افتح الميكروفون

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة

موسيقي في ميكروفون Sausalito المفتوح في يوليو 2008

الميكروفون المفتوح أو الميكروفون المفتوح ( اختصارًا من "الميكروفون المفتوح") هو عرض حي في مكان مثل مقهى أو ملهى ليلي أو نادي كوميدي أو نادي تعري أو حانة ، وعادة ما يحدث ذلك في الليل ، حيث يمكن لأعضاء الجمهور أداء عروضهم على مرحلة سواء كانوا هواة أو محترفين ، غالبًا لأول مرة أو للترويج لأداء قادم. [1] كما يوحي الاسم ، عادةً ما يتم تزويد فناني الأداء بميكروفون متصل بنظام PA حتى يتمكن الجمهور من سماعهم.

يسجل فناني الأداء مقدمًا للحصول على فترة زمنية مع المضيف ، الذي يكون عادةً مؤديًا متمرسًا أو مدير أو مالك المكان. قد يقوم المضيف بفحص المرشحين المحتملين لمعرفة مدى ملاءمتهم للمكان ومنحهم وقتًا للأداء أثناء العرض. تركز الميكروفونات المفتوحة على فنون الأداء مثل الكوميديا ​​(سواء أكانت رسمًا أو وقوفًا ) ، والموسيقى (غالبًا ما تكون مغنيين وكتاب أغاني صوتيين) ، والشعر ، والكلمات المنطوقة . من غير الشائع أن تقوم مجموعات مثل فرق الروك أو الفرق الكوميدية بالأداء ، ويرجع ذلك في الغالب إلى المساحة والمتطلبات اللوجستية لإعداد مثل هذه المجموعات وفحصها الصوتي .

قد يكون للميكروفونات المفتوحة رسوم دخول منخفضة جدًا أو لا توجد رسوم دخول على الإطلاق ، على الرغم من أن المكان نفسه قد يعد جرة إكرامية أو "تمرير القبعة" للتبرعات أو سحب جوائز متنوعة. الأماكن التي لا تتقاضى أي رسوم تستفيد من بيع الكحول والطعام. لا يتم الدفع لفناني الأداء عادةً ، على الرغم من أن المكان قد يمنحهم مشروبًا أو وجبة. إذا كان المضيف محترفًا متمرسًا وليس مالك / مدير المكان ، فعادة ما يتم الدفع لهم مقابل خدماتهم وقد يؤدون في وقت ما خلال المساء ، إما إعداد أداء كامل خاص بهم أو ملء وقت قصير عندما المؤدي غير متوفر. ترتبط الميكروفونات المفتوحة إلى حد ما بجلسات المربى، حيث يرى كلاهما أن الفنانين الهواة يحصلون على فرصة الأداء. الفرق هو أن جلسات المربى غالبًا ما تتضمن فرقًا موسيقية ، وربما حتى فرقة منزلية أو قسم إيقاع ، وقد تتضمن مشاركة فنانين محترفين.

موسيقى

توفر الميكروفونات المفتوحة فرصة للموسيقيين الناشئين لاكتساب الخبرة في الأداء لجمهور حي دون الحاجة إلى الخوض في عملية الحصول على العربات الموسيقية العادية ، وهو أمر يصعب جدًا القيام به بدون خبرة أو تسجيل تجريبي. [ بحاجة لمصدر ] أنها توفر منفذًا للمغنين وكتاب الأغاني. قبل شعبيتها ، كانت المنافذ الوحيدة عمومًا هي النوادي الشعبية، والتي لم تكن دائمًا ودية تجاه مبدعي الموسيقى الجديدة والموسيقى الشعبية التقليدية المفضلة. واقترحوا أيضًا أن الموسيقى التي يؤديها الموسيقيون أو الفنانين المنفردين بهذه الطريقة ستكون بالضرورة موسيقى شعبية ، وهو مفهوم خاطئ لا يزال شائعًا حتى اليوم. اختار بعض المنظمين العنوان "ليلة صوتية" أو "نادي صوتي" في محاولة للإشارة إلى حدث يتم تشغيله على نطاق واسع على غرار نادي شعبي ، ولكن مع مجموعة واسعة من الأساليب الموسيقية. [ بحاجة لمصدر ]

جلسة مربى ميكروفون مفتوحة في فينيكس في يناير 2015

تقام أحداث الميكروفون المفتوح بشكل شائع في منتصف الأسبوع أو في نهاية عطلة نهاية الأسبوع عندما يكون الإقبال على الأماكن منخفضًا. نادرًا ما تحدث في المواضع المخصصة لليل الجمعة والسبت ، عندما تكون الأماكن مزدحمة بالعملاء في عطلة نهاية الأسبوع وأي عروض حية تكون من المحترفين الذين تم حجزهم. الليلة الأكثر شيوعًا للميكروفون المفتوح في المملكة المتحدة هي يوم الخميس ، ويحتل يوم الأربعاء المركز الثاني. [2] أكبر مسابقة موسيقية مفتوحة على نمط الميكروفون هناك هي Open Mic UK ، والتي تجذب بانتظام 10000 مشارك من جميع الأنواع. الجائزة الكبرى للمسابقة هي استثمار يصل إلى 30 ألف جنيه إسترليني. لقد استلزم حجم الحدث أن يقوم جميع المشاركين بالتسجيل في خانات الأداء مسبقًا ، بدلاً من مجرد المشي على خشبة المسرح. [3] [4]

ترتيب الميكروفون المفتوح الشهير في الولايات المتحدة هو "Blues Night". في هذا الشكل ، سيخصص البار أو الملهى ليلة معينة ، عادة في منتصف الأسبوع ، على أنها "ليلة موسيقى البلوز المفتوحة". قد تزود المؤسسة فرقة منزلية ، عادةً الغيتار ، والباص ، والطبول ، وأحيانًا لوحة المفاتيح. المطربين وعازفي الجيتار وعازفي الهارمونيكا الذين يرغبون في العزف ، يسجلون عادة مع المضيف. هذا الشخص مكلف بفحص فناني الأداء واختيارهم وترتيبهم وإحضار فناني الأداء إلى المسرح وخارجه بطريقة مهذبة.

نظرًا لأن الأغاني المختارة يجب أن تكون بسيطة بما يكفي بحيث يمكن لفرقة من الموسيقيين الذين لم يعزفوا معًا أن يؤدوها دون ممارسة ، يتم استخدام معايير البلوز. قد يتم الإعلان عن الأغاني على أنها "خلط سريع بـ 12 شريطًا في C" أو "موسيقى البلوز البطيئة 12 شريطًا في F" ، أو عبارات مشابهة يجب أن تكون مألوفة لجميع المعنيين. يعد المغنون الرئيسيون ، ولوحات المفاتيح ، وعازف البوق (عادة الساكسفون) ، وآلات الإيقاع المختلفة من الإضافات الشائعة. [5]

كوميديا

ليلة الكوميديا ​​الافتتاحية

يمكن إقامة ليالي الكوميديا ​​المفتوحة للكوميديا ​​في نوادي الكوميديا ​​المعروفة ، ولكن يتم عقدها بشكل أكثر شيوعًا في أماكن أخرى مع أو بدون خشبة المسرح ، وغالبًا ما تكون في الطابق العلوي أو الخلفي من حانة أو بار ، أو في محل لبيع الكتب ، أو في الحرم الجامعي ، أو نادي موسيقى الروك ، أو المقهى. [6] [7] [8] [9] أقل شيوعًا ، يتم احتجازهم أيضًا في أماكن مثل نوادي التعري [10] ومحلات الكتب المصورة. [11] [12] قد تكون نوادي الكوميديا ​​هي مؤسسات الميكروفون المفتوحة الوحيدة التي تحتوي على غرفة خضراء ، ومنطقة خلف الكواليس لفناني الأداء الذين ينتظرون الصعود على خشبة المسرح حيث لا يوجد أفراد من الجمهور. [13]

