أوبرا سان فرانسيسكو

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة
اذهب إلى الملاحة اذهب للبحث

أوبرا سان فرانسيسكو ( SFO ) هي شركة أوبرا أمريكية تأسست عام 1923 على يد غايتانو ميرولا (1881-1953) ومقرها في سان فرانسيسكو ، كاليفورنيا.

التاريخ

غايتانو ميرولا (1923–1953)

بدأ طريق ميرولا إلى الصدارة في منطقة الخليج في عام 1906 عندما زار المدينة لأول مرة. في عام 1909 ، عاد قائدًا لشركة الأوبرا الدولية في مونتريال ، وهي إحدى الفرق العديدة الزائرة التي ترددت على المدينة الصاخبة. أقنعته الزيارات المستمرة للعقد التالي أن شركة سان فرانسيسكو قابلة للحياة.

في عام 1921 ، عادت ميرولا للعيش في المدينة تحت رعاية السيدة أوليفر ستاين. خلال هذا الوقت ، تصور Merola الابتعاد عن اعتماد المنطقة على الفرق الزائرة للترفيه الذي كان شائعًا منذ عصر Gold Rush. بحلول الخريف ، كان يخطط لموسمه الأول ، وفي العام التالي ، نظم ميرولا موسمًا تجريبيًا في جامعة ستانفورد. [1] حدث الأداء الأول في ملعب ستانفورد كاردينال لكرة القدم في 3 يونيو 1922 مع مجموعة من المطربين المرصع بالنجوم ، بما في ذلك جيوفاني مارتينيلي في باجلياتشي ، تليها كارمن وفاوست .. بينما كان انتصارًا شائعًا وحاسمًا ، لم يكن الموسم الذي استمر خمسة أيام نجاحًا ماليًا. كان من الواضح لميرولا أن هناك حاجة إلى قاعدة مالية أكثر صلابة ، لذلك شرع في جمع الأموال لموسم الأوبرا في خريف عام 1923. ومن خلال مناشدة أكثر من نخبة المدينة ، جمع ميرولا 2441 مساهمة بقيمة 50 دولارًا لكل منها من العديد "المؤسسين" أفراد".

كانت حملة جمع التبرعات ناجحة. كان أول أداء رسمي قدمته أوبرا سان فرانسيسكو هو La bohème ، مع كوينا ماريو وجوفاني مارتينيلي ، في 26 سبتمبر 1923 ، في Civic Auditorium بالمدينة .

بعد الافتتاح ، انطلق موسم أوبرا inaguraul الدولي في SFO ، والذي غطى في السنوات القادمة مجموعة واسعة من الأوبرا الإيطالية ، تم تقديم العديد منها مرة أو مرتين فقط في المواسم التي لا تزيد عن شهرين ، وأحيانًا خلال شهر سبتمبر فقط. تضمن موسم 1923-24 إنتاجات أندريا شينير (مع بنيامينو جيجلي ) ، ميفستوفيلي (مرة أخرى مع جيجلي) ، توسكا (مع جوزيبي دي لوكا ومارتينيلي ، وفيردي ريجوليتو ( مع كوينا ماريو ودي لوكا وجيجلي).

خلال السنوات التسع التي أعقبت موسم الافتتاح ، تم تصميم دار الأوبرا في سان فرانسيسكو وور ميموريال . تم تصميم المبنى من قبل المهندس المعماري آرثر براون جونيور الذي ابتكر برج كويت ومجلس المدينة .

برامج أوبرا سان فرانسيسكو ، 1934-1936

في 15 أكتوبر 1932 ، افتتحت الشركة دار الأوبرا الجديدة بأداء توسكا مع كلوديا موزيو في دور البطولة. من سمات سنوات ميرولا كمدير عام حقيقة (كما لاحظ شاتفيلد-تيلور) أن "المطربين العظماء في العالم يأتون بانتظام إلى سان فرانسيسكو ، وغالباً ما يؤدون عدة أدوار احتراماً للموسم القصير ووقت السفر الطويل عبر البلاد. " [2]

قاد إدوين ماك آرثر أوركسترا أوبرا سان فرانسيسكو في العديد من التسجيلات بسرعة 78 دورة في الدقيقة لـ RCA Victor في أواخر الثلاثينيات ، بما في ذلك العروض التي قدمتها السوبرانو كيرستن فلاغستاد . تم إعادة إصدار بعض هذه لاحقًا بواسطة RCA على LP و CD.

تم بث نسخ قصيرة من جميع الأعمال في الموسم على حوالي 30 محطة إذاعية في كاليفورنيا وأوريجون وواشنطن وأيداهو وكولومبيا البريطانية ، بدءًا من حوالي عام 1941.

استمرت فترة ولاية ميرولا 30 عامًا. تضمنت خصائص SFO في Merola خلق فرص للمغنين الأمريكيين الشباب بغض النظر عن حقيقة أن الأوبرا كانت تفتقر إلى برنامج تدريبي رسمي في ذلك الوقت ، وكذلك جولات منتظمة من SFO إلى لوس أنجلوس بين عامي 1937 و 1965 ، والتي امتدت الموسم إلى نوفمبر. ومع ذلك ، حتى بعد وفاة ميرولا في 30 أغسطس 1953 أثناء إجراء حفل موسيقي في الهواء الطلق في ستيرن جروف ، نادرًا ما يمتد موسم سان فرانسيسكو الرئيسي إلى ما بعد أواخر أكتوبر.

