سجل العلامة

From Wikipedia, the free encyclopedia

تُعد شركة التسجيل أو شركة التسجيل علامة تجارية أو علامة تجارية للتسجيلات الموسيقية ومقاطع الفيديو الموسيقية أو الشركة التي تمتلكها. في بعض الأحيان ، تكون شركة التسجيلات أيضًا شركة نشر تدير هذه العلامات التجارية والعلامات التجارية ، وتنسق الإنتاج والتصنيع والتوزيع والتسويق والترويج وإنفاذ حقوق التأليف والنشر للتسجيلات الصوتية ومقاطع الفيديو الموسيقية ، مع إجراء استكشاف المواهب وتطوير فنانين جدد ، والحفاظ على العقودمع فناني التسجيل ومديريهم. مصطلح "تسمية السجل" مشتق من الملصق الدائري الموجود في وسط سجل الفينيل الذي يعرض بشكل بارز اسم الشركة المصنعة ، إلى جانب معلومات أخرى. [1]

في صناعة الموسيقى السائدة ، كان فناني التسجيل يعتمدون تقليديًا على شركات التسجيل لتوسيع قاعدة عملائهم وتسويق ألبوماتهم والترويج لأغانيهم الفردية على خدمات البث والراديو والتلفزيون. توفر شركات التسجيلات أيضًا دور الدعاية ، الذين يساعدون فناني الأداء في الحصول على تغطية إعلامية إيجابية ، ويرتبون لإتاحة سلعهم عبر المتاجر ووسائل الإعلام الأخرى.

علامات التسجيل الرئيسية مقابل شركات التسجيل المستقلة

قد تكون ملصقات التسجيلات صغيرة ومترجمة و " مستقلة " ("indie") ، أو قد تكون جزءًا من مجموعة وسائط دولية كبيرة ، أو في مكان ما بينهما. تعرف رابطة الموسيقى المستقلة (AIM) "الكبرى" على أنها "شركة متعددة الجنسيات تمتلك (مع الشركات في مجموعتها) أكثر من 5٪ من السوق (الأسواق) العالمية لبيع التسجيلات أو مقاطع الفيديو الموسيقية." اعتبارًا من عام 2012 ، لا يوجد سوى ثلاث علامات يمكن الإشارة إليها باسم "العلامات الرئيسية": Universal Music Group و Sony Music Entertainment و Warner Music Group . في عام 2014 ، قدرت AIM أن الشركات الكبرى لديها حصة جماعية في السوق العالمية بحوالي 65-70 ٪. [2]

التسميات الرئيسية

الحاضر

شركة التسجيلات الرئيسية سنة التأسيس مقر الانقسامات حصة سوق الولايات المتحدة / كاليفورنيا
مجموعة يونيفرسال ميوزيك ( يورونكست أمستردام :  UMG ) سبتمبر 1934 ؛ منذ 88 عاما (1934-09) هيلفرسوم ، شمال هولندا ، هولندا (شركة)
سانتا مونيكا ، كاليفورنيا ، الولايات المتحدة (عاملة) 		قائمة تسميات مجموعة يونيفرسال ميوزيك 67.7٪
مجموعة موسيقى سوني 9 سبتمبر 1929 ؛ قبل 93 سنة (1929-09-09) مدينة نيويورك ، نيويورك ، الولايات المتحدة قائمة تسميات موسيقى Sony 21.2٪
مجموعة وارنر ميوزيك ( ناسداك :  دبليو إم جي ) 6 أبريل 1958 ؛ قبل 65 عاما (1958-04-06) مدينة نيويورك ، نيويورك ، الولايات المتحدة قائمة تسميات Warner Music Group 11.1٪

الماضي

PolyGramPolyGramUniversal Music GroupSony MusicWarner Music GroupPolyGramMCA RecordsSony BMGWarner Music GroupSony MusicWarner RecordsColumbia RecordsWarner RecordsBertelsmann Music GroupWarner RecordsEMIBertelsmann Music GroupWarner RecordsGramophone CompanyPolyGramDecca RecordsRCA RecordsAmerican Record Corporation


غالبًا ما تكون شركات التسجيلات تحت سيطرة منظمة مظلة مؤسسية تسمى " مجموعة موسيقية ". عادة ما تكون المجموعة الموسيقية تابعة لمجموعة دولية " شركة قابضة " ، والتي غالبًا ما تضم ​​أقسامًا غير موسيقية أيضًا. تتحكم مجموعة الموسيقى وتتكون من شركات نشر الموسيقى ومصنعي التسجيلات (التسجيلات الصوتية) وموزعي التسجيلات وشركات التسجيلات. قد تشكل شركات التسجيلات (الشركات المصنعة والموزعين وشركات التسجيل) "مجموعة تسجيل" والتي بدورها تتحكم فيها مجموعة موسيقية. يتم تسويق الشركات المكونة في مجموعة موسيقية أو مجموعة تسجيلات أحيانًا على أنها "أقسام" للمجموعة.