تمنح ليالي الميكروفون المفتوحة الممثلين الكوميديين الناشئين الفرصة لممارسة روتينهم في وضع الوقوف ، والذي لا يمكنهم فعله بدون جمهور حي. [26] جمهور الكوميديا ​​المفتوحة النموذجية هي الكوميديين الآخرين. [27] [28] يجب أن يحضر آباؤهم النوادي معهم. [29] قد يستخدم الكوميديون الأكثر خبرة الميكروفونات المفتوحة كفرصة غير مدفوعة الأجر لعمل مادة أحدث أو شخصية جديدة. [30] [31] الليالي الكوميدية المفتوحة للميكروفون هي الأكثر انتشارًا في المدن الكبرى الناطقة باللغة الإنجليزية مع مشهد الوقوف الراسخ. تشمل الأمثلة الرئيسية بوسطن وشيكاغو ولندن ونيويورك _. تستخدم الشركات الاحتياطية أيضًا الميكروفونات المفتوحة للتواصل للعثور على فرص عمل مدفوعة الأجر وغير مدفوعة الأجر ، لتكوين صداقات ، أو كشكل من أشكال العلاج . [32] [33] [34] [35]

"الغرفة" هو مصطلح لإعداد أداء كوميدي ؛ يقال إن الكوميديين يقيسون الجمهور من خلال قدرتهم على "قراءة القاعة". [36] [37] تتميز العروض القائمة على الوقوف بمنطقة مرحلة محددة وتستخدم ميكروفونًا مع تضخيم كمعيار صناعي. [13] [38] [39] لا تتطلب الميكروفونات المفتوحة للكوميديا ​​حدًا أدنى من المتطلبات للأداء ، [40] [41] [42] تنسيق يُعرف باسم "show and go". [43] في الميكروفون المفتوح الكوميدي النموذجي ، ستحصل الأعمال على 3-7 دقائق من وقت المسرح. [51] يتطلب روتين الفتحة التي مدتها خمس دقائق حوالي ثلاث دقائق من المواد. [52] [53] [54]يجب أن تكون جميع الكوميديا ​​الارتجالية التي يتم إجراؤها من صنع أصلي. [55] [56]

يحاول مقدم برنامج كوميدي مفتوح للوقوف الارتجالي الحفاظ على توازن الحالة المزاجية داخل "الغرفة". [57] [58] سيحاول المضيفون أن يجلسوا أفراد الجمهور بالقرب من منطقة المسرح الأمامية المخصصة لأن ذلك يبدو أنه يزيد من شعور الجمهور بالسعادة وقد يؤدي إلى زيادة الضحك ؛ كتب أحد المراجعين عن أحد هذه الأحداث ، "تسببت الجلوس المرتب بإحكام داخل غرفة الكوميديا ​​في إزعاج جسدي لأفراد الجمهور ... ومع ذلك تحدث أفراد الجمهور غالبًا عن مدى استمتاعهم" بشعور المنزل الكامل ". وعلى العكس من ذلك ، عندما كانت العروض لم يتم بيعها بالكامل وكان لدى أعضاء الجمهور مساحة أكبر للانتشار بين الطاولات والكراسي الفارغة ، وكان أفراد الجمهور أقل احتمالية لربط تجاربهم على أنها تجربة ترفيه أو متعة ".يقدم المضيف كل عمل من خلال سرد الاسم الذي تم وضعه في قائمة الاشتراك ويطلب من الجمهور منح المؤدي جولة تمهيدية من التصفيق. [65] [66] [67] يؤدي الأداء أولاً بميكروفون مفتوح إلى وضع الممثل الكوميدي في وضع غير مؤات نظرًا لكون الجمهور "باردًا" ويعتبر المكان الأكثر صعوبة في الأداء. [68] [69]

عادةً ما يستخدم الوقف الشخص الثاني لمخاطبة الجمهور. [70] في عام 2011 ، قال الكاتب روب دورهام إن ليلة الميكروفون المفتوح يجب ألا تزيد عن 90 دقيقة ولا تتكون من أكثر من 15 عملاً. [71] لن يتجاوز الميكروفون الكوميدي المفتوح عادةً 30 شخصًا ، وهو ما ذكره الممثل الكوميدي هانيبال بورس على أنه أكبر عدد ممكن من الأشخاص الذين يجب أن يكونوا هناك. [72] من الشائع أن يقوم الواقفون بتسجيل مجموعاتهم للمراجعة فيما بعد والتمرين. [73] [74] التعليقات الجماعية من مختلف الجماهير لها تأثير كبير على كيفية تشكيل روتين الوقوف. [78]

سيومض المضيف بضوء على الممثل الكوميدي قبل دقيقة واحدة من انتهاء وقتهم كإشارة لإنهاء النكتة التي يروونها حاليًا ، وهي ممارسة تُعرف باسم "الحصول على الضوء". [79] [80] في العصر الحديث ، يتم ذلك باستخدام مصباح يدوي من الهاتف الخلوي حتى لا يشتت انتباه الجمهور بضوء أكبر أو أكثر إشراقًا. [81] إذا تجاهل الممثل الكوميدي هذا الضوء واستمر في الأداء بعد الوقت المخصص له ، فإن هذا يُعرف باسم "نفخ الضوء" وقد يمنع الممثل الكوميدي من الأداء في ذلك المكان. [80] [82] [83]

تشمل الأنواع الأخرى من الميكروفونات الكوميدية المفتوحة "العروض المحجوزة" و "العروض الترويجية". العروض المحجوزة لها تنسيق عادي ، لكن الفنانين يحتفظون بالمواقع من أسبوع إلى شهر مقدمًا. يتم تقديم عروض Bringer بتنسيق عرض ، حيث يُطلب من كل فنان إحضار 5-15 شخصًا معهم (مع رسوم تغطية وحد أدنى من مشروبين لكل شخص) من أجل تأمين وقت المرحلة ، ولكن يُنظر إلى هذا على نطاق واسع على أنه استغلالي . [84]

الشعر والراب والكلمة المنطوقة

شاعرة تقرأ أعمالها في Little Grill في يونيو 2008

تتميز الميكروفونات المفتوحة في الشعر والكلمات المنطوقة بمضيف ، يكون عادةً شاعرًا أو فنانًا للكلمات المنطوقة ، وشعراءًا وفناني كلمات منطوقة ، وأعضاء من الجمهور. في بعض الأحيان ، تكون ليالي الميكروفون المفتوحة تحتوي على قراء مميزين ، أو تكون جزءًا من ورشة عمل للكتابة ، ولكن بشكل عام تتوفر ورقة تسجيل لأي شخص مهتم بالمشاركة. ثم يتم استدعاء كل مشارك للحضور إلى الميكروفون وقراءة اختيار أو اثنين. [85] قد يحضر الكتاب ميكروفونًا مفتوحًا لتجربة مقطوعة جديدة للجمهور أو لمعرفة المزيد عن مجتمع الكتابة المحلي. يحضر آخرون ميكروفونات شعرية للاستماع فقط. [85] تتنوع الميكروفونات المفتوحة للشعر / الكلمات المنطوقة من الإعدادات الهادئة الهادئة إلى الجلسات المفعمة بالحيوية حيث يتنافس القراء و / أو المؤدون على تصفيق الجمهور. عادة ما يتم احتجازهم في المكتبات والمقاهيوالمقاهي والمكتبات والحانات.

غالبًا ما يُطلب من كل شاعر أو فنان كلمة منطوقة الحفاظ على أدائه في فترة زمنية دنيا / محددة ، مما يمنح كل مؤدي وقتًا كافيًا لمشاركة بعض أعماله مع الجمهور. يقوم المضيف أو MC بدور "حارس البوابة" ، الذي يحدد المؤدين المناسبين للحدث. إذا تجاوز أحد الممثلين الحد الزمني ، فإن المضيف يشكر المؤدي دبلوماسيًا على مساهمته ويطلب منهم أن يسلموا المسرح للفنان التالي.

الاختلافات المتخصصة النادرة

يتم استخدام المصطلحين "سطح السفينة المفتوح" (حيث تشير كلمة "سطح السفينة" إلى نوع القرص الدوار الذي يستخدمه منسق الموسيقى) و "بكرة مفتوحة" (حيث تشير كلمة "بكرة" إلى بكرة فيلم مقاس 35 مم ) لمزيد من أحداث الميكروفون المفتوحة المتخصصة حيث يمكن للهواة أن يجتمعوا لعرض مهاراتهم / شكلهم الفني ونقدها . أدى الانخفاض في تكلفة تقنية الفيديو الاستهلاكية جنبًا إلى جنب مع إمكانات التحرير القوية لأجهزة الكمبيوتر الحديثة إلى زيادة شعبية DJing وصناعة الأفلام للهواة ، لكن هذه الأنواع من الأحداث لا تزال نادرة جدًا.

