نوتة موسيقية

في الموسيقى ، النوتة هي تمثيل الصوت الموسيقي.

يمكن أن تمثل النوتات درجة الصوت ومدته في التدوين الموسيقي . يمكن أن تمثل الملاحظة أيضًا فئة عرض تقديمي .

النوتات هي اللبنات الأساسية للكثير من الموسيقى المكتوبة: تمييزات الظواهر الموسيقية التي تسهل الأداء والفهم والتحليل . ^[1]

يمكن استخدام مصطلح ملاحظة بالمعنى العام والمحدد: يمكن للمرء أن يقول إما "تبدأ المقطوعة " عيد ميلاد سعيد لك " بنغمتين لهما نفس النغمة"، أو "تبدأ القطعة بتكرارين لنفس النغمة". في الحالة الأولى، يستخدم المرء ملاحظة للإشارة إلى حدث موسيقي معين؛ وفي الأخير، يستخدم المرء المصطلح للإشارة إلى فئة من الأحداث التي تشترك في نفس الملعب. (أنظر أيضًا: أسماء التوقيعات الرئيسية وترجماتها .)

يُنظر إلى النغمتين الموسيقيتين بترددات أساسية بنسبة تساوي أي قوة صحيحة تبلغ اثنين (على سبيل المثال، نصف، أو مرتين، أو أربع مرات) على أنهما متشابهتان جدًا. ولهذا السبب، يمكن تجميع جميع الملاحظات التي لها هذه الأنواع من العلاقات ضمن نفس فئة طبقة الصوت .

في نظرية الموسيقى الأوروبية ، تستخدم معظم البلدان اصطلاح تسمية الصولفيج do–re–mi–fa–sol–la–si، بما في ذلك على سبيل المثال ألبانيا، بلجيكا، بلغاريا، فرنسا، اليونان، إيطاليا، ليتوانيا، البرتغال، رومانيا، روسيا، إسبانيا. وتركيا وأوكرانيا ومعظم دول أمريكا اللاتينية والدول الناطقة بالعربية والفارسية. ومع ذلك، في المناطق الناطقة باللغة الإنجليزية وبعض المناطق الناطقة بالهولندية، يتم تمثيل فصول الملعب عادةً بالأحرف السبعة الأولى من الأبجدية اللاتينية (A وB وC وD وE وF وG). تستخدم العديد من الدول الأوروبية، بما في ذلك ألمانيا، H بدلاً من B (انظر أدناه للحصول على التفاصيل). استخدمت بيزنطة الأسماء Pa–Vu–Ga–Di–Ke–Zo–Ni (Πα–Βου–Γα–Δι–Κε–Ζω–Νη). ^[2]

في الموسيقى الهندية التقليدية ، تسمى النوتات الموسيقية سفاراس ويتم تمثيلها عادة باستخدام النوتات السبع، Sa، Re، Ga، Ma، Pa، Dha و Ni.

النغمة الثامنة، أو الأوكتاف ، تحمل نفس اسم النغمة الأولى، ولكن لها ضعف ترددها (النغمة التوافقية الأولى ). يُستخدم اسم الأوكتاف أيضًا للإشارة إلى المسافة بين نغمة وأخرى ذات تردد مزدوج. للتمييز بين نغمتين لهما نفس فئة طبقة الصوت ولكنهما يقعان في أوكتافات مختلفة، يجمع نظام تدوين النغمة العلمية بين اسم حرف ورقم عربي يعين أوكتافًا محددًا. على سبيل المثال، نغمة الضبط القياسية الآن لمعظم الموسيقى الغربية ، 440 هرتز ، تسمى a' أو A ₄ .

هناك نظامان رسميان لتحديد كل نغمة وأوكتاف، تدوين نغمة هيلمهولتز وتدوين النغمة العلمية .

حوادث

يتم تعديل أسماء الحروف عن طريق الصدفة . العلامة الحادة ♯ ترفع النغمة بنصف نغمة أو نصف خطوة، والعلامة المسطحة ♭ تخفضها بنفس المقدار. في الضبط الحديث، نصف الخطوة لها نسبة تردد تبلغ ¹² √ 2 ، تقريبًا 1.0595. تتم كتابة الحوادث العرضية بعد اسم الملاحظة: على سبيل المثال، F ♯ يمثل F-sharp ، B ♭ هو B-flat ، و C ♮ هو C طبيعي (أو C).

