عموم والمسح الضوئي

From Wikipedia, the free encyclopedia
تم تحريك صورة 2.35: 1 ومسحها ضوئيًا إلى 1.33: 1. تم اقتصاص ما يقرب من نصف الصورة الأصلية.

التحريك والمسح هي طريقة لضبط صور الأفلام ذات الشاشة العريضة بحيث يمكن عرضها بنسب ملء الشاشة لشاشة تلفزيون ذات نسبة عرض إلى ارتفاع 4: 3 ذات دقة قياسية ، وغالبًا ما يتم اقتصاص جوانب الصورة العريضة الأصلية للتركيز على أهم مكوناتها. وجوه.

لا يوافق بعض المخرجين والمتحمسين للأفلام على الاقتصاص الشامل والمسح الضوئي ، لأنه يمكن أن يزيل ما يصل إلى 43٪ من الصورة الأصلية في أفلام 2.35: 1 أو ما يصل إلى 48٪ في العروض التقديمية السابقة 2.55: 1 ، مما يؤدي إلى تغيير الرؤية والنوايا الأصلية للمخرج أو المصور السينمائي . تزيل أكثر الأمثلة تطرفاً ما يصل إلى 52٪ من الصورة الأصلية في عروض تقديمية 2.76: 1.

يُعرف المكافئ الرأسي باسم "الإمالة والمسح" أو "التحريك العكسي والمسح". كانت الطريقة أكثر شيوعًا في أيام VHS ، قبل الوسائط المنزلية ذات الشاشة العريضة مثل Laserdisc و DVD و Blu-ray .

الخلفية

خلال العقود العديدة الأولى من البث التلفزيوني ، كانت المجموعات تعرض صورًا بنسبة عرض إلى ارتفاع تبلغ 4: 3 ، حيث يبلغ العرض 1.33 ضعف الارتفاع - على غرار معظم الأفلام المسرحية قبل عام 1960. وكان هذا مقبولاً لأفلام ما قبل عام 1953 مثل ساحر أوز أو الدار البيضاء . ومع ذلك ، في أوائل إلى منتصف الخمسينيات من القرن الماضي ، للتنافس مع التلفزيون وجذب الجماهير بعيدًا عن مجموعاتهم ، بدأ منتجو الصور المسرحية في استخدام تنسيقات "الشاشة العريضة" مثل CinemaScope و Todd - AO، والتي توفر المزيد من المناظر البانورامية وتوفر فرصًا أخرى للتكوين. عند البث التلفزيوني ، قد تكون الصورة على الأفلام ذات تنسيقات الشاشة العريضة ضعف عرض شاشة التلفزيون. يتطلب عرض فيلم على شاشة عريضة على جهاز تلفزيون بشاشة 4: 3 واحدة من طريقتين لاستيعاب الاختلاف: " letterboxing " ، الذي يحافظ على نسبة العرض إلى الارتفاع المسرحية الأصلية ، ولكنه ليس بطول شاشة التلفزيون القياسية ، مع ترك أشرطة سوداء في الجزء العلوي والسفلي من الشاشة ، أو "التحريك والمسح" ، حيث تملأ الصورة الارتفاع الكامل للشاشة ، ولكن يتم اقتصاصها أفقيًا على كل جانب. يقطع التحريك والمسح الضوئي ما يصل إلى نصف الصورة.

في التسعينيات (قبل قرص Blu-ray أو HDTV ) ، كانت أجهزة التلفزيون المسماة "Sixteen-By-Nine" أو "Widescreen" توفر نسبة عرض إلى ارتفاع أكبر تبلغ 16: 9 (1.78 ضعفًا للارتفاع بدلاً من 1.33) وأفلامًا مسموح بها ذات أبعاد نسب 1.66: 1 و 1.85: 1 لملء معظم الشاشة أو كلها ، مع الحد الأدنى من تنسيق letterbox أو الاقتصاص المطلوب. بدأت عبوة DVD في استخدام التعبير ، "16: 9 - مُحسَّن لأجهزة التلفزيون ذات الشاشات العريضة."

