سلفادور دالي

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة
اذهب إلى الملاحة اذهب الى البحث

الأكثر شهرة

سلفادور دالي

gcYC
سلفادور دالي 1939.jpg
دالي في عام 1939
وُلِدّ
سلفادور دومينغو فيليبي جاسينتو دالي إي دومينيش

( 1904/05/11 )11 مايو 1904
فيغيريس ، كاتالونيا ، إسبانيا
مات23 يناير 1989 (1989/01/23)(84 سنة)
فيغيريس ، كاتالونيا ، إسبانيا
مكان للأستراحةسرداب في مسرح ومتحف دالي ، فيغيريس
تعليممدرسة سان فرناندو للفنون الجميلة ، مدريد ، إسبانيا
معروف بالرسم والرسم والتصوير والنحت والكتابة والأفلام والمجوهرات
عمل ملحوظ
حركةالتكعيبية ، الدادائية ، السريالية
الزوج / الزوجة
غالا دالي (إيلينا إيفانوفنا دياكونوفا)
​
​
( م.  1934 ؛ د.  1982 )

سلفادور دومينغو فيليب جاسينتو دالي إي دومينيش ، مركيز دالي من Púbol gcYC ( / ˈ d ɑː l i ، d ɑː ˈ l iː / ؛ [1] الكاتالانية:  [səlβəˈðo dəˈli] ؛ الإسبانية:  [salβaˈðoɾ daˈli] ؛ [2] 11 مايو 1904 - 23 يناير 1989) كان فنانًا سرياليًا إسبانيًا اشتهر بمهاراته الفنية ودقة الصياغة والصور المذهلة والغريبة في عمله.

ولد دالي في فيغيريس ، كاتالونيا ، إسبانيا ، وتلقى تعليمه الرسمي في الفنون الجميلة في مدريد. تأثر بالانطباعية وأساتذة عصر النهضة منذ صغره وأصبح ينجذب بشكل متزايد إلى التكعيبية والحركات الطليعية. [3] اقترب من السريالية في أواخر عشرينيات القرن الماضي وانضم إلى المجموعة السريالية في عام 1929 ، وسرعان ما أصبح أحد روادها. تم الانتهاء من أعماله الأكثر شهرة ، ثبات الذاكرة ، في أغسطس 1931 ، وهي واحدة من أشهر اللوحات السريالية. عاش دالي في فرنسا طوال الحرب الأهلية الإسبانية(1936-1939) قبل مغادرته إلى الولايات المتحدة في عام 1940 حيث حقق نجاحًا تجاريًا. عاد إلى إسبانيا عام 1948 حيث أعلن عودته إلى العقيدة الكاثوليكية وطوّر أسلوبه في "التصوف النووي" بناءً على اهتمامه بالكلاسيكية والتصوف والتطورات العلمية الحديثة. [4]

تضمنت ذخيرة دالي الفنية الرسم والفنون الجرافيكية والأفلام والنحت والتصميم والتصوير الفوتوغرافي ، في بعض الأحيان بالتعاون مع فنانين آخرين. كما كتب القصص الخيالية والشعرية والسيرة الذاتية والمقالات والنقد. تشمل الموضوعات الرئيسية في عمله الأحلام والعقل الباطن والجنس والدين والعلم وأقرب علاقاته الشخصية. مما أثار استياء أولئك الذين يولون أعماله احترامًا كبيرًا ، وإزعاج منتقديه ، غالبًا ما جذب سلوكه العام الغريب الأطوار والمتفاخر انتباهًا أكثر من أعماله الفنية. [5] [6] كما أن دعمه العلني لنظام فرانكو وأنشطته التجارية ونوعية وأصالة بعض أعماله المتأخرة كانت أيضًا مثيرة للجدل. [7]كان لحياته وعمله تأثير مهم على السرياليين الآخرين وفن البوب ​​والفنانين المعاصرين مثل جيف كونز ودامين هيرست . [8] [9]

يوجد متحفان رئيسيان مخصصان لأعمال سلفادور دالي: متحف مسرح دالي في فيغيريس ، إسبانيا ، ومتحف سلفادور دالي في سانت بطرسبرغ ، فلوريدا.

السيرة الذاتية

الحياة المبكرة

عائلة دالي في عام 1910: من أعلى اليسار ، العمة ماريا تيريزا ، الأم ، الأب ، سلفادور دالي ، العمة كاترينا (أصبحت فيما بعد الزوجة الثانية للأب) ، الأخت آنا ماريا والجدة آنا

ولد سلفادور دالي في 11 مايو 1904 ، الساعة 8:45 صباحًا ، [10] في الطابق الأول من Carrer Monturiol ، 20 في بلدة فيغيريس ، في منطقة إمبوردا ، بالقرب من الحدود الفرنسية في كاتالونيا ، إسبانيا. [11] شقيق دالي الأكبر ، الذي كان يُدعى أيضًا سلفادور (من مواليد 12 أكتوبر 1901) ، توفي بسبب التهاب المعدة والأمعاء قبل تسعة أشهر ، في 1 أغسطس 1903. والده سلفادور لوكا رافائيل أنيسيتو دالي كوسي (1872-1950) [12] كان محاميًا من الطبقة المتوسطة وكاتب عدل ، [13] ملحدًا مناهضًا لرجال الدين وفيدراليًا كاتالونيًا ، وقد خفف أسلوبه التأديبي الصارم من قبل زوجته ، فيليبا دومينيك فيريس (1874-1921) ، [14]التي شجعت المساعي الفنية لابنها. [15] في صيف عام 1912 ، انتقلت العائلة إلى الطابق العلوي من Carrer Monturiol 24 (حاليًا 10). [16] [17] عزا دالي لاحقًا "حبه لكل ما هو مذهّب ومفرط ، وشغفي بالرفاهية وحبي للملابس الشرقية" [18] إلى "النسب العربي" ، مدعيًا أن أسلافه كانوا من نسل المغاربة . [6] [19]

كان دالي مسكونًا بفكرة موت أخيه طوال حياته ، حيث جعله أسطورة في كتاباته وفنه. قال دالي عنه ، "[نحن] نشبه بعضنا البعض مثل قطرتين من الماء ، لكن لدينا انعكاسات مختلفة." [20] "ربما كان النسخة الأولى من نفسي لكنه حمل كثيرًا بشكل مطلق". [20] عادت صور شقيقه للظهور في أعماله اللاحقة ، بما في ذلك صورة أخي الميت (1963). [21]

كان لدالي أيضًا أخت ، آنا ماريا ، كانت تصغرها بثلاث سنوات. [13] في عام 1949 ، نشرت كتابًا عن شقيقها دالي كما تراه أخته . [22] [23]

كان من بين أصدقاء طفولته لاعبي برشلونة المستقبليين إميلي ساغي باربا وجوسيب ساميتير . خلال العطلات في منتجع مدينة كاداكيس الكاتالونية ، لعب الثلاثي كرة القدم معًا. [24]

التحق دالي بمدرسة الرسم البلدية في فيغيريس عام 1916 واكتشف أيضًا الرسم الحديث في رحلة إجازة صيفية إلى كاداكيس مع عائلة رامون بيتشوت ، وهو فنان محلي قام برحلات منتظمة إلى باريس. [13] في العام التالي ، نظم والد دالي معرضًا لرسوماته بالفحم في منزل العائلة. أقام معرضه العام الأول في مسرح البلدية في فيغيريس عام 1918 ، [25] وهو موقع سيعود إليه بعد عقود. في أوائل عام 1921 ، قدمت عائلة Pichot دالي إلى Futurism . في نفس العام ، قام أنسلم دومينيك ، عم دالي ، الذي كان يمتلك مكتبة في برشلونة ، بتزويده بالكتب والمجلات عن التكعيبية والفن المعاصر. [26]

في 6 فبراير 1921 ، توفيت والدة دالي بسرطان الرحم . [27] كان دالي يبلغ من العمر 16 عامًا وقال لاحقًا إن وفاة والدته "كانت أعظم ضربة تعرضت لها في حياتي. لقد عبدتها ... لم أستطع الاستسلام لفقدان كائن كنت أعتمد عليه لجعله غير مرئي" عيوب روحي التي لا مفر منها ". [6] [28] بعد وفاة زوجته ، تزوج والد دالي من أختها. لم يستاء دالي من هذا الزواج ، لأنه كان يتمتع بحب واحترام كبيرين لعمته. [13]

مدريد وبرشلونة وباريس

دالي مع Federico García Lorca ، Turó Park de la Guineueta ، برشلونة ، 1925

في عام 1922 ، انتقل دالي إلى Residencia de Estudiantes (سكن الطلاب) في مدريد [13] ودرس في Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (أكاديمية سان فرناندو الملكية للفنون الجميلة). 1.72 متر (5 قدم 7+3 ⁄ 4  بوصة) طويلاً ، [29] لفت دالي الانتباه بالفعل باعتباره غريب الأطوار ورائع. كان لديه شعر طويل وسوالف ، ومعطف ، وجوارب ، ومؤخرات للركبة بأسلوب الجماليات الإنجليزية في أواخر القرن التاسع عشر. [30]

في فندق Residencia ، أصبح صديقًا مقربًا لـ Pepín Bello و Luis Buñuel و Federico García Lorca وآخرين مرتبطين بمجموعة Ultra الرائدة في مدريد. [31] كان للصداقة مع لوركا عنصر قوي من العاطفة المتبادلة ، [32] لكن دالي قال إنه يرفض محاولات الشاعر الجنسية. [33] ظلت صداقة دالي مع لوركا واحدة من أكثر علاقاته عاطفيًا حتى وفاة الشاعر على يد القوات القومية في عام 1936 في بداية الحرب الأهلية الإسبانية . [7]

وفي عام 1922 أيضًا ، بدأ ما سيصبح علاقة دائمة مع متحف برادو ، والذي شعر أنه "بلا منازع أفضل متحف للوحات القديمة في العالم". [34] كل صباح يوم أحد ، ذهب دالي إلى برادو لدراسة أعمال الرواد العظماء. "كانت هذه بداية فترة شبيهة بالراهب بالنسبة لي ، مكرسة بالكامل للعمل الفردي: زيارات إلى برادو ، حيث قمت ، بقلم رصاص في يدي ، بتحليل جميع الروائع الرائعة ، وأعمال الاستوديو ، والنماذج ، والأبحاث." [35]

دالي (يسار) وزميله الفنان السريالي مان راي في باريس في 16 يونيو 1934

أكسبته لوحات دالي التي جرب فيها التكعيبية أكبر قدر من الاهتمام من زملائه الطلاب حيث لم يكن هناك فنانون تكعيبيون في مدريد في ذلك الوقت. [36] Cabaret Scene (1922) هو مثال نموذجي لمثل هذا العمل. من خلال ارتباطه بأعضاء مجموعة Ultra ، أصبح دالي أكثر دراية بالحركات الطليعية ، بما في ذلك Dada و Futurism . من أوائل أعماله التي أظهر تأثيرًا مستقبليًا وتكعيبيًا قويًا كانت الألوان المائية أحلام المشي الليلي (1922). [37] في هذا الوقت ، قرأ دالي أيضًا فرويد ولوتريامونت اللذين كان لهما تأثير عميق على عمله. [38]

في مايو 1925 ، عرض دالي أحد عشر عملاً في معرض جماعي أقامه Sociedad Ibérica de Artistas المشكل حديثًا في مدريد. سبعة من الأعمال كانت في وضعه التكعيبي وأربعة بأسلوب أكثر واقعية. أشاد العديد من النقاد البارزين بعمله. [39] أقام دالي معرضه الفردي الأول في غاليري دالماو في برشلونة ، من 14 إلى 27 نوفمبر 1925. [40] [41] تضمن هذا المعرض ، قبل تعرضه للسريالية ، 22 عملاً وكان نجاحًا نقديًا وتجاريًا. [42]

في أبريل 1926 ، قام دالي بأول رحلة له إلى باريس حيث التقى بابلو بيكاسو ، الذي كان يحترمه. [6] كان بيكاسو قد سمع بالفعل تقارير إيجابية عن دالي من جوان ميرو ، زميل كاتالوني قدمه لاحقًا إلى العديد من الأصدقاء السرياليين. [6] بينما طور أسلوبه الخاص خلال السنوات القليلة التالية ، قدم دالي بعض الأعمال التي تأثرت بشدة ببيكاسو وميرو. [43] تأثر دالي أيضًا بعمل إيف تانجوي ، وزُعم أنه أخبر ابنة أخت تانجوي ، "لقد قرصت كل شيء من عمك إيف." [44]

غادر دالي الأكاديمية الملكية في عام 1926 ، قبل وقت قصير من امتحاناته النهائية. [6] تم إثبات إتقانه لمهارات الرسم في ذلك الوقت من خلال كتابه الواقعي سلة الخبز ، الذي تم رسمه عام 1926. [45]

في وقت لاحق من ذلك العام ، عرض مرة أخرى في غاليري دالماو ، من 31 ديسمبر 1926 إلى 14 يناير 1927 ، بدعم من الناقد الفني سيباستيا جاش  [ بالإسبانية ] . [46] [47] تضمن العرض 23 لوحة وسبعة رسومات ، مع عرض الأعمال "التكعيبية" في قسم منفصل عن الأعمال "الموضوعية". كانت الاستجابة الحرجة إيجابية بشكل عام مع تكوين مع ثلاثة شخصيات (أكاديمية Neo-Cubist) التي خصصت لاهتمام خاص. [48]

الاستمناء العظيم (1929). زيت على قماش ، 110 سم × 150 سم ، Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía

منذ عام 1927 ، تأثر عمل دالي بشكل متزايد بالسريالية. اثنان من هذه الأعمال ، العسل أحلى من الدم (1927) والأداة واليد (1927) ، عُرضتا في صالون الخريف السنوي (سالو دي تاردور) في برشلونة في أكتوبر 1927. وصف دالي أقدم هذه الأعمال ، العسل أحلى من الدم ، باعتباره "على مسافة متساوية بين التكعيبية والسريالية". [49]تضمنت الأعمال العديد من العناصر التي أصبحت من سمات الفترة السريالية ، بما في ذلك الصور الشبيهة بالحلم ، والصياغة الدقيقة ، والأيقونات الفريدة (مثل الحمير المتعفنة والأجساد المقطوعة) ، والإضاءة والمناظر الطبيعية التي تستحضر بشدة موطنه كاتالونيا. أثارت الأعمال الذهول بين الجمهور والجدل بين النقاد حول ما إذا كان دالي قد أصبح سرياليًا. [50]

