مدفوعات حق الملكية

مدفوعات الإتاوة عبارة عن دفعة يقوم بها طرف إلى آخر يمتلك أصلًا معينًا ، من أجل الحق في الاستخدام المستمر لذلك الأصل. يتم الاتفاق عادةً على الإتاوات كنسبة مئوية من إجمالي الإيرادات أو صافي الإيرادات المستمدة من استخدام أصل أو سعر ثابت لكل وحدة مباعة من عنصر من هذا القبيل ، ولكن هناك أيضًا طرق ومقاييس أخرى للتعويض. ^[1]^[2]^[3]^[4]^[5]^[6]^[7] فائدة الإتاوة هي الحق في تحصيل تدفق مدفوعات الإتاوة المستقبلية. ^[8]

تحدد اتفاقية الترخيص الشروط التي بموجبها يتم ترخيص مورد أو ممتلكات من قبل طرف لآخر ، إما بدون قيود أو خاضعة لقيود على المدى أو العمل أو المنطقة الجغرافية ، ونوع المنتج ، وما إلى ذلك. يمكن تنظيم اتفاقيات الترخيص ، لا سيما حيث الحكومة هي مالك الموارد ، أو يمكن أن تكون عقودًا خاصة تتبع هيكلًا عامًا. ومع ذلك ، هناك أنواع معينة من اتفاقيات الامتياز لها أحكام قابلة للمقارنة. ^{[ التوضيح مطلوب ]}

الموارد غير المتجددة

يجوز لمالك الأرض الذي لديه حقوق بترولية أو معدنية على ممتلكاته ترخيص هذه الحقوق لطرف آخر. في مقابل السماح للطرف الآخر باستخراج الموارد ، يتلقى مالك الأرض إما إيجار مورد ، أو "مدفوعات إتاوة" بناءً على قيمة الموارد المباعة. عندما تمتلك الحكومة المورد ، فغالبًا ما يجب أن تتبع المعاملة المتطلبات القانونية والتنظيمية. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

في الولايات المتحدة ، من الممكن الحصول على رسوم ملكية بسيطة لحقوق التعدين ، ودفع الإتاوات للمواطنين العاديين يحدث في كثير من الأحيان. قد تفرض السلطات الضريبية المحلية ضريبة إنهاء الخدمة على الموارد الطبيعية غير المتجددة المستخرجة (أو المقطوعة) من داخل سلطتها. تتلقى الحكومة الفيدرالية إتاوات على الإنتاج على الأراضي الفيدرالية ، ويديرها مكتب إدارة طاقة المحيطات والتنظيم والتنفيذ ، المعروف سابقًا باسم خدمة إدارة المعادن. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

مثال من المناطق الشمالية في كندا هو لوائح ملكية نفط الحدود الفيدرالية . يبدأ معدل الإتاوة بنسبة 1٪ من إجمالي الإيرادات لأول 18 شهرًا من الإنتاج التجاري ويزداد بنسبة 1٪ كل 18 شهرًا إلى 5٪ كحد أقصى حتى يتم استرداد التكاليف الأولية ، وعند هذه النقطة يتم تحديد معدل الإتاوة بنسبة 5٪ من إجمالي الإيرادات أو 30٪ من صافي الإيرادات . بهذه الطريقة ، يتم تقاسم المخاطر والأرباح بين حكومة كندا (كمالك الموارد) ومطور البترول. يهدف معدل الإتاوة الجذاب هذا إلى تشجيع استكشاف النفط والغاز في الأراضي الحدودية الكندية النائية حيث تكون التكاليف والمخاطر أعلى من المواقع الأخرى. ^[9]

في العديد من الولايات القضائية في أمريكا الشمالية ، تعتبر حقوق ملكية النفط والغاز ملكية عقارية بموجب رمز تصنيف NAICS وهي مؤهلة لتبادل 1031 من النوع المماثل. ^[10]

يتم دفع إتاوات النفط والغاز كنسبة مئوية محددة على جميع الإيرادات ، ناقصًا أي خصومات قد يتخذها مشغل البئر كما هو مذكور على وجه التحديد في اتفاقية الإيجار. يتم احتساب القيمة العشرية للإيرادات ، أو فائدة الإتاوة التي يتلقاها مالك المعادن ، كدالة للنسبة المئوية من إجمالي وحدة الحفر التي يحتفظ بها مالك معين بالفائدة المعدنية ، ومعدل الإتاوة المحدد في عقد إيجار المالك المعدني ، وأي مشاركة في المسالك العوامل المطبقة على مساحات معينة مملوكة. ^[11]

كمثال قياسي ، مقابل كل 100 دولار من النفط يتم بيعها على بئر فيدرالية أمريكية برسوم ملكية بنسبة 25٪ ، تحصل حكومة الولايات المتحدة على 25 دولارًا. لا تدفع حكومة الولايات المتحدة ولن تجمع سوى العائدات. تقع جميع المخاطر والمسؤوليات على عاتق مشغل البئر.

تسمى الإتاوات في صناعة الأخشاب " الحطام ".

براءات الاختراع

يمنح الأصل غير الملموس مثل حق براءة الاختراع للمالك حقًا حصريًا لمنع الآخرين من ممارسة التكنولوجيا المحمية ببراءة في البلد الذي أصدر براءة الاختراع لمدة البراءة . يمكن إنفاذ هذا الحق في دعوى قضائية للحصول على تعويضات مالية و / أو السجن لمخالفة براءة الاختراع. وفقًا لترخيص براءة الاختراع ، تُدفع الإتاوات إلى مالك البراءة مقابل الحق في ممارسة واحد أو أكثر من حقوق براءة الاختراع الأساسية: لتصنيع أو استخدام أو بيع أو عرض للبيع أو استيراد منتج محمي ببراءة. ، أو لأداء طريقة حاصلة على براءة اختراع.

يمكن تقسيم حقوق براءات الاختراع وترخيصها بطرق مختلفة ، على أساس حصري أو غير حصري. قد يخضع الترخيص لقيود تتعلق بالوقت أو المنطقة. قد يشمل الترخيص تقنية كاملة أو قد يتضمن مجرد مكون أو تحسين على تقنية. في الولايات المتحدة ، يجوز فرض الإتاوات "المعقولة" ، سواء بعد الواقعة أو في المستقبل ، من قبل المحكمة كعلاج لانتهاك براءات الاختراع. في دعاوى انتهاك براءات الاختراع حيث تقرر المحكمة أن الأمر الزجري غير مناسب في ضوء ظروف القضية ، يجوز للمحكمة أن تحكم الإتاوات "المستمرة" ، أو الإتاوات بناءً على الاستخدام المرتقب للمخالف للتكنولوجيا المحمية ببراءة ، كعلاج بديل. ^[12]وجدت دراسة واحدة على الأقل تحلل عينة من 35 قضية منحت فيها محكمة حق الإتاوة الجارية أن جوائز الإتاوة المستمرة "تتجاوز [] بمبالغ ذات دلالة إحصائية ، الإتاوة المعقولة التي حددتها هيئة المحلفين." ^[13]

في عام 2007 ، كانت معدلات براءات الاختراع داخل الولايات المتحدة: ^[14]

براءة اختراع معلقة على خطة عمل قوية ، عائدات بنسبة 1٪
براءة اختراع صادرة ، 1٪ + إلى 2٪
المستحضرات الصيدلانية مع الاختبارات قبل السريرية ، 2-3٪

في عام 2002 ، وجدت مجلة Licensing Economics Review في مراجعة لـ 458 اتفاقية ترخيص على مدى 16 عامًا أن متوسط معدل الإتاوة يبلغ 7٪ ويتراوح من 0٪ إلى 50٪. ^[15]^[16] كل هذه الاتفاقات قد لا تكون "على مسافة بعيدة". في مفاوضات الترخيص ، قد تحصل الشركات على إتاوات لاستخدام تكنولوجيا محمية ببراءة اختراع من سعر التجزئة للمنتج المرخص له في المراحل النهائية. ^[17]

في البلدان العربية ، قد يكون من الصعب التعامل مع الإتاوة كنسبة مئوية من المبيعات ؛ قد يكون من المفضل رسم ثابت حيث يمكن تفسير النسب المئوية كنسبة مئوية من الربح. ^[18]

علامة تجارية

العلامات التجارية هي كلمات أو شعارات أو شعارات أو أصوات أو غيرها من التعبيرات المميزة التي تميز مصدر أو أصل أو رعاية سلعة أو خدمة (والتي تُعرف عمومًا بعلامات الخدمة ). توفر العلامات التجارية للجمهور وسيلة للتعرف والتأكد من جودة السلعة أو الخدمة. قد تجلب للمستهلكين إحساسًا بالأمان والنزاهة والانتماء ومجموعة متنوعة من النداءات غير الملموسة. تُعرف القيمة التي تتناسب مع علامة تجارية من حيث الاعتراف العام والقبول باسم الشهرة.

حق العلامة التجارية هو حق حصري للبيع أو التسويق بموجب تلك العلامة داخل منطقة جغرافية. يجوز ترخيص الحقوق للسماح لشركة غير المالك ببيع سلع أو خدمات تحت العلامة. قد تسعى شركة ما إلى ترخيص علامة تجارية لم تنشئها لتحقيق التعرف الفوري على الاسم بدلاً من قبول تكلفة ومخاطر دخول السوق تحت علامتها التجارية الخاصة التي لا يعرفها الجمهور أو يقبلها بالضرورة. يسمح ترخيص العلامة التجارية للشركة بالاستفادة من الشهرة الراسخة وتحديد العلامة التجارية.

مثل حقوق ملكية براءات الاختراع ، يمكن تقييم حقوق ملكية العلامات التجارية وتقسيمها بعدة طرق مختلفة ، ويتم التعبير عنها كنسبة مئوية من حجم المبيعات أو الدخل ، أو رسم ثابت لكل وحدة مباعة. عند التفاوض على الأسعار ، تتمثل إحدى الطرق التي تقيِّم بها الشركات العلامة التجارية في تقييم الربح الإضافي الذي ستجنيه من زيادة المبيعات وارتفاع الأسعار (يُعرف أحيانًا باسم "الإعفاء من حقوق الملكية").

غالبًا ما يتم تقييد حقوق وإتاوات العلامات التجارية في مجموعة متنوعة من الترتيبات الأخرى. غالبًا ما يتم تطبيق العلامات التجارية على علامة تجارية كاملة من المنتجات وليست واحدة فقط. نظرًا لأن قانون العلامات التجارية له هدف المصلحة العامة المتمثل في حماية المستهلك ، من حيث الحصول على ما يدفعون مقابله ، فإن تراخيص العلامات التجارية لا تكون فعالة إلا إذا حصلت الشركة المالكة للعلامة التجارية أيضًا على بعض التأكيد في المقابل أن البضائع سوف يفي بمعايير الجودة. عندما يتم ترخيص حقوق العلامة التجارية جنبًا إلى جنب مع المعرفة الفنية والإمدادات والإعلانات المجمعة وما إلى ذلك ، غالبًا ما تكون النتيجة علاقة امتياز . قد لا تقوم علاقات الامتياز بتعيين مدفوعات الإتاوة على وجه التحديد لترخيص العلامة التجارية ، ولكنها قد تنطوي على رسوم شهرية ونسب مئوية من المبيعات ، من بين مدفوعات أخرى.

في نزاع طويل الأمد في الولايات المتحدة يتعلق بتقييم علامة DHL التجارية لشركة DHL ، ^[19] أفيد أن الخبراء العاملين من قبل مصلحة الضرائب الأمريكية أجروا مسحًا لمجموعة واسعة من الشركات ووجدوا مجموعة واسعة من الإتاوات للعلامة التجارية استخدم من 0.1٪ إلى أعلى 15٪.

الامتيازات

في حين أن الدفع مقابل استخدام ترخيص علامة تجارية هو حق ملكية ، إلا أنه يكون مصحوبًا بـ "دليل استخدام موجه" ، ويمكن تدقيق استخدامه من وقت لآخر. ومع ذلك ، تصبح هذه مهمة إشرافية عند استخدام العلامة في اتفاقية امتياز لبيع سلع أو خدمات تحمل سمعة العلامة. بالنسبة إلى الامتياز ، يُقال ، يتم دفع رسوم ، على الرغم من أنها تشتمل على عنصر ملكية.

لكي تكون حق الامتياز ، يجب أن تكون الاتفاقية مركّبة من العناصر:

الحق في استخدام علامة تجارية لعرض أو بيع أو توزيع سلع أو خدمات (عنصر العلامة التجارية)
دفع الإتاوة أو الرسوم المطلوبة (عنصر الرسوم)
مساعدة أو سيطرة كبيرة فيما يتعلق بأعمال صاحب الامتياز (العنصر الإشرافي)

يجب ألا ينطبق أحد العناصر الثلاثة المذكورة أعلاه على اتفاقية الامتياز التي تعتبر اتفاقية علامة تجارية (وقوانينها واتفاقياتها). في حق الامتياز ، الذي لا توجد اتفاقية بشأنه ، يتم تطبيق القوانين المتعلقة بالتدريب ودعم العلامة التجارية وأنظمة التشغيل / الدعم والدعم الفني بتنسيق مكتوب ("الإفصاح"). ^[20]

حقوق النشر

يمنح قانون حقوق النشر للمالك الحق في منع الآخرين من نسخ أو إنشاء أعمال مشتقة أو استخدام أعمالهم. حقوق التأليف والنشر ، مثل حقوق براءات الاختراع ، يمكن تقسيمها بعدة طرق مختلفة ، عن طريق الحق المتضمن ، حسب مناطق جغرافية أو سوقية محددة ، أو بمعايير أكثر تحديدًا. قد يخضع كل منها لترخيص منفصل وترتيبات حقوق ملكية.

غالبًا ما تكون حقوق الطبع والنشر خاصة جدًا بطبيعة العمل ومجال العمل. فيما يتعلق بالموسيقى ، يحدد مجلس حقوق الطبع والنشر التابع لمكتبة الكونغرس عائدات حقوق الأداء في الولايات المتحدة . عادةً ما تتم إدارة حقوق الأداء لتسجيلات الأداء بواسطة إحدى منظمات حقوق الأداء العديدة . تُعرف المدفوعات من هذه المنظمات لفناني الأداء بالمترسبات وعائدات الأداء. توفر الموسيقى الخالية من حقوق الملكية مزيدًا من التعويض المباشر للفنانين. في عام 1999 ، شكل فنانو التسجيلات تحالف فناني التسجيللإلغاء "التنقيحات الفنية" المزعومة لقوانين حقوق النشر الأمريكية والتي كانت ستصنف جميع "التسجيلات الصوتية" على أنها "أعمال قابلة للتأجير" ، مما يؤدي بشكل فعال إلى تخصيص حقوق التأليف والنشر للفنانين لشركات التسجيل. ^[21]^[22]

قد يبيع مؤلفو الكتب حقوق النشر الخاصة بهم للناشر. بدلاً من ذلك ، قد يتلقون كإتاوة مبلغًا معينًا لكل كتاب يتم بيعه. من الشائع في المملكة المتحدة على سبيل المثال ، أن يحصل المؤلفون على 10٪ ملكية على مبيعات الكتب.

قد يختار بعض المصورين والموسيقيين نشر أعمالهم مقابل دفعة لمرة واحدة. يُعرف هذا باسم ترخيص بدون حقوق ملكية .

نشر الكتاب

يدفع الناشر جميع إتاوات نشر الكتب ، وهو الذي يحدد معدل حقوق المؤلف ، باستثناء حالات نادرة حيث يمكن للمؤلف أن يطلب دفعات وعائدات عالية.

في معظم الحالات ، يدفع الناشرون مبلغًا (جزء من حقوق الملكية) يمكن أن يشكل الجزء الأكبر من إجمالي دخل المؤلف بالإضافة إلى أي تدفقات قليلة من تدفق "الملكية الجارية". قد تُعزى بعض التكاليف إلى المبلغ المدفوع مقدمًا ، مما يؤدي إلى استنفاد المزيد من السلف التي يتعين دفعها أو من الإتاوة الجارية المدفوعة. يمكن للمؤلف والناشر صياغة الاتفاقية التي تربطهما بشكل مستقل أو جنبًا إلى جنب مع وكيل يمثل المؤلف. هناك العديد من المخاطر بالنسبة للمؤلف - تعريف سعر التغطية ، وسعر التجزئة ، و "السعر الصافي" ، والخصومات على البيع ، والمبيعات بالجملة على منصة POD ( النشر عند الطلب ) ، ومدة الاتفاقية ، وتدقيق حسابات الناشرين في حالة المخالفات ، وما إلى ذلك ، والتي يمكن للوكيل توفيرها.

يوضح ما يلي دخل المؤلف على الأساس المختار للإتاوة ، لا سيما في POD ، مما يقلل الخسائر من المخزون ويستند إلى تقنيات الكمبيوتر.

حقوق النشر - مقارنة "صافي" و "بيع بالتجزئة"
	أساس البيع بالتجزئة	صافي الأساس
سعر الغلاف بالدولار	15.00	15.00
خصم لبائعي الكتب	50٪	50٪
سعر الجملة ، $	7.50	7.50
تكلفة الطباعة ، بالدولار (كتاب 200 ص)	3.50	3.50
صافي الدخل بالدولار	4.00	4.00
معدل الملوك	20٪	20٪
الملوك Calcn.	0.20 × 15	0.20 × 4
حقوق الملكية ، $	3.00	0.80

عادة ما تتراوح رسوم الغلاف المقوى على الأسعار المنشورة للكتب التجارية من 10٪ إلى 12.5٪ ، مع 15٪ للمؤلفين الأكثر أهمية. على الغلاف الورقي ، عادة ما تكون 7.5٪ إلى 10٪ ، وترتفع إلى 12.5٪ فقط في حالات استثنائية. جميع الإتاوات المعروضة أدناه على "سعر التغطية". قد يعني دفع 15٪ للمؤلف أن الـ 85٪ الأخرى من التكلفة تدفع مقابل التحرير والتدقيق ، والطباعة والتجليد ، والنفقات العامة ، والأرباح (إن وجدت) للناشر.

لا تدفع شركة النشر أي إتاوات على عمليات الشراء بالجملة للكتب نظرًا لأن سعر الشراء قد يكون ثلث سعر الغلاف المباع على أساس فردي.