انظر أيضا

  • Open Mic UK (مسابقة الموسيقى البريطانية ، مستضافة منذ عام 2008)
  • The Raving Poets (حدث شعر كندي مع موسيقى حية ، تم استضافته من 2000 إلى 2010)

المراجع

  1. ^ زيمر ، بن (29 يوليو 2010). "كيف يجب أن يتم اختصار" ميكروفون "؟ . مجلة نيويورك تايمز . نيويورك: شركة نيويورك تايمز . تم الاسترجاع 4 أبريل 2020 . جاء مايك أولاً ، وقد تم توثيقه منذ الأيام الأولى للراديو. في عدد حزيران (يونيو) 1923 من "العصر اللاسلكي" ، ورد في تعليق على الصورة لصامويل إل. روتافيل ... "عندما تسمع روكسي [روثافيل] يتحدث عن" مايك "فهو يقصد الميكروفون." يشير هذا إلى أن الاختصار نشأ كنوع من الأسماء المستعارة ، حيث يجسد الميكروفون بشكل هزلي مثل مايك . ولكن بحلول عام 1926 ، عندما نشر المذيع الرائد غراهام ماكنامي كتابه "أنت على الهواء" ،لم يبدأ الميكروفون في الظهور في الأعمال المكتوبة لعقود قليلة أخرى ، وقد سجله لأول مرة قاموس أوكسفورد الإنجليزي في مسرد المصطلحات الخاص بمصطلحات عرض الأعمال التجارية لـ Al Berkman لعام 1961. قدم بيركمان كلاً من الميكروفون والميكروفون كمقاطع محتملة للميكروفون . منذ ذلك الحين ، نمت شعبية الميكروفون بين أولئك الذين يعملون مع أجهزة التسجيل.
  2. ^ "فتح إحصائيات الباحث عن الميكروفون" . تم الاسترجاع 23 فبراير 2013 .
  3. ^ "الفائزون 2010" . افتح هيئة التصنيع العسكري بالمملكة المتحدة . تم الاسترجاع 12 مايو 2011 .
  4. ^ ألمروث رايت ، إندي (6 ديسمبر 2008). "بيردي البالغ من العمر اثنا عشر عامًا يفوز بمسابقة المواهب البريطانية" . بي بي سي ( هامبشاير ) . تم الاسترجاع 15 أبريل 2011 .
  5. ^ راي. "فينيكس بلوز جامز" . www.rayrayblues.com .
  6. ^ Lindfors ، Antti (6 مايو 2019). "تنمية المشاركة وأنواع الانعكاسية في الكوميديا ​​الارتجالية" . جامعة توركو ، فنلندا. مجلة الأنثروبولوجيا اللغوية . 29 (3): 278. دوى : 10.1111 / jola.12223 . S2CID 164354426 . تم الاسترجاع 26 ديسمبر 2020 . في هلسنكي ... ما يسمى بنوادي الميكروفون المفتوحة ، والتي تشير إلى الأحداث المنظمة (عادة في الحانات والحانات) حيث يمكن للرسوم الهزلية القائمة والمبتدئة تجربة مواد جديدة بالإضافة إلى تطوير إجراءاتها القياسية من خلال مجموعات قصيرة نسبيًا تتراوح من خمسة إلى عشرين دقيقة ، في بيئة (مع جمهور مباشر) مشجعة بشكل خاص ومُؤطرة للعمل قيد التقدم.
  7. ^ كارتر ، جودي (2001). الكتاب المقدس الكوميدي: من الوقوف إلى المسرحية الهزلية - الدليل الإرشادي النهائي لكاتب الكوميديا . نيويورك ، نيويورك: سايمون اند شوستر. ص 66 - 67. رقم ISBN 978-0-7432-0125-4.
  8. ^ بروملي ، باتريك (6 يونيو 2018). "كيفية الخروج إلى الكوميديا ​​الاحتياطية" . ThoughtCo . بوتداش . تم الاسترجاع 22 مارس 2019 . يمكن حمل [الميكروفونات المفتوحة] في أي مكان ، ولكن غالبًا ما توجد في الحانات ونوادي الروك والمقاهي.
  9. ^ دورهام ، روب (2011). لا ترتدي السراويل القصيرة على خشبة المسرح: دليل الكوميديا ​​الاحتياطية . ميدلتاون ، دي. ص. 16. ISBN 9781468004847. كل نادي أو بار كوميدي له نظامه الخاص للاشتراك في ميكروفون مفتوح.
  10. ^ إيزادور ، جراهام (2 مايو 2018). "الكوميديون يخبروننا بأكبر عدد من الإخفاقات الملحمية التي رأوها في الميكروفونات المفتوحة" . نائب . فايس ميديا ​​ذ . تم الاسترجاع 18 فبراير 2019 . كان أسوأ ميكروفون مفتوح حضرته في زنجبار ، وهو ناد للتعري في وسط مدينة تورونتو.
  11. ^ ماستر ، جوليان (2 أبريل 2016). "فيلم كوميدي طموح يطلق النار على الميكروفونات المفتوحة الفارغة عبر مدينة نيويورك" . نائب . فايس ميديا ​​ذ . تم الاسترجاع 18 فبراير 2019 .
  12. ^ كويرك ، صوفي (نوفمبر 2011). "احتواء الجمهور:" الغرفة "في الكوميديا ​​الاحتياطية" (PDF) . جامعة كنت ، المملكة المتحدة. المشاركات: مجلة دراسات الجمهور والاستقبال . 8 (2): 232 . تم الاسترجاع 27 ديسمبر 2020 . تميل المساحات المرتجلة إلى الحصول على معدلات معلومات عالية [على سبيل المثال ، محفزات تشتيت الانتباه ليست جزءًا من الأداء]
  13. ^ أ ب جوفمان ، إرفنج (1980) [1959]. عرض الذات في الحياة اليومية . نيويورك: Anchor Books: A Division of Random House، Inc. pp. 113 ، 119. ISBN 978-0-385-094023. بشكل عام ... ستكون المنطقة الخلفية هي المكان الذي يمكن أن يتوقع فيه المؤدي بشكل موثوق أنه لن يتطفل أي فرد من الجمهور ... تميل المنطقة الخلفية إلى تعريفها على أنها ... جميع الأماكن خارج نطاق الميكروفونات "الحية".
  14. ^ كويرك ، صوفي (نوفمبر 2011). "احتواء الجمهور:" الغرفة "في الكوميديا ​​الاحتياطية" (PDF) . جامعة كنت ، المملكة المتحدة. المشاركات: مجلة دراسات الجمهور والاستقبال . 8 (2): 220 . تم الاسترجاع 4 يناير 2021 . إن تعاون الجمهور هو الذي يسمح للفعل بالنجاح ويحتفظون بالحق في تقويض التفاعل من خلال سحب هذا التعاون
  15. ^ سميث ، دانيال ر. (2018). " الجزء الأول: تحليلي [:] 2 احتراف الكوميديا ​​الارتجالية: كودا". الكوميديا ​​والنقد: الكوميديا ​​الارتجالية وروح الضحك المهنية . أبحاث شورت بريستول. المملكة المتحدة: مطبعة جامعة بريستول. ص. 74. رقم ISBN 978-1-5292-0015-7. الوقوف هو فن الارتباط بالذات في وجود الآخرين.
  16. ^ أ ب سميث ، دانيال ر. (2018). " الجزء الثاني: اصطناعي [:] 3 التمثيل: الوقوف: تمثيل من؟". الكوميديا ​​والنقد: الكوميديا ​​الارتجالية وروح الضحك المهنية . أبحاث شورت بريستول. المملكة المتحدة: مطبعة جامعة بريستول. ص. 79. رقم ISBN 978-1-5292-0015-7. [S] يمثل tand-up علاقة ثلاثية الأجزاء في الإكمال الجمالي للتبادل الكوميدي: محاولة النكتة ، الضحك ، النكتة المؤكدة.
