تسجيل الصوت والاستنساخ

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة
اذهب إلى الملاحة اذهب للبحث

فرانسيس دينسمور يسجل رئيس بلاكفوت رئيس الجبل على اسطوانة فونوغراف لمكتب الإثنولوجيا الأمريكية (1916)

التسجيل الصوتي والاستنساخ هو نقش كهربائي أو ميكانيكي أو إلكتروني أو رقمي وإعادة إنشاء الموجات الصوتية ، مثل الصوت المنطوق أو الغناء أو الموسيقى الآلية أو المؤثرات الصوتية . الطبقات الرئيسيان للتكنولوجيا تسجيل الصوت و تسجيل التناظرية و التسجيل الرقمي .

ويتحقق متناظر تسجيل صوتي قبل الحجاب الحاجز ميكروفون أن الحواس التغيرات في الضغط الجوي الناجمة عن الصوتية الموجات الصوتية وتسجيلات لهم وتمثيل الميكانيكية للموجات صوتية على وسيط مثل الفونوغراف تسجيلة رقم (التي التخفيضات قلم الأخاديد على رقم قياسي) . في تسجيل الشريط المغناطيسي ، تهتز الموجات الصوتية غشاء الميكروفون وتحويلها إلى تيار كهربائي متغير ، ثم يتم تحويله إلى مجال مغناطيسي متغير بواسطة مغناطيس كهربائي، مما يؤدي إلى تمثيل الصوت كمناطق ممغنطة على شريط بلاستيكي مغطى بطبقة مغناطيسية. إعادة إنتاج الصوت التناظري هي عملية عكسية ، مع وجود غشاء أكبر لمكبرات الصوت يسبب تغييرات في الضغط الجوي لتكوين موجات صوتية صوتية.

يحول التسجيل الرقمي والاستنساخ إشارة الصوت التناظرية التي يلتقطها الميكروفون إلى شكل رقمي من خلال عملية أخذ العينات . يتيح ذلك تخزين البيانات الصوتية ونقلها بواسطة مجموعة متنوعة من الوسائط. يخزن التسجيل الرقمي الصوت كسلسلة من الأرقام الثنائية (الأصفار والآحاد) التي تمثل عينات من سعة الإشارة الصوتية على فترات زمنية متساوية ، بمعدل عينة مرتفع بما يكفي لنقل جميع الأصوات التي يمكن سماعها . A الصوت الرقمي يجب تحويل مرة أخرى إشارة إلى شكل تمثيلي أثناء التشغيل قبل ذلك تضخيم وتوصيلها إلى مكبر الصوت لإنتاج الصوت.

قبل تطوير التسجيل الصوتي ، كانت هناك أنظمة ميكانيكية ، مثل صناديق الموسيقى الهوائية ، ولاحقًا ، عازف البيانو ، لتشفير وإعادة إنتاج موسيقى الآلات.

التاريخ المبكر

الجهاز الميكانيكي ، 1650.

قبل تسجيل الصوت لأول مرة بوقت طويل ، تم تسجيل الموسيقى - أولاً عن طريق تدوين موسيقي مكتوب ، ثم أيضًا بواسطة الأجهزة الميكانيكية (على سبيل المثال ، صناديق الموسيقى المزودة بلفائف ، حيث تقوم آلية بتدوير المغزل ، الذي ينفخ أشواك معدنية ، وبالتالي يعيد إنتاج اللحن ). التلقائي آثار الموسيقى الاستنساخ يعود بقدر القرن 9th، عندما بني موسى اخترع الاخوة أقرب الآلات الموسيقية الميكانيكية المعروفة، في هذه الحالة، hydropowered (المياه التي تعمل بالطاقة) الجهازالتي لعبت اسطوانات قابلة للتبديل. وفقًا لتشارلز ب. فاولر ، "ظلت هذه الأسطوانة ذات الدبابيس المرتفعة على السطح الأداة الأساسية لإنتاج الموسيقى وإعادة إنتاجها ميكانيكيًا حتى النصف الثاني من القرن التاسع عشر." اخترع الأخوان بني موسى أيضًا عازف الفلوت الآلي ، والذي يبدو أنه أول آلة قابلة للبرمجة . [1] [2]

قد تمثل المنحوتات في كنيسة روسلين من ستينيات القرن الخامس عشر محاولة مبكرة لتسجيل أنماط Chladni الناتجة عن التمثيلات الصوتية في الحجر ، على الرغم من أن هذه النظرية لم يتم إثباتها بشكل قاطع. [3] [4]

في القرن الرابع عشر ، تم إدخال جرس ميكانيكي يتم التحكم فيه بواسطة أسطوانة دوارة في فلاندرز . [ بحاجة لمصدر ] ظهرت تصميمات مماثلة في الأرغن البرميلية (القرن الخامس عشر) والساعات الموسيقية (1598) والبيانو البراميل (1805) وصناديق الموسيقى (حوالي 1800). صندوق الموسيقى هو آلة موسيقية آلية تنتج الأصوات عن طريق استخدام مجموعة من المسامير الموضوعة على أسطوانة أو قرص دوار لنتف الأسنان (أو الصفائح ) من مشط فولاذي.

استخدم الأرغن ، الذي تم تطويره في عام 1892 ، نظامًا من كتب الورق المقوى المطوية بالأكورديون. استخدم بيانو العازف ، الذي تم عرضه لأول مرة في عام 1876 ، لفافة ورقية مثقوبة يمكن أن تخزن مقطوعة موسيقية طويلة. كانت أكثر لفات البيانو تعقيدًا "عزفًا يدويًا" ، مما يعني أنها كانت نسخًا مكررة من لفة رئيسية تم إنشاؤها على بيانو خاص ، والتي أحدثت ثقوبًا في المعلم أثناء عزف المؤدي المباشر للأغنية. وبالتالي ، فإن اللفة تمثل تسجيلًا للأداء الفعلي للفرد ، وليس فقط الطريقة الأكثر شيوعًا المتمثلة في تثقيب الأسطوانة الرئيسية من خلال نسخ النوتة الموسيقية. لم يتم تطوير هذه التقنية لتسجيل أداء حي على لفة البيانو حتى عام 1904. كانت لفات البيانو في الإنتاج الضخم المستمر من عام 1896 إلى عام 2008.[5] [6] أشارت قضية حقوق نشر للمحكمة العليا الأمريكية عام 1908إلى أنه في عام 1902 وحده ، تم تصنيع ما بين 70000 و 75000 عازف بيانو ، وتم إنتاج ما بين 1000000 و 1500000 لفة بيانو. [7]

فونوتغراف

كان الجهاز الأول الذي يمكنه تسجيل الأصوات الفعلية أثناء مرورها في الهواء (ولكن لم يكن بإمكانه إعادة تشغيلها - والغرض منها هو الدراسة البصرية فقط) هو الفونوتراف ، الذي حصل على براءة اختراع في عام 1857 من قبل المخترع الباريسي إدوارد ليون سكوت دي مارتينفيل . أقدم التسجيلات المعروفة للصوت البشري هي تسجيلات الفونوتوجراف ، والتي تسمى phonautograms ، والتي تم إجراؤها في عام 1857. [8] وهي تتكون من أوراق من الورق بخطوط بيضاء معدلة بالموجات الصوتية تم إنشاؤها بواسطة قلم اهتزازي يقطع طبقة من السخام مثل تم تمرير الورق تحته. مخطط صوتي من عام 1860 لـ Au Clair de la Lune، وهي أغنية شعبية فرنسية ، تم تشغيلها كصوت لأول مرة في عام 2008 عن طريق مسحها ضوئيًا واستخدام برنامج لتحويل الخط المتموج ، الذي يشفر الصوت بيانياً ، إلى ملف صوتي رقمي مطابق. [8] [9]

فونوغراف

اسطوانة الفونوغراف

في 30 أبريل 1877 ، قدم الشاعر الفرنسي والكاتب الفكاهي والمخترع تشارلز كروس مظروفًا مختومًا يحتوي على رسالة إلى أكاديمية العلوم في باريس يشرح فيها تمامًا طريقته المقترحة ، المسماة بالليفون paleophone. [10] على الرغم من عدم العثور على أي أثر لفون باليوفوني عامِل ، إلا أن المؤرخين يتذكرون كروس باعتباره أول مخترع لآلة تسجيل الصوت وإعادة الإنتاج. [ بحاجة لمصدر ]

كان أول جهاز عملي لتسجيل الصوت وإعادة إنتاجه هو أسطوانة الفونوغراف الميكانيكية ، التي اخترعها توماس إديسون في عام 1877 وحصلت على براءة اختراع في عام 1878. [11] [12] سرعان ما انتشر الاختراع في جميع أنحاء العالم وعلى مدار العقدين التاليين ، تم التسجيل التجاري والتوزيع ، وأصبح بيع التسجيلات الصوتية صناعة دولية جديدة متنامية ، حيث بيعت أشهرها ملايين الوحدات بحلول أوائل القرن العشرين. [ بحاجة لمصدر ] مكّن تطوير تقنيات الإنتاج الضخم تسجيلات الأسطوانات من أن تصبح عنصرًا استهلاكيًا جديدًا رئيسيًا في البلدان الصناعية وكانت الأسطوانة هي الشكل الرئيسي للمستهلك منذ أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر حتى حوالي عام 1910.

