امتنع

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة

الامتناع (من حكم اللاتينية المبتذلة ، "تكرار" ، وفيما بعد من " refraindre " الفرنسية القديمة ) هي السطر أو السطور التي تتكرر في الموسيقى أو في الشعر - " جوقة " الأغنية . الأشكال الشعرية الثابتة التي تتميز بالامتناع تشمل الشرير ، و virelay ، و sestina .

في الموسيقى الشعبية ، قد تتناقض النغمة أو الجوقة مع الآية لحنًا وإيقاعيًا ومتناغمًا . قد تفترض مستوى أعلى من الديناميكيات والنشاط ، غالبًا مع أجهزة إضافية. شكل الجوقة ، أو الشكل الستروفيكي ، هو طريقة مقطعية و / أو مضافة لهيكلة مقطوعة موسيقية بناءً على تكرار مقطع رسمي واحد أو كتلة يتم تشغيلها بشكل متكرر.

الاستخدام في التاريخ

في الموسيقى ، لازمة من جزأين: كلمات الأغنية واللحن . أحيانا يمتنعون عن تغيير كلماتهم قليلا عند تكرارها ؛ تُعطى القدرة على التعرف على هذه النغمة من خلال حقيقة أنها تُغنى دائمًا بنفس اللحن ، ويتم الحفاظ على القوافي ، إن وجدت ، على الرغم من اختلافات الكلمات. تظهر هذه العبارة في " The Star-Spangled Banner " ، والتي تحتوي على لازمة يتم تقديمها بعبارة مختلفة في كل بيت ، ولكنها تنتهي دائمًا:

يا أرض الأحرار ، وبيت الشجعان.

توجد لازمة مماثلة في " ترنيمة معركة الجمهورية " التي تؤكد في الآيات المتتالية أن "إلهنا" أو "حقيقته" "يسير على قدم وساق".

عادة ما يأتي الامتناع عن الكلام في نهاية الآية ، ولكن ليس دائمًا. بعض الأغاني ، وخاصة القصص ، تتضمن امتنعًا (أو أعباء ) في كل بيت. على سبيل المثال ، يتضمن إصدار واحد من القصيدة التقليدية " The Cruel Sister " لازمة في منتصف الآية:

عاشت هناك سيدة على شاطئ بحر الشمال ،
ضع الانحناء على المكنسة الصغيرة
كانت ابنتان من الأطفال الذين أنجبتهم.
فا لا لا لا لا لا لا لا لا .
كما نمت الشمس مشرقة ،
ضع الانحناء على المكنسة الصغيرة
لذلك نما الفحم الأسود الآخر.
Fa la la la la la la.
. . .

(ملاحظة: لا ترتبط عبارة "Lay the Bent to the Bonny Broom" تقليديًا بأغنية "The Cruel Sister" ( الطفل رقم 10). كان هذا من عمل مجموعة Pentangle "الشعبية" في عام 1970 . الأخت القاسية التي اختارها العديد من المطربين الشعبيين لكونها تقليدية. يأتي كل من اللحن والمادة من الأغنية المعروفة باسم " شرح الألغاز بحكمة " (الطفل رقم 1). [ بحاجة لمصدر ] )

هنا ، تكون اللازمة مستقلة نحويًا عن القصيدة السردية في الأغنية ، وليس لها علاقة واضحة بموضوعها ، بل معنى متأصلًا ضئيلًا على الإطلاق. يمكن للجهاز أيضًا نقل مادة تتعلق بموضوع القصيدة. تم العثور على مثل هذه المادة في "مدينة طروادة" لدانتي جابرييل روسيتي : [1]

هيفينبورن هيلين ملكة سبارتا ،
يا تروي تاون!
كان له ثديان من اللمعان السماوي ،
شمس شهوة القلب وقمرها:
كل سيادة الحب بين ،
لمعان على الصدور التي أحبها.
يا تروي أسفل ،
تروي يحترق!
. . .

أثارت عبارات الهراء الظاهر في العبارات ( ضع الانحناء على المكنسة الصغيرة؟ ) ومقاطع مثل fa la la ، المألوفة من ترنيمة عيد الميلاد " Deck the Halls with Boughs of Holly" ، الكثير من التكهنات. البعض [ من؟ ] يعتقدون أن العبارة التقليدية Hob a derry down O التي تصادفها بعض الأغاني الشعبية الإنجليزية هي في الواقع عبارة سلتيك قديمة تعني "الرقص حول شجرة البلوط". تظل هذه الاقتراحات مثيرة للجدل. [ بحاجة لمصدر ]

في الموسيقى الشعبية

هناك نوعان من الاستخدامات المميزة لكلمة "الكورس". في شكل أغنية البار 32 التي كانت أكثر شيوعًا في الموسيقى الشعبية في أوائل القرن العشرين (خاصةً Tin Pan Alleyتقليدًا) ، تشير كلمة "الكورس" إلى القسم الرئيسي بأكمله من الأغنية (الذي كان في شكل اثنين وثلاثين شريطًا AABA). بدءًا من موسيقى الروك في الخمسينيات من القرن الماضي ، أصبح شكل آخر أكثر شيوعًا في موسيقى البوب ​​التجارية ، والتي كانت تستند إلى دورة مفتوحة من الآيات بدلاً من شكل ثابت مكون من 32 شريطًا. في هذا الشكل (وهو أكثر شيوعًا من اثنين وثلاثين شريطًا في موسيقى البوب ​​في وقت لاحق من القرن العشرين) ، يتم تبديل "الجوقات" ذات الكلمات الثابتة مع "الآيات" التي تختلف فيها الكلمات مع كل تكرار. في هذا الاستخدام للكلمة ، تتناقض الكورس مع الآية ، والتي عادة ما يكون لها إحساس بأنها تؤدي إلى الجوقة. "توجد العديد من الأغاني الشعبية ، خاصة من أوائل هذا القرن ، في شكل بيت شعر وجوقة .