  17. ^ Lindfors ، Antti (6 مايو 2019). "تنمية المشاركة وأنواع الانعكاسية في الكوميديا ​​الارتجالية" . جامعة توركو ، فنلندا. مجلة الأنثروبولوجيا اللغوية . 29 (3): 279. دوى : 10.1111 / jola.12223 . S2CID 164354426 . تم الاسترجاع 26 ديسمبر 2020 . أولاً ، يتمحور الوقوف حول العرض الذاتي العام والتفكير من خلال التواصل اللفظي وغير اللفظي ، والذي يمكن وصفه مبدئيًا بأنه وضع موضوعي للقدم ... ثانيًا ، الوقوف هو جهد جماعي [كذا] يعتمد على قدرات المؤدي لاستيعاب افتراضات الجمهور بشكل انعكاسي ، أو ما تسميه القصص الهزلية ميتابراغماتيًا بـ "قراءة الغرفة" و "العمل مع الجمهور".
  18. ^ بروملي ، باتريك (13 أبريل 2018). "الانهيار في وضع الوقوف: 10 نصائح للمبتدئين الكوميديين" . ThoughtCo . بوتداش . تم الاسترجاع 22 مارس 2019 . إنه شكل فني حقيقي "التعلم بالممارسة" ، ولن تعرف ما الذي يصلح (وما الذي لا يصلح) حتى تصعد على خشبة المسرح أمام الجمهور.
  19. ^ Lagatta ، Eric (21 آذار 2019). "الممثلون الكوميديون الناشئون يصقلون الحرف اليدوية في ليالي الميكروفون المفتوح" . كولومبوس ديسباتش . جايت هاوس ميديا ​​، ذ . تم الاسترجاع 25 مارس 2019 . يرى معظم الكوميديين أن ليالي الميكروفون المفتوح فرصة لاختبار مادة جديدة أو تحسين حضورهم المسرحي.
  20. ^ نيسينس ، إدوارد ديفيد (2020). "كسر أسطورة المهرج الحزين: من كليشيه إلى شخصية المسرح الهزلي". في أوبليجر ، باتريس أ. شوز ، إريك ، محرران. الجانب المظلم من الكوميديا ​​الاحتياطية . دراسات بالجريف في الكوميديا. المملكة المتحدة: Springer Nature Switzerland AG: Palgrave Macmillan. ص. 228. دوى : 10.1007 / 978-3-030-37214-9_11 . رقم ISBN 978-3-030-37213-2. S2CID  216338873 . يتعلم الكوميديون كيف ومن سيكونون على خشبة المسرح في جزء كبير من خلال مشاهدة الكوميديين الآخرين والاهتمام بردود الجماهير.
  21. ^ برودي ، إيان (2008). "كوميديا ​​الوقوف كنوع من الحميمية" . الاثنولوجيات . جامعة كيب بريتون. 30 (2): 161. دوى : 10.7202 / 019950ar . تم الاسترجاع 15 سبتمبر 2020 . الوقفات المؤقتة ، والأسئلة الخطابية ، والانحرافات ، والانحرافات ، والمشتتات ، والمقاطع الوصفية الطويلة كلها فرص للجمهور للتفاعل بطريقة غير متوقعة ولإبعاد (أو جذب) التركيز بعيدًا عن المؤدي.
  22. ^ أ ب مارشيز ، ديفيد (23 سبتمبر 2016). "Norm Macdonald Unloads on Modern Comedy، SNL، Fallon's Critics، Hillary، and Trump" . النسر: تلتهم الثقافة . اقتبس من قبل نورم ماكدونالد . تم الاسترجاع 27 ديسمبر 2020 . على التلفاز ، كل مزحة تقتل. هذا ليس ما يحدث مع الوقوف. عليك أن تكسب كل ضحكة. شيء آخر هو أنه لا يوجد مجال للترجمة الفورية ... مع الوقوف ، كل شيء يتعلق بالحصول على تلك الضوضاء - الحصول على تلك الضحك. ويجب أن يأتي للجميع في نفس الوقت. على الجميع أن يفكر في نفس الشيء في نفس الوقت.
  23. ^ برودي ، إيان (2014). "كوميديا ​​ارتجالية ونهج فولكلوري". فن مبتذل: نهج جديد للكوميديا ​​الارتجالية . جاكسون: مطبعة جامعة ميسيسيبي. ص. 36. ردمك 978-1-62846-182-4. في جوهرها ... مشاركة الجمهور: الضحك هو الغايات (التحقق من صحة الجمهور الحي للممثل الكوميدي يعتبر مضحكًا) والوسائل (البيانات التي يجب على المستمع اللاحق التفكير فيها عند الحكم على الممثل الكوميدي يمكن اعتباره مضحكًا) .
  24. ^ كويرك ، صوفي (2015). لماذا يهم الوقوف: كيف يتلاعب الكوميديون ويؤثرون . نيويورك: بلومزبري ميثوين دراما. ص. 97. رقم ISBN 978-1-4725-7893-8. التعاون بين الجمهور والمتحدث أمر حيوي
  25. ^ بورنز ، بيتسي (1987). حياة كوميدية: داخل عالم الكوميديا ​​الأمريكية . سايمون اند شوستر ، شركة ص. 163. ISBN 0-671-62620-5. في البداية ، تتفق معظم الكوميديا ​​على أن أهم الأشياء هي الحصول على وقت المسرح ، ومشاهدة عمل الآخرين ، وكسب لقمة العيش.
  26. ^ [14] [15] [16] [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24] [25]
  27. ^ فريمان ، زاك (30 مايو 2019). "10 أسباب تجعل كولز أفضل ميكروفون كوميدي مفتوح في شيكاغو" . شيكاغو تريبيون . تم الاسترجاع 12 أبريل 2020 . إذا كنت تستخدم ميكروفونًا مفتوحًا نموذجيًا ، فمن المحتمل أنك ممثل كوميدي. بعبارة أخرى ، يمكن أن يكون الجمهور قليلًا ، وهم في الغالب ينتظرون دورهم في الميكروفون.
  28. ^ فولفورد ، لاري (2020). "الضياع الكامل والمطلق للوقت". في أوبليجر ، باتريس أ. شوز ، إريك ، محرران. الجانب المظلم من الكوميديا ​​الاحتياطية . دراسات بالجريف في الكوميديا. المملكة المتحدة: Springer Nature Switzerland AG: Palgrave Macmillan. ص 306-307. دوى : 10.1007 / 978-3-030-37214-9_16 . رقم ISBN 978-3-030-37213-2. S2CID  216343536 . أحيانًا يرتد من الميكروفون المفتوح إلى الميكروفون المفتوح ، ويضرب اثنين أو ثلاثة في ليلة واحدة ... الكوميديون الذين يتعاملون مع المهنة على محمل الجد يخرجون [يؤدون وقفة] كل ليلة تقريبًا
  29. ^ باتز ، بوب جونيور (10 يونيو 2003). "A Stand-UP KID: المراهق الكوميدي يحلم بمهنة الحكمة" . بيتسبرغ بوست-جازيت (كاتب طاقم بوست جازيت) . تم الاسترجاع 8 أبريل 2019 .
  30. ^ Oswalt ، Patton (14 حزيران 2014). "خطاب مغلق إلى نفسي حول نكات السرقة والمضايقة والاغتصاب" . باتون أوزوالت . باتون أوزوالت . تم الاسترجاع 3 فبراير 2019 . الميكروفونات المفتوحة هي المكان الذي يُفترض فيه ، بصفتك ممثل كوميدي ، أن يُسمح لك باللعب.
  31. ^ روبرتس ، ريبيكا إملينجر (2000). تيم ألين . "الكوميديا ​​الاحتياطية وامتياز الفن". مراجعة ماساتشوستس . مجلة ماساتشوستس 41 (2): 158 ، 159. JSTOR 25091646 . لا ضحك؟ ثم الخروج. استعداد تيم [ألين] لتغيير تصرفه ليناسب جمهوره ... الفرق بين رقابة تيم على المواد ورقابة الشاعر بعيد المنال. هدف تيم هو كسب المال ، وهذا أحد رغباته ، ولكن ليس رغبته الأساسية المحفزة. دافعه كممثل كوميدي هو إضحاك الناس. 