قد تظل الأفلام التي تم التقاطها بنسب عرض إلى ارتفاع تبلغ 2.20: 1 و 2.35: 1 و 2.39: 1 و 2.55: 1 وخاصة 2.76: 1 ( بن هور على سبيل المثال) مشكلة عند عرضها على أجهزة تلفزيون من أي نوع. ومع ذلك ، عندما يكون قرص DVD "محسنًا بشكل مشوهة لشاشة عريضة" ، أو يتم بث الفيلم على قناة عالية الوضوح وعرضه على شاشة تلفزيون عريضة ، تكون المساحات السوداء أصغر ، والتأثير يشبه إلى حد كبير مشاهدة فيلم على مسرح عريض شاشة. اعتبارًا من 2018 ، على الرغم من أن نسب العرض إلى الارتفاع 16: 9 (وأحيانًا 16:10 ، معظمها لأجهزة الكمبيوتر والأجهزة اللوحية) تظل قياسية ، تم تسويق أجهزة التلفزيون الاستهلاكية ذات الشاشة العريضة في 21: 9 من قبل عدد من الشركات المصنعة.

تقنيات

أثناء عملية "التحريك والمسح" ، يختار المحرر أجزاء التكوين المصور الأصلي التي يبدو أنها محور اللقطة ويتأكد من نسخها (أي "ممسوحة ضوئيًا"). عندما ينتقل الإجراء المهم إلى موضع جديد في الإطار ، يحرك المشغل الماسح الضوئي لتتبعه ، مما يخلق تأثير لقطة "عموم". في مشهد لا ينتقل فيه التركيز تدريجيًا من موضع أفقي إلى آخر - مثل انخراط الممثلين في كل طرف في محادثة سريعة مع بعضهم البعض - قد يختار المحرر "القطع" من موضع إلى آخر بدلاً من الرجوع سريعًا للخلف وإيابا. إذا كان الممثلون أقرب إلى بعضهم البعض على الشاشة ، فقد يقوم المحرر بالتحريك قليلاً ، بالتناوب اقتصاص أحدهما أو الآخر جزئيًا. تسمح هذه الطريقة بأقصى دقة للصورة ،تلفزيونات NTSC ، بها عدد قليل من الخطوط المتاحة. كما أنه يعطي صورة ملء الشاشة على جهاز تلفزيون تقليدي ؛ ومن ثم تُعرف إصدارات العرض الشامل والمسح الضوئي للأفلام الموجودة على شريط فيديو أو قرص DVD غالبًا باسم ملء الشاشة .

ومع ذلك، كما أن لديها العديد من السلبيات. يتم اقتصاص بعض المعلومات المرئية بالضرورة. يمكنه أيضًا تغيير اللقطة التي كانت فيها الكاميرا ثابتة في الأصل إلى لقطة يتم تحريكها بشكل متكرر ، أو تغيير لقطة واحدة مستمرة إلى لقطة ذات قطع متكرر. في اللقطة التي تم توجيهها في الأصل لإظهار شيء جديد ، أو لقطة يدخل فيها شيء ما في اللقطة من خارج الكاميرا ، فإنها تغير توقيت هذه المظاهر للجمهور. كمثال ، في فيلم أوليفر! ، صنع في Panavision ، المجرم بيل سايكسيرتكب جريمة قتل. تتم جريمة القتل في الغالب خارج الشاشة ، خلف جدار سلم ، وأوليفر شاهد على ذلك. بينما يتراجع سايكس من خلف الجدار ، نرى أوليفر من الخلف يراقبه في رعب. في النسخة الشاملة والمسح الضوئي للفيلم ، نرى رد فعل أوليفر أثناء ارتكاب جريمة القتل ، ولكن ليس عندما يتراجع سايكس عن الحائط بعد أن فعل ذلك. في كثير من الأحيان في البث التلفزيوني المقالي والمسح الضوئي ، ستبدو الشخصية وكأنها تتحدث خارج الشاشة ، في حين أن ما حدث بالفعل هو أن تقنية التحريك والمسح قد قطعت صورتها من الشاشة.