في حين أن المصطلحين "لازمة" و "جوقة" غالبًا ما يتم استخدامهما بشكل مترادف ، فقد تم اقتراح استخدام "الامتناع" حصريًا لسطر متكرر من النص واللحن المتطابقين وهو جزء من قسم رسمي - قسم في شكل AABA ( كما في I Got Rhythm : "... من يمكنه أن يطلب أكثر من ذلك؟") أو آية (كما في Blowing in the Wind : "... إجابة صديقي تهب في الريح") - بينما "الكورس" يجب أن يشير إلى جزء منفصل من النموذج (كما في الغواصة الصفراء : "نعيش جميعًا في ..."). وفقًا لعالمي الموسيقى Ralf von Appen و Markus Frei-Hauenschild ،

في الألمانية ، المصطلح "رفض" يستخدم بشكل مترادف مع "الكورس" عند الإشارة إلى جوقة داخل شكل الآية / الجوقة. يستخدم مؤلف واحد على الأقل باللغة الإنجليزية ، ريتشارد ميدلتون ، المصطلح بنفس الطريقة. في الاستخدام الإنجليزي ، يشير المصطلح "لازمة" عادةً إلى ما يُسمى بشكل أكثر دقة "Refrainzeile" (سطر الامتناع): كلمات غنائية في بداية أو نهاية قسم يتكرر في كل تكرار. في هذا الاستخدام ، لا تشكل لازمة قسمًا منفصلاً ومستقلاً داخل النموذج. [3]

في الجاز

العديد من أغاني Tin-Pan Alley التي تستخدم 32 شريطًا تعتبر أساسية لموسيقى الجاز التقليدية . في ترتيبات موسيقى الجاز ، تشير كلمة "جوقة" إلى نفس الوحدة الموسيقية كما في تقليد Tin Pan Alley ، ولكن على عكس تقليد Tin Pan Alley ، يمكن أن تحتوي أغنية واحدة على أكثر من جوقة واحدة. يوضح Von Appen و Frei-Hauenschild ، "يمكن أن يشير المصطلح" chorus "أيضًا إلى تكرار واحد من 32 شريطًا كاملًا لشكل AABA ، خاصة بين موسيقيي الجاز ، الذين يرتجلون على تكرارات متعددة لمثل هذه الجوقات." [4]

جوقة Arranger

في موسيقى الجاز ، جوقة المنظم هي المكان الذي يستخدم فيه المنظم تقنيات متقنة بشكل خاص لإظهار مهاراتهم وإثارة إعجاب المستمع. قد يشمل ذلك استخدام نقطة التباين أو إعادة التنسيق أو لون النغمة أو أي جهاز ترتيب آخر. لا تكون جوقة المنظم عمومًا هي الكورس الأول أو الأخير في أداء موسيقى الجاز. [ بحاجة لمصدر ]

جوقة الصراخ

في موسيقى الجاز ، عادةً ما تكون جوقة الصراخ (أحيانًا: خارج الجوقة ) هي الكورس الأخير لترتيب فرقة كبيرة ، وتتميز بأنها الأكثر نشاطًا وحيوية وإثارة وتحتوي على ذروة المقطوعة الموسيقية. تستخدم جوقة الصراخ بشكل مميز النطاقات القصوى والديناميكيات الصاخبة وإعادة ترتيب الدوافع اللحنية إلى روافد قصيرة معلمة. غالبًا ما تتميز جوقات الصراخ بـ tutti أو الكتابة المنسقة ، ولكنها قد تستخدم أيضًا كتابة كونترابونتال أو الاتصال والاستجابة بين النحاس والساكسفون ، أو بين المجموعة والطبال . بالإضافة إلى ذلك ، كثيرًا ما يستخدم اللاعبون النحاسيون تقنيات ممتدة مثل السقوط ، والمعاطف ، والانعطافات ، والاهتزازات لإضافة الإثارة.

انظر أيضا

المراجع

  1. ^ "Poems of Dante Gabriel Rossetti، inc." Troy Town "مؤرشفة من الأصلي في 25 فبراير 2004. تم استرجاعه في 2003-11-17 .{{cite web}}: CS1 maint: bot: original URL status unknown (link)
  2. ^ بينوارد وصقر (2003). الموسيقى: في النظرية والتطبيق ، المجلد. (1) ص 317. الطبعة السابعة. ردمك 978-0-07-294262-0 . 
  3. ^ Appen ، Ralf von / Frei-Hauenschild ، Markus "AABA ، Refrain ، Chorus ، Bridge ، Prechorus - Song Forms and their Historical Development" . في: العينات. Publikationen der Gesellschaft für Popularmusikforschung / الجمعية الألمانية لدراسات الموسيقى الشعبية eV Ed. بقلم رالف فون أبين وأندريه دوهرينغ وتوماس فيلبس . المجلد. 13 (2015) ، ص. 5.
  4. ^ Appen and Frei-Hauenschild 2015 ، ص. 4.