ضبط موسيقي

في الموسيقى ، هناك معنيان شائعان للضبط :

• ممارسة الضبط، عملية ضبط أداة أو صوت.
• أنظمة الضبط، الأنظمة المختلفة لطبقات الصوت المستخدمة لضبط الآلة الموسيقية، وأسسها النظرية.

ضبط الممارسة

الضبط هو عملية ضبط طبقة نغمة واحدة أو عدة نغمات من الآلات الموسيقية لتحديد فترات زمنية نموذجية بين هذه النغمات. يعتمد الضبط عادةً على مرجع ثابت، مثل A = 440 هرتز . يشير المصطلح " خارج اللحن " إلى درجة الصوت/النغمة التي تكون إما عالية جدًا ( حادة ) أو منخفضة جدًا ( مسطحة ) بالنسبة إلى درجة الصوت المرجعية المحددة. في حين أن الآلة قد تكون متناغمة بالنسبة إلى نطاق النغمات الخاصة بها، فقد لا يتم اعتبارها "متناغمة" إذا لم تتطابق مع درجة الصوت المرجعية المختارة. تصبح بعض الأدوات "غير متناغمة" مع درجة الحرارة أو الرطوبة أو التلف أو ببساطة الوقت، ويجب إعادة ضبطها أو إصلاحها.

تتطلب الطرق المختلفة لإنتاج الصوت طرقًا مختلفة للتعديل:

• يُطلق على ضبط طبقة الصوت بصوت الفرد اسم طبقة الصوت المطابقة وهي المهارة الأساسية التي يتم تعلمها في تدريب الأذن .
• تدوير الأوتاد لزيادة أو تقليل الشد على الأوتار وذلك للتحكم في درجة الصوت. تتطلب الآلات مثل القيثارة والبيانو والقيثاري مفتاح ربط لتدوير أوتاد الضبط، بينما يمكن ضبط الآلات الأخرى مثل الكمان يدويًا .
• تعديل طول أو عرض أنبوب آلة النفخ أو الآلة النحاسية أو الأنبوب أو الجرس أو أي أداة مماثلة لضبط درجة الصوت.

أصوات بعض الآلات، ولا سيما الآلات الإيقاعية غير النغمية مثل الصنج ، تكون ذات طبقة غير محددة ، ولها نغمات غير منتظمة لا تتوافق مع السلسلة التوافقية . انظر § ضبط الآلات الإيقاعية غير المتقنة.

يمكن إجراء الضبط سمعيًا عن طريق إصدار صوتين وضبط أحدهما ليتوافق مع الآخر أو يرتبط به. يمكن استخدام الشوكة الرنانة أو جهاز الضبط الإلكتروني كطبقة مرجعية، على الرغم من أنه في تدريبات المجموعة غالبًا ما يتم استخدام البيانو (حيث لا يمكن تعديل درجة صوته لكل أداء). عادةً ما يتم ضبط فرق الأوركسترا السيمفونية وفرق الحفلات الموسيقية على A440 أو B♭ ، على التوالي، التي يقدمها عازف المزمار الرئيسي أو عازف الكلارينيت ، الذي يضبط لوحة المفاتيح إذا كان جزءًا من الأداء. ^[1] عندما يتم استخدام الأوتار فقط، فإن الوتر الرئيسي (عازف الكمان) عادةً ما يصدر نغمة الضبط، لكن بعض فرق الأوركسترا استخدمت آلة نغمة إلكترونية للضبط. ^[1] يمكن أيضًا إجراء الضبط من خلال التسجيل المسبق؛ تستخدم هذه الطريقة الصوت المتزامن. ^[2]

تُستخدم نبضات التداخل لقياس دقة الضبط بشكل موضوعي. ^[3] مع اقتراب النغمتين من العلاقة التوافقية، يقل تكرار الضرب. عند ضبط انسجام أو أوكتاف، من المرغوب فيه تقليل تردد الضرب حتى لا يمكن اكتشافه. بالنسبة للفواصل الزمنية الأخرى، يعتمد ذلك على نظام الضبط المستخدم.