على عكس المملكة المتحدة ، لا تحدد الولايات المتحدة "حدًا أقصى لسعر التجزئة" للكتب التي تستخدم كأساس للحساب.

على أساس صافي الإيصالات

تغيرت طرق حساب الإتاوات خلال الثمانينيات ، بسبب صعود بائعي الكتب في سلاسل البيع بالتجزئة ، والتي طالبت بخصومات متزايدة من الناشرين. نتيجة لذلك ، بدلاً من دفع الإتاوات على أساس نسبة مئوية من سعر غلاف الكتاب ، فضل الناشرون دفع الإتاوات بناءً على صافي إيصالاتهم. وفقًا للكتاب السنوي للكتاب والفنانين لعام 1984 ، بموجب الترتيب الجديد ، "تم إجراء تعديلات مناسبة (تصاعدية) بالطبع على رقم العائلة المالكة والترتيب ليس في صالح المؤلف". ^[23]

على الرغم من هذا التأكيد ، أوضح فريدريك نولان ، المؤلف والمدير التنفيذي السابق للنشر ، في عام 1991 ، أن عائدات "صافي الإيرادات" غالبًا ما تكون في مصلحة الناشرين أكثر من مصلحة المؤلفين:

من المنطقي أن يدفع الناشر للمؤلف على أساس ما يحصل عليه ، لكنه لا يجعله بأي حال صفقة جيدة للمؤلف. مثال: سوف يكسبه 10000 نسخة من كتاب بقيمة 20 دولارًا مع ملكية بنسبة 10 بالمائة من سعر الغلاف 20000 دولار. نفس العدد الذي تم بيعه ولكن بسعر مخفض بنسبة 55 في المائة سيحقق الناشر صافياً قدره 90 ألف دولار ؛ عشرة في المائة من هذا الرقم سيحصل عليه المؤلف من 9000 دولار. وهذا أحد أسباب تفضيل الناشرين لعقود "صافي الإيصالات" .... من بين المزايا العديدة الأخرى (للناشر) لمثل هذه العقود حقيقة أنها تتيح ما يسمى "الصفقات الصافية". في هذا ، يمكن للناشر (متعدد الجنسيات) لنفس عملية الطباعة التي يبلغ عددها 10000 نسخة ، تقليل تكلفة طباعته إلى حد كبير من خلال `` التشغيل '' على 10000 نسخة أخرى (أي الطباعة ولكن ليس ربطها) ، ثم مزيد من الربح عن طريق بيع هذه "الأوراق" بسعر التكلفة أو حتى أقل إذا اختار ذلك إلى الشركات التابعة أو الفروع الخارجية ، ثم دفع للمؤلف 10 في المائة من "صافي الإيصالات" من تلك الصفقة. تقوم الشركات التابعة الخارجية بربط الأوراق في شكل كتاب وبيعها بالسعر الكامل لتحقيق ربح جيد للمجموعة ككل. الوحيد الذي يخسر هو المؤلف.^[24]

في عام 2003 ، رفع مؤلفان أمريكيان كين إنجليد وباتريشيا سيمبسون دعوى قضائية ضد شركة هاربر كولينز (الولايات المتحدة الأمريكية) بنجاح لبيعها أعمالهما للشركات الأجنبية التابعة لها بتخفيضات عالية بشكل غير لائق ("تقوم هاربر كولينز أساسًا ببيع الكتب لنفسها ، بأسعار مخفضة ، والتي بناءً عليها تقوم بحساب عمل المؤلف. الملكية ، ثم تشارك Harper Collins في الربح الإضافي عندما يتم إعادة بيع الكتاب للمستهلك من قبل الشركات التابعة الأجنبية ، دون دفع أي رسوم إضافية للمؤلف. ") ^[25]

أجبر هذا على إعادة تعديل "دعوى جماعية" لآلاف المؤلفين الذين تعاقدت معهم HarperCollins بين نوفمبر 1993 ويونيو 1999. ^[26]

موسيقى

على عكس الأشكال الأخرى للملكية الفكرية ، ترتبط حقوق الملكية الموسيقية ارتباطًا وثيقًا بالأفراد - الملحنين (النقاط) وكتاب الأغاني (كلمات الأغاني) وكتاب المسرحيات الموسيقية - حيث يمكنهم امتلاك حقوق الطبع والنشر الحصرية للموسيقى التي تم إنشاؤها ويمكنهم ترخيصها للأداء بشكل مستقل عن الشركات. تتمتع شركات التسجيل وفناني الأداء الذين يقومون بإنشاء "تسجيل صوتي" للموسيقى بمجموعة منفصلة من حقوق النشر والإتاوات من بيع التسجيلات ومن نقلها الرقمي (وفقًا للقوانين الوطنية).

مع ظهور موسيقى البوب والابتكارات الكبرى في التكنولوجيا في مجال الاتصال والعروض التقديمية لوسائل الإعلام ، أصبح موضوع حقوق ملكية الموسيقى مجالًا معقدًا مع حدوث تغيير كبير في صنعه. ^{[ متى؟ ]}

تحصل المقطوعة الموسيقية على حماية حقوق النشر بمجرد كتابتها أو تسجيلها. ومع ذلك ، فهو غير محمي من الاستخدام المنتهك ما لم يتم تسجيله لدى سلطة حقوق الطبع والنشر ، على سبيل المثال ، مكتب حقوق الطبع والنشر بالولايات المتحدة ، الذي تديره مكتبة الكونغرس . لا يمكن لأي شخص أو كيان ، بخلاف مالك حقوق الطبع والنشر ، استخدام الموسيقى أو توظيفها لتحقيق مكاسب دون الحصول على ترخيص من الملحن / كاتب الأغاني.

بطبيعته ، يمنح حق المؤلف لمالكه "حزمة" مميزة من خمسة حقوق حصرية:

(أ) لعمل نسخ من الأغاني من خلال الطباعة أو التسجيلات

(ب) توزيعها على الجمهور من أجل الربح

(ج) إلى "حق الأداء العام" ؛ العيش أو من خلال التسجيل

(د) لإنشاء عمل مشتق لتضمين عناصر من الموسيقى الأصلية ؛ و

(هـ) "عرضه" (ليس وثيق الصلة بالسياق).

عندما تكون نتيجة المقطوعة الموسيقية وكلماتها الغنائية مساهمات لأشخاص مختلفين ، يكون كل منهم مالكًا متساويًا لهذه الحقوق.

أدت هذه الحقوق الحصرية إلى تطور المصطلحات التجارية المتميزة المستخدمة في صناعة الموسيقى.

يأخذون أربعة أشكال:

(1) الإتاوات من "حقوق الطباعة"

(2) الإتاوات الميكانيكية من تسجيل الموسيقى المؤلفة على أقراص مدمجة وشرائط

(3) رسوم الأداء من أداء المؤلفات / الأغاني على خشبة المسرح أو التلفزيون من خلال الفنانين والفرق الموسيقية

(4) التزامن (للمزامنة) الإتاوات من استخدام أو تكييف النوتة الموسيقية في الأفلام ، والإعلانات التلفزيونية ، إلخ.

مع ظهور الإنترنت ، ظهرت مجموعة إضافية من الإتاوات: الحقوق الرقمية من البث المتزامن ، والبث عبر الإنترنت ، والتدفق ، والتنزيل ، و "الخدمة عند الطلب" عبر الإنترنت.

في ما يلي ، تعتبر المصطلحات "الملحن" و "كاتب الأغاني" (إما كلمات غنائية أو مقطوعة موسيقية) مترادفة.

حقوق الطباعة في الموسيقى

بينما ينصب التركيز هنا على معدلات الإتاوات المتعلقة بالموسيقى التي يتم تسويقها في شكل مطبوع أو "ورقة الموسيقى" ، فإن مناقشتها هي مقدمة لمصادر دخل الإتاوات الأكثر أهمية والأكبر اليوم من الموسيقى المباعة في وسائل الإعلام مثل الأقراص المدمجة والتلفزيون و الأنترنيت.

النوتة الموسيقية هي الشكل الأول للموسيقى التي تم تطبيق الإتاوات عليها ، والتي امتدت بعد ذلك تدريجياً لتشمل تنسيقات أخرى. يتطلب أي أداء للموسيقى من قبل المطربين أو الفرق الموسيقية أن يتم اختصارها أولاً إلى شكل ورقة مكتوبة تُقرأ منها "الأغنية" (النتيجة) وكلماتها الغنائية. وبخلاف ذلك ، ستفقد أصالة أصلها ، وهو أمر ضروري لمطالبات حقوق النشر ، كما كان الحال مع الأغاني الشعبية و "الغربية" الأمريكية التي روج لها التقليد الشفهي.

تاريخ موجز

تنشأ القدرة على طباعة الموسيقى من سلسلة من التطورات التكنولوجية في تاريخ الطباعة والفن من القرن الحادي عشر إلى القرن الثامن عشر.

كان الاختراع الأول الناجح تجاريًا هو تطوير مطبعة "النوع المتحرك" ، مطبعة جوتنبرج في القرن الخامس عشر. تم استخدامه لطباعة إنجيل جوتنبرج. فيما بعد ، مكّن نظام الطباعة الموسيقى المطبوعة. كانت الموسيقى المطبوعة ، حتى ذلك الحين ، تميل إلى أن تكون ترانيم ذات سطر واحد. تكمن الصعوبة في استخدام النوع المتحرك للموسيقى في أن جميع العناصر يجب أن تتماشى - يجب محاذاة رأس النوتة بشكل صحيح مع المدرج ، خشية أن يكون لها معنى غير مقصود.

تم تطوير التدوين الموسيقي جيدًا بحلول ذلك الوقت ، حيث نشأ حوالي عام 1025. طور Guido d'Arezzo نظامًا لتدوين النغمة باستخدام الخطوط والمسافات. حتى هذا الوقت ، تم استخدام سطرين فقط. قام دريزو بتوسيع هذا النظام إلى أربعة أسطر ، وبدأ فكرة خطوط دفتر الأستاذ عن طريق إضافة سطور أعلى أو أسفل هذه الخطوط حسب الحاجة. استخدم ملاحظات مربعة تسمى نيوميس. هذا النظام أزال أي شك في درجة الصوت. طور داريزو أيضًا نظامًا للمفاتيح الموسيقية ، والذي أصبح أساسًا لنظام المفتاح الموسيقي: المفتاح الموسيقي الجهير ، والمفتاح الموسيقي الثلاثي ، وما إلى ذلك. (استخدمت الحضارات المتعايشة أشكالًا أخرى من الترميز).

في أوروبا ، كان المستهلكون الرئيسيون للموسيقى المطبوعة في القرنين السابع عشر والثامن عشر هم البلاط الملكي للمناسبات الاحتفالية والاحتفالية. تم استخدام الموسيقى أيضًا للترفيه ، سواء من قبل المحاكم أو النبلاء. كان الملحنون يكسبون رزقهم من العمل المفوض ، وعملوا كقادة ، وفنانين ومعلمين للموسيقى أو من خلال التعيينات في المحاكم. إلى حد ما ، دفع ناشرو الموسيقى أيضًا الملحنين مقابل حقوق طباعة الموسيقى ، لكن هذا لم يكن ملكية كما هو مفهوم بشكل عام اليوم.

كانت الكنيسة الأوروبية أيضًا مستخدمًا كبيرًا للموسيقى ، الدينية منها والعلمانية. ومع ذلك ، كانت العروض تعتمد إلى حد كبير على الموسيقى المكتوبة بخط اليد أو التدريب السمعي.

المساهمة الأمريكية: أصول حقوق النشر والملكية الموسيقية

حتى منتصف القرن الثامن عشر ، كانت الموسيقى الشعبية الأمريكية تتكون إلى حد كبير من أغانٍ من الجزر البريطانية ، والتي كانت أغانيها ونغماتها متوفرة أحيانًا في مطبوعات منقوشة. لم يكن الإنتاج الضخم للموسيقى ممكنًا حتى تم إدخال النوع المتحرك. طُبعت الموسيقى من هذا النوع لأول مرة في الولايات المتحدة عام 1750. ^[27] في البداية كان النوع يتألف من المقدمة والساق والموظفين الذين تم دمجهم في خط واحد . في وقت لاحق ، كانت الخطوط مكونة من الجبهة والسيقان والأعلام المرفقة بخط الموظفين. حتى ذلك الوقت ، كانت المطبوعات موجودة فقط على لوحات محفورة.

تم سن أول قانون اتحادي بشأن حقوق النشر في قانون حقوق الطبع والنشر بالولايات المتحدة لعام 1790 والذي أتاح حماية المقطوعات الموسيقية الأصلية وكلماتها.

أبرز مساهمة لأمريكا هي موسيقى الجاز وجميع أنماط الموسيقى التي سبقتها وتتعايش معها - اختلافاتها في موسيقى الكنيسة ، وأغاني العمل الأمريكية الأفريقية ، وفتحات الذرة ، وفرق الرياح في موكب الجنازة ، والبلوز ، والخرقة ، وما إلى ذلك - و الابتكارات في موسيقى الكنيسة ، والاختلافات الإيقاعية ، والختم ، والتنصت على الأقدام ، والتبختر ، والخلط ، والنحيب ، والرثاء ، والنشوة الروحية.

حتى تطورها الحديث ، لم يكن الجاز قابلاً للشكل المكتوب ، وبالتالي لم يكن محميًا بحقوق النشر ، نظرًا لعنصره الارتجالي وحقيقة أن العديد من المبدعين من هذا النموذج لا يمكنهم قراءة أو كتابة الموسيقى. ^[28] كان هذا هو مقدمة الموسيقى الشعبية ، الذي أصبح مكتوبًا ودُفعت الإتاوات مقابل استخدام الموسيقى الشعبية.

كان Blackface minstrelsy أول شكل مسرحي أمريكي واضح. في ثلاثينيات وأربعينيات القرن التاسع عشر ، كان ذلك في صميم صعود صناعة الموسيقى الأمريكية. ^[29]

كان ستيفن فوستر كاتب الأغاني البارز في الولايات المتحدة في ذلك الوقت. لا تزال أغانيه ، مثل " أوه! سوزانا " ، و " سباقات كامبتاون " ، و " بيتي القديم في كنتاكي " ، و " جميل دريمر " و " سواني ريفر " مشهورة بعد 150 عامًا من تأليفها وتحظى بتقدير عالمي. ^[30] فوستر ، الذي كان لديه القليل من التدريب الرسمي على الموسيقى ، قام بتأليف الأغاني لكريستي مينستريلز ، إحدى فرق المنشدين البارزة في ذلك الوقت.

كان دبليو سي بيترز أول ناشر رئيسي لأعمال فوستر ، لكن فوستر رأى القليل جدًا من الأرباح. حقق فيلم "Oh، Susanna" نجاحًا بين عشية وضحاها وكان مفضلاً لدى Goldrush ، لكن Foster حصل على 100 دولار فقط من ناشره - ويرجع ذلك جزئيًا إلى عدم اهتمامه بالمال والهدايا الموسيقية المجانية التي قدمها له. كان حب فوستر الأول يكمن في كتابة الموسيقى ونجاحها. تعاقد فوستر لاحقًا مع كريستي (مقابل 15 دولارًا لكل منهما) لأغنيتهما "Old Folks at Home" و "Farewell my Lilly Dear". كما قادت أغنية "Oh، Susanna" فوستر إلى ناشرين من نيويورك ، هما Firth و Pond and Co. و FD Benson ، الذين تعاقدوا معه لدفع الإتاوات بسعر 2 لكل نسخة مطبوعة يبيعونها. ^[31]

أفسح مينستريلسي المجال ببطء للأغاني التي ولّدتها الحرب الأهلية الأمريكية ، تلاها ظهور موسيقى Tin Pan Alley و Parlor ، ^[32] وكلاهما أدى إلى انفجار الموسيقى الورقية ، بمساعدة كبيرة من ظهور عازف البيانو . في حين أن عازف البيانو حقق نجاحات عميقة في القرن العشرين ، تم إعادة إنتاج المزيد من الموسيقى من خلال الراديو والفونوغراف ، مما أدى إلى أشكال جديدة من مدفوعات الإتاوات ، مما أدى إلى تراجع الموسيقى الورقية.

كما قدمت الابتكارات الأمريكية في موسيقى الكنيسة الإتاوات لمبدعيها. في حين أن ستيفن فوستر غالبًا ما يُنسب إليه الفضل باعتباره المنشئ للموسيقى المطبوعة في أمريكا ، فإن ويليام بيلينجز هو الأب الحقيقي للموسيقى الأمريكية. في عام 1782 ، من بين 264 مقطوعة موسيقية مطبوعة ، كان 226 من مؤلفاته المتعلقة بالكنيسة. وبالمثل ، كان بيلينغز مؤلفًا لربع النشيد من أصل 200 نشيد نُشر حتى عام 1810. ولم يتلق هو ولا عائلته أي إتاوات ، على الرغم من أن قانون حقوق الطبع والنشر لعام 1790 كان ساريًا في ذلك الوقت.

تلعب موسيقى الكنيسة دورًا مهمًا في حقوق الطبع والنشر الأمريكية. عندما انفصلت الكنيسة اللوثرية عن الكنيسة الكاثوليكية في القرن السادس عشر ، تغير أكثر مما تغير الدين. أراد مارتن لوثر أن يشارك جميع أتباعه في موسيقى خدماته ، وليس فقط الجوقة. يجد أسلوب الكورال الجديد هذا طريقه في كل من موسيقى الكنيسة والجاز الحالية.

حقوق الطبع والنشر (موسيقى)

يتراوح معدل الإتاوة لطباعة كتاب (رواية ، كلمات أو موسيقى) للبيع عالميًا ، أو لتنزيله ، من 20 إلى 30٪ من قيمة مبيعات التجزئة المقترحة ، والتي يتم جمعها من قبل الناشر / الموزع. يتم الدفع من قبل الناشر / الموزع ويتوافق مع الاتفاقية (الترخيص) بين الكاتب والناشر / الموزع كما هو الحال مع حقوق ملكية الموسيقى الأخرى. عادة ما تكون الاتفاقية غير حصرية للناشر وقد تختلف المدة من 3 إلى 5 سنوات. يفضل الكتاب المؤهلون بعض الناشرين / الموزعين وعادة ما يتلقون عائدات أعلى.