الفونوغراف القرصي

تسجيل صوت بيل على قرص شمعي عام 1885 ، تم تحديده عام 2013 [مزيد من التفاصيل]
إميل برلينر مع غراموفون أسطوانة تسجيل

كان التطور التقني الرئيسي التالي هو اختراع أسطوانة الجراموفون ، والتي يُنسب إليها عمومًا إميل برلينر [ بواسطة من؟ ] وحصلت على براءة اختراع في عام 1887 ، [13] على الرغم من أن آخرين قد أظهروا أجهزة قرصية مماثلة في وقت سابق ، وأبرزها ألكسندر جراهام بيل في عام 1881. [14] كانت الأقراص أسهل في التصنيع والنقل والتخزين ، وكان لها فائدة إضافية تتمثل في كونها أعلى بشكل طفيف من الصوت. اسطوانات. تجاوزت مبيعات أسطوانة الجراموفون الأسطوانة كاليفورنيا. عام 1910 ، وبحلول نهاية الحرب العالمية الأولى ، أصبح القرص هو تنسيق التسجيل التجاري السائد. قام إديسون ، الذي كان المنتج الرئيسي للأسطوانات ، بإنشاء سجل أقراص Edisonفي محاولة لاستعادة سوقه. كان قرص اللك ذو الوجهين (الاسمي 78 دورة في الدقيقة) هو تنسيق الموسيقى القياسي للمستهلك من أوائل العقد الأول من القرن العشرين إلى أواخر الخمسينيات من القرن الماضي. في العديد من التباديل ، أصبح تنسيق القرص الصوتي هو الوسيط الأساسي لتسجيلات المستهلك الصوتية حتى نهاية القرن العشرين.

على الرغم من عدم وجود سرعة مقبولة عالميًا ، وعرضت العديد من الشركات أقراصًا يتم تشغيلها بسرعات مختلفة ، إلا أن شركات التسجيل الكبرى استقرت في النهاية على معيار صناعي واقعي يبلغ 78 دورة في الدقيقة. كانت السرعة المحددة 78.26 دورة في الدقيقة في أمريكا و 77.92 دورة في الدقيقة في جميع أنحاء العالم. كان الاختلاف في السرعات ناتجًا عن الاختلاف في ترددات دورة كهرباء التيار المتردد التي تعمل على تشغيل ستروبوسكوبات المستخدمة لمعايرة مخارط التسجيل والأقراص الدوارة. [15]أدت السرعة الاسمية لتنسيق القرص إلى ظهور لقبها الشائع ، "ثمانية وسبعون" (على الرغم من عدم توفر سرعات أخرى). صنعت الأقراص من اللك أو مواد مماثلة شبيهة بالبلاستيك الهشة ، ولعبت بإبر مصنوعة من مجموعة متنوعة من المواد بما في ذلك الفولاذ الطري ، والشوكة ، وحتى الياقوت. تتمتع الأقراص بعمر تشغيل محدود بشكل واضح يتنوع اعتمادًا على كيفية تصنيعها.

كانت الأساليب الصوتية البحتة السابقة للتسجيل محدودة الحساسية ونطاق التردد. يمكن تسجيل الملاحظات ذات النطاق المتوسط ​​، ولكن لا يمكن تسجيل الترددات المنخفضة جدًا والعالية جدًا. كان من الصعب نقل الآلات مثل الكمان إلى القرص. تضمنت إحدى التقنيات للتعامل مع هذا استخدام كمان Stroh الذي يستخدم قرنًا مخروطيًا متصلًا بغشاء متصل بدوره بجسر الكمان. لم تعد هناك حاجة إلى البوق بمجرد تطوير التسجيل الكهربائي.

تم تطوير سجل LP البالغ 33 13 rpm ذو التشغيل الطويل ، في Columbia Records وتم تقديمه في عام 1948. قدم RCA Victor في عام 1949 لعبة فينيل أحادية المسامير القصيرة ولكن المريحة مقاس 7 بوصات (18 سم) و 45 دورة في الدقيقة. في الولايات المتحدة ومعظم البلدان المتقدمة ، استبدل التنسيقان الجديدان للفينيل تمامًا أقراص اللك ذات 78 لفة في الدقيقة بحلول نهاية الخمسينيات ، ولكن في بعض أنحاء العالم ، ظل الإصدار 78 في فترة طويلة حتى الستينيات. [ بحاجة لمصدر ]كان الفينيل أغلى بكثير من اللك ، وهو أحد العوامل العديدة التي جعلت استخدامه لسجلات 78 دورة في الدقيقة أمرًا غير معتاد للغاية ، ولكن مع وجود قرص طويل التشغيل ، كانت التكلفة الإضافية مقبولة. يتطلب الشكل المضغوط 45 القليل جدًا من المواد. قدم الفينيل أداءً محسنًا ، سواء في الختم أو في التشغيل. تم الإعلان عن تسجيلات الفينيل ، بشكل مفرط في التفاؤل ، على أنها "غير قابلة للكسر". لم تكن كذلك ، لكنها كانت أقل هشاشة من اللك الذي كان يوصف بأنه "غير قابل للكسر" مقارنة بأسطوانات الشمع.

التسجيل الكهربائي

RCA-44 ، ميكروفون شريطي كلاسيكي تم تقديمه في عام 1932. تم استخدام وحدات مماثلة على نطاق واسع للتسجيل والبث في الأربعينيات من القرن الماضي وما زالت تستخدم أحيانًا حتى اليوم.

بدأ التسجيل الصوتي كعملية ميكانيكية بحتة. باستثناء عدد قليل من أجهزة التسجيل الهاتفي البدائية بدون أي وسيلة للتضخيم ، مثل Telegraphone ، [أ] ظلت كذلك حتى عشرينيات القرن الماضي. بين اختراع الفونوغراف في عام 1877 وأول تسجيلات رقمية تجارية في أوائل السبعينيات ، يمكن القول إن أهم معلم في تاريخ التسجيل الصوتي كان إدخال ما كان يُسمى آنذاك بالتسجيل الكهربائي ، والذي فيه ميكروفونلتحويل الصوت إلى إشارة كهربائية تم تضخيمها واستخدامها لتحفيز قلم التسجيل. قضى هذا الابتكار على صدى "صوت البوق" الذي يميز العملية الصوتية ، وأنتج تسجيلات أكثر وضوحًا وكاملة من خلال توسيع النطاق المفيد للترددات الصوتية بشكل كبير ، وسمح بالتقاط الأصوات البعيدة والضعيفة التي لم يكن من الممكن تسجيلها سابقًا. خلال هذا الوقت ، تقاربت العديد من التطورات المتعلقة بالراديو في الإلكترونيات لإحداث ثورة في عملية التسجيل. وشمل ذلك الميكروفونات المحسنة والأجهزة المساعدة مثل المرشحات الإلكترونية ، وكلها تعتمد على التضخيم الإلكتروني لتكون ذات فائدة عملية في التسجيل.

في عام 1906 ، اخترع Lee De Forest الأنبوب الفراغي الثلاثي Audion ، وهو صمام إلكتروني يمكنه تضخيم الإشارات الكهربائية الضعيفة. بحلول عام 1915 ، تم استخدامه في دوائر الهاتف بعيدة المدى التي جعلت المحادثات بين نيويورك وسان فرانسيسكو عملية. كانت الإصدارات المكررة من هذا الأنبوب هي أساس جميع أنظمة الصوت الإلكترونية حتى الإدخال التجاري لأول أجهزة الصوت القائمة على الترانزستور في منتصف الخمسينيات من القرن الماضي.

خلال الحرب العالمية الأولى ، عمل المهندسون في الولايات المتحدة وبريطانيا العظمى على طرق لتسجيل وإعادة إنتاج ، من بين أمور أخرى ، صوت قارب U ألماني لأغراض التدريب. لم تستطع طرق التسجيل الصوتي في ذلك الوقت إعادة إنتاج الأصوات بدقة. النتائج المبكرة لم تكن واعدة.

