صناعة الموسيقى

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة
اذهب إلى الملاحة اذهب للبحث

موسيقيون يعملون في استوديو تسجيل .
الحشد يشاهد حفلة موسيقية .

في صناعة الموسيقى يتكون من الأفراد والمنظمات التي كسب المال عن طريق كتابة الأغاني و المؤلفات الموسيقية ، وخلق وبيع الموسيقى المسجلة و الموسيقى ورقة ، وتقديم الحفلات الموسيقية ، فضلا عن المنظمات التي المساعدات وتدريب وتمثيل والعرض الموسيقى المبدعين. من بين العديد من الأفراد والمنظمات التي تعمل في هذه الصناعة هي: كتاب الأغاني و الملحنين الذين يكتبون الأغاني والمؤلفات الموسيقية. و المغنين ، الموسيقيين ، الموصلات ، و bandleadersالذين يؤدون الموسيقى شركات التسجيلات ، وناشري الموسيقى ، واستوديوهات التسجيل ، ومنتجي الموسيقى ، ومهندسي الصوت ، ومتاجر البيع بالتجزئة والموسيقى الرقمية ، ومنظمات حقوق الأداء التي تبتكر وتبيع الموسيقى والنوتات الموسيقية المسجلة ؛ و كلاء الحجز ، المروجين ، صالات الموسيقى ، طاقم الطريق ، ومهندسي الصوت الذين تنظم المساعدة والحفلات بيع.

تشمل الصناعة أيضًا مجموعة من المحترفين الذين يساعدون المطربين والموسيقيين في حياتهم المهنية الموسيقية. وتشمل هذه، مدراء المواهب ، الفنانين ومرجع المديرين و مديري الأعمال ، المحامين الترفيه . أولئك الذين بث محتوى الصوت أو الفيديو الموسيقى ( الأقمار الصناعية ، محطات الراديو على الانترنت ، البث الإذاعي و محطات التلفزيون )؛ الصحفيين الموسيقى و نقاد الموسيقى . دي جي . معلمي الموسيقى والمعلمين . آلة موسيقيةالشركات المصنعة. بالإضافة إلى العديد من الآخرين. بالإضافة إلى الأعمال التجارية والفنانين ، هناك منظمات تلعب أيضًا دورًا مهمًا ، بما في ذلك اتحادات الموسيقيين (مثل الاتحاد الأمريكي للموسيقيين ) ، ومنظمات حقوق الأداء غير الهادفة للربح (مثل الجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين والناشرين ) وغيرها. الجمعيات (مثل التحالف الدولي للنساء في الموسيقى ، وهي منظمة غير ربحية تدافع عن الملحنات والموسيقيات ).

ظهرت صناعة الموسيقى الغربية الحديثة بين ثلاثينيات وخمسينيات القرن الماضي ، عندما حلت السجلات محل الموسيقى الورقية كأهم منتج في مجال الموسيقى. في العالم التجاري ، بدأ استخدام "صناعة التسجيلات" - وهي إشارة إلى تسجيل عروض الأغاني والمقاطع وبيع التسجيلات - كمرادف فضفاض لـ "صناعة الموسيقى". في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، كان يتم التحكم في غالبية سوق الموسيقى من خلال ثلاث علامات تجارية كبرى: مجموعة يونيفرسال ميوزيك المملوكة للفرنسية ، وشركة سوني للترفيه الموسيقي المملوكة لليابانيين ، [1] ومجموعة وارنر ميوزيك المملوكة للولايات المتحدة . يشار إلى الملصقات خارج هذه التسميات الرئيسية الثلاثة باسم تسميات مستقلة(أو "جزر الهند المستقلة"). يتم التحكم في الجزء الأكبر من سوق الموسيقى الحية للحفلات والجولات بواسطة Live Nation ، أكبر مروج ومالك لمكان الموسيقى . Live Nation هي شركة تابعة سابقة لشركة iHeartMedia Inc ، وهي أكبر مالك لمحطات الراديو في الولايات المتحدة .