يمكن استخدام التوافقيات لتسهيل ضبط الأوتار التي لم يتم ضبطها على الانسجام. ^{[ بحاجة لمصدر ]} على سبيل المثال، يؤدي لمس أعلى وتر في آلة التشيلو بخفة في المنتصف (عند العقدة ) أثناء الانحناء إلى إنتاج نفس درجة الصوت مثل القيام بنفس الشيء في ثلث الطريق أسفل ثاني أعلى وتر. يتم الحكم على الانسجام الناتج بسهولة وسرعة أكبر من جودة الخُمس المثالي بين أساسيات الوترين.

سلاسل مفتوحة

في الموسيقى ، يشير مصطلح السلسلة المفتوحة إلى النغمة الأساسية للسلسلة الكاملة غير المتوقفة.

عادةً ما يتم ضبط أوتار الجيتار على الأرباع (باستثناء سلاسل G وB في الضبط القياسي، والتي يتم ضبطها على الثلث)، كما هو الحال مع أوتار الجيتار الجهير والباس المزدوج . يتم ضبط أوتار الكمان والفيولا والتشيلو على الأخماس . ومع ذلك، توجد عمليات ضبط غير قياسية (تسمى scordatura ) لتغيير صوت الآلة أو إنشاء خيارات عزف أخرى.

لضبط آلة موسيقية، غالبًا ما يتم إعطاء نغمة مرجعية واحدة فقط. يتم استخدام هذا المرجع لضبط سلسلة واحدة، والتي يتم ضبط السلاسل الأخرى عليها في الفواصل الزمنية المطلوبة. على الجيتار، غالبًا ما يتم ضبط الوتر الأدنى على حرف E. ومن هذا، يمكن ضبط كل وتر متتالي عن طريق نقر الفريت الخامس من وتر مضبوط بالفعل ومقارنته بالوتر الأعلى التالي الذي يتم تشغيله مفتوحًا. يعمل هذا باستثناء السلسلة G، التي يجب أن تتوقف عند الحنق الرابع لإصدار صوت B مقابل السلسلة B المفتوحة أعلاه. وبدلاً من ذلك، يمكن ضبط كل سلسلة على النغمة المرجعية الخاصة بها.

لاحظ أنه في حين أن الجيتار وغيره من الآلات الوترية الحديثة ذات الحنق الثابت يتم ضبطها بنفس المزاج ، فإن الآلات الوترية التي لا تحتوي على الحنق، مثل تلك الموجودة في عائلة الكمان، ليست كذلك. يتم ضبط الكمان والفيولا والتشيلو على نغمات أخماسية مثالية تمامًا، وتميل المجموعات مثل الرباعيات الوترية والأوركسترا إلى العزف على ضبط فيثاغورس على أساس الخماسيات أو للتعويض والعزف بمزاج متساوٍ، كما هو الحال عند العزف بآلات أخرى مثل البيانو. . على سبيل المثال، التشيلو، الذي تم ضبطه من A220 ، به ثلاثة أوتار أخرى (إجمالي أربعة) والخامس المثالي يساوي سنتان تقريبًابعيدًا عن الخُمس المثالي المتساوي، مما يجعل السلسلة الأدنى، C−، أكثر استواءً بحوالي ستة سنتات من الوتر المتساوي C.

يسرد هذا الجدول الأوتار المفتوحة في بعض الآلات الوترية الشائعة وضبطاتها القياسية من الأقل إلى الأعلى ما لم يُذكر خلاف ذلك.

ضبطات متغيرة

تم استخدام سكورداتورا الكمان في القرنين السابع عشر والثامن عشر من قبل الملحنين الإيطاليين والألمان، وهم بياجيو ماريني ، وأنطونيو فيفالدي ، وهاينريش إجناز فرانز بيبر (الذي يصف في سوناتات الوردية مجموعة كبيرة ومتنوعة من السكورداتورا، بما في ذلك عبور الأوتار الوسطى)، ويوهان باتشيلبيل . ويوهان سيباستيان باخ ، الذي يدعو جناحه الخامس للتشيلو غير المصحوب بخفض الوتر A إلى G. في مقطوعة سينفونيا الموسيقية لموزارتفي E-flat الكبرى (K.364)، يتم رفع جميع أوتار الكمان المنفرد بمقدار نصف خطوة، ظاهريًا لإعطاء الآلة نغمة أكثر إشراقًا حتى لا يطغى الكمان المنفرد عليها.