من عام 1929 إلى عام 1998 ، كان هناك ستة شركات تسجيل رئيسية ، تُعرف باسم Big Six: [3]

  1. مجموعة وارنر ميوزيك
  2. EMI
  3. Sony Music (المعروفة باسم CBS Records حتى يناير 1991)
  4. BMG (تم تشكيلها في عام 1984 باسم RCA / Ariola International)
  5. مجموعة يونيفرسال ميوزيك (المعروفة باسم MCA Music حتى عام 1996)
  6. متعدد الجرام

تم دمج PolyGram في Universal Music Group (UMG) في عام 1999 ، تاركًا تسميات التسجيلات المتبقية تُعرف باسم الخمسة الكبار.

في عام 2004 ، اتفقت Sony و BMG على مشروع مشترك ودمجا قسم الموسيقى المسجلة الخاصين بهما لإنشاء علامة Sony BMG (والتي ستتم إعادة تسميتها باسم Sony Music Entertainment بعد اندماج عام 2008) ؛ أبقت BMG قسم نشر الموسيقى الخاص بها منفصلاً عن Sony BMG وباعت لاحقًا BMG Music Publishing إلى UMG. في عام 2007 ، سيطرت شركات التسجيلات المتبقية - التي كانت تُعرف آنذاك باسم الأربعة الكبار - على حوالي 70٪ من سوق الموسيقى العالمي ، وحوالي 80٪ من سوق الموسيقى في الولايات المتحدة. [4] [5]

في عام 2012 ، تم بيع الأقسام الرئيسية لـ EMI بشكل منفصل من قبل المالك Citigroup : تم استيعاب معظم قسم الموسيقى المسجلة في EMI في UMG ؛ تم استيعاب EMI Music Publishing في Sony / ATV Music Publishing ؛ أخيرًا ، تم استيعاب علامات EMI's Parlophone و Virgin Classics في Warner Music Group (WMG) في يوليو 2013. [6] ترك هذا ما يسمى بعلامات Big Three.

في عامي 2020 و 2021 ، كان لدى كل من WMG و UMG اكتتاب عام أولي مع WMG بدأ التداول في Nasdaq وبدأت UMG التداول في Euronext Amsterdam ولم يتبق سوى Sony Music كشركة فرعية مملوكة بالكامل لمجموعة دولية ( Sony Entertainment المملوكة بدورها لشركة Sony Group Corporation) ).

مستقل

تُعتبر شركات التسجيلات وناشرو الموسيقى الذين لا يخضعون لسيطرة الشركات الثلاث الكبرى بشكل عام مستقلين ( مستقلون ) ، حتى لو كانت شركات كبيرة ذات هياكل معقدة. يُستخدم مصطلح التسمية المستقلة أحيانًا للإشارة فقط إلى تلك العلامات المستقلة التي تلتزم بالمعايير المستقلة لهيكل الشركة وحجمها ، ويعتبر البعض أن التسمية المستقلة هي تقريبًا أي شركة تطلق موسيقى غير سائدة ، بغض النظر عن هيكلها المؤسسي.

غالبًا ما تعتبر الملصقات المستقلة أكثر ملاءمة للفنان. على الرغم من أنها قد تمتلك نفوذًا ماليًا أقل ، إلا أن الملصقات المستقلة تقدم عادةً ملكية فنان أكبر مع اتفاقية مشاركة أرباح بنسبة 50٪ ، تُعرف أيضًا بصفقة 50-50 ، وهي ليست غير شائعة. [7] بالإضافة إلى ذلك ، غالبًا ما تكون العلامات التجارية المستقلة مملوكة للفنان (وإن لم يكن دائمًا) ، مع وجود نية معلن عنها غالبًا للتحكم في جودة إخراج الفنان. عادةً لا تتمتع العلامات التجارية المستقلة بالموارد المتاحة لـ "الثلاثة الكبار" وبالتالي غالبًا ما تتخلف عنهم في حصص السوق. ومع ذلك ، غالبًا ما يدير الفنانون المستقلون العائد عن طريق التسجيل بتكلفة إنتاج أقل بكثير لإصدار ملصق كبير نموذجي. في بعض الأحيان يكونون قادرين على تعويض تقدمهم الأولي حتى مع أرقام مبيعات أقل بكثير.