متأثرًا بقراءته لفرويد ، قدم دالي بشكل متزايد صورًا جنسية موحية ورمزية في عمله. قدم حوار على الشاطئ (رغبات غير مرضية) (1928) إلى صالون الخريف في برشلونة لعام 1928 لكن العمل رُفض لأنه "لم يكن مناسباً للعرض في أي معرض يزوره عادة العديد من الجمهور قليل الاستعداد لبعض المفاجآت". [51] تمت تغطية الفضيحة الناتجة على نطاق واسع في صحافة برشلونة ودفعت صحيفة مدريد الشهيرة المصورة أسبوعياً لنشر مقابلة مع دالي. [52]

كانت بعض الاتجاهات في عمل دالي التي استمرت طوال حياته واضحة بالفعل في عشرينيات القرن الماضي. تأثر دالي بالعديد من أنماط الفن ، بدءًا من أكثرها كلاسيكية أكاديميًا إلى أكثر الأساليب الفنية تطوراً . [55]

في منتصف عشرينيات القرن الماضي ، نما دالي شاربًا مشذبًا بدقة. في العقود اللاحقة ، قام بزراعة واحدة أكثر لمعانًا على طريقة الرسام الإسباني في القرن السابع عشر دييجو فيلاسكيز ، وأصبح هذا الشارب أيقونة دالي الشهيرة. [56]

عام 1929 حتى الحرب العالمية الثانية

البناء الناعم بالفاصوليا المسلوقة (هاجس الحرب الأهلية) 1936. زيت على قماش ، 100 × 99 سم ​​، متحف فيلادلفيا للفنون

في عام 1929 ، تعاون دالي مع المخرج السوريالي لويس بونويل في الفيلم القصير Un Chien Andalou ( An Andalusian Dog ). كانت مساهمته الرئيسية هي مساعدة Buñuel في كتابة السيناريو للفيلم. ادعى دالي لاحقًا أنه لعب أيضًا دورًا مهمًا في تصوير المشروع ، لكن هذا لم يتم إثباته من خلال الروايات المعاصرة. [57] في أغسطس 1929 ، التقى دالي بإلهامه مدى الحياة وزوجته المستقبلية غالا ، [58] ولدت إيلينا إيفانوفنا دياكونوفا. كانت مهاجرة روسية تكبره بعشر سنوات ، وكانت في ذلك الوقت متزوجة من الشاعر السريالي بول إيلوار . [59]

في أعمال مثل The First Days of Spring و The Great Masturbator و The Lugubrious Game واصل دالي استكشافه لمواضيع القلق الجنسي والرغبات اللاواعية. [60] كان معرض دالي الأول في باريس في معرض Goemans الذي افتتح مؤخرًا في نوفمبر 1929 وشمل أحد عشر عملاً. في مقدمة الكتالوج ، وصف أندريه بريتون عمل دالي الجديد بأنه "أكثر أعمال هذيان تم إنتاجه حتى الآن". [61] حقق المعرض نجاحًا تجاريًا ولكن الرد النقدي انقسم. [61]في نفس العام ، انضم دالي رسميًا إلى المجموعة السريالية في حي مونبارناس في باريس. أشاد السرياليون بما أطلق عليه دالي فيما بعد طريقته الحرجة بجنون العظمة للوصول إلى العقل الباطن من أجل إبداع فني أكبر. [13] [15]

في هذه الأثناء ، كانت علاقة دالي بوالده على وشك الانقسام. رفض Don Salvador Dalí y Cusi بشدة علاقة ابنه الرومانسية مع Gala ورأى أن علاقته بالسرياليين لها تأثير سيء على أخلاقه. القشة التي قصمت ظهر البعير كانت عندما قرأ دون سلفادور في إحدى الصحف في برشلونة أن ابنه عرض مؤخرًا في باريس رسماً للقلب الأقدس ليسوع المسيح ، مع نقش استفزازي: "أحيانًا ، أبصق على صورة أمي من أجل المتعة". [6] [19]غاضبًا ، طالب دون سلفادور ابنه بالتنحي علنًا. رفض دالي ، ربما خوفًا من الطرد من المجموعة السريالية ، وطُرد بعنف من منزل والده في 28 ديسمبر 1929. أخبره والده أنه سيتم حرمانه من الميراث وأنه لا يجب أن تطأ قدمه كاداكيس مرة أخرى. في الصيف التالي ، استأجر دالي وجالا مقصورة صياد صغيرة في خليج قريب في Port Lligat . سرعان ما اشترى المقصورة ، وقام على مر السنين بتوسيعها عن طريق شراء الفيلا المجاورة ، وبنى تدريجياً فيلتة المحبوبة على البحر. في النهاية ، رضخ والد دالي وقبول رفيق ابنه. [62]

في عام 1931 ، رسم دالي أحد أشهر أعماله ، ثبات الذاكرة ، [63] والذي طور صورة سريالية لساعات الجيب الناعمة والذوبان. التفسير العام للعمل هو أن الساعات اللينة هي رفض لافتراض أن الوقت جامد أو حتمي. هذه الفكرة مدعومة بالصور الأخرى في العمل ، مثل المشهد الواسع المتسع ، وساعات العرج الأخرى التي تظهر التهامها من قبل النمل. [64]

أقام دالي معرضين هامين في معرض بيير كول في باريس في يونيو 1931 ومايو - يونيو 1932. تضمن المعرض السابق ستة عشر لوحة حظيت منها "استمرارية الذاكرة " بأكبر قدر من الاهتمام. كانت بعض السمات البارزة للمعارض هي تكاثر الصور والإشارات إلى ملهمة دالي وإدراج كائنات سريالية مثل Hypnagogic Clock و Clock Based on the Decomposition of Bodies . [65] أقيم معرض دالي الأخير والأكبر في معرض بيير كول في يونيو 1933 وشمل 22 لوحة وعشرة رسومات واثنين من الأشياء. أشار أحد النقاد إلى دقة صياغة دالي والاهتمام بالتفاصيل ، ووصفه بأنه "مصاب بجنون العظمة من المزاج الهندسي".[66] أقيم معرض دالي الأول في نيويورك في معرض جوليان ليفي في نوفمبر-ديسمبر 1933. تضمن المعرض ستة وعشرين عملاً وكان نجاحًا تجاريًا ونقديًا. وأشاد ناقد مجلة نيويوركر بالدقة وانعدام العاطفة في الأعمال ، واصفا إياها بـ "الكوابيس المجمدة". [67]

دالي وجالا ، اللذان يعيشان معًا منذ عام 1929 ، تزوجا مدنيًا في 30 يناير 1934 في باريس. [68] وتزوجا في وقت لاحق في حفل الكنيسة في 8 أغسطس 1958 في سانت مارتي فيل. [69] بالإضافة إلى إلهام العديد من الأعمال الفنية طوال حياتها ، ستعمل غالا كمديرة أعمال دالي ، وتدعم أسلوب حياتها الباهظ بينما تتجنب ببراعة الإعسار. يبدو أن غالا ، التي انخرطت في شؤون خارج نطاق الزواج ، [70] تتسامح مع مداعبات دالي مع فنانين أصغر سناً ، وآمنة في موقعها كعلاقته الأساسية. واصلت دالي رسمها مع تقدمهما في العمر ، مما أدى إلى إنتاج صور متعاطفة ومحبوبة لها. أصبحت "العلاقة المتوترة والمعقدة والغامضة" التي استمرت لأكثر من 50 عامًا موضوع أوبرا ،جو ، دالي ( أنا ، دالي ) للملحن الكاتالوني كزافييه بنغيريل. [71]

جذبت زيارة دالي الأولى للولايات المتحدة في نوفمبر 1934 تغطية صحفية واسعة النطاق. أقيم معرضه الثاني في نيويورك في معرض جوليان ليفي في نوفمبر - ديسمبر 1934 وكان مرة أخرى نجاحًا تجاريًا ونقديًا. ألقى دالي ثلاث محاضرات عن السريالية في متحف الفن الحديث (MoMA) وأماكن أخرى أخبر خلالها جمهوره لأول مرة أن "الاختلاف الوحيد بيني وبين الرجل المجنون هو أنني لست مجنونًا". [72] الوريثة كاريسي كروسبيقام مخترع حمالة الصدر بتنظيم حفلة وداع لدالي في 18 يناير 1935. ارتدى دالي علبة زجاجية على صدره تحتوي على حمالة صدر وجالا مرتدية زي امرأة تلد من خلال رأسها. زعمت صحيفة باريسية لاحقًا أن عائلة دالي ارتدوا ملابس طفل ليندبيرغ وخاطفه ، وهو ادعاء نفاه دالي. [73]

صورة لسلفادور دالي ، باريس ، ١٦ يونيو ١٩٣٤

بينما أصبحت غالبية المجموعة السريالية مرتبطة بشكل متزايد بالسياسة اليسارية ، حافظ دالي على موقف غامض بشأن موضوع العلاقة الصحيحة بين السياسة والفن. اتهم القائد السريالي الرائد أندريه بريتون دالي بالدفاع عن "الجديد" و "غير العقلاني" في "ظاهرة هتلر" ، لكن سرعان ما رفض دالي هذا الادعاء ، قائلاً: "أنا هتلري لا في الحقيقة ولا في النية". [74] أصر دالي على أن السريالية يمكن أن توجد في سياق غير سياسي ورفض التنديد صراحة بالفاشية. [75] في وقت لاحق من عام 1934 ، تعرض دالي لـ "محاكمة" ، حيث تجنب بصعوبة طرده من المجموعة السريالية. [76]ورد دالي على ذلك قائلاً: "الفرق بيني وبين السرياليين هو أنني سوريالي". [77] [78]

دالي ، تم تصويره بواسطة Studio Harcourt في عام 1936

في عام 1936 ، شارك دالي في معرض لندن الدولي السريالي . ألقيت محاضرته ، بعنوان Fantômes paranoiacs Authentiques ، بينما كان يرتدي بدلة غوص في أعماق البحار وخوذة. [79] كان قد وصل حاملاً عصا بلياردو ويقود زوجًا من كلاب الذئاب الروسية واضطر إلى فك الخوذة بينما كان يلهث لالتقاط أنفاسه. وعلق قائلاً: "أردت فقط أن أظهر أنني كنت أغوص بعمق في العقل البشري". [80]

أقيم أول معرض فردي لدالي في لندن في معرض Alex و Reid و Lefevre في نفس العام. تضمن العرض تسع وعشرين لوحة وثمانية عشر رسما. كانت الاستجابة النقدية مواتية بشكل عام ، على الرغم من أن الناقد الديلي تلغراف كتب: "هذه الصور من العقل الباطن تكشف عن حرفي ماهر لدرجة أن عودة الفنان إلى وعيه الكامل قد تكون في انتظار باهتمام". [81]

في ديسمبر 1936 ، شارك دالي في معرض Fantastic Art ، Dada ، السريالية في MoMA ومعرض فردي في معرض Julien Levy في نيويورك. استقطب المعرضان حضورًا كبيرًا وتغطية إعلامية واسعة النطاق. جذبت لوحة البناء الناعم بالفاصوليا المسلوقة (هاجس الحرب الأهلية) (1936) اهتمامًا خاصًا. وصفه دالي لاحقًا بأنه "جسم بشري ضخم يتحول إلى زوائد وحشية من الذراعين والساقين تمزق بعضهما البعض في هذيان الخنق الذاتي". [82] في 14 ديسمبر ، ظهر دالي ، البالغ من العمر 32 عامًا ، على غلاف مجلة تايم . [6]

منذ عام 1933 ، كان دالي مدعومًا من قبل Zodiac ، وهي مجموعة من المعجبين الأثرياء الذين ساهم كل منهم في راتب شهري للرسام مقابل لوحة من اختيارهم. [83] منذ عام 1936 كان الراعي الرئيسي لدالي في لندن هو إدوارد جيمس الثري الذي كان سيدعمه مالياً لمدة عامين. واحدة من أهم لوحات دالي من فترة رعاية جيمس كانت The Metamorphosis of Narcissus (1937). تعاونوا أيضًا في اثنين من أكثر الرموز ديمومة للحركة السريالية: هاتف Lobster و Mae West Lips Sofa . [84]

كان دالي في لندن عندما اندلعت الحرب الأهلية الإسبانية في يوليو 1936. عندما علم لاحقًا أن صديقه لوركا قد أعدم على يد القوات القومية ، كان رد دالي المزعوم هو الصراخ: "أولي!" كان على دالي أن يدرج إشارات متكررة إلى الشاعر في فنه وكتاباته لما تبقى من حياته. [85] ومع ذلك ، تجنب دالي اتخاذ موقف عام لصالح الجمهورية أو ضدها طوال فترة النزاع. [86]

في يناير 1938 ، كشف دالي النقاب عن Rainy Taxi ، وهو عمل فني ثلاثي الأبعاد يتكون من سيارة وركاب عارضة أزياء غارقة في المطر من داخل التاكسي. عُرضت القطعة لأول مرة في غاليري بيوكس آرتس في باريس في المعرض الدولي للسوريالية ، الذي نظمه أندريه بريتون وبول إيلوار . تم تصميم المعرض من قبل الفنان مارسيل دوشامب ، الذي عمل أيضًا كمضيف. [87] [88] [89]

في مارس من ذلك العام ، التقى دالي بسيغموند فرويد بفضل ستيفان زويج . كما رسم دالي صورة فرويد ، همس فرويد ، "هذا الصبي يبدو متعصبًا." كان دالي سعيدًا بسماعه لاحقًا عن هذا التعليق من بطله. [6] في اليوم التالي ، كتب فرويد إلى زفايج "... حتى الآن كنت أميل إلى اعتبار السرياليين ، الذين على ما يبدو قد تبنوني قديسًا لهم ، حمقى تمامًا ..... ذلك الشاب الإسباني ، بصراحة لقد غيرت تقديري للعيون المتعصبة وإتقانه التقني الذي لا يمكن إنكاره. سيكون من المثير للاهتمام حقًا التحقيق بشكل تحليلي في كيفية تكوينه لتلك الصورة [أي تحول النرجس ]. " [90]

في سبتمبر 1938 ، دعت غابرييل كوكو شانيل سلفادور دالي إلى منزلها "لا باوزا" في روكبرون على الريفييرا الفرنسية. هناك رسم العديد من اللوحات التي عرضها لاحقًا في معرض جوليان ليفي في نيويورك. [91] [92] تضمن هذا المعرض في مارس-أبريل 1939 21 لوحة و 11 رسماً. ذكرت لايف أنه لم يكن أي معرض في نيويورك يحظى بشعبية كبيرة منذ عرض والدة ويسلر في عام 1934. [93]

في معرض نيويورك العالمي عام 1939 ، ظهر دالي لأول مرة في جناح Dream of Venus Surrealist ، الواقع في منطقة الترفيه في المعرض. تضمنت المنحوتات الغريبة والتماثيل وحوريات البحر ونماذج عارية حية في "أزياء" مصنوعة من المأكولات البحرية الطازجة ، وهو حدث صوره هورست بي هورست وجورج بلات لينيس وموراي كورمان. [94] كان دالي غاضبًا من التغييرات التي طرأت على تصميماته ، حيث كان ينتقد أصحاب الأداء المتوسط ​​الذين اعتقدوا أن "المرأة ذات ذيل سمكة ممكنة ؛ والمرأة برأس سمكة مستحيلة." [95]

بعد فترة وجيزة من انتصار فرانكو في الحرب الأهلية الإسبانية في أبريل 1939 ، كتب دالي إلى لويس بونويل يندد فيه بالاشتراكية والماركسية ويمدح الكاثوليكية والكتائب . نتيجة لذلك ، قطع بونويل العلاقات مع دالي. [96]

في عدد مايو من المجلة السريالية Minotaure ، أعلن أندريه بريتون طرد دالي من المجموعة السريالية ، مدعيا أن دالي قد تبنى حربًا عرقية وأن الإفراط في صقل أسلوبه الناقد بجنون العظمة كان تنكرًا للأتمتة السريالية. أدى هذا إلى قيام العديد من السرياليين بقطع العلاقات مع دالي. [97] في عام 1949 صاغ بريتون لقب ازدرائي "أفيدا دولارز" (متعطش للدولار) ، وهو الجناس الناقص لـ "سلفادور دالي". [98] كانت هذه إشارة ساخرة إلى التسويق التجاري المتزايد لعمل دالي ، والتصور بأن دالي سعى إلى تضخيم الذات من خلال الشهرة والثروة.

