البث

راديو دي جي يلعب الموسيقى

البث هو عدد المرات التي يتم فيها تشغيل أغنية من خلال البث على محطات الراديو. الأغنية التي يتم تشغيلها عدة مرات كل يوم ( تدور ) سيكون لها قدر كبير من البث. ^{[1] [2]} الموسيقى التي أصبحت مشهورة جدًا في الخزائن الموسيقية والنوادي الليلية والمراقص بين الأربعينيات والستينيات من القرن الماضي كان من الممكن أن يتم بثها أيضًا.

الخلفية

بالنسبة للبث التجاري ، عادةً ما يكون البث نتيجة للتناوب ، والذي يُطلق عليه أيضًا إضافته إلى قائمة تشغيل المحطة بواسطة مدير الموسيقى ، ربما نتيجة الدفع مقابل التشغيل الذي ترعاه شركة التسجيلات . ^{[3] [4]} بالنسبة للراديو الطلابي ومحطات الراديو المجتمعية الأخرى أو محطات الراديو المستقلة ، غالبًا ما يتم الاختيار من قبل كل لاعب قرص ، وعادةً ما يكون ذلك بناءً على اقتراح مدير الموسيقى. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

الجغرافيا

تمتلك معظم البلدان مخططًا واحدًا على الأقل للبث الإذاعي ، على الرغم من أن الدول الأكبر مثل كندا والولايات المتحدة [ 5 ^] والمملكة المتحدة وألمانيا وأستراليا [ ^1] واليابان والبرازيل لديها العديد من الأنواع لتغطية الأنواع والمناطق المختلفة من البلاد. ^{[6] [7] [8]}

الأغنية التي كانت ناجحة في مخططات البث ولكنها ضعيفة في المبيعات كانت تُعرف باسم " أغنية القرص الدوار " عندما تقوم المحطات الإذاعية بتشغيل الأغاني الفردية فقط . ^[9] يمكن أن يكون البث عنصرًا حاسمًا في تأمين "نجاح" المغني ، وهو إلى جانب مواقع التواصل الاجتماعي طريقة فعالة يستخدمها الفنانون للتعريف بأسمائهم. ^{[5] [10]}

أغنية عالية " حاول مرة أخرى " (2000) كانت أول أغنية على الإطلاق تصل إلى المرتبة الأولى على بيلبورد هوت 100 بالاعتماد فقط على قوة البث الإذاعي. ^[11]

تتم مراقبة البث اللاسلكي من خلال تقنية البصمات الصوتية بمساعدة خدمة التعرف التلقائي على المحتوى . مقدمو خدمات بث الفيديو المشهورون عالميًا هم Radiomonitor و ACRCloud و BMAT و Soundcharts. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

مبيعات الموسيقى

هناك علاقة تكافلية بين بث السجلات والمبيعات. تستخدم صناعة التسجيلات البث على الراديو للترويج للفنانين والتسجيلات لمستمعي الراديو. ^[12] يمكن أن يحفز البث على شراء الموسيقى والبضائع وتذاكر الحفل لجمهوره المستمع . تستفيد صناعة التسجيلات من العرض الذي يوفره البث الإذاعي. ^[12] كمية البث التي يتلقاها السجل قد تؤثر بشكل كبير على عوامل أخرى ، بما في ذلك العمر والعرق والموقع الجغرافي والدخل. ^[12] يمكن أن يتراوح تأثير البث على عائدات المبيعات بين 1.5 إلى 2.4 مليار دولار سنويًا. ^[12]يتأثر جزء كبير من مبيعات الألبومات والمقاطع الصوتية بالبث الإذاعي ، بحد أدنى 14٪ و 23٪ كحد أدنى. ^[12] يستفيد فناني الأداء وشركات التسجيلات الموسيقية بشكل غير مباشر من البث بينما تروج وتوزع وتبيع التسجيلات. يرتبط تأثير Airplay على مبيعات الموسيقى بتأثير العرض المجرد . يصف المصطلح تفضيل الأشياء المألوفة. ^[13] يُلاحظ تأثير مجرد التعرض عندما تعمل الراديو والبث الإذاعي كوسيلة إعلانية من خلال السماح للمستمعين بتجربة الموسيقى الصادرة حديثًا. عادة ما يرتبط هذا التعرض بزيادة في المبيعات. ^[13]

مقاطعة راديو ديكسي تشيكس

تأثرت شعبية فرقة ديكسي تشيكس بالبث الإذاعي في أمريكا. في مارس 2003 ، احتلت فرقة Dixie Chicks المرتبة الأولى في مخططات البث الإذاعي المعاصر للبلد والكبار ، كما نُشر في المجلة التجارية "Radio and Records". ^[14] ومع ذلك ، انخفض وجود الفرقة على المخططات بسرعة عندما أخبرت المغنية الرئيسية ناتالي ماينز جمهور ملهى ليلي في لندن ، "كما تعلمون ، نشعر بالخجل من أن رئيس الولايات المتحدة من تكساس". ^[15] بعد ذلك ، ذكرت وكالة أسوشيتد برسوأشار إلى أن محطات الراديو بدأت في إدراج ديكسي تشيكس في القائمة السوداء ردًا على التعليق. نتيجة لذلك ، انخفض إجمالي البث المباشر لفرقة ديكسي تشيكس عبر أمريكا إلى خمس ما كان عليه قبل الجدل ، حيث لم يعد ألبومهم يظهر على المخططات. ^[14] تم اتهام الرد الإذاعي على البيان بالرقابة على الشركات ، ونسبه إلى القائمة السوداء كدليل على التعبئة السياسية للحركات الاجتماعية اليمينية. ^[14] يوضح الجدل والاستجابة تأثير البث على شعبية الفنان.