لا تذهب جميع الملوك مباشرة إلى الكاتب. بدلا من ذلك ، يتم مشاركتها مع الناشر على أساس 50:50.

إذا كان الكتاب المعني عبارة عن مسرحية ، فقد يتم تمثيله بطريقة مسرحية. الحق في التمثيل هو حق منفصل - يُعرف باسم الحقوق الكبرى . يتم تقاسم هذا الدخل من قبل العديد من الشخصيات والمنظمات الذين يجتمعون لتقديم المسرحية: الكاتب المسرحي ، وملحن الموسيقى المسرحية ، والمنتج ، ومخرج المسرحية وما إلى ذلك. لا توجد اتفاقية بشأن الإتاوات المدفوعة للحقوق الكبرى ويتم التفاوض بشأنها بحرية بين الناشر والمشاركين المذكورين.

إذا كان عمل الكاتب جزءًا فقط من منشور ، فإن الإتاوة المدفوعة تكون تناسبية ، وهو وجه يتم الوفاء به غالبًا في كتاب من كلمات الأغاني أو في كتاب الترانيم وأحيانًا في مختارات.

موسيقى الكنيسة - أي الموسيقى التي تستند إلى عمل مكتوب - مهمة بشكل خاص في الأمريكتين وفي بعض البلدان الأخرى في أوروبا. ومن الأمثلة على الترانيم والأناشيد وكتب الأغاني. على عكس الروايات والمسرحيات ، تُغنى الترانيم بانتظام. في كثير من الأحيان ، تُغنى الترانيم والأغاني من كلمات في كتاب ، أو أكثر شيوعًا في الوقت الحاضر ، من العمل المعروض على شاشة الكمبيوتر. في الولايات المتحدة ، تعتبر شركة Christian Copyright Licensing International، Inc. هي وكالة تحصيل الإتاوات ولكن يجب تسجيل كتّاب أغنية أو ترنيمة معهم وتحديد الأغاني. ^[33]

النشر الأجنبي

من منظور أمريكي ، يتضمن النشر الأجنبي نوعين أساسيين من النشر - النشر الفرعي والنشر المشترك في منطقة واحدة أو أكثر خارج منطقة الأصل الأساسي. النشر الفرعي ، في حد ذاته ، هو أحد شكلين: ناشرون فرعيون يقومون فقط بترخيص العمل الأصلي أو أولئك الذين يصنعون ويبيعون المنتجات التي هي موضوع الترخيص ، مثل الكتب المطبوعة والسجلات (مع الفنانين المحليين الذين يؤدون الشغل).

الناشرون الفرعيون الذين ينتجون منتجًا ويسوقونه يحتفظون بنسبة 10-15٪ من سعر التجزئة المحدد ويحولون الرصيد إلى الناشر الرئيسي الذي لديهم ترخيص حقوق الطبع والنشر معه. هؤلاء الناشرون الفرعيون الذين يقومون فقط بترخيص العمل يكسبون ما بين 15-25٪. ^[34]

الإتاوات الميكانيكية

على الرغم من أن المصطلحين "الميكانيكية" والرخصة الميكانيكية ترجع أصولهما إلى لفات البيانو التي تم تسجيل الموسيقى عليها في الجزء الأول من القرن العشرين ، إلا أن نطاق استخدامها الحديث أوسع بكثير ويغطي أي تكوين صوتي محمي بحقوق الطبع والنشر يتم تقديمه ميكانيكيًا ( أي بدون فنانين بشريين). على هذا النحو ، فهي تشمل:

أقراص مضغوطة وسجلات فينيل وتسجيلات شرائط
أشرطة الفيديو والموسيقى
نغمات
ملفات MIDI
المسارات التي تم تنزيلها
أقراص DVD و VHS و UMDs
ألعاب الكمبيوتر
ألعاب موسيقية إلخ.

شركات التسجيلات مسؤولة عن دفع الإتاوات لهؤلاء الفنانين الذين أدوا أداءً لتسجيل بناءً على بيع الأقراص المدمجة من قبل تجار التجزئة.

الولايات المتحدة

تختلف معاملة الولايات المتحدة للإتاوات الميكانيكية بشكل ملحوظ عن الممارسات الدولية. في الولايات المتحدة ، في حين أن الحق في استخدام الموسيقى المحمية بحقوق الطبع والنشر لعمل تسجيلات للتوزيع العام (للاستخدام الخاص) هو حق حصري للمؤلف ، ينص قانون حقوق الطبع والنشر على أنه بمجرد تسجيل الموسيقى على هذا النحو ، يمكن لأي شخص آخر تسجيل المقطوعة / أغنية بدون ترخيص متفاوض عليه ولكن على دفع رسوم الإتاوة الإجبارية القانونية. وبالتالي ، فإن استخدامه من قبل فنانين مختلفين يمكن أن يؤدي إلى العديد من "التسجيلات الصوتية" المحمية بحقوق النشر والمملوكة بشكل منفصل.

فيما يلي جزء جزئي من المعدلات الإجبارية كما تم تطبيقها من 1998 إلى 2007 في الولايات المتحدة. ^[35] تشتمل معدلات الإتاوات في الجدول على عنصرين: (1) يُطبق معدل أدنى لمدة تعادل 5 دقائق أو أقل من المقطوعة الموسيقية / الأغنية الموسيقية و (2) سعر الدقيقة إذا تجاوز المقطوعة الموسيقية أيهما أكبر.

معدلات حقوق الملكية الإجبارية الميكانيكية - الولايات المتحدة
فترة	معدل الملوك
1909 - 1977	2 سنت
1 يناير 1978 - 31 ديسمبر 1980	2.75 سنت أو 0.5 سنت / دقيقة
1 يناير 1981 - 31 ديسمبر 1982	4 سنتات أو 0.75 سنت / دقيقة
1 يناير 1983 - 30 يونيو 1984	4.25 سنت أو 0.8 سنت / دقيقة
1 يوليو 1984 - 31 ديسمبر 1985	4.5 سنت أو 0.85 سنت / دقيقة
1 يناير 1986 - 31 ديسمبر 1987	5 سنتات أو 0.95 سنت / دقيقة
1 يناير 1988 - 31 ديسمبر 1989	5.25 سنت أو 1 سنت / دقيقة
1 يناير 1990 - 31 ديسمبر 1991	5.7 سنت أو 1.1 سنت / دقيقة
1 يناير 1992 - 31 ديسمبر 1993	6.25 سنت أو 1.2 سنت / دقيقة
1 يناير 1994 - 31 ديسمبر 1995	6.60 سنتًا أو 1.25 سنتًا / دقيقة
1 يناير 1996 - 31 ديسمبر 1997	6.95 سنت أو 1.3 سنت / دقيقة
1 يناير 1998 - 31 ديسمبر 1999	7.10 سنت أو 1.35 سنت / دقيقة
1 يناير 2000 - 31 ديسمبر 2001	7.55 سنتًا أو 1.43 سنتًا / دقيقة
1 يناير 2002 - 31 ديسمبر 2003	8.00 سنت أو 1.55 سنت / دقيقة
1 يناير 2004 - 31 ديسمبر 2005	8.50 سنتا أو 1.65 سنت / دقيقة
1 يناير 2006 - 31 ديسمبر 2007	9.10 سنت أو 1.75 سنت / دقيقة

في الحالة السائدة ، يقوم الملحن بتعيين حقوق الطبع والنشر للأغنية إلى شركة نشر بموجب "اتفاقية نشر" تجعل الناشر المالك الحصري للمقطوعة الموسيقية. يتمثل دور الناشر في الترويج للموسيقى من خلال توسيع نطاق الموسيقى المكتوبة لتشمل تسجيلات للترتيبات الصوتية والآلات والأوركسترا وإدارة جمع الإتاوات (والتي ، كما سنرى قريبًا ، تقوم بها في الواقع شركات متخصصة). يقوم الناشر أيضًا بترخيص "الناشرين الفرعيين" محليًا وفي بلدان أخرى للترويج بالمثل للموسيقى وإدارة مجموعة الإتاوات.

في اتفاقية النشر العادل ، يتم تقسيم كل 100 وحدة عملة تتدفق إلى الناشر على النحو التالي: 50 وحدة تذهب إلى كاتب الأغاني و 50 وحدة إلى الناشر مطروحًا منها رسوم التشغيل والرسوم الإدارية والضرائب المطبقة. ومع ذلك ، يحصل كاتب الموسيقى على 25 وحدة إضافية من حصة الناشر ، إذا احتفظ كاتب الموسيقى بجزء من حقوق نشر الموسيقى (كناشر مشارك). في الواقع ، اتفاقية النشر المشترك هي حصة 50/50 من الإتاوات لصالح كاتب الأغاني إذا تم تجاهل التكاليف الإدارية للنشر. هذا قريب من الممارسة الدولية.

عندما تقوم شركة (شركة تسجيل) بتسجيل الموسيقى المؤلفة ، على سبيل المثال ، على قرص مضغوط رئيسي ، فإنها تحصل على حقوق نشر منفصلة بشكل واضح للتسجيل الصوتي ، مع جميع الحقوق الحصرية التي تتدفق إلى حقوق النشر هذه. يتمثل الالتزام الرئيسي لعلامة التسجيل تجاه كاتبة الأغنية وناشرها في دفع الإتاوات المتعاقد عليها على الترخيص المستلم.

بينما تظل المعدلات الإجبارية غير متأثرة ، تتفاوض شركات التسجيل في الولايات المتحدة عادةً لدفع ما لا يزيد عن 75٪ من السعر الإلزامي حيث يكون مؤلف الأغاني هو أيضًا فنان التسجيل ^{[36] وسيوسع} ذلك أيضًا (في الولايات المتحدة) إلى الحد الأقصى من 10 أغانٍ ، على الرغم من أن التسجيل المسوق قد يحمل أكثر من هذا الرقم. ينتج هذا "المعدل المخفض" عن تضمين بند "التكوين الخاضع للرقابة" في عقد الترخيص ^[37] حيث يُنظر إلى المؤلف باعتباره فنان تسجيل وهو يتحكم في محتوى التسجيل.

يتم التفاوض على الإتاوات الميكانيكية للموسيقى المنتجة خارج الولايات المتحدة - لا يوجد ترخيص إلزامي - وتستند مدفوعات الإتاوات إلى الملحن وناشرها للتسجيلات على البيع بالجملة أو البيع بالتجزئة أو "قيمة التجزئة المقترحة" للأقراص المدمجة المسوقة.

يكسب فنانو التسجيل الإتاوات فقط من بيع الأقراص المدمجة والأشرطة ، وكما سنرى لاحقًا ، من المبيعات الناشئة عن الحقوق الرقمية . عندما يكون كاتب الأغاني هو أيضًا فنان التسجيل ، تضيف الإتاوات من مبيعات الأقراص المضغوطة إلى تلك الناتجة عن عقد التسجيل.

في الولايات المتحدة ، يكسب فنانو التسجيلات إتاوات تتراوح ما بين 10٪ إلى 25٪ (من سعر التجزئة المقترح للتسجيل ^[38] اعتمادًا على شعبيتها ولكن هذا قبل خصم "التغليف" و "الكسر" و "المبيعات الترويجية" و معوقات "العوائد" ، والتي تعمل على الحد بشكل كبير من صافي دخل الإتاوات.

في الولايات المتحدة ، وكالة Harry Fox ، HFA ، هي المرخص والمجمع والموزع المهيمن للإتاوات الميكانيكية ، على الرغم من وجود العديد من المنظمات المتنافسة الصغيرة. بالنسبة لعملياتها ، فإنها تتقاضى حوالي 6٪ كعمولة. يعتبر HFA ، مثل نظرائه في البلدان الأخرى ، شبه احتكار معتمد من الدولة ومن المتوقع أن يعمل لصالح الملحنين / مؤلفي الأغاني - وبالتالي يحصل على الحق في تدقيق مبيعات شركة التسجيلات. يقدم مسؤولو الطرف الثالث الآخرون مثل RightsFlow خدمات للترخيص والحساب ودفع الإتاوات الميكانيكية وهي آخذة في الازدياد. يتم دفع RightsFlow من قبل المرخص لهم (فنانون ، وشركات ، وموزعون ، وخدمات موسيقى عبر الإنترنت) ولا يحصلون بدورهم على عمولة من الإتاوات الميكانيكية المدفوعة. ^[39]

المملكة المتحدة وأوروبا

في المملكة المتحدة ، تعمل جمعية حماية حقوق الطبع والنشر الميكانيكية MCPS (بالتحالف الآن مع PRS) على جمع (وتوزيع) الإتاوات على الملحنين وكتاب الأغاني والناشرين للأقراص المدمجة وللصيغ الرقمية. إنها منظمة غير هادفة للربح تمول عملها من خلال عمولات على الإيرادات الإجمالية. معدل الإتاوة لمسارات الترخيص هو 6.5٪ من سعر التجزئة (أو 8.5٪ من سعر الجملة المعلن).

في أوروبا ، جمعيات التراخيص والتحصيل الميكانيكية الرئيسية هي:

SACEM في فرنسا ^[40]

GEMA في ألمانيا ^[41]

SFA في إيطاليا ^[42]

معدل الإتاوة الميكانيكي المدفوع للناشر في أوروبا حوالي 6.5٪ على السعر المعلن للتاجر (PPD). ^[43]

أفريقيا

تعمل SACEM بشكل جماعي لصالح البلدان "الفرنكوفونية" في إفريقيا. بالنسبة لجنوب إفريقيا ، يتم توزيع الملوك الميكانيكية بواسطة كاباسو. لدى المجتمع البريطاني أيضًا روابط قوية مع الدول الأفريقية الناطقة باللغة الإنجليزية.

أستراليا

في أستراليا ونيوزيلندا ، تجمع جمعية مالكي حقوق الطبع والنشر الميكانيكية الأسترالية (AMCOS) الإتاوات لأعضائها.

أخرى

يمكن العثور على الجمعيات الميكانيكية للبلدان الأخرى في جمعيات التحصيل الوطنية الرئيسية. ^[44]

أداء

يمكن أن يشمل "الأداء" في صناعة الموسيقى أيًا مما يلي:

أداء أغنية أو مقطوعة - حية أو مسجلة أو مذاعة
أداء حي من قبل أي موسيقي
أداء أي موسيقي من خلال تسجيل على وسائط مادية
الأداء من خلال تشغيل الموسيقى المسجلة
الموسيقى التي يتم إجراؤها عبر الويب (عمليات النقل الرقمية)

في المملكة المتحدة ، تُعفى كنيسة إنجلترا على وجه التحديد من رسوم الأداء للموسيقى التي تؤدى في الخدمات لأنها كنيسة أسستها الدولة. تقليديًا ، لم يطلب ناشرو الموسيقى الأمريكيون حقوق ملكية الأداء للموسيقى التي تُغنى وتُلعب في الخدمات الكنسية - رخصة الأداء التي يفرضها موزعو الموسيقى الورقية في الكنيسة. تقوم ASCAP و BMI و SESAC بإعفاء خدمات العبادة في الكنيسة من رسوم الأداء ، ولكن لا تعفي الحفلات الموسيقية التي تستضيفها الكنيسة.

من المفيد معالجة هذه الإتاوات تحت تصنيفين:

(أ) تلك المرتبطة بالأشكال التقليدية لتوزيع الموسيقى التي سادت في معظم القرن العشرين ، و

(ب) تلك الحقوق الناشئة عن "الحقوق الرقمية" المرتبطة بأحدث أشكال الاتصالات والترفيه وتقنيات الوسائط (من "نغمات الرنين" إلى "التنزيلات" إلى "البث المباشر عبر الإنترنت".

الأشكال التقليدية لدفع العائدات

في السياق التقليدي ، يتم دفع الإتاوات إلى الملحنين والناشرين وشركات التسجيل للأداء العام لموسيقاهم على المركبات مثل صندوق الموسيقى أو المسرح أو الراديو أو التلفزيون. يحتاج مستخدمو الموسيقى إلى الحصول على "ترخيص حقوق الأداء" من الجمعيات الموسيقية - كما سيتم توضيحه قريبًا - لاستخدام الموسيقى. تمتد حقوق الأداء لتشمل الموسيقى الحية والمسجلة التي يتم عزفها في مناطق متنوعة مثل المقاهي وصالات التزلج وما إلى ذلك.

يتم الترخيص بشكل عام من قبل جمعيات موسيقية تسمى "منظمات حقوق الأداء" (PROs) ، وبعضها معتمد من الحكومة أو مملوك للحكومة ، والتي اشترك فيها الملحن أو الناشر أو المؤدي (في بعض الحالات) أو شركة التسجيلات.

يُظهر الرسم البياني الموجود على اليمين بعنوان "مجمع حقوق الأداء" ^[45] التسلسلات العامة التي يتم من خلالها تسمية أغنية أو مقطوعة موسيقية باسم "الأداء" والتي تجلب الإتاوات إلى مؤلفي الأغاني / الناشرين وفناني الأداء وشركات التسجيلات. تختلف طريقة دفع الإتاوات ولمن تُدفع في الولايات المتحدة عما هي عليه ، على سبيل المثال ، في المملكة المتحدة. معظم البلدان لديها "ممارسات" مشتركة مع المملكة المتحدة أكثر من الولايات المتحدة.

يوجد في المملكة المتحدة ثلاث منظمات رئيسية:

(1) Phonographic Performance Limited (PPL)

(2) PRS للموسيقى (سابقًا مجتمع الأداء الصحيح)

(3) جمعية حماية حقوق الطبع والنشر الميكانيكية (MCPS)

الذين يرخصون الموسيقى (لمستخدمي الموسيقى) ويعملون كوكالات جمع حقوق الملكية وتوزيعها لأعضائهم. يتم توزيع هذه الأموال كل ثلاثة أشهر ^[46] على الرغم من إمكانية حدوث تأخيرات اعتمادًا على ما يتم استخدامه لتحصيل إتاوات الموسيقى. إذا أراد صاحب (أصحاب) حقوق الطبع والنشر الدفع عاجلاً ، فلديهم خيار الحصول على دفعة مقدمة مقابل الإتاوات الخاصة بهم مع PRO على الرغم من أن هذه تستند إلى استرداد بنسبة 100 ٪. ^[47]

تصدر PPL تراخيص الأداء لجميع محطات الإذاعة والتلفزيون والبث في المملكة المتحدة ، وكذلك المؤسسات التي تستخدم التسجيلات الصوتية (الأشرطة والأقراص المدمجة) ، في ترفيه الجمهور. ^[48] تقوم شركة الترخيص بجمع وتوزيع الإتاوات إلى "شركة التسجيلات" للتسجيل الصوتي و "فناني الأداء المميزين في المملكة المتحدة" في التسجيل. لا يكسب فناني الأداء من التسجيلات الصوتية على الفيديو والأفلام.