الحرب العالمية الثانية

اندلاع الحرب العالمية الثانية في سبتمبر 1939 شهد داليز في فرنسا. بعد الغزو الألماني ، تمكنوا من الفرار لأنه في 20 يونيو 1940 أصدر أريستيدس دي سوزا مينديز ، القنصل البرتغالي في بوردو ، فرنسا تأشيرات لهم. عبروا الحدود إلى البرتغال وأبحروا بعد ذلك على متن السفينة Excambion من لشبونة إلى نيويورك في أغسطس 1940. [99] كان على دالي وجالا أن يعيشوا في الولايات المتحدة لمدة ثماني سنوات ، ويقسمون وقتهم بين نيويورك وشبه جزيرة مونتيري بكاليفورنيا. [100] [101]

أمضى دالي شتاء 1940-1941 في هامبتون مانور ، مقر إقامة كاريسي كروسبي ، في مقاطعة كارولين ، فيرجينيا ، حيث عمل في العديد من المشاريع بما في ذلك سيرته الذاتية واللوحات لمعرضه القادم. [102] [103]

أعلن دالي وفاة الحركة السريالية وعودة الكلاسيكية في معرضه في معرض جوليان ليفي في نيويورك في أبريل-مايو 1941. تضمن المعرض تسعة عشر لوحة (من بينها سوق العبيد مع تمثال نصفي مختفي لفولتير ووجه الحرب ) وأعمال أخرى . في مقالته المصورة وتعليقاته الإعلامية ، أعلن دالي العودة إلى الشكل والسيطرة والهيكل والقسم الذهبي . ومع ذلك ، كانت المبيعات مخيبة للآمال ولم يعتقد غالبية النقاد أنه كان هناك تغيير كبير في عمل دالي. [104]

اجتذب عمل دالي اهتمامًا كبيرًا من النقاد وقام المعرض في وقت لاحق بجولة في ثماني مدن أمريكية ، مما عزز سمعته في أمريكا. [107]

في أكتوبر 1942 ، نُشرت السيرة الذاتية لدالي ، الحياة السرية لسلفادور دالي في وقت واحد في نيويورك ولندن وتمت مراجعتها على نطاق واسع من قبل الصحافة. ووصفه مراجع مجلة تايم بأنه "من أكثر كتب العام التي لا تقاوم". كتب جورج أورويل لاحقًا مراجعة لاذعة في Saturday Book . [108] [109] مقطع في السيرة الذاتية ادعى فيه دالي أن بونويل كان المسؤول الوحيد عن مناهضة رجال الدين في فيلم L'Age d'Or ربما أدى بشكل غير مباشر إلى استقالة Buñuel من منصبه في MoMA في عام 1943 تحت ضغط من وزارة الخارجية. [110] [111] نشر دالي أيضًا رواية وجوه خفية في عام 1944 مع نجاح أقل في النقد والتجاري.[112]

في مقال الكتالوج لمعرضه في معرض Knoedler في نيويورك عام 1943 ، واصل دالي هجومه على الحركة السريالية ، فكتب: "على الأقل كانت السريالية قد عملت على تقديم دليل تجريبي على أن العقم التام ومحاولات الأتمتة قد ذهبت بعيدًا جدًا لقد أدى إلى نظام شمولي ... لقد وصل كسل اليوم والافتقار التام إلى التقنية إلى ذروتهما في الدلالة النفسية للاستخدام الحالي للكلية [الكلية ] ". [113] كانت الاستجابة النقدية لصور المجتمع في المعرض سلبية بشكل عام. [114]

في نوفمبر - ديسمبر 1945 عرض دالي عملاً جديدًا في معرض Bignou في نيويورك. اشتمل المعرض على أحد عشر لوحة زيتية ، وألوان مائية ، ورسومات ، ورسوم إيضاحية. تضمنت الأعمال سلة الخبز ، والمثل الذري والأوراني الكئيب ، وزوجتي عارية وهي تفكر في جسدها يتحول إلى درجات ، والفقرات الثلاث لعمود ، والسماء ، والعمارة . كان المعرض ملحوظًا للأعمال في أسلوب دالي الكلاسيكي الجديد وتلك التي بشرت بـ "الفترة الذرية". [115]

خلال سنوات الحرب ، شارك دالي أيضًا في مشاريع في مختلف المجالات الأخرى. قام بتنفيذ تصميمات لعدد من الباليه بما في ذلك المتاهة (1942) ، والندوة العاطفية ، وماد تريستان ، و The Cafe of Chinitas (جميعها عام 1944). [116] في عام 1945 ابتكر تسلسل الأحلام لفيلم ألفريد هيتشكوك Spellbound . [117] كما أنتج أعمالًا فنية وتصميمات لمنتجات مثل العطور ومستحضرات التجميل والجوارب وربطات العنق. [118]

ما بعد الحرب في الولايات المتحدة (1946-1948)

في عام 1946 ، عمل دالي مع والت ديزني ورسام الرسوم المتحركة جون هينش في فيلم رسوم متحركة غير مكتمل ديستينو . [119]

عرض دالي عملاً جديدًا في معرض Bignou من نوفمبر 1947 إلى يناير 1948. تعكس اللوحات الزيتية الأربعة عشر والأعمال الأخرى في المعرض اهتمام دالي المتزايد بالفيزياء الذرية. شملت الأعمال البارزة إزالة الطابع المادي بالقرب من أنف نيرو (فصل الذرة) ، والتوازن داخل الذرة لريشة البجعة ، ودراسة ليدا أتوميكا . تم وضع نسب العمل الأخير بالتعاون مع عالم رياضيات. [120]

في أوائل عام 1948 ، نُشر كتاب دالي الخمسين من أسرار الحرف اليدوية السحرية . كان الكتاب مزيجًا من الحكايات والنصائح العملية حول الرسم والجدل الداليني. [121]

السنوات اللاحقة في إسبانيا

صورة دالي بواسطة آلان وارين ، 1972

في عام 1948 عاد دالي وجالا إلى منزلهما في Port Lligat ، على الساحل بالقرب من Cadaqués. على مدى العقود الثلاثة المقبلة ، كانوا يقضون معظم وقتهم هناك ، يقضون الشتاء في باريس ونيويورك. [6] [62] أثار قرار دالي العيش في إسبانيا تحت قيادة فرانكو ودعمه العام للنظام غضب العديد من الفنانين والمثقفين المناهضين لفرانكو. رفض بابلو بيكاسو ذكر اسم دالي أو الاعتراف بوجوده لبقية حياته. [122] في عام 1960 ، حارب أندريه بريتون دون جدوى ضد إدراج دالي سيستين مادونا في التسلل السريالي في معرض Enchanter's Domain الذي نظمه مارسيل دوشامب في نيويورك. [123] أصدر بريتون وغيره من السرياليين منشورًا يتزامن مع المعرض الذي يدين دالي باعتباره "المدافع السابق لهتلر ... وصديق فرانكو". [124]

في ديسمبر 1949 ، نشرت أخت دالي آنا ماريا كتابها سلفادور دالي الذي تراه أخته . كان دالي غاضبًا من المقاطع التي اعتبرها مهينة تجاه زوجته غالا وقطع العلاقات مع عائلته. عندما توفي والد دالي في سبتمبر 1950 ، علم دالي أنه قد تم حرمانه فعليًا من وصيته. تبع ذلك نزاع قانوني استمر عامين حول اللوحات والرسومات التي تركها دالي في منزل عائلته ، حيث اتُهم دالي بالاعتداء على كاتب عدل. [125]

Toreador المهلوس (1968-1970) ، زيت على قماش ، 398.8 سم × 299.7 سم ، متحف سلفادور دالي

مع تقدم دالي نحو اعتناق الكاثوليكية ، أدخل المزيد من الأيقونات والمواضيع الدينية في لوحاته. في عام 1949 رسم دراسة لمادونا بورت ليجات (النسخة الأولى ، 1949) وعرضها على البابا بيوس الثاني عشر خلال جمهور تم الترتيب له لمناقشة زواج دالي من غالا. [126] كان هذا العمل مقدمة لمرحلة أطلق عليها دالي اسم "التصوف النووي" ، وهو اندماج فيزياء أينشتاين ، والكلاسيكية ، والتصوف الكاثوليكي. في لوحات مثل مادونا في بورت ليجات ، ومسيح القديس يوحنا على الصليب وتفكك ثبات الذاكرة ،سعى دالي إلى تجميع الأيقونات المسيحية مع صور لتفكك المواد مستوحى من الفيزياء النووية. [127] [128] تضمنت أعماله اللاحقة عن التصوف النووي لاجار دي بربينيان (1965) وتوريدور المهلوس (1968–70).

تجلى اهتمام دالي الشديد بالعلوم الطبيعية والرياضيات من خلال تكاثر صور الحمض النووي وأشكال قرن وحيد القرن في الأعمال التي تعود إلى منتصف الخمسينيات. وفقًا لدالي ، يشير قرن وحيد القرن إلى الهندسة الإلهية لأنها تنمو في دوامة لوغاريتمية. [129] كان دالي أيضًا مفتونًا بـ Tesseract (مكعب رباعي الأبعاد) ، باستخدامه ، على سبيل المثال ، في صلب (Corpus Hypercubus) .

كان دالي يستخدم على نطاق واسع الأوهام البصرية مثل الصور المزدوجة ، والتشوه البصري ، والفضاء السلبي ، والتورية البصرية و trompe -l'œil منذ فترة سرياليته واستمر هذا في عمله اللاحق. في مرحلة ما ، كان لدى دالي أرضية زجاجية مثبتة في غرفة بالقرب من الاستوديو الخاص به في Port Lligat. لقد استخدمها على نطاق واسع لدراسة التقصير ، من أعلى ومن أسفل على حد سواء ، ودمج المنظورات الدرامية للأشكال والأشياء في لوحاته. [130] : 17-18 ، 172  كما جرب تقنية الرصاص [131] التنقيطية وشبكات نقطية مكبرة نصف نغمة وصور مجسمة. [130] كان من أوائل الفنانين الذين استخدموا التصوير المجسم بطريقة فنية. [132] في السنوات اللاحقة لدالي ، أعلن فنانين شباب مثل آندي وارهول أن له تأثيرًا مهمًا على فن البوب . [133]

في عام 1960 ، بدأ دالي العمل في متحف المسرح في مسقط رأسه في فيغيريس. كان هذا أكبر مشروع فردي له ومحور رئيسي لطاقته حتى عام 1974 ، عندما تم افتتاحه. استمر في إجراء إضافات خلال منتصف الثمانينيات. [134] [135]

في عام 1955 ، التقى دالي بنانيتا كالاشنيكوف ، التي كانت ستصبح صديقة مقربة ، وملهمة ، وعارضة أزياء. [136] في ملهى ليلي فرنسي في عام 1965 التقى دالي بأماندا لير ، عارضة أزياء كانت تُعرف باسم بيكي أوسلو. أصبح لير تلميذه وأحد أفكاره. وفقًا لير ، فقد اتحدت هي ودالي في "زواج روحي" على قمة جبل مهجورة. [137] [138]

السنوات الأخيرة والموت

كنيسة سانت بيري في فيغيريس ، موقع معمودية دالي ، والتواصل الأول ، والجنازة
سرداب دالي في متحف مسرح دالي في فيغيريس يعرض اسمه ولقبه

في عام 1968 ، اشترت دالي قلعة في Púbol من أجل Gala ، ومن عام 1971 كانت تتراجع هناك لأسابيع في كل مرة ، بعد أن وافق دالي على عدم الزيارة دون إذن كتابي منها. [62] ساهمت مخاوفه من الهجر والغربة عن ملهمته الفنية الطويلة في الاكتئاب وتدهور الصحة. [6]

في عام 1980 ، في سن 76 ، تدهورت صحة دالي بشكل حاد وعولج من الاكتئاب وإدمان المخدرات وأعراض شبيهة بمرض باركنسون ، بما في ذلك رعشة شديدة في ذراعه اليمنى. كانت هناك أيضًا مزاعم بأن غالا كانت تزود دالي بالأدوية من الوصفات الطبية الخاصة بها. [139]

توفيت غالا في 10 يونيو 1982 ، عن عمر يناهز 87 عامًا. بعد وفاتها ، انتقلت دالي من فيغيريس إلى القلعة في بول ، حيث دفنت. [6] [62] [140]

في عام 1982 ، منح الملك خوان كارلوس لدالي لقب Marqués de Dalí de Púbol [141] [142] ( مركيز دالي من Pbol ) في طبقة نبلاء إسبانيا ، حيث كان Púbol المكان الذي عاش فيه دالي بعد ذلك. كان العنوان وراثيًا في البداية ، ولكن بناءً على طلب دالي تم تغييره إلى الحياة فقط في عام 1983. [141]

في مايو 1983 ، تم الكشف عن ما قيل أنه آخر لوحة دالي ، ذيل السنونو . تأثر العمل بشدة بنظرية الكارثة الرياضية لرينيه ثوم . ومع ذلك ، فقد تساءل بعض النقاد عن كيفية قيام دالي برسم لوحة بهذه الدقة بالنظر إلى الهزة الشديدة في ذراع الرسم. [143]

من أوائل عام 1984 ساء اكتئاب دالي ورفض الطعام ، مما أدى إلى نقص حاد في التغذية. [144] صرح دالي سابقًا عن نيته في وضع نفسه في حالة تعليق للرسوم المتحركة لأنه قرأ أن بعض الكائنات الحية الدقيقة يمكنها فعل ذلك. [145] في أغسطس 1984 اندلع حريق في غرفة نوم دالي وتم نقله إلى المستشفى مصابًا بحروق شديدة. وجد تحقيقان قضائيان أن الحريق نتج عن عطل كهربائي ولم يتم التوصل إلى نتائج تقصير. [146] بعد خروجه من المستشفى ، انتقل دالي إلى توري جالاتيا ، وهو ملحق لمتحف مسرح دالي. [147]

كانت هناك مزاعم بأن أولياء أمره أجبروا دالي على توقيع لوحات بيضاء يمكن استخدامها لاحقًا في عمليات تزوير. [148] يُزعم أيضًا أنه باع عن قصد ورق طباعة حجرية فارغًا كان قد وقع عليه ، ومن المحتمل أن ينتج أكثر من 50000 ورقة من عام 1965 حتى وفاته. [6] نتيجة لذلك ، يميل تجار الفن إلى الحذر من الأعمال الرسومية المتأخرة المنسوبة إلى دالي. [149]

في يوليو 1986 ، قام دالي بزرع جهاز تنظيم ضربات القلب. ولدى عودته إلى متحفه المسرحي ، ظهر علنًا قصيرًا قائلاً:

عندما تكون عبقريًا ، لا يحق لك أن تموت ، لأننا ضروريون لتقدم البشرية. [150] [151]

في نوفمبر 1988 ، دخل دالي المستشفى بفشل القلب. في 5 ديسمبر / كانون الأول 1988 ، زاره الملك خوان كارلوس ، الذي اعترف بأنه كان دائمًا من المتحمسين الجاد لدالي. [152] أعطى دالي للملك رسمًا ، رأس يوروبا ، والذي سيصبح الرسم الأخير لدالي.