في العقود الأولى من العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، خضعت صناعة الموسيقى لتغييرات جذرية مع ظهور التوزيع الرقمي الواسع النطاق للموسيقى عبر الإنترنت (والذي يتضمن كلاً من المشاركة غير القانونية لملفات الأغاني وعمليات الشراء القانونية للموسيقى في متاجر الموسيقى عبر الإنترنت ). من المؤشرات الواضحة على هذه التغييرات إجمالي مبيعات الموسيقى: منذ عام 2000 ، انخفضت مبيعات الموسيقى المسجلة بشكل كبير [2] [3] بينما زادت أهمية الموسيقى الحية . [4] في عام 2011 ، كان أكبر بائع تجزئة للموسيقى المسجلة في العالم الآن عبارة عن منصة رقمية قائمة على الإنترنت تديرها شركة كمبيوتر: متجر iTunes التابع لشركة Apple Inc. عبر الإنترنت. [5] منذ عام 2011 ، شهدت صناعة الموسيقى نموًا ثابتًا في المبيعات حيث يولد البث الآن إيرادات سنوية أكثر من التنزيلات الرقمية. تعد Spotify و Apple Music و Amazon Music أكبر خدمات البث حسب عدد المشتركين. [6]

هيكل الأعمال

الفروع الرئيسية لصناعة الموسيقى هي صناعة الموسيقى الحية ، وصناعة التسجيلات ، وجميع الشركات التي تقوم بتدريب الموسيقيين ودعمهم وتزويدهم وتمثيلهم.

تنتج صناعة التسجيل ثلاثة منتجات منفصلة: التراكيب (الأغاني ، المقطوعات ، كلمات الأغاني) ، التسجيلات (الصوت والفيديو) والوسائط (مثل الأقراص المضغوطة أو أقراص MP3 ، وأقراص DVD ). هذه هي كل نوع من أنواع الممتلكات : عادةً ما تكون المقطوعات الموسيقية مملوكة من قبل الملحنين والتسجيلات بواسطة شركات التسجيل والوسائط من قبل المستهلكين. قد يكون هناك العديد من التسجيلات لتكوين واحد وعادة ما يتم توزيع تسجيل واحد عبر العديد من الوسائط. على سبيل المثال، وأغنية " طريقي مملوكة" من قبل الملحنين لها، بول أنكا و كلود فرانسوا ، فرانك سيناتراتسجيل "My Way" مملوك لشركة Capitol Records ، وتسجيل Sid Vicious لـ "My Way" مملوك لشركة Virgin Records ، وملايين الأقراص المضغوطة وتسجيلات الفينيل التي يمكنها تشغيل هذه التسجيلات مملوكة لملايين المستهلكين الأفراد .

التراكيب

أغاني يتم إنشاء، وقطع مفيدة والمؤلفات الموسيقية الأخرى من خلال كتاب الأغاني أو الملحنين ومملوكة في الأصل من قبل الملحن، على الرغم من أنها يمكن أن تباع أو حقوق قد يتم تعيين خلاف ذلك. على سبيل المثال ، في حالة العمل مقابل أجر ، يكون التكوين مملوكًا على الفور من قبل طرف آخر. تقليديا ، يقوم مالك حقوق الطبع والنشر بترخيص أو "التنازل" عن بعض حقوقه لشركات النشر ، عن طريق عقد نشر . تقوم شركة النشر (أو جمعية التحصيل التي تعمل نيابة عن العديد من الناشرين ومؤلفي الأغاني والملحنين) بتحصيل الرسوم (المعروفة باسم " حقوق النشر") عند استخدام المقطوعة الموسيقية. يتم دفع جزء من حقوق الملكية من قبل شركة النشر إلى مالك حقوق الطبع والنشر ، اعتمادًا على شروط العقد. توفر النوتة الموسيقية تدفقًا للدخل يتم دفعه حصريًا للمؤلفين وشركات النشر الخاصة بهم. عادةً (على الرغم من أنه ليس عالميًا) ، تقدم شركة النشر للمالك دفعة مقدمة مقابل الأرباح المستقبلية عند توقيع عقد النشر. ستقوم شركة النشر أيضًا بالترويج للمقطوعات الموسيقية ، مثل الحصول على "مواضع" للأغنية على التلفزيون أو في الأفلام .

التسجيلات

موسيقي في استوديو تسجيل.