في بعض الأحيان ، ينتقل الفنانون الراسخون ، بمجرد انتهاء عقد التسجيل الخاص بهم ، إلى شركة مستقلة. غالبًا ما يمنح هذا ميزة مشتركة تتمثل في التعرف على الاسم والمزيد من التحكم في الموسيقى إلى جانب جزء أكبر من أرباح الملكية. قام فنانون مثل دوللي بارتون ، إيمي مان ، برنس ، بابليك إنمي ، من بين آخرين ، بفعل ذلك. تاريخيًا ، تم إعادة استيعاب الشركات التي بدأت بهذه الطريقة في العلامات الرئيسية (مثالان على ذلك هو تسجيلات المغني الأمريكي فرانك سيناترا ، والتي كانت مملوكة لمجموعة Warner Music Group لبعض الوقت الآن ، والموسيقي Herb Alpert 's A&M Records، المملوكة الآن لمجموعة Universal Music). وبالمثل ، فإن Maverick Records لمادونا (التي بدأتها مادونا مع مديرها وشريك آخر) ستخضع لسيطرة Warner Music عندما تخلت مادونا عن نفسها من السيطرة على الأسهم في الشركة.

أصبحت بعض العلامات المستقلة ناجحة بدرجة كافية لدرجة أن شركات التسجيلات الكبرى تتفاوض بشأن العقود إما لتوزيع الموسيقى للعلامة أو في بعض الحالات ، شراء الملصق بالكامل ، إلى الحد الذي يعمل فيه باعتباره بصمة أو تسمية فرعية.

بصمة

التسمية المستخدمة كعلامة تجارية أو علامة تجارية وليس شركة تسمى بصمة ، وهو مصطلح يستخدم لنفس المفهوم في النشر . يتم تسويق البصمة أحيانًا على أنها "مشروع" أو "وحدة" أو "قسم" لتسمية السجل ، على الرغم من عدم وجود هيكل أعمال قانوني مرتبط بالبصمة. قد تستخدم شركة التسجيل بصمة لتسويق نوع معين من الموسيقى ، مثل موسيقى الجاز أو البلوز أو موسيقى الريف أو موسيقى الروك المستقلة .

Sublabel

غالبًا ما يستخدم جامعو الموسيقى مصطلح التسمية الفرعية للإشارة إلى شركة النشر أو شركة التسمية الفرعية (مثل تلك الموجودة داخل المجموعة). على سبيل المثال ، في الثمانينيات والتسعينيات ، كانت 4th & B'way Records (تُنطق باسم "Broadway") علامة تجارية مسجلة مملوكة لشركة Island RecordsLtd. في المملكة المتحدة ومن خلال فرع تابع ، Island Records، Inc. ، في الولايات المتحدة. عادةً ما تحمل علامة المركز الموجودة في سجل 4th & Broadway الذي يتم تسويقه في الولايات المتحدة شعار 4th & B'way وستذكر في الطباعة الدقيقة ، "4th & B'way ™ ، إحدى شركات Island Records، Inc.". قد يقول هواة الجمع الذين يناقشون الملصقات كعلامات تجارية أن 4th & B'way هي علامة فرعية أو بصمة لمجرد "Island" أو "Island Records". وبالمثل ، فإن هواة الجمع الذين يختارون معاملة الشركات والعلامات التجارية على أنها مكافئة قد يقولون إن 4th & B'way هي بصمة و / أو علامة فرعية لكل من Island Records، Ltd. والعلامة الفرعية لتلك الشركة ، Island Records ، Inc. ومع ذلك ، فإن هذه التعريفات معقدة بسبب اندماج الشركاتالتي حدثت في عام 1989 (عندما تم بيع Island لـ PolyGram) و 1998 (عندما اندمجت PolyGram مع Universal). تحمل PolyGram علامات فرعية بما في ذلك Mercury و Island و Motown. [8] ظلت آيلاند مسجلة كشركات في كل من الولايات المتحدة والمملكة المتحدة ، ولكن تم تغيير السيطرة على علاماتها التجارية عدة مرات عندما تم تشكيل شركات جديدة ، مما قلل من تمييز الشركة على أنها "الشركة الأم" لأي تصنيفات فرعية.

تسميات الغرور

ملصقات الغرور عبارة عن ملصقات تحمل بصمة تعطي انطباعًا بملكية الفنان أو سيطرته ، ولكنها في الواقع تمثل علاقة فنان / علامة تجارية قياسية. في مثل هذا الترتيب ، لن يتحكم الفنان في شيء أكثر من استخدام الاسم على الملصق ، ولكنه قد يتمتع بصوت أكبر في تغليف أعماله. مثال على هذه التسمية هو ملصق Neutron المملوك لشركة ABC أثناء وجوده في Phonogram Inc. في المملكة المتحدة. في وقت من الأوقات ، ظهرت الفنانة Lizzie Tear (بموجب عقد مع ABC بأنفسهم) على البصمة ، لكنها كانت مكرسة بالكامل تقريبًا لعروض ABC ولا تزال تُستخدم لإعادة إصدارها (على الرغم من أن Phonogram تمتلك أساتذة جميع الأعمال الصادرة على الملصق ).