إطلاق النار والحماية

نظرًا لأن العروض التلفزيونية للأفلام الروائية أصبحت أكثر شيوعًا وأكثر أهمية من الناحية المالية ، بدأ المصورون السينمائيون في العمل من أجل التراكيب التي من شأنها الاحتفاظ بالمعلومات الحيوية داخل "منطقة التلفزيون الآمنة" للإطار. على سبيل المثال ، اقترحت BBC على صانعي البرامج الذين كانوا يسجلون في 16: 9 تأطير لقطاتهم بنسبة عرض إلى ارتفاع 14: 9 والتي تم بثها بعد ذلك على الخدمات التناظرية بأشرطة سوداء صغيرة أعلى الصورة وأسفلها ، بينما كان مالكو التلفزيون ذو الشاشة العريضة ستشاهد المجموعات التي تستقبل البث الرقمي الصورة الكاملة بنسبة عرض إلى ارتفاع 16: 9 (وهذا ما يُعرف باسم التصوير والحماية ).

إعادة صياغة

أحد البدائل الحديثة للتحريك والمسح الضوئي هو الضبط المباشر لمواد المصدر. هذا نادر جدًا: الاستخدامات الوحيدة المعروفة هي الميزات التي تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر ، مثل تلك التي تنتجها Pixar وألعاب الفيديو مثل BioShock . يطلقون على نهجهم في إعادة صياغة الإصدارات بملء الشاشة: بعض اللقطات يتم تحريكها ومسحها ضوئيًا ، بينما يتم نقل البعض الآخر (مثل Warner Bros. ' The Lego Movie ) غير لامع (صورة عريضة كاملة ممتدة مع صورة مضافة أعلى وأسفل ؛ على الرغم من بالنسبة لفيلم Lego ، استخدمت الصورة المفتوحة غير اللامعة المنقولة صورة شاشة عريضة تم اقتصاصها إلى 16: 9 مع صورة مضافة أعلى وأسفل لإنشاء إطار 1.37: 1صورة نسبة الأكاديمية ؛ تم إنشاء هذا الإصدار للمسارح التي لا تحتوي على معدات عرض عدسة بصرية مشوهة). هناك طريقة أخرى وهي الحفاظ على زاوية الكاميرا مشدودة مثل اللقطة الشاملة ، ولكن حرك موقع الشخصيات أو الكائنات أو الكاميرا ، بحيث تتلاءم الأهداف في الإطار. أدى ظهور أقراص DVD واستخدامها للعرض التقديمي بصور مشوهة ، إلى جانب زيادة شعبية أجهزة التلفزيون ذات الشاشات العريضة وشاشات الكمبيوتر ، إلى جعل المقلاة والمسح الضوئي أقل أهمية. لا تزال نسخ الأفلام التي تم إنتاجها في الأصل في شاشة عريضة بملء الشاشة متوفرة في الولايات المتحدة.

فتح غير لامع

يمكن لصانعي الأفلام أيضًا إنشاء صورة أصلية تتضمن معلومات مرئية تمتد أعلى وأسفل الصورة المسرحية ذات الشاشة العريضة ؛ هذا يسمى " فتح ماتي ". قد لا يزال يتم مسحها بالكامل ومسحها ضوئيًا ، ولكنها تمنح المُنشئ حرية "التصغير" أو "إلغاء اقتصاص" الصورة لتضمين ليس فقط العرض الكامل للصورة ذات التنسيق العريض ، ولكن المحتوى المرئي الإضافي في الجزء العلوي و / أو أسفل الشاشة ، غير مضمن في إصدار الشاشة العريضة. كقاعدة عامة (قبل اعتماد DVD) ، سيتم عمل مؤثرات خاصة ضمن نسبة العرض إلى الارتفاع المسرحية ، ولكن ليس الإطار الكامل لها ؛ [ بحاجة لمصدر ]يمكن أيضًا أن تتضمن منطقة الصورة الموسعة أحيانًا كائنات غريبة - مثل الكابلات ، أو أذرع الميكروفون ، أو مسارات البخار النفاث ، أو أسلاك الهاتف العلوية - لا يُقصد تضمينها في الإطار ، اعتمادًا على طبيعة اللقطة ومدى جودة الإطار الكامل محمي. [1]