كورت هربرت أدلر (1953-1981)

جاء كورت هربرت أدلر (1905-1988) إلى الولايات المتحدة في عام 1938 بعد خبرة وتدريب مبكر في العديد من جوانب الموسيقى والمسرح في النمسا وألمانيا وإيطاليا. لمدة خمس سنوات ، عمل على بناء جوقة شركة أوبرا شيكاغو. سمع ميرولا به ودعاه عبر الهاتف إلى أوبرا سان فرانسيسكو عام 1943 كمخرج للجوقة.

كيرت هربرت أدلر (1966)

غالبًا ما كان يُنظر إلى أدلر على أنه شخص صعب ، وأحيانًا مستبد. ومع ذلك ، كما يشير شاتفيلد-تايلور ، "عاد المغنون والموصلون والمخرجون والمصممين موسمًا بعد موسم. لقد عادوا لأن Adler جعل SFO شركة مرموقة دوليًا تعمل على مستوى عالٍ من الاحتراف وقدمت لهم أشياء ممتعة للقيام بها في جو دافئ وداعم ". من بين أولئك الذين عرضت عليهم تحديات جديدة ومثيرة ، كانت Geraint Evans ، و Welsh Baritone ، و Leontyne Price ، و Luciano Pavarotti.

تولى المزيد والمزيد من التفاصيل الإدارية حيث تضاءلت صحة ميرولا وطاقته ، لكن أدلر لم يكن الخيار الطبيعي لمجلس الإدارة ليحل محل ميرولا وقت وفاته في عام 1953. بعد ثلاثة أشهر من العمل كمدير فني ، وبمساعدة من الرئيس ، روبرت وات ميلر ، تم تأكيد أدلر كمدير عام.

أهداف أدلر

كانت أهداف Adler في الاستحواذ على الشركة عدة. كان أحدهما هو توسيع الموسم الذي كان في زمن ميرولا يمتد من الجمعة بعد عيد العمال حتى أوائل نوفمبر (عندما بدأ موسم أوبرا متروبوليتان) من أجل الاستفادة من توافر المطربين من خلال تقديم ما يصل إلى أربعة عشر أوبرا مع عرضين أو ثلاثة عروض لكل منهما. في النهاية ، كما رأينا في موسم SFO عام 1961 ، تم تقديم 11 أوبرا خمسة أو ستة عروض لكل منها في المتوسط ​​بينما استمر الموسم حتى أواخر نوفمبر.

كان الهدف الآخر هو تقديم مواهب جديدة ، ولهذا ، كان بلا كلل في البحث عن مطربين جدد صاعدون ، سواء كانوا أمريكيين أو أوروبيين ، من خلال حضور العروض في كل من دور الأوبرا الكبرى والثانوية. سمع ليونتين برايس في الراديو ، وعرض عليها دورًا في "حوارات الكرمليين" في عام 1957 ، وبذلك قدم لها أول أداء لها على مسرح أوبرالي كبير. بعد وقت قصير من نفس الموسم ، كانت ستلعب دور عايدة في وقت قصير لتحل محل أنتونيتا ستيلا ، وهو الدور الذي منحها شهرة دولية طويلة الأمد.

طور أدلر علاقة مهنية قوية مع بيرجيت نيلسون . ظهرت نيلسون لأول مرة في الولايات المتحدة في سان فرانسيسكو عام 1956. وعادت مع استثناءات قليلة كل موسم لمدة 26 عامًا وظهرت آخر مرة في المنزل عام 1982.

ثالثًا ، كانت إحدى سمات سنوات Adler هي اهتمامه بتطوير روابط أقوى لمديري مرحلة الأوبرا في محاولة لتقوية العناصر الدرامية والمسرحية للأعمال. في هذا ، كان مدعومًا بشكل كبير من خلال علاقته الطويلة مع جان بيير بونيل ، مدير المسرح والمصمم المثير للجدل في كثير من الأحيان والذي بدأ ارتباطه مع SFO في عام 1957.

برنامج أوبرا ميرولا

تضمنت العديد من الابتكارات التي قام بها Adler برنامج Merola Opera (الذي سمي على اسم المدير العام الأول). بدأ خلال موسم 1954/55 وأطلق عليه اسمه الحالي في عام 1957. يقدم البرنامج الآن سنويًا ما يقرب من 23 مطربًا موهوبًا وأربعة مدربين متدربين ومديرًا للمرحلة المتدرب فرصة نادرة للدراسة والتدريب والمشاركة في فصول رئيسية مع تم تأسيس المهنيين لمدة أحد عشر أسبوعًا خلال فصل الصيف. ذهب الكثيرون إلى وظائف دولية ، من بينهم كارول فانس وتوماس هامبسون .