ومع ذلك ، ليست كل العلامات المخصصة لفنانين معينين سطحية تمامًا في الأصل. ينشئ العديد من الفنانين ، في وقت مبكر من حياتهم المهنية ، ملصقاتهم الخاصة التي تشتريها لاحقًا شركة أكبر. إذا كانت هذه هي الحالة ، فيمكن في بعض الأحيان منح الفنان قدرًا أكبر من الحرية مما لو تم توقيعه مباشرة إلى شركة كبيرة. هناك العديد من الأمثلة على هذا النوع من الملصقات ، مثل Nothing Records ، التي يملكها Trent Reznor من Nine Inch Nails ؛ و Morning Records ، المملوكة لشركة Cooper Temple Clause ، الذين كانوا يطلقون EPs لسنوات قبل أن تشتري RCA الشركة .

العلاقة مع الفنانين

عادةً ما تدخل شركة الإنتاج في عقد تسجيل حصري مع فنان لتسويق تسجيلات الفنان مقابل إتاوات على سعر بيع التسجيلات. قد تمتد العقود على فترات قصيرة أو طويلة ، وقد تشير أو لا تشير إلى تسجيلات محددة. يميل الفنانون الراسخون والناجحون إلى أن يكونوا قادرين على إعادة التفاوض بشأن عقودهم للحصول على شروط أكثر ملاءمة لهم ، لكن عداء برينس الذي حظي بدعاية كبيرة في 1994-1996 مع شركة Warner Bros. Records يوفر مثالًا مضادًا قويًا ، [9] كما يفعل روجر ماكجين ادعى ، في يوليو 2000 أمام لجنة مجلس الشيوخ الأمريكي ، أن بيردسلم يتلقوا أبدًا أيًا من الإتاوات التي وُعدوا بها لأكبر نجاحاتهم ، " السيد Tambourine Man " و " Turn! Turn! Turn! ". [10]

ينص العقد إما على أن يقوم الفنان بتسليم التسجيلات المكتملة إلى الملصق ، أو أن تقوم الشركة بالتسجيل مع الفنان. بالنسبة للفنانين الذين ليس لديهم سجل تسجيل ، غالبًا ما تشارك التسمية في اختيار المنتجين واستوديوهات التسجيل والموسيقيين الإضافيين والأغاني المراد تسجيلها ، وقد تشرف على إخراج جلسات التسجيل. بالنسبة للفنانين المعروفين ، عادةً ما تكون العلامة التجارية أقل مشاركة في عملية التسجيل.

يمكن أن تكون العلاقة بين شركات التسجيل والفنانين صعبة. واجه العديد من الفنانين تضاربًا مع تسمياتهم حول نوع الصوت أو الأغاني التي يريدون إجراؤها ، مما قد يؤدي إلى تغيير أعمال الفنان الفنية أو العناوين قبل الإصدار. [11] تم منع إصدار موسيقاهم أو تعليقها على الرفوف لفنانين آخرين. [12] تقوم شركات التسجيل بهذا بشكل عام لأنهم يعتقدون أن الألبوم سيباع بشكل أفضل إذا امتثل الفنان للطلبات أو التغييرات المطلوبة من الشركة. في بعض الأحيان ، تكون قرارات شركة التسجيلات حكيمة من منظور تجاري ، لكن هذه القرارات قد تحبط الفنانين الذين يشعرون أن فنهم يتضاءل أو يحرف مثل هذه الأعمال.

في حالات أخرى ، وضعت شركات التسجيلات ألبومات الفنانين على الرف مع عدم وجود نية لأي ترويج للفنان المعني. [13] [14] يمكن أن تتضمن أسباب الرفوف أن تقرر التسمية تركيز مواردها على فنانين آخرين في قائمتها ، [12] أو تخضع التسمية لإعادة هيكلة حيث لم يعد الشخص الذي وقع على الفنان ويدعم رؤية الفنان موجودًا للدفاع عن الفنان. [12] [15] في الحالات القصوى ، يمكن لشركات التسجيل أن تمنع إصدار موسيقى الفنان لسنوات ، بينما ترفض أيضًا تحرير الفنان من عقدها ، مما يترك الفنان في حالة من عدم اليقين. [15] [16]من بين الفنانين الذين تنازعوا مع تسمياتهم حول ملكية موسيقاهم والسيطرة عليها ، تايلور سويفت ، [17] تيناشي ، [18] ميغان ثاي ستاليون ، [19] كيلي كلاركسون ، [20] ثلاثون ثانية إلى المريخ ، [21] Clipse ، [22] سيارا ، [23] جوجو ، [16] فرع ميشيل ، [24] كيشا ، [25] كاني ويست ، [26] لوب فياسكو ، [27] بول مكارتني ، [28] وجوني كاش . [29]