في صباح يوم 23 يناير 1989 ، توفي دالي بسبب سكتة قلبية عن عمر يناهز 84 عامًا. [153] ودُفن في سرداب أسفل خشبة مسرح ومتحفه في فيغيريس. يقع الموقع عبر الشارع من كنيسة سانت بير ، حيث أجرى معموديته ، والتواصل الأول ، والجنازة ، وعلى بعد 450 مترًا (1480 قدمًا) من المنزل الذي ولد فيه. [154]

تعمل مؤسسة Gala-Salvador Dalí حاليًا كملكية رسمية له. [156]

نبش الجثث

في 26 يونيو 2017 ، أُعلن أن قاضٍ في مدريد أمر باستخراج جثة دالي من أجل الحصول على عينات من دعوى الأبوة . [157] شجب جوان مانويل سيفيلانو ، مدير Fundación Gala Salvador Dalí (مؤسسة غالا سلفادور دالي) ، عملية استخراج الجثث باعتبارها غير مناسبة. [158] تم استخراج الجثة مساء يوم 20 يوليو ، وتم استخراج الحمض النووي الخاص به. [159] في 6 سبتمبر 2017 ذكرت المؤسسة أن الاختبارات التي أجريت أثبتت بشكل قاطع أن دالي والمدعي لا علاقة لهما. [160] [161] في 18 مايو 2020 ، رفضت محكمة إسبانية استئنافًا من المدعي وأمرتها بدفع تكاليف استخراج الجثة. [162]

رمزية

منذ أواخر عشرينيات القرن الماضي ، قدم دالي تدريجياً العديد من الصور الغريبة أو غير المتوافقة في عمله والتي تتطلب تفسيرًا رمزيًا. في حين أن بعض هذه الصور تشير إلى تفسير جنسي أو فرويد مباشر (قرأ دالي فرويد في عشرينيات القرن الماضي) ، فإن البعض الآخر (مثل الجراد والحمير المتعفنة وقنافذ البحر) تتميز بالخصوصية وقد تم تفسيرها بشكل مختلف. [163] حذر بعض المعلقين من أن تعليقات دالي الخاصة على هذه الصور لا يمكن الاعتماد عليها دائمًا. [164]

طعام

يحتل الطعام والأكل مكانة مركزية في أفكار دالي وعمله. لقد ربط الطعام بالجمال والجنس وكان مهووسًا بصورة أنثى فرس النبي وهي تأكل رفيقها بعد الجماع. [165] كان الخبز صورة متكررة في فن دالي ، من عمله المبكر سلة الخبز إلى العروض العامة اللاحقة مثل عام 1958 عندما ألقى محاضرة في باريس مسلحًا بباجيت طوله 12 مترًا. [166] رأى الخبز على أنه "الأساس الأولي للاستمرارية" و "الكفاف المقدس". [167]

البيضة هي صورة دالينية شائعة أخرى. يربط البويضة بما قبل الولادة و داخل الرحم ، وبالتالي يستخدمها كرمز للأمل والحب. [168] يظهر في The Great Masturbator و The Metamorphosis of Narcissus والعديد من الأعمال الأخرى . توجد أيضًا منحوتات عملاقة للبيض في مواقع مختلفة في منزل دالي في بورت ليجات [169] وكذلك في متحف مسرح دالي في فيغيريس.

استمتع كل من دالي ووالده بتناول قنافذ البحر التي تم اصطيادها حديثًا في البحر بالقرب من كاداكيس. أذهل دالي التناظر الشعاعي لقنفذ البحر ، وقام بتكييف شكله مع العديد من الأعمال الفنية. تظهر الأطعمة الأخرى أيضًا في جميع أنحاء عمله. [170]

تقترح "ساعات الذوبان" الشهيرة التي تظهر في كتاب "ثبات الذاكرة " نظرية أينشتاين القائلة بأن الوقت نسبي وليس ثابتًا. [64] ادعى دالي في وقت لاحق أن فكرة عمل الساعات بشكل رمزي بهذه الطريقة خطرت له عندما كان يفكر في جبن الكممبير. [171]

الحيوانات

بدأت أشكال قرون وحيد القرن ووحيد القرن في التكاثر في أعمال دالي منذ منتصف الخمسينيات من القرن الماضي. وفقًا لدالي ، يشير قرن وحيد القرن إلى الهندسة الإلهية لأنها تنمو في دوامة لوغاريتمية . ربط وحيد القرن بموضوعات العفة ومريم العذراء. [129] ومع ذلك ، فقد استخدمها أيضًا كرمز قضيبي واضح كما هو الحال في الفتاة العذراء الشابة التي تعرضت للاضطهاد التلقائي من قبل قرون عفتها . [172]

تظهر حيوانات أخرى مختلفة في جميع أنحاء عمل دالي: تم تفسير الحمير والنمل المتعفنة على أنها تشير إلى الموت والتعفن والرغبة الجنسية ؛ الحلزون متصل برأس الإنسان (رأى حلزونًا على دراجة خارج منزل فرويد عندما التقى سيغموند فرويد لأول مرة) ؛ والجراد كرمز للهدر والخوف. [168] الفيل هو أيضًا صورة متكررة في عمله. على سبيل المثال ، الحلم الناجم عن تحليق نحلة حول ثمرة رمان ثانية قبل الاستيقاظ . الفيلة مستوحاة من قاعدة منحوتة جيان لورينزو بيرنيني في روما لفيل يحمل مسلة قديمة . [173]

العلوم

غالبًا ما انعكس اهتمام دالي مدى الحياة بالعلوم والرياضيات في عمله. تم تفسير ساعاته الناعمة على أنها إشارات إلى نظرية أينشتاين عن نسبية الزمان والمكان. [64] ظهرت صور الجسيمات الذرية في عمله بعد فترة وجيزة من القصف الذري لهيروشيما وناجازاكي [174] وظهرت خيوط من الحمض النووي من منتصف الخمسينيات من القرن الماضي. [172] في عام 1958 ، كتب في بيانه المناهض للمادة : "في الفترة السريالية ، أردت إنشاء أيقونوغرافية للعالم الداخلي وعالم والدي فرويد الرائع. اليوم ، العالم الخارجي وعالم لقد تجاوزت الفيزياء علم النفس ، وأبي اليوم هو الدكتور هايزنبرغ ". [175] [176]

يعود تفكك استمرارية الذاكرة (1954) إلى `` إصرار الذاكرة '' (1931) وفي تصوير ذلك الرسم في التجزئة والتفكك تم تفسيره على أنه إشارة إلى ميكانيكا الكم لهايزنبرغ. [175]

المساعي خارج الرسم

كان دالي فنانًا متعدد الاستخدامات. بعض أعماله الأكثر شهرة هي المنحوتات والأشياء الأخرى ، وهو معروف أيضًا بإسهاماته في المسرح والأزياء والتصوير الفوتوغرافي ، من بين مجالات أخرى.

المنحوتات والأشياء الأخرى

تحية لنيوتن (1985) ، برونز مع الزنجار الداكن. يو أو بي بلازا ، سنغافورة . تحية دالي لإسحاق نيوتن ، بجذع مفتوح وقلب معلق للإشارة إلى "قلب متفتح" ورأس مفتوح يشير إلى "عقلية متفتحة" [177]

منذ أوائل الثلاثينيات من القرن الماضي ، كان دالي مؤيدًا متحمسًا لانتشار الكائنات السريالية ثلاثية الأبعاد لتخريب تصورات الواقع التقليدي ، والكتابة: "سوف تمتلئ المتاحف بسرعة بالأشياء التي سيتطلب عدم جدواها وحجمها وازدحامها بناء ، في الصحاري ، أبراج خاصة لاحتوائهم ". [178] من أبرز الأشياء التي قام بها في وقت مبكر: مجلس الجمعيات المجنونة (1930-1931) ، تمثال نصفي لامرأة بأثر رجعي (1933) ، فينوس دي ميلو مع خزانة ذات أدراج (1936) وسترة عشاء مثير للشهوة الجنسية (1936). كان Lobster Phone (1936) و Mae West Lips Sofa من أكثر الأشياء شيوعًا في الحركة السريالية .(1937) بتكليف من راعي الفن إدوارد جيمس . [179] كان للكركند والهواتف دلالات جنسية قوية لدالي الذي رسم تشابهًا وثيقًا بين الطعام والجنس. [180] كان الهاتف يعمل ، واشترى جيمس أربعة منها من دالي لاستبدال الهواتف في منزله. تم تشكيل أريكة ماي ويست ليبس على غرار شفاه الممثلة ماي ويست ، التي كانت في السابق موضوعًا للوحة دالي المائية ، وجه ماي ويست والتي يمكن استخدامها كشقة سريالية (1934-1935) . [179] في ديسمبر 1936 أرسل دالي إلى هاربو ماركس هدية عيد الميلاد على شكل قيثارة بخيوط من الأسلاك الشائكة. [181]

بعد الحرب العالمية الثانية ، أذن دالي بالعديد من المنحوتات المستمدة من أشهر أعماله وصوره. في سنواته الأخيرة ظهرت أيضًا منحوتات أخرى ، غالبًا في طبعات كبيرة ، تم التشكيك في أصالتها أحيانًا. [182]

بين عامي 1941 و 1970 ، أنشأ دالي مجموعة من 39 قطعة من المجوهرات ، العديد منها معقد ، وبعضها يحتوي على أجزاء متحركة. أكثر المجموعات شهرة ، The Royal Heart ، مصنوع من الذهب ومرصع بـ 46 ياقوتة ، و 42 ماسة ، وأربعة أحجار زمرد ، تم إنشاؤها بطريقة تجعل المركز "ينبض" مثل القلب. [183]

غامر دالي بالتصميم الصناعي في السبعينيات من القرن الماضي مع مجموعة من 500 قطعة من أدوات مائدة Suomi من تصميم Timo Sarpaneva والتي قام دالي بتزيينها لـ "Studio Linie" لصانع الخزف الألماني Rosenthal. [184] في عام 1969 قام بتصميم شعار تشوبا تشوبس. [185] سهل تصميم الحملة الإعلانية لمسابقة الأغنية الأوروبية لعام 1969 وأنشأ تمثالًا معدنيًا كبيرًا على خشبة المسرح في مسرح ريال مدريد. [186] [187]

ساعة شمسية رسمها دالي ، 27 شارع سان جاك ، باريس

المسرح والسينما

في المسرح ، صمم دالي المشهد لمسرحية فيديريكو غارسيا لوركا الرومانسية عام 1927 ، ماريانا بينيدا . [188] بالنسبة إلى Bacchanale (1939) ، وهو رقص باليه يعتمد على موسيقى أوبرا Tannhäuser لريتشارد واغنر عام 1845 ، وقد قدم دالي كل من تصميم المجموعة والنص المكتوب. [189] نفذ تصميمات لعدد من عروض الباليه الأخرى بما في ذلك المتاهة (1942) ، والندوة العاطفية ، وماد تريستان ، ومقهى شينيتاس (جميعها عام 1944) والقبعة ذات الزوايا الثلاث (1949). [190] [116]

أصبح دالي مهتمًا بالفيلم عندما كان صغيرًا ، وكان يذهب إلى المسرح معظم أيام الأحد. [191] بحلول أواخر عشرينيات القرن الماضي ، كان مفتونًا بإمكانيات الفيلم للكشف عن "الخيال اللامحدود المولود من الأشياء نفسها" [192] واستمر في التعاون مع المخرج لويس بونويل في فيلمين سرياليين: فيلم Un قصير مدته 17 دقيقة شين أندالو (1929) والفيلم الطويل L'Age d'Or (1930). يتفق دالي وبونويل على أنهما طورا بشكل مشترك سيناريو وصور Un Chien Andalou ، ولكن هناك جدلًا حول مدى مساهمة دالي في L'Age d'Or . [193] أون شين أندالوتتميز بمشهد افتتاحي رسومي لمقلة عين بشرية يتم قطعها بشفرة حلاقة وتطور صورًا سريالية وانقطاعات غير عقلانية في الزمان والمكان لإنتاج جودة تشبه الحلم. [194] يعتبر L'Age d'Or أكثر مناهضة لرجال الدين بشكل علني ومناهض للمؤسسة ، وقد تم حظره بعد أن قامت الجماعات اليمينية بأعمال شغب في المسرح الباريسي حيث كان يتم عرضها. [195] تلخيصًا لتأثير هذين الفيلمين على حركة الأفلام السريالية ، صرح أحد المعلقين: "إذا كان Un Chien Andalou هو السجل الأسمى لمغامرات السريالية في عالم اللاوعي ، فربما يكون L'Âge d'Or التعبير الأكثر حدة وصعوبة عن نواياها الثورية ". [196]