يتم إنشاء التسجيلات التي كتبها الفنانين تسجيل ، والتي تشمل المطربين ، الموسيقيين (بما في ذلك الموسيقيين جلسة ) و الفرق الموسيقية (مثل العصابات الدعم ، أقسام الإيقاع ، الفرق الموسيقية ، وغيرها) عادة بمساعدة وتوجيه من المنتجين قياسي و مهندسي الصوت . تم صنعها تقليديًا في استوديوهات التسجيل (التي يتم تأجيرها مقابل أجر يومي أو بالساعة) في جلسة تسجيل . في القرن الحادي والعشرين ، سمحت التطورات في تكنولوجيا التسجيل الرقمي للعديد من المنتجين والفنانين بإنشاء " استوديوهات منزلية"باستخدام أجهزة الكمبيوتر المتطورة وبرامج التسجيل الرقمي مثل Pro Tools ، متجاوزًا الدور التقليدي لاستوديو التسجيل التجاري. يشرف منتج التسجيلات على جميع جوانب التسجيل ، ويتخذ العديد من القرارات اللوجستية والمالية والفنية بالتعاون مع الفنانين. يتحمل منتج التسجيلات مجموعة من المسؤوليات المختلفة بما في ذلك اختيار المواد و / أو العمل مع الملحنين ، وتوظيف موسيقيي الجلسة ، والمساعدة في ترتيب الأغاني ، والإشراف على عروض الموسيقيين ، وتوجيه مهندس الصوت أثناء التسجيل والاختلاط للحصول على أفضل صوت. مهندسي الصوت (بما في ذلك تسجيل ، خلط و اتقان المهندسين) مسؤولة عن ضمان جودة صوت جيدة أثناء التسجيل. الذي اختاروه وانشاء الميكروفونات واستخدام وحدة الآثار و أجهزة خلط لضبط الصوت ومستوى الموسيقى. قد تتطلب تسجيل الدورة أيضا بخدمات منظم ، تشرف ، الموسيقيين الاستوديو ، الموسيقيين جلسة ، المدربين الصوتية ، أو حتى التعاقد تكتم- يعطون لمساعدة مع كلمات أو كتابة الأغاني .

مهندس استوديو يعمل مع جهاز مزج صوتي في استوديو تسجيل.

التسجيلات (تقليديا) مملوكة لشركات التسجيل . يمتلك بعض الفنانين شركات تسجيل خاصة بهم (مثل Ani DiFranco ). A تسجيل عقد يحدد العلاقة التجارية بين فنان تسجيل وسجل الشركة. في العقد التقليدي ، تقدم الشركة سلفة للفنان الذي يوافق على عمل تسجيل مملوك للشركة. قسم A&R في شركة التسجيل مسؤول عن إيجاد المواهب الجديدة والإشراف على عملية التسجيل. تدفع الشركة لتسجيل التكاليف وتكلفة الترويج و التسويق السجل. بالنسبة للوسائط المادية (مثل الأقراص المدمجة ) ، تدفع الشركة أيضًا لتصنيعهاو توزيع التسجيلات المادية. ستشكل شركات التسجيل الأصغر (المعروفة باسم " indies ") علاقات تجارية مع الشركات الأخرى للتعامل مع العديد من هذه المهام. تدفع شركة التسجيلات لفنان التسجيل جزءًا من الدخل من بيع التسجيلات ، والمعروف أيضًا باسم "الإتاوة" ، ولكن هذا يختلف عن حقوق النشر الموضحة أعلاه. يشبه هذا الجزء النسبة المئوية ، ولكن يمكن تقييده أو توسيعه بعدد من العوامل (مثل البضائع المجانية ، والنفقات القابلة للاسترداد ، والمكافآت ، وما إلى ذلك) التي يحددها العقد القياسي. الموسيقيين الدورة و الأوركسترا أعضاء (وكذلك عدد قليل من الفنانين تسجيل في الأسواق الخاصة) وبموجب عقد لتوفير العمل للتأجير؛ عادة ما يتم دفع رسوم لمرة واحدة فقط أو أجور منتظمة مقابل خدماتهم ، بدلاً من الإتاوات المستمرة.