الحوادث العرضية الإضافية هي الحادة المزدوجة ، ورفع التردد بمقدار نغمتين نصفيتين ومسطحة مزدوجة ، وخفضه بهذا المقدار.

في التدوين الموسيقي، يتم وضع الحوادث العرضية قبل رموز النوتة الموسيقية. يمكن الإشارة إلى التعديلات المنهجية على النغمات ذات الحروف السبعة في المقياس عن طريق وضع الرموز في التوقيع الرئيسي ، والتي تنطبق بعد ذلك ضمنيًا على جميع تكرارات النغمات المقابلة. يمكن استخدام الحوادث العرضية المُشار إليها بوضوح لتجاوز هذا التأثير لبقية الشريط. يتم استخدام رمز عرضي خاص، وهو الرمز الطبيعي ♮ ، للإشارة إلى طبقة الصوت غير المعدلة بواسطة التعديلات في توقيع المفتاح. لا تتراكم تأثيرات التوقيع الرئيسي والحوادث المحلية. إذا كان توقيع المفتاح يشير إلى G ♯ ، فإن المسطحة المحلية قبل G تجعلها G ♭ (وليس G ♮)، على الرغم من أنه غالبًا ما يتم التعبير عن هذا النوع من الحوادث العرضية النادرة على أنها طبيعية، متبوعة بعلامة مسطحة ( ♮ ♭ ) لتوضيح ذلك. وبالمثل (والأكثر شيوعًا)، حادة مزدوجةالتوقيع على التوقيع الرئيسي باستخدام علامة حادة واحدة ♯ يشير إلى علامة حادة مزدوجة فقط، وليس علامة حادة ثلاثية.

بافتراض التناغم ، يمكن للصدفة إنشاء تكافؤات في درجة الصوت بين النغمات المختلفة. على سبيل المثال، يتم تمثيل النغمة B ♯ بنفس طبقة النغمة مثل النغمة C. بافتراض كل هذه المعادلات، يضيف المقياس اللوني الكامل خمس فئات إضافية من النغمات إلى النغمات الأصلية ذات الأحرف السبعة ليصبح المجموع 12 (النغمة الثالثة عشرة التي تكمل الأوكتاف )، ويفصل بين كل منها نصف خطوة.

تسمى أحيانًا النوتات الموسيقية التي تنتمي إلى المقياس الموسيقي ذي الصلة بالسياق النوتات الموسيقية ؛ النوتات الموسيقية التي لا تستوفي هذا المعيار تسمى أحيانًا النوتات اللونية .

نمط آخر من التدوين، نادرًا ما يستخدم في اللغة الإنجليزية، يستخدم اللاحقة "is" للإشارة إلى حرف حاد و"es" (فقط "s" بعد A وE) للإشارة إلى المسطح، على سبيل المثال، Fis لـ F ♯، Ges لـ G ♭ ، Es لـ E ♭ . نشأ هذا النظام لأول مرة في ألمانيا ويستخدم في جميع البلدان الأوروبية تقريبًا التي لغتها الرئيسية ليست الإنجليزية أو اليونانية أو إحدى اللغات الرومانسية (مثل الفرنسية والبرتغالية والإسبانية والإيطالية والرومانية).

في معظم البلدان التي تستخدم هذه اللواحق، يتم استخدام الحرف H لتمثيل ما هو B طبيعي في اللغة الإنجليزية، ويتم استخدام الحرف B بدلاً من B ♭ ، وHeses (أي H) يستخدم بدلاً من B(على الرغم من أن Bes وHeses يشيران إلى الحرف B الإنجليزي). يستخدم المتحدثون باللغة الهولندية في بلجيكا وهولندا نفس اللواحق، ولكن يتم تطبيقها في جميع أنحاء الملاحظات من A إلى G، بحيث تكون B وB ♭ وBلها نفس المعنى كما في اللغة الإنجليزية، على الرغم من أنها تسمى B وBes وBeses بدلاً من B وB flat وB double flat. تستخدم الدنمارك أيضًا H، ولكنها تستخدم Bes بدلاً من Heses لـ B.