بعد أن تعاون مع Buñuel ، عمل دالي في العديد من مشاريع الأفلام غير المحققة بما في ذلك السيناريو المنشور لفيلم ، Babaouo (1932) ؛ سيناريو لهاربو ماركس يسمى Giraffes on Horseback Salad (1937) ؛ وتسلسل أحلام مهجور لفيلم Moontide (1942). [197] في عام 1945 ، ابتكر دالي تسلسل الأحلام في فيلم Spellbound لهيتشكوك ، لكن لم يكن دالي ولا المخرج راضين عن النتيجة. [198] عمل دالي أيضًا مع والت ديزني ورسام الرسوم المتحركة جون هينش في الفيلم القصير ديستينو في عام 1946. [119]بعد أن تم التخلي عنه في البداية ، تم الانتهاء من فيلم الرسوم المتحركة في عام 2003 من قبل بيكر بلودورث وابن أخ والت ديزني روي إي ديزني. بين عامي 1954 و 1961 عمل دالي مع المصور روبرت ديشارنس في كتابه The Prodigious History of the Lacemaker و Rhinoceros ، لكن الفيلم لم يكتمل أبدًا. [199]

في الستينيات من القرن الماضي ، عمل دالي مع بعض المخرجين في الأفلام الوثائقية والأدائية بما في ذلك مع فيليب هالسمان عن الفوضى والخلق (1960) ، وجاك بوند في دالي في نيويورك (1966) وجان كريستوف أفيرتي في صورة شخصية ناعمة لسلفادور دالي (1966) ). [200]

تعاون دالي مع المخرج خوسيه مونتيس باكير في فيلم وثائقي زائف انطباعات من منغوليا العليا (1975) ، حيث يروي دالي قصة عن رحلة استكشافية للبحث عن فطر مهلوس عملاق. [201] في منتصف السبعينيات من القرن الماضي ، قام المخرج أليخاندرو جودوروفسكي بتمثيل دالي في دور الإمبراطور باديشا في إنتاج الكثبان الرملية ، استنادًا إلى رواية فرانك هربرت. ومع ذلك ، غيّر Jodorowsky رأيه بعد أن دعم دالي علنًا إعدام إرهابيي إيتا المزعومين في ديسمبر 1975. لم يُصنع الفيلم في النهاية. [202] [203]

في عام 1972 بدأ دالي في كتابة سيناريو قصيدة أوبرا بعنوان Être Dieu ( To Be God ). كتب الكاتب الإسباني مانويل فاسكيز مونتالبان النص الموسيقي وإيغور واكشيفيتش . تم تسجيل قصيدة الأوبرا في باريس عام 1974 مع دالي في دور البطل. [204]

الموضة والتصوير

دالي أتوميكوس ، تصوير فيليب هالسمان (1948) ، تظهر قبل إزالة أسلاك الدعم من الصورة

عملت مصممة الأزياء إلسا شياباريللي مع دالي منذ ثلاثينيات القرن الماضي وكلفته بإنتاج فستان أبيض مع طبعة جراد البحر . تشمل التصاميم الأخرى التي صممها دالي لها قبعة على شكل حذاء وحزام وردي مع شفاه لإبزيم. كما شارك في ابتكار تصاميم المنسوجات وزجاجات العطور. في عام 1950 ، ابتكر دالي "زيًا خاصًا لعام 2045" مع كريستيان ديور. [205]

ومن بين المصورين الذين تعاون معهم مان راي وبراساو وسيسيل بيتون وفيليب هالسمان . أنتج هالسمان سلسلة دالي أتوميكا (1948) - مستوحاة من لوحة دالي ليدا أتوميكا   - والتي تصور في إحدى الصور "حامل رسام وثلاث قطط ودلو من الماء ودالي نفسه يطفو في الهواء". [205]

العمارة

يضم متحف مسرح دالي في فيغيريس أيضًا سردابًا حيث دفن دالي

تشمل إنجازات دالي المعمارية منزله في Port Lligat بالقرب من Cadaqués ، بالإضافة إلى متحف المسرح في Figueres . كان العمل الرئيسي خارج إسبانيا هو جناح Dream of Venus Surrealist المؤقت في معرض نيويورك العالمي عام 1939 ، والذي احتوى على العديد من المنحوتات والتماثيل غير العادية ، بما في ذلك فناني الأداء الذين يتظاهرون بأنهم تماثيل. [94]

أعمال أدبية

في روايته الوحيدة ، وجوه خفية (1944) ، يصف دالي مؤامرات مجموعة من الأرستقراطيين غريب الأطوار الذين يرمز أسلوب حياتهم الباهظ إلى انحطاط الثلاثينيات. يتابع كل من Comte de Grandsailles و Solange de Cléda علاقة غرامية ، لكن الاضطرابات السياسية بين الحربين والتقلبات الأخرى تفرق بينهما. تم تعيينه بشكل مختلف في باريس ، والمناطق الريفية في فرنسا ، والدار البيضاء في شمال إفريقيا ، وبالم سبرينغز في الولايات المتحدة. تشمل الشخصيات الثانوية الأرملة المسنة باربرا روجرز ، وابنتها المخنثين فيرونيكا ، وعشيق فيرونيكا في وقت ما بيتكا ، وبابا ، طيار مقاتل أمريكي مشوه. [206] كتبت الرواية في نيويورك وترجمها هاكون شوفالييه . [112]

تشمل أعماله الأدبية الأخرى The Secret Life of Salvador Dalí (1942) و Diary of a Genius (1966) و Oui: The Paranoid-Critical Revolution (1971). نشر دالي أيضًا الشعر والمقالات والنقد الفني ودليل فني عن الفن. [207]

فنون الجرافيك

عمل دالي على نطاق واسع في فنون الجرافيك ، حيث أنتج العديد من الرسومات والنقوش والطباعة الحجرية. من بين أبرز هذه الأعمال أربعون نقشًا لنسخة من Lautréamont's Songs of Maldoror (1933) وثمانين إعادة صياغة لغويا كابريتشوس ( 1973-1977). [208] منذ الستينيات ، كان دالي يبيع حقوق الصور ولكنه لم يشارك في الإنتاج المطبوع نفسه. بالإضافة إلى ذلك ، تم إنتاج عدد كبير من المنتجات المقلدة في الثمانينيات والتسعينيات ، مما زاد من إرباك سوق طباعة دالي. [149]

كانت الرسوم التوضيحية للكتب جزءًا مهمًا من عمل دالي طوال حياته المهنية. كان أول رسم توضيحي لكتابه لنشر القصيدة الكاتالونية Les bruixes de Llers  عام 1924 ( " The Witches of Liers ") من قبل صديقه وزميله في المدرسة ، الشاعر Carles Fages de Climent . [209] [210] [211] تشمل الرسوم التوضيحية الأخرى لكتابه ، بصرف النظر عن أغاني مالدور ، 101 لونًا مائيًا ونقوشًا للكوميديا ​​الإلهية (1960) و 100 رسم وألوان مائية لليالي العربية (1964). [212]

السياسة والشخصية

السياسة والدين

دالي في الستينيات من القرن الماضي ، يرتدي شاربه المميز اللامع ، وهو يحمل حيوانه الأليف أسيلوت ، بابو

عندما كان شابًا ، عرّف دالي على أنه شيوعي ومناهض للملكية ومعادٍ لرجال الدين . [214] عندما انضم دالي رسميًا إلى المجموعة السريالية في عام 1929 ، تكثف نشاطه السياسي في البداية. في عام 1931 ، انخرط في جبهة العمال والفلاحين ، وألقى محاضرات في الاجتماعات وساهم في مجلة الحزب. [215]ومع ذلك ، مع نمو الانقسامات السياسية داخل المجموعة السريالية ، سرعان ما طور دالي موقفًا غير سياسي أكثر ، رافضًا التنديد بالفاشية علنًا. في عام 1934 ، اتهمه أندريه بريتون بالتعاطف مع هتلر وتجنب دالي بصعوبة طرده من المجموعة. [216] بعد اندلاع الحرب الأهلية الإسبانية في عام 1936 ، تجنب دالي اتخاذ موقف عام لصالح الجمهورية أو ضدها. [86] ومع ذلك ، مباشرة بعد انتصار فرانكو في عام 1939 ، أشاد دالي بالكاثوليكية والكتائب وطرد من المجموعة السريالية. [96]

بعد عودة دالي إلى موطنه كاتالونيا عام 1948 ، أيد علنًا نظام فرانكو وأعلن عودته إلى العقيدة الكاثوليكية. [217] حصل دالي على مقابلة مع البابا بيوس الثاني عشر في عام 1949 ومع البابا يوحنا الثالث والعشرون في عام 1959. وعقد اجتماعات رسمية مع الجنرال فرانكو في يونيو 1956 وأكتوبر 1968 ومايو 1974 . يجب ألا تعود وفاة فرانكو إلى الديمقراطية ويجب أن تصبح إسبانيا ملكية مطلقة. [219]في سبتمبر 1975 ، أيد دالي علنًا قرار فرانكو بإعدام ثلاثة إرهابيين من الباسك المزعومين وكرر دعمه لملكية مطلقة ، مضيفًا: "شخصيًا ، أنا ضد الحرية ؛ أنا مع محاكم التفتيش المقدسة". في الأيام التالية ، فر إلى نيويورك بعد رجم منزله في بورت ليجات وتلقى تهديدات عديدة بالقتل. [220] عندما زار الملك خوان كارلوس دالي المريض في أغسطس 1981 ، قال له دالي: "لقد كنت دائمًا فوضويًا وملكيًا". [221]

اعتنق دالي وجهة نظر صوفية للكاثوليكية وفي سنواته الأخيرة ادعى أنه كاثوليكي وملحد. [222] كان مهتمًا بكتابات القس والفيلسوف اليسوعي تيلار دي شاردان [223] ونظريته أوميغا بوينت . لوحة دالي لصيد سمك التونة (تحية ميسونييه) (1967) مستوحاة من قراءته لشاردين. [224]

الجنسانية

كان للجنس دالي تأثير عميق على عمله. وذكر أنه عندما كان طفلاً رأى كتابًا يحتوي على رسوم بيانية للأمراض التناسلية ، مما أثار اشمئزازًا مدى الحياة من الأعضاء التناسلية الأنثوية وخوفًا من العجز الجنسي والألفة الجنسية. ذكر دالي بشكل متكرر أن نشاطه الجنسي الرئيسي ينطوي على استراق النظر والاستمناء وأن فتحة الشرج المفضلة لديه هي فتحة الشرج. [225] قال دالي إن زوجته غالا كانت الشخص الوحيد الذي حقق معه الجماع الكامل. [226] من عام 1927 ظهرت أعمال دالي في صور جنسية بيانية ورمزية مرتبطة عادة بصور أخرى تثير الخزي والاشمئزاز. كما تكثر صور الفضلات والفضلات في عمله منذ هذا الوقت. تتضمن بعض الأعمال البارزة التي تعكس هذه الموضوعات "الأيام الأولى من الربيع"(1929) ، The Great Masturbator (1929) ، و The Lugubrious Game (1929). صرح العديد من مقربين دالي في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي أنه سيرتب لضيوف مختارين لأداء أنشطة جنسية مصممة للمساعدة في استراقص البصر والاستمناء. [227] [228] [229]

الشخصية

اشتهر دالي بسلوكه الغريب الأطوار والمتفاخر طوال حياته المهنية. في عام 1941 ، كتب مدير المعارض والمنشورات في متحف الفن الحديث: "كانت شهرة سلفادور دالي قضية جدل خاص لأكثر من عقد ... ربما كان سلوك دالي مهينًا ، ولكن الجزء الأكبر من فنه هو مسألة موت جاد ". [230] عندما تم انتخاب دالي في الأكاديمية الفرنسية للفنون الجميلة في عام 1979 ، صرح أحد زملائه الأكاديميين أنه يأمل أن يتخلى دالي الآن عن "مهرجيه". [231]

في عام 1936 ، في العرض الأول لفيلم جوزيف كورنيل روز هوبارت في معرض جوليان ليفي في مدينة نيويورك ، طرق دالي جهاز العرض في غضب. قال بعد ذلك بوقت قصير: "فكرتي عن فيلم هي بالضبط ذلك ، لم أكتبه أبدًا أو أخبر أحداً ، لكن يبدو الأمر كما لو أنه سرقه!" [232] في عام 1939 ، أثناء عمله على نافذة عرض لـ Bonwit Teller ، أصبح غاضبًا للغاية بسبب التغييرات غير المصرح بها في عمله لدرجة أنه دفع حوض الاستحمام للعرض عبر نافذة زجاجية. [6] في عام 1955 ، ألقى محاضرة في جامعة السوربون ، حيث وصل في سيارة رولز رويس مليئة بالقرنبيط. [233] للترويج لكتاب روبرت ديشارنس عام 1962 عالم سلفادور دالي، ظهر في مكتبة في مانهاتن على سرير ، متصلاً بآلة تتبع موجات دماغه وضغط الدم. كان يوقع الكتب أثناء مراقبته ، كما سيُمنح مشتري الكتاب تسجيل الرسم البياني الورقي. [6]

بعد الحرب العالمية الثانية ، أصبح دالي أحد أكثر الفنانين شهرة في العالم ، وأصبحت عباءته الطويلة وعصا المشي وتعبيراته المتغطرسة وشاربه المشمع المقلوب رموزًا لعلامته التجارية. أصبح تفاخره وتصريحاته العلنية عن عبقريته عناصر أساسية في شخصية دالي العامة: "كل صباح عند الاستيقاظ ، أشعر بسعادة غامرة: أن أكون سلفادور دالي". [234]

سافر دالي كثيرًا مع حيوانه الأليف أسيلوت بابو ، حتى أنه أحضره على متن سفينة المحيط الفاخرة SS France . [235] كان معروفًا أيضًا بتجنب الدفع في المطاعم عن طريق تنفيذ السحب على الشيكات التي كتبها. كانت نظريته هي أن المطعم لن يرغب أبدًا في الحصول على مثل هذه القطعة الفنية القيمة ، وكان عادةً على صواب. [236]

تعني شهرة دالي أنه كان ضيفًا متكررًا على شاشات التلفزيون في إسبانيا وفرنسا والولايات المتحدة ، بما في ذلك ظهوره في برنامج الليلة مع جوني كارسون في 7 يناير 1963 [237] مقابلة مايك والاس [238] وعرض لوحة ما هو خطي؟ . [239] [240] ظهر دالي في برنامج ديك كافيت في 6 مارس 1970 وهو يحمل آكل النمل. [241]

كما ظهر في العديد من الحملات الإعلانية مثل لانفين  [ فرنسا ] شوكولاتة [242] [243] وبرانيف انترناشيونال ايرلاينز في عام 1968. [244]

تراث

هناك متحفان رئيسيان مخصصان لعمل دالي: متحف مسرح دالي في فيغيريس ، كاتالونيا ، إسبانيا ، ومتحف سلفادور دالي في سانت بطرسبرغ ، فلوريدا ، الولايات المتحدة

كان لحياة دالي وعمله تأثير مهم على فن البوب ​​، والسرياليين الآخرين ، والفنانين المعاصرين مثل جيف كونز ودامين هيرست. [8] [9] صوره روبرت باتينسون في فيلم Little Ashes (2008) ، وأدريان برودي في فيلم Midnight in Paris (2011). تم تسمية صحراء سلفادور دالي في بوليفيا وحفرة دالي على كوكب عطارد باسمه. [245] [246]

يتضمن المسلسل التلفزيوني الإسباني سرقة الأموال (2017-2021) شخصيات ترتدي زيًا من البدلات الحمراء وأقنعة دالي. [247] صرح صانع السلسلة أنه تم اختيار قناع دالي لأنه كان صورة إسبانية أيقونية. [248] احتجت مؤسسة غالا سلفادور دالي على استخدام صورة دالي دون إذن من ملكية دالي. [249] بعد النجاح الشعبي للمسلسل ، كانت هناك تقارير عن أشخاص في بلدان مختلفة يرتدون الزي أثناء مشاركتهم في الاحتجاجات السياسية أو ارتكاب جرائم أو زي تنكري . [247] [250]

يكرم

قائمة الأعمال المختارة

أنتج دالي أكثر من 1600 لوحة والعديد من الأعمال الرسومية والمنحوتات والأشياء ثلاثية الأبعاد والتصميمات. [255] يوجد أدناه عينة من الأعمال المهمة والتمثيلية.