تم استخدام سكورداتورا للكمان أيضًا في القرنين التاسع عشر والعشرين في أعمال نيكولو باغانيني وروبرت شومان وكاميل سان ساين وغوستاف ماهلر وبيلا بارتوك . في " Danse Macabre " لـ Saint-Saëns، يكون الوتر العالي للكمان أقل بنصف نغمة من E ♭ وذلك للحصول على النغمة الأكثر وضوحًا لصوت الموضوع الرئيسي على سلسلة مفتوحة. في سيمفونية ماهلر رقم 4 ، يتم ضبط الكمان المنفرد على ارتفاع خطوة كاملة لإنتاج صوت قاس يستحضر الموت باعتباره عازف الكمان. في تباينات بارتوك ، تم ضبط الكمان على G ♯ -DAE ♭لتسهيل العزف على التريتونات على الأوتار المفتوحة.

غالبًا ما يستخدم عازفو الكمان الشعبيون الأمريكيون في جبال أبالاتشي وأوزاركس نغمات بديلة لأغاني الرقص والقصائد. الضبط الأكثر استخدامًا هو AEAE. وبالمثل، يستخدم عازفو البانجو في هذا التقليد العديد من الضبطات لعزف اللحن بمفاتيح مختلفة. ضبط البانجو البديل الشائع للعب في D هو ADADE. استخدم العديد من عازفي الجيتار الشعبي أيضًا ضبطًا مختلفًا عن المعيار، مثل DADGAD، الذي يحظى بشعبية كبيرة في الموسيقى الأيرلندية.

يقال إن الآلة الموسيقية التي تم خفض درجة صوتها عمدًا أثناء الضبط تم ضبطها أو ضبطها . تشمل الأمثلة الشائعة الجيتار الكهربائي والباس الكهربائي في موسيقى الهيفي ميتال المعاصرة ، حيث غالبًا ما يتم ضبط وتر واحد أو أكثر على مستوى أقل من نغمة الحفلة الموسيقية . لا ينبغي الخلط بين هذا وبين تغيير التردد الأساسي إلكترونيًا ، والذي يشار إليه بإزاحة درجة الصوت .

ضبط الآلات الإيقاعية غير المتقنة

يتم ضبط العديد من الآلات الإيقاعية من قبل العازف، بما في ذلك آلات الإيقاع النغمية مثل التيمباني والطبلة ، وآلات الإيقاع غير ذات النغمة مثل الطبلة الفخارية .

ضبط الإيقاع النغمي يتبع نفس الأنماط مثل ضبط أي آلة أخرى، لكن ضبط الإيقاع غير النغمي لا ينتج عنه نغمة محددة . لهذا السبب وغيره، تم تجنب المصطلحات التقليدية الإيقاع المضبوط والإيقاع غير المضبوط في علم الأعضاء الحديث .

أنظمة الضبط

نظام الضبط هو النظام المستخدم لتحديد النغمات أو درجات الصوت التي سيتم استخدامها عند تشغيل الموسيقى . وبعبارة أخرى، هو اختيار عدد وتباعد قيم التردد المستخدمة.

نظرًا للتفاعل النفسي الصوتي بين النغمات والجرس ، فإن مجموعات النغمات المختلفة تبدو "طبيعية" إلى حد ما في تركيبة مع أجراس مختلفة. على سبيل المثال، باستخدام الأخشاب التوافقية:

• النغمة الناتجة عن اهتزاز ضعف تردد نغمة أخرى (نسبة 1:2) تشكل صوتًا طبيعيًا أوكتافًا .
• النغمة الناتجة عن اهتزاز ثلاثة أضعاف تردد آخر (نسبة 1:3) تشكل الصوت الطبيعي الثاني عشر المثالي ، أو الخامس المثالي (نسبة 2:3) عند تقليل الأوكتاف.

يمكن إنشاء تأثيرات موسيقية أكثر تعقيدًا من خلال علاقات أخرى. ^[4]

يعد إنشاء نظام ضبط أمرًا معقدًا لأن الموسيقيين يريدون تأليف الموسيقى بأكثر من مجرد عدد قليل من النغمات المختلفة. ومع زيادة عدد النغمات، تنشأ صراعات في كيفية دمج كل نغمة مع بعضها البعض. لقد كان العثور على مزيج ناجح من عمليات الضبط سببًا للنقاش، وأدى إلى إنشاء العديد من أنظمة الضبط المختلفة في جميع أنحاء العالم. كل نظام ضبط له خصائصه ونقاط القوة والضعف الخاصة به.