يوجد استخدام أكثر غرابة لهذه التقنية في 17 فيلمًا أصليًا لـ Dragon Ball Z ، تم إصدارها من 1986 إلى 1996. تم عرض الأفلام في 1.85: 1 أثناء إصدارها المسرحي ، ولكن هذا في الواقع تم تقليصه من 1.37: 1 للرسوم المتحركة- تم الاختيار بحيث تكون إصدارات VHS غير مقصوصة تقريبًا. [2]

تعديل التصوير السينمائي لمراعاة نسب العرض إلى الارتفاع

قد تكون التغييرات في زاوية الشاشة (التحريك) ضرورية لمنع اللقطات القريبة بين اثنين من مكبرات الصوت حيث يكون شخص واحد فقط مرئيًا في إصدار العرض الشامل والمسح ويبدو أن كلا المشاركين يتحدثان بالتناوب مع أشخاص خارج الكاميرا ؛ يأتي هذا على حساب فقدان نعومة المشاهد. على العكس من ذلك ، فإن اقتصاص الفيلم المعروض أصلاً بالنسب القياسية لتلائم أجهزة التلفزيون ذات الشاشة العريضة قد يؤدي إلى قطع المقدمة أو الخلفية ، مثل مشهد رقص النقر الذي يتم فيه توجيه الكثير من الاهتمام بشكل مناسب إلى أقدام الراقص. يحدث هذا الموقف بشكل شائع عندما يتم تعيين شاشة تلفزيون عريضة لعرض صور كاملة بدون تمديد (يُسمى غالبًا إعداد التكبير / التصغير) على الصور ذات نسبة العرض إلى الارتفاع 1.78: 1 أو أقل. الحل هو مربع العمودالصورة عن طريق إضافة أشرطة سوداء على جانبي الصورة ، مما يحافظ على ارتفاع الصورة الكامل. في أوروبا ، حيث يوفر تنسيق PAL TV مزيدًا من الدقة لتبدأ به ، تعد عمليات البث "الشاملة والمسح الضوئي" وأقراص DVD "الشاملة والمسح الضوئي" للأفلام المعروضة في الأصل في شاشة عريضة نادرة نسبيًا ، ما لم تكن من برامج البث الموجهة أوقات مشاهدة الأسرة مثل A Bug's Life . ومع ذلك ، في بعض القنوات في بعض البلدان (مثل المملكة المتحدة ) ، يتم عرض الأفلام التي تحتوي على نسبة عرض إلى ارتفاع تزيد عن 1.85: 1 ومسحها ضوئيًا لتلائم نسبة البث 1.78: 1.