تجمع PRS ، التي هي الآن متحالفة مع MCPS ، ^[49] الإتاوات من مستخدمي الموسيقى وتوزعها مباشرة على "مؤلفي الأغاني" و "الناشرين" الذين تُؤدى أعمالهم مباشرة ، على الراديو أو على التلفزيون على أساس 50:50 . ترخص MCPS الموسيقى للبث في نطاق 3 إلى 5.25٪ من صافي عائدات الإعلانات. ^[50]

تقوم MCPS أيضًا بجمع وصرف الإتاوات الميكانيكية للكتاب والناشرين بطريقة مشابهة لنظام PRS. على الرغم من تحالفهم ، إلا أنهم يخدمون ، في الوقت الحالي ، كمنظمات منفصلة للعضوية.

يوضح الرسم البياني التالي التسلسلات في ترخيص العروض وعملية جمع الإتاوة والتوزيع في المملكة المتحدة. ^[45]لكل أغنية أو تسجيل هوية فريدة يتم ترخيصها وتتبعها من خلالها. يتم إخطار تفاصيل الأغاني أو التسجيلات إلى منظمات الأداء الرئيسية مباشرة ، أو من خلال نظام التتبع الإلكتروني Catco. يجب توضيح أنه في حين يتم إصدار التراخيص الشاملة عادةً لمستخدمي الموسيقى ، فإن هؤلاء يتحملون مسؤولية "عوائد الاستخدام" - التكرار الفعلي للأداء بموجب الترخيص - والذي يصبح بعد ذلك الأساس الذي يقوم PRO لتوزيع الإتاوات على الكتاب ، الناشرين وتسميات التسجيلات. ("إنديز DIY" هم مؤلفو أغاني مستقلون "افعلوا ذلك بنفسك" - وغالبًا ما يكون فناني الأداء كذلك - يسجلون وينشرون تحت تسمياتهم الخاصة). في المملكة المتحدة ، يتم ترخيص الموسيقى (ويتم دفع الإتاوات عليها) على مستوى المسار .

هناك أيضًا منظمة منفصلة في المملكة المتحدة تسمى VPL ، وهي جمعية التجميع التي أنشأتها صناعة التسجيلات في عام 1984 لمنح التراخيص لمستخدمي مقاطع الفيديو الموسيقية ، مثل المذيعين وصانعي البرامج وموردي نظام تشغيل الفيديو الموسيقي. ^[51] دخل الترخيص الذي يتم تحصيله من المستخدمين يُدفع لأفراد المجتمع بعد خصم التكاليف الإدارية.

هناك نماذج مختلفة لتحصيل الملوك في الدول الأوروبية. في بعضها ، تدار الحقوق الميكانيكية وحقوق الأداء بشكل مشترك. تعمل SACEM (فرنسا) و SABAM (بلجيكا) و GEMA (ألمانيا) و JASRAC (اليابان) بهذه الطريقة.

في الولايات المتحدة ، في المقابل ، SoundExchange و ASCAP و BMI (Broadcast Music، Inc) و SESAC(جمعية مؤلفي ومؤلفي المسرح الأوروبيين) هي المنظمات الأربع الرئيسية لحقوق الأداء (PROs) ، على الرغم من وجود مجتمعات أصغر. يتم تحديد الإتاوة التي يتم دفعها للمؤلف والناشر من خلال طريقة التقييم المستخدمة من قبل PRO لقياس استخدام الموسيقى ، حيث لا توجد مقاييس خارجية كما هو الحال في الإتاوات الميكانيكية أو نظام الإبلاغ المستخدم في المملكة المتحدة. بشكل أساسي ، يجمع PRO الإتاوات المستحقة لجميع الملحنين / مؤلفي الأغاني "الذين هم أعضائه" ويتقاضى كل ملحن وناشر إتاوات بناءً على التردد المقدّر لأداء الموسيقى ، وبعد الخصومات من الرسوم (وهي كثيرة ). وكاالت PROs هي وكاالت خاضعة للتدقيق. يدفعون "مباشرة" لكاتب الأغنية والناشر حصصهم الخاصة. (إذا كان جزء من الناشر "

عادةً ما يتفاوض PRO على التراخيص الشاملة مع محطات الراديو وشبكات التلفزيون و "مستخدمي الموسيقى" الآخرين ، حيث يحصل كل منهم على الحق في أداء أي من الموسيقى في ذخيرة PRO مقابل مبلغ محدد من المال.

تستخدم PROs أنواعًا مختلفة من الاستطلاعات لتحديد تكرار استخدام مقطوعة / أغنية. يستخدم ASCAP أخذ العينات العشوائية ، ويستخدم SESAC أوراق التلميح للأداء التلفزيوني و "التعرف على الأنماط الرقمية" لأداء الراديو بينما يستخدم مؤشر كتلة الجسم أساليب علمية أكثر.

في الولايات المتحدة ، يتقاضى الملحن والناشر فقط إتاوات أداء مدفوعة وليس فناني الأداء (الحقوق الرقمية مسألة مختلفة). وبالمثل ، فإن شركة التسجيلات ، التي تُستخدم موسيقاها في أحد العروض ، لا يحق لها الحصول على حقوق ملكية في الولايات المتحدة على أساس أن العروض تؤدي إلى مبيعات السجلات. كانت مسألة رسوم الأداء لاستخدام الراديو مسألة معقدة لعقود من الزمن ، حيث عمل المذيعون عادةً ضد الكونجرس لتمرير القوانين التي تتطلب مثل هذه المدفوعات. في عام 2021 ، قدم الكونجرس قانون عدالة الموسيقى الأمريكية الذي يتطلب من المذيعين الإذاعيين الدفع لكل من فناني الأداء والتسميات مقابل استخدام أغانيهم عبر الراديو ، مع تعديل جدول الأسعار بناءً على حجم محطة الراديو. ^[52]

عندما يكون في الأداء مؤلفون مشاركون جنبًا إلى جنب مع الملحن / كاتب الأغاني - كما هو الحال في مسرحية موسيقية - فإنهم يتشاركون الملكية.

في التوزيع الرقمي

الأحكام التنظيمية الأمريكية

الأحكام التنظيمية في الولايات المتحدة والاتحاد الأوروبي وأماكن أخرى في حالة تغير مستمر ، حيث تتعرض باستمرار لتحديات من التطورات في التكنولوجيا ؛ وبالتالي ، فإن أي لائحة مذكورة هنا تقريبًا موجودة في شكل مؤقت.

حدد قانون حقوق النشر للولايات المتحدة لعام 1976 "المصنفات الموسيقية" و " التسجيلات الصوتية " المؤهلة لحماية حقوق النشر. يشير مصطلح "العمل الموسيقي" إلى ملاحظات وكلمات أغنية أو قطعة موسيقية ، بينما ينتج "تسجيل صوتي" من تثبيته على وسائط مادية. يُمنح مالكو حقوق الطبع والنشر للمصنفات الموسيقية حقوقًا حصرية لترخيص البث الإذاعي والتلفزيوني عبر الأثير ، مما يمنحهم حقوقًا ، والتي ، كما ذكرنا سابقًا ، يتم جمعها وتوزيعها من قبل منظمات PROs. بموجب القانون ، لا يحق لشركات التسجيلات وفناني التسجيلات في الوقت الحالي الحصول على إتاوات من البث الإذاعي والتلفزيوني لموسيقاهم ، إلا في حالة الخدمات الرقمية والبث عبر الإنترنتحيث يحصل أصحاب حقوق الطبع والنشر وفناني الأداء على إتاوات (انظر لاحقًا). هذا على عكس المعايير الدولية حيث يحصل فناني الأداء أيضًا على إتاوات من البث المباشر والرقمي.

في عام 1995 ، قدم الكونجرس قانون الأداء الرقمي في التسجيلات الصوتية (DPRA) ، والذي أصبح ساريًا في 1 فبراير 1996. منح هذا القانون مالكي التسجيلات الصوتية الترخيص الحصري لأداء العمل المحمي بحقوق الطبع والنشر علنًا عن طريق عمليات نقل الصوت الرقمي ولكنه أعفى خدمات بدون اشتراك (وبعض الخدمات الأخرى). إذا لم يتمكن مالك الحقوق طوعًا من التوصل إلى اتفاق مع هيئة البث ، فيمكنه الاستفادة من أحكام الترخيص الإجباري. بموجب القانون ، كان من المقرر مشاركة الملكية الإجبارية (جدول الملوك التالي) بالطريقة: 50٪ لشركات التسجيلات ، 45٪ للفنانين المميزين ، 2½٪ للموسيقيين غير المميزين من خلال الاتحاد الأمريكي للموسيقيين(AFM) في الولايات المتحدة وكندا ^[53] و 2½٪ للمغنيين غير المميزين من خلال الاتحاد الأمريكي لفناني الراديو والتلفزيون (AFTRA). ^[54] أنشأ كونغرس الولايات المتحدة أيضًا ترخيصًا إلزاميًا جديدًا لبعض الخدمات الصوتية الرقمية للاشتراك ، والتي تنقل التسجيلات الصوتية عبر تلفزيون الكابل وساتل البث المباشر (DBS) على أساس غير تفاعلي في حالة عدم وجود مفاوضات واتفاق طوعي.

في عام 1998 ، عدل الكونجرس DPRA لإنشاء قانون حقوق المؤلف للألفية الرقمية (DMCA) من خلال إعادة تعريف خدمات الاشتراك المذكورة أعلاه في DPRA على أنها "خدمات اشتراك موجودة مسبقًا" وتوسيع الترخيص القانوني ليشمل فئات جديدة من خدمات الصوت الرقمي التي قد تعمل بموجب الرخصه. في الواقع ، أنشأ قانون الألفية الجديدة لحقوق طبع ونشر المواد الرقمية ثلاث فئات من المرخص لهم:

خدمات الراديو الصوتية الرقمية الموجودة مسبقًا عبر الأقمار الصناعية
خدمات الاشتراك الجديدة و
خدمات الإرسال المؤهلة بدون اشتراك.

بالإضافة إلى ما سبق ، تم إنشاء ترخيص رابع يسمح للمذيعين عبر الإنترنت بإجراء "تسجيلات سريعة الزوال" لتسجيل صوتي (نسخ مؤقتة) لتسهيل البث ولكن مع دفع إتاوة.

يجب أيضًا مشاركة إتاوات البث عبر الإنترنت بدون اشتراك بين شركات التسجيل وفناني الأداء بالنسب المنصوص عليها في DPRA.

الجدول أدناه بعنوان ملخص معدلات الملكية القانونية للبث الرقمي عبر الإنترنت - الولايات المتحدة يلخص الإتاوات المحددة للبث غير التفاعلي عبر الإنترنت.

للتأهل للترخيص الإجباري بموجب خدمات عدم الاشتراك ، يجب أن يتوافق البث عبر الإنترنت مع المعايير الستة التالية:

إنه غير تفاعلي
لا يتجاوز تكملة أداء التسجيل الصوتي
يكون مصحوبًا بمعلومات عن عنوان الأغنية وتسجيل الفنان
لا ينشر جدول برنامج أو يحدد الأغاني التي سيتم نقلها
لا ينتقل تلقائيًا من قناة برنامج إلى أخرى ، و
لا يسمح للمستخدم بطلب الأغاني ليتم تشغيلها بشكل خاص لهذا المستخدم.

الخدمة التفاعلية هي الخدمة التي تسمح للمستمع بتلقي دفق الإنترنت الذي تم إنشاؤه خصيصًا والذي تملي فيه الأغاني التي سيتم تشغيلها عن طريق اختيار الأغاني من قائمة موقع الويب. مثل هذه الخدمة ستخرج الموقع من الترخيص الإجباري وتتطلب مفاوضات مع مالكي حقوق النشر.

ومع ذلك ، فإن الخدمة غير تفاعلية إذا سمحت للأشخاص بطلب الأغاني التي يتم تشغيلها بعد ذلك للجمهور بشكل عام. ومع ذلك ، يتم تطبيق العديد من القواعد ، مثل ، خلال أي فترة ثلاث ساعات ، ثلاث قطع من قرص مضغوط ، ولكن لا يمكن تشغيل أكثر من قطعتين متتاليتين ، أو يمكن لأي موقع تشغيل أربع أغانٍ من أي مغني من مجموعة أقراص مضغوطة معبأة ، ولكن ما لا يزيد عن ثلاث جروح متتالية.

كل من خدمات البث التفاعلية وغير التفاعلية مطلوبة وينظمها حكام حقوق الطبع والنشر لدفع الحد الأدنى من الرسوم لكل بث. يجب أن تدفع الخدمات التفاعلية 0.0022 دولارًا لكل بث بينما يجب أن تدفع خدمات البث غير التفاعلية 0.0017 دولارًا لكل بث. تم تعيين هذه المعدلات لتكون هي ما يلزم توزيع هذه الخدمات لكل بث وكان هو المعدل منذ 1 يناير 2016 وسيتم إعادة تقييمها بعد 31 ديسمبر 2020. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

تم تعريف SoundExchange ، وهي منظمة غير هادفة للربح ، بموجب التشريع للعمل نيابة عن شركات التسجيل (بما في ذلك التخصصات) لترخيص حقوق الأداء والنسخ والتفاوض بشأن الإتاوات مع المذيعين. يحكمها مجلس من الفنانين وممثلي الشركة. تشمل الخدمات محاسبة مستوى الأداء لجميع الأعضاء وتحصيل الإتاوات الأجنبية وتوزيعها على جميع الأعضاء. ^[55]

في حالة عدم وجود اتفاق طوعي بين SoundExchange والمذيعين ، تم تفويض هيئة تحكيم حقوق الطبع والنشر (CARP) بتحديد الأسعار القانونية كما يمكن أن تسود بين "المشتري الراغب" و "البائعين الراغبين". تتعامل SoundExchange مع مجموعة الإتاوات من "التراخيص الإجبارية" لخدمات البث غير التفاعلية التي تستخدم طرق التوزيع عبر الأقمار الصناعية أو الكابل أو الإنترنت.

للتلخيص ، بموجب القانون ، هناك ثلاثة أنواع من التراخيص مطلوبة لبث التسجيلات الموسيقية:

(أ) ترخيص أداء قابل للتطبيق على الكلمات الأساسية (كلمات الأغاني) والموسيقى (النتيجة)

(ب) ترخيص أداء ينطبق على تدفق التسجيل الصوتي

(ج) رخصة تخزين لمرور تسجيل صوتي عبر خادم الملفات

يتم الحصول على إتاوات أول ترخيصين أعلاه من SoundExchange والثالث من PROs. يشكل عدم سداد الدفعات المطلوبة انتهاكًا لحقوق الطبع والنشر ويخضع لأضرار قانونية.

يُطلب من المذيعين المشاركين في البث عبر الإنترنت والمذيعين غير المذيعين عبر الإنترنت دفع هذه الإتاوات بموجب القواعد المنصوص عليها في القانون. يجب أيضًا على جميع المذيعين عبر الويب أن يكونوا مسجلين في مكتب حقوق الطبع والنشر بالولايات المتحدة .

ملخص معدلات الملكية القانونية للبث الرقمي عبر الإنترنت - الولايات المتحدة ^[56]

1. المسؤول عن الموقع
خدمة متوافقة مع DMCA	رسوم الأداء (لكل أداء)	رسوم الترخيص المؤقتة
(أ) إعادة الإرسال المتزامن عبر الإنترنت للبث الإذاعي AM أو FM	0.07 ¢	9٪ من رسوم الأداء المستحقة
(ب) جميع عمليات النقل الأخرى عبر الإنترنت	0.14 ¢	9٪ من رسوم الأداء المستحقة

2. المذيع التجاري
خدمة متوافقة مع DMCA	رسوم الأداء (لكل أداء)	رسوم الترخيص المؤقتة
(أ) إعادة الإرسال المتزامن عبر الإنترنت للبث الإذاعي AM أو FM	0.07 ¢	9٪ من رسوم الأداء المستحقة
(ب) جميع عمليات النقل الأخرى عبر الإنترنت	0.14 ¢	9٪ من رسوم الأداء المستحقة

3. البث غير التجاري وغير التجاري :
خدمة متوافقة مع DMCA	رسوم الأداء (لكل أداء)	رسوم الترخيص المؤقتة
(أ) إعادة الإرسال المتزامن عبر الإنترنت للبث الإذاعي AM أو FM	0.02 ¢	9٪ من رسوم الأداء المستحقة
(ب) جميع عمليات النقل الأخرى عبر الإنترنت	0.05 ¢	9٪ من رسوم الأداء المستحقة

4. خدمة تأسيس الأعمال :
خدمة متوافقة مع DMCA	رسوم الأداء (لكل أداء)	رسوم الترخيص المؤقتة
(أ) إعادة الإرسال المتزامن عبر الإنترنت للبث الإذاعي AM أو FM	معفى قانونيا	10٪ من إجمالي العائدات
الحد الأدنى للرسوم	جميع الحالات	500 دولار في السنة لكل مرخص له

في عام 2017 ، تم إرجاع 82٪ من إيرادات صناعة الموسيقى بأكملها إلى خدمات الموسيقى الرقمية. يمثل البث 67٪ من عائدات صناعة الموسيقى الأمريكية. ^[57]

تشريعات المملكة المتحدة

اعتمدت المملكة المتحدة توجيه مجتمع المعلومات لعام 2001 في عام 2003 وتم توسيع معنى أداء البث ليشمل "التواصل مع الجمهور". ثم شمل ذلك توزيع الموسيقى عبر الإنترنت ونقل نغمات الرنين إلى الهواتف المحمولة. وبالتالي ، كان تنزيل الموسيقى عبارة عن "نسخة" من الموسيقى المسجلة الملكية وبالتالي يلزم ترخيصها.

