إياهم "نفس النوع من الأشخاص مثل جميع الفرق الموسيقية الصغيرة التي أتعامل معها" ، تحت رحمة شركة التسجيلات الخاصة بهم. [52] قال كوبين إنه اختار ألبيني لأنه أنتج اثنين من تسجيلاته المفضلة ، Surfer Rosa (1988) من قبل Pixies and Pod (1990) من قبل Breeders . أراد كوبين استخدام تقنية ألبيني لالتقاط الأجواء الطبيعيةغرفة عن طريق وضع العديد من الميكروفونات ، وهو شيء كان منتجو نيرفانا السابقون يكرهون المحاولة. [53]

بناءً على توصية ألبيني ، سافرت نيرفانا إلى استوديوهات باتشيديرم في مينيسوتا لتسجيل الألبوم. اختار ألبيني الاستوديو جزئيًا بسبب عزلته ، على أمل إبقاء ممثلي شركة Nirvana للتسجيلات ، DGC Records ، بعيدًا. اكتمل التسجيل في ستة أيام ؛ توقع كوبين خلافات مع ألبيني ، التي كان قد سمعها "من المفترض أن تكون هذه الحمقاء الجنسية" ، لكنه وصف العملية بأنها "أسهل تسجيل قمنا به على الإطلاق ، بدون أي مشاكل". [52]

بمجرد سماع التسمية والإدارة للتسجيل الناتج ، كانوا غير راضين عنه. أعضاء Nirvana لديهم مشاعر مختلطة أيضًا: قال كوبين بعد ذلك أنه في المرة الأولى التي عزفها في المنزل ، "لم أشعر بأي عاطفة منها" ، وفكر في إعادة تسجيل الأغاني بمزيد من الإنتاج الإذاعي. [54] ومع ذلك ، بعد شهر ، بعد أن استمع إليها أكثر وعزفها للأصدقاء ، شعر أنها كانت "بالضبط نوع التسجيلات التي سأشتريها كمشجع". [52] قررت الفرقة بشكل جماعي أن الأصوات والباس كانت منخفضة جدًا في المزيج. طلبوا من ألبيني إعادة مزج الألبوم ، لكنه رفض ، لأنه كان سعيدًا بالنتائج وخشي أن تؤدي العملية إلى "دوامة من الاتهامات وإعادة التوزيع" بينه وبين الفرقة وشركة التسجيلات.أثناء عملية إعادة التشكيل ، رفع المهندس بوب لودفيج مستوى الصوت وشحذ صوت الغيتار الجهير. [52] بالإضافة إلى ذلك ، تم إحضار منتج REM سكوت ليت لإعادة مزج العديد من الأغاني. [52] حقق الألبوم الأخير نجاحًا نقديًا وتجاريًا ، ولا يزال مرتبطًا بقوة بألبيني ، على الرغم من زعم ​​ألبيني أن الألبوم النهائي "لا يشبه إلى حد كبير السجل الذي تم إنتاجه". [56] عند سؤاله عن In Utero في عام 2004 ، ذكر ألبيني أن شركة التسجيل كانت مسؤولة عن الصعوبات التي شابت مسار الألبوم. [15] بحسب ألبيني ، في الرحمجعله لا يحظى بشعبية مع شركات التسجيلات الكبرى ، وواجه مشاكل في العثور على عمل في العام التالي. [57]

الصوت الكهربائي

اشترى ألبيني استوديو التسجيل الشخصي الخاص به في عام 1995. [50] [55] كان سبب الانتقال إلى الاستوديو الخاص به هو الافتقار إلى الخصوصية لألبيني وزوجته. كان الاستوديو السابق في منزلهم ، واستولى في النهاية على جميع الغرف تقريبًا ، باستثناء غرفة النوم. [55] قبل نظام الصوت الكهربائي ، كان ألبيني يمتلك استوديوًا في قبو مسكن شخصي آخر. يتذكر الموسيقار روبي فولكس المتاعب المتمثلة في "صعود رحلتين من السلالم طوال الوقت من غرفة التتبع" إلى حيث كان ألبيني. [16]

لا يتلقى ألبيني إتاوات عن أي شيء يقوم بتسجيله أو مزجه في منشأته الخاصة ، على عكس العديد من المهندسين / منتجي التسجيلات الآخرين الذين يتمتعون بخبرته وبروزته. في شركة Electrical Audio في عام 2004 ، حصل ألبيني على رسوم يومية قدرها 750 دولارًا أمريكيًا للعمل الهندسي ، وحصل على راتب قدره 24000 دولار أمريكي سنويًا. أشار أزيراد إلى أسعار ألبيني في عام 2001 على أنها من بين الأسعار المعقولة لاستوديو تسجيل عالمي المستوى. [49] بعد الانتهاء من بناء الاستوديو ، دفع ألبيني في البداية رسومًا مقابل وقته فقط ، مما سمح لأصدقائه أو الموسيقيين الذين يحترمهم - والذين كانوا على استعداد لتصميم جلسات التسجيل الخاصة بهم وشراء شريط مغناطيسي خاص بهم - باستخدام الاستوديو مجانًا . [49]في محاضرة ألقاها عام 2004 ، ذكر ألبيني أنه يتعامل دائمًا مع الفرق الموسيقية مباشرةً في Electric Audio ، ويجيب على الهاتف بنفسه في الاستوديو. [15]