متاحف دالي والمعارض الدائمة

معرض

انظر أيضا

المراجع

  1. ^ "دالي" أرشفة 8 مارس 2016 في آلة Wayback ... قاموس Random House Webster غير المختصر . "دالي" أرشفة 29 أغسطس 2017 في آلة Wayback ... قاموس ميريام وبستر .
  2. ^ تنوع اسم دالي على مدار حياته. تم تسجيل اسم ولادته رسميًا باسم Salvador Domingo Felipe Jacinto Dalí Doménech . كانت أسماؤه الأولى باللغة الإسبانية وألقابه قشتالية على الرغم من ولادته في كاتالونيا ، حيث تم في ذلك الوقت حظر اللغة الكاتالونية من الأعمال الرسمية . اسمه الكامل في الكاتالونية هو سلفادور دومينيك فيليب جاسينت دالي إي دومينيش . في عام 1977 تم تقنين الأسماء الكاتالونية ، وتبنى الشكل الهجين. يمكن رؤية هذا النموذج والأشكال الإسبانية والكاتالونية البحتة في الطباعة اليوم.
  3. ^ جيبسون ، إيان ، الحياة المخزية لسلفادور دالي ، لندن ، فابر وفابر ، 1997 ، الفصل 2 ، 3
  4. ^ جيبسون ، إيان ، الحياة المخزية لسلفادور دالي (1997)
  5. ^ سالديجا ، ستيفن فرانسيس (2006). "عقلية سلفادور دالي" . المصباح . جامعة نياجرا . مؤرشفة من الأصلي في 6 سبتمبر 2006 . تم الاسترجاع 22 يوليو 2006 .
  6. ^ a b c d e f g h i j k l m n o Meisler ، ستانلي (أبريل 2005). "العالم السريالي لسلفادور دالي" . Smithsonian.com . مجلة سميثسونيان. مؤرشفة من الأصلي في 18 مايو 2014 . تم الاسترجاع 12 يوليو 2014 .
  7. ^ أ ب جيبسون ، إيان (1997) ، هنا وهناك
  8. ^ أ ب كونز ، جيف (مارس 2005). "من يرسم الخبز أفضل من دالي" . مؤرشفة من الأصلي في 9 يونيو 2020 . تم الاسترجاع 1 أبريل 2020 .
  9. ^ أ ب "هاتف جراد البحر الأيقوني لسلفادور دالي الذي حصلت عليه المعارض الوطنية في اسكتلندا" . المعارض الوطنية اسكتلندا . 17 ديسمبر 2018 مؤرشفة من الأصلي في 6 أغسطس 2020 . تم الاسترجاع 20 مايو 2020 .
  10. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص. 22
  11. ^ "Dalí recupera su casa natal، que será un museo en 2010" . إل باييس . 14 فبراير 2008 مؤرشفة من الأصلي في 2 يوليو 2017 . تم الاسترجاع 26 يونيو 2017 .
  12. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص 6 ، 459 ، 633 ، 689
  13. ^ a b c d e f Llongueras ، Lluís. (2004) دالي ، Ediciones B - المكسيك. ردمك 84-666-1343-9 . 
  14. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص 16 و 82 و 634 و 644
  15. ^ أ ب روخاس ، كارلوس. سلفادور دالي ، أو فن البصق على صورة والدتك أرشفة 19 أبريل 2016 في آلة Wayback . ، مطبعة ولاية بنسلفانيا (1993). ردمك 0-271-00842-3 . 
  16. ^ جيبسون ، إيان (1997)
  17. ^ دالي ، الحياة السرية لسلفادور دالي ، 1948 ، لندن: Vision Press ، p. 33
  18. ^ إيان جيبسون (1997). الحياة المخزية لسلفادور دالي . دبليو دبليو نورتون وشركاه. مؤرشفة من الأصلي في 19 فبراير 2017 . تم الاسترجاع 12 فبراير 2017 .اكتشف جيبسون أن "دالي" (ومتغيراتها العديدة) هو لقب شائع للغاية في البلدان العربية مثل المغرب أو تونس أو الجزائر أو مصر . من ناحية أخرى ، ووفقًا لجبسون أيضًا ، فإن عائلة والدة دالي ، دومينيك في برشلونة ، لها جذور يهودية.
  19. ^ أ ب جيبسون ، إيان (1997) ص 238 - 39
  20. ^ أ ب دالي ، الحياة السرية ، ص. 2
  21. ^ جيبسون ، إيان (1997). ص. 23
  22. ^ "سيرة دالي 1904-1989 - الجزء الثاني" . موقع Artelino.com. مؤرشفة من الأصلي في 25 أكتوبر 2006 . تم الاسترجاع 30 سبتمبر 2006 .
  23. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص. 454
  24. ^ مارتين أوتين وخوسيه أنطونيو (2011). "Un tanguito de arrabal". El fútbol tiene música . ركن. رقم ISBN 978-84-15242-00-0. مؤرشفة من الأصلي في 8 أكتوبر 2021 . تم الاسترجاع 13 سبتمبر 2020 .
  25. ^ "من كان سلفادور دالي؟ ｜ Collection ｜ Morohashi Museum of Modern Art" . dali.jp. _ مؤرشفة من الأصلي في 15 ديسمبر 2018 . تم الاسترجاع 15 ديسمبر 2018 .
  26. ^ جيبسون ، إيان (1997) ، ص 78-81
  27. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص. 82
  28. ^ دالي ، الحياة السرية ، ص.152-53
  29. ^ كما هو مدرج في سجل سجنه لعام 1924 أرشفة 25 فبراير 2021 في آلة Wayback . ، يبلغ من العمر 20 عامًا. ومع ذلك ، ذكر مصفف شعره وكاتب سيرته الذاتية ، لويس لونغيراس ، أن دالي كان1.74 مترًا (5 قدم 8+1 ⁄ 2  بوصة) طويل القامة.
  30. ^ جيبسون ، إيان (1997) ، ص. 90
  31. ^ جيبسون ، إيان (1997) ، ص 92-98
  32. ^ لمزيد من المعلومات المتعمقة حول اتصال Lorca-Dalí ، انظر Lorca-Dalí: el Amor Que no pudo ser و The Shameful Life of Salvador Dalí ، كلاهما بواسطة إيان جيبسون .
  33. ^ بوسكيه ، آلان ، محادثات مع دالي أرشفة 28 يوليو 2011 في آلة Wayback . ، 1969. ص 19-20. (بي دي إف)
  34. ^ "سلفادور دالي ومتحف ديل برادو: سحر طويل الأمد | Fundació Gala - سلفادور دالي" . مؤرشفة من الأصلي في 15 يوليو 2020 . تم الاسترجاع 15 يوليو 2020 .
  35. ^ "سلفادور دالي ومتحف ديل برادو: سحر طويل الأمد | Fundació Gala - سلفادور دالي" . مؤرشفة من الأصلي في 15 يوليو 2020 . تم الاسترجاع 15 يوليو 2020 .
  36. ^ مايكل إلسون روس ، سلفادور دالي والسرياليون: حياتهم وأفكارهم ، 21 نشاطًا أرشفة 6 أغسطس 2020 في آلة Wayback . ، Chicago Review Press ، 2003 ، p. 24. ردمك 1-61374-275-4 
  37. ^ جيبسون ، إيان (1997) ، ص 97-98
  38. ^ جيبسون ، إيان (1997) ، ص 116 - 119
  39. ^ جيبسون ، إيان (1997) ، ص 123 - 25
  40. ^ فيليكس فانس ، سلفادور دالي: بناء الصورة ، 1925-1930 أرشفة 22 أبريل 2018 في آلة Wayback . ، مطبعة جامعة ييل ، 2007 ، ISBN 0-300-09179-6 
  41. ^ "Exposició Salvador Dalí ، Galeries Dalmau ، 14-28 نوفمبر 1925 ، كتالوج المعرض" . مؤرشفة من الأصلي في 2 مايو 2018 . تم الاسترجاع 24 مايو 2018 .
  42. ^ جيبسون ، إيان (1997) ، ص 126 - 27
  43. ^ جيبسون ، إيان (1997) ، ص 130 - 31
  44. ^ جيبسون ، إيان (1997) ، ص. 163
  45. ^ "معرض اللوحات رقم 5" . Dali-gallery.com. مؤرشفة من الأصلي في 27 أغسطس 2010 . تم الاسترجاع 22 أغسطس 2010 .
  46. ^ Elisenda Andrés Pàmies، Les Galeries Dalmau، un project de modernist a la Ciutat de Barcelona أرشفة 9 أغسطس 2017 في آلة Wayback . ، 2012-13 ، كلية العلوم الإنسانية ، جامعة بومبيو فابرا
  47. ^ "Exposició de Salvador Dalí ، Galeries Dalmau ، Passeig de Gràcia ، 31 ديسمبر 1926 - 14 يناير 1927 ، كتالوج المعرض (إصدارات أخرى)" . مؤرشفة من الأصلي في 2 مايو 2018 . تم الاسترجاع 24 مايو 2018 .
  48. ^ جيبسون ، إيان (1997) ، ص.147–49
  49. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص. 162
  50. ^ جيبسون ، إيان (1997) ، ص. 171
  51. ^ جيبسون ، إيان (1997) ، ص. 287
  52. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص.186–190
  53. ^ هودج ونيكولا وليبي أنسون. الفن من الألف إلى الياء: أعظم وأشهر فناني العالم وأعمالهم . كاليفورنيا: مطبعة ثاندر باي ، 1996. الاقتباس عبر الإنترنت .
  54. ^ "فيلان ، جوزيف" . Artcyclopedia.com. مؤرشفة من الأصلي في 13 مارس 2014 . تم الاسترجاع 22 أغسطس 2010 .
  55. ^ روجر روثمان ، السريالية الصغيرة: سلفادور دال وجماليات الصغيرة أرشفة 6 أغسطس 2020 في آلة Wayback . ، U of Nebraska Press ، 2012. p. 202. ردمك 0-300-12106-7 
  56. ^ سلفادور دالي والباروك الإسباني: من Still Life to Velazquez أرشفة 6 أغسطس 2020 في آلة Wayback . ، متحف سلفادو دالي ، سانت بطرسبرغ ، فلوريدا. 2007
  57. ^ كولر ، مايكل (يناير 2001). "Un Chien Andalou" . حواس السينما (بالفرنسية). مؤرشفة من الأصلي في 25 ديسمبر 2010 . تم الاسترجاع 26 يوليو 2006 .
  58. ^ شيلي ، لاندري. "Dalí Wows Crowd in Philadelphia" أرشفة 8 نوفمبر 2017 في آلة Wayback ... غير منضم ( كلية نيو جيرسي ) ربيع 2005. استرجع في 22 يوليو 2006.
  59. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص 218 - 20
  60. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص.206–08 ، 231–32
  61. ^ أ ب جيبسون ، إيان (1997) ص. 237
  62. ^ أ ب ج د "سيرة حفل" . دالي . مؤسسة غالا سلفادور دالي. مؤرشفة من الأصلي في 26 يونيو 2012 . تم الاسترجاع 27 مايو 2012 .
  63. ^ تسجيل الوقت مع سلفادور دالي: ساعات سلفادور دالي ذوبان أرشفة 21 سبتمبر 2006 في آلة Wayback . (PDF) من متحف سلفادور دالي. تم استرجاعه في 19 أغسطس 2006.
  64. ^ أ ب ج سلفادور دالي ، La Conquête de l'irrationnel (Paris: Éditions beséalistes ، 1935) ، p. 25.
  65. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص 279-283 ، 299-300
  66. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص 314-15
  67. ^ جيبسون ، إيان (1997) ، ص. 316
  68. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص. 323
  69. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص. 492
  70. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص 421–22 ، 508-10 ، 620–21
  71. ^ Amengual ، Margalida (14 ديسمبر 2016). "أوبرا عن العلاقة بين سلفادور دالي وجالا تصل إلى ليسيو في برشلونة" . وكالة الأنباء الكتالونية (CNA) . Intracatalònia ، SA. مؤرشفة من الأصلي في 20 ديسمبر 2016 . تم الاسترجاع 27 مايو 2012 .
  72. ^ جيبسون ، إيان (1997) ، ص 336–41
  73. ^ جيبسون ، إيان (1997) ، ص 342–43
  74. ^ غريلي ، روبن أديل (2006). السريالية والحرب الأهلية الإسبانية أرشفة 19 أبريل 2016 في آلة Wayback . ، مطبعة جامعة ييل. ص. 81. ردمك 0-300-11295-5 . 
  75. ^ كليمنتس ، بول (2016). الإبداع تحت الأرض: الفن والسياسة والحياة اليومية . تايلور وفرانسيس. رقم ISBN 978-1-317-50128-2. مؤرشفة من الأصلي في 6 فبراير 2022 . تم الاسترجاع 11 سبتمبر 2017 .
  76. ^ شين ، إريك (2012). The Life and Masterworks of Salvador Dalí أرشفة 9 فبراير 2020 في آلة Wayback ... باركستون. ص. 53. ردمك 1-78042-879-0 . 
  77. ^ سلفادور دالي ، لويس باولس ، ليه عواطف سيلون دالي أرشفة 17 سبتمبر 2018 في آلة Wayback . ، Denoël ، 1968
  78. ^ بيير أجامي ، La Double vie de Salvador Dalí: récit أرشفة 17 سبتمبر 2018 في آلة Wayback . ، Éditions Ramsay ، 1984 ، p. 125
  79. ^ جاكمان ، روب. (1989) دورة الشعر السريالي الإنجليزي منذ الثلاثينيات أرشفة 19 أبريل 2016 في آلة Wayback . ، Edwin Mellen Press. ردمك 0-88946-932-6 . 
  80. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص 359-60
  81. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص 358-59
  82. ^ جيبسون ، إيان (1997). ص 334 ، 364 - 67
  83. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص 306-308
  84. ^ "هاتف سلفادور دالي لوبستر" . معرض أستراليا الوطني . آب (أغسطس) 1994 مؤرشفة من الأصلي في 19 مارس 2017 . تم الاسترجاع 23 يونيو 2017 .
  85. ^ جيبسون ، إيان (1997) ، ص 361–63
  86. ^ أ ب جيبسون ، إيان (1997) ص 376-77 ، وحدث
  87. ^ "سيرة سلفادور دالي - غالا" . salvador-dali.org . مؤسسة سلفادور دالي. مؤرشفة من الأصلي في 6 نوفمبر 2006 . تم الاسترجاع 14 فبراير 2015 .
  88. ^ هربرت ، جيمس د. (1998). باريس 1937 . مطبعة جامعة كورنيل. ص. 27 . رقم ISBN 978-0-8014-3494-5. تم الاسترجاع 14 فبراير 2015 .
  89. ^ كوهين سولال ، آني (2010). ليو ودائرته . رقم ISBN 978-1-4000-4427-6. مؤرشفة من الأصلي في 13 ديسمبر 2013 . تم الاسترجاع 14 فبراير 2015 .
  90. ^ روبن وويليام س. 1968. دادا والفن السريالي. هاري ن. أبرامز ، إنك ، ناشرون ، نيويورك. 525 ص.
  91. ^ معرض سلفادور دالي ، كتالوج المعارض - من 16 فبراير إلى 15 مايو 2005
  92. ^ فيشر ، جون. "معرض سلفادور دالي" . متحف فيلادلفيا للفنون . مؤرشفة من الأصلي في 7 يوليو 2011 . تم الاسترجاع 12 مايو 2014 .
  93. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص 389-90
  94. ^ أ ب شافنر ، إنغريد ، فوتوجر. بقلم إريك شال (2002). "حلم كوكب الزهرة" لسلفادور دالي: بيت المرح السريالي من المعرض العالمي لعام 1939 (1. ed.). نيويورك: مطبعة برينستون المعمارية. رقم ISBN 978-1-56898-359-2.
  95. ^ جيبسون ، إيان (1997) ، ص 391-92
  96. ^ أ ب جيبسون ، إيان (1997) ، ص. 395
  97. ^ جيبسون ، إيان (1997) ، ص 387 ، 396-97
  98. ^ جيبسون ، إيان (1997) ، ص. 453
  99. ^ "دالي" . مؤسسة سوزا مينديز . 20 يونيو 1940. مؤرشفة من الأصلي في 2 نوفمبر 2013 . تم الاسترجاع 12 مايو 2014 .
  100. ^ شمالتس ، ديفيد. "مجموعة فنية عالمية المستوى من سلفادور دالي تأتي إلى مونتيري" . مقاطعة مونتيري ويكلي . مؤرشفة من الأصلي في 26 أغسطس 2018 . تم الاسترجاع 6 يونيو 2016 .
  101. ^ جيبسون ، إيان (1997) ، الصفحات من 411 إلى 12
  102. ^ كراودر ، بلاند (31 يناير 2014). "¡Hola، Dalí!" . فرجينيا ليفينج . كيب فير للنشر. مؤرشفة من الأصلي في 1 يوليو 2016 . تم الاسترجاع 27 يونيو 2016 .
  103. ^ جيبسون ، إيان (1997) ، ص 404–05
  104. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص 409-11
  105. ^ سوبي ، جيمس ثرال. 1941. سلفادور دالي: لوحات ، رسومات ، مطبوعات. متحف الفن الحديث بنيويورك. 87 ص.
  106. ^ سويني ، جيمس جونسون. 1941. جوان ميرو. متحف الفن الحديث بنيويورك. 87 ص.
  107. ^ جيبسون ، إيان (1997) ، ص 413–16
  108. ^ جيبسون ، إيان (1997) ، ص 416–20.
  109. ^ أورويل ، جورج "فائدة رجال الدين: بعض الملاحظات على سلفادور دالي" أرشفة 21 أبريل 2016 في آلة Wayback ... theorwellprize.co.uk. تم الاسترجاع 24 فبراير 2012.
  110. ^ لويس بونويل ، تنهيدي الأخير: السيرة الذاتية للويس بونويل (عتيق ، 1984) ISBN 0-8166-4387-3 
  111. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص. 419
  112. ^ أ ب جيبسون ، إيان (1997) ص 424-30
  113. ^ ديشارنس وروبرت ونيكولاس. سلفادور دالي . نيويورك: كونيكي وكونيكي ، 1993. ص. 35.
  114. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص. 423
  115. ^ جيبسون ، (إيان) (1997) ، ص 434–36
  116. ^ أ ب جيبسون ، إيان (1997) ، ص 431-43
  117. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص.434-45
  118. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص 430 - 31
  119. ^ أ ب جيبسون ، إيان (1997) ص 436–38
  120. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص.440-42
  121. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص 442-44
  122. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص. 470
  123. ^ اجناسيو خافيير لوبيز  [ بالإسبانية ] . العمر القديم لـ William Tell (دراسة عن Tristana في Buñuel ) . MLN 116 (2001): 295-314.
  124. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص 497-98
  125. ^ جيبسون ، إيان (1997) ، ص 454–61
  126. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص.450-53
  127. ^ "سلفادور دالي بيو ، الفن الخامس" . مؤرشفة من الأصلي في 4 مايو 2006 . تم الاسترجاع 22 يوليو 2006 .
  128. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص.461-63
  129. ^ a b Elliott H. King in Dawn Ades (ed.) ، Dalí ، Bompiani Arte ، Milan ، 2004 ، p. 456.
  130. ^ أ ب Ades ، Dawn ، ed. (2000). أوهام دالي البصرية: [متحف وادزورث أثينيوم للفنون ، 21 يناير - 26 مارس 2000: متحف هيرشورن وحديقة النحت ، 19 أبريل - 18 يونيو 2000 ؛ المعرض الوطني الاسكتلندي للفن الحديث ، 25 يوليو - 1 أكتوبر 2000] . نيو هافن ، كونيتيكت: جامعة ييل. يضعط. رقم ISBN 978-0-300-08177-0.
  131. ^ محرر BP. "The Phantasmagoric Universe - Espace Dalí À Montmartre" . بونجور باريس (بالفرنسية). مؤرشفة من الأصلي في 28 مايو 2006 . تم الاسترجاع 22 أغسطس 2006 . {{cite web}}: |author=له اسم عام ( مساعدة )
  132. ^ تاريخ وتطور التصوير المجسم أرشفة 12 يوليو 2011 في آلة Wayback ... هولوفيل . تم استرجاعه في 22 أغسطس 2006.
  133. ^ "مرحبا دالي" . مجلة كارنيجي . مؤرشفة من الأصلي في 27 سبتمبر 2006 . تم الاسترجاع 22 أغسطس 2006 .
  134. ^ بيتكسوت ، أنتوني . مونتس أجوير تيكسدور ؛ التصوير الفوتوغرافي ، جوردي بويج ؛ الترجمة ، ستيف سيدار (2007). متحف مسرح دالي . سانت لويس ، مينوركا: مثلث البريد. رقم ISBN 978-84-8478-288-9.