بعد معركة مطولة على الإتاوات بين شركات الموسيقى عبر الإنترنت مثل AOL و Napster وشركات التسجيل (ولكن ليس جميعها) ، ممثلة في صناعة التسجيلات الصوتية البريطانية (BPI) ، والمنظمات التي تمثل مصالح مؤلفي الأغاني ( MCPS و PRS ) تم التوصل إلى حل وسط ، مما أدى إلى تشريع مؤقت لاحق لمدة 3 سنوات (2007) اعتمدته محكمة حقوق الطبع والنشر في المملكة المتحدة بموجب قانون حق المؤلف والتصاميم وبراءات الاختراع لعام 1988 . ^[58] التشريع ، الذي يشير إلى JOL (ترخيص مشترك عبر الإنترنت) ، ينطبق فقط على الموسيقى المشتراة داخل المملكة المتحدة.

ترد الإتاوات المطبقة في الجدول أدناه ، والذي يتضمن أيضًا تنزيلات الموسيقى وخدمات الموسيقى من خلال الأجهزة المحمولة. من المتوقع أن يصبح هذا التشريع الرائد نموذجًا للاتحاد الأوروبي (الذي لم يطور بعد تشريعات شاملة) ، وربما يمتد حتى إلى الولايات المتحدة.

لاحظ أن التشريع يتضمن التمييز بين تنزيل المقطوعات الموسيقية من iTunes والمتاجر الأخرى ، والتي كانت تعتبر "مبيعات" والبث عبر الإنترنت يعتبر "عروض أداء".

باختصار ، الحل الوسط الذي تم التوصل إليه هو أن مؤلفي الأغاني سيحصلون على 8٪ من إجمالي الإيرادات (فيما يلي التعريف) ، أقل من ضريبة القيمة المضافة ، كإتاوة لكل مقطع يتم تنزيله ، مما يلبي طلب الفنانين الذين يطالبون بمعدل إتاوة بنسبة 12٪ (ما كان ، بخلاف ذلك ، هو القاعدة) لقرص مضغوط) وشركات الموسيقى التي تمتلك 6.5٪ ، أعلى بقليل من 5.7٪ المدفوعة مقابل 79p مقطوعة باعتها iTunes. ^[59] سيتم دفع ما لا يقل عن أربعة بنسات ، في التشريع الجديد ، إذا تم تخفيض المسارات.

يتم شرح المصطلحات المستخدمة في الجدول التشريعي بعد ذلك.

الإتاوات الرقمية - التسوية المؤقتة ، المملكة المتحدة - 2007
خدمة	معدل الملوك	الحد الأدنى
تنزيل دائم	8٪	0.04 جنيه إسترليني لكل تنزيل - يتم تقليل الدرجات لحزم أكبر من المسارات ، أو بعض المسارات القديمة ، إلى 0.02 جنيه إسترليني (فيما يتعلق بحزمة من 30 مسارًا +)
تنزيل محدود أو خدمة عند الطلب	8٪	اشتراك الهاتف المحمول: 0.60 جنيه إسترليني / مشترك / شهر اشتراك الكمبيوتر الشخصي: 0.40 جنيه إسترليني / مشترك / شهر اشتراك محدود: 0.20 جنيه إسترليني / مشترك / شهر جميع الآخرين: 0.0022 جنيه إسترليني لكل عمل موسيقي يتم توصيله إلى الجمهور
البث الشبكي الخاص (خدمة متميزة أو تفاعلية حيث يكون 50٪ + من المحتوى عن طريق فرقة واحدة / فنان)	8٪	الاشتراك: 0.0022 جنيه إسترليني لكل عمل موسيقي (إذا لم يكن اشتراكًا) ؛ إذا كانت الخدمة عبارة عن اشتراك ، يجب التفاوض على الحد الأدنى
البث عبر الإنترنت الممتاز أو التفاعلي	6.5٪	الاشتراك: 0.22 جنيه إسترليني / مشترك / شهر ؛ وإلا 0.00085 جنيه إسترليني لكل عمل موسيقي يتم توصيله للجمهور
نقية البث عبر الإنترنت	6.5٪	اشتراك 0.22 جنيه إسترليني / مشترك / شهر ؛ 0.0006 / عمل موسيقي يتم توصيله للجمهور

خدمة	معدل الإتاوة والحد الأدنى
التنزيلات المتنقلة أو الدائمة وخدمات الهاتف المحمول الأخرى	الأسعار والحد الأدنى وفقًا للخدمات المذكورة أعلاه ، باستثناء ما يلي: بالنسبة للتنزيلات الدائمة للجوال ، تنخفض الإيرادات بنسبة 15٪ بالنسبة لجميع خدمات الهاتف المحمول الأخرى ، تنخفض الإيرادات بنسبة 7.5٪ تنطبق التخفيضات المذكورة أعلاه حتى تتقارب الأسعار مع الخدمات غير المتنقلة.

لم يكن جميع مزودي الموسيقى في المملكة المتحدة جزءًا من الحل الوسط الذي أدى إلى التشريع. بالنسبة لأولئك الذين لا يشاركون - بشكل أساسي ، AOL و Yahoo! و RealNetworks - حددت هيئة التحكيم معدل الإتاوة للبث عبر الإنترنت الخالص بنسبة 5.75٪.

تعترف تشريعات المملكة المتحدة بالمصطلح عبر الإنترنت على أنه يشير إلى تنزيل الملفات الرقمية من الإنترنت ومشغلي شبكات الهاتف المحمول. Offline هو المصطلح المستخدم لإيصال الموسيقى من خلال وسائط مادية مثل قرص مضغوط أو قرص DVD.

الدفق عبارة عن ملف للموسيقى المستمرة التي يتم الاستماع إليها من خلال جهاز استقبال المستهلك مع عدم وجود نسخة قابلة للتشغيل من الموسيقى المتبقية.

التنزيلات الدائمة هي عمليات نقل (بيع) للموسيقى من موقع ويب إلى جهاز كمبيوتر أو هاتف محمول للاحتفاظ بها بشكل دائم واستخدامها وقتما يرغب المشتري ، على غرار شراء قرص مضغوط.

التنزيل المحدود يشبه التنزيل الدائم ولكنه يختلف عنه في أن استخدام المستهلك للنسخة مقيد بطريقة ما بالتكنولوجيا المرتبطة ؛ على سبيل المثال ، يصبح غير قابل للاستخدام عند انتهاء الاشتراك (على سبيل المثال ، من خلال ترميز ، مثل DRM ، للموسيقى التي تم تنزيلها).

البث عند الطلب هو موسيقى يتم بثها إلى المستمع على الكمبيوتر أو الهاتف المحمول لتمكينها من الاستماع إلى الموسيقى مرة أو مرتين أو عدة مرات خلال فترة الاشتراك في الخدمة.

البث عبر الإنترنت هو المكان الذي يتلقى فيه المستخدم دفقًا من الموسيقى المبرمجة مسبقًا التي يختارها "مزود خدمة الموسيقى". إنه غير تفاعلي لدرجة أنه حتى إيقاف المسارات مؤقتًا أو تخطيها غير ممكن.

تعد خدمة البث عبر الإنترنت الممتازة والتفاعلية خدمات اشتراك مخصصة وسطية بين البث عبر الإنترنت الخالص والتنزيل.

البث عبر الإنترنت الخاص هو خدمة يمكن للمستخدم من خلالها اختيار دفق من الموسيقى ، يتكون معظمها من أعمال من مصدر واحد - فنان أو مجموعة أو حفلة موسيقية معينة.

البث المتزامن ، على الرغم من عدم وجوده في الجدول أعلاه ، هو إعادة الإرسال المتزامن عن طريق إرسال مرخص لبرنامج محطة راديو أو تلفزيون عبر الإنترنت لبث تقليدي بخلاف ذلك. لا يقوم الشخص الذي يستقبل البث المتزامن عادةً بعمل نسخة دائمة منه. يتم تعريفه في التشريع على أنه خدمة غير متصلة بالإنترنت.

يعني " إجمالي الإيرادات" ، المحدد بشكل شامل في التشريع ، والموجز هنا ، جميع الإيرادات المتلقاة (أو المستحقة القبض) من قبل المرخص له من المستخدمين ، وجميع الإيرادات المستلمة من خلال الإعلانات المرتبطة بخدمة الموسيقى ، ورسوم الرعاية ، والعمولات من الأطراف الثالثة و الإيرادات الناشئة من المقايضة أو الصفقات المضادة. لا يُسمح بأي خصومات باستثناء المبالغ المستردة للموسيقى غير المستخدمة بسبب عيوب فنية.

يتم تحديد عائدات الإعلانات التي يتم تقاسمها بين الفنان ومزود الموسيقى على النحو التالي:

عندما يكون الإعلان قيد البث ؛
عندما تشكل الموسيقى المعروضة المحتوى الوحيد لصفحة تعرض إعلانات (باستثناء الإعلان نفسه) ؛ و
عندما تشكل الموسيقى المعروضة أكثر من 75٪ من الصفحة التي تعرض إعلانات (باستثناء الإعلان نفسه).

التزامن

وفقًا لجويل مابوس ، فإن مصطلح التزامن "يأتي من الأيام الأولى للمحادثات عندما تمت مزامنة الموسيقى لأول مرة مع الفيلم". ^[60] نشأت المصطلحات في الصناعة الأمريكية ولكنها انتشرت الآن في جميع أنحاء العالم.

في المملكة المتحدة وأماكن أخرى ، باستثناء الولايات المتحدة ، لا يوجد على ما يبدو أي حظر قانوني للجمع بين الصور الصوتية والمرئية ولا يوجد حق قانوني صريح لتحصيل رسوم التزامن. ومع ذلك ، في الولايات المتحدة ، يعرّف قانون حقوق الطبع والنشر التنسيق السمعي البصري على أنه دمج الصور مع الموسيقى لاستخدامها في الآلات ولا يوجد معدل صريح محدد مثل "معدل الإتاوة الإجباري" لنسخ الموسيقى. ومع ذلك ، هناك حالات من المحاكم تشير ضمنيًا إلى حق المزامنة ، ^[61]^[62] ولكن مع ذلك ، فهو مصطلح تجاري عامي غير متبلور للقبول.

يتم دفع إتاوات المزامنة ("تراخيص المزامنة") مقابل استخدام الموسيقى المحمية بحقوق النشر (إلى حد كبير) في الإنتاج السمعي البصري ، مثل أقراص DVD والأفلام والإعلانات. الموسيقى المستخدمة في مسارات الأخبار هي أيضًا تراخيص متزامنة. يمكن أن يمتد التزامن إلى عروض الوسائط الحية ، مثل المسرحيات والمسرح الحي. تصبح مهمة للغاية للوسائط الجديدة - استخدام الموسيقى في شكل ملفات mp3 و wav و flac وللاستخدام في البث الشبكي والوسائط المضمنة في الرقائق الدقيقة (مثل الكاريوكي ) ، وما إلى ذلك ، ولكن لم يتم رسم الأعراف القانونية بعد.

تعود حقوق المزامنة إلى الملحن / كاتب الأغنية أو ناشره. إنها تعاقدية بشكل صارم وتتفاوت بشكل كبير في الكمية اعتمادًا على الأهمية الذاتية للموسيقى وطريقة الإنتاج والوسائط المستخدمة. الإتاوة المستحقة الدفع هي لقبول متبادل ولكنها تخضع لممارسات الصناعة.

من المفيد أن نلاحظ في هذا الصدد مفهوم "قطرة الإبرة" (الآن قطرة الليزر) حيث تصبح ملكية التزامن واجبة الدفع في كل مرة تسقط فيها الإبرة "على مشغل الأسطوانات" في أداء عام. كل الفتحات والإغلاقات ، كل قطع للإعلانات ، كل تقليص للإعلانات ، كل عمليات إعادة التشغيل التي تعرضها كل شركة تلفزيونية ، في كل بلد في العالم تولد "التزامن" ، على الرغم من إمكانية إعادة التفاوض على دفعة واحدة مقدمًا. ^[63]

هناك فئة من الموسيقى الخالية من حقوق الملكية في مجال المزامنة. يشير هذا إلى استخدام الموسيقى في "مكتبة" تم التفاوض على إتاوة لمرة واحدة. إنه بديل للتفاوض بإسقاط الإبرة.

من حيث الأرقام ، يمكن أن تتراوح الإتاوات ، على سبيل المثال. 500-2000 دولار "لترخيص استخدام المهرجان" إلى 250000 دولار أو أكثر للحصول على درجة فيلم سينمائي. بالنسبة للأفلام منخفضة الميزانية ، والتي تعتبر أقل من 2 مليون دولار ، تتراوح الإتاوات من 3٪ إلى 6٪ ^[64] أو يمكن أن تكون لكل أغنية لكل استخدام.

قانون تسجيل الصوت المنزلي لعام 1992

في الولايات المتحدة ، أصبح قانون التسجيل الصوتي المنزلي قانونًا ساريًا في أكتوبر 1992. ^[65] مكّن القانون من إصدار تنسيقات رقمية قابلة للتسجيل مثل شريط الصوت الرقمي من سوني وفيليبس دون خوف من دعاوى الانتهاك.

انظر أيضا

استرداد

إتاوات الفن

إعادة بيع حقوق الملكية أو droit de suite

حقوق ملكية إعادة بيع الأعمال الفنية هي حق في دفع إتاوة عند إعادة بيع الأعمال الفنية ، وهذا ينطبق في بعض الولايات القضائية. في حين أن هناك حاليًا ما يقرب من 60 دولة لديها نوع من حقوق إعادة البيع في دفاترها النظامية ، فإن الدليل على مخططات إعادة البيع التي يمكن القول بأنها خطط تشغيل في الواقع يقتصر على أوروبا وأستراليا وولاية كاليفورنيا الأمريكية. على سبيل المثال ، في مايو 2011 ، ذكرت صفحة المفوضية الأوروبية ec.europa على الإنترنت بشأن إتاوة إعادة البيع أنه ، تحت عنوان "القائمة الإرشادية للبلدان الثالثة (المادة 7.2)": "تم إرسال خطاب إلى الدول الأعضاء في 1 مارس 2006 يطلب منهم تقديم قائمة بالبلدان الثالثة التي تفي بهذه المتطلبات والتي تقدم أيضًا دليلًا على التطبيق.حتى الآن ، لم يتم تزويد اللجنة بأدلة لأي دولة ثالثة تثبت أنها مؤهلة للإدراج في هذه القائمة . ^[66] [التركيز من صفحة الويب الخاصة بالمفوضية الأوروبية.]

بصرف النظر عن فرض ضريبة على إعادة بيع بعض الأشياء الشبيهة بالفن ، هناك عدد قليل من الجوانب المشتركة لمختلف المخططات الوطنية. تنص معظم المخططات على حد أدنى للمبلغ الذي يجب أن يتلقاه العمل الفني قبل أن يتمكن الفنان من استدعاء حقوق إعادة البيع (عادةً ما يكون سعر المطرقةأو السعر). بعض البلدان تفرض والبعض الآخر مثل أستراليا ، لا تفرض ، الحد الأقصى من الإتاوات التي يمكن الحصول عليها. معظمهم يصفون أساس حساب الإتاوة. بعض الدول تجعل استخدام الإتاوة إلزاميًا. تفرض بعض الدول وكالة خدمات تحصيل احتكارية وحيدة ، بينما تسمح دول أخرى مثل المملكة المتحدة وفرنسا لوكالات متعددة. تتضمن بعض المخططات درجات متفاوتة من التطبيق بأثر رجعي ، بينما لا تعد المخططات الأخرى مثل أستراليا بأثر رجعي على الإطلاق. في بعض الحالات ، على سبيل المثال في ألمانيا ، يتم استخدام "الإتاوات" بشكل علني يشبه الضريبة ؛ يتم إعادة توزيع نصف الأموال المحصلة لتمويل البرامج العامة.

لم تشرع حكومتا نيوزيلندا وكندا في أي نوع من مخطط إعادة بيع الفنانين. لا ينطبق المخطط الأسترالي على إعادة البيع الأولى للأعمال الفنية المشتراة قبل سن المخططات (يونيو 2010) والاستخدام الفردي للحق (من قبل الفنانين الأستراليين) ليس إلزاميًا. في أستراليا ، يتمتع الفنانون بحق كل حالة على حدة (بموجب البند 22/23 من القانون) في رفض الموافقة على استخدام الحق من قبل جمعية التحصيل المعينة و / أو اتخاذ ترتيبات المجموعة الخاصة بهم. يمكن الحصول على تفاصيل المخطط الأسترالي من ^[67] الموقع الإلكتروني للوكالة الأسترالية المعينة الوحيدة ؛ "وكالة حقوق الطبع والنشر المحدودة".

مخطط المملكة المتحدة هو أمر غريب في سياق بلدان القانون العام. لم يفرض أي بلد آخر من دول القانون العام حقًا اقتصاديًا فرديًا حيث يكون الاستخدام الفعلي للحق إلزاميًا لصاحب الحق الفردي. ما إذا كان مفهوم القانون العام للحق الاقتصادي الفردي باعتباره "حقًا فرديًا للتحكم في الاستخدام" متوافقًا مع قانون الأصول المدنية لـ droit de suite ، فهو مفتوح للتساؤل.

المملكة المتحدة هي أكبر سوق لإعادة بيع الأعمال الفنية حيث يعمل شكل من أشكال ARR ، ويمكن الوصول إلى تفاصيل كيفية حساب الإتاوة كجزء من سعر البيع في المملكة المتحدة هنا DACS في المملكة المتحدة ، تم تمديد المخطط في أوائل عام 2012 لجميع الفنانين الذين لا يزالون في حقوق التأليف والنشر. في معظم الولايات القضائية الأوروبية ، يكون لهذا الحق نفس مدة مدة حق المؤلف. في قانون ولاية كاليفورنيا ، يتلقى الورثة ملكية لمدة 20 عامًا.

تنطبق حقوق الملكية على أي عمل من أعمال الرسم أو الفن التشكيلي مثل السيراميك ، والكولاج ، والرسم ، والنقش ، والأواني الزجاجية ، والطباعة الحجرية ، والرسم ، والصور ، والصورة ، والطباعة ، والنحت ، والمنسوجات. ومع ذلك ، لا يُنظر إلى نسخة من العمل على أنها عمل ما لم تكن النسخة واحدة من عدد محدود صنعه الفنان أو تحت سلطة الفنان. في المملكة المتحدة ، لا تتأثر إعادة بيع عمل تم شراؤه مباشرة من الفنان ثم إعادة بيعه في غضون 3 سنوات بقيمة 10000 يورو أو أقل من حقوق الملكية.