أول تسجيل كهربائي صدر للجمهور ، مع قليل من الضجة ، كان في 11 نوفمبر 1920 ، جنازة المحارب المجهول في وستمنستر أبي ، لندن. استخدم مهندسو التسجيل الميكروفونات من النوع المستخدم في الهواتف المعاصرة. تم نصب أربعة منهم سرا في الدير وتوصيلهم بمعدات التسجيل في سيارة بالخارج. على الرغم من استخدام التضخيم الإلكتروني ، إلا أن الصوت كان ضعيفًا وغير واضح. ومع ذلك ، فقد أسفر الإجراء عن تسجيل لم يكن ممكناً لولا ذلك في تلك الظروف. لعدة سنوات ، ظل هذا القرص غير الملحوظ هو التسجيل الكهربائي الوحيد الذي تم إصداره.

جربت العديد من شركات التسجيلات والمخترعين المستقلين ، ولا سيما أورلاندو مارش ، معدات وتقنيات للتسجيل الكهربائي في أوائل عشرينيات القرن الماضي. تم بالفعل بيع Autograph Records لشركة Marsh المسجلة كهربائيًا للجمهور في عام 1924 ، أي قبل عام من العروض الأولى من هذا القبيل من شركات التسجيلات الكبرى ، لكن جودة الصوت الإجمالية كانت منخفضة جدًا لإظهار أي ميزة واضحة على الطرق الصوتية التقليدية. كانت تقنية ميكروفون مارش ذات طابع خاص وكان لعمله تأثير ضئيل ، إن وجد ، على الأنظمة التي يطورها الآخرون. [16]

كان لدى شركة ويسترن إلكتريك العملاقة في صناعة الهاتف مختبرات بحث [ب] بها موارد مادية وبشرية لا يمكن لأي شركة تسجيل أو مخترع مستقل أن يضاهيها. كان لديهم أفضل ميكروفون ، وهو نوع مكثف تم تطويره هناك في عام 1916 وتحسن بشكل كبير في عام 1922 ، [17]وأفضل مكبرات الصوت ومعدات الاختبار. لقد حصلوا بالفعل على براءة اختراع لجهاز تسجيل كهروميكانيكي في عام 1918 ، وفي أوائل العشرينات من القرن الماضي ، قرروا تطبيق أجهزتهم وخبراتهم بشكل مكثف لتطوير نظامين حديثين للتسجيل الإلكتروني وإعادة إنتاج الصوت: أحدهما يستخدم الأقراص التقليدية والآخر التي سجلت بصريًا على فيلم الصور المتحركة. كان مهندسوهم رائدين في استخدام النظائر الميكانيكية للدوائر الكهربائية وطوروا مسجل "خط مطاطي" متفوق لقطع الأخدود في الشمع الرئيسي في نظام تسجيل القرص. [18]

بحلول عام 1924 ، تم إحراز مثل هذا التقدم الدراماتيكي حيث نظمت شركة Western Electric عرضًا لشركتي التسجيل الرائدتين ، شركة Victor Talking Machine Company وشركة Columbia Phonograph Company . سرعان ما رخص كلاهما النظام وقام كلاهما بعمل أول تسجيلات كهربائية منشورة في فبراير 1925 ، لكن لم يتم إصدارها فعليًا إلا بعد عدة أشهر. لتجنب جعل كتالوجاتهم الحالية عفا عليها الزمن على الفور ، وافق الخصمان اللذان طويلا فترة طويلة على عدم نشر العملية الجديدة حتى نوفمبر 1925 ، وفي ذلك الوقت سيكون هناك مخزون مسجل كهربائيًا متاحًا لتلبية الطلب المتوقع. خلال السنوات القليلة التالية ، قامت شركات التسجيلات الصغرى بترخيص أو تطوير أنظمة تسجيل كهربائية أخرى. بحلول عام 1929 فقط تسمية الميزانيةكان Harmony لا يزال يصدر تسجيلات جديدة بواسطة العملية الصوتية القديمة.

تشير المقارنة بين بعض تسجيلات اختبار Western Electric الباقية مع الإصدارات التجارية المبكرة إلى أن شركات التسجيلات خفضت نطاق تردد التسجيلات بشكل مصطنع بحيث لا تطغى على معدات التشغيل غير الإلكترونية ، والتي أعادت إنتاج ترددات منخفضة جدًا مثل خشخشة غير سارة وتآكلت الأقراص بسرعة مع سجلت بقوة ترددات عالية. [ بحاجة لمصدر ]

تنسيقات التسجيل الأخرى

في العشرينيات من القرن الماضي ، استخدم الفونوفيلم وأنظمة صوت الصور المتحركة المبكرة الأخرى تقنية التسجيل البصري ، حيث تم تسجيل الإشارة الصوتية بيانياً على فيلم فوتوغرافي. تم استخدام اختلافات السعة التي تشتمل على الإشارة لتعديل مصدر الضوء الذي تم تصويره على الفيلم المتحرك من خلال شق ضيق ، مما يسمح بتصوير الإشارة كتغيرات في كثافة أو عرض مسار الصوت . في العرض استخدام ضوء ثابت و مكشاف ضوئي لتحويل هذه الاختلافات مرة أخرى إلى إشارة كهربائية، الذي كان تضخيمها وإرسالها إلى مكبرات الصوت خلف الشاشة. [ج]أصبح الصوت البصري هو النظام الصوتي القياسي للصور المتحركة في جميع أنحاء العالم ولا يزال كذلك بالنسبة للمطبوعات المسرحية على الرغم من المحاولات في الخمسينيات من القرن الماضي لاستبدال الموسيقى التصويرية المغناطيسية. في الوقت الحالي ، تشتمل جميع إصدارات الأفلام المطبوعة على فيلم مقاس 35 مم على مسار صوتي بصري تناظري ، وعادة ما يكون صوت استريو مع تقليل ضوضاء Dolby SR . بالإضافة إلى ذلك ، من المحتمل أن يكون هناك مسار صوتي رقمي مسجل بصريًا بتنسيق Dolby Digital و / أو Sony SDDS. يتم أيضًا تضمين رمز زمني مسجل بصريًا بشكل شائع لمزامنة الأقراص المدمجة التي تحتوي على مسار صوتي DTS.

شهدت هذه الفترة أيضًا العديد من التطورات التاريخية الأخرى بما في ذلك إدخال أول نظام تسجيل صوتي مغناطيسي عملي ، مسجل السلك المغناطيسي ، والذي كان قائمًا على عمل المخترع الدنماركي فالديمار بولسن . كانت مسجلات الأسلاك المغناطيسية فعالة ، لكن جودة الصوت كانت رديئة ، لذلك بين الحروب ، تم استخدامها بشكل أساسي للتسجيل الصوتي وتسويقها كآلات تملي الأعمال. في عام 1924 ، قام المهندس الألماني كورت ستيل بتحسين Telegraphone بمضخم إلكتروني. [19] في العام التالي ، بدأ Ludwig Blattner العمل الذي أنتج في النهاية Blattnerphone ، [20] والذي استخدم الشريط الصلب بدلاً من الأسلاك. في بي بي سيبدأ استخدام Blattnerphones في عام 1930 لتسجيل البرامج الإذاعية. في عام 1933، رائد الراديو ماركوني اشترت الشركة الحقوق إلى Blattnerphone، وتم تركيب ضعت حديثا مسجلات ماركوني-ستيل في بي بي سي مايدا فيل استوديوهات مارس 1935. [21] وكان الشريط المستخدمة في Blattnerphones وماركوني-ستيل مسجلات نفس المادة المستخدمة في صنع شفرات الحلاقة ، وليس من المستغرب أن مسجلات Marconi-Stille المخيفة كانت تعتبر خطيرة للغاية لدرجة أن الفنيين اضطروا إلى تشغيلها من غرفة أخرى من أجل السلامة. نظرًا لسرعات التسجيل العالية المطلوبة ، استخدموا بكرات ضخمة يبلغ قطرها حوالي متر واحد ، وكثيرًا ما ينكسر الشريط الرفيع ، مما يؤدي إلى تطاير أطوال خشنة من الفولاذ حول الاستوديو.