التأثيرات الموسيقية

وأشار ألبيني إلى حبه لـ "الغيتار الجيد" قائلاً: "الضجيج الجيد مثل النشوة الجنسية". وعلق قائلاً: "يمكن لأي شخص عزف النوتات الموسيقية. ليست هناك خدعة. ما هي الحيلة والجيد هو جعل الغيتار يقوم بأشياء لا تبدو مثل الغيتار على الإطلاق. النقطة هنا هي توسيع الحدود." [58] أشاد ألبيني بعازفي الجيتار بما في ذلك آندي جيل أوف جانج أوف فور ، ورولاند إس هوارد من حفلة عيد الميلاد ، وجون مكاي من سيوكسى والبانشيز ، وكيث ليفين من شركة Public Image Ltd ، وستيف ديجل وبيت شيلي من Buzzcocks ،رون أشيتون من The Stooges ، و Paul Fox of the Ruts ، و Greg Ginn of Black Flag ، و Lyle Preslar of Minor Threat ، و John McGeoch of Magazine and the Banshees ، وتوم فيرلين من التلفزيون . [58]

أشاد ألبيني بنبرة غيتار آندي جيل في Gang of Four's Entertainment! ، قائلاً: "[هو] يصنع ستة أوتار تنتج ضوضاء متقطعة أجمل من أي شخص آخر". وأشاد جون مكاي بعمله في فيلم Siouxsie و The Banshees's The Scream ، قائلاً "الآن فقط يحاول الناس نسخها ، وحتى الآن لا أحد يفهم كيف حصل عازف الجيتار على كل تلك الضوضاء التي لا طائل من ورائها لتلتصق ببعضها البعض كأغاني". استشهد ألبيني برون أشتون لأنه "قدم ردود فعل رائعة من ضجيج الموت الشديد". كما وصف عزف جون ماكجوتش على الغيتار بأنه "تضخم كورالي عظيم ، وخدوش وأزيز كبيرة ، و [و] ضوضاء متنافرة كبيرة". لقد أعجب بتوم فيرلين لقدرته على "تحريف أي صوت يمكن تصوره من الغيتار". [58]

طرق العرض

صناعة الموسيقى

حظيت آراء ألبيني حول صناعة الموسيقى ، وكذلك حول اتجاهات الموسيقى المستقلة ، باهتمام كبير. أشهر مقالته هي مقال بعنوان "مشكلة الموسيقى" ، والذي نُشر لأول مرة في عدد ديسمبر 1993 من مجلة الفن والنقد The Baffler . [59] [60] ينتقد المقال صناعة الموسيقى ، وتحديداً شركات التسجيلات الرئيسية في ذلك الوقت ، لاستغلالهم ماليًا وخداعهم لفنانيهم. في القسم الأطول للمقال ، يدير ألبيني تحليلًا ماليًا لإظهار كيف يمكن لفرقة افتراضية تبيع 250000 نسخة من ألبومها الأول الذي يحمل اسمًا كبيرًا أن تصنع فقط "حوالي 1/3 بقدر ما ستعمل في 7-11 " من الألبوم ، بسبب جميع النفقات التي تكلفها العلامة ،[59]

في عرض تقديمي لجامعة ولاية تينيسي الوسطى عام 2004 ، أعاد ألبيني التأكيد على وجهة نظره بشأن العلامات الرئيسية ، موضحًا أنه يعارض أي شكل من أشكال الاستغلال البشري. [15]

في نوفمبر 2014 ، ألقى ألبيني الخطاب الرئيسي في مؤتمر Face the Music في ملبورن ، أستراليا ، حيث ناقش تطور المشهد الموسيقي والصناعة منذ أن بدأ في صنع الموسيقى في أواخر السبعينيات. ووصف صناعة موسيقى الشركات التي كانت موجودة في فترة ما قبل الإنترنت بأنها "نظام يضمن الهدر من خلال مكافأة أكثر المبذرين المسرفين في نظام مصمم خصيصًا لإهدار أموال الفرقة" ، والذي يهدف إلى إدامة هياكلها وترتيبات أعمالها مع منع الفرق الموسيقية (باستثناء " النجوم الضخمة ") من كسب لقمة العيش. قارنها بالمشهد المستقل ، الذي شجع على الحيلة وأنشأ شبكة بديلة من النوادي والمروجين والمعجبين ودي جي وشركات الإنتاج ، وسمح للموسيقيين بجني دخل معقول بسبب النظام '[61]

إنتاج الموسيقى

ألبيني هو مؤيد للتسجيل التناظري الرقمي ، كما يتضح من اقتباس عام 1987 على الغلاف الخلفي لنسخة القرص المضغوط لأغاني بيغ بلاك حول اللعين : "المستقبل ينتمي إلى الموالين التناظري. اللعنة الرقمية." لقد حافظ على دعمه للتسجيل التناظري ، مشيرًا في مقابلة أجريت عام 2013 إلى أن استخدام الملفات الرقمية كملفات صوتية رئيسية "غير مسؤول" ، لأن مثل هذه الملفات يمكن أن تختفي في النهاية أو تصبح غير قابلة للاستخدام . [62]