مقياس لوني 12 نغمة

يسرد الرسم البياني التالي الأسماء المستخدمة في بلدان مختلفة للنوتات الـ 12 ذات المقياس اللوني المبني على C. وتظهر الرموز المقابلة بين قوسين. يتم تمييز الاختلافات بين التدوين الألماني والإنجليزية بخط غامق . على الرغم من اختلاف الأسماء الإنجليزية والهولندية، إلا أن الرموز المقابلة متطابقة.

ملاحظة التعيين وفقا لاسم اوكتاف

يوضح الجدول أدناه كل أوكتاف وترددات كل نغمة من فئة طبقة الصوت A. يركز نظام ( هيلمهولتز ) التقليدي على الأوكتاف الكبير (بأحرف كبيرة) والأوكتاف الصغير (بأحرف صغيرة). تسمى الأوكتافات السفلية "كونترا" (مع الأعداد الأولية قبلها)، وتسمى الأوكتافات الأعلى "مبطنة" (مع الأعداد الأولية بعدها). وهناك نظام آخر ( علمي ) يقوم بإلحاق رقم ما (يبدأ بـ 0، أو أحيانًا −1). في هذا النظام، يتم توحيد A ₄ حاليًا عند 440 هرتز، ويقع في الأوكتاف الذي يحتوي على نغمات من C ₄ (وسط C) إلى B ₄ . أدنى نغمة موسيقية في معظم آلات البيانو هي A ₀ ، والأعلى نغمة C ₈ . ميدي _يستخدم نظام الآلات الموسيقية الإلكترونية وأجهزة الكمبيوتر عددًا مستقيمًا يبدأ بالملاحظة 0 لـ C ₋₁ عند 8.1758 هرتز حتى الملاحظة 127 لـ G ₉ عند 12.544 هرتز.

ملاحظات مكتوبة

يمكن أن تحتوي الملاحظة المكتوبة أيضًا على قيمة ملاحظة ، وهو رمز يحدد المدة النسبية للملاحظة . حسب مدة النصف، فهي: ملاحظة مزدوجة (بريفي) ؛ ملاحظة كاملة (semibreve) ؛ نصف ملاحظة (الحد الأدنى) ؛ ربع نوتة (كروتش) ؛ النغمة الثامنة (ارتعاش) ؛ النوتة السادسة عشرة (شبه متأرجحة) ؛ النغمة الثانية والثلاثون (demisemiquaver) والنغمة الرابعة والستون (hemidemisemiquaver) والنغمة المائة والثامنة والعشرون .

في النتيجة ، يتم تعيين موضع رأسي محدد لكل ملاحظة على موضع طاقم العمل (خط أو مسافة) على طاقم العمل ، كما هو محدد بواسطة المفتاح الموسيقي . يتم تعيين اسم ملاحظة لكل سطر أو مساحة. يحفظ الموسيقيون هذه الأسماء وتسمح لهم بمعرفة لمحة سريعة عن درجة الصوت المناسبة للعزف على آلاتهم الموسيقية.

يعرض طاقم العمل أعلاه الملاحظات C وD وE وF وG وA وB وC ثم بترتيب عكسي، بدون توقيع رئيسي أو عرضي.

تردد الملاحظة (بالهرتز)

يمكن أن تتكون الموسيقى من نوتات موسيقية بأي تردد مادي اعتباطي . نظرًا لأن الأسباب المادية للموسيقى هي الاهتزازات، فغالبًا ما يتم قياسها بالهرتز (هرتز)، حيث يعني 1 هرتز اهتزازًا واحدًا في الثانية. ولأسباب تاريخية وغيرها، وخاصة في الموسيقى الغربية، يتم استخدام اثنتي عشرة نوتة موسيقية ذات ترددات ثابتة فقط. ترتبط هذه الترددات الثابتة رياضيًا ببعضها البعض، ويتم تحديدها حول النوتة المركزية A ₄ . "نغمة الصوت القياسية" الحالية أو " نغمة الحفلة الموسيقية " الحديثة لهذه النغمة هي 440 هرتز، على الرغم من أن هذا يختلف في الممارسة الفعلية (انظر تاريخ معايير طبقة الصوت ).