إن الموقف الخاص بكيفية تطبيق ARR في المواقف التي يتم فيها صنع عمل فني ماديًا بواسطة شخص أو أشخاص ليسوا "فنان الاسم" الذي يعرض العمل أولاً ويبيعه غير واضح. على وجه الخصوص ، في حين أن ARR غير قابل للتصرف ، يبدو أنه من المتصور أنه في الحالات التي يتم فيها نقل / بيع حقوق النشر الخاصة بعمل فني ، قبل البيع الأول للعمل الفني ، يتم أيضًا بيع حق ARR غير القابل للتصرف بشكل فعال.

ما إذا كانت عائدات إعادة البيع ذات فائدة اقتصادية صافية للفنانين هي منطقة متنازع عليها بشدة. شككت العديد من الدراسات الاقتصادية بجدية في الافتراضات الكامنة وراء الحجة القائلة بأن عائدات إعادة البيع لها فوائد صافية للفنانين. اقترحت العديد من النماذج أن عائدات إعادة البيع يمكن أن تكون ضارة بالفعل بالمراكز الاقتصادية للفنانين الأحياء. ^[68] كلف كبير المدافعين الأستراليين عن تبني إتاوات إعادة بيع الفنانين ، قامت جمعية التحصيل ، Viscopy ، بتكليف في عام 2004 بتقرير من Access Economics لنمذجة التأثير المحتمل لمخططهم. في التقرير الناتج ، حذر Access Economics من أن المطالبة بالمزايا الصافية للفنانين كانت: "تستند إلى افتراضات غير واقعية للغاية ، ولا سيما الافتراض بأن سلوك البائع والمشتري لن يتأثر تمامًا بإدخال RRR [ARR]" وأن ، "تعتبر Access Economics أن نتائج هذا التحليل غير مفيدة وربما مضللة." ^[69]

إتاوات البرمجيات

ببساطة ، هناك الكثير من برامج الكمبيوتر التي يجب مراعاتها في الإتاوات المطبقة على كل منها. فيما يلي دليل لمعدلات الإتاوة: ^[70]

برامج الكمبيوتر: 10.5٪ (متوسط) ، 6.8٪ (متوسط)
الإنترنت: 11.7٪ (متوسط) ، 7.5٪ (متوسط)

لتطوير البرامج الخاصة بالعميل ، يجب على المرء أن يأخذ في الاعتبار:

التكلفة الإجمالية لتطوير البرمجيات
تكلفة التعادل (إذا كان من الممكن بيع البرنامج للعديد من الوكالات)
ملكية الكود (إذا كان العميل يتحمل تكلفة التطوير)
عمر البرنامج (قصير عادةً أو يتطلب صيانة)
مخاطر في التنمية (عالية ، تتطلب سعرًا مرتفعًا)

ترتيبات الملكية الأخرى

يغطي مصطلح "الإتاوة" أيضًا المجالات خارج الملكية الفكرية وترخيص التكنولوجيا ، مثل عائدات النفط والغاز والمعادن التي تدفعها شركة تنمية الموارد لمالك العقار مقابل الحق في استغلال المورد. في مشروع تجاري ، قام المروج ، الممول ، LHS بتمكين المعاملة ولكن لم يعد مهتمًا بنشاط قد يكون له حق الإتاوة في جزء من الدخل ، أو الأرباح ، من الشركة. غالبًا ما يتم التعبير عن هذا النوع من الإتاوة كحق تعاقد لتلقي الأموال بناءً على صيغة الإتاوة ، بدلاً من حصة ملكية فعلية في العمل. في بعض الشركات ، يُطلق على هذا النوع من الملوك أحيانًا اسم تجاوز .

التحالفات والشراكات

قد توجد الإتاوات في التحالفات والشراكات التكنولوجية. هذا الأخير هو أكثر من مجرد الوصول إلى التقنية السرية أو حق تجاري لتحقيق هدف. إنها ، في العقد الأخير من القرن الماضي ، والأولى من هذه الوسائل الرئيسية لنقل التكنولوجيا. تكمن أهميته بالنسبة للمرخص والمرخص له في وصوله إلى الأسواق والمواد الخام والعمالة ، عندما يكون الاتجاه الدولي نحو العولمة .

هناك ثلاث مجموعات رئيسية عندما يتعلق الأمر بالتحالفات التكنولوجية. هم مشاريع مشتركة (يشار إليها أحيانًا باسم JV) ، الامتياز والتحالفات الإستراتيجية (SA). ^[71]^[72]

عادة ما تكون المشاريع المشتركة بين الشركات على اتصال طويل مع الغرض. تعد JVs أشكالًا رسمية جدًا من الجمعيات ، وتعتمد على البلد الذي توجد فيه ، وتخضع لقواعد صارمة للقواعد ، حيث قد تتاح للجمهور أو لا تتاح الفرصة للمشاركة في رأس المال ؛ يعتمد جزئيًا على حجم رأس المال المطلوب وجزئيًا على اللوائح الحكومية. عادة ما تدور حول المنتجات وعادة ما تنطوي على خطوة ابتكارية.

تدور الامتيازات حول الخدمات وترتبط ارتباطًا وثيقًا بالعلامات التجارية ، ومن الأمثلة على ذلك ماكدونالدز. على الرغم من أن الامتيازات ليس لها اتفاقية مثل العلامات التجارية أو حقوق التأليف والنشر ، إلا أنه يمكن اعتبارها علامة تجارية لحقوق الطبع والنشر في الاتفاقيات. يمتلك مانح الامتياز سيطرة وثيقة على صاحب الامتياز ، والذي ، من الناحية القانونية ، لا يمكن أن يكون روابط إضافية مثل المستثمر الموجود في مناطق مملوكة من قبل صاحب الامتياز.

يمكن أن تشمل التحالفات الإستراتيجية مشروعًا (مثل بناء الجسور). منتج أو خدمة. كما يوحي الاسم ، فإن الأمر يتعلق أكثر بـ "زواج المصلحة" عندما يرغب طرفان في المشاركة للقيام بمهمة معينة (لكنها متواضعة) قصيرة المدى ولكنهما عمومًا غير مرتاحين للطرف الآخر. لكن التحالف الاستراتيجي يمكن أن يكون بمثابة اختبار التوافق لتشكيل شركة مشتركة وخطوة سابقة.

لاحظ أن كل هذه المشاريع يمكن أن تكون في مقاطعة ثالثة. نادرًا ما يتم العثور على JVs والامتيازات المشكلة داخل مقاطعة. وهي تشمل إلى حد كبير دولاً ثالثة.

في بعض الأحيان ، قد يكون JV أو SA موجهًا بالكامل للبحث والتطوير ، وعادة ما يشمل العديد من المنظمات التي تعمل على شكل متفق عليه من المشاركة. ايرباص هي مثال على ذلك.

المساعدة الفنية والخدمة في نقل التكنولوجيا

غالبًا ما يطلب مورد المعرفة أو ترخيص براءات الاختراع من الشركات في البلدان النامية النظر في الخدمة التقنية (TS) والمساعدة التقنية (TA) كعناصر في عملية نقل التكنولوجيا ودفع "الإتاوة" عليها. ترتبط TS و TA بالملكية الفكرية المنقولة - وأحيانًا تعتمد على اكتسابها - لكنها ليست بأي حال من الأحوال ملكية فكرية. ^[73] TA و TS قد تكون أيضًا الجزء الوحيد من النقل أو نقل الملكية الفكرية ، المورد المتزامن لها. نادرًا ما يتم الالتقاء بهم في البلدان المتقدمة ، التي تعتبر حتى المعرفة الفنية في بعض الأحيان مشابهة لـ TS.

يشمل TS الخدمات التي هي المعرفة المتخصصة للشركات أو المكتسبة من قبلهم لتشغيل عملية خاصة. غالبًا ما تكون "حزمة" من الخدمات التي يمكنها في حد ذاتها تحقيق هدف أو المساعدة في تحقيقه. يتم تسليمها بمرور الوقت ، وفي نهايتها يصبح المشتري ماهرًا ليكون مستقلاً عن الخدمة. في هذه العملية ، لا يتم النظر في ما إذا كان نقل عنصر الملكية قد انتهى أم لا.

من ناحية أخرى ، فإن المساعدة الفنية هي حزمة من المساعدة المقدمة في إطار زمني قصير. يمكن أن تتراوح بشكل مختلف من شراء المعدات لمشروع ما ، وخدمات التفتيش نيابة عن المشتري ، وتدريب موظفي المشتري وموظفي التوريد التقنيين أو الإداريين. مرة أخرى ، TA مستقلة عن خدمات IP.

يعتبر الدفع مقابل هذه الخدمات رسومًا وليس حقوق ملكية. تعتمد رسوم TS على عدد الموظفين المتخصصين المطلوبين من مورديها وطوال أي فترة زمنية. في بعض الأحيان ، يتم إشراك قدرة "التعلم" لمن يتم توفير TS. في أي حال ، يجب حساب التكلفة لكل ساعة خدمة وتقييمها. لاحظ أنه عند اختيار مورد TS (غالبًا مورد IP) ، فإن الخبرة والاعتماد على الأمور أمران بالغ الأهمية.

في حالة التحليل الفني ، عادة ما يكون هناك عدد كبير من الشركات ويكون الاختيار ممكنًا.

مناهج معدل الإتاوة

الملكية الفكرية

يتم تحديد معدل الإتاوة المطبق في حالة معينة من خلال عدة عوامل ، أبرزها:

محركات السوق وهيكل الطلب
المدى الإقليمي للحقوق
حصرية الحقوق
مستوى الابتكار ومرحلة التطوير (انظر دورة حياة التكنولوجيا )
استدامة التكنولوجيا
الدرجة والتوافر التنافسي للتقنيات الأخرى
خطر كامن
الحاجة الاستراتيجية
ملف الحقوق التفاوضي
القدرة على التمويل
هيكل الصفقة والمكافأة (قوة التفاوض)

لقياس معدلات الإتاوة بشكل صحيح ، يجب مراعاة المعايير التالية:

الصفقة "على قدم المساواة"
هناك مشتر راغب وبائع راغب
المعاملة ليست تحت الإكراه

تحديد السعر والإتاوات التوضيحية

هناك ثلاثة مناهج عامة لتقييم معدل الإتاوة المطبق في ترخيص الملكية الفكرية. هم انهم

نهج التكلفة
نهج السوق المقارن
نهج الدخل

لإجراء تقييم عادل لمعدل الإتاوة ، يجب أن تكون علاقة طرفي العقد:

- أن تكون "على مبعدة" (الأطراف ذات الصلة مثل الشركة الفرعية والشركة الأم تحتاج إلى التعامل كما لو كانت أطرافًا مستقلة)

- أن يُنظر إليه على أنه يتصرف بحرية وبدون إكراه

نهج التكلفة

يأخذ نهج التكلفة في الاعتبار العناصر العديدة للتكلفة التي ربما تم إدخالها لإنشاء الملكية الفكرية والسعي للحصول على معدل حقوق ملكية يسترد مصروفات تطويرها ويحصل على عائد يتناسب مع عمرها المتوقع. يمكن أن تشمل التكاليف التي تم النظر فيها نفقات البحث والتطوير ، وتكاليف المصنع التجريبي وتسويق الاختبار ، ونفقات ترقية التكنولوجيا ، ونفقات طلبات البراءات وما شابه ذلك.

هذه الطريقة لها فائدة محدودة حيث لا يتم تسعير التكنولوجيا بشكل تنافسي على أساس مبادئ "ما يمكن أن يتحمله السوق" أو في سياق سعر التقنيات المماثلة. والأهم من ذلك ، من خلال الافتقار إلى التحسين (من خلال النفقات الإضافية) ، قد يكسب فوائد أقل من إمكاناته.

ومع ذلك ، قد تكون الطريقة مناسبة عندما يتم ترخيص تقنية ما خلال مرحلة البحث والتطوير كما يحدث مع استثمارات رأس المال الاستثماري أو يتم ترخيصها خلال إحدى مراحل التجارب السريرية للمستحضرات الصيدلانية.

في الحالة الأولى ، يحصل صاحب رأس المال الاستثماري على مركز ملكية في الشركة (تطوير التكنولوجيا) في مقابل تمويل جزء من تكلفة التطوير (استرداده ، والحصول على هامش مناسب ، عندما يتم الاستحواذ على الشركة أو طرحها للاكتتاب العام. طريق الاكتتاب ).

يكون استرداد التكاليف ، مع فرصة الكسب ، ممكنًا أيضًا عندما يمكن متابعة التطوير على مراحل كما هو موضح أدناه بالنسبة للمستحضرات الصيدلانية التي تخضع لتجارب إكلينيكية (يدفع المرخص له عائدات أعلى للمنتج أثناء انتقاله خلال المراحل العادية من تطويره):

حالة نجاح التنمية	معدلات الإتاوة (٪)	طبيعة
نجاح ما قبل السريرية	0-5	في المختبر
المرحلة الأولى (الأمان)	5-10	100 شخص أصحاء
المرحلة الثانية (الفعالية)	8-15	300 موضوع
المرحلة الثالثة (الفعالية)	10-20	عدة آلاف من المرضى
المنتج المطلق	20+	موافقة الهيئة التنظيمية

يتم استخدام نهج مماثل عندما يتم ترخيص برنامج مخصص (ترخيص داخلي ، أي ترخيص وارد). يتم قبول المنتج وفقًا لجدول حقوق الملكية اعتمادًا على البرنامج الذي يلتقي بمواصفات المرحلة المحددة مع مستويات خطأ مقبولة في اختبارات الأداء.

نهج السوق المقارن

هنا يتم تجاهل تكلفة ومخاطر التنمية. يتم تحديد معدل الإتاوة من خلال مقارنة التقنيات المتنافسة أو المماثلة في صناعة ما ، والتي يتم تعديلها وفقًا لاعتبارات "العمر المتبقي" المفيد للتكنولوجيا في تلك الصناعة وعناصر التعاقد مثل أحكام الحصرية ، والإتاوات الأمامية ، وقيود مجال الاستخدام ، والقيود الجغرافية و "حزمة التكنولوجيا" (مزيج البراءات والدراية وحقوق العلامات التجارية وما إلى ذلك) المصاحبة لها. يوضح الخبير الاقتصادي ج. جريجوري سيداك أن التراخيص المماثلة ، عند اختيارها بشكل صحيح ، "تكشف عما يعتبره المرخص والمرخص له تعويضًا عادلاً عن استخدام التكنولوجيا المحمية ببراءة اختراع" وبالتالي "ستصور بدقة السعر الذي سيدفعه المرخص له عن طيب خاطر لتلك التكنولوجيا ".أكد في مناسبات عديدة أن نهج السوق القابل للمقارنة هو منهجية موثوقة لحساب الإتاوة المعقولة. ^[75]

على الرغم من استخدامها على نطاق واسع ، فإن الصعوبة الرئيسية في هذه الطريقة هي الوصول إلى البيانات المتعلقة بالتقنيات القابلة للمقارنة وشروط الاتفاقيات التي تتضمنها. لحسن الحظ ، هناك عدة معترف بها ^{[ من قبل من؟ ]} المنظمات (راجع "مواقع ويب أسعار الإتاوة" المدرجة في نهاية هذه المقالة) التي لديها معلومات شاملة ^{[ بحاجة لمصدر ]} حول معدلات الإتاوة والشروط الرئيسية للاتفاقيات التي تكون جزءًا منها. هناك أيضًا منظمات مرتبطة بالملكية الفكرية ، مثل جمعية مسؤولي التراخيص ، والتي تمكن أعضائها من الوصول إلى البيانات المجمعة بشكل خاص ومشاركتها.

الجدولان الموضحان أدناه مرسومان ، بشكل انتقائي ، من المعلومات المتوفرة لدى منظمة مرتبطة بالملكية الفكرية وعبر الإنترنت. ^[76]^[77] الأول يصور نطاق وتوزيع معدلات الإتاوة في الاتفاقيات. يوضح الثاني نطاقات معدلات الإتاوة في قطاعات تقنية مختارة (البيانات الأخيرة مأخوذة من: Dan McGavock من IPC Group ، شيكاغو ، الولايات المتحدة الأمريكية).

تحليل توزيع الإتاوات في الصناعة
صناعة	التراخيص (أرقام)	دقيقة. حقوق الملكية ،٪	الأعلى. حقوق الملكية ،٪	متوسط،٪	الوسيط،٪
السيارات	35	1.0	15.0	4.7	4.0
أجهزة الكمبيوتر	68	0.2	15.0	5.2	4.0
المستهلك Gds	90	0.0	17.0	5.5	5.0
إلكترونيات	132	0.5	15.0	4.3	4.0
الرعاىة الصحية	280	0.1	77.0	5.8	4.8
إنترنت	47	0.3	40.0	11.7	7.5
ماخ أدوات.	84	0.5	26	5.2	4.6
فارما / بيو	328	0.1	40.0	7.0	5.1
برمجة	119	0.0	70.0	10.5	6.8

تجزئة معدلات الإتاوة في بعض قطاعات التكنولوجيا
صناعة	0–2٪	2-5٪	5-10٪	10-15٪	15-20٪	20-25٪
الفضاء	50٪	50٪
المواد الكيميائية	16.5٪	58.1٪	24.3٪	0.8٪	0.4٪
حاسوب	62.5٪	31.3٪	6.3٪
إلكترونيات		50.0٪	25.0٪	25.0٪
الرعاىة الصحية	3.3٪	51.7٪	45.0٪
الأدوية	23.6٪	32.1٪	29.3٪	12.5٪	1.1٪	0.7٪
اتصالات	40.0٪	37.3٪	23.6٪

توفر المصادر التجارية أيضًا معلومات لا تقدر بثمن لإجراء المقارنات. يوفر الجدول التالي معلومات نموذجية يمكن الحصول عليها ، على سبيل المثال ، من Royaltystat: ^[78]

نموذج معلمات الترخيص

المرجع : 7787     تاريخ السريان : 1 أكتوبر 1998
 رمز SIC : 2870    SEC تاريخ الإيداع : 26 يوليو 2005
 SEC Filer : Eden Bioscience Corp     معدل الإتاوة : 2.000 (٪)
 SEC الإيداع : 10-Q     قاعدة الملكية : صافي
 نوع اتفاقية البيع : براءة اختراع    حصرية : نعم
 المُرخِص : مؤسسة Cornell Research Foundation، Inc.
 المرخص له : Eden Bioscience Corp.
 Lump-Sum Pay : دعم البحث هو 150000 دولار لمدة عام واحد.
المدة : 17 سنة (سنوات)
 الإقليم : في جميع أنحاء العالم

التغطية: ترخيص براءة اختراع حصري لتصنيع وصنع واستخدام وبيع المنتجات التي تحتوي على مواد بيولوجية ، بما في ذلك الجينات والبروتينات وشظايا الببتيد وأنظمة التعبير والخلايا والأجسام المضادة ، في مجال أمراض النبات

تتطلب المقارنة بين المعاملات مقارنة الظروف الاقتصادية الهامة التي قد تؤثر على الأطراف المتعاقدة:

تشابه المناطق الجغرافية
التاريخ ذو الصلة
نفس الصناعة
حجم السوق وتطوره الاقتصادي ؛
التعاقد أو توسيع الأسواق
نشاط السوق: جملة أو تجزئة أو غير ذلك
حصص السوق النسبية للكيانات المتعاقدة
تكاليف الإنتاج والتوزيع الخاصة بالموقع
بيئة تنافسية في كل منطقة جغرافية
بدائل عادلة للأطراف المتعاقدة

نهج الدخل

يركز نهج الدخل على تقدير المرخص للأرباح التي يحققها المرخص له والحصول على حصة مناسبة من الربح المتولد. لا علاقة له بتكاليف تطوير التكنولوجيا أو تكاليف التقنيات المنافسة.