في الأيام الأولى لصناعة التسجيلات ، كانت تسميات التسجيل ضرورية للغاية لنجاح أي فنان. [30] [ مطلوب مصدر أفضل ] كان الهدف الأول لأي فنان أو فرقة موسيقية جديدة هو التوقيع على عقد في أقرب وقت ممكن. في الأربعينيات والخمسينيات والستينيات من القرن الماضي ، كان العديد من الفنانين يائسين للغاية لتوقيع عقد مع شركة تسجيل لدرجة أنهم انتهوا في بعض الأحيان بتوقيع اتفاقيات قاموا بموجبها ببيع حقوق تسجيلاتهم في شركة التسجيلات إلى الأبد. عادة ما يتم توظيف محامي الترفيه من قبل الفنانين لمناقشة شروط العقد.

نظرًا للتطور التكنولوجي مثل الإنترنت ، يتغير دور العلامات بسرعة ، حيث يمكن للفنانين توزيع المواد الخاصة بهم بحرية من خلال الراديو عبر الإنترنت ، ومشاركة الملفات من نظير إلى نظير مثل BitTorrent ، والخدمات الأخرى ، في مقابل القليل أو لا. التكلفة ، ولكن مع عوائد مالية منخفضة في المقابل. أعلن فنانون معروفون ، مثل Nine Inch Nails ، الذين تم تطوير مسيرتهم المهنية بدعم كبير من العلامات التجارية ، عن إنهاء عقود العلامات التجارية الرئيسية الخاصة بهم ، مشيرين إلى أن الطبيعة غير التعاونية لصناعة التسجيل مع هذه الاتجاهات الجديدة تضر بالموسيقيين والمعجبين والصناعة باعتبارها جميع. [31] ومع ذلك ، عادت Nine Inch Nails لاحقًا إلى العمل مع ملصق رئيسي ، [32]الاعتراف بأنهم بحاجة إلى التسويق الدولي والوصول الترويجي الذي يمكن أن توفره علامة تجارية رئيسية. استشهد راديوهيد أيضًا بدوافع مماثلة مع نهاية عقدهم مع EMI عندما تم إصدار ألبومهم In Rainbows كنموذج مبيعات " ادفع ما تريد " كتنزيل عبر الإنترنت ، لكنهم عادوا أيضًا إلى ملصق لإصدار تقليدي. [33] تظهر الأبحاث أن علامات التسجيل لا تزال تتحكم في معظم الوصول إلى التوزيع. [34]

استراتيجيات التصنيف الجديدة

أدت تكنولوجيا الكمبيوتر والإنترنت إلى زيادة مشاركة الملفات والتوزيع الرقمي المباشر إلى المعجبين ، مما تسبب في انخفاض مبيعات الموسيقى في السنوات الأخيرة. [35] كان على الشركات والمؤسسات تغيير استراتيجياتها وطريقة عملها مع الفنانين. يتم إجراء أنواع جديدة من الصفقات تسمى "الحقوق المتعددة" أو "360" مع الفنانين ، [36] [37] حيث يتم منح العلامات الحقوق والنسب المئوية لجولات الفنان وتسويقه والتأييد. في مقابل هذه الحقوق ، عادةً ما تمنح الملصقات مدفوعات مسبقة أعلى للفنانين ، وتتحلى بمزيد من الصبر على تطوير الفنان ، وتدفع نسبًا أعلى من مبيعات الأقراص المضغوطة. تكون هذه الصفقات الـ 360 أكثر فاعلية عندما يتم تأسيس الفنان ولديه قاعدة معجبين أوفياء. لهذا السبب ، يجب أن تكون العلامات التجارية أكثر استرخاءً مع تطور الفنانين لأن طول العمر هو مفتاح هذه الأنواع من الاتفاقيات. وقع العديد من الفنانين مثل بارامور ، [38] ماينو ، وحتى مادونا [39] [40] مثل هذه الصفقات.