شريط مغناطيسي

شرائط صوتية مغناطيسية: قاعدة أسيتات (يسار) وقاعدة بوليستر (يمين)

يستخدم تسجيل الشريط المغناطيسي إشارة صوتية كهربائية مضخمة لتوليد اختلافات مماثلة في المجال المغناطيسي التي ينتجها رأس الشريط ، مما يثير الإعجاب بالاختلافات المقابلة للمغناطيسية على الشريط المتحرك. في وضع التشغيل ، يتم عكس مسار الإشارة ، يعمل رأس الشريط كمولد كهربائي مصغر حيث يمر الشريط الممغنط المتفاوت فوقه. [22]تم استبدال الشريط الفولاذي الصلب الأصلي بشريط ورقي مطلي بشكل أكثر عملية ، ولكن سرعان ما استبدل الأسيتات الورق كقاعدة الشريط القياسية. تتمتع الأسيتات بقوة شد منخفضة إلى حد ما ، وإذا كانت رقيقة جدًا ، فسوف تنكسر بسهولة ، لذلك تم استبدالها في النهاية بالبوليستر. تم تطوير هذه التقنية ، وهي الأساس لجميع التسجيلات التجارية تقريبًا من الخمسينيات إلى الثمانينيات ، في الثلاثينيات من قبل مهندسي الصوت الألمان الذين أعادوا أيضًا اكتشاف مبدأ انحياز التيار المتردد (استخدم لأول مرة في العشرينيات من القرن الماضي لمسجلات الأسلاك ) ، مما أدى إلى تحسين التردد بشكل كبير استجابة التسجيلات على الشريط. المغناطيس K1كان أول جهاز تسجيل عملي ، تم تطويره بواسطة AEG في ألمانيا في عام 1935. تم تحسين التكنولوجيا بشكل أكبر بعد الحرب العالمية الثانية بواسطة مهندس الصوت الأمريكي John T. Mullin بدعم من Bing Crosby Enterprises. كانت مسجلات مولين الرائدة عبارة عن تعديلات على مسجلات ألمانية تم الاستيلاء عليها. في أواخر الأربعينيات من القرن الماضي ، أنتجت شركة Ampex أول مسجلات أشرطة متوفرة تجاريًا في الولايات المتحدة.

كاسيت مضغوط نموذجي

أحدث الشريط المغناطيسي تغييرات جذرية في كل من صناعة الراديو والتسجيل. يمكن تسجيل الصوت ومحوه وإعادة تسجيله على نفس الشريط عدة مرات ، ويمكن تكرار الأصوات من شريط إلى آخر مع فقدان بسيط للجودة ، ويمكن الآن تحرير التسجيلات بدقة شديدة عن طريق قص الشريط فعليًا وإعادة ضمه.

في غضون بضع سنوات من تقديم أول مسجل شرائط تجاري - طراز Ampex 200 ، الذي تم إطلاقه في عام 1948 - اخترع الموسيقي الأمريكي المخترع Les Paul أول مسجل شرائط متعدد المسارات ، مما أدى إلى ثورة تقنية أخرى في صناعة التسجيل. أتاح الشريط التسجيلات الصوتية الأولى التي تم إنشاؤها بالكامل بالوسائل الإلكترونية ، مما فتح الطريق للتجارب الصوتية الجريئة لمدرسة Musique Concrète والملحنين الرائدين مثل Karlheinz Stockhausen ، والتي أدت بدورها إلى تسجيلات موسيقى البوب ​​المبتكرة لفنانين مثل The البيتلز و الشاطئ للبنين .

سهولة ودقة تحرير الشريط ، مقارنةً بإجراءات التحرير المرهقة من قرص إلى قرص سابقًا في بعض الاستخدامات المحدودة ، جنبًا إلى جنب مع جودة الصوت العالية المتسقة للشريط ، أقنعت أخيرًا شبكات الراديو بالتسجيل المسبق لبرامجها الترفيهية بشكل روتيني ، والتي كان معظمها سابقًا في السابق بث مباشر. وللمرة الأولى أيضًا ، تمكنت هيئات البث والمنظمون والأطراف المهتمة الأخرى من إجراء تسجيل صوتي شامل للبث الإذاعي لكل يوم. سمحت الابتكارات مثل تعدد المسارات وصدى الأشرطة بإنتاج البرامج الإذاعية والإعلانات بمستوى عالٍ من التعقيد والتطور. التأثير المشترك مع الابتكارات مثل خرطوشة البث ذات الحلقة اللانهائية أدت إلى تغييرات كبيرة في وتيرة وأسلوب إنتاج محتوى البرامج الإذاعية والإعلان.

ستيريو و هاي فاي

في عام 1881 ، لوحظ أثناء التجارب في نقل الصوت من أوبرا باريس أنه كان من الممكن متابعة حركة المطربين على المسرح إذا تم تثبيت سماعات الأذن المتصلة بميكروفونات مختلفة على الأذنين. تم تسويق هذا الاكتشاف في عام 1890 باستخدام نظام Théâtrophone ، الذي عمل لأكثر من أربعين عامًا حتى عام 1932. في عام 1931 ، صمم Alan Blumlein ، مهندس إلكترونيات بريطاني يعمل في EMI ، طريقة لجعل صوت الممثل في فيلم يتبع حركته عبر الشاشة. في ديسمبر 1931 ، قدم طلب براءة اختراع يتضمن الفكرة ، وفي عام 1933 أصبح هذا براءة اختراع بريطانية برقم 394325. [23]على مدار العامين التاليين ، طور Blumlein ميكروفونات استريو ورأس قطع قرص استريو ، وسجل عددًا من الأفلام القصيرة مع مسارات صوتية ستريو.

في الثلاثينيات من القرن الماضي ، مكنت التجارب التي أجريت على الشريط المغناطيسي من تطوير أول أنظمة صوت تجارية عملية يمكنها تسجيل وإعادة إنتاج صوت مجسم عالي الدقة . أعاقت مشاكل المزامنة التجارب مع الاستريو خلال ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين. تم تحقيق اختراق كبير في صوت الاستريو العملي من قبل مختبرات بيل ، التي قدمت في عام 1937 نظامًا عمليًا للستيريو ثنائي القناة ، باستخدام مسارات صوتية بصرية مزدوجة على الفيلم. [24] استوديوهات السينما الكبرى نموا سريعا ثلاثة مسارات وأربعة المسار الأنظمة الصوتية، وقدم أول تسجيل صوت ستيريو لفيلم التجاري من قبل جودي جارلاند ل MGM فيلم الاستماع، دارلينج في عام 1938.[ بحاجة لمصدر ] أول فيلم تم إصداره تجاريًا بموسيقى تصويرية ستريو كان فيلم والت ديزني فانتازيا ، الذي صدر في عام 1940. استخدم إصدار عام 1941 لفنتازيا Fantasoundنظام الصوت. استخدم هذا النظام فيلمًا منفصلاً للصوت متزامنًا مع الفيلم الذي يحمل الصورة. يحتوي الفيلم الصوتي على أربعة مسارات صوتية ضوئية مزدوجة العرض ، ثلاثة منها للصوت الأيسر والوسطى واليمين - ورابع كمسار "تحكم" بثلاث نغمات مسجلة تتحكم في مستوى صوت تشغيل القنوات الصوتية الثلاث. بسبب المعدات المعقدة التي يتطلبها هذا النظام ، عرضت ديزني الفيلم كعرض ترويجي ، وفقط في الولايات المتحدة. استخدمت الإصدارات المنتظمة للفيلم مخزونًا بصريًا أحاديًا قياسيًا مقاس 35 مم حتى عام 1956 ، عندما أصدرت ديزني الفيلم بموسيقى تصويرية استريو تستخدم نظام الصوت المغناطيسي Cinemascope ذي المسار الرباعي.

طور مهندسو الصوت الألمان الذين يعملون على شريط مغناطيسي تسجيل استريو بحلول عام 1941. ومن بين 250 تسجيلًا مجسمًا تم إجراؤها خلال الحرب العالمية الثانية ، لم يبق سوى ثلاثة: كونشرتو البيانو الخامس لبيتهوفن مع والتر جيسكينج وآرثر روثر ، و Brahms Serenade ، والحركة الأخيرة لسيمفونية Bruckner الثامنة مع Von كاراجان. [د] يُعتقد أن أشرطة الصوت المجسم الألمانية المبكرة الأخرى قد تم تدميرها في عمليات القصف. ليس حتى Ampexقدمت أول مسجلات شريطية ثنائية المسار في أواخر الأربعينيات من القرن الماضي ، وأصبح تسجيل الشريط الاستريو ممكنًا تجاريًا. ومع ذلك ، على الرغم من توفر الشريط متعدد المسارات ، لم يصبح الاستريو هو النظام القياسي لتسجيل الموسيقى التجارية لعدة سنوات ، وظل سوقًا متخصصًا خلال الخمسينيات من القرن الماضي. كانت EMI (المملكة المتحدة) أول شركة تطلق أشرطة مجسمة تجارية. أصدروا أول شريط صوتي مجسم في عام 1954 ، وسرعان ما تبعهم آخرون ، تحت صوت هيز ماستر (HMV) وكولومبياملصقات. تم إصدار 161 شريطًا مجسمًا ، معظمها موسيقى كلاسيكية أو تسجيلات غنائية. استوردت RCA هذه الأشرطة إلى الولايات المتحدة الأمريكية. على الرغم من أن بعض أشرطة HMV الصادرة في الولايات المتحدة تكلف ما يصل إلى 15 دولارًا ، إلا أن الأشرطة المجسمة ذات المسارين كانت أكثر نجاحًا في أمريكا خلال النصف الثاني من الخمسينيات.