في مقال "المشكلة مع الموسيقى" ، انتقد ألبيني أيضًا منتجي الموسيقى الذين يفتقرون إلى فهم قوي لهندسة الموسيقى ، وبالتالي يتمسكون بكل ما هو عصري في الوقت الحالي ، مثل معادلات Pultec أو الضغط ( الذي كتبه "يجعل كل شيء يبدو جيدًا مثل إعلان بيرة "). وانتقد المنتجين الذين وضعوا غناءً في المزيج أعلى بكثير من أي شيء آخر من أجل "أن يبدوا مثل فرقة البيتلز ". كما كتب أنه عندما يسمع المنتجين والمهندسين يستخدمون كلمات "لا معنى لها" مثل "مثقوب" و "دافئ" ، فإنه يشعر بالحاجة إلى "خنق شخص ما". [59]

عند سؤاله عن هذه التصريحات في مقابلة عام 2018 ، ذكر ألبيني أنه نظرًا لانخفاض قوة علامات التسجيل على مدار الـ 25 عامًا الماضية ، فقد انخفض انتشار المنتجين الموجودين هناك فقط لممارسة الرقابة الفنية على التسجيل بشكل كبير. وأشار أيضًا إلى أن التسجيل الرقمي قد مكّن العديد من الأشخاص من "القيام بأعمال مثمرة" كمهندسين صوت ، بينما أشار إلى أنه هو نفسه كان متمسكًا بالتسجيل التناظري. [2]

تدفق الموسيقى

ألبيني (يمين) مع Ani DiFranco و RZA في مهرجان نيويوركر في سبتمبر 2005

سُئل ألبيني عن مشاركة الملفات في يونيو 2014 وأوضح أنه في حين أنه لا يعتقد أن التطور التكنولوجي هو "أفضل شيء" لصناعة الموسيقى ، إلا أنه لا يتعاطف مع صناعة الموسيقى. يعتبر "المجتمع والفرقة والموسيقي" من أقرانه ، ويسعده أن الموسيقيين يمكنهم "نقل موسيقاهم إلى العالم دون أي تكلفة على الفور". [47]

كجزء من خطاب "مواجهة الموسيقى" ، أشار ألبيني إلى أن كلا من نماذج الشركات والصناعات المستقلة قد تضررت من خلال مشاركة ملفات الإنترنت. ومع ذلك ، فقد أشاد بانتشار الموسيقى المجانية باعتباره "تطورًا رائعًا" ، مما سمح للموسيقى والفرق التي تم تجاهلها سابقًا بالعثور على جمهور (مستشهدا بفرقة الموت الأولية كمثال ) ؛ استخدام الإنترنت كقناة توزيع للموسيقى ليتم سماعها في جميع أنحاء العالم ؛ والقدرة المتزايدة على تحمل تكاليف معدات التسجيل ، وكلها تسمح للفرق بالتحايل على صناعة التسجيلات التقليدية. جادل ألبيني أيضًا بأن زيادة توافر الموسيقى المسجلة يحفز الطلب على الموسيقى الحية ، مما يزيد من دخل الفرق الموسيقية. [61]

انتقد ألبيني خدمة Tidal للبث الصوتي بدون خسارة الاشتراك فقط من Jay Z في مقابلة في أبريل 2015 مع Vulture.com ، بحجة أن خدمات البث ستُغتصب في النهاية من خلال تقنية أكثر ملاءمة ، وأن الراحة سوف تتفوق على جودة الصوت في البث ، وذلك عشاق الموسيقى يفضلون الفينيل على البث. وأشار إلى أن الإنترنت لها تاريخ في "كسر القيود المفروضة على محتواها" من خلال إتاحة المنتجات المدفوعة مجانًا. [63]

الصحافة الموسيقية

في عام 1983 ، كتب ألبيني لـ Matter ، وهي مجلة موسيقية أمريكية شهرية جديدة ظهرت في ذلك الوقت في شيكاغو. كتب في كل عدد وقائعًا بعنوان "تعبت من الدهون القبيحة؟" ، [64] وساهم أيضًا بمقالات مثل "هوسكر دو؟ فقط مصفف الشعر يعرف بالتأكيد". [65] في عام 1994 ، كتب ألبيني رسالة شهيرة إلى الناقد الموسيقي بيل وايمان (يجب عدم الخلط بينه وبين موسيقي الروك بيل وايمان ) ، والتي نُشرت في Chicago Reader ، واصفًا وايمان بـ "عميل الصحافة الموسيقية" لأنه دافع عن ثلاثة من شيكاغو- الأعمال الموسيقية التي وصفها ألبيني بأنها "محتالة": ليز فير ، وتحطيم القرع ، وأورج أوفركيل .