  32. ^ أوليار ، دوتان ؛ سبريجمان ، كريستوفر (2008). "لا يوجد ضحك مجاني (بعد الآن): ظهور معايير الملكية الفكرية وتحول الكوميديا ​​الاحتياطية" . مراجعة قانون فرجينيا . 94 (8): 1816. JSTOR 25470605 . تم الاسترجاع 16 سبتمبر 2020 . غالبًا ما تكون الروابط مع الكوميديين الأكثر رسوخًا مفيدة في العثور على عمل ، كما أن السمعة الطيبة والنوايا الحسنة بين زملائهم الكوميديين هي أيضًا مصدر لفرص العمل. 
  33. ^ مايك برنشتاين (مخرج) ؛ كريس جيتارد نيل برينان آنا أكانا سارة سيلفرمان بارون فون (10 أكتوبر 2019). أمور مضحكة [ الكوميديون يعالجون الاكتئاب والقلق يجعلنا نشعر وكأننا نشعر وكأننا نشعر بأنه فيلم وثائقي ] (صورة متحركة). SoulPancake بالاشتراك مع Funny Or Die و Alpen Pictures . تم الاسترجاع 4 ديسمبر 2020 .
  34. ^ جوفمان ، إرفنج (1980) [1959]. عرض الذات في الحياة اليومية . نيويورك: Anchor Books: A Division of Random House، Inc. p. 16. ISBN 978-0-385-094023. عندما يلعب فرد أو فنان نفس الدور لنفس الجمهور في مناسبات مختلفة ، فمن المرجح أن تنشأ علاقة اجتماعية.
  35. ^ شايفر ، سارة (16 مارس 2012). "نصيحة لممثل كوميدي شاب (ونفسي)" . سارة شايفر . مؤرشفة من الأصلي في 7 أغسطس 2020 . تم الاسترجاع 14 فبراير 2021 . في اليوم التالي ، أخبرني صديقي الذي كان أيضًا في العرض ["في مسرح فوق متجر إباحي على الجانب الآخر من هيئة الميناء"] ، أن أحد الكشافة من الممثلين في فوكس كان من بين الجمهور وأرادوا مقابلته.
  36. ^ كويرك ، صوفي (نوفمبر 2011). "احتواء الجمهور:" الغرفة "في الكوميديا ​​الاحتياطية" (PDF) . جامعة كنت ، المملكة المتحدة. المشاركات: مجلة دراسات الجمهور والاستقبال . 8 (2): 220 . تم الاسترجاع 27 ديسمبر 2020 . مصطلح "غرفة" يعني أكثر من مجرد المساحة المادية التي يتم فيها الأداء ؛ إنه المصطلح المستخدم لتلخيص مجموعة من العوامل التي تشمل طبيعة الفضاء ، والطريقة التي يتم بها إعداد المساحة ، وشخصية الجمهور وأكثر من ذلك.
  37. ^ Lindfors ، Antti (6 مايو 2019). "تنمية المشاركة وأنواع الانعكاسية في الكوميديا ​​الارتجالية" . جامعة توركو ، فنلندا. مجلة الأنثروبولوجيا اللغوية . 29 (3): 283. دوى : 10.1111 / jola.12223 . S2CID 164354426 . تم الاسترجاع 27 ديسمبر 2020 . في خضم الأداء في الوقت الفعلي ... يمكن للرسوم الهزلية `` قراءة الغرفة '' من خلال النكات التي تعتبر مثالية لقياس الحدود والتفضيلات الفكرية أو الأخلاقية أو العاطفية أو غيرها من المحاورين ، على سبيل المثال ، من خلال منخفضة المستوى ، أو غامضة استراتيجيًا ، أو ربما بت تبدو مسيئة. 
  38. ^ برودي ، إيان (2008). "كوميديا ​​الوقوف كنوع من الحميمية" . الاثنولوجيات . جامعة كيب بريتون. 30 (2): 156-157. دوى : 10.7202 / 019950ar . تم الاسترجاع 15 سبتمبر 2020 . الكوميديا ​​التوليفية ... لا يمكن أن توجد بدون التقدم التكنولوجي ... ما يميزها ككل عن الأشكال الأخرى للكوميديا ​​اللفظية ، وحيث يمكن للمرء أن يستنتج أصولها ، هو الاستخدام المتقدم للميكروفون ... ويقترح أسلافهم بدءًا من مهرج المحكمة إلى مارك توين وويل روجرز. لا تخلو اقتراحات النسب هذه من مزايا ، ولكن كشكل أو ، بشكل أكثر دقة ، كنوع من أنواع الإيميكمع مجموعة من التوقعات المصاحبة ، بما في ذلك الخصائص الحوارية ... الكوميديا ​​الارتجالية ، المعاصرة أو غير ذلك ، لا توجد بدون تضخيم.
  39. ^ برودي ، إيان (2014). "الوقوف على المسرح". فن مبتذل: نهج جديد للكوميديا ​​الارتجالية . جاكسون: مطبعة جامعة ميسيسيبي. ص. 49. رقم ISBN 978-1-62846-182-4. الإعداد لأداء الكوميديا ​​الاحتياطية ضئيل. عادةً ما يكون هناك مقعد وحامل ميكروفون وخلفية محايدة. الخلفية إما جدار فارغ (غالبًا من الطوب) أو ستارة.
  40. ^ سيزر ، سوزان (2011). "حول استخدامات الفحش في الكوميديا ​​الارتجالية الحية". الأنثروبولوجيا الفصلية . معهد جامعة جورج واشنطن للبحوث الإثنوغرافية. 84 (1): 215-216. دوى : 10.1353 / anq.2011.0001 . جستور 41237487 . S2CID 144137009 . الميزة الرئيسية الأخرى للحد الأدنى من الإعداد للوقوف هي أنه يسمح لأي شخص تقريبًا بالقيام بذلك. لست بحاجة إلى "معدات" ... ولا تحتاج إلى "إثبات": رخصة ، أو شهادة تدريب ، أو شهادة أكاديمية. تسمح هذه الشخصية الديمقراطية بمواجهة إقليمية حية لعرض المواهب المحلية والطبقة العاملة.  
  41. ^ مينتز ، لورانس إي (ربيع 1985). "عدد خاص: الفكاهة الأمريكية" (PDF) . الفصلية الأمريكية . مطبعة جامعة جونز هوبكنز. 37 (1): 71-72. دوى : 10.2307 / 2712763 . جستور 2712763 . تم الاسترجاع 2 أغسطس 2020 .  سيصف التعريف الصارم والقيود للكوميديا ​​الاحتياطية لقاءً بين فنان واحد يقف بشكل هزلي و / أو يقول أشياء مضحكة مباشرة للجمهور ، غير مدعوم بشكل كبير في طريقة الأزياء أو الدعامة أو الإعداد أو السيارة الدرامية. ومع ذلك ، فإن جذور الكوميديا ​​الاحتياطية ... مرتبطة بالطقوس والطقوس والتجارب الدرامية الأكثر ثراءً وتعقيدًا مما يمكن أن يتقبله هذا التعريف البسيط. يجب علينا ... تضمين رواة القصص الجالسين ، والتوصيفات الهزلية التي تستخدم الأزياء والدعامة ، وأعمال الفريق [،] ... مظاهر الروتين الكوميدي الوقائي ... مثل التمثيليات ، والمواقف الارتجالية ، والأفلام ... والمسلسلات الهزلية التلفزيونية .. .
  42. ^ نيسينس ، إدوارد ديفيد (2020). "كسر أسطورة المهرج الحزين: من كليشيه إلى شخصية المسرح الهزلي". في أوبليجر ، باتريس أ. شوز ، إريك ، محرران. الجانب المظلم من الكوميديا ​​الاحتياطية . دراسات بالجريف في الكوميديا. المملكة المتحدة: Springer Nature Switzerland AG: Palgrave Macmillan. ص. 229. دوى : 10.1007 / 978-3-030-37214-9_11 . رقم ISBN 978-3-030-37213-2. S2CID  216338873 . يجب على الكوميديين المبتدئين تقديم أنفسهم ، وكسر الجليد ، وتقديم خلفية سريعة لجمهور الغرباء.