يتطلب النهج من المرخص له (أو المرخص له): (أ) إنشاء توقعات التدفق النقدي للدخل والمصروفات على مدى عمر الترخيص بموجب سيناريو متفق عليه للدخل والتكاليف (ب) تحديد صافي القيمة الحالية ، NPV من تدفق الربح ، بناءً على عامل خصم محدد ، و ج) التفاوض على تقسيم هذا الربح بين المرخص والمرخص له.

دائمًا ما يكون NPV للدخل المستقبلي أقل من قيمته الحالية لأن الدخل في المستقبل محفوف بالمخاطر. بمعنى آخر ، يجب خصم الدخل في المستقبل ، بطريقة ما ، للحصول على معادله الحالي. يُعرف العامل الذي يتم من خلاله تخفيض الدخل المستقبلي باسم "معدل الخصم". وبالتالي ، فإن 1.00 دولار تم الحصول عليه بعد عام من الآن يساوي 0.9091 دولارًا بمعدل خصم 10٪ ، وستظل قيمته المخصومة أقل بعد عامين.

يعتمد عامل الخصم الفعلي المستخدم على المخاطر التي يتحملها الرابح الرئيسي في المعاملة. على سبيل المثال ، فإن التكنولوجيا الناضجة التي تعمل في مناطق جغرافية مختلفة ، ستحمل مخاطر أقل من عدم الأداء (وبالتالي ، معدل خصم أقل) من التكنولوجيا التي يتم تطبيقها لأول مرة. تنشأ حالة مماثلة عندما يكون هناك خيار تشغيل التكنولوجيا في واحدة من منطقتين مختلفتين ؛ ستكون عناصر الخطر في كل منطقة مختلفة.

يتم التعامل مع الطريقة بمزيد من التفصيل ، باستخدام البيانات التوضيحية ، في تقييم الإتاوة .

عادةً ما يتم تحديد حصة المرخص من الدخل من خلال "القاعدة الأساسية بنسبة 25٪" ، والتي يقال إنها تستخدم حتى من قبل السلطات الضريبية في الولايات المتحدة وأوروبا في المعاملات التجارية غير الرسمية. الحصة على الربح التشغيلي للشركة المرخص لها. حتى عندما يكون هذا الانقسام مثيرًا للجدل ، يمكن أن تظل القاعدة نقطة البداية للمفاوضات.

فيما يلي ثلاثة جوانب مهمة للربح:

(أ) قد لا ينشأ الربح الذي يجنيه المرخص له من خلال محرك التكنولوجيا فقط. هناك عوائد من مزيج الأصول التي يستخدمها مثل رأس المال الثابت والعامل والعائدات من الأصول غير الملموسة مثل أنظمة التوزيع والقوى العاملة المدربة وما إلى ذلك.

(ب) تتحقق الأرباح أيضًا من التوجهات في الاقتصاد العام ، والمكاسب من البنية التحتية ، وسلة الحقوق المرخصة - براءات الاختراع ، والعلامات التجارية ، والدراية الفنية. قد يتم تطبيق معدل أقل للإتاوة في بلد متقدم حيث يمكن التحكم في أحجام سوق كبيرة ، أو حيث تكون الحماية للتكنولوجيا أكثر أمانًا مما هي عليه في الاقتصاد الناشئ (أو ربما ، لأسباب أخرى ، العكس).

(ج) يمثل معدل الإتاوة جانبًا واحدًا فقط من المفاوضات. قد تعزز الأحكام التعاقدية مثل الترخيص الحصري وحقوق الترخيص من الباطن والضمانات الخاصة بأداء التكنولوجيا وما إلى ذلك مزايا المرخص له ، والتي لا يتم تعويضها بمقياس 25٪.

الميزة الأساسية لهذا النهج ، والتي ربما تكون الأكثر تطبيقًا على نطاق واسع ، هي أنه يمكن التفاوض بشأن معدل الإتاوة بدون بيانات مقارنة حول كيفية إجراء معاملات الاتفاقيات الأخرى. في الواقع ، يكاد يكون مثاليًا لحالة لا توجد فيها سابقة.

ربما يكون من المناسب ملاحظة أن مصلحة الضرائب الأمريكية تستخدم أيضًا هذه الطرق الثلاث ، في شكل معدل ، لتقييم الدخل المنسوب ، أو تقسيم الدخل ، من معاملة قائمة على حقوق الملكية بين شركة أمريكية وفرعها الأجنبي (منذ قانون الولايات المتحدة ) تتطلب أن تدفع شركة تابعة أجنبية إتاوة مناسبة للشركة الأم ). ^[79]

أوضاع التعويض الأخرى

الإتاوات هي واحدة فقط من بين العديد من الطرق لتعويض المالكين عن استخدام أحد الأصول. البعض الآخر يشمل:

شراء الأصل بالكامل ، ربما بترتيب إعادة الإيجار
منح المرخِّص منصبًا في رأس المال في الشركة المرخص لها
المدفوعات المرحلية (كما هو الحال في تطوير الأدوية وترتيبات البرامج المفوضة)
دفع مبلغ مقطوع إلى المرخص على قسط واحد أو أكثر
اتفاقيات الترخيص المتبادل مع أو بدون مدفوعات نقدية ، و
الدخول في تحالف استراتيجي أو مشروع مشترك.

عند مناقشة ترخيص الملكية الفكرية ، يجب فهم شروط التقييم والتقدير في شروطها الصارمة. التقييم هو عملية تقييم الترخيص من حيث المقاييس المحددة لمفاوضات معينة ، والتي قد تشمل ظروفها ، والانتشار الجغرافي للحقوق المرخصة ، ونطاق المنتج ، وعرض السوق ، والقدرة التنافسية المرخصة ، وآفاق النمو ، وما إلى ذلك.

من ناحية أخرى ، فإن التقييم هو القيمة السوقية العادلة (FMV) للأصل - العلامة التجارية أو براءة الاختراع أو المعرفة - حيث يمكن بيعها بين المشتري الراغب والبائع الراغب في سياق الوعي الأفضل بالظروف. قد يكون مقياس FMV الخاص بشهادة IP ، في حد ذاته ، مقياسًا للتقييم ، حيثما كان قابلاً للتقييم.

إذا تم إدراج شركة ناشئة في سوق الأوراق المالية ، فيمكن تقدير القيمة السوقية لملكيتها الفكرية من بيانات الميزانية العمومية باستخدام المعادلة:

القيمة السوقية = صافي رأس المال العامل + صافي الأصول الثابتة + الأصول غير الملموسة الروتينية + الملكية الفكرية

حيث IP هو المتبقي بعد خصم المكونات الأخرى من تقييم السوق للسهم. قد تكون قوة العمل واحدة من أهم الأصول غير الملموسة.

قد تكون الطريقة مفيدة جدًا لتقييم العلامات التجارية لشركة مدرجة إذا كانت الملكية الفكرية الأساسية أو الوحيدة قيد التشغيل (شركات الامتياز).

انظر أيضا

المراجع

^ "التركيز: الضرائب والملكية الفكرية - أبريل 2004" . ألينز آرثر روبنسون. مؤرشفة من الأصلي في 3 سبتمبر 2007 . تم الاسترجاع 13 سبتمبر 2007 .
^ "الملوك (تعريف)" . law.com. مؤرشفة من الأصلي في 9 مارس 2012 . تم الاسترجاع 13 سبتمبر 2007 .
^ منظمة الأمم المتحدة للتنمية الصناعية (1996). دليل مفاوضات نقل التكنولوجيا . فيينا: منظمة الأمم المتحدة للتنمية الصناعية. رقم ISBN 92-1-106302-7.
^ مبادئ توجيهية لتقييم اتفاقيات نقل التكنولوجيا ، الأمم المتحدة ، نيويورك ، 1979
^ دليل الترخيص للبلدان النامية: دليل حول الجوانب القانونية للتفاوض وإعداد تراخيص الملكية الصناعية واتفاقيات نقل التكنولوجيا الملائمة لاحتياجات البلدان النامية . جنيف: المنظمة العالمية للملكية الفكرية. عام 1977. ISBN 92-805-0395-2.
^ ورشة عمل اليونيدو الدولية حول مفاوضات نقل التكنولوجيا وتقييم الاحتياجات التكنولوجية على مستوى النبات ، 7-8 ديسمبر 1999 ، نيودلهي.
^ ديف تيريل. "الملكية الفكرية والترخيص" . فيرتكس. مؤرشفة من الأصلي في 23 مارس 2019 . تم الاسترجاع 14 سبتمبر 2007 .
^ "فوائد الإتاوة (تعريف)" . شلمبرجير . تم الاسترجاع 13 سبتمبر 2007 .^{[ رابط معطل دائم ]}
^ "حساب الإتاوة". قانون 2010 . _ السكان الأصليين والشؤون الشمالية كندا . تم الاسترجاع 12 يوليو 2018 . أرشفة 17 يوليو 2018 في آلة Wayback ...
^ "oilgas1031.com" . oilgas1031.com. مؤرشفة من الأصلي في 6 أبريل 2013 . تم الاسترجاع 4 مايو 2013 .
^ "بيع حقوق ملكية الغاز ، بيع حقوق ملكية النفط ، بيع حقوق الملكية والإتاوات" . broadmoorminerals.com . مؤرشفة من الأصلي في 27 نوفمبر 2013 . تم الاسترجاع 27 نوفمبر 2013 .
^ "ج. جريجوري سيداك ، الإتاوات الجارية لانتهاك براءات الاختراع ، 24 TEX. INTELL. PROP. LJ at 6 (سيصدر في 2016)" . مؤرشفة من الأصلي في 24 أغسطس 2017 . تم الاسترجاع 4 فبراير 2016 .
^ "ج. جريجوري سيداك ، الإتاوات الجارية لانتهاك براءات الاختراع ، 24 TEX. INTELL. PROP. LJ at 14 (سيصدر في 2016)" . مؤرشفة من الأصلي في 24 أغسطس 2017 . تم الاسترجاع 4 فبراير 2016 .
^ "نطاقات معدلات الإتاوة ، وإرشادات الملوك ، صناعة الأدوية الأمريكية" . مؤرشفة من الأصلي في 28 سبتمبر 2007 . تم الاسترجاع 19 يوليو 2007 .
^ مراجعة اقتصاديات الترخيص. مجلة نسبة الملوك للملكية الفكرية ، ديسمبر 2002 ، ص. 8.
^ "نموذج: معلمات الترخيص" . مؤرشفة من الأصلي في 13 أبريل 2008 . تم الاسترجاع 26 أكتوبر 2007 .
^ جريجوري سيدا (2014). "قاعدة الإتاوة المناسبة لأضرار براءات الاختراع (10 J. COMPETITION L. & ECON 989، 990)" . standardioneconomics.com . مؤرشفة من الأصلي في 30 أكتوبر 2015 . تم الاسترجاع 20 أكتوبر 2015 .
^ ملاط ، شبلي. "مشاريع مشتركة في القانون اللبناني والأوروبي" . mallat.com. مؤرشفة من الأصلي في 14 يونيو 2011 . تم الاسترجاع 29 نوفمبر 2010 .
^ "DHL Corporation and Subsidiaries مقابل مفوض الإيرادات الداخلية ، Docket Nos.19570-95 ، 26103-95 ، محكمة الضرائب الأمريكية" (PDF) . مؤرشفة من الأصلي (PDF) في 7 مارس 2008 . تم الاسترجاع 9 سبتمبر 2007 .
^ Dicenstein_brands_2005-2.pdf
^ "أربع كلمات صغيرة" . مؤرشفة من الأصلي في 13 يناير 2010 . تم الاسترجاع 15 مارس 2007 .
^ "دون هينلي يتحدث نيابة عن فناني التسجيل" . مؤرشفة من الأصلي في 17 يناير 2006 . تم الاسترجاع 15 مارس 2007 .
^ The Writers and Artists Yearbook, 1984, p.422
^ "Malcolm v. Oxford: Fred Nolan". www.akmedea.com. Archived from the original on 5 January 2016. Retrieved 5 January 2016.
^ "Casetext". casetext.com. Archived from the original on 5 January 2016. Retrieved 5 January 2016.
^ "Englade & Simpson vs. HarperCollins". www.akmedea.com. Archived from the original on 4 March 2016. Retrieved 5 January 2016.
^ "Printing & Publishing of Music – A Short History & How it is Done". Archived from the original on 6 September 2008. Retrieved 13 August 2008.
^ Carter Harman, A Popular History of Music, Dell Publishing Company, New York, 1956
^ Song Sheets to Software: A Guide to Print Music, Software, and Web Sites for Musicians, Elizabeth C. Axford, Scarecrow Press, 2004,ISBN 0-8108-5027-3, ISBN 978-0-8108-5027-9
^ "Score Exchange – Page not found". sibeliusmusic.com. Archived from the original on 29 June 2011. Retrieved 10 September 2021. {{cite web}}: Cite uses generic title (help)
^ Elizabeth C. Axford, Song Sheets to Software: A Guide to Print Music, Software, and Web Sites for Musicians, Scarecrow Press, 2004,ISBN 0-8108-5027-3, ISBN 978-0-8108-5027-9
^ "Printing & Publishing of Music. A Short History & How it is Done". parlorsongs.com. Archived from the original on 26 November 2010. Retrieved 29 November 2010.
^ Ingalls, Monique M. (30 May 2009). "The Evangelical British Invasion: Challenging Boundaries, Transforming Congregational Song" (PDF). IASPM Conference. San Diego, California. Archived from the original (PDF) on 5 February 2013. Retrieved 12 December 2011.
^ Alan S. Bergman, The Language of the Music Business Archived 24 March 2009 at the Wayback Machine
^ "Compulsory Rates for Mechanical royalties". Archived from the original on 11 October 2007. Retrieved 15 October 2007.
^ "'Reduced Rate' Royalties". Archived from the original on 9 August 2010. Retrieved 29 October 2007.
^ "Royalties on Controlled Composition". Archived from the original on 9 August 2010. Retrieved 29 October 2007.
^ [1] Archived 6 January 2008 at the Wayback Machine
^ Christman, Ed, Billboard, 11 March 2011, "RightsFlow Builds A Business Around Clearing Song Rights" Archived 6 October 2012 at the Wayback Machine. Retrieved 17 October 2011.
^ Thorne, Michelle (21 November 2008). "Improbable Match: CC And Collecting Societies In Europe". Creative Commons. Archived from the original on 26 March 2012. Retrieved 12 December 2011.
^ O'Brien, Kevin J. (2 April 2009). "Royalty Dispute Stops Music Videos in Germany". The New York Times. Archived from the original on 11 August 2018. Retrieved 12 December 2011.
^ [2] Archived 13 October 2007 at the Wayback Machine
^ "Language of the Music Business". Archived from the original on 5 September 2007. Retrieved 29 October 2007.
^ "The main national collection societies". bemuso.com. Archived from the original on 7 July 2011. Retrieved 3 December 2010.
^ ^a ^b "Diagram courtesy". bemuso.com. Archived from the original on 28 September 2007. Retrieved 29 October 2007.
^ "How We Pay Royalties – Royalty Introduction". Archived from the original on 18 April 2019. Retrieved 12 June 2019.
^ "Alternative Royalty Funding Sources in the Music Business". 4 December 2018. Archived from the original on 4 July 2019. Retrieved 12 June 2019.
^ "CITCO hotels cannot play PPL music". Indian Express. 31 December 2010. Archived from the original on 10 September 2021. Retrieved 12 December 2011.
^ "PRS for Music homepage". Archived from the original on 27 November 2010. Retrieved 29 November 2010.
^ "Songwriters challenge UK online royalty rate". The Register. 7 November 2005. Archived from the original on 18 December 2007. Retrieved 18 December 2007.
^ "VPL". Ppluk.com. Archived from the original on 28 June 2013. Retrieved 12 December 2011.
^ Johnson, Ted (24 June 2021). "Lawmakers Introduce Long-Sought Legislation To Require That Traditional Radio Stations Pay Artists For Playing Their Music". Deadline Hollywood. Archived from the original on 24 June 2021. Retrieved 24 June 2021.
^ "American Federation of Musicians". Archived from the original on 23 October 1996. Retrieved 24 February 2008.
^ "American Federation of Television and Radio Artists". Archived from the original on 20 July 2006. Retrieved 24 February 2008.
^ "The Sound Exchange". Archived from the original on 2 March 2008. Retrieved 29 February 2008.
^ "SECTION 114 (f)2 and 112(e)" (PDF). Archived from the original (PDF) on 26 December 2007. Retrieved 19 December 2007.
^ [3] Archived 12 November 2018 at the Wayback Machine, The Recording Industry Association of America (RIAA), All Music Facts
^ "Interim Settlement of Digital Royalty Rates (Music), United Kingdom" (PDF). Archived (PDF) from the original on 24 December 2012. Retrieved 19 December 2007.
^ "Artists bid for CD parity on digital royalties". Archived from the original on 11 December 2005. Retrieved 24 February 2008.
^ "Royalties". Joelmabus.com. Archived from the original on 25 March 2013. Retrieved 4 May 2013.
^ "US Court Recognises Existence of a "Sync Right"". Clintons. 15 January 2008. Archived from the original on 2 March 2012. Retrieved 12 December 2011.
^ [4] Archived 18 October 2008 at the Wayback Machine
^ "Current UK Limited Synchronisation Licence example" (PDF). i.current.com. Archived from the original (PDF) on 8 July 2011. Retrieved 29 November 2010.
^ VanReece, Nancy (September 1998). "Songwriting Articles: Publishing". North American Folk Alliance Newsletter. The Muse's Muse. Archived from the original on 23 December 2011. Retrieved 12 December 2011.
^ "United States Code: Title 17,1001. Definitions". Legal Information Institute: Cornell University Law School. Archived from the original on 10 September 2021. Retrieved 12 December 2011.
^ "» Internal Market &raquo Copyright &raquo Resale Right". European Commission: The EU Single Market. Archived from the original on 27 January 2012. Retrieved 12 December 2011.
^ "About the artists resale royalty scheme". resaleroyalty.org.au. Archived from the original on 25 February 2011. Retrieved 29 November 2010.
^ Kirstein, R./Schmidtchen, D. (2001); Do Artists Benefit from Resale Royalties? An Economic Analysis of a New EU Directive. In: Deffains, B./Kirat, T. (eds.): Law and Economics in Civil Law Countries; The Economics of Legal Relationships Vol. 6, Elsevier Science, Amsterdam et al., 231–248.
^ "Viscopy Access Economics" (PDF). Retrieved 29 November 2010.^{[dead link]}
^ "Royalty Rates – Software Development Profit Sharing/Royalty Rates Options". Northwest Data Solutions. Archived from the original on 28 November 2018. Retrieved 28 November 2018.
^ Manual on Technology Transfer Negotiation (A reference for policy-makers and practitioners on Technology Transfer),1996 United Nations Industrial Development Organization, Vienna, 1990, ISBN 92-1-106302-7
^ Patterns of Internationalization for Developing Country Enterprises, United Nations Industrial Organization, Vienna, Austria 2008, ISBN 978-92-1-106443-8
^ Manual on Technology Transfer Negotiation (A reference for policy-makers and practitioners on Technology Transfer),1996 United Nations Industrial Development Organization, Vienna, 1990, ISBN 92-1-106302-7, pp 260–261
^ "J. Gregory Sidak, Apportionment, FRAND Royalties, and Comparable Licenses After Ericsson v. D-Link, 2016 U. Ill. L. REV. (forthcoming)". Archived from the original on 17 March 2016. Retrieved 5 February 2016.
^ Ericsson, Inc. v. D-Link Systems, Inc., 773 F.3d 1201 (Fed. Cir. 2014); LaserDynamics, Inc. v. Quanta Comput., Inc., 694 F.3d 51 (Fed. Cir. 2012).
^ Goldscheider, Robert; Jarosz, John; Mulhern, Carla (December 2002). "Use Of The 25 Per Cent Rule In Valuing IP". Archived from the original on 12 September 2009. Retrieved 20 September 2007.
^ David G. Weiler. "Valuing Your Intellectual Property for Strategic Alliances and Financing". Archived from the original on 13 November 2006. Retrieved 20 September 2007.
^ "Sample: License Parameters". Archived from the original on 8 December 2006. Retrieved 26 September 2007.
^ "Treasury Evaluations". Archived from the original on 20 September 2007. Retrieved 27 September 2007.