أوبرا في المنتزه

ومن الابتكارات الأخرى "أوبرا إن ذا بارك" التي كانت ، منذ عام 1971 ، حفلة موسيقية سنوية مجانية في غولدن غيت بارك يوم الأحد بعد افتتاح موسم الخريف. يتميز تقليديًا بفنانين من عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية في حفل موسيقي كامل مع أوركسترا أوبرا سان فرانسيسكو. الحدث مفتوح للجمهور ويستقطب حوالي 30000 مستمع. يتم تقديم الحفلة الموسيقية بالاشتراك مع مؤسسة سان فرانسيسكو باركس تراست غير الربحية وجمعية سان فرانسيسكو كرونيكل الخيرية.

نجاح الشركة

بحلول سبعينيات القرن الماضي ، حققت الشركة نجاحًا كبيرًا وقدمت للجمهور "كريم المحصول" للمغنين المشهورين عالميًا ، ولكن ، مع جلب Adler غالبًا لأشياء غير معروفة لتقديم بداياتهم الأمريكية أو مفاجأة المطربين المشهورين الذين حلوا محل المرضى ، كانت بعض الليالي المثيرة في الأوبرا. وشمل ذلك بلاسيدو دومينغو الطيران دون سابق إنذار من مدينة نيويورك إلى سان فرانسيسكو - وإن كان ذلك بعد ثلاث ساعات من وقت الستارة - ليحل محل كارلو كوسوتا المريض في ليلة افتتاح أوتيلو واستبدال ليونتين برايس في اللحظة الأخيرة بمارجريت برايس في الدور. عايدة.

من عام 1971 إلى 1979 ، بثت محطة KKHI في سان فرانسيسكو العروض العادية ليلة الجمعة للأوبرا على AM و FM (في ستيريو متعدد مع تشفير رباعي). استضاف البث العديد من المذيعين المعروفين ، بما في ذلك سكوت بيتش وفريد ​​شيري.

في صيف عام 1972 ، بدأت أوبرا سان فرانسيسكو احتفالاتها بالذكرى الخمسين لتأسيسها بحفل موسيقي مجاني خاص في Sigmund Stern Grove. أجرى Adler معظم البرنامج ، الذي تميز بالعروض من قبل العديد من المطربين الباقين على قيد الحياة الذين ظهروا مع الشركة خلال تاريخها. قاد التينور الأسطوري لوريتز ملكيور الأوركسترا ، بدلاً من الغناء ، في عرض راديتسكي مارش الشهير ليوهان شتراوس الأول ؛ ربما كان آخر ظهور علني له. كان أحد الأحداث البارزة في برنامج ما بعد الظهيرة هو أداء مؤثر لثنائي الحب من Madama Butterfly مع السوبرانو Licia Albanese والتينور Frederick Jagel .

تقاعد أدلر في 15 ديسمبر 1981.

تيرينس ماكوين (1982-1988)

بعد إعلان تقاعد Adler في يونيو 1979 ، كان Terence A. McEwen (1929-1998) خليفة Adler المختار يدويًا. نشأ في منطقة مونتريال بكندا ، تعلم ماكيوين حب الأوبرا في سن مبكرة ، واستمع إلى برامج Met ، وفي سن 14 ، قام برحلة إلى نيويورك في عطلة شتوية واحدة للاستماع إلى العديد من أوبراه المفضلة ، بما في ذلك بيدو . ساياو وجوسي بيورلينج في ريجوليتو . كمغنية ، كان ساياو يظل شغفه إلى الأبد ، وهو الشغف الذي برز من خلال رؤيتها في عروض Manon في مونتريال.

قاده شغفه بالأوبرا بشكل عام إلى زيارة دار الأوبرا الملكية في لندن والحصول على وظيفة منخفضة الأجر مع شركة Decca Records في تلك المدينة. انتقل إلى الرتب في الخمسينيات من القرن الماضي ، ووصل إلى نيويورك في عام 1959 وعلى مدار العشرين عامًا التالية ، جعل لندن ريكوردز ، ذراع ديكا الكلاسيكي ، العلامة الكلاسيكية الأكثر أهمية في الولايات المتحدة.

بعد أن اتصل به Adler بخصوص وظيفة أوبرا سان فرانسيسكو ، انتقل إلى المدينة في عام 1980 وأشرك نفسه تمامًا في تعلم إدارة شركة أوبرا. في يناير 1982 ، كان McEwen يدير SFO.

نظرًا لخبرته وخلفيته في فهم الأوبرا وعجائب الصوت البشري ، فليس من المستغرب أن يكون نهجه في سنواته الأولى بعيدًا عن الجانب المسرحي وأكثر تركيزًا على المطربين. من خلال حلقة Ring التي بدأت في موسمي صيف 1983 وخريف 1984 - والتي تم تقديمها بالكامل في يونيو 1985 - أظهر McEwen أين تكمن أولوياته: لقد ركزوا على توظيف أفضل المطربين في العالم.