  135. ^ "فيغيريس: Teatre Museu Dalí - التاريخ" . Fundació Gala-Salvador Dalí. مؤسسة غالا سلفادور دالي. 2010 مؤرشفة من الأصلي في 3 أبريل 2014 . تم الاسترجاع 20 يونيو 2010 .
  136. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص 483-97
  137. ^ نثر ، فرانسين. (2000) The Lives of the Muses: تسع نساء والفنانين الذين ألهمواهم أرشفة 18 أبريل 2016 في آلة Wayback ... هاربر بيرنيال. ردمك 0-06-055525-4 . 
  138. ^ لير ، أماندا. (1986) حياتي مع دالي . كتب بوفورت. ردمك 0-8253-0373-7 . 
  139. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص 574-79
  140. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص 589 - 91
  141. ^ أ ب مقتطفات من بنك إنجلترا أرشفة 5 يناير 2012 في آلة Wayback . - موقع الويب Heráldica y Genealogía Hispana
  142. ^ a b Dalí كـ "Marqués de Dalí de Púbol" أرشفة 30 يونيو 2012 في archive . اليوم - Boletín Oficial del Estado ، الجريدة الرسمية للحكومة الإسبانية
  143. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص 603-604
  144. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص 602 ، 610
  145. ^ "سلفادور دالي - مسارات إلى الخلود" . تاريخ الفن . مؤرشفة من الأصلي في 31 يوليو 2017 . تم الاسترجاع 23 يونيو 2017 .
  146. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص 604-10
  147. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص. 610
  148. ^ مارك روجرسون (1989). فضيحة دالي: تحقيق . فيكتور جولانكز. رقم ISBN 978-0-575-03786-1.
  149. ^ أ ب فوردي ، كيفن (2011). الاستثمار في المقتنيات: دليل المستثمر لتحويل شغفك إلى محفظة أرشفة 4 فبراير 2020 في آلة Wayback ... وايلي. ص. 170. ردمك 1-74246-821-7 . 
  150. ^ "Somatemps Catalanitat és Hispanitat، Última entrevista a Dalí:" ¡Viva el Rey، viva España، viva Cataluña! " (فيديو) ، تم نشره في 26 مارس 2017" . 26 مارس 2017 مؤرشفة من الأصلي في 9 يوليو 2017 . تم الاسترجاع 22 يوليو 2017 .
  151. ^ "El País ، Dalí vuelve a casa ، 17 يوليو 1986" . إل باييس . 16 يوليو 1986. مؤرشفة من الأصلي في 14 سبتمبر 2017 . تم الاسترجاع 22 يوليو 2017 .
  152. ^ إيثرينجتون سميث ، ميريديث ، استمرار الذاكرة: سيرة دالي أرشفة 19 أبريل 2016 في آلة Wayback . ص. 411 ، 1995 مطبعة دا كابو ، ISBN 0-306-80662-2 
  153. ^ آرتنر ، آلان ج. (24 يناير 1989). "الرسام السريالي سلفادور دالي ، الفن الثوري المتوهج" . شيكاغو تريبيون . ص. 9. ProQuest 1015353001 . تم الاسترجاع 9 مايو 2022 . 
  154. ^ إيثرينجتون سميث ، ميريديث ، استمرار الذاكرة: سيرة دالي ، ص. xxiv ، 411-12 ، 1995 ، Da Capo Press ، ISBN 0-306-80662-2 
  155. ^ "متاحف سلفادور دالي - غالا" . www.salvador-dali.org . مؤسسة سلفادور دالي. مؤرشفة من الأصلي في 25 يونيو 2014 . تم الاسترجاع 26 يونيو 2017 .
  156. ^ "قائمة الفنانين الأكثر طلبًا من جمعية حقوق الفنانين" . جمعية حقوق الفنانين . مؤرشفة من الأصلي في 31 يناير 2009.
  157. ^ "La exhumación del cuerpo de Salvador Dalí se inicia hoy a partir de las 20 horas" . ماركا (بالإسبانية). 20 يوليو 2017 مؤرشفة من الأصلي في 20 يوليو 2017 . تم الاسترجاع 20 يوليو 2017 .
  158. ^ جريل ، فانيسا (21 يوليو 2017). "La Fundación Gala Salvador Dalí carga counter la exhumación del pintor:" Queremos una تعويض الإرث "إل موندو ( بالإسبانية) ، فيغيريس ، تم الاسترجاع 21 يوليو 2017 .[ رابط معطل دائم ]
  159. ^ Redacción (20 يوليو 2017). "Muelas، uñas y huesos: las pruebas que demostrarán la supuesta paternidad de Dalí" . لا فانغارديا (بالإسبانية). مؤرشفة من الأصلي في 20 يوليو 2017 . تم الاسترجاع 20 يوليو 2017 .
  160. ^ "سلفادور دالي: اختبار الحمض النووي يثبت أن المرأة ليست ابنته" أرشفة 16 يونيو 2018 في آلة Wayback . ، بي بي سي نيوز.
  161. ^ جوسيب ، فيتا (21 يوليو 2017). "El bigote de Dalí sigue intacto، marcando las 10 y 10، es un milagro" . لا فانغارديا (بالإسبانية). برشلونة. مؤرشفة من الأصلي في 10 نوفمبر 2021 . تم الاسترجاع 21 يوليو 2017 .
  162. ^ "المحكمة ترفض الاستئناف المقدم من امرأة تدعي أنها ابنة سلفادور دايي" . الجارديان . 19 مايو 2020 مؤرشفة من الأصلي في 20 مايو 2020 . تم الاسترجاع 20 مايو 2020 .
  163. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص.207–08
  164. ^ جيبسون ، إيان (1997) ، ص. 478
  165. ^ جيبسون ، إيان (1997) ، ص. 312
  166. ^ باين ، جوليا (1 يناير 2010). "كسر خبز دالينيان" . الثقافة غير المرئية . مؤرشفة من الأصلي في 30 يوليو 2020 . تم الاسترجاع 3 أبريل 2020 .
  167. ^ دالي ، سلفادور (1993). الحياة السرية لسلفادور دالي . نيويورك: منشورات دوفر. ص. 306. ISBN 978-0-486-27454-6.
  168. ^ أ ب "رمزية سلفادور دالي" . معرض مقاطعة هول . مؤرشفة من الأصلي في 2 ديسمبر 2006 . تم الاسترجاع 28 يوليو 2006 .
  169. ^ ستون ، بيتر (7 مايو 2007). فرومر برشلونة (الطبعة الثانية). وايلي للنشر ص. 284. ISBN 978-0-470-09692-5. مؤرشفة من الأصلي في 10 ديسمبر 2021 . تم الاسترجاع 23 مارس 2017 .
  170. ^ "سلفادور دالي: الرغبة السائلة" . ngv.vic.gov.au. _ مؤرشفة من الأصلي في 24 مارس 2015 . تم الاسترجاع 14 فبراير 2015 .
  171. ^ سلفادور دالي ، الحياة السرية لسلفادور دالي (نيويورك: Dial Press ، 1942) ، p. 317.
  172. ^ أ ب جيبسون ، إيان (1997) ص. 478
  173. ^ مايكل تايلور في Dawn Adès (محرر) ، دالي (ميلان: بومبياني ، 2004) ، ص. 342
  174. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص 433–34
  175. ^ أ ب داتا ، سومان. "دالي: استكشافات في مجال العلوم" . المثلث اون لاين . ناشر الكلية. ص. 1. مؤرشفة من الأصلي في 8 ديسمبر 2010 . تم الاسترجاع 8 أغسطس 2006 .
  176. ^ سلفادور دالي ، "بيان مضاد للمادة ،" معرض كارستيرز ، نيويورك ، ديسمبر 1958 - يناير 1959 ، مقتبس في إليوت إتش كينج ، "التصوف النووي" ، سلفادور دالي: الرغبة السائلة ، معرض فيكتوريا الوطني ، ملبورن ، 2009 ، ص. 247.
  177. ^ Jeong-Hee Kim (3 مارس 2015). فهم البحث السردي: صياغة القصص وتحليلها كبحث . منشورات SAGE. ص. 24. ردمك 978-1-4833-1324-5. مؤرشفة من الأصلي في 24 مايو 2021 . تم الاسترجاع 24 مايو 2021 .
  178. ^ جيبسون ، إيان (1997) ، ص 289-93
  179. ^ أ ب هاتف لوبستر أرشفة 23 يوليو 2021 في آلة Wayback ... معرض أستراليا الوطني . تم استرجاعه في 4 أغسطس 2006.
  180. ^ مجموعة تيت | هاتف جراد البحر بواسطة سلفادور دالي أرشفة 9 أكتوبر 2011 في آلة Wayback ... تيت اون لاين . تم استرجاعه في 4 أغسطس 2006.
  181. ^ جيبسون ، إيان (1997) ، ص. 370
  182. ^ بيترسون ، ثان (1 ديسمبر 2008). "فوضى النحت دالي" . أخبار الفن . مؤرشفة من الأصلي في 7 أغسطس 2020 . تم الاسترجاع 2 أبريل 2020 .
  183. ^ مؤسسة أوين تشيثام. دالي ، دراسة عن أعماله الفنية في المجوهرات: مجموعة مؤسسة أوين تشيثام . نيويورك: جمعية نيويورك للجرافيك. 1959. ص. 14.
  184. ^ "Faenza-Goldmedaille für SUOMI". أرتيس . 29 : 8. 1976. ISSN 0004-3842 . 
  185. ^ هـ.فاسكيز ، كارلوس (2 يوليو 2015). "كواندو دالي رينفينتو تشوبا تشوبس" . فوربس (بالإسبانية). مؤرشفة من الأصلي في 4 يونيو 2019 . تم الاسترجاع 17 مارس 2018 .
  186. ^ كالاندريا ، خوان (29 مارس 2017). "مهرجان مدريد أكوج في أوروبا لعام 1969" . كوكب يوروفيجن (بالإسبانية). مؤرشفة من الأصلي في 17 مارس 2018 . تم الاسترجاع 17 مارس 2018 .
  187. ^ جاك (26 أبريل 2009). "40 años de Eurovisión 1969 - Segunda parte: Canciones 1-5" . رؤية أولي (بالإسبانية). مؤرشفة من الأصلي في 17 مارس 2018 . تم الاسترجاع 17 مارس 2018 .
  188. ^ ليوكونن ، بيتري. "فيديريكو غارسيا لوركا" . الكتب والكتاب (kirjasto.sci.fi) . فنلندا: مكتبة Kuusankoski العامة. مؤرشفة من الأصلي في 10 فبراير 2015.
  189. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص 385 ، 398-99
  190. ^ "المعارض السابقة" . متحف هاجرتي للفنون . جامعة ماركيت . مؤرشفة من الأصلي في 3 سبتمبر 2006 . تم الاسترجاع 8 أغسطس 2006 .
  191. ^ "دالي وفيلم" Edt. غيل ، ماثيو. متحف سلفادور دالي سان بطرسبرج ، فلوريدا. 2007.
  192. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص. 174
  193. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص.248–49
  194. ^ إبيروين ، روبرت ت. (2014). فيلم وشاشة الحلم: نوم ونسيان أرشفة 17 فبراير 2020 في آلة Wayback ... مطبعة جامعة برينستون. ص. 83. ردمك 1-4008-5389-3 . 
  195. ^ جيبسون ، إيان (1997) ، ص 267–74
  196. ^ قصير ، روبرت. "عصر الذهب: السينما السريالية ، استمرار الرؤية" المجلد. 3 ، 2002.
  197. ^ "دالي: الرسم والسينما ،" بيان صحفي ، متحف الفن الحديث ، يونيو 2008
  198. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص.434–35
  199. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص. 479
  200. ^ جيبسون ، إيان (1997) ، ص 519 ، 726
  201. ^ إليوت إتش كينج ودالي والسريالية والسينما أرشفة 21 يونيو 2007 في آلة Wayback . ، Kamera Books 2007 ، p. 169.
  202. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص. 562
  203. ^ "Jodorowsky's Dune - الموقع الرسمي للفيلم الوثائقي - ملخص" . jodorowskysdune.com . مؤرشفة من الأصلي في 17 فبراير 2015 . تم الاسترجاع 14 فبراير 2015 .
  204. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص 556-557
  205. ^ a b Dalí Rotterdam Museum Boijmans أرشفة 22 أكتوبر 2006 في آلة Wayback ... تصاميم باريس المعاصرة . تم استرجاعه في 8 أغسطس 2006.
  206. ^ سلفادور دالي: وجوه خفية : لندن: أوين: 1973
  207. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص 710 - 13 وحدثًا
  208. ^ جيبسون ، إيان (1997) ، ص 308-13 ، 567
  209. ^ " Les bruixes de Llers ، Fages de Climent ، Carles. Ilustra: Salvador Dalí. Editorial Políglota (imp. Altés) ، 1924" . مؤرشفة من الأصلي في 20 مارس 2020 . تم الاسترجاع 20 مارس 2020 .
  210. ^ دالي ، سلفادور ، Carles Fages de Climent ، Les bruixes de Llers ، primera edición: Barcelona ، Editorial Políglota ، 1924 أرشفة 20 مارس 2020 في آلة Wayback ... دار سوذبيز باريس ، 18 يونيو 2019
  211. ^ "الحياة المخزية لسلفادور دالي" (ساحرات الكذابين) " . مقتطف من إيان جيبسون عن دالي وموضوع Les bruixes de Llers
  212. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص 496-97 ، 512
  213. ^ جيبسون ، إيان (1997) الصفحات 64-67 ، 83-84
  214. ^ جيبسون ، إيان (1997) ، ص 113 - 14
  215. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص 287-89
  216. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص 320 - 25
  217. ^ جيبسون ، إيان (1997) ، ص 448 ، 465 - 66
  218. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص 486 ، 543 ، 553
  219. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص.525–27
  220. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص.560-62
  221. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص. 587
  222. ^ روبرت ديشارنس ، جيل نريت (1994). سلفادور دالي ، 1904-1989 . بنديكت تاشين. ص. 166 . رقم ISBN 978-3-8228-0298-4. دالي ، ثنائي الاتجاه كما كان دائمًا في مقاربته ، كان يدعي الآن أنه لا أدري وكاثوليكي.
  223. ^ ماكنيز ، تيم (2006). سلفادور دالي . بيت تشيلسي. ص. 102. ردمك 978-0-7910-8837-1.
  224. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص. 525
  225. ^ جيبسون ، إيان (1997) الصفحات 71-74166 ، 232 ، 280-81
  226. ^ جيبسون ، إيان (1997) ، ص. 231
  227. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص. 534
  228. ^ "عالم دالي السريالي من العربدة والتوحيد: Dirty Dali: A Private View" . الاسكتلندي . مؤرشفة من الأصلي في 29 نوفمبر 2020 . تم الاسترجاع 21 نوفمبر 2020 .
  229. ^ سيويل ، بريان (1 يناير 2007). "دالي الذي عرفته" . هذه لندن . مؤرشفة من الأصلي في 7 يوليو 2007.
  230. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص 413-14
  231. ^ جيبسون ، إيان (1997) ص. 569
  232. ^ "ملاحظات البرنامج بواسطة آندي ديتزلر (2005) وديبوراه سولومون ، يوتوبيا باركواي: حياة جوزيف كورنيل (نيويورك: Farrar ، Straus ، and Giroux ، 2003)" . Andel.home.mindspring.com. مؤرشفة من الأصلي في 8 أبريل 2005 . تم الاسترجاع 22 أغسطس 2010 .
  233. ^ جيبسون ، إيان (1997) ، ص. 479
  234. ^ العالم السريالي لسلفادور دالي أرشفة 3 مارس 2007 في آلة Wayback ... مجلة سميثسونيان. 2005. تم الاسترجاع 31 أغسطس 2006.
  235. ^ "سفينة سياحية متقاعدة الآن ساحة معركة الأسبستوس" . ان بي سي نيوز . تم الاسترجاع 7 مايو 2022 .
  236. ^ سلفادور دالي (1904-1989): ألغاز السريالية - الفن المشكوك فيه واللصوص والمطالبات الفاحشة أرشفة 1 مارس 2020 في آلة Wayback ... artexpertswebsite.com. تم استرجاعه في 18 يوليو 2019.
  237. ^ [استشهد https://www.imdb.com/title/tt1529195/ أرشفة 31 ديسمبر 2021 في آلة Wayback ] حيث ابتكر عملاً فنيًا من اسمه ،
  238. ^ "مايك والاس يقابل سلفادور دالي" . مقابلة مايك والاس . مؤرشفة من الأصلي في 3 ديسمبر 2013 . تم الاسترجاع 5 أبريل 2020 .
  239. ^ "دالي على ما هو الخط الخاص بي" . retronaut.co . مؤرشفة من الأصلي في 2 يونيو 2012 . تم الاسترجاع 14 فبراير 2015 .
  240. ^ فرانك ، بريسيلا (29 أبريل 2015). "كانت الأيام الأولى للتلفزيون أكثر طليعية مما كنت تمنحهم الفضل في ذلك" . هافينغتون بوست . مؤرشفة من الأصلي في 4 سبتمبر 2016 . تم الاسترجاع 26 يونيو 2017 .
  241. ^ "سلفادور دالي في برنامج ديك كافيت ، يوتيوب" . يوتيوب . مؤرشفة من الأصلي في 28 يناير 2017 . تم الاسترجاع 20 نوفمبر 2017 .
  242. ^ سلفادور دالي في لو موريس باريس وسانت ريجيس في نيويورك أرشفة 11 أكتوبر 2007 في آلة Wayback . أندرياس أوغستين ، ehotelier.com ، 2007
  243. ^ سلفادور دالي - Chocolat Lanvin $ على موقع YouTube
  244. ^ ناماث: سيرة ذاتية ، مارك كريجل ص. 290
  245. ^ "La Reserva Nacional de Fauna Andina Eduardo Avaroa cumple 47 años de creación" . Servicio Nacional de Áreas Protegidas . 13 ديسمبر 2020 مؤرشفة من الأصلي في 10 ديسمبر 2021 . تم الاسترجاع 7 يوليو 2021 .
  246. ^ "دالي" . المعجم الجغرافي لتسميات الكواكب . ناسا . مؤرشفة من الأصلي في 2 يونيو 2011 . تم الاسترجاع 30 يونيو 2012 .
  247. ^ أ ب بوك ، بولين (24 أغسطس 2018). "المسلسل الشهير" La Casa de Papel "يجسد مزاج أوروبا بعد عقد من الانهيار" . دولة دولة جديدة . مؤرشفة من الأصلي في 8 أغسطس 2019 . تم الاسترجاع 11 أغسطس 2019 .
  248. ^ رويز دي إلفيرا ، ألفارو (13 يوليو 2018). "أليكس بينا:" Hay que hacer avances en la ficción، el espectador es cada vez más experto "El País ( بالإسبانية) مؤرشفة من الأصلي في 2 يوليو 2019. تم استرجاعه في 10 أغسطس 2019 .
  249. ^ "Eva Leira y Yolanda Serrano buscan el alma del actory para sus series" . 20 دقيقة . 20 Minutos Editora، SL 4 فبراير 2019. مؤرشفة من الأصلي في 6 مارس 2021 . تم الاسترجاع 15 يوليو 2021 .
  250. ^ ناتاليا ماركوس (29 مارس 2018). "Por qué 'La casa de papel' ha sido un inesperado éxito internacional" . إل باييس (بالإسبانية). مؤرشفة من الأصلي في 2 يوليو 2019 . تم الاسترجاع 18 أغسطس 2019 .
  251. ^ "دالي - متحف بيراردو" . en.museuberardo.pt . مؤرشفة من الأصلي في 27 مايو 2017 . تم الاسترجاع 26 يونيو 2017 .
  252. ^ "سلفادور دالي" . www.academieroyale.be . مؤرشفة من الأصلي في 23 أكتوبر 2017 . تم الاسترجاع 26 يونيو 2017 .
  253. ^ "مستودعات Académiciens 1795" . أكاديمية الفنون الجميلة . مؤرشفة من الأصلي في 6 أغسطس 2020 . تم الاسترجاع 5 أبريل 2020 .
  254. ^ دارنتون ، جون (19 أبريل 1983). "معرض استعادي كبير يكرم دالي في إسبانيا" . نيويورك تايمز . مؤرشفة من الأصلي في 23 أكتوبر 2017 . تم الاسترجاع 26 يونيو 2017 .
  255. ^ ديشارنس ، روبرت ونريت ، جايلز ، دالي ، تاشين ، 2001-2007