تُظهر نظرة على صفقة 360 فعلية قدمتها شركة Atlantic Records إلى فنان تباينًا في الهيكل. تقدم وثيقة أتلانتيك سلفة نقدية تقليدية للتوقيع على الفنان ، الذي سيحصل على إتاوة للمبيعات بعد استرداد النفقات. مع إصدار الألبوم الأول للفنان ، أصبح لدى الملصق خيار دفع مبلغ إضافي قدره 200000 دولار مقابل 30 في المائة من صافي الدخل من جميع رسوم الرحلات والبضائع والتأييد ونوادي المعجبين. سيكون لدى أتلانتيك أيضًا الحق في الموافقة على جدول جولات العمل ، ورواتب بعض موظفي مبيعات الجولات والبضائع المعينين من قبل الفنان. بالإضافة إلى ذلك ، تقدم الملصق أيضًا للفنان حسمًا بنسبة 30 بالمائة من أرباح الألبوم الخاصة بالعلامة - إن وجدت - وهو ما يمثل تحسنًا عن ملكية الصناعة النموذجية بنسبة 15 بالمائة.

الإنترنت والتسميات الرقمية

مع كون الإنترنت الآن مصدرًا حيويًا للحصول على الموسيقى ، ظهرت تسميات الشبكة . اعتمادًا على المثل العليا لشبكة الإنترنت ، يمكن تنزيل ملفات الموسيقى الخاصة بالفنانين مجانًا أو مقابل رسوم يتم دفعها عبر PayPal أو أي نظام دفع آخر عبر الإنترنت. تقدم بعض هذه الملصقات أيضًا نسخًا مطبوعة من الأقراص المضغوطة بالإضافة إلى التنزيل المباشر. الملصقات الرقمية هي أحدث إصدار من ملصق "net". بينما بدأت تسميات "net" كموقع مجاني ، فإن الملصقات الرقمية تمثل منافسة أكبر لشركات التسجيلات الرئيسية. [41]

تسميات مفتوحة المصدر

جلب القرن الجديد ظاهرة تسميات التسجيلات مفتوحة المصدر أو المحتوى المفتوح . هذه مستوحاة من البرامج المجانية وحركات المصدر المفتوح ونجاح Linux .

الناشرون كتسميات

في منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، بدأت بعض شركات نشر الموسيقى في الاضطلاع بالعمل الذي كانت تقوم به عادةً شركات الإنتاج. على سبيل المثال ، استفاد الناشر Sony / ATV Music من اتصالاته داخل عائلة Sony لإنتاج ألبوم Elliott Yamin الأول وتسجيله وتوزيعه والترويج له تحت بصمة نائمة مملوكة لشركة Sony ، بدلاً من انتظار صفقة مع علامة مناسبة . [42]

التصنيفات المجمعة

في عام 2002 ، تم تأسيس ArtistShare كأول شركة تسجيل على الإنترنت حيث تم تمويل الإصدارات مباشرة من قبل عشاق الفنان.