أثناء وجوده في أستراليا في نوفمبر 2014 ، تحدث ألبيني مع محطة الإذاعة الوطنية Double J وذكر أنه في حين أن حالة صناعة الموسيقى صحية من وجهة نظره ، فإن صناعة الصحافة الموسيقية في أزمة. استخدمت ألبيني مثال الأضواء الإعلامية التي تلقاها بعد انتقاد أماندا بالمر لعدم دفعها لموسيقيها بعد تلقيها أكثر من مليون دولار على Kickstarter لإصدار ألبومها لعام 2012 مسرح الشر ، قائلة: "لا أعتقد أنني كنت مخطئًا ولكني أيضًا لا أعتقد أن هذا كان صفقة كبيرة ". ووصف الوسائط الموسيقية بأنها "سطحية" وتتألف من "نسخ لصق هراء". [68]

أعرب ألبيني مرارًا وتكرارًا عن كراهيته لموسيقى البوب ​​، وفي مقابلة عام 2015 قال لـ 2SER Sydney أن "موسيقى البوب ​​للأطفال والأغبياء". [69] أعرب عن امتعاضه لموسيقى الرقص الإلكترونية ومشهد النادي بأكمله لمنتج تكنو أوسكار باول في عام 2015 ، الذي نقل عن ألبيني في إعلان على لوحة إعلانية لمساره "Insomniac" الذي يختبر ألبيني. [70]

مهرجانات موسيقية

انتقد ألبيني المهرجانات الموسيقية بسبب تحويلها للموسيقى الشعبية البديلة إلى شركات. في مقابلة عام 1993 ، قال عن Lollapalooza :

Lollapalooza هو أسوأ مثال على زحف الشركات إلى ما يفترض أن يكون تحت الأرض. إنه مجرد تسويق واسع النطاق للفرق الموسيقية التي تتظاهر بأنها بديلة ولكنها في الواقع مجرد جانب آخر من جوانب مخطط الاستغلال الثقافي الشامل. ليس لدي أي تقدير أو عاطفة تجاه تلك الفرق الموسيقية وليس لدي أي اهتمام بهذه الدائرة بأكملها. إذا كان Lollapalooza لديه Jesus Lizard و Melvins و Fugazi و Slint ، فيمكنك إثبات أنه كان في الواقع أشخاصًا في طليعة الموسيقى. ما هي حقا الفرق الموسيقية الأكثر شعبية على MTV التي ليست هيفي ميتال. [71]

ظهور وسائل الإعلام

ظهرت ألبيني في الحلقة الأولى من المسلسل الوثائقي القصير لعام 2014 Foo Fighters: Sonic Highways ، "Chicago" ، حيث يظهر Albini وهو يتحدث عن كونه منتجًا ، بالإضافة إلى تسجيل أغنية Foo Fighters " Something from Nothing ".

ظهر في عدد من الأفلام الوثائقية ومقاطع الفيديو حول صناعة ألبومات مختلفة من إنتاجه ، بما في ذلك جوزفين لشركة Magnolia Electric Co. (2009) ، [72] [73] This Is Nowhere by Malojian (2016) ، [74] ] الموجة الحاملة بواسطة Porcupine (2019) [75] وفي السرير مع Medusa بواسطة Medusa (2020). [76] [77] فيلم وثائقي قصير بعنوان Rock vs. [78] [79]

كان ألبيني ضيفًا على البودكاست الصوتي WTF مع مارك مارون في عام 2015. [80]

الفيلم الوثائقي القصير 2019 Albini Cashes In ، وهو جزء من Stories من سلسلة Felt لخدمة البث PokerGO ، يدور حول فوز Albini في بطولة العالم للبوكر 2018 . [81]

أنشطة أخرى

بدأ ألبيني مدونة للطهي والطعام بعنوان "Mariobatalivoice: ما صنعته هيذر للعشاء" في مارس 2011. [8] [82]

Albini هو لاعب بوكر شغوف وقد احتل المرتبة 12 في بطولة العالم للكبار في بطولة العالم للبوكر (WSOP) لعام 2013 . [83] فاز Albini بأول سوار ذهبي له في بطولة العالم للبوكر WSOP في Stud البطاقة السابعة بقيمة 1500 دولار في بطولة العالم للبوكر 2018 (WSOP) ؛ تغلب على جيف ليساندرو ليفوز بـ 105.629 دولار. [84] فاز بسواره الذهبي الثاني في بطولة العالم للبوكر WSOP 2022 في حدث HORSE بقيمة 1500 دولار . [85]

ينخرط ألبيني أيضًا بانتظام في التعيينات في الخطابة في صناعة الصوت. [15]

الحياة الشخصية

ألبيني متزوجة من المخرجة السينمائية هيذر وينا ويعملان ويعيشان في شيكاغو. [16] ساقه اليمنى مشوهة قليلاً نتيجة حادث سيارة عندما كان في الثامنة عشرة من عمره. [86]

في عام 2010 ، كشف أنه ليس مستهلكًا متعطشا للإعلام ويشاهد الكثير من مقاطع فيديو القطط على YouTube ، مع تجنب الأفلام الروائية. [87]

وصف ألبيني نفسه بالملحد في مقابلة عام 2011. [88]