تغير تاريخ تسجيل الاستريو بعد تقديم قرص الفونوغراف الستيريو في أواخر عام 1957 ، والذي استخدم تنسيق الأخدود الذي طوره Blumlein سابقًا. ظهرت Decca Records في إنجلترا مع FFRR (تسجيل نطاق التردد الكامل) في الأربعينيات من القرن الماضي ، والذي أصبح مقبولًا دوليًا كمعيار عالمي للتسجيل عالي الجودة على تسجيلات الفينيل. و أرنست أنسيرمت تسجيل إيغور سترافينسكي الصورة Petrushka كان المفتاح في تطوير سجلات النطاق الترددي الكامل وتنبيه الجمهور الاستماع إلى الدقة العالية في عام 1946. [25]

حتى منتصف الستينيات ، قامت شركات التسجيل بخلط الموسيقى الأكثر شعبية وإصدارها بصوت أحادي. من منتصف الستينيات حتى أوائل السبعينيات ، تم إصدار التسجيلات الرئيسية بشكل شائع في كل من الصوت الأحادي والاستريو. التسجيلات التي تم إصدارها في الأصل فقط في صورة أحادية تم إعادة عرضها وإصدارها في ستيريو باستخدام مجموعة متنوعة من التقنيات من إعادة المزج إلى pseudostereo .

من الخمسينيات إلى الثمانينيات

غيّر الشريط المغناطيسي صناعة التسجيل. بحلول أوائل الخمسينيات من القرن الماضي ، تم إتقان معظم التسجيلات التجارية على شريط بدلاً من تسجيلها مباشرة على القرص. سهّل الشريط درجة من التلاعب في عملية التسجيل التي كانت غير عملية مع الخلطات والأجيال المتعددة من الأقراص المسجلة مباشرة. ومن الأمثلة المبكرة على ذلك تسجيل ليه بول في عام 1951 لـ How High the Moon ، والذي عزف عليه بول ثماني مقطوعات غيتار مدبلجة. في الستينيات من القرن الماضي ، كان بريان ويلسون من The Beach Boys و Frank Zappa و The Beatles (مع المنتج جورج مارتن ) من بين الفنانين المشهورين الأوائل الذين استكشفوا إمكانيات التسجيل متعدد المساراتتقنيات وتأثيرات على ألبوماتهم التاريخية Pet Sounds ، Freak Out! و الرقيب. فرقة نادي Pepper's Lonely Hearts .

كان الابتكار المهم التالي هو أنظمة الأشرطة الصغيرة القائمة على الخرطوشة ، ومن أشهرها الكاسيت المضغوط ، الذي تم تسويقه بواسطة شركة Philips للإلكترونيات في عام 1964. في البداية كان تنسيقًا منخفض الدقة للتسجيل الصوتي للكلمات المنطوقة وغير مناسب لإعادة إنتاج الموسيقى ، بعد سلسلة من التحسينات ، استبدل تمامًا تنسيقات أشرطة المستهلك المنافسة: الشريط الأكبر المكون من 8 مسارات (المستخدم بشكل أساسي في السيارات) وشريط Deutsche Cassette المماثل إلى حد ما تم تطويره من قبل شركة Grundig الألمانية. لم يكن الكاسيت الألماني شائعًا بشكل خاص في أوروبا ولم يُسمع به من الناحية العملية في أمريكا. أصبح الكاسيت المضغوط تنسيقًا صوتيًا رئيسيًا للمستهلك ، وأدى التقدم في التصغير الإلكتروني والميكانيكي إلى تطوير Sony Walkman ، وهو مشغل كاسيت بحجم الجيب تم طرحه في عام 1979. كان Walkman أول مشغل موسيقى شخصي وقد أعطى دفعة كبيرة لـ مبيعات الأشرطة المسجلة مسبقًا ، والتي أصبحت أول تنسيق إصدار ناجح على نطاق واسع يستخدم وسيطًا قابلًا لإعادة التسجيل: كان سجل الفينيل وسيلة تشغيل فقط وأشرطة مسجلة مسبقًا تجاريًا لأسطح أشرطة بكرة إلى بكرة ، والتي وجد العديد من المستهلكين صعوبة في تشغيلها ، لم تكن أكثر من عنصر سوق متخصص.

حدث تقدم رئيسي في دقة الصوت مع نظام Dolby A للحد من الضوضاء ، الذي اخترعه Ray Dolby وتم إدخاله إلى استوديوهات التسجيل الاحترافية في عام 1966. لقد قام بإخماد الضوء ولكن في بعض الأحيان خلفية ثابتة ملحوظة تمامًا من الهسهسة ، والتي كانت الجانب السلبي الوحيد الذي يمكن سماعه بسهولة لإتقان على شريط بدلاً من التسجيل مباشرة على القرص. نظام منافس dbx، الذي اخترعه David Blackmer ، حقق أيضًا نجاحًا في الصوت الاحترافي. هناك نوع أبسط من نظام Dolby لتقليل الضوضاء ، والمعروف باسم Dolby B ، وقد أدى إلى تحسين صوت تسجيلات أشرطة الكاسيت بشكل كبير عن طريق تقليل مستوى الصوت المرتفع بشكل خاص الناتج عن تنسيق شريط الكاسيت المصغر. ووجدت هي ومتغيراتها في نهاية المطاف تطبيقًا واسعًا في صناعات التسجيل والأفلام. كان Dolby B حاسمًا للترويج والنجاح التجاري للكاسيت كوسيلة للتسجيل والتشغيل المحلية ، وأصبحت ميزة قياسية في سوق استريو المنزل والسيارات المزدهر في السبعينيات وما بعدها. استفاد تنسيق الكاسيت المضغوط أيضًا بشكل كبير من التحسينات التي أدخلت على الشريط نفسه حيث تم تطوير طبقات ذات استجابات تردد أوسع وضوضاء متأصلة أقل ،غالبًا ما يعتمد على أكاسيد الكوبالت والكروم كمادة مغناطيسية بدلاً من أكسيد الحديد المعتاد.

كانت خرطوشة الصوت متعددة المسارات مستخدمة على نطاق واسع في صناعة الراديو ، من أواخر الخمسينيات إلى الثمانينيات ، ولكن في الستينيات من القرن الماضي ، تم إطلاق الخرطوشة ذات المسار الثامن المسجلة مسبقًا كتنسيق صوتي للمستهلك من قبل بيل لير من شركة Lear Jet للطائرات. (وعلى الرغم من أن اسمها الصحيح كان "Lear Jet Cartridge" ، إلا أنه نادرًا ما تمت الإشارة إليه على هذا النحو). استهدفت بشكل خاص سوق السيارات ، فقد كانت أول أنظمة hi-fi عملية وبأسعار معقولة للسيارة ، ويمكنها إنتاج جودة صوت تفوق جودة الكاسيت المضغوط. ومع ذلك ، فإن الحجم الأصغر والمتانة الأكبر - المدعومان بالقدرة على إنشاء "مجموعات" موسيقية مسجلة في المنزل منذ أن كانت المسجلات ذات 8 مسارات نادرة - شهدت أن الكاسيت أصبح تنسيق المستهلك المهيمن لأجهزة الصوت المحمولة في السبعينيات والثمانينيات.

كانت هناك تجارب مع الصوت متعدد القنوات لسنوات عديدة - عادةً للأحداث الموسيقية أو الثقافية الخاصة - ولكن أول تطبيق تجاري لهذا المفهوم جاء في أوائل السبعينيات مع إدخال الصوت الرباعي . استخدم هذا التطور العرضي من التسجيل متعدد المسارات أربعة مسارات (بدلاً من المسارين المستخدمين في الاستريو) وأربعة مكبرات صوت لإنشاء مجال صوتي بزاوية 360 درجة حول المستمع. بعد إصدار أول أنظمة hi-fi للمستهلكين ذات 4 قنوات ، تم إصدار عدد من الألبومات الشعبية بأحد التنسيقات المتنافسة ذات الأربع قنوات ؛ من بين أشهرها هي مايك أولدفيلد الصورة أنبوبي اجراس و بينك فلويد الصورة الجانب المظلم من القمر. لم يكن الصوت الرباعي نجاحًا تجاريًا ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى أنظمة الصوت الرباعية القنوات المتنافسة وغير المتوافقة إلى حد ما (على سبيل المثال ، CBS و JVC و Dynaco وغيرها جميعًا بها أنظمة) وبجودة رديئة بشكل عام ، حتى عند تشغيلها على النحو المنشود على المعدات الصحيحة ، الموسيقى الصادرة. تلاشت في نهاية المطاف في أواخر السبعينيات ، على الرغم من أن هذا المشروع المبكر مهد الطريق لإدخال أنظمة الصوت المحيطي المحلية في نهاية المطاف في استخدام المسرح المنزلي ، والتي اكتسبت شعبية هائلة منذ تقديم DVD. حدث هذا التبني الواسع على الرغم من الارتباك الذي أحدثه العديد من معايير الصوت المحيطي المتاحة.