انظر أيضا

المراجع

  1. ^ "تسمية (اسم)" . قاموس علم الألفاظ على الإنترنت . دوغلاس هاربر . تم الاسترجاع 12 يوليو 2021 .
  2. ^ "الموسيقى المستقلة هي الآن قوة متنامية في السوق العالمية" . جمعية الموسيقى المستقلة . 1 فبراير 2014 مؤرشفة من الأصلي في 23 فبراير 2019 . تم الاسترجاع 20 مارس 2019 .
  3. ^ "صعود وسقوط شركات التسجيل الكبرى" . www.arkatechbeatz.com . تم الاسترجاع 5 مايو 2021 .
  4. ^ "قانون حقوق النشر والمعاهدات والمشورة" . Copynot.org. مؤرشفة من الأصلي في 19 يونيو 2013 . تم الاسترجاع 14 نوفمبر 2013 .
  5. ^ جوبز ، ستيف (6 فبراير 2007). "أفكار حول الموسيقى" . التفاح . مؤرشفة من الأصلي في 3 يناير 2009.
  6. ^ جوشوا ر.ويلر ، اندماج الشركات الكبرى: تطبيق عقيدة الشركة الفاشلة في صناعة الموسيقى المسجلة ، 7 بروك. J. كورب فين. & كوم. L. 589 ، 601–04 (2013).
  7. ^ ماكدونالد ، هيذر (20 نوفمبر 2019). "5 دروس كبيرة تسميات السجلات المستفادة من المستقلين" . الميزان .{{cite web}}: CS1 maint: url-status (link)
  8. ^ روزين ، جودي (11 يونيو 2019). "اليوم الذي احترقت فيه الموسيقى" . نيويورك تايمز . تم الاسترجاع 22 نوفمبر 2022 .
  9. ^ نيومان ، ميليندا (28 أبريل 2016). "داخل معركة الأمير الطويلة لإتقان مصيره الفني" . لوحة . تم الاسترجاع 3 أبريل 2017 .{{cite magazine}}: CS1 maint: url-status (link)
  10. ^ "نسخة سي إن إن - حدث خاص: لارس أولريش ، روجر ماكغوين يشهدان أمام اللجنة القضائية في مجلس الشيوخ حول تنزيل الموسيقى على الإنترنت" . سي إن إن . 11 يوليو 2000. مؤرشفة من الأصلي في 4 مارس 2016 . تم الاسترجاع 29 أبريل 2016 .
  11. ^ بون ، بريان (13 يناير 2020). "الموسيقيون الذين أجبروا على تغيير أغلفة ألبوماتهم" . Grunge.com . تم الاسترجاع 3 سبتمبر 2021 .
  12. ^ أ ب ج ظفر ، أيلين (13 مايو 2013). "كيف يبدو الأمر عندما لا تطلق إحدى الشركات ألبومك" . BuzzFeed . تم الاسترجاع 3 سبتمبر 2021 .
  13. ^ جونز ، ريان (11 أغسطس 2021). ""لم يكن لدي أي ثقة ، لا مال": نجوم البوب ​​ظلوا في طي النسيان من قبل العلامات التجارية الكبرى "، الغارديان ، تم الاسترجاع 3 سبتمبر 2021 .
  14. ^ جوزيف ، ديليندا (9 يناير 2017). "حكاية جلسة استوديو Tinashe تظهر مدى قسوة أعمال الموسيقى" . UPROXX . تم الاسترجاع 3 سبتمبر 2021 .
  15. ^ أ ب مارتن ، فيليسيتي (7 يوليو 2021). "كيف يبدو الأمر بالنسبة للموسيقيين الذين لا تصدر تسمياتهم موسيقاهم؟" . مذهول . تم الاسترجاع 3 سبتمبر 2021 .
  16. ^ أ ب جوجو ؛ لوكيت ، دي (2 نوفمبر 2015). "أمضت جوجو ما يقرب من عقد من الزمن تقاتل لقبها وفازت به. هذا ما تعلمته بكلماتها الخاصة" . نسر . تم الاسترجاع 3 سبتمبر 2021 .
  17. ^ هالبرين ، شيرلي (16 نوفمبر 2020). "سكوتر براون يبيع أساتذة الآلات الكبيرة لتايلور سويفت ليوم الدفع الكبير" . متنوعة . تم الاسترجاع 3 سبتمبر 2021 .
  18. ^ فورديك ، برنت (19 يوليو 2019). "تيناشي تكشف أنها" أطلقت "فريقها ، وتسمية التسجيلات السابقة للكليات" تخريبها " . ET كندا . تم الاسترجاع 3 سبتمبر 2021 .
  19. ^ هوجان ، مارك (6 مارس 2020). "لماذا تقاضي ميغان ذاي ستاليون شركة التسجيلات الخاصة بها؟" . مذراة . تم الاسترجاع 3 سبتمبر 2021 .
  20. ^ du Lac ، J. Freedom (26 حزيران / يونيو 2007). "`` ديسمبر '': كيلي كلاركسون ، الضرب بنفسها " واشنطن بوست ISSN 0190-8286  ، تم استرجاعه في 3 سبتمبر 2021 .
  21. ^ كريبس ، دانيال (18 أغسطس 2008). "Virgin / EMI Sue 30 Seconds to Mars مقابل 30 مليون دولار ، Leto Fights Back" . رولينج ستون . مؤرشفة من الأصلي في 4 سبتمبر 2018.تم الاسترجاع 3 سبتمبر 2021.
  22. ^ كروسلي ، هيلاري (29 أكتوبر 2007). "The Clipse ينهي فترة مضطربة في Jive" . رويترز . تم الاسترجاع 3 سبتمبر 2021 .
  23. ^ "سيارا:" أدعو الله أن تطلقني التسمية "الجارديان . 16 فبراير 2011. تم استرجاعه في 3 سبتمبر 2021 .{{cite web}}: CS1 maint: url-status (link)