قراءات إضافية

تشمل الكتب المهمة من تأليف أو عن سلفادور دالي المتوفرة بسهولة باللغة الإنجليزية ما يلي:

  • Ades، Dawn، Salvador Dalí ، Thames and Hudson، 1995 (الطبعة الثانية)
  • دالي ، سلفادور ، أوي: ثورة بجنون العظمة: كتابات 1927-1933 ، (حرره روبرت ديشارنس ، وترجمته إيفون شافير) ، بوسطن: تغيير دقيق ، 1998
  • دالي ، سلفادور ، الحياة السرية لسلفادور دالي ، نيويورك ، دوفر ، 1993 (ترجمه Haakon M. Chevalier ، نُشر لأول مرة عام 1942)
  • دالي ، سلفادور ، يوميات عبقرية ، لندن ، هاتشينسون ، 1990 (ترجمه ريتشارد هوارد ، نُشر لأول مرة عام 1964)
  • دالي ، سلفادور ، اعترافات سلفادور دالي التي لا توصف ، لندن ، الكتب الرباعية ، 1977 (نشرت لأول مرة عام 1973)
  • ديشارنس ، روبرت ، سلفادور دالي (ترجمة إليانور آر مورس) ، نيويورك ، مطبعة أبرادال ، 1993
  • جيبسون ، إيان ، الحياة المخزية لسلفادور دالي ، لندن ، فابر وفابر ، 1997
  • شينس ، إريك ، سلفادور دالي ، باركستون الدولية ، 2014

روابط خارجية

Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Salvador_Dalí&oldid=1088815945"
0.12229990959167