  43. ^ مارتن ، سارة. "آداب وتنسيقات الكوميديا ​​المفتوحة للميكروفون" . صوتي . جيريك فينتشرز ذ م م . تم الاسترجاع 4 أبريل 2020 . Show and Go / Show Up ... [t] هو النوع الأكثر شيوعًا للميكروفون المفتوح ... [أ] ما عليك فعله هو الظهور ... [و p] اسمك في القائمة
  44. ^ بونس ، آلان (13 يناير 1989). "ما المضحك جدا ، أمريكا؟" . كريستيان ساينس مونيتور . مورت سهل . تم الاسترجاع 10 سبتمبر 2019 . يأتي الأطفال اليوم على [خشبة المسرح في الميكروفونات المفتوحة] لمدة خمس دقائق لكل منهم ويلعنهم بسبب فقر اللغة أو لأنهم شاهدوا الكثير من الأفلام المصنفة على أنها R.
  45. ^ "PDX Comedy Blog" . مدونة PDX Comedy . بورتلاند ، أوريغون ، الولايات المتحدة الأمريكية . تم الاسترجاع 18 فبراير 2019 .
  46. ^ دورهام ، روب (2011). لا ترتدي السراويل القصيرة على خشبة المسرح: دليل الكوميديا ​​الاحتياطية . ميدلتاون ، دي. ص. 21. ISBN 9781468004847. [Y] ستحصل على أربع أو خمس دقائق لأداء.
  47. ^ بول جوزيف (25 يوليو 2018). "قدمت كوميديا ​​ستاند أب لأول مرة ولم أصبح بونتشلين" . إنديانابوليس الشهرية . إنديانابوليس الشهرية . تم الاسترجاع 25 مارس 2019 . شعرت تلك الدقائق الثلاث وكأنها 30 ، بطريقة جيدة
  48. ^ Luschei ، Abby (25 يوليو 2018). "نصيحة من خمسة فنانين كوميديين من سالم حول الشروع في القيام بعمل ستاند أب" . مجلة رجل الدولة . جزء من شبكة USA Today . تم الاسترجاع 25 مارس 2019 . كل فيلم فكاهي يحصل على خمس دقائق
  49. ^ نيل ، جيفري (22 ديسمبر 2015). ضرب عظمك المضحك: كتابة الكوميديا ​​الاحتياطية ، والأشياء الأخرى التي تجعلك تقسم . سان برناردينو ، كاليفورنيا. ص. الفصل 6. ISBN 9781515180661. (عادة ما تكون من ثلاث إلى أربع دقائق).
  50. ^ برودي ، إيان (2014). "برامج الكوميديا ​​الاحتياطية". فن مبتذل: نهج جديد للكوميديا ​​الارتجالية . جاكسون: مطبعة جامعة ميسيسيبي. ص. 168. ردمك 978-1-62846-182-4. عادةً ما تقصر ليالي المايك المفتوحة في النوادي الكوميدية العروض على خمس دقائق.
  51. ^ [44] [45] [46] [47] [48] [49] [50]
  52. ^ دورهام ، روب (2011). لا ترتدي السراويل القصيرة على خشبة المسرح: دليل الكوميديا ​​الاحتياطية . ميدلتاون ، دي. ص 9-10. رقم ISBN 9781468004847. أنت بحاجة إلى ثلاث دقائق فقط من المواد ... وقت كافٍ لأداء عدة نكات ، والحصول على بعض الضحك ، ثم الخروج من المسرح.
  53. ^ Bienenstock ، David (20 تشرين الثاني 2017). "بوب ساجيت ساعدني في التحضير لظهورتي الاحتياطية" (مقابلة) . نائب . بوب ساجيت. فايس ميديا ​​ذ . تم الاسترجاع 18 فبراير 2019 . تحتاج حقًا إلى ثلاث إلى خمس دقائق فقط للكتابة ثم الشحذ
  54. ^ أ ب جوفمان ، إرفنج (1980) [1959]. عرض الذات في الحياة اليومية . نيويورك: Anchor Books: A Division of Random House، Inc. p. 16. ISBN 978-0-385-094023. قد يُطلق على نمط العمل المحدد مسبقًا والذي يتم الكشف عنه أثناء الأداء والذي يمكن تقديمه أو تشغيله في مناسبات أخرى "جزء" أو "روتين".
  55. ^ أوليار ، دوتان ؛ سبريجمان ، كريستوفر (2008). "لا يوجد ضحك مجاني (بعد الآن): ظهور معايير الملكية الفكرية وتحول الكوميديا ​​الاحتياطية" . مراجعة قانون فرجينيا . 94 (8): 1830. JSTOR 25470605 . تم الاسترجاع 16 سبتمبر 2020 . [تي] روح الكوميديا ​​الحديثة ... تركز على الأصالة. 
  56. ^ برودي ، إيان (2014). فن مبتذل: نهج جديد للكوميديا ​​الارتجالية . جاكسون: مطبعة جامعة ميسيسيبي. ص. 21. ISBN 978-1-62846-182-4. الكوميديا ​​الارتجالية ، كونها نوعًا أدبيًا معاصرًا وشائعًا ، هي نوع من الحداثة ، لذلك لا يتعلم المرء الشريعة بقدر ما يتعلم منه ، ويضع نفسه داخل تقليد ليس فقط لمواصلة ذلك ولكن لتطويره والإضافة إليه.
  57. ^ كيسالو ، ماريانا (2018). "اختراع الجندر في الكوميديا ​​الوقائية: التعدي والاستطراد" . الأنثروبولوجيا الاجتماعية . 26 (4): 555-556. دوى : 10.1111 / 1469-8676.12515 . تم الاسترجاع 1 فبراير 2021 . [هم] بمثابة سادة الحفل ، ويستضيف النادي الذين يسخنون الجمهور ويقدمون كل ممثل كوميدي. هذه مهمة صعبة. MC هو المسؤول عن الحفاظ على مزاج الجمهور وتعديله إذا لزم الأمر بعد كل أداء.
  58. ^ كويرك ، صوفي (2015). لماذا يهم الوقوف: كيف يتلاعب الكوميديون ويؤثرون . نيويورك: بلومزبري ميثوين دراما. ص. 108. رقم ISBN 978-1-4725-7893-8. هنا تقوم مينتز بتفكيك العملية المعقدة المتمثلة في "إحماء" الجمهور. لا يقتصر الأمر على إرخاء الجمهور والتأكد من قدرته على إنتاج الضحك بسهولة ؛ يسمح الإحماء أيضًا للممثل الكوميدي بإثبات أن الترخيص الهزلي قيد التشغيل ، وأن جميع العبارات التالية يجب قراءتها ضمن القوس الآمن للنكتة. علاوة على ذلك ، يؤكد الممثل الكوميدي أن المجموعة المتباينة من الأفراد الحاضرين هي في الواقع مجموعة موحدة مع إجماع مشترك ، مما يسمح للمجموعة بالشعور بالأمان في معرفة أن ضحكهم مقبول من أقرانهم ، وأي أحكام قيمية تنطوي على مخاطر تشارك في الدعابة يتم مشاركتها مع الآخرين.
  59. ^ توماس ، جيمس م. (2015). "اضحك من خلالها: تجميع الفرق في نادي كوميدي ستاند أب أمريكي". الإثنوغرافيا . منشورات سيج المحدودة 16 (2): 174. دوى : 10.1177 / 1466138114534336 . جستور 26359086 . S2CID 144390090 . تسبب الجلوس المرتب بإحكام داخل غرفة الكوميديا ​​في إزعاج جسدي لأفراد الجمهور ... ومع ذلك ، غالبًا ما تحدث أعضاء الجمهور عن مدى استمتاعهم بـ `` شعور المنزل الكامل '' ... على العكس من ذلك ، عندما لا يتم بيع العروض وكان لدى الجمهور المزيد مساحة للانتشار بين الطاولات والكراسي الفارغة ، كان من غير المرجح أن يربط أفراد الجمهور تجاربهم كواحدة من الترفيه أو المتعة.  