مكونات الصوت

كما أدى استبدال الصمام الحراري الهش نسبيًا ( الأنبوب المفرغ ) بترانزستور أصغر وأخف وزنًا ويعمل بشكل أكثر برودة وأقل تكلفة وأكثر قوة وأقل استهلاكًا للطاقة إلى تسريع بيع المستهلك عالي الدقة " hi-fi " أنظمة الصوت من الستينيات فصاعدًا. في الخمسينيات من القرن الماضي ، كان معظم مشغلات التسجيلات أحادية الصوت وجودة صوت منخفضة نسبيًا. قلة من المستهلكين يستطيعون شراء أنظمة صوت مجسمة عالية الجودة. في الستينيات ، قدم المصنعون الأمريكيون جيلًا جديدًا من مكونات hi-fi "المعيارية" - أقراص دوارة منفصلة ، ومضخمات أولية ، ومكبرات صوت ، وكلاهما مدمج كمكبرات صوت مدمجة ، ومسجلات شرائط ، وغيرها من المعدات المساعدة مثل المعادل الرسومي، والتي يمكن توصيلها معًا لإنشاء نظام صوت منزلي كامل. تم تبني هذه التطورات بسرعة من قبل شركات الإلكترونيات اليابانية الكبرى ، والتي سرعان ما أغرقت السوق العالمية بمكونات صوت ترانزستور عالية الجودة وبأسعار معقولة نسبيًا. بحلول الثمانينيات ، أصبحت شركات مثل سوني رائدة على مستوى العالم في صناعة تسجيل الموسيقى وتشغيلها.

التسجيل الرقمي

تمثيل رسومي لموجة صوتية تناظرية (حمراء) و 4 بت رقمية (زرقاء).

أدى ظهور تسجيل الصوت الرقمي ثم القرص المضغوط (CD) في عام 1982 إلى تحسينات كبيرة في متانة تسجيلات المستهلك. بدأ القرص المضغوط موجة هائلة أخرى من التغيير في صناعة الموسيقى الاستهلاكية ، حيث هبطت تسجيلات الفينيل فعليًا إلى سوق متخصص صغير بحلول منتصف التسعينيات. ومع ذلك ، قاومت صناعة التسجيلات بشدة إدخال الأنظمة الرقمية ، خوفًا من قرصنة البيع بالجملة على وسيط قادر على إنتاج نسخ مثالية من التسجيلات الأصلية الصادرة.

مسجل صوت رقمي من سوني

كانت أحدث التطورات الثورية في التسجيل الرقمي ، مع تطوير تنسيقات ملفات صوتية رقمية متنوعة غير مضغوطة ومضغوطة ، ومعالجات قادرة وسريعة بما يكفي لتحويل البيانات الرقمية إلى صوت في الوقت الفعلي ، وتخزين كبير غير مكلف . [26] أدى ذلك إلى ظهور أنواع جديدة من مشغلات الصوت الرقمية المحمولة . تم تقديم مشغل الأقراص الصغيرة ، الذي يستخدم ضغط ATRAC على أقراص صغيرة ورخيصة وقابلة لإعادة الكتابة في التسعينيات ، ولكنه أصبح قديمًا كذاكرة فلاش صلبة غير متطايرةانخفض السعر. نظرًا لأن التقنيات التي تزيد من كمية البيانات التي يمكن تخزينها على وسيط واحد ، مثل Super Audio CD و DVD-A و Blu-ray Disc و HD DVD أصبحت متوفرة ، فإن البرامج الأطول ذات الجودة الأعلى تناسب قرص واحد. يتم تنزيل ملفات الصوت بسهولة من الإنترنت والمصادر الأخرى ، ونسخها على أجهزة الكمبيوتر ومشغلات الصوت الرقمية. تُستخدم تقنية الصوت الرقمي الآن في جميع مجالات الصوت ، بدءًا من الاستخدام العادي لملفات الموسيقى ذات الجودة المعتدلة وحتى التطبيقات الاحترافية الأكثر تطلبًا. تطبيقات جديدة مثل الراديو على الانترنت و البث ظهرت.

حولت التطورات التكنولوجية في تسجيل وتحرير، واستهلاك قياسي ، فيلم و التلفزيون الصناعات في العقود الأخيرة. أصبح تحرير الصوت عمليًا مع اختراع تسجيل الشريط المغناطيسي ، لكن تقنيات مثل MIDI (الواجهة الرقمية للآلات الموسيقية) ، وتوليف الصوت سمحت بتحكم أكبر للملحنين والفنانين. أدت تقنيات الصوت الرقمي والتخزين الشامل إلى خفض تكاليف التسجيل والتسويق بحيث يمكن إنتاج تسجيلات رقمية عالية الجودة في استوديوهات صغيرة. [27]

اليوم، يتم فصل عملية صنع تسجيل في تتبع، خلط و اتقان . متعدد المسارات تسجيل يجعل من الممكن لإشارات من القبض على عدد من الميكروفونات، أو من مختلف يأخذ على الشريط، القرص أو سعة التخزين الكبيرة، مع مكبر الإرتفاع والجودة، مما يتيح مرونة لم تكن متاحة سابقا في مراحل خلط واتقان.

البرمجيات

هناك العديد من برامج المعالجة والتسجيل الصوتي الرقمي المختلفة التي تعمل في ظل العديد من أنظمة تشغيل الكمبيوتر لجميع الأغراض ، [28] بدءًا من المستخدمين العاديين (على سبيل المثال ، شخص تجاري صغير يسجل قائمة "المهام" الخاصة به على مسجل رقمي غير مكلف) إلى برامج جادة هواة (فرقة "مستقلة" غير موقعة تسجل عرضهم التوضيحي على جهاز كمبيوتر محمول) لمهندسي الصوت المحترفين الذين يسجلون الألبومات وعشرات الأفلام ويقومون بتصميم الصوت لألعاب الفيديو . تتوفر قائمة شاملة بتطبيقات التسجيل الرقمي في مقالة محطة عمل الصوت الرقمي . الإملاء الرقميبرامج تسجيل الكلام ونسخه لها متطلبات مختلفة ؛ الوضوح ومرافق التشغيل المرنة من الأولويات ، في حين أن نطاق التردد الواسع وجودة الصوت العالية ليست كذلك.

التأثيرات الثقافية

يستخدم العديد من أعضاء وسائل الإعلام مسجلات لالتقاط الملاحظات

كان لتطور التسجيل الصوتي التناظري في القرن التاسع عشر وانتشار استخدامه طوال القرن العشرين تأثير كبير على تطور الموسيقى. قبل اختراع التسجيل الصوتي التمثيلي ، كان يتم الاستماع إلى معظم الموسيقى من خلال سماع أداء حي ، أو عن طريق الغناء أو تشغيل أغنية أو مقطوعة. طوال العصور الوسطى ، وعصر النهضة ، والباروك ، والكلاسيكي ، وعبر الكثير من عصر الموسيقى الرومانسية ، كانت الطريقة الرئيسية التي تم بها "تسجيل" الأغاني والقطع الموسيقية هي تدوين القطعة في تدوين الموسيقى . بينما يشير تدوين الموسيقى إلى نغمات اللحن وإيقاعها ، فإن التدوين ليس مثل تسجيل صوتي يعود إلى حقبة 2010. في الواقع ، في عصر القرون الوسطى ،الترنيمة الغريغورية لا تشير إلى إيقاع الترنيمة. في عصر الباروك ، غالبًا ما تفتقر القطع الآلية إلى مؤشر الإيقاع وعادةً لم يتم تدوين أي من الحلي. نتيجة لذلك ، سيكون كل أداء لأغنية أو قطعة مختلفة قليلاً.

مع تطور التسجيل الصوتي التناظري ، على الرغم من ذلك ، يمكن تثبيت الأداء بشكل دائم ، في جميع عناصره: درجة الصوت ، والإيقاع ، والجرس ، والزخارف ، والتعبير. وهذا يعني أنه سيتم التقاط المزيد من عناصر الأداء ونشرها على مستمعين آخرين. كما مكّن تطوير التسجيل الصوتي نسبة أكبر بكثير من الناس من سماع فرق الأوركسترا والأوبرا والمغنين والفرق الموسيقية الشهيرة ، لأنه حتى لو لم يكن شخصًا ثريًا قادرًا على سماع الحفلة الموسيقية الحية ، فقد يكون قادرًا على تحمل تكلفة ذلك. شراء التسجيل. وبالتالي ، ساعد توفر التسجيل الصوتي على انتشار الأنماط الموسيقية في مناطق وبلدان وقارات جديدة. ذهب التأثير الثقافي في عدد من الاتجاهات. مكنت التسجيلات الصوتية عشاق الموسيقى الغربية من سماع تسجيلات فعلية لمجموعات وفنانين آسيويين وشرق أوسطيين وإفريقيين ،زيادة الوعي بالأساليب الموسيقية غير الغربية. في الوقت نفسه ، مكنت التسجيلات الصوتية عشاق الموسيقى غير الغربيين من سماع أشهر فرق ومغني أمريكا الشمالية وأوروبا.