وسائط

يتم بيع الوسائط المادية (مثل الأقراص المضغوطة أو أقراص الفينيل) بواسطة تجار التجزئة للموسيقى ويملكها المستهلكون بعد شرائها. لا يمتلك المشترون عادةً الحق في عمل نسخ رقمية من الأقراص المضغوطة أو الوسائط الأخرى التي يشترونها ، أو استئجار أو تأجير الأقراص المضغوطة ، لأنهم لا يمتلكون التسجيل على القرص المضغوط ، فهم يمتلكون فقط القرص المضغوط المادي الفردي. يقوم موزع الموسيقى بتسليم صناديق الوسائط المادية المعبأة من الشركة المصنعة إلى بائع التجزئة ويحافظ على العلاقات التجارية مع تجار التجزئة وشركات التسجيل. يدفع بائع الموسيقى بالتجزئة للموزع الذي يدفع بدوره لشركة التسجيلات مقابل التسجيلات. شركة التسجيلات تدفع إتاوات ميكانيكيةللناشر والملحن عبر جمعية التحصيل. ثم تقوم شركة التسجيلات بدفع الإتاوات ، إذا كانت ملزمة تعاقديًا ، لفنان التسجيل.

عندما يتم تنزيل الموسيقى رقميًا أو بثها ، لا توجد وسائط مادية بخلاف ذاكرة الكمبيوتر الخاصة بالمستهلك على مشغل الوسائط المحمول أو الكمبيوتر المحمول الخاص به. لهذا السبب ، دعا فنانون مثل تايلور سويفت ، وبول مكارتني ، وكينغز أوف ليون ، وآخرون إلى تغييرات قانونية من شأنها أن تحرم وسائل التواصل الاجتماعي من الحق في بث موسيقاهم دون دفع إتاوات. [7] في سوق الموسيقى الرقمية وعلى الإنترنت في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، أصبح الموزع اختياريًا. قد تدفع المتاجر الكبيرة عبر الإنترنت الملصقات مباشرةً ، لكن الموزعين الرقميين موجودون لتقديم خدمات التوزيع للبائعين الكبار والصغار. عند شراء التنزيلات الرقمية أو الاستماع إلى تدفق الموسيقى ، قد يُطلب من المستهلك الموافقة على شروط ترخيص الشركة والبائعين المسجلة بخلاف تلك المنصوص عليها فيحقوق التأليف والنشر ؛ على سبيل المثال ، قد تسمح بعض الخدمات للمستهلكين بمشاركة التسجيل بحرية ، لكن البعض الآخر قد يقيد المستخدم بتخزين الموسيقى على عدد محدد من محركات الأقراص الثابتة أو الأجهزة.

البث والموسيقى التصويرية والتدفق

عندما يتم بث تسجيل (إما على الراديو أو عن طريق خدمة موسيقى خلفية مثل Muzak ) ، تجمع منظمات حقوق الأداء (مثل ASCAP و BMI في الولايات المتحدة ، أو SOCAN في كندا ، أو MCPS و PRS في المملكة المتحدة) ، نوع من حقوق الملكية يُعرف باسم ملكية الأداء ، والتي تُدفع لكتاب الأغاني والملحنين وفناني التسجيلات. عادة ما تكون هذه الإتاوة أصغر بكثير من حقوق النشر أو الإتاوات الميكانيكية. خلال العقد الماضي ، تم التعرف على أكثر من "15 إلى 30 بالمائة" من المسارات على خدمات البث بفنان معين. يقول جيف برايس "Audiam ، وهي خدمة بث موسيقى عبر الإنترنت ، حققت أكثر من مئات الآلاف من الدولارات في العام الماضي من خلال جمع الإتاوات من البث عبر الإنترنت. [8] وفقًا لكين ليفيتان ، مدير من Kings of Leon و Cheap Trick وآخرين ،" أصبح يوتيوب الإذاعة للأطفال ". وبسبب الإفراط في استخدام يوتيوب وحاليا الجري، وتراجعت مبيعات الألبوم بنسبة 60 في المئة في السنوات القليلة الماضية. [7] عندما تستخدم التسجيلات في التلفزيون و السينما ، والملحن وشركة النشر هم تُدفع عادةً من خلال ترخيص مزامنة. في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، توفر خدمات الاشتراك عبر الإنترنت (مثل رابسودي ) أيضًا تدفقًا مباشرًا للدخل لشركات التسجيل ، ومن خلالها للفنانين ، إذا سمحت العقود بذلك.