أنظمة المقياس اللوني المكون من اثني عشر نوتة

من المستحيل ضبط المقياس اللوني المكون من اثني عشر نغمة بحيث تكون جميع الفواصل الزمنية نقية. على سبيل المثال، ثلاثة أثلاث رئيسية نقية تصل إلى 125/64، والتي عند 1159 سنتًا تبعد ربع نغمة تقريبًا عن الأوكتاف (1200 سنتًا). لذلك لا توجد طريقة للحصول على كل من الأوكتاف والثالث الرئيسي في نغمة واحدة فقط لجميع الفواصل الزمنية في نفس نظام الاثني عشر نغمة. تنشأ مشكلات مماثلة مع الفترة الخامسة 3/2 والثالثة الثانوية 6/5 أو أي اختيار آخر للفترات النقية القائمة على السلسلة التوافقية.

ويتم استخدام العديد من أساليب التسوية المختلفة للتعامل مع هذا الأمر، ولكل منها خصائصها ومزاياها وعيوبها.

أهمها هي:

• مجرد التجويد

في التنغيم فقط، ترتبط ترددات السلم الموسيقي ببعضها البعض بنسب رقمية بسيطة، ومن الأمثلة الشائعة على ذلك 1:1، 9:8، 5:4، 4:3، 3:2، 5:3، 15:8، 2:1 لتحديد نسب النغمات السبع في مقياس C الرئيسي. في هذا المثال، على الرغم من أن العديد من الفواصل الزمنية نقية، فإن الفاصل الزمني من D إلى A (5:3 إلى 9:8) هو 40/27 بدلاً من 3/2 المتوقعة. تحدث نفس المشكلة مع معظم عمليات ضبط التنغيم فقط. يمكن التعامل مع هذا إلى حد ما باستخدام نغمات بديلة للملاحظات. ومع ذلك، فإن هذا ليس سوى حل جزئي، كما يوضح المثال: إذا قام أحدهم بتشغيل التسلسل CGDAEC بالتنغيم فقط، باستخدام الفواصل الزمنية 3/2 و3/4 و4/5، فإن C الثاني في التسلسل هو أعلى من الأول بفاصلة تركيبية 81/80. هذه هي " مضخة الفاصلة " سيئة السمعة". في كل مرة حول مضخة الفاصلة، تستمر طبقة الصوت في الدوران لأعلى. وهذا يوضح أنه من المستحيل الالتزام بأي نظام صغير ثابت من النغمات إذا أراد المرء تكديس الفواصل الموسيقية بهذه الطريقة. لذا، حتى مع الضبط التكيفي، فإن الموسيقى قد يتطلب السياق في بعض الأحيان تشغيل فترات موسيقية غير نقية، وقد يقوم العازفون الذين لديهم القدرة على تغيير طبقة آلتهم بضبط بعض الفواصل الزمنية بشكل طبيعي، وهناك أيضًا أنظمة للضبط التكيفي في البرامج ( الميكروتونرز). تشكل مقاييس الأجزاء التوافقية استثناءً نادرًا لهذه المشكلة. في الضبطات مثل 1:1 9:8 5:4 3:2 7:4 2:1، يتم اختيار جميع الطبقات من السلسلة التوافقية (مقسمة على قوى 2 لتقليلها إلى نفس الأوكتاف)، لذلك كل النغمات ترتبط الفواصل الزمنية ببعضها البعض بنسب رقمية بسيطة.

• ضبط فيثاغورس

يعد ضبط فيثاغورس من الناحية الفنية نوعًا من التنغيم فقط، حيث يتم اشتقاق نسب تردد النغمات من نسبة الأرقام 3:2. باستخدام هذا الأسلوب على سبيل المثال، سيتم ضبط النغمات الـ12 للمقياس اللوني الغربي على النسب التالية: 1:1، 256:243، 9:8، 32:27، 81:64، 4:3، 729:512، 3:2، 128:81، 27:16، 16:9، 243:128، 2:1. يُسمى أيضًا "الحد 3" لأنه لا توجد عوامل أولية غير 2 و 3، وكان لنظام فيثاغورس هذا أهمية أساسية في التطور الموسيقي الغربي في العصور الوسطى وعصر النهضة. كما هو الحال مع جميع أنظمة التجويد تقريبًا، فهي تحتوي على فاصل ذئب . في المثال الموضح، هو الفاصل الزمني بين 729:512 و256:243 (F ♯ إلى D ♭، إذا قام أحد بضبط 1/1 على C). والثلثان الأكبر والأصغر نجسان أيضًا، لكن في الوقت الذي كان فيه هذا النظام في ذروته، كان الثلث يعتبر تنافرًا، فلم يكن ذلك يهم. أنظر أيضا: شي-ير-ل .