  60. ^ Lindfors ، Antti (6 مايو 2019). "تنمية المشاركة وأنواع الانعكاسية في الكوميديا ​​الارتجالية" . جامعة توركو ، فنلندا. مجلة الأنثروبولوجيا اللغوية . 29 (3): 277. دوى : 10.1111 / jola.12223 . S2CID 164354426 . تم الاسترجاع 26 ديسمبر 2020 . تأكيدًا على السمعة المجتمعية لهذا النوع من الأعمال ، حِرف الوقوف على الرنين بين الأشخاص أو ما يسمى بـ "الانخراط" في علم اللغة الاجتماعي (تانين 2007) ، حيث سيشارك الجمهور (بشكل مثالي) في تأليف فعل الكلام من خلال طقوس الضحك الجماعي (Duranti 1986). 
  61. ^ كويرك ، صوفي (نوفمبر 2011). "احتواء الجمهور:" الغرفة "في الكوميديا ​​الاحتياطية" (PDF) . المشاركات: مجلة دراسات الجمهور والاستقبال . جامعة كنت ، المملكة المتحدة. 8 (2): 228 . تم الاسترجاع 27 ديسمبر 2020 . لإثارة الضحك ، لا يحتاج الجمهور إلى الطاقة فحسب ، بل يحتاج أيضًا إلى الثقة. الضحك أمر ممتع ، ولكنه قد يكون أيضًا محفوفًا بالمخاطر ؛ قد يكون من المحرج أن يتم القبض عليك وهو يضحك بحرارة عندما يصمت أفراد الجمهور. يصف برجسون أهمية الصداقة الحميمة في الضحك ... لذلك من المهم ، كما يشير بروك ، أن الطاقة المسببة للضحك تتدفق بحرية وسهولة بين الناس.
  62. ^ لوكيير شارون. مايرز ، لين (نوفمبر 2011). ""يتعلق الأمر بتوقع ما هو غير متوقع": كوميديا ​​ارتجالية مباشرة من منظور الجمهور " (PDF) . المشاركات: مجلة دراسات الجمهور والاستقبال . جامعة برونيل. 8 (2): 177. تم الاسترجاع 29 ديسمبر 2020. أعرب المشاركون عن ذلك إنهم يتمتعون بالمسافة [المكانية] المحدودة بين الجمهور والممثل الكوميدي الوقائي ... تدعم مثل هذه التفسيرات ملاحظة بينيت بأن "تقليل المسافة يؤدي إلى تفاعل أكمل مع المتفرج" (1997: 15). مهم في جميع العروض الحية ، فإن التقارب والحميمية مهمان بشكل خاص في الكوميديا ​​الاحتياطية.
  63. ^ غرين ، جريس ف. (2012). "البلاغة في الكوميديا: كيف يستخدم الكوميديون الإقناع وكيف يستخدم المجتمع الكوميديين" . The Corinthian: مجلة أبحاث الطلاب في كلية جورجيا . 13 (11): 138 . تم الاسترجاع 26 يناير 2021 .[E] نظرية انتهاكات xpectancy ليست خاصة بالفكاهة. إنها نظرية اتصال معاصرة يمكن تطبيقها على المواقف البلاغية. تعتمد نظرية انتهاكات التوقع بشكل كبير على دراسات المساحة الشخصية والبدائل ، أو دراسة استخدام الناس للفضاء (جريفين ، 2009). مفتاح نظرية انتهاكات التوقع هو الحجة القائلة بأنه عندما يتم انتهاك توقعاتنا ، يكون لدينا خيار الرد بشكل سلبي أو إيجابي. هدف الكوميديا ​​هو إقناع جمهوره بالرد بشكل إيجابي على انتهاك المساحة الشخصية أو أي توقعات أخرى محددة مسبقًا
  64. ^ [59] [60] [22] [61] [62] [63]
  65. ^ روتر ، جايسون (1997). "الوقوف كتفاعل: الأداء والجمهور في أماكن الكوميديا" (PDF) . قسم علم الاجتماع. الأساسية . جامعة سالفورد: معهد البحوث الاجتماعية. ص. 169 . تم الاسترجاع 13 نوفمبر 2020 . يعد حضور تحية الجمهور ، مثل تصفيق الجمهور ، ميزة مستقرة بشكل ملحوظ في التسلسلات الافتتاحية. دائمًا ما يكون أول ما يفعله المؤدي هو تحية الجمهور. على الرغم من أن هذه التحية قد تتخذ أشكالًا متنوعة ، إلا أنها مقدمة. عادة ما يكون مدخل المؤدي مسبوقًا بتسلسل قصير من compere الذي سيقدم الممثل الكوميدي وحرض جولة من التصفيق. [] يتم استخدام نهج غير رسمي ، وشبه محادثة في بعض الأحيان ، حيث يعطي المؤدي انطباعًا بأنه يفتح حوارًا مع الجمهور.
  66. ^ إيبكون فيلاني (2015). "أنواع الخطاب في عروض الكوميديا ​​الاحتياطية: مثال على الكوميديا ​​الاحتياطية النيجيرية" . قسم اللغة الإنجليزية. المجلة الأوروبية لأبحاث الفكاهة . 3 (1): 43-44. دوى : 10.7592 / EJHR2015.3.1.filani . تم الاسترجاع 4 يناير 2021 .حدد Rutter (1997 ؛ 2000) المذكورة في Scarpetta & Spagnolli (2009: 6) الأجزاء المتتالية التالية في الكوميديا ​​الاحتياطية البريطانية: i. المقدمة ، حيث يُعلن compere الممثل الكوميدي ، ويقيمه / تُقيمه ، ويُحمي الجمهور ، الذي ترافق ردوده على المُشارك عند دخول الممثل الكوميدي على خشبة المسرح ؛ ثانيا. المدخل الكوميدي الذي يتداخل مع تصفيق الجمهور. يبدأ / تبدأ بافتتاح يحيي فيه الجمهور ويعلق عليه ويدربه على طريقة الرد. تُستخدم هذه التبادلات لتوجيه الجمهور نحو طبيعة الروتين وأيضًا لتحويل انتباه الجمهور عن المشروبات والمحادثات. يتكون جسم العرض من عدة متواليات نكتة. الختام ، الذي يتكون من سلسلة من الأقوال غير المضحكة بالضرورة مثل تقييم الجمهور ،
  67. ^ برودي ، إيان (2014). "الهوية الاجتماعية". فن مبتذل: نهج جديد للكوميديا ​​الارتجالية . جاكسون: مطبعة جامعة ميسيسيبي. ص 85 - 86. رقم ISBN 978-1-62846-182-4. يطلب المدير أن يمتد النية الشخصية الحسنة بينه وبين الجمهور إلى هؤلاء الكوميديين غير المعروفين إلى حد ما ... الاستجابة (توجيه الجمهور لتحية الممثل الكوميدي بموقف معين) ، وتقييم الممثل الكوميدي (التعليق على مهارات الأداء) ، وطلب العمل (عادةً التصفيق) ، والمقدمة (التسمية) ، وتصفيق الجمهور (466).
  68. ^ أنطوان ، كاتيا (2016). ""دفع حافة" هيمنة العرق والجنس من خلال الكوميديا ​​الاحتياطية: أداء العبودية كنقد مناهض للعنصرية " . Etnofoor . Stichting Etnofoor.28 ( 1): 41. JSTOR  43823941. تم الاسترجاع 14 سبتمبر 2020 .يحمل الفيلم الهزلي الأول على خشبة المسرح عبء "بناء الطاقة في الغرفة". الكوميديون الذين يتبعون في التشكيلة يجب أن يحافظوا عليها. إذا فشل شخص ما في القيام بذلك وترك الجمهور "باردًا" ، فيجب على الكوميدي التالي "إعادة الطاقة" ... من الناحية المثالية ، يصل [الكوميديون] إلى المكان عندما يبدأ العرض من أجل "قراءة" الجمهور . قراءة الجمهور ممارسة بصرية (ما هي التركيبة السكانية؟ [)] ... وممارسة عاطفية (كيف يستجيبون للرسوم الهزلية على المسرح؟ [)] ... على الأقل ، ستظهر الرسوم الهزلية قليل من الأفعال تسبقهم من أجل هذا الغرض. يجب أن يعرفوا طاقة الغرفة من أجل العمل بشكل صحيح على الحشد.