الدفع مقابل اللعب

يمكن لشركات التسجيلات والفنانين الدفع مقابل البث من محطات الراديو. الدفع مقابل اللعب هو ممارسة شائعة تستخدمها صناعة التسجيلات لتمرير الأموال أو البضائع للتأثير على البث. ^[16] يتم توجيه المعاملات من خلال وسطاء ("إنديز") الذين يقومون بالترويج المستقل لشركات التسجيل أو الفنانين. يتم تكوين العلاقات من قبل المروجين مع محطات الراديو لتمكين معاملات الدفع مقابل التشغيل ، والتي قد لا تتضمن التحويل المباشر للأموال أو البضائع لإخفاء طبيعة الصفقة. ^[16] بعد تطوير العلاقة ، المروجقد ينخرطون في مكالمات مع محطة الراديو لطلب أن يتم التعامل مع سجلهم بشكل إيجابي. إن طلب تشغيل أسطوانة من الأفضل ألا يتم طرحها بدون وجود علاقة ثابتة. ^[17] تتشكل العلاقات غير الرسمية بين جزر الهند والمحطات لتجنب دفع الرواتب ، وهي ممارسة غير قانونية في قانون الولايات المتحدة تدفع لمحطة إذاعية مقابل البث دون أن تكشف المحطة عن هذه المعلومات. ^[18] الدفع لمحطات الراديو مقابل البث هو ظاهرة تاريخية. في الستينيات ، كانت ممارسة شائعة لشركات التسجيلات هي رشوة موظفي محطة الراديو لزيادة بث الأغنية. في عام 1934 ، أصدر الكونجرس الأمريكي قانون الاتصالات ، الذي يحظر على محطات الراديو دفع مبالغ لبث محتوى معين ما لم يكن البث تجاريًا.^[17] ومع ذلك ، فإن القانون لم يقيد فرسان القرص المستقلين من تلقي مدفوعات مقابل البث. نتيجة لذلك ، ستقترب ملصقات التسجيل من الفرسان على الأقراص بدلاً من الاتصال المباشر بمحطات الراديو. ^[17] في عام 1960 ، عدل الكونجرس الأمريكي القانون ليشمل تقديم رشاوى غير قانونية للبث ، والتي أصبحت تعرف باسم payola . في نموذج الدفع مقابل التشغيل هذا ، يصبح البث مشابهًا للإعلان ويمكن أن يكون عرضة للفضيحة. ^[19]

التكنولوجيا

يقاس البث بعدد اللفات والاكتشافات. أنظمة بيانات البث (BDS ، والمعروفة أيضًا باسم Nielsen BDS ) هي خدمة إذاعية أمريكية تقيس البث وفقًا لهاتين السمتين. ^[20] بالإضافة إلى ذلك ، يتم تتبع البث باستخدام تقنية التعرف على الأنماط الرقمية الحاصلة على براءة اختراع. ^[20] الخدمة ، وهي وحدة من MRC Data ، تساهم في نشر الأغاني على Billboard Charts ، المخطط الموسيقي الأكثر استخدامًا في أمريكا. ^[21] تراقب تقنية التعرف التي تنفذها شركة Nielsen البث في محطات الراديو في أكثر من 140 سوقًا في جميع أنحاء الولايات المتحدة. ^[21]تحدد المخططات موضع الأغنية الفردية بناءً على بيانات البث والمبيعات وبيانات البث . منذ أن ظهرت الخدمة لأول مرة في عام 1992 ، أصبحت معيارًا عالميًا لقياس البث نظرًا لدقتها في اكتشاف الأغاني وتتبعها ومراقبتها ، وقد زودت مخططات Billboard ببيانات حول المبيعات والتنزيلات وعمليات البث . ^[22]

مخططات الموسيقى

هناك فرق بين مخططات المبيعات ومخططات البث. عندما تحتوي تسمية السجل على رقم واحد ، فإنها تكتسب هذا التعيين بناءً على موقعها في مخطط المبيعات. إذا كان هذا السجل هو رقم واحد في محطة الراديو ، فإنه يصل إلى هذا الموضع بناءً على البث وموقع محطة الراديو وعدد الأغاني الفردية التي تم بيعها. يحتوي Billboard على مخططات البث الأكثر استخدامًا ويتضمن كل أنواع الموسيقى المهمة. ^[17] يحتوي Billboard على 25 مخططًا للبث الذي يكتشف البث عبر 140 سوقًا للراديو. لتجميع مخططات البث ، تراقب Billboard 140 سوقًا راديوًا ، وأكثر من 1600 محطة إذاعية لرؤية أكثر من 100 مليون أغنية كل عام. لضمان اكتشاف البث ، يجب على المسوقين تسجيل الموسيقى المسجلة الخاصة بهم معأنظمة بيانات البث (BDS) ، المزود التكنولوجي لـ Billboard . ^[17] تصنف الرسوم البيانية الأسبوعية لبيلبورد الفردي وفقًا لمقدار البث الذي يتلقونه على محطات الراديو المراقبة والحجم الناتج للجمهور المشترك الذي سمع الأغنية قيد التشغيل . ^[17]

المراجع

روابط خارجية

ابحث عن البث في ويكاموس ، القاموس المجاني.

• الراديومونيتور
• www.radioairplay.fm مخططات البث الدولي
• متاح للبث من FMQB
• مخططات البث الإذاعي والتلفزيوني في المملكة المتحدة
• يوميا Top10 البث حسب الأنواع