  24. ^ "بعد سنوات من طي النسيان ، تستطيع ميشيل برانش إخبارك بأنها سعيدة الآن" . مجلة اللصق . 23 مارس 2017 . تم الاسترجاع 3 سبتمبر 2021 .{{cite web}}: CS1 maint: url-status (link)
  25. ^ لوكيت ، دي. جوردون ، أماندا ؛ زان ، جينيفر (23 أبريل 2021). "التاريخ الكامل لقتال كيشا ضد الدكتور لوقا" . نسر . تم الاسترجاع 3 سبتمبر 2021 .{{cite web}}: CS1 maint: url-status (link)
  26. ^ جونز ، جيجي (16 سبتمبر 2020). "Kanye West Says Universal Music Group ترفض إخباره بتكلفة الماجستير" . المصدر . تم الاسترجاع 3 سبتمبر 2021 .{{cite web}}: CS1 maint: url-status (link)
  27. ^ كوين ، تتبع ويليام (11 فبراير 2019). "Lupe Fiasco يفجر أتلانتيك وليور كوهين ، يدعو Music Biz 'Damn Near a Mob Cartel'تم الاسترجاع 3 سبتمبر 2021 . _{{cite web}}: CS1 maint: url-status (link)
  28. ^ هدسون ، جون (18 مايو 2010). "بول مكارتني مقابل EMI" . المحيط الأطلسي . تم الاسترجاع 3 سبتمبر 2021 .{{cite web}}: CS1 maint: url-status (link)
  29. ^ بارك ، أندريا (25 فبراير 2016). "الموسيقيون ضد شركات التسجيلات: 14 عداء مشهور" . أخبار سي بي اس . تم الاسترجاع 3 سبتمبر 2021 .{{cite web}}: CS1 maint: url-status (link)
  30. ^ بيلاس ، إيلان (2013). صعود وسقوط تسميات التسجيلات (أطروحة بكالوريوس). كلية كليرمونت ماكينا. ورقة 703 . تم الاسترجاع 3 سبتمبر 2021 .
  31. ^ "مسامير تسع بوصات = مستقل" . سبوتنيك ميوزيك . 8 أكتوبر 2007 . تم الاسترجاع 29 أبريل 2016 .{{cite web}}: CS1 maint: url-status (link)
  32. ^ "Trent Reznor on Nine Inch Nails 'Columbia Signing:' I'm Not a Major Label Apologist '19 أغسطس 2013. تم استرجاعه في 29 أبريل 2016 .{{cite web}}: CS1 maint: url-status (link)
  33. ^ "راديوهيد يوقع صفقة قياسية" تقليدية " . NME . 31 أكتوبر 2007 . تم الاسترجاع 29 أبريل 2016 .{{cite web}}: CS1 maint: url-status (link)
  34. ^ أرديتي ، ديفيد (2014). "اي تيونز: كسر الحواجز وبناء الجدران" (PDF) . الموسيقى الشعبية والمجتمع . 37 (4): 408-424. دوى : 10.1080 / 03007766.2013.810849 . hdl : 10106/27052 . S2CID 191563044 .  
  35. ^ Covert ، Adrian (25 أبريل 2013). "عقد من العزّاب على iTunes قتل صناعة الموسيقى" . سي إن إن بيزنس . تم الاسترجاع 29 أبريل 2016 .{{cite web}}: CS1 maint: url-status (link)
  36. ^ كول ، توم (24 نوفمبر 2010). "أنت تسأل ، نجيب: ما هي بالضبط صفقة 360؟" . NPR .{{cite web}}: CS1 maint: url-status (link)
  37. ^ "خلف الموسيقى: عندما يتم احتجاز الفنانين كرهائن بواسطة العلامات التجارية" . الجارديان . 15 أبريل 2010.{{cite web}}: CS1 maint: url-status (link)
  38. ^ أ ب ليدز ، جيف (11 نوفمبر 2007). "الصفقة الجديدة: الفرقة كعلامة تجارية" . نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . 
  39. ^ مورو ، الأردن (8 أغسطس 2020). "مادونا وكيل حر بعد عقد صفقة طويلة مع Interscope Records" . متنوعة .{{cite web}}: CS1 maint: url-status (link)
  40. ^ Adegoke ، Yinka (11 أكتوبر 2007). "حركة مادونا تظهر نموذج 360 لصناعة الموسيقى" . رويترز .
  41. ^ سوهر ، سيسيليا (نوفمبر 2011). "فهم صراع الهيمنة بين التيار الرئيسي مقابل القوى المستقلة: صناعة الموسيقى والموسيقيين في عصر وسائل التواصل الاجتماعي". المجلة الدولية للتكنولوجيا والمعرفة والمجتمع . 7 (6): 123-136. دوى : 10.18848 / 1832-3669 / CGP / v07i06 / 56248 .
  42. ^ بتلر ، سوزان (31 مارس 2007). "Publisher = Label؟" . لوحة . ص. 22.{{cite magazine}}: CS1 maint: url-status (link)

روابط خارجية

ويكيميديا ​​كومنز لديها وسائط متعلقة بعلامات التسجيل .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Record_label&oldid=1152727220"
0.10821795463562