ناشر موسيقى

ناشر الموسيقى هو نوع من الناشرين المتخصصين في توزيع الموسيقى. نشر ناشرو الموسيقى في الأصل ورقة موسيقية . عندما أصبحت حقوق النشر محمية قانونًا ، بدأ ناشرو الموسيقى في لعب دور في إدارة الملكية الفكرية للملحنين .

نشر المطبوعات الموسيقية

يشير مصطلح ناشر الموسيقى في الأصل إلى الناشرين الذين أصدروا نوتة موسيقية منسوخة يدويًا أو مطبوعة.

تشمل الأمثلة (الذين يمارسون نشاطًا تجاريًا اعتبارًا من يونيو 2019 ^[update]) ما يلي:

• تأسست Breitkopf & Härtel ، Leipzig ، عام 1719
• شوت ، ماينز ، 1770
• مطبعة جامعة أكسفورد ، أكسفورد ، تأسست في القرن الثامن عشر
• إصدار بيترز ، لايبزيغ ، 1800
• أسس كاسا ريكوردي ، ميلانو ، 1808 (مملوكة الآن لمجموعة يونيفرسال ميوزيك للنشر )
• جي شيرمر ، نيويورك ، تأسست عام 1861 (مملوكة الآن لمجموعة وايز ميوزيك )
• الطبعة العالمية ، فيينا ، 1901
• Bärenreiter ، تأسست عام 1923
• تأسست شركة Boosey & Hawkes ، لندن ، عام 1930 (مملوكة حاليًا لشركة Concord )
• هانز سيكورسكي ، هامبورغ ، 1935 (مملوك الآن من قبل كونكورد)
• تأسست PWM ، كراكوف ، عام 1945
• هنلي فيرلاج ، ميونخ ، تأسست عام 1948 ^[1]

وسائط أخرى

إدارة الملكية الفكرية

في صناعة الموسيقى ، يكون ناشر الموسيقى أو شركة النشر مسؤولاً عن ضمان حصول مؤلفي الأغاني والملحنين على أموال عند استخدام مؤلفاتهم تجاريًا. من خلال اتفاقية تسمى عقد النشر ، "يتنازل" كاتب الأغاني أو الملحن عن حقوق النشر الخاصة بتأليفهم إلى شركة نشر. في المقابل ، تقوم الشركة بترخيص المقطوعات الموسيقية ، وتساعد في مراقبة مكان استخدام المقطوعات الموسيقية ، وجمع الإتاوات وتوزيعها على المؤلفين. كما يؤمنون عمولات للموسيقى ويعززون المقطوعات الموسيقية الموجودة لفناني التسجيل والأفلام والتلفزيون. ^[2]

تعد حقوق النشر التي تمتلكها وتديرها شركات النشر من أهم أشكال الملكية الفكرية في صناعة الموسيقى. (الآخر هو حقوق التأليف والنشر على تسجيل رئيسي مملوك عادة من قبل شركة تسجيل ) تلعب شركات النشر دورًا مركزيًا في إدارة هذا الأصل الحيوي.

دور ناشر الموسيقى

مؤلفو الأغاني والمؤلفون الناجحون لديهم علاقة مع شركة نشر يحددها عقد النشر . يقدم الناشرون أيضًا في بعض الأحيان تقدمًا كبيرًا مقابل الدخل المستقبلي. في المقابل ، تحصل شركة النشر على نسبة قد تصل إلى 50٪ وتختلف باختلاف أنواع حقوق الملكية.

هناك عدة أنواع من الإتاوات: الإتاوات الميكانيكية تُستمد من بيع الموسيقى المسجلة ، مثل الأقراص المدمجة أو التنزيلات الرقمية. يتم دفع هذه الإتاوات للناشرين من قبل شركات التسجيل (من خلال وكالة هاري فوكس وكذلك من خلال وكالة الحقوق الميكانيكية الأمريكية في الولايات المتحدة). يتم جمع إتاوات الأداء من قبل منظمات حقوق الأداء مثل SESAC أو BMI أو ASCAP أو PRS ويتم دفعها عن طريق محطات الراديو وغيرها ممن يبثون الموسيقى المسجلة ؛ ويتم الدفع من قبل الأماكن ومنظمي الأحداث مقابل العروض الحية للتركيبات. إتاوات التزامنمطلوبة عند استخدام مقطوعة موسيقية في فيلم أو مقطع صوتي تلفزيوني. عادة ما تمر هذه الإتاوات بين يدي ناشر الموسيقى قبل أن تصل إلى الملحن.

يعمل الناشرون أيضًا على ربط الأغاني الجديدة لكتاب الأغاني بفناني التسجيل المناسبين لتسجيلها ووضع أغاني الكتّاب في وسائط أخرى مثل الموسيقى التصويرية للأفلام والإعلانات التجارية. سوف يتعاملون أيضًا مع تسجيل حقوق الطبع والنشر ومسائل "الملكية" للمؤلف. يشرف ناشرو المطبوعات الموسيقية أيضًا على إصدار كتب الأغاني والنوتات الموسيقية لفنانيهم.