ديسكغرفي

أعمال أو منشورات

المراجع

  1. ^ بوش ، جون. "السيرة الذاتية: ستيف ألبيني" . كل الموسيقى . All Media Network، LLC . تم الاسترجاع 6 سبتمبر ، 2011 .
  2. ^ أ ب ج جاردين ، راسل (20 أبريل ، 2018). "مقابلة ستيف ألبيني" . الصحافة الحرة هيوستن . مؤرشفة من الأصلي في 25 يونيو 2018 . تم الاسترجاع 30 أبريل ، 2018 .
  3. ^ ماكجفرن ، كايل (26 سبتمبر 2013). "اقرأ اقتراح ستيف ألبيني المكون من أربع صفحات لإنتاج أغنية" In Utero "لنيرفانا" . تدور.
  4. ^ "من عام 1994: ستيف ألبيني وحياة المحارب الأيقوني" .
  5. ^ أ ب ج د ثورن ، جيسي (6 ديسمبر 2007). "Podcast: Live in Chicago: Steve Albini" (بودكاست) . بولس مع جيسي ثورن . تم الاسترجاع 11 يناير ، 2014 .
  6. ^ أ ب ألبيني ، ستيف (30 مايو 2011). "Strozzapreti-Gemelli مع الطماطم والكراث والنعناع" (مدونة) . صوت ماريو باتالي . تم الاسترجاع 10 يناير ، 2014 .
  7. ^ كوفاكس هندرسون ، أندريا (2009). رجال ونساء العلوم الأمريكيون: دليل سيرة ذاتية لقادة اليوم في العلوم الفيزيائية والبيولوجية وما يتصل بها ( كتاب إلكتروني ، سيرة ذاتية) (الطبعة السادسة والعشرون). ديترويت: جيل. ص. 71. رقم ISBN  9781414457260. تم الاسترجاع 10 يناير ، 2014 . {{cite book}}: رابط خارجي في |format=( مساعدة )
  8. ^ أ ب شاتكين ، إلينا (24 يناير 2012). "ستيف ألبيني لديه مدونة طعام" . لوس انجليس ويكلي . تم الاسترجاع 25 أغسطس ، 2013 .
  9. ^ "البحث عن التشويق: مختارات من الإلهام" . تشويق جوكي . تم الاسترجاع 21 يونيو ، 2015 .
  10. ^ "ستيف ألبيني أون ذا رامونز" . يوتيوب . مؤرشفة من الأصلي في 9 نوفمبر 2021 . تم الاسترجاع 20 ديسمبر ، 2019 .
  11. ^ Moores ، JR (3 آب 2017). "مشروع أناني للغاية: العالم الغريب ... لشيلاك [ستيف ألبيني يتذكر ...]" . الهدوء . تم الاسترجاع 2 نوفمبر ، 2020 .
  12. ^ أ ب ج د و "بيج بلاك " . اللمس والذهاب / سجلات ربع عصا . اللمس والذهاب / سجلات ربع عصا. 2014 . تم الاسترجاع 18 مايو ، 2014 .
  13. ^ "طاقم العمل والأصدقاء - ستيف ألبيني" . الصوت الكهربائي . تم الاسترجاع 21 يونيو ، 2015 .
  14. ^ كارلسون ، جين (28 سبتمبر 2011). "منتج نيرفانا ستيف ألبيني يخبرنا كيف يشعر حقًا بشأن مدينة نيويورك" . جوثاميست . مؤرشفة من الأصلي في 9 مارس 2017 . تم الاسترجاع 21 يونيو ، 2015 .
  15. ^ a b c d e f g Young ، Andrew (12 آذار 2004). "Steve Albini" (نُشر في الأصل في MTSU Sidelines ، 16 مارس 2004. هذه هي المسودة النهائية غير المحررة للقصة ، مع مواد غير منشورة.) . محاضرة في جامعة ولاية تينيسي الوسطى . تم الاسترجاع 11 يناير ، 2014 . أصبحت السجلات يتم إنتاجها أكثر فأكثر ، وتمت إضافة المزيد والمزيد من طبقات الأصوات المجردة
  16. ^ أ ب ج د مارجاساك ، بيتر (6 يناير 2014). "فنان على فنان: روبي فولكس يتحدث إلى ستيف ألبيني" . قارئ شيكاغو . تم الاسترجاع 21 يونيو ، 2015 .
  17. ^ كريس ، جيم (1 يناير 1983). "بيج بلاك: لا رمادي" . Dementlieu . مؤرشفة من الأصلي (المادة (زين)) في 27 سبتمبر 2007 . تم الاسترجاع 11 يناير ، 2014 . مأخوذة من المادة ، المجلد. 1 ، رقم 1 ، يناير 1983. هل من المحتمل أن تكون أول طبعة تم استلامها من قبل بيج بلاك؟
  18. ^ "صوت التأثير" . dementlieu.com . أوبيك أنتي. 2002 . تم الاسترجاع 18 مايو ، 2014 .
  19. ^ "Ep150: ستيف ألبيني (شيلاك ، بيج بلاك ، رافمان)" . radioneutron.com . انعكاس بروتوني كونان نيوترون. 3 أبريل 2020 . تم الاسترجاع 7 مايو ، 2020 .