ردود الفعل

لا يزال بعض المخرجين يرفضون استخدام "التحريك والمسح" لأنهم يشعرون أنه يضر بالرؤية الإخراجية التي تم بها إنشاء أفلامهم. على سبيل المثال ، قرر سيدني بولاك تصوير فيلمه الصادر عام 1985 " Out of Africa " ​​بنسبة عرض إلى ارتفاع 1.85: 1 لأنه سئم من مشاهدة أفلامه ، والتي تم تصويرها بشكل عام بتنسيقه المفضل وهو Anamorphic 2.39: 1 ، "ذبح" من أجل التلفزيون والفيديو المنزلي. [3] علاوة على ذلك ، رفع دعوى قضائية ضد التليفزيون الدنماركي بعد عرض فيلمه عام 1975 ثلاثة أيام من كوندور في عام 1991. (قضت المحكمة بأن المسح الشامل الذي أجراه التلفزيون الدنماركي كان "تشويهًا" للفيلم وانتهاك لقواعد القانون الأخلاقي لبولاك، حقه القانوني كفنان في الحفاظ على سمعته من خلال حماية سلامة عمله. ومع ذلك ، حكمت المحكمة لصالح المدعى عليه على أساس تقني.) [4] مثال آخر هو أن فيل لورد وكريستوفر ميلر قد صنعوا نسختين من فيلم Lego Movie ، أحدهما في 2.39: 1 شكل بصيغة بصرية مشوهة والآخر في 1.37: 1 مفتوح- تنسيق كروي غير لامع لأن بعض المسارح لا تستخدم عدسات بصرية مشوهة ، وأيضًا لأنهم سئموا من مشاهدة أفلامهم التي تم تصويرها بنسبة عرض إلى ارتفاع مفضلة بشكل عام تبلغ 2.39: 1 (باستثناء فيلم Extreme الذي تم إصداره في 1.85: 1) تم فحصها ومسحها ضوئيًا للبث التلفزيوني (وفي حالةغائم مع فرصة لكرات اللحم ، إصدار DVD الخاص به). رفض ستيفن سبيلبرغ في البداية إصدار نسخة شاملة ومسح من Raiders of the Lost Ark ، لكنه استسلم في النهاية (على الرغم من أنه نجح في طلب تنسيق letterbox لإصدارات الفيديو المنزلي من The Color Purple و Always ) ؛ رفض Woody Allen تمامًا إطلاق أحد مانهاتن ، وبالتالي فإن إصدار letterbox هو الإصدار الوحيد المتاح على VHS و DVD على الرغم من أن إصدار VHS يتضمن إخلاء المسؤولية الشامل والمسح الضوئي على الغلاف. حتى إصدارات "التحريك والمسح" من الأفلام القصيرة المتحركة ذات الشاشة العريضة من خمسينيات القرن الماضي تم انتقادها أيضًا ، مثل العديد من التفاصيل ، مثل توم وجيري. يُظهر مشهد جليسة الأطفال وهي تمسك الطفل من بين يدي توم بالقرب من نهاية Tot Watchers والنملة التي تنفخ بوقها بالقرب من نهاية شجار الشواء ، يتم اقتصاصها ، والتي يتم بثها أحيانًا على القنوات التلفزيونية ، مثل Cartoon Network و Boomerang . في تنزيلات Tom and Jerry الرقمية عالية الدقة على Amazon Prime و HBO Max ، وأربعة شورتات عريضة CinemaScope و The Egg and Jerry و Blue Cat Blues و Mucho Mouse و Tot Watchersيتم اقتصاصها إلى 16: 9 من نسبة CinemaScope الأوسع بكثير ، مما يتسبب في فقد جانبي الصورة. تتوفر بقية شورتات الشاشة العريضة في نسبة العرض إلى الارتفاع الأصلية للشاشة العريضة CinemaScope.

كما انتقد العديد من نقاد السينما البارزين ، وأبرزهم جين سيسكل وروجر إيبرت ، "العرض الشامل والمسح الضوئي" ، واتفقوا مع المخرجين على وجوب تقديم الأفلام بالشكل المقصود. [5]

انظر أيضا

المراجع

  1. ^ "Buffy the Vampire Slayer HD / Blu-ray" . www.facebook.com . تم الاسترجاع 2017/12/16 .
  2. ^ "دليل الفيلم - فيلم دراغون بول زد 05" . kanzenshuu.com .
  3. ^ "Sydney Pollack يدافع عن تنسيق Widescreen على إصدارات Pan and Scan من الأفلام (2005) - HD720p" . يوتيوب . مؤرشفة من الأصلي في 2021-12-11 . تم الاسترجاع 20 مايو ، 2020 .
  4. ^ جاكوبسن ، م. (1997). "حقوق التأليف والنشر للمحاكمة في الدنمارك". تقنية الصور . 79 (6): 22-24.
  5. ^ "روجر إيبرت وجين سيسكل يتحدثان عن letterboxing (1990)" . يوتيوب . مؤرشفة من الأصلي في 2021-12-11 . تم الاسترجاع 20 مايو ، 2020 .

روابط خارجية