تحدد اصطلاح تسمية الملاحظات حرفًا وأي حوادث عرضية ورقم أوكتاف. كل نغمة عبارة عن عدد صحيح على بعد نصف خطوة من الحفلة أ (أ ₄ ). دع هذه المسافة ترمز إلى n . إذا كانت الملاحظة أعلى من A 4 _، فإن n موجب ؛ إذا كان أقل من A 4 _، فإن n سالب . تردد النغمة ( f ) (بافتراض مزاج متساوٍ ) هو:

${\displaystyle f=2^{\frac {n}{12}}\times 440{\text{ Hz}}\,}$

على سبيل المثال، يمكن العثور على تردد C ₅ ، أول C فوق A ₄ . هناك 3 أنصاف خطوات بين A ₄ و C ₅ (A ₄ → A ♯ ₄ → B ₄ → C ₅ )، والنوتة أعلى من A ₄ ، لذا n = 3. تردد النوتة هو:

${\displaystyle f=2^{\frac {3}{12}}\times 440{\text{ Hz}}\approx 523.2{\text{ Hz}}}$

لإيجاد تكرار النوتة الموسيقية أسفل A ₄ , تكون قيمة n سالبة. على سبيل المثال، F الموجود أسفل A ₄ هو F ₄ . هناك 4 أنصاف خطوات (A ₄ → A ♭ ₄ → G ₄ → G ♭ ₄ → F ₄ )، والملاحظة أسفل A ₄ ، لذا n = −4. تردد المذكرة هو:

${\displaystyle f=2^{-{\frac {4}{12}}}\times 440{\text{ Hz}}\approx 349.2{\text{ Hz}}}$

أخيرًا، يمكن أن نرى من هذه الصيغة أن الأوكتافات تنتج تلقائيًا قوى تبلغ ضعف التردد الأصلي، نظرًا لأن n هو مضاعف للرقم 12 (12 k ، حيث k هو عدد الأوكتافات لأعلى أو لأسفل)، وبالتالي تقلل الصيغة إلى :

${\displaystyle f=2^{\frac {12k}{12}}\times 440{\text{ Hz}}=2^{k}\times 440{\text{ Hz}}}$

مما يؤدي إلى عامل 2. في الواقع، هذه هي الوسيلة التي يتم من خلالها اشتقاق هذه الصيغة، بالإضافة إلى فكرة الفواصل الزمنية المتساوية المسافات .

يتم تقسيم مسافة نصف نغمة متساوية إلى 100 سنت . لذا فإن 1200 سنت يساوي أوكتافًا واحدًا – أي نسبة تردد 2:1. هذا يعني أن السنت يساوي ¹²⁰⁰ √ 2 بالضبط ، وهو ما يعادل تقريبًا1.000578 . _

للاستخدام مع معيار MIDI (الواجهة الرقمية للآلات الموسيقية)، يتم تعريف تعيين التردد بواسطة:

${\displaystyle p=69+12\times \log _{2}{\frac {f}{440{\text{ Hz}}}}}$

حيث p هو رقم نوتة MIDI (و 69 هو عدد النغمات النصفية بين C ₋₁ (الملاحظة 0) و A ₄ ). وفي الاتجاه المعاكس، للحصول على التردد من ملاحظة MIDI p ، يتم تعريف الصيغة على النحو التالي:

${\displaystyle f=2^{\frac {p-69}{12}}\times 440{\text{ Hz}}}$

بالنسبة للملاحظات ذات الحالة المزاجية المتساوية A440، توفر هذه الصيغة رقم ملاحظة MIDI القياسي ( p ). أي ترددات أخرى تملأ المسافة بين الأعداد الصحيحة بالتساوي. يتيح ذلك ضبط أدوات MIDI بدقة في أي نطاق ضبط دقيق، بما في ذلك عمليات الضبط التقليدية غير الغربية.

ملاحظة الأسماء وتاريخهم

استخدمت أنظمة التدوين الموسيقي الحروف الأبجدية لعدة قرون. من المعروف أن فيلسوف القرن السادس بوثيوس استخدم الأحرف الأربعة عشر الأولى من الأبجدية اللاتينية الكلاسيكية ( لم يكن الحرف J موجودًا حتى القرن السادس عشر)،

A B C D E F G H I K L M N O

للدلالة على نغمات نطاق الأوكتاف الذي كان مستخدمًا في ذلك الوقت ^[10] وفي تدوين النغمة العلمية الحديثة يتم تمثيلها على النحو التالي