  20. ^ كريست ، إيان (2008). "النغمة الذهبية القاسية لشيلاك: مقابلة مع ستيف ألبيني" . كراودادي! - ولفغانغ قبو . مؤرشفة من الأصلي في 9 فبراير 2009 . تم الاسترجاع 11 يناير ، 2014 . نُشر في الأصل في Warp ، 1994
  21. ^ هيلين ، كلينتون (1992). كتاب البطريق لكتابة موسيقى الروك آند رول (الطبعة الأولى). لندن ، المملكة المتحدة: مجموعة بينجوين. رقم ISBN 9780670845590. تم الاسترجاع 10 يناير ، 2014 .
  22. ^ هيرمان ، مورين (13 مايو 2014). "من يهتم بما يعتقده ستيف ألبيني؟ ربما تفعله" . BoingBoing.net.
  23. ^ كريستال براون (27 نوفمبر 2013). "فوكسي شزام: الظاهرة الكبرى التالية؟" . CincyMusic.com . سينسي ميوزيك ، ذ . تم الاسترجاع 16 نوفمبر ، 2014 .
  24. ^ سوجاتا مورثي. ستيف مارتن (30 يوليو 2013). "نيرفانا: إعادة إصدار متعدد الأشكال في الذكرى العشرين لمرحلته في 24 سبتمبر" . رويترز . مؤرشفة من الأصلي في 24 سبتمبر 2015 . تم الاسترجاع 21 يونيو ، 2015 .
  25. ^ جايسون هيلر (30 يوليو 2014). "أفضل 10 سجلات لستيف ألبيني" . مذراة . مذراة ميديا . تم الاسترجاع 21 يونيو ، 2015 .
  26. ^ أ ب توم بريهان (26 يناير 2012). "أفضل 20 ألبوم سجلها ستيف ألبيني" . ستريوجوم . SpinMedia . تم الاسترجاع 21 يونيو ، 2015 .
  27. ^ "النقطة رقم 1 - Epk" (تحميل الفيديو) . WaLLy على موقع يوتيوب . Google Inc. 28 فبراير 2006. مؤرشفة من الأصلي في 9 نوفمبر 2021 . تم الاسترجاع 21 يونيو ، 2015 .
  28. ^ "ستيف ألبيني:" سأقوم بعمل ألبوم آخر لجيمي بايج وروبرت بلانت في نبضة قلب "Uncut . Time Inc. (UK) Ltd Entertainment Network. أكتوبر 2014. تم استرجاعه في 21 حزيران 2015 .
  29. ^ ميراندا ياردلي (4 أبريل 2012). "طلبات مظلمة: خوذة" . الإرهابي . الإرهابي . تم الاسترجاع 21 يونيو ، 2015 .
  30. ^ أ ب جوزيف نيف (14 مارس 2013). "متدرج على منحنى: فريد شنايدر ، فقط… فريد" . حي الفينيل . أمي وبوب شوب ميديا . تم الاسترجاع 21 يونيو ، 2015 .
  31. ^ "ستيف ألبيني يتحدث عن تسجيل ألبوم The Stooges The Weirdness.mp4" (تحميل فيديو) . FleaVids على موقع يوتيوب . Google Inc. 14 فبراير 2011. مؤرشفة من الأصلي في 9 نوفمبر 2021 . تم الاسترجاع 21 يونيو ، 2015 .
  32. ^ لوجان جورجينسون (14 سبتمبر 2012). "بعض ألبومات ستيف ألبيني من ميسولا ما زالت تستحق الاستماع" . بيلينجز جازيت . تم الاسترجاع 21 يونيو ، 2015 .
  33. ^ جوناثان جاريت (30 مارس 2009). "مهووسو الشارع" "تفاح مقشر"Pitchfork . Pitchfork Media ، Inc. تم استرجاعه في 21 حزيران 2015 .
  34. ^ ريان دومبال (6 مارس 2009). "جارفيس كوكر يعود مع إنتاج ستيف ألبيني LP" . مذراة . مذبح ميديا ​​، وشركة . تم الاسترجاع 21 يونيو ، 2015 .
  35. ^ ريان باسيل (24 فبراير 2012). "The Cribs: الرقم القياسي الجديد يخاطب الكثير من الشياطين غير المعزوفة" . المستقل . مؤرشفة من الأصلي في 29 نوفمبر 2014 . تم الاسترجاع 21 يونيو ، 2015 .
  36. ^ جون د.لويرسن (3 فبراير 2014). "Fleshtones Celebrate 'Hipster Heaven' - Song Premiere" . رولينج ستون . تم الاسترجاع 21 يونيو ، 2015 .
  37. ^ "نينا ناستاسيا تتحد مرة أخرى مع ستيف ألبيني لألبوم جديد" . صرخة . صرخة. 17 مارس 2010. مؤرشفة من الأصلي في 16 نوفمبر 2014 . تم الاسترجاع 21 يونيو ، 2015 .
  38. ^ جو تانجاري (29 يناير 2002). "إطارات الطيور" . مذراة . مذبح ميديا ​​، وشركة . تم الاسترجاع 21 يونيو ، 2015 .
  39. ^ جون روب (4 مارس 2012). "ستيف ألبيني: في مقابلة العمق" . بصوت أعلى من الحرب . بصوت أعلى من الحرب . تم الاسترجاع 21 يونيو ، 2015 .