نزاعات النشر

تقليديا ، يتم تقسيم إتاوات نشر الموسيقى على سبعين / ثلاثين ، مع تخصيص ثلاثين بالمائة للناشر (كدفعة مقابل خدماتهم) والباقي يذهب إلى مؤلف الأغاني - أو مؤلفي الأغاني ، حسب الحالة. تم اتخاذ ترتيبات أخرى في الماضي ، ولا تزال كذلك ؛ بعضها أفضل للكتاب ، وبعضها أفضل للناشرين. في بعض الأحيان ، يطلب فنان التسجيل الحصول على ائتمان كاتب مشارك لأغنية ما (وبالتالي مشاركة حقوق الملكية للفنان والنشر) في مقابل اختياره لأداء الأغنية ، خاصة إذا كان الكاتب غير معروف جيدًا. في بعض الأحيان ، يتوقع مدير أو منتج الفنان مشاركة أو حصة من النشر (كما هو الحال مع نورمان بيتي وفيل سبيكتور ) ، وفي بعض الأحيان يصر الناشر على ائتمان الكاتب (مثل موريس ليفي)فعل مع العديد من أفعاله) ؛ يتم سرد هذه الممارسات بترتيب تصاعدي من الدقة ، كما تراه صناعة الموسيقى.

أكثر أنواع ناشري الموسيقى عديمي الضمير هو موقع Songshark ، الذي لا يقوم إلا بالقليل إن وجد "عملًا قانونيًا" حقيقيًا أو ترويجًا نيابة عن مؤلفي الأغاني. لا تحقق Songharks أرباحها من الإتاوات من المبيعات ، ولكن من خلال فرض رسوم على الكتاب عديمي الخبرة مقابل "الخدمات" (بعضها حقيقي ، مثل التسجيل التجريبي أو الترتيب الموسيقي ، وبعضها خيالي ، مثل رسوم "الاختبار" أو "المراجعة") الذي يقدمه ناشر شرعي دون تكلفة على الكاتب ، كجزء من وظيفته. (على سبيل المقارنة ، فإن الناشر حسن النية الذي يفرض رسومًا على القبول في ورشة عمل للكتاب ، حيث يمكن اختبار الأغاني أو مراجعتها ، ليس مخطئًا في القيام بذلك).

انفصل رائد موسيقى الروك أند رول بادي هولي عن المدير المخضرم نورمان بيتي حول نشر بعض الأمور في أواخر عام 1958 ، كما فعل باكنغهام مع المنتج جيمس ويليام جويرسيو بعد عقد تقريبًا. تم رفع دعوى قضائية ضد John Fogerty من Creedence Clearwater Revival من قبل ناشره السابق Saul Zaentz (الذي عمل أيضًا كمدير له) على أغنية Fogerty لاحقة بدت مثل أغنية CCR التي نشرها Zaentz. (فاز Fogerty في المحكمة).

تمتلك العديد من الفرق الموسيقية والفنانين (أو تشتري لاحقًا) منشوراتهم الخاصة ، ويبدأون شركاتهم الخاصة ، بمساعدة وكيل خارجي أو بدونه. يمكن أن يكون بيع أو فقدان ملكية النشر أمرًا مدمرًا لفنان أو كاتب ما من الناحية المالية والعاطفية. تعرض أسطورة آر أند بي ليتل ريتشارد للغش إلى حد كبير في نشر الموسيقى وحقوق التأليف والنشر ، كما كان الحال مع العديد من فناني الأداء. تم سحق بريان ويلسون ومايك لوف أوف ذا بيتش بويز عندما علموا أن موري ويلسون (الأب لثلاثة من بيتش بويز وعم لوف وناشر الموسيقى للفرقة) قد باعوا شركتهم Sea of ​​Tunes إلى A&M Recordsخلال عام 1969 مقابل جزء بسيط مما كان يستحق - أو حصل عليه في السنوات التالية.

كان العامل الأكبر في تفكك فريق البيتلز عندما باع ناشرهم ، ديك جيمس ، حصته من الأغاني الشمالية ، الشركة التي شكلوها معه في عام 1963 (ثم تم طرحها للاكتتاب العام في عام 1967 ، مع تداول الأسهم في بورصة لندن ) ، إلى بريطانيا. أسوشيتد TeleVision ( ATV ) في عام 1969. لم يتمكن فريق البيتلز ولا المديرون Lee Eastman و Allen Klein من منع ATV من أن يصبحوا أغلبية مساهمين في Northern Songs ، التي تضمنت أصولها جميع حقوق التأليف والنشر لأغاني المجموعة تقريبًا. فقد السيطرة على الشركة جون لينون وبول مكارتنياختاروا بيع حصتهم من الأغاني الشمالية (وبالتالي حقوق التأليف والنشر الخاصة بهم) ، مع الاحتفاظ بإتاوات كاتبهم. ( احتفظ جورج هاريسون ورينجو ستار بحيازات الأقلية في الشركة).

انظر أيضا

• نسخ (موسيقى)
• قائمة تسميات السجلات

ملاحظات

قراءات إضافية

• Kepper, Johannes (2011). Musikedition im Zeichen neuer Medien: historische Entwicklung und gegenwärtige Perspektiven musikalischer Gesamtausgaben (in German). Books on Demand [de]. ISBN 9783844800760.
• Krasilovsky, M. William; Shemel, Sidney; Gross, John M.; Feinstein, Jonathan (2007), This Business of Music (10th ed.), Billboard Books, ISBN 0-8230-7729-2

External links

• Starting A Music Publishing Company
• Beware of the Song Shark