أ ₂   ب ₂   ج ₃   د ₃   ه ₃   و ₃ ز ₃ أ ₃ ب 3 _{ج 4} د ₄ ه ₄ و ₄ ز ₄                

على الرغم من أنه من غير المعروف ما إذا كان هذا هو ابتكاره أو استخدامه الشائع في ذلك الوقت، إلا أن هذا يُسمى مع ذلك تدوين بوثيان . على الرغم من أن بوثيوس هو أول مؤلف معروف باستخدام هذه التسمية في الأدب، إلا أن بطليموس كتب عن نطاق الأوكتاف قبل خمسة قرون، واصفًا إياه بالنظام المثالي أو النظام الكامل - على عكس أنظمة النوتات الموسيقية الأخرى ذات النطاق الأصغر التي لا تحتوي على جميع الأنواع الممكنة من الأوكتاف (أي الأوكتافات السبعة التي تبدأ من A و B و C و D و E و F و G ).

بعد ذلك، تم توسيع نطاق (أو بوصلة) النغمات المستخدمة إلى ثلاثة أوكتافات، وتم تقديم نظام تكرار الحروف A – G في كل أوكتاف، حيث يتم كتابتها بأحرف صغيرة للأوكتاف الثاني ( a – g ) و الحروف الصغيرة المزدوجة للثالث ( aa – gg ). عندما تم تمديد النطاق لأسفل بنوتة واحدة، إلى G ، تمت الإشارة إلى هذه النغمة باستخدام الحرف اليوناني جاما ( Γ )، وهو أدنى نغمة في تدوين الموسيقى في العصور الوسطى. ^{[ بحاجة لمصدر ]} (ومن هذه الجاما جاءت الكلمة الفرنسية التي تعني مقياس، gammeمشتق، ^{[ بحاجة لمصدر ]} والكلمة الإنجليزية سلسلة ، من "جاما أوت". ^{[ بحاجة لمصدر ]} )

تمت إضافة النوتات الخمس المتبقية من المقياس اللوني (المفاتيح السوداء على لوحة مفاتيح البيانو) تدريجيًا؛ الكائن الأول ب ♭ ، حيث تم تسطيح B في أوضاع معينة لتجنب فاصل التريتون المتنافر . لم يظهر هذا التغيير دائمًا في التدوين، ولكن عند كتابته، تمت كتابة B ♭ ( B -flat) كحرف لاتيني مخطوط "b"، و B ♮ ( B - طبيعي) بخط قوطي (المعروف باسم Blackletter ) أو "صعب" -eded" 🕭 . تطورت هذه إلى المسطحة الحديثة ( ♭ ) والطبيعية ( ♮) الرموز على التوالي. نشأ الرمز الحاد من ƀ (محظور-b)، ويسمى "ب الملغى". ^{[ بحاجة لمصدر ]}

في أجزاء من أوروبا، بما في ذلك ألمانيا وجمهورية التشيك وسلوفاكيا وبولندا والمجر والنرويج والدنمارك وصربيا وكرواتيا وسلوفينيا وفنلندا وأيسلندا (والسويد قبل التسعينيات)، تحول الحرف 𝕭 القوطي إلى الحرف  H ( ربما لـ hart ، الألمانية تعني "قاسي"، بدلاً من blatt ، الألمانية تعني "مستو"، أو لمجرد أن الحرف القوطي  𝕭 يشبه حرف H ). لذلك، في التدوين الموسيقي الألماني الحالي، يتم استخدام H بدلاً من B ♮ ( B -طبيعي)، و B بدلاً من B ♭ ( B-مستوي). في بعض الأحيان، تستخدم الموسيقى المكتوبة باللغة الألمانية للاستخدام الدولي H لـ B -طبيعي و B ^b لـ B -flat (مع حرف صغير حديث b، بدلاً من علامة مسطحة، ♭ ). ^{[ بحاجة لمصدر ]} منذ Bes أو B ♭ في شمال أوروبا (يشار إليها بـ Bفي التقليد الحديث) نادر وغير تقليدي (من المرجح أن يتم التعبير عنه بـ Heses)، فمن الواضح بشكل عام ما يعنيه هذا الترميز.