الوضع القانوني

في قانون حقوق النشر ، "التسجيل الصوتي" أو "التسجيل الصوتي" هو عمل ينتج عن تثبيت الأصوات في وسيط. يستخدم إشعار حقوق النشر في تسجيل صوتي رمز حقوق النشر للتسجيل الصوتي ، والذي تعرفه اتفاقية جنيف للتسجيلات الصوتية على أنه ℗ (الحرف P في دائرة كاملة). يصاحب هذا عادةً إشعار حقوق النشر للتأليف الموسيقي الأساسي ، والذي يستخدم رمز © العادي.

التسجيل منفصل عن الأغنية ، لذا فإن حقوق الطبع والنشر للتسجيل تعود عادةً إلى شركة التسجيل. من غير الشائع أن يمتلك الفنان أو المنتج هذه الحقوق. حقوق التأليف والنشر للتسجيلات موجودة منذ عام 1972 ، في حين أن حقوق التأليف والنشر للتأليف الموسيقي ، أو الأغاني ، موجودة منذ عام 1831. ولا تزال النزاعات حول أخذ العينات و "الإيقاعات" جارية. [27]

الولايات المتحدة

يعرّف قانون حقوق النشر في الولايات المتحدة "التسجيلات الصوتية" على أنها "الأعمال التي تنتج عن تثبيت سلسلة من الأصوات الموسيقية أو المنطوقة أو غيرها من الأصوات" بخلاف الموسيقى التصويرية للعمل السمعي البصري. [29] قبل تعديل التسجيل الصوتي (SRA) ، [30] الذي دخل حيز التنفيذ في عام 1972 ، تم التعامل مع حق المؤلف في التسجيلات الصوتية على مستوى الولايات المتعددة. يستبق قانون حقوق الطبع والنشر الفيدرالي معظم قوانين حقوق الطبع والنشر في الولاية ، لكنه يسمح لحقوق الطبع والنشر في التسجيلات الصوتية بالاستمرار لفترة واحدة كاملة من حقوق الطبع والنشر بعد تاريخ سريان SRA ، [31] مما يعني عام 2067.

المملكة المتحدة

منذ عام 1934 ، تعامل قانون حقوق النشر في بريطانيا العظمى مع التسجيلات الصوتية (أو التسجيلات الصوتية ) بشكل مختلف عن المصنفات الموسيقية . [32] يعرّف قانون حق المؤلف والتصميمات وبراءات الاختراع لعام 1988 التسجيل الصوتي بأنه (أ) تسجيل الأصوات ، التي يمكن إعادة إنتاج الأصوات منها ، أو (ب) تسجيل كل أو جزء من مقطع أدبي أو درامي أو موسيقي. العمل ، الذي يمكن من خلاله إنتاج الأصوات المستنسخة للعمل أو الجزء ، بغض النظر عن الوسيلة التي يتم التسجيل بها أو الطريقة التي يتم بها إعادة إنتاج الأصوات أو إنتاجها. وبالتالي فهو يغطي تسجيلات الفينيل والأشرطة والأقراص المدمجة والأشرطة الصوتية الرقمية وملفات MP3 التي تجسد التسجيلات.

ملاحظات

  1. ^ وجاء أقرب تسجيل الكهربائية قيد الحياة المعروفة على telegraphone مسجل المغناطيسي في 1900 المعرض العالمي في باريس. يتضمن تعليقات موجزة من قبل الإمبراطور فرانز جوزيف وجودة الصوت ، وتجاهل المتسربين وبعض الضوضاء من أصل لاحق ، يمكن مقارنتها بجودة الهاتف المعاصر.
  2. ^ في عام 1925 ، تم إصلاح المختبرات لتصبح مختبرات هاتف بيل وتحت ملكية مشتركة لشركة الهاتف والتلغراف الأمريكية وشركة ويسترن إلكتريك.
  3. ^ ومن المفارقات، وإدخال " اللاسلكي وقاد" من قبل مغني الجاز (1927)، والتي تستخدم في Vitaphone الصوت على قرص نظام بدلا من الصوت البصرية.
  4. ^ أصدرت جمعية هندسة الصوت كل هذه التسجيلات على قرص مضغوط . أصدر Varèse Sarabande كونشيرتو بيتهوفن على LP ، وأعيد إصداره على قرص مضغوط عدة مرات منذ ذلك الحين.

المراجع

  1. ^ فاولر ، تشارلز ب. (أكتوبر 1967) ، "متحف الموسيقى: تاريخ الآلات الميكانيكية" ، مجلة معلمي الموسيقى ، MENC_ الرابطة الوطنية لتعليم الموسيقى ، 54 (2): 45-49 ، دوى : 10.2307 / 3391092 ، JSTOR  3391092 ، S2CID  190524140
  2. ^ Koetsier ، Teun (2001). "في عصور ما قبل التاريخ للآلات القابلة للبرمجة: آلات موسيقية ، نول ، آلات حاسبة". آلية ونظرية الآلة . إلسفير. 36 (5): 589-603. دوى : 10.1016 / S0094-114X (01) 00005-2 .
  3. ^ ميتشل ، توماس (2006). كنيسة روسلين: موسيقى المكعبات . كتب الانحرافات. رقم ISBN 0-9554629-0-8.
  4. ^ "تناغم مع Da Vinci coda" . الاسكتلندي . 26 أبريل 2006. مؤرشفة من الأصلي في 13 نوفمبر 2011 . تم الاسترجاع 5 نوفمبر ، 2011 .
  5. ^ "The Pianola Institute - History of the Pianola - Piano Players" . Pianola.org . مؤرشفة من الأصلي في 27 مايو 2017 . تم الاسترجاع 24 مايو ، 2017 .
  6. ^ "اليوم الذي ماتت فيه الموسيقى - الأخبار - أخبار الجاموس" . 10 حزيران (يونيو) 2011 مؤرشفة من الأصلي في 10 حزيران (يونيو) 2011 . تم الاسترجاع 24 مايو ، 2017 .
  7. ^ حانة وايت سميث الموسيقية. كو ضد شركة أبولو 209 الولايات المتحدة 1 (1908)
  8. ^ أ ب "الأصوات الأولى" . FirstSounds.ORG . 27 مارس 2008 مؤرشفة من الأصلي في 31 ديسمبر 2017 . تم الاسترجاع 24 مايو ، 2017 .
  9. ^ جودي روزين (27 مارس 2008). "الباحثون يعزفون اللحن المسجل قبل إديسون" . نيويورك تايمز . مؤرشفة من الأصلي في 1 يوليو 2017 . تم الاسترجاع 23 فبراير ، 2017 .
  10. ^ "L'impression du son" ، Revue de la BNF ، Bibliothèque nationale de France (33) ، 2009 ، ISBN 9782717724301، المؤرشفة من الأصل على 28 سبتمبر 2015
  11. ^ "صور براءات الاختراع" . patimg1.uspto.gov . مؤرشفة من الأصلي في 30 أكتوبر 2017 . تم الاسترجاع 24 مايو ، 2017 .
  12. ^ تاريخ اسطوانة الفونوغراف ، مكتبة الكونغرس ، مؤرشفة من الأصلي في 19 أغسطس 2016 ، استرجاعها 6 نوفمبر ، 2018
  13. ^ براءة الاختراع الأمريكية 372786 جراموفون (تسجيل أفقي) ، تم تقديم الأصل في مايو 1887 ، تم إعادة إصداره في سبتمبر 1887 ، وتم إصداره في 8 نوفمبر 1887
  14. ^ "مشروع جمع التسجيلات الصوتية المبكرة واستعادة الصوت" . سميثسونيان . سميثسونيان. مؤرشفة من الأصلي في 23 أبريل 2013 . تم الاسترجاع 26 أبريل ، 2013 .
  15. ^ كوبلاند ، بيتر (2008). دليل تقنيات استعادة الصوت التناظرية (PDF) . لندن: المكتبة البريطانية. ص 89-90. مؤرشف من الأصل (PDF) في 22 ديسمبر 2015 . تم الاسترجاع 16 ديسمبر ، 2015 .
  16. ^ ألان ساتون ، متى بدأت مختبرات مارش في إجراء التسجيلات الكهربائية؟ ، مؤرشفة من الأصلي في 3 مارس 2016
  17. ^ "ملخص موجز لتطوير EC Wente للميكروفون المكثف ومشروع التسجيل الصوتي لـ Western Electric ككل" . معاملات IEEE على التعليم . 35 (4). تشرين الثاني (نوفمبر) 1992. مؤرشفة من الأصلي في 24 فبراير 2012 . تم الاسترجاع 24 يوليو ، 2015 .
  18. ^ ماكسفيلد وجي بي واتش سي هاريسون. طرق عالية الجودة لتسجيل الكلام واستنساخه على أساس البحث عبر الهاتف. مجلة بيل سيستم الفنية ، يوليو 1926 ، 493-523.
  19. ^ ستيفن شونهير (5 نوفمبر 2002) ، تاريخ التسجيل المغناطيسي
  20. ^ "ذا بلاتنيرفون" . Orbem.co.uk . 10 يناير 2010. مؤرشفة من الأصلي في 10 أبريل 2014 . تم الاسترجاع 24 مايو ، 2017 .
  21. ^ "The Marconi-Stille Recorder - الصفحة 1" . Orbem.co.uk . 20 فبراير 2008. مؤرشفة من الأصلي في 3 يوليو 2013 . تم الاسترجاع 24 مايو ، 2017 .
  22. ^ جوردون ، موما. "تسجيل" . أكسفورد ميوزيك اون لاين . مطبعة جامعة أكسفورد . تم الاسترجاع 20 فبراير ، 2015 .
  23. ^ براءة اختراع GB 394325 ، Alan Dower Blumlein ، "تحسينات تتعلق بنقل الصوت والتسجيل الصوتي وأنظمة إعادة إنتاج الصوت." ، صدر 1933-06-14 ، تم تعيينه لـ Alan Dower Blumlein and Musical Industries، Limited 
  24. ^ "المؤثرات الصوتية الجديدة التي تم تحقيقها في الفيلم" ، اوقات نيويورك 12 أكتوبر 1937 ، ص. 27.
  25. ^ "سلسلة ترددات Decca (ffrr) - تاريخ الفينيل 1" . Vinylrecordscollector.co.uk . مؤرشفة من الأصلي في 21 يونيو 2002 . تم الاسترجاع 24 مايو ، 2017 .
  26. ^ كيس شوهامر إمينك (مارس 1991). "مستقبل التسجيل الصوتي الرقمي" . مجلة جمعية هندسة الصوت . 47 : 171 - 172. تم تقديم الخطاب الرئيسي في المؤتمر 104 لجمعية هندسة الصوت في أمستردام خلال الاحتفال بالذكرى الذهبية للجمعية في 17 مايو 1998.
  27. ^ أ ب هال ، جيفري (2010). صناعة الموسيقى والتسجيلات . روتليدج. ص.  https://books.google.com/books؟id=NXpMvQEACAAJ . رقم ISBN 978-0203843192.
  28. ^ "التثبيت" . Waaudiovisual.com.au. مؤرشفة من الأصلي في 12 فبراير 2013 . تم الاسترجاع 18 يناير ، 2013 .
  29. ^ 17 USC §101
  30. ^ حانة. رقم 92-140 ، الفقرة 3 ، 85 ستات. 391 ، 392 (1971)
  31. ^ 17 USC §301 (ج)
  32. ^ شركة جرامافون ضد ستيفن كاواردين

قراءات إضافية

  • بارلو ، سانا موريسون. غناء الجبال: قصة تسجيلات الإنجيل في الفلبين. هونغ كونغ: مطبعة ألاينس ، 1952. 352 ص.
  • كارسون ، البوسنة والهرسك بيرت ، م ؛ Reiskind، and HI، "A Record Changer and Record Of Complementary Design" ، RCA Review ، June 1949
  • كولمان ، مارك ، التشغيل: من Victrola إلى MP3 ، 100 عام من الموسيقى والآلات والمال ، مطبعة دا كابو ، 2003.
  • جيسبرج ، فريدريك و. ، "The Music Goes Round" ، [أندرو فاركاس ، محرر] ، نيو هافن ، آير ، 1977.
  • جيلات ، رولاند. الفونوغراف الرائع ، ١٨٧٧-١٩٧٧ . المراجعة الثانية. ed. ، [كونها أيضًا] First Collier Books ed. ، في سلسلة ، أصوات القرن . نيويورك: كولير ، 1977. 349 ص. ردمك 0-02-032680-7 
  • غرونو ، بيكا ، "صناعة التسجيلات: نمو وسيلة جماعية" ، الموسيقى الشعبية ، المجلد. 3، Producers and Markets (1983)، pp.53–75، Cambridge University Press.
  • Gronow، Pekka، and Saunio، Ilpo، "تاريخ دولي لصناعة التسجيلات" ، [ترجم من الفنلندية بواسطة كريستوفر موسلي] ، لندن ؛ نيويورك: كاسيل ، 1998. ISBN 0-304-70173-4 
  • ليبمان ، صموئيل ، "بيت الموسيقى: الفن في عصر المؤسسات" ، 1984. انظر الفصل الخاص بـ "التسجيل" ، ص 62-75 ، حول صناعة التسجيلات المبكرة وفريد ​​جايسبرج ووالتر ليج و FFRR ( تسجيل نطاق التردد الكامل).
  • ميلارد ، أندريه جيه ، "أمريكا مسجلة: تاريخ الصوت المسجل" ، كامبريدج ؛ نيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج ، 1995. ISBN 0-521-47544-9 
  • ميلارد ، أندريه جيه ، "From Edison to the iPod" ، UAB Reporter ، 2005 ، جامعة ألاباما في برمنغهام .
  • ميلنر ، جريج ، "إتقان الصوت إلى الأبد: التاريخ السمعي للموسيقى المسجلة" ، فابر وفابر ؛ طبعة واحدة (9 يونيو 2009) ISBN 978-0-571-21165-4 . راجع ص. 14 على H. Stith Bennett و " تسجيل الوعي ". 
  • موغ ، إدوارد بالتازار. دحر السنوات: تاريخ الصوت المسجل الكندي وإرثه ، من التكوين حتى عام 1930 . أوتاوا ، أونت: مكتبة كندا الوطنية ، 1975. ملحوظة : جزئيًا ، أيضًا ، تصوير بيولوجي ؛ الطبعة المقوى. يأتي مع "قرص صوتي للتسجيلات الكندية التاريخية" (33 1/3 دورة في الدقيقة ، أحادي ، 17 سم) وهو 1980 pbk. طبع يفتقر. ردمك 0-660-01382-7 (pbk.) 
  • مووك ، إديث كاثرين. عنوان فهرس الأشغال الكندي المدرج في إدوارد B. Moogk في "دحر لسنوات، وتاريخ الكندية المسجلة الصوت، سفر التكوين إلى 1930" ، في سلسلة، CAML أوراق عرضية ، لا. 1. أوتاوا ، أونت: الرابطة الكندية للمكتبات الموسيقية ، 1988. ملحوظة : العنوان والمادة الأولى بالفرنسية أيضًا ؛ يكمل الفهرس الموجود في كتاب EB Moogk. ردمك 0-9690583-3-0 
  • اقرأ ، أوليفر ، ووالتر إل. ولش ، من قصدير القصدير إلى الاستريو: تطور الفونوغراف ، الطبعة الثانية ، إنديانابوليس ، إنديانا: HW Same & Co. ، 1976. ملحوظة : هذا سرد تاريخي لتطور تقنية تسجيل الصوت. ردمك 0-672-21205-6 pbk. 
  • اقرأ ، أوليفر ، تسجيل وإعادة إنتاج الصوت ، إنديانابوليس ، إنديانا: HW Sams & Co. ، 1952. ملحوظة : هذا حساب هندسي رائد لتقنية تسجيل الصوت.
  • "تسجيل تاريخ التكنولوجيا: ملاحظات تمت مراجعتها في 6 يوليو 2005 بواسطة ستيفن شونهير" في آلة Wayback (أرشفة 12 مارس 2010) ، جامعة سان دييغو
  • St-Laurent، Gilles، "Notes on the Degradation of Sound Recordings"، National Library [of Canada] News ، vol. 13 ، لا. 1 (يناير 1991) ، ص. 1 ، 3-4.
  • وير ، بوب ، وآخرون. قرن الصوت: 100 عام من الصوت المسجل ، 1877-1977 . الكاتب التنفيذي بوب وير ؛ كتاب فريق المشروع ، بريان جورمان ، جيم سيمونز ، مارتي ملويش. [تورنتو؟]: إنتاج استوديو 123 ، شرطي. 1977. ملحوظة : تم نشره بمناسبة معرض الاحتفال بالذكرى المئوية للصوت المسجل ، والذي أقيم في أرض المعارض للمعرض الوطني الكندي السنوي ، تورنتو ، أونتاريو ، كواحد من أحداث CNE لعام 1977. بدون ردمك
  • ماكويليامز ، جيري. حفظ وترميم التسجيلات الصوتية . ناشفيل ، تين: الرابطة الأمريكية لتاريخ الولاية والتاريخ المحلي ، 1979. ISBN 0-910050-41-4 

روابط خارجية