  40. ^ "Cheap Trick In Color mix by Steve Albini" . مراجعة ستوكر . مراجعة ستوكر. 28 مايو 2009 . تم الاسترجاع 21 يونيو ، 2015 .
  41. ^ مات كيري (24 أبريل 2013). "Motorpsycho - لا تزال الحياة مع الباذنجان" . الصدى والغبار . الصدى والغبار . تم الاسترجاع 21 يونيو ، 2015 .
  42. ^ ستيوارت بيرمان (16 أبريل 2014). "سلينت سبايدرلاند" . مذراة . مذبح ميديا ​​، وشركة . تم الاسترجاع 21 يونيو ، 2015 .
  43. ^ كريس داهلين (19 سبتمبر 2002). "مكلوسكي دو دالاس" . مذراة . مذبح ميديا ​​، وشركة . تم الاسترجاع 21 يونيو ، 2015 .
  44. ^ كيتي إمباير (12 سبتمبر 2005). "لابرادفورد: محتوى ثابت" . NME . تايم إنك (المملكة المتحدة) المحدودة شبكة الترفيه . تم الاسترجاع 21 يونيو ، 2015 .
  45. ^ توماس ميشالسكي (11 يوليو 2014). "Veruca Salt w / Battleme @ Turner Hall Ballroom" . اكسبرس ميلوالكي . تم الاسترجاع 21 يونيو ، 2015 .
  46. ^ "ZAO تعلن عن عنوان الألبوم" . سجلات Roadrunner . سجلات Roadrunner. 7 ديسمبر 2011 . تم الاسترجاع 21 يونيو ، 2015 .
  47. ^ أ ب ماثيو شيرن (17 يونيو 2014). "مقابلة ستيف ألبيني" . الشكل 8 . الشكل 8. مؤرشفة من الأصلي في 29 نوفمبر 2014 . تم الاسترجاع 21 يونيو ، 2015 .
  48. ^ أ ب "ورشة عمل كمين احتياطي وستيف ألبيني" . 22 فبراير 2018 . تم الاسترجاع 22 فبراير ، 2018 .
  49. ^ أ ب ج أزيرراد ، مايكل (2001). قد تكون فرقتنا هي حياتك: مشاهد من American indie underground 1981-1991 (1 ed.). بوسطن: ليتل براون. رقم ISBN 9780316063791. تم الاسترجاع 11 يناير ، 2014 .
  50. ^ أ ب تينجين ، بول (سبتمبر 2005). "ستيف البيني: مهندس صوت فوق العادة" . الصوت على الصوت . تم الاسترجاع 21 يونيو ، 2015 .
  51. ^ "منتج النيرفانا بوتش فيج يتذكر أغنية Nevermind"بيلبورد 20 سبتمبر 2011 تم استرجاعه في 1 مايو 2021 .
  52. ^ أ ب ج د هـ أزيرراد ، مايكل (1994). تعال كما أنت: قصة السكينة . يوم مزدوج. الصفحات 313 - 315 ، 330 - 338. رقم ISBN 0-385-47199-8.
  53. ^ ديروغاتيس ، 2003. ص. 5-6
  54. ^ الأم ، بن. "كورت كوبين نيرفانا: التعرف على الرحم". سيرك . 30 نوفمبر 1993
  55. ^ أ ب كرين ، لاري (15 يناير 2012). "ستيف ألبيني: لقد سجلت الكثير من السجلات."مرجع الشريط . تم استرجاعه في 10 يناير 2014 .
  56. ^ Gaar ، Gillian G. "Verse Chorus Verse: The Recording History of Nirvana". منجم ذهب . 14 فبراير 1997.
  57. ^ "ستيف ألبيني:" أدركت أن آراء الآخرين عني ليس لها سلطة علي ... ما زلت لا أهتم إذا تم الحكم علي "Kerrang ! . تم الاسترجاع 2 مايو ، 2021 .
  58. ^ أ ب ج ألبيني ، ستيف. (سبتمبر - أكتوبر 1984). "تعبت من Ugy Fat؟". المادة [مجلة موسيقى] (10).
  59. ^ أ ب ج ستيف ألبيني (1994). "مشكلة الموسيقى" . Baffler رقم 5 . مؤسسة Baffler Inc. تم الاسترجاع 21 يونيو ، 2015 .
  60. ^ جون مكدولينج (29 أبريل 2014). "تم حل "مشكلة الموسيقى" عن طريق الإنترنت " . كوارتز . تم استرجاعه في 21 حزيران 2015 .
  61. ^ أ ب ألبيني ، ستيف (17 نوفمبر 2014). "ستيف ألبيني يتحدث عن الحالة القوية بشكل مدهش لصناعة الموسيقى - بالكامل" . theguardian.com . تم الاسترجاع 19 نوفمبر ، 2014 .
  62. ^ جوتنبرج ، ستيف (8 سبتمبر 2013). "لماذا المهندس الذي سجل السكينة مازال يستخدم الشريط التناظري؟" . سي نت.
  63. ^ تشارلتون ، لوريتا (15 أبريل 2015). "ستيف ألبيني عن المد والجزر ومشكلة 'الإقطاعيات الصغيرة المتدفقة'vulture.com . تم استرجاعه في 21 حزيران 2015 .
  64. ^ ستيف ألبيني (سبتمبر 1983). "تعبت من Ugy Fat؟". مادة [مجلة موسيقى] . (V1 N3)