  69. ^ جولمان ، جاري (26 مارس 2020). "نصائح غاري جولمان الكوميدية: المجموعة الكاملة 366 قطعة من الحكمة والنصائح والتشجيع من المخضرم الواقف" . النسر: تلتهم الثقافة . نيويورك ميديا ​​ذ . تم الاسترجاع 14 سبتمبر 2020 . النصيحة رقم 17: كنت تقتل كل ليلة. لست متأكدًا من أن هذا لا يزال يمثل تحديًا. في الأشهر القليلة القادمة ، اطلب المتابعة أولاً. إنه اختبار رائع لعملك. سيحبك صاحب الحجز والمضيف لذلك.
  70. ^ تسانغ ، واي كينغ. وونغ ، ماتيلدا (2004). "بناء 'هوية هونج كونج' مشتركة في الخطابات الكوميدية" . الخطاب والمجتمع . منشورات سيج المحدودة 15 (6): 777. دوى : 10.1177 / 0957926504046504 . JSTOR 42888651 . S2CID 145745392 . تم الاسترجاع 16 سبتمبر 2020 .  "أنا" و "أنا" و "أنا" كممثل كوميدي مقابل "أنت" حيث يُشرك الجمهور الجمهور بشكل مباشر في حوار.
  71. ^ دورهام ، روب (2011). لا ترتدي السراويل القصيرة على خشبة المسرح: دليل الكوميديا ​​الاحتياطية . ميدلتاون ، دي. ص. 20. ISBN 9781468004847. لا ينبغي أن تحتوي ليلة الميكروفون المفتوحة على أكثر من خمسة عشر عملاً ... [أو] تسعين دقيقة.
  72. ^ هانيبال بورس (3 أغسطس 2018). حنبعل بورس: نصيحة للكوميديين . المحيط الأطلسي. يقع الحدث في 3: 12–3: 22 . تم الاسترجاع 10 سبتمبر 2019 . [M] فأس ، 30 شخصًا ، لأن هذا هو الحد الأقصى للأشخاص الذين يجب أن يكونوا في ميكروفون مفتوح
  73. ^ جولمان ، جاري (26 مارس 2020). "نصائح غاري جولمان الكوميدية: المجموعة الكاملة 366 قطعة من الحكمة والنصائح والتشجيع من المخضرم الواقف" . النسر: تلتهم الثقافة . نيويورك ميديا ​​ذ . تم الاسترجاع 14 سبتمبر 2020 . نصيحة رقم 1: سجل كل مجموعة ... سجل كل مجموعة. الجزء الصعب: استمع إليه ، وقم بنسخ كل ما تريد أن تقوله مرة أخرى ... هذا مفيد بشكل خاص في وقت مبكر من حياتك المهنية ، عندما تحاول كسب الوقت.
  74. ^ نيسينس ، إدوارد ديفيد (2020). "كسر أسطورة المهرج الحزين: من كليشيه إلى شخصية المسرح الهزلي". في أوبليجر ، باتريس أ. شوز ، إريك ، محرران. الجانب المظلم من الكوميديا ​​الاحتياطية . دراسات بالجريف في الكوميديا. المملكة المتحدة: Springer Nature Switzerland AG: Palgrave Macmillan. ص. 244. دوى : 10.1007 / 978-3-030-37214-9_11 . رقم ISBN 978-3-030-37213-2. S2CID  216338873 . أوضح لي أهمية تسجيل كل حفلة.
  75. ^ كورنيلس ، كريس (25 أغسطس 2020). "كاريكاتير الستاند أب تكتشف أنه ليس من المضحك الكتابة بدون جمهور" . صحيفة وول ستريت جورنال . تم الاسترجاع 25 ديسمبر 2020 . كيف يعرف الممثل الكوميدي ما إذا كان هناك شيء مضحك؟ الجمهور يخبر [الممثل الكوميدي الستاند أب من خلال مكالمة والرد بضحك].
  76. ^ وستر ، تريسي (2006). "النكات الكوميدية: ستيف مارتن وحدود الكوميديا ​​الاحتياطية". دراسات في الفكاهة الأمريكية . الرابطة الأمريكية لدراسات الفكاهة (14): 25. JSTOR 42573700 . الكوميديا ​​الارتجالية هي شكل فريد من أشكال الأداء من حيث أن رد فعل الجمهور هو جزء لا يتجزأ من نجاح أو فشل كل أداء فردي. 
  77. ^ روبرتس ، ريبيكا إملينجر (2000). تيم ألين . "الكوميديا ​​الاحتياطية وامتياز الفن". مراجعة ماساتشوستس . مجلة ماساتشوستس 41 (2): 158 ، 159. JSTOR 25091646 . لا ضحك؟ ثم الخروج. استعداد تيم [ألين] لتغيير تصرفه ليناسب جمهوره ... الفرق بين رقابة تيم على المواد ورقابة الشاعر بعيد المنال. هدف تيم هو كسب المال ، وهذا أحد رغباته ، ولكن ليس رغبته الأساسية المحفزة. دافعه كممثل كوميدي هو إضحاك الناس. 
  78. ^ [75] [16] [76] [77] [54]
  79. ^ دورهام ، روب (2011). لا ترتدي السراويل القصيرة على خشبة المسرح: دليل الكوميديا ​​الاحتياطية . ميدلتاون ، دي. ص. 21. ISBN 9781468004847. سيومض الضوء عادةً عندما يتبقى لديك دقيقة واحدة في مجموعتك.
  80. ^ أ ب إيوينج ، كريج (25 يوليو 2018). "سر الكوميديا؟ الوقت ... العمل الجاد" . LEO الأسبوعي . LEO الأسبوعي . تم الاسترجاع 25 مارس 2019 . عادةً ما يضيء المضيف ضوءًا لإعلام الممثل الكوميدي بقي دقيقة. إذا واصلت المضي قدمًا ، فهذا يسمى نفخ الضوء ، وهي خطيئة.
  81. ^ Lagatta ، Eric (21 آذار 2019). "الممثلون الكوميديون الناشئون يصقلون الحرف اليدوية في ليالي الميكروفون المفتوح" . كولومبوس ديسباتش . جايت هاوس ميديا ​​، ذ . تم الاسترجاع 25 مارس 2019 . أي كوميدي يقترب من الحد الزمني سيواجه تحذيرًا: مور يلوح بمصباح هاتفه الخلوي.
  82. ^ بورنز ، بيتسي (1987). حياة كوميدية: داخل عالم الكوميديا ​​الأمريكية . سايمون اند شوستر ، شركة ص. 179 . رقم ISBN 0-671-62620-5. يعد البقاء على المسرح لفترة أطول من الوقت المخصص له ، إلى جانب سرقة الدعابة ، من أخطر الجرائم التي يمكن أن يرتكبها الوقوف.
  83. ^ نيل ، جيفري (22 ديسمبر 2015). ضرب عظمك المضحك: كتابة الكوميديا ​​الاحتياطية ، والأشياء الأخرى التي تجعلك تقسم . سان برناردينو ، كاليفورنيا. ص. الفصل 6. ISBN 9781515180661.
  84. ^ كيلي كلاين ، لوك (20 سبتمبر 2018). "أريد الخروج: كيف تترك الوظيفة المملة التي لا تحبها وتبدأ حياتك المهنية الكوميدية" . النسر: تلتهم الثقافة . نيويورك ميديا ​​ذ . تم الاسترجاع 4 أبريل 2020 . من أجل الحصول على وقت المسرح في [bringer shows] ... عليك [أن] تحضر ... من 5 إلى 15 صديقًا ، يجب أن يحضر كل منهم ويوافق على شراء مشروبين على الأقل ... يعتقد بعض الناس أن من يجلبون عملية احتيال ، وهم نوعًا ما. إنها انتزاع نقدي لأصحاب النوادي
  85. ^ أ ب الشعراء ، الأكاديمية الأمريكية. "اقرأ قصيدة في الميكروفون المفتوح | أكاديمية الشعراء الأمريكيين" . poets.org . تم الاسترجاع 28 يونيو 2020 .

روابط خارجية

Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Open_mic&oldid=1131505217"
0.088150978088379