كرد فعل للمناخ الاقتصادي في ذلك الوقت ، أنشأ ماكيوين في عام 1982 "مركز أوبرا سان فرانسيسكو" للإشراف والجمع بين تشغيل وإدارة العديد من البرامج التعليمية والتدريبية التابعة. من خلال توفير تسلسل منسق للأداء وفرص الدراسة للفنانين الشباب ، تضمن مركز أوبرا سان فرانسيسكو "برنامج أوبرا ميرولا" و " برنامج زمالة أدلر " و "سلسلة العرض" و "براون باج أوبرا" و "أوبرا سنتر سينجرز" و " ريسيتال شواباتشر "، وبرامج تعليمية مختلفة. من خلال تعريف مغنييه الشباب بأصوات الماضي العظيمة ، ودعوتهم إلى التدريبات ، وإعطاء تذاكر للإنتاج الحالي ، كان ماكيوين يأمل في إنشاء فنانين دائمين يمكن أن يظهروا في موسم الخريف العادي.

ومن بين نجاحاته في هذا الصدد كانت ميزو سوبرانو دولورا زاجيك من ولاية نيفادا. من خلال "الإمساك بها" خلال مراحل التدريب المختلفة ، أعدها لدور Azucena في Il trovatore لموسم صيف 1986 الذي لاقى استحسانًا كبيرًا.

خلال موسم خريف 1983 ، تم تقديم عروض الطلاب / الأسرة في La traviata بألقاب عالية . هذه هي الترجمات الإنجليزية للنص المكتوب المسقط على خشبة المسرح في وقت واحد مع العمل على خشبة المسرح. دفعت الاستجابة الإيجابية للغاية الشركة إلى إدخال هذه الممارسة في زيادة عدد العروض في المواسم اللاحقة. تُستخدم الترجمات الفائقة الآن في جميع إنتاجات أوبرا سان فرانسيسكو ، كما تؤجر SFO عناوينها الضخمة دوليًا لشركات أوبرا أخرى.

في عام 1986 ، تم تعيين السير جون بريتشارد مديرًا للموسيقى ، وخدم حتى عام 1989.

في 8 فبراير 1988 ، أعلن ماكوين استقالته. في اليوم التالي توفي معلمه كورت هربرت أدلر.

لطفي المنصوري (1988-2001)

لطفي المنصوري (مواليد 1929) كان معروفًا بالفعل عندما أعلن تيري ماكوين تقاعده. بعد ذلك ، كان المنصوري رئيسًا لشركة الأوبرا الكندية في تورنتو ، وقد تلقى تعليمًا في الطب في لوس أنجلوس ، لكنه تخلى عن كل شيء بعد أن ركز على الأوبرا ، أولاً كفتاة موسيقية صغيرة مع ورشة أوبرا UCLA ، ثم مع الأوبرا بشكل عام.

في وقت مبكر من عام 1962 ، بعد أن وجد منصوري عملاً كمخرج في لوس أنجلوس تبعه أصبح مديرًا مقيمًا في أوبرا زيورخ ، جاء أدلر لرؤيته في العمل وعُرض عليه ستة أوبرا لإخراجها في موسم 1963. بحلول الوقت الذي أصبح فيه المدير العام ، كان قد أخرج 60 أوبرا لـ SFO والعديد من الأوبرا في أماكن أخرى.

بحلول عام 1975 كان مديرًا لشركة الأوبرا الكندية حيث قدم الأوبرا الثورية في عام 1983. كانت مشاعر منصوري حول تأثيرات التمليك هي أن الجمهور سيكون أكثر انخراطًا في الأداء. كان هذا تغييرًا بالغ الأهمية في عالم الأوبرا. [2]

قدم المنصوري العديد من الأوبرا الجديدة إلى مجموعة SFO. وشملت هذه المزيد من الأوبرا الروسية مع تسليط الضوء على أداء فاليري جيرجيف للحرب والسلام لبروكوفييف وعلاقة قوية مع أوبرا كيروف . وتبع ذلك أيضًا فيلم روسيني غيوم تيل وفيردي أنا فيسبري سيسيلياني . [3]

كان أحد انتصارات المنصوري هو الإشراف على إعادة بناء دار الأوبرا وتجديدها في أعقاب زلزال أكتوبر 1989 . بعد إغلاقها في نهاية موسم الخريف لعام 1995 "لمدة 21 شهرًا بتجديد 88.5 مليون دولار أمريكي ، أعيد افتتاح دار الأوبرا التذكارية للحرب في سان فرانسيسكو في 5 سبتمبر 1997 بحفل موسيقي احتفال بهذه المناسبة ، بالإضافة إلى الذكرى الخامسة والسبعين لمدينة سان فرانسيسكو. الأوبرا. من المناسب أن تضم الحفلة الموسيقية عظماء الأوبرا في الماضي والحاضر والمستقبل. وشمل المشروع إصلاحات الأضرار التي سببها زلزال لوما برييتا عام 1989 ، وتحسينات للجمهور وفناني الأداء ، وتعزيز الزلازل والتنظيف العام الذي ترك 65 عامًا - دار الأوبرا القديمة اللامعة ". [4]

تم تعيين دونالد رانيكلز مديرًا للموسيقى وقائدًا رئيسيًا لـ SFO في عام 1990 ، وتولى المناصب في عام 1992.