External links

[1] "التركيز: الضرائب والملكية الفكرية - أبريل 2004" . ألينز آرثر روبنسون. مؤرشفة من الأصلي في 3 سبتمبر 2007 . تم الاسترجاع 13 سبتمبر 2007 .

[2] "الملوك (تعريف)" . law.com. مؤرشفة من الأصلي في 9 مارس 2012 . تم الاسترجاع 13 سبتمبر 2007 .

[3] منظمة الأمم المتحدة للتنمية الصناعية (1996). دليل مفاوضات نقل التكنولوجيا . فيينا: منظمة الأمم المتحدة للتنمية الصناعية. رقم ISBN 92-1-106302-7.

[autogenerated3-4] مبادئ توجيهية لتقييم اتفاقيات نقل التكنولوجيا ، الأمم المتحدة ، نيويورك ، 1979

[autogenerated1-5] دليل الترخيص للبلدان النامية: دليل حول الجوانب القانونية للتفاوض وإعداد تراخيص الملكية الصناعية واتفاقيات نقل التكنولوجيا الملائمة لاحتياجات البلدان النامية . جنيف: المنظمة العالمية للملكية الفكرية. عام 1977. ISBN 92-805-0395-2.

[6] ورشة عمل اليونيدو الدولية حول مفاوضات نقل التكنولوجيا وتقييم الاحتياجات التكنولوجية على مستوى النبات ، 7-8 ديسمبر 1999 ، نيودلهي.

[7] ديف تيريل. "الملكية الفكرية والترخيص" . فيرتكس. مؤرشفة من الأصلي في 23 مارس 2019 . تم الاسترجاع 14 سبتمبر 2007 .

[8] "فوائد الإتاوة (تعريف)" . شلمبرجير . تم الاسترجاع 13 سبتمبر 2007 .^{[ رابط معطل دائم ]}

[9] "حساب الإتاوة". قانون 2010 . _ السكان الأصليين والشؤون الشمالية كندا . تم الاسترجاع 12 يوليو 2018 . أرشفة 17 يوليو 2018 في آلة Wayback ...

[10] "oilgas1031.com" . oilgas1031.com. مؤرشفة من الأصلي في 6 أبريل 2013 . تم الاسترجاع 4 مايو 2013 .

[11] "بيع حقوق ملكية الغاز ، بيع حقوق ملكية النفط ، بيع حقوق الملكية والإتاوات" . broadmoorminerals.com . مؤرشفة من الأصلي في 27 نوفمبر 2013 . تم الاسترجاع 27 نوفمبر 2013 .

[12] "ج. جريجوري سيداك ، الإتاوات الجارية لانتهاك براءات الاختراع ، 24 TEX. INTELL. PROP. LJ at 6 (سيصدر في 2016)" . مؤرشفة من الأصلي في 24 أغسطس 2017 . تم الاسترجاع 4 فبراير 2016 .

[13] "ج. جريجوري سيداك ، الإتاوات الجارية لانتهاك براءات الاختراع ، 24 TEX. INTELL. PROP. LJ at 14 (سيصدر في 2016)" . مؤرشفة من الأصلي في 24 أغسطس 2017 . تم الاسترجاع 4 فبراير 2016 .

[14] "نطاقات معدلات الإتاوة ، وإرشادات الملوك ، صناعة الأدوية الأمريكية" . مؤرشفة من الأصلي في 28 سبتمبر 2007 . تم الاسترجاع 19 يوليو 2007 .

[15] مراجعة اقتصاديات الترخيص. مجلة نسبة الملوك للملكية الفكرية ، ديسمبر 2002 ، ص. 8.

[16] "نموذج: معلمات الترخيص" . مؤرشفة من الأصلي في 13 أبريل 2008 . تم الاسترجاع 26 أكتوبر 2007 .

[17] جريجوري سيدا (2014). "قاعدة الإتاوة المناسبة لأضرار براءات الاختراع (10 J. COMPETITION L. & ECON 989، 990)" . standardioneconomics.com . مؤرشفة من الأصلي في 30 أكتوبر 2015 . تم الاسترجاع 20 أكتوبر 2015 .

[18] ملاط ، شبلي. "مشاريع مشتركة في القانون اللبناني والأوروبي" . mallat.com. مؤرشفة من الأصلي في 14 يونيو 2011 . تم الاسترجاع 29 نوفمبر 2010 .

[19] "DHL Corporation and Subsidiaries مقابل مفوض الإيرادات الداخلية ، Docket Nos.19570-95 ، 26103-95 ، محكمة الضرائب الأمريكية" (PDF) . مؤرشفة من الأصلي (PDF) في 7 مارس 2008 . تم الاسترجاع 9 سبتمبر 2007 .

[20] Dicenstein_brands_2005-2.pdf

[21] "أربع كلمات صغيرة" . مؤرشفة من الأصلي في 13 يناير 2010 . تم الاسترجاع 15 مارس 2007 .

[22] "دون هينلي يتحدث نيابة عن فناني التسجيل" . مؤرشفة من الأصلي في 17 يناير 2006 . تم الاسترجاع 15 مارس 2007 .

[WAYB-23] The Writers and Artists Yearbook, 1984, p.422

[Nelson-24] "Malcolm v. Oxford: Fred Nolan". www.akmedea.com. Archived from the original on 5 January 2016. Retrieved 5 January 2016.

[Englade-25] "Casetext". casetext.com. Archived from the original on 5 January 2016. Retrieved 5 January 2016.

[Murray-26] "Englade & Simpson vs. HarperCollins". www.akmedea.com. Archived from the original on 4 March 2016. Retrieved 5 January 2016.

[27] "Printing & Publishing of Music – A Short History & How it is Done". Archived from the original on 6 September 2008. Retrieved 13 August 2008.

[28] Carter Harman, A Popular History of Music, Dell Publishing Company, New York, 1956

[29] Song Sheets to Software: A Guide to Print Music, Software, and Web Sites for Musicians, Elizabeth C. Axford, Scarecrow Press, 2004,ISBN 0-8108-5027-3, ISBN 978-0-8108-5027-9

[30] "Score Exchange – Page not found". sibeliusmusic.com. Archived from the original on 29 June 2011. Retrieved 10 September 2021. {{cite web}}: Cite uses generic title (help)

[31] Elizabeth C. Axford, Song Sheets to Software: A Guide to Print Music, Software, and Web Sites for Musicians, Scarecrow Press, 2004,ISBN 0-8108-5027-3, ISBN 978-0-8108-5027-9

[32] "Printing & Publishing of Music. A Short History & How it is Done". parlorsongs.com. Archived from the original on 26 November 2010. Retrieved 29 November 2010.

[33] Ingalls, Monique M. (30 May 2009). "The Evangelical British Invasion: Challenging Boundaries, Transforming Congregational Song" (PDF). IASPM Conference. San Diego, California. Archived from the original (PDF) on 5 February 2013. Retrieved 12 December 2011.

[34] Alan S. Bergman, The Language of the Music Business Archived 24 March 2009 at the Wayback Machine

[35] "Compulsory Rates for Mechanical royalties". Archived from the original on 11 October 2007. Retrieved 15 October 2007.

[36] "'Reduced Rate' Royalties". Archived from the original on 9 August 2010. Retrieved 29 October 2007.

[37] "Royalties on Controlled Composition". Archived from the original on 9 August 2010. Retrieved 29 October 2007.

[38] [1] Archived 6 January 2008 at the Wayback Machine

[39] Christman, Ed, Billboard, 11 March 2011, "RightsFlow Builds A Business Around Clearing Song Rights" Archived 6 October 2012 at the Wayback Machine. Retrieved 17 October 2011.

[40] Thorne, Michelle (21 November 2008). "Improbable Match: CC And Collecting Societies In Europe". Creative Commons. Archived from the original on 26 March 2012. Retrieved 12 December 2011.

[41] O'Brien, Kevin J. (2 April 2009). "Royalty Dispute Stops Music Videos in Germany". The New York Times. Archived from the original on 11 August 2018. Retrieved 12 December 2011.

[42] [2] Archived 13 October 2007 at the Wayback Machine

[43] "Language of the Music Business". Archived from the original on 5 September 2007. Retrieved 29 October 2007.

[44] "The main national collection societies". bemuso.com. Archived from the original on 7 July 2011. Retrieved 3 December 2010.

[autogenerated2-45] "Diagram courtesy". bemuso.com. Archived from the original on 28 September 2007. Retrieved 29 October 2007.

[46] "How We Pay Royalties – Royalty Introduction". Archived from the original on 18 April 2019. Retrieved 12 June 2019.

[47] "Alternative Royalty Funding Sources in the Music Business". 4 December 2018. Archived from the original on 4 July 2019. Retrieved 12 June 2019.

[48] "CITCO hotels cannot play PPL music". Indian Express. 31 December 2010. Archived from the original on 10 September 2021. Retrieved 12 December 2011.

[49] "PRS for Music homepage". Archived from the original on 27 November 2010. Retrieved 29 November 2010.

[50] "Songwriters challenge UK online royalty rate". The Register. 7 November 2005. Archived from the original on 18 December 2007. Retrieved 18 December 2007.

[51] "VPL". Ppluk.com. Archived from the original on 28 June 2013. Retrieved 12 December 2011.

[52] Johnson, Ted (24 June 2021). "Lawmakers Introduce Long-Sought Legislation To Require That Traditional Radio Stations Pay Artists For Playing Their Music". Deadline Hollywood. Archived from the original on 24 June 2021. Retrieved 24 June 2021.

[53] "American Federation of Musicians". Archived from the original on 23 October 1996. Retrieved 24 February 2008.

[54] "American Federation of Television and Radio Artists". Archived from the original on 20 July 2006. Retrieved 24 February 2008.

[55] "The Sound Exchange". Archived from the original on 2 March 2008. Retrieved 29 February 2008.

[56] "SECTION 114 (f)2 and 112(e)" (PDF). Archived from the original (PDF) on 26 December 2007. Retrieved 19 December 2007.

[57] [3] Archived 12 November 2018 at the Wayback Machine, The Recording Industry Association of America (RIAA), All Music Facts

[58] "Interim Settlement of Digital Royalty Rates (Music), United Kingdom" (PDF). Archived (PDF) from the original on 24 December 2012. Retrieved 19 December 2007.

[59] "Artists bid for CD parity on digital royalties". Archived from the original on 11 December 2005. Retrieved 24 February 2008.

[60] "Royalties". Joelmabus.com. Archived from the original on 25 March 2013. Retrieved 4 May 2013.

[61] "US Court Recognises Existence of a "Sync Right"". Clintons. 15 January 2008. Archived from the original on 2 March 2012. Retrieved 12 December 2011.

[62] [4] Archived 18 October 2008 at the Wayback Machine

[63] "Current UK Limited Synchronisation Licence example" (PDF). i.current.com. Archived from the original (PDF) on 8 July 2011. Retrieved 29 November 2010.

[64] VanReece, Nancy (September 1998). "Songwriting Articles: Publishing". North American Folk Alliance Newsletter. The Muse's Muse. Archived from the original on 23 December 2011. Retrieved 12 December 2011.

[65] "United States Code: Title 17,1001. Definitions". Legal Information Institute: Cornell University Law School. Archived from the original on 10 September 2021. Retrieved 12 December 2011.

[66] "» Internal Market &raquo Copyright &raquo Resale Right". European Commission: The EU Single Market. Archived from the original on 27 January 2012. Retrieved 12 December 2011.

[67] "About the artists resale royalty scheme". resaleroyalty.org.au. Archived from the original on 25 February 2011. Retrieved 29 November 2010.

[Kirstein-68] Kirstein, R./Schmidtchen, D. (2001); Do Artists Benefit from Resale Royalties? An Economic Analysis of a New EU Directive. In: Deffains, B./Kirat, T. (eds.): Law and Economics in Civil Law Countries; The Economics of Legal Relationships Vol. 6, Elsevier Science, Amsterdam et al., 231–248.

[69] "Viscopy Access Economics" (PDF). Retrieved 29 November 2010.^{[dead link]}

[70] "Royalty Rates – Software Development Profit Sharing/Royalty Rates Options". Northwest Data Solutions. Archived from the original on 28 November 2018. Retrieved 28 November 2018.

[71] Manual on Technology Transfer Negotiation (A reference for policy-makers and practitioners on Technology Transfer),1996 United Nations Industrial Development Organization, Vienna, 1990, ISBN 92-1-106302-7

[72] Patterns of Internationalization for Developing Country Enterprises, United Nations Industrial Organization, Vienna, Austria 2008, ISBN 978-92-1-106443-8

[73] Manual on Technology Transfer Negotiation (A reference for policy-makers and practitioners on Technology Transfer),1996 United Nations Industrial Development Organization, Vienna, 1990, ISBN 92-1-106302-7, pp 260–261

[74] "J. Gregory Sidak, Apportionment, FRAND Royalties, and Comparable Licenses After Ericsson v. D-Link, 2016 U. Ill. L. REV. (forthcoming)". Archived from the original on 17 March 2016. Retrieved 5 February 2016.

[75] Ericsson, Inc. v. D-Link Systems, Inc., 773 F.3d 1201 (Fed. Cir. 2014); LaserDynamics, Inc. v. Quanta Comput., Inc., 694 F.3d 51 (Fed. Cir. 2012).

[76] Goldscheider, Robert; Jarosz, John; Mulhern, Carla (December 2002). "Use Of The 25 Per Cent Rule In Valuing IP". Archived from the original on 12 September 2009. Retrieved 20 September 2007.

[77] David G. Weiler. "Valuing Your Intellectual Property for Strategic Alliances and Financing". Archived from the original on 13 November 2006. Retrieved 20 September 2007.

[78] "Sample: License Parameters". Archived from the original on 8 December 2006. Retrieved 26 September 2007.

[79] "Treasury Evaluations". Archived from the original on 20 September 2007. Retrieved 27 September 2007.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]

[25]

[26]

[27]

[28]

[29]

[30]

[31]

[32]

[33]

[34]

[35]

[36] وسيوسع

[37]

[38]

[39]

[40]

[41]

[42]

[43]

[44]

[45]

[46]

[47]

[48]

[49]

[50]

[51]

[52]

[53]

[54]

[55]

[56]

[57]

[58]

[59]

[60]

[61]

[62]

[63]

[64]

[65]

[66]

[67]

[68]

[69]

[70]

[71]

[72]

[73]

[75]

[76]

[77]

[78]

[79]