    ستيف ألبيني (سبتمبر - أكتوبر 1984). "تعبت من Ugy Fat؟". مادة [مجلة موسيقى].
  65. ^ ستيف ألبيني (سبتمبر 1983). "هوسكر دو؟ فقط مصفف الشعر يعرف بالتأكيد". مادة [مجلة موسيقى]. (V1 N3)
  66. ^ "Three Pandering Sluts and their Music Press Stooge" ، ستيف ألبيني ، شيكاغو ريدر ، 27 يناير 1994
  67. ^ وايمان ، بيل (1994). "ثلاثة من الفاسقات القوادة ومخادعهم في الصحافة الموسيقية: مناقشة ستيف ألبيني العظيم للرسائل إلى المحرر" . قارئ شيكاغو . هيتسفيل. مؤرشفة من الأصلي في 7 ديسمبر 2013 . تم الاسترجاع 11 يناير ، 2014 .
  68. ^ Myf Warhurst (13 نوفمبر 2014). "ستيف ألبيني يعتقد أن صناعة الموسيقى على ما يرام ، لكن الصحافة في ورطة" . ضعف J. ABC . تم الاسترجاع 21 نوفمبر ، 2014 .
  69. ^ "ستيف ألبيني يتحدث إلى 2SER FM سيدني" . Rewindradio.com . مؤرشفة من الأصلي في 4 من تموز 2016 . تم الاسترجاع 8 ديسمبر ، 2015 .
  70. ^ "ستيف ألبيني المتشدق حول موسيقى الرقص تحولت إلى لوحة إعلانية | ستيف ألبيني | الجارديان" .
  71. ^ "ستيف ألبيني 1993" . Obsolete.com. مؤرشفة من الأصلي في 5 ديسمبر 1998 . تم الاسترجاع 12 أغسطس ، 2013 .
  72. ^ تسجيل جوزفين (2009)
  73. ^ لافيري ، ليزا (10 يناير 2014). "مقابلة هادئة: سجلات رائعة ستعثر على جمهور: ستيف ألبيني على جيسون مولينا" . الهدوء . تم الاسترجاع 15 يناير ، 2014 .
  74. ^ الوثيقة: فيلم عن Malojian ، YouTube ، 20 آذار 2017
  75. ^ Porcupine "Carrier Wave" وثائقي (فيديو رسمي) ، YouTube ، 13 سبتمبر 2019
  76. ^ "Steve Albini Recording 'In Bed with Medusa' (2020) - IMDb" . شجونه . تم الاسترجاع 11 أبريل ، 2021 .
  77. ^ "ستيف ألبيني يسجل" في السرير مع ميدوسا "يوتيوب مؤرشفة من الأصلي في 9 نوفمبر 2021. تم استرجاعه في 11 أبريل 2021 .
  78. ^ Rock vs.Cancer ، YouTube ، 26 نوفمبر 2018
  79. ^ "فيلم وثائقي يعرض رسالة كراهية الرجل لموسيقى الروك أند رول إلى السرطان" . فنجر ليكس تايمز . 30 أكتوبر 2018.
  80. ^ ستيف ألبيني - WTF Podcast مع مارك مارون # 650 ، يوتيوب ، 29 أكتوبر 2015
  81. ^ روس ، أليكس روبرت (15 يناير 2019). "شاهد هذا الفيلم الوثائقي الصغير الرائع عن انتصار ستيف ألبيني للبوكر" . نائب .
  82. ^ ستيف ألبيني (10 ديسمبر 2013). "أعرف كيف شعر ألكسندر جراهام بيل" . ماريوبتاليفوايس . شركة جوجل . تم الاسترجاع 21 يونيو ، 2015 .
  83. ^ أوريستين ، بول (أغسطس 2013). "لا توجد سجلات ذهبية ، ولا أساور ذهبية: من Post Hardcore إلى Post Flop ، يلعب ستيف ألبيني فقط للعب" . مجلة BLUFF . شركة بلاف القابضة. مؤرشفة من الأصلي في 22 حزيران 2015 . تم الاسترجاع 21 يونيو ، 2015 .
  84. ^ "نتائج البطولة - بطولة العالم الرسمية للبوكر عبر الإنترنت" . Wsop.com .
  85. ^ "Steve Albini يفوز ببطولة العالم الثانية من سوار البوكر: 'I Kept Surviving'رولينج ستون 18 يونيو 2022 .
  86. ^ جيليت ، أميلي (14 يونيو 2000). "ستيف ألبيني" . نادي AV . شركة البصل . تم الاسترجاع 11 يناير ، 2014 .
  87. ^ ليك سميث ، آرون (29 سبتمبر 2010). "The Verge Q + A: Punk Pioneer Steve Albini في المهرجانات الموسيقية ومستقبل الراديو ولماذا يريد GQ أن تفشل" . مجلة جي كيو . تم الاسترجاع 11 يناير ، 2014 .
  88. ^ ريان كولس ، ستيف ألبيني 3 يونيو 2011.

قراءات إضافية

روابط خارجية

ويكيميديا ​​كومنز لديها وسائل الإعلام المتعلقة ستيف ألبيني .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Steve_Albini&oldid=1151757262"
0.084025859832764