موسيقى مباشره

عرض موسيقي حي في كولونيا برايد ، 2013.

A المروج يجمع على أداء الفنان و مكان المالك ويرتب عقود. و كالة الحجز تمثل الفنان لالمروجين، ويجعل الصفقات والكتب العروض. عادة ما يشتري المستهلكون التذاكر إما من المكان أو من خدمة توزيع التذاكر مثل Ticketmaster . في الولايات المتحدة ، تعد شركة Live Nation هي الشركة المهيمنة في كل هذه الأدوار: فهي تمتلك معظم الأماكن الكبيرة في الولايات المتحدة ، وهي أكبر مروج ، ويمتلك Ticketmaster . يتم تحديد الخيارات حول مكان وزمان الجولة من قبل إدارة الفنان والفنان ، أحيانًا بالتشاور مع شركة التسجيلات. قد تمول شركات التسجيلات جولة على أمل أن تساعد في الترويج لبيع التسجيلات. ومع ذلك ، في القرن الحادي والعشرين ، أصبح من الشائع إصدار تسجيلات للترويج لمبيعات التذاكر للعروض الحية ، بدلاً من جولات الكتب للترويج لمبيعات التسجيلات.

عادةً ما يستخدم الفنانون الكبار والناجحون طاقم طريق : منظمة سياحية شبه دائمة تسافر مع الفنان خلال سلسلة الحفلات الموسيقية. يرأس طاقم الطريق مدير جولة . ويقدم أعضاء طاقم الإضاءة المرحلة ، يعيش تقوية الصوت ، وصيانة الأدوات الموسيقية و النقل . في الجولات الكبيرة ، قد يشمل طاقم الطريق أيضًا محاسبًا ومديرًا للمسرح وحارسًا شخصيًا ومصففي شعر وفناني مكياج ومطاعمطاقم عمل. عادة ما يتم تعيين أطقم محلية للمساعدة في نقل المعدات داخل وخارج المسرح. في جولة صغيرة مع دعم مالي أقل ، قد يتم التعامل مع كل هذه الوظائف من قبل عدد قليل من الطرق أو من قبل الموسيقيين أنفسهم. الفرق الموقعة بملصقات "مستقلة" صغيرة والفرق الموسيقية في أنواع مثل البانك المتشددين تقوم بجولات بدون طاقم على الطريق ، أو بأقل قدر من الدعم.

إدارة الفنان والتمثيل والموظفين

قد يقوم الفنانون مثل المطربين والموسيقيين بتوظيف عدة أشخاص من مجالات أخرى لمساعدتهم في حياتهم المهنية. و مدير الفنان يشرف جميع جوانب فنان المهنية في مقابل نسبة مئوية من دخل الفنان. و الترفيه المحامي يساعدهم على تفاصيل عقودهم مع شركات التسجيل وصفقات أخرى. A مدير أعمال معالجة المعاملات المالية والضرائب، ومسك الدفاتر. النقابات، مثل AFTRA و الاتحاد الأمريكي للموسيقيين في الولايات المتحدة توفر التأمين الصحي والتأمين أداة للموسيقيين. يعمل الفنان الناجح في السوق كعلامة تجاريةوعلى هذا النحو ، قد يجنون دخلاً من العديد من التدفقات الأخرى ، مثل البضائع ، والتأييدات الشخصية ، والظهور (بدون أداء) في الأحداث أو الخدمات المستندة إلى الإنترنت. [9] عادة ما يشرف عليها مدير الفنان وتتخذ شكل العلاقات بين الفنان والشركات المتخصصة في هذه المنتجات. قد المطربين أيضا استئجار مدرب صوتي ، مدرب الرقص ، التمثيل مدرب ، مدرب شخصي أو مدرب الحياة لمساعدتهم.