في نوفمبر 1992 ، قدم المنصوري برنامج "رؤى المحيط الهادئ" ، وهو برنامج طموح مصمم للحفاظ على حيوية مرجع الأوبرا من خلال تكليفات جديدة وتقديم ذخيرة غير عادية. تم إطلاقه بتكليف من دور الأوبرا التالية:

تلخص سان فرانسيسكو كرونيكل السنوات التي قضاها في مكتب مكافحة جرائم الاحتيال الخطيرة ، قائلة: "لم يكن أبدًا مهتمًا بـ succès d'estime ، وهو الانقلاب الفكري أو المسرحي الجريء الذي يبهر المخضرمين بالثقافة ولكنه يترك عامة الناس يشعرون بالغربة أو الحيرة. بالنسبة لمنصوري ، كان النجاح إن عدم وضع المربي في المقاعد ليس نجاحًا على الإطلاق ". [5]

قرب نهاية موسم 2001 ، أعلن المنصوري اعتزاله بعد أربعة عشر موسما مع SFO و 50 عاما في الأوبرا.

باميلا روزنبرغ (2001-2005)

كان أول اتصال باميلا روزنبرغ  [ دي ] مع أوبرا سان فرانسيسكو كواحد أثناء حضورها جامعة كاليفورنيا ، بيركلي. عادت إلى SFO بخلفية من الإنتاجات الأوبرالية في ألمانيا ، وتحديداً كرئيسة لأوبرا شتوتغارت. [6]

في يناير 2001 ، أعلنت روزنبرغ عن مبادرتها الفنية الأولى لأوبرا سان فرانسيسكو ، "أوبرا متحركة" ، وهي خطة متعددة السنوات من المواضيع والمسلسلات المتشابكة. وشملت هذه "الأعمال الأساسية للعصر الحديث" ، و "مشروع فاوست" ، و "صورة الملحن: جاناك / بيرليوز" ، و "النساء خارج المجتمع: قوانين إلى أنفسهن" ، و "التحول: من الحكايات الخيالية إلى الكوابيس" ، و "الغرباء أو الرواد؟: طبيعة حالة الإنسان ".

تم دمج العرض الأول لفيلم Messiaen 's Saint-François d'Assise ، و Virgil Thomson 's The Mother of Us All ، بالإضافة إلى تكليف بعمل جديد لجون آدامز وبيتر ، والذي تم تضمينه ضمن برامج الإنتاج لـ "Animating Opera" . حمل عنوان سيلارز دكتور أتوميك ، والذي تم عرضه لأول مرة في 1 أكتوبر 2005. تشمل الأوبرا الأخرى الجديدة على ذخيرة SFO خلال إدارتها بوسوني Doktor Faust و Ligeti's Le Grand Macabre و Janáček's The Cunning Little Vixen .

بعد الكثير من الجدل الدائر حول إدارتها للمكتب ، والذي تضمن عجزًا نشأ بعد انهيار "دوت كوم" في عام 2000 وتأثيرات 11 سبتمبر على حضور الفنون ، أعلنت في عام 2004 أنها لن تجدد عقدها مع الشركة عندما حدث ذلك. انتهى في أواخر عام 2005.

كما لاحظ ستيفن وين في سان فرانسيسكو كرونيكل في ديسمبر 2005 ، "تم إفشال الإنتاج أو تأجيله في مواجهة عجز قدره 7.7 مليون دولار. وقد تم تجاهل مبادرات وخطط البرمجة الطموحة لمكان أداء ثانٍ أصغر. التخفيضات على مستوى الشركة قلص 14 في المائة من ميزانية الشركة البالغة 67 مليون دولار في 2003. "

وتابع: "بسبب المشاكل المالية ومحاولة المفاوضات العمالية ، تم إلقاء اللوم على روزنبرغ بشكل روتيني للمشاكل التي كانت خارجة عن إرادتها إلى حد كبير. ذوقها للأوبرا الجديدة وغير العادية والجمالية الأوروبية التي فضلت التفسيرات الصاخبة وحتى إعادة التفسير الجذري للكلاسيكيات ، ذهب التفكير ، وأدى إلى إبعاد الجماهير والمانحين ورفعت التكاليف في وقت الشركة الذي تشتد فيه الحاجة ". [7]

عاد روزنبرغ إلى ألمانيا للعمل مع السير سايمون راتل وأوركسترا برلين فيلهارمونيك كمراقب لها . من عام 2004 إلى عام 2007 ، شغل كيث سيرني منصب المدير المالي لأوبرا سان فرانسيسكو.