في الإيطالية والبرتغالية والإسبانية والفرنسية والرومانية واليونانية والألبانية والروسية والمنغولية والفلمنكية والفارسية والعربية والعبرية والأوكرانية والبلغارية والتركية والفيتنامية، أسماء الملاحظات هي do–re–mi–fa–sol– la– si بدلاً من C–D–E–F–G–A–B . تتبع هذه الأسماء الأسماء الأصلية التي يُقال إن جويدو داريزو قد أطلقها ، والذي أخذها من المقاطع الأولى للعبارات الموسيقية الست الأولى من لحن الترنيمة الغريغوري Ut queant laxis ، والتي بدأت سطورها المتعاقبة بدرجات المقياس المناسب. أصبحت هذه أساس نظام الصولفيج . لسهولة الغناء، تم استبدال الاسم ut إلى حد كبير بـ do (على الأرجح منذ بدايةDominus ، "الرب")، على الرغم من أن ut لا يزال يستخدم في بعض الأماكن. كان عالم الموسيقى والإنساني الإيطالي جيوفاني باتيستا دوني (1595–1647) هو الذي نجح في الترويج لإعادة تسمية اسم النوتة الموسيقية من ut to do . بالنسبة للدرجة السابعة، الاسم si (من سانكت يوهانس ، القديس يوحنا ، الذي خصصت له الترنيمة)، رغم أنه في بعض المناطق يُسمى السابع ti (مرة أخرى، أسهل في النطق أثناء الغناء). ^{[ بحاجة لمصدر ]}

نظاما الترميز الأكثر استخدامًا اليوم هما نظام تدوين طبقة الصوت هيلمهولتز ونظام تدوين طبقة الصوت العلمية ، وكلاهما يستخدم الحروف A – G ، حيث يمثل B B ♮ . كما هو موضح في الجدول أعلاه، كلاهما يتضمن عدة أوكتافات، كل منها يبدأ من C بدلاً من A. السبب في بدء الأوكتافات بـ C هو أن السلم الموسيقي الأكثر استخدامًا في الموسيقى الغربية هو السلم الرئيسي ، والتسلسل C – D – E – F – G – A – B – C (مقياس C الرئيسيالمقياس) هو المقياس الرئيسي الوحيد الذي لا يحتوي على مسطحات أو أدوات حادة ("جميع المفاتيح البيضاء"). ^{[ بحاجة لمصدر ]}

في نظام تم تطويره حديثًا، ويستخدم بشكل أساسي في الولايات المتحدة، أصبحت نغمات المقاييس مستقلة عن درجة الصوت المطلقة. في هذا النظام، تشير رموز الحروف C–D–E–F–G–A–B إلى النغمات المطلقة، في حين أن الأسماء do–re–mi–fa–so–la–ti نسبية إلى منشط النغمات المقابلة. سلم كبير طبيعي ، وتظهر فقط العلاقة بين النغمات، حيث do هو اسم النغمة الأساسية للمقياس (المنشط)، re هو اسم الدرجة الثانية، وما إلى ذلك. فكرة هذا ما يسمى do المنقولة ، اقترحه جون كوروين لأول مرة في القرن التاسع عشر، وتم تطويره بالكامل وإدراجه في نظام تعليمي كامل بواسطة زولتان كوداليفي منتصف القرن العشرين، وهو النظام المعروف بطريقة كودالي أو مفهوم كودالي. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

أنظر أيضا

• مذكرة شبح
• ملاحظة نعمة
• تدوين الرسالة
• نغمة موسيقية
• بينساتو
• ملاحظة الشكل
• مفتاح عالمي

مراجع

فهرس

• ناتيز، جان جاك (1990) [1987]. الموسيقى والخطاب: نحو سيميولوجيا الموسيقى [ Musicologie générale et sémiologie ]. ترجم من قبل كارولين أباتي . رقم ISBN 0-691-02714-5.

روابط خارجية

ويكيميديا ​​​​كومنز لديها وسائل الإعلام المتعلقة بالنوتات الموسيقية .

• المحول: ترددات ملاحظة الاسم، ± سنتات
• لاحظ الأسماء ومواضع لوحة المفاتيح والترددات وأرقام MIDI
• أنظمة التدوين الموسيقي – ترددات ضبط المزاج المتساوي – النظام الإنجليزي والأمريكي مقابل النظام الألماني
• ترددات النوتات الموسيقية
• تعلم كيفية قراءة النوتة الموسيقية
• ورقة موسيقية مجانية للطباعة والتحميل