• يعني مزاجه

نظام ضبط يقوم بحساب متوسط ​​أزواج النسب المستخدمة لنفس الفاصل الزمني (مثل 9:8 و10:9). أفضل شكل معروف لهذا المزاج هو نغمة ربع الفاصلة ، التي تضبط الثلثين الرئيسيين بشكل عادل بنسبة 5: 4 وتقسمهم إلى نغمتين كاملتين متساويتين في الحجم - ويتم تحقيق ذلك عن طريق تسطيح أخماس نظام فيثاغورس قليلاً (بواسطة ربع فاصلة متناغمة). ومع ذلك، قد يتم تسطيح الخامس بدرجة أكبر أو أقل من ذلك ويحتفظ نظام الضبط بالصفات الأساسية للمزاج المقصود. تتضمن الأمثلة التاريخية فاصلة 1/3 وفاصلة 2/7.

• مزاجه جيدا

أي واحد من عدد من الأنظمة التي تكون فيها النسب بين الفواصل غير متساوية، ولكنها تقريبية للنسب المستخدمة في التجويد فقط. على عكس المزاج المقصود، يختلف مقدار الاختلاف عن النسب فقط وفقًا للنغمات الدقيقة التي يتم ضبطها، لذلك من المحتمل أن يتم ضبط C – E بشكل أقرب إلى نسبة 5: 4 من D ♭ –F على سبيل المثال . وبسبب هذا، فإن المزاج الجيد ليس له فترات ذئب .

• مزاج متساو

إن المزاج المتساوي القياسي المكون من اثني عشر نغمة هو حالة خاصة من مزاج النغمة المقصودة (الفاصلة الحادية عشرة الممتدة)، حيث يتم فصل النغمات الاثنتي عشرة بمسافات متساوية لوغاريتميًا (100 سنت): مقياس C رئيسي منسق في مزاج متساوٍ (تنسيق .ogg، 96.9 كيلو بايت). هذا هو نظام الضبط الأكثر شيوعًا المستخدم في الموسيقى الغربية، وهو النظام القياسي المستخدم كأساس لضبط البيانو . بما أن هذا المقياس يقسم الأوكتاف إلى اثنتي عشرة خطوة متساوية النسبة ونسبة تردد الأوكتاف هي اثنان، فإن نسبة التردد بين النغمات المتجاورة هي الجذر الثاني عشر لاثنين ، 2 ^1/12، أو ~1.05946309.... ومع ذلك، يمكن تقسيم الأوكتاف إلى أكثر من 12 قسمًا متساويًا، وقد يكون بعضها أكثر إرضاءً من الناحية التناغمية فيما يتعلق بالثلث والسدس، مثل 19 مزاجًا متساويًا (تعني الفاصلة الثالثة الموسعة ) ، 31 مزاجًا متساويًا (يعني ربع فاصلة ممتدة) و 53 مزاجًا متساويًا (ضبط فيثاغورس ممتدًا).

عادةً ما يشار إلى أنظمة الضبط التي لا يتم إنتاجها بفواصل زمنية حصرية على أنها مزاجات .

أنظمة مقياس أخرى

• مقياس النغمة الطبيعية، وهو مقياس مشتق من السلسلة التوافقية.
• سليندرو ، مقياس خماسي يستخدم في موسيقى الجاميلان الإندونيسية .
• بيلوج ، مقياس غاميلان الرئيسي الآخر.
• مقياس 43 نغمة ، أنشأه الملحن الأمريكي هاري بارتش .
• مقياس بوهلين-بيرس
• مقاييس ألفا وبيتا ودلتا وغاما ويندي كارلوس . _ _
• مقياس ربع نغمة .
• الصوت الثالث عشر
• 19 مزاجه متساوي
• 22 مزاجه متساوي
• 31 مزاجه متساوي
• 53 مزاج متساو
• مزاج انشقاقي
• مزاج معجزة
• هيكساني

أنظر أيضا

مراجع

قراءة متعمقة