ديفيد جوكلي (2006-2016)

بعد 33 عامًا من إدارة أوبرا هيوستن الكبرى ، أصبح ديفيد جوكلي المدير العام لمكتب سان فرانسيسكو لكرة القدم في 1 يناير 2006. وكجزء من الإعلان عن موسم 2006/2007 ومستقبل الشركة في 11 يناير ، أشار جوكلي إلى أن "هذا الموسم لاول مرة هوية بصرية وشعار جديد تمشيا مع فلسفة فنية جديدة. وأعتقد أنه يتحدث عن السحر والتطور والتقاليد والابتكار كل الأشياء التي تبث خططنا لمستقبل أوبرا سان فرانسيسكو. "

في مايو 2011 ، تم الإعلان عن تمديد عقد Gockley خلال موسم 2015-16 الخاص بـ SFO. [8] في أكتوبر 2014 ، أُعلن أن جوكلي سيتنحى عن منصبه في نهاية موسم 2015/2016. تم الإعلان عن بديله ليكون ماثيو شيلفوك في سبتمبر 2015. [9]

إعلان الابتكارات

كجزء من خططه المستقبلية ، صرح جوكلي "لا أريد أقل من أن يكون أعظم نجوم عالم الأوبرا يقدمون عروضهم هنا بانتظام. يمكنك أن تتوقع في المواسم القادمة أن تسمع رينيه فليمنج ، وآنا نتريبكو ، وتوماس هامبسون ، ودميتري هفوروستوفسكي ، ومارسيلو جيورداني" ورامون فارغاس ومارسيلو ألفاريز وخوان دييغو فلوريس وبن هيبنر وناتالي ديساي وأنجيلا جورغيو ، من بين آخرين كثيرين. سيكون لدينا عرض عالمي أول من أجلك في عام 2007 ، وسيسعد عشاق فاجنر بينكم لسماع ما نتوقعه لبدء أRing Cycle في عام 2008. " [ اقتباس مطلوب ]

دورة الحلقة

بدأت أوبرا سان فرانسيسكو وأوبرا واشنطن الوطنية إنتاجًا مشتركًا لدورة حلقة جديدة في عام 2006 من إخراج فرانشيسكا زامبيلو . استخدم الإنتاج صورًا من عصور مختلفة من التاريخ الأمريكي وكان له وجهة نظر نسوية وبيئية. قدمت SFO Das Rheingold في يونيو 2008 ، و Die Walküre في يونيو 2010 ، وثلاث دورات حلقة كاملة في يونيو 2011. وقد تم إجراء الدورات الكاملة في يونيو 2011 بواسطة Donald Runnicles ودور البطولة المميزة لأول مرة لمارك ديلافان (وتان) ونينا ستيمي (برونهيلد) ) وكذلك جاي هانتر موريس (جعل دوره لاول مرة في دور البطولةSiegfried ) و Ian Storey  ( بالإسبانية ) (ظهر لأول مرة في دور Siegfried في Götterdämmerung .

الابتكارات التكنولوجية

في مايو 2006 ، أشرف جوكلي على أول بث متزامن لـ SFO ، وهو البث المباشر لأداء المسرح الرئيسي لـ Madama Butterfly إلى Civic Center Plaza في سان فرانسيسكو لحشد من 8000 شخص. [10] تم تقديم البث المتزامن التالي في مدرج فروست بجامعة ستانفورد ، وأربعة مسارح في شمال كاليفورنيا ، [11] ومتنزه AT&T في سان فرانسيسكو . قامت SFO's SFO ببث تسعة أوبرا متزامنة في AT&T Park منذ عام 2007 والتي جذبت بشكل جماعي أكثر من 165000 من عشاق الأوبرا. [12]

تقنية البث المتزامن وغيرها من الابتكارات مثل OperaVision - سلسلة من الشاشات الموجودة في جميع أنحاء دار الأوبرا التذكارية للحرب والتي تعرض لقطات عن قرب للحركة على المسرح - أصبحت ممكنة من خلال Koret-Taube Media Suite من SFO. تم الانتهاء من مجموعة Koret-Taube Media Suite في عام 2007 ، وهي أول منشأة دائمة لإنتاج الفيديو عالي الدقة ومعايير البث يتم تركيبها في أي دار أوبرا أمريكية وفقًا لموقع الشركة على الويب. [12]

في عام 2007 ، عادت أوبرا سان فرانسيسكو إلى البث المنتظم لمنتجاتها على الإذاعة الوطنية والدولية . [14] بعد العرض الأولي للأوبرا الأربعة في دور العرض السينمائي في عام 2008 ، استخدمت أوبرا سان فرانسيسكو هذه العناوين الأربعة لإنشاء سلسلة جراند أوبرا سينما ، مما جعل هذه العناوين متاحة لتقديمها من قبل مراكز الفنون المسرحية والمسارح والجامعات. منذ عام 2008 ، أضافت الشركة ثمانية أوبرا إضافية إلى سلسلة Grand Opera Cinema ، [15] وقد تم تقديمها بواسطة KQED-TV مع المضيفين ريتا مورينو [16] وجوان تشين.

مديرو وموصلات الموسيقى تحت جوكلي

في سبتمبر 2006 ، تم الإعلان والإبلاغ عن أنه بالاتفاق المتبادل مع Gockley ، سينهي دونالد رونيكل فترة عمله كمدير للموسيقى في عام 2009. ومع ذلك ، فقد حافظ على ارتباط مع SFO وأجرى إنتاج 2010/11 لـ Der Ring des Nibelungen باسم بالإضافة إلى Les Troyens لعام 2015 . [5]

في 9 يناير 2007 ، أعلن مكتب سان فرانسيسكو لكرة القدم أن مديره الموسيقي الثالث سيكون قائد الأوركسترا الإيطالي نيكولا لويسوتي ، بدءًا من موسم 2009/10 ، لعقد مبدئي مدته 5 سنوات. [17] [18] ظهر لويسوتي لأول مرة في SFO في 2005 مع La forza del destino ، وعاد في عام 2008 لإجراء La bohèmeقبل تولي دور مدير الموسيقى. في مجلة برنامج SFO في سبتمبر 2009 ، أعلن ديفيد جوكلي أن إحضار لويسوتي كمدير موسيقى للشركة كان جزءًا كبيرًا من هدفه "لإعادة تنشيط المرجع الإيطالي الأساسي وهو حق مواليد أوبرا سان فرانسيسكو". كما ذكر جوكلي أن لويسوتي سيقدم ثلاثة إلى أربعة أعمال إنتاجية في كل موسم ، بما في ذلك أوبرا واحدة غير إيطالية. منذ عام 2009 ، ضمت هذه الأوبرا غير الإيطالية سالومي ، لوهينجرين ، وكارمن .

في يناير 2009 ، أعلن جوكلي عن إعادة تعيين باتريك سمرز كضيف رئيسي لقائد الفرقة الموسيقية [19] وعين جوزيبي فينزي كمساعد جديد لمدير الموسيقى في الشركة. تم تسمية فينزي كقائد موسيقي مقيم في SFO في عام 2011. [20]

البرمجة

قامت الشركة بتأمين الملحن جون آدامز نيكسون في الصين لموسم 2011/12. [21]

قدمت أوبرا سان فرانسيسكو عدة عروض أولية عالمية في عهد ديفيد جوكلي. ومن بين هؤلاء حتى الآن فيليب جلاس وكريستوفر هامبتون أبوماتوكس في عام 2007؛ [22] ستيوارت والاس وابنة آمي تان ذا Bonesetter في عام 2008؛ [23] وكريستوفر ثيوفانيديس ودونا دي نوفيليس قلب جندي في عام 2011. [24] في عام 2013 ، قدمت الشركة ثلاثة عروض أولية عالمية: نولان جاسر وكاري هاريسون The Secret Garden ، استنادًا إلى كتاب الأطفال من تأليففرانسيس هودجسون بورنيت (وتم تنظيمه بالاشتراك مع عروض Cal في جامعة كاليفورنيا في بيركلي ) ؛ [25] إنجيل مرقس أدامو لمريم المجدلية . [26] وتوبياس بيكر ودولوريس كليبورن لجيه دي ماكلاتشي ، [ 27] استنادًا إلى رواية لستيفن كينج . في صيف 2015 ، أقيم العرض العالمي الأول لفيلم La Ciociara [28] لماركو توتينو ولوكا روسي ، استنادًا إلى رواية تحمل نفس الاسم من تأليف ألبرتو مورافيا .

تشمل اللجان الأخيرة لأوبرا سان فرانسيسكو حلم الغرفة الحمراء من تأليف برايت شنغ وديفيد هنري هوانج في خريف عام 2016 ، استنادًا إلى العمل الذي يحمل الاسم نفسه لكاتب أسرة تشينغ في القرن الثامن عشر تساو شيويه تشين . [29]

مركز ويلسي للأوبرا

من أجل تعزيز مساحات المكاتب والعمل المختلفة المنتشرة في جميع أنحاء سان فرانسيسكو ، استحوذ مكتب SFO على الطابق الرابع من النصب التذكاري للحرب ومركز الفنون المسرحية في فبراير 2016 ، بعد الانتهاء من التحديث والتجديد الزلزالي للمبنى الذي تبلغ تكلفته 156 مليون دولار. ولتحقيق ذلك ، بدأت الشركة حملة لتسمية مواقع مختلفة من المساحة الجديدة بعد المتبرعين في عام 2011. تعهد المحسن في سان فرانسيسكو ديدي ويلسي بهدية بقيمة 5 ملايين دولار ، وتم تسمية المنشأة بأكملها باسم مركز Diane B. Wilsey للأوبرا. تم تصميم المركز من قبل شركة مارك كافاجنيرو أسوشيتس المعمارية في سان فرانسيسكو ، ويوفر مساحة مكتبية إضافية بالإضافة إلى تخزين الملابس ؛ غرفتان متعددتا الأغراض للبروفات واجتماعات مجلس الإدارة والمناسبات الاجتماعية ؛ و 299 مقعدا مكانا.[30]

المراجع

ملحوظات

  1. ^ "جايتانو ميرولا - موصل و إمبريساريو" .
  2. ^ أ ب شاتفيلد-تايلور ، ص. ؟؟
  3. ^ جوشوا كوسمان (5 آب / أغسطس 2001). "منظران لعصر المنصوري: مدير الأوبرا كان يقامر الرجل" . سان فرانسيسكو كرونيكل . تم الاسترجاع 10 أغسطس 2007 .
  4. ^ ريختر ، جودي (سبتمبر 1997). "حفل الذكرى 75 لأوبرا سان فرانسيسكو" . أوبرا جلاس . تم الاسترجاع 10 أغسطس 2007 .
  5. ^ أ ب كوسمان ، جوشوا (16 سبتمبر 2006). "Runnicles لن يجدد العقد مع SF Opera" . سان فرانسيسكو كرونيكل . تم الاسترجاع 10 سبتمبر 2007 .
  6. ^ سينثيا روبينز (30 سبتمبر 2001). "روزنبرغ في البيت" . سان فرانسيسكو كرونيكل . تم الاسترجاع 16 يناير 2021 .
  7. ^ وين ، ستيفن (7 ديسمبر 2005). "كان وقت باميلا روزنبرغ في الأوبرا مليئًا بالدراما مثل أي إنتاج" . سان فرانسيسكو كرونيكل . تم الاسترجاع 16 يناير 2021 .
  8. ^ جوشوا كوسمان ، "يسعى ديفيد جوكلي إلى إصلاح تمويل SF Opera" ، سان فرانسيسكو كرونيكل ، 7 مايو 2011
  9. ^ كوبر ، مايكل (22 سبتمبر 2015). "اختيارات أوبرا سان فرانسيسكو ماثيو شيلفوك ، أحد المطلعين ، ليكون قائدها" . نيويورك تايمز . تم الاسترجاع 5 فبراير 2016 .
  10. ^ كوزمان ، جوشوا (29 مايو 2006). "عصر Gockley يبدأ بقوة مع سوبرانو باتريشيا راسيت تستعرض عضلاتها الصوتية والدرامية" . سان فرانسيسكو كرونيكل . تم الاسترجاع 23 فبراير 2012 .
  11. ^ جوشوا كوسمان ، "Date Lines" ، سان فرانسيسكو كرونيكل ، 23 مايو 2007
  12. ^ أ ب تاريخ أوبرا سان فرانسيسكو على موقع الشركة
  13. ^ جوشوا كوسمان ، "SF Opera to Return to Radio after 25 years،" San Francisco Chronicle ، March 2007
  14. ^ دانيال واكين ، "Met has New Rival in Opera at Movies"، The New York Times ، December 2007
  15. ^ شون مارتينفيلد ، "SF OPERA - تعلن عن النتائج المالية المدققة للسنة المالية 2010/11" ، سان فرانسيسكو سينتيني ، فبراير 2012
  16. ^ ريتا مورينو تستضيف برامج أوبرا سان فرانسيسكو في KQED ، TheaterMania.com
  17. ^ "أوبرا سان فرانسيسكو تعين نيكولا لويسوتي كمدير موسيقى ابتداءً من موسم 2009-10" (PDF) (خبر صحفى). أوبرا سان فرانسيسكو. 9 يناير 2007. مؤرشفة من الأصلي (PDF) في 14 يناير 2010 . تم الاسترجاع 8 أغسطس 2007 .
  18. ^ كوزمان ، جوشوا (10 يناير 2007). "عين نيكولا لويسوتي مدير موسيقى الأوبرا ابتداء من عام 2009" . سان فرانسيسكو كرونيكل . تم الاسترجاع 10 أغسطس 2007 .
  19. ^ باتريك سمرز بيو على موقع SFO
  20. ^ Giuseppe Finzi bio على موقع SFO
  21. ^ جيلمور ، سو (18 يناير 2011). "أوبرا SF تتعطل أخيرًا نيكسون لجون آدامز في الصين لموسمها 89" . كونترا كوستا تايمز . تم الاسترجاع 18 يناير 2011 .
  22. ^ " أبوماتوكس " بقلم أنتوني توماسيني ، نيويورك تايمز ، أكتوبر 2007]
  23. ^ "3 أجيال من النساء الصينيات يجدن صوتًا في الأوبرا" بقلم أنتوني توماسيني ، نيويورك تايمز ، سبتمبر 2008]
  24. ^ كوري إليسون ، "أوبرا تستدعي حياة البطل والحب والأغنية" ، اوقات نيويورك ، سبتمبر 2011
  25. ^ مراجعة سان فرانسيسكو كرونيكل ، مارس 2013
  26. ^ مراجعة سان فرانسيسكو كرونيكل ، يونيو 2013
  27. ^ مراجعة سان فرانسيسكو كرونيكل ، سبتمبر 2013
  28. ^ صفحة الويب La Ciociara على موقع San Francisco Opera
  29. ^ بيان صحفي من أوبرا سان فرانسيسكو يعلن عن موسم 2014/15 https://www.youtube.com/watch؟v=_Vt9V1uo0c4 مقابلة مع برايت شنغ وديفيد هنري هوانج حول أوبرا.
  30. ^ Janos Gereben ، "Music News: 22 November 2011" ، San Francisco Classical Voice

مصادر

  • شاتفيلد-تايلور ، جوان ، أوبرا سان فرانسيسكو: أول خمس وسبعين عامًا ، سان فرانسيسكو: كرونيكل بوكس ​​، 1997 ISBN 0-8118-1368-1 

روابط خارجية