نماذج الأعمال الناشئة

في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، أصبحت الخطوط التقليدية التي كانت تقسم المطربين وعازفي الآلات والناشرين وشركات التسجيل والموزعين وتجارة التجزئة والإلكترونيات الاستهلاكية غير واضحة أو تم محوها. يمكن للفنانين التسجيل في استوديو منزلي باستخدام كمبيوتر محمول متطور وبرنامج تسجيل رقمي مثل Pro Tools أو استخدام Kickstarter لجمع الأموال لجلسة تسجيل استوديو باهظة الثمن دون إشراك شركة تسجيل. قد يختار الفنانون الترويج لأنفسهم وتسويقهم حصريًا باستخدام خدمات مشاركة الفيديو المجانية عبر الإنترنت فقط مثل YouTube أو استخدام مواقع التواصل الاجتماعي ، متجاوزًا الترويج والتسويق التقليديين من قبل شركة تسجيل. في 2000s ، الإلكترونيات الاستهلاكيةو الكمبيوتر الشركات مثل شركة ابل كمبيوتر أصبحت الرقمية تجار التجزئة الموسيقى . تقنيات توزيع الموسيقى الرقمية الجديدة والاتجاهات نحو استخدام عينات من الأغاني القديمة في الأغاني الجديدة أو مزج الأغاني المختلفة لإنشاء تسجيلات "مزج" أجبرت الحكومات وصناعة الموسيقى على إعادة فحص تعريفات الملكية الفكرية وحقوق الجميع الأطراف المعنية. ومما يزيد من تعقيد مسألة تحديد حدود حقوق النشر حقيقة أن تعريف "حقوق الملكية" و "حق المؤلف" يختلف من بلد إلى آخر ومن منطقة إلى أخرى ، مما يغير شروط بعض علاقات العمل هذه.

بعد 15 عامًا أو نحو ذلك من اقتصاد الإنترنت ، تعد منصات صناعة الموسيقى الرقمية مثل iTunes و Spotify و Google Play تحسينات كبيرة خلال أيام مشاركة الملفات غير القانونية المبكرة. ومع ذلك ، فإن تعدد عروض الخدمات ونماذج الإيرادات تجعل من الصعب فهم القيمة الحقيقية لكل منها وما يمكن أن تقدمه للموسيقيين وشركات الموسيقى. بالإضافة إلى ذلك ، هناك مشكلات كبيرة تتعلق بالشفافية في جميع أنحاء صناعة الموسيقى بسبب التكنولوجيا القديمة. مع ظهور نماذج أعمال جديدة مثل منصات البث وخدمات الموسيقى عبر الإنترنت ، تتم معالجة كمية كبيرة من البيانات. [10] قد يؤدي الوصول إلى البيانات الضخمة إلى زيادة الشفافية في الصناعة. [11]

تاريخ الموسيقى المطبوعة والموسيقى المسجلة

التاريخ المبكر: الموسيقى المطبوعة في أوروبا

قبل اختراع المطبعة ، كانت الطريقة الوحيدة لنسخ الموسيقى الورقية باليد ، وهي عملية مكلفة وتستغرق وقتًا طويلاً. في الصورة مخطوطة موسيقية مكتوبة بخط اليد لأغنية Ars subtilior chanson (أغنية) من أواخر القرن الثالث عشر عن الحب ، بعنوان Belle ، bonne ، sage ، بقلم بود كوردييه. و تدوين الموسيقى غير عادي لأنه هو مكتوب في شكل القلب، مع ملاحظات الحمراء تشير الإيقاعي التعديلات .

تم تطوير نشر الموسيقى باستخدام الموسيقى الورقية المطبوعة آليًا خلال عصر موسيقى عصر النهضة في منتصف القرن الخامس عشر. تبع تطور النشر الموسيقي تطور تقنيات الطباعة التي تم تطويرها لأول مرة لطباعة الكتب العادية . بعد منتصف القرن الخامس عشر ، تم تطوير التقنيات الميكانيكية لطباعة النوتات الموسيقية لأول مرة. أقدم مثال ، مجموعة من الترانيم الليتورجية ، يعود تاريخها إلى حوالي عام 1465 ، بعد وقت قصير من إنجيل غوتنبرغ.تمت طباعته. قبل هذا الوقت ، كان يجب نسخ الموسيقى يدويًا. كان نسخ تدوين الموسيقى يدويًا عملية مكلفة للغاية وتتطلب جهدًا كثيفًا وتستغرق وقتًا طويلاً ، لذلك كان يتم إجراؤها عادةً بواسطة الرهبان والكهنة الذين يسعون للحفاظ على الموسيقى المقدسة للكنيسة. المجموعات القليلة من الموسيقى العلمانية (غير الدينية) الموجودة تم تكليفها وامتلاكها من قبل الأرستقراطيين الأثرياء. ومن الأمثلة على ذلك Squarcialupi الدستور الإيطالي Trecento الموسيقى و شانتيلي الدستور الفرنسية آرس subtilior الموسيقى.

مكن استخدام الطباعة من الموسيقى الورقية لإعادة إنتاجها بسرعة أكبر وبتكلفة أقل بكثير من تدوين الموسيقى للنسخ اليدوي. ساعد هذا على انتشار الأنماط الموسيقية في المدن والبلدان الأخرى بسرعة أكبر ، كما مكّن من انتشار الموسيقى إلى مناطق أبعد. قبل اختراع الطباعة الموسيقية ، ربما كانت موسيقى الملحن معروفة فقط في المدينة التي عاشت فيها والبلدات المحيطة بها ، لأن الأرستقراطيين الأثرياء فقط هم الذين كانوا قادرين على الحصول على نسخ يدوية من موسيقاها. مع طباعة الموسيقى ، يمكن طباعة موسيقى الملحن وبيعها بتكلفة منخفضة نسبيًا للمشترين من منطقة جغرافية واسعة. عندما بدأت طباعة وتوزيع النوتات الموسيقية لأغاني وأغاني الملحنين الرئيسيين في منطقة أوسع ، مكّن ذلك الملحنين والمستمعين من سماع أنماط وأشكال جديدة من الموسيقى.يمكن للملحن الألماني شراء الأغاني التي كتبها ملحن إيطالي أو إنجليزي ، ويمكن للملحن الإيطالي شراء مقطوعات كتبها ملحنون هولنديون وتعلم كيفية كتابة الموسيقى. أدى ذلك إلى مزيد من المزج بين الأنماط الموسيقية من مختلف البلدان والمناطق.

كان أوتافيانو بيتروتشي رائد طباعة الموسيقى الحديثة (ولد في فوسومبروني عام 1466 - توفي عام 1539 في البندقية) ، وهو طابعة وناشر استطاع أن يضمن احتكارًا للموسيقى المطبوعة لمدة عشرين عامًا في البندقية خلال القرن السادس عشر. كانت البندقية واحدة من أهم مراكز الأعمال والموسيقى خلال هذه الفترة. عادةً ما يُساء تعريف كتابه Harmonice Musices Odhecaton ، وهو مجموعة من الأغاني المطبوعة عام 1501 ، على أنه أول كتاب للموسيقى الورقية المطبوعة من نوع متحرك. ينتمي هذا التمييز إلى كتاب Missale Romanum للطابعة الروماني Ulrich Han لعام 1476. ومع ذلك ، كان عمل Petrucci الأخير استثنائيًا بسبب تعقيد تدوينه الحسني الأبيض وصغر حجم خطه. طبع الكتاب الأول منتعدد الأصوات (موسيقى ذات خطين أو أكثر من خطوط لحنية مستقلة) باستخدام نوع متحرك. كما نشر العديد من الأعمال التي كتبها أشهر الملحنين في عصر النهضة ، بما في ذلك Josquin des Prez و Antoine Brumel . لقد ازدهر من خلال التركيز على الأعمال الفلمنكية ، بدلاً من الإيطالية ، حيث كانت تحظى بشعبية كبيرة في جميع أنحاء أوروبا خلال عصر موسيقى عصر النهضة . استخدمت مطبعته طريقة الانطباع الثلاثي ، والتي يتم فيها ضغط ورقة ثلاث مرات. كان الانطباع الأول هو خطوط الموظفين ، والثاني الكلمات ، والثالث الملاحظات. أنتجت هذه الطريقة نتائج واضحة جدًا ويمكن قراءتها ، على الرغم من أنها تستغرق وقتًا طويلاً ومكلفة.

حتى القرن ال18، أخذت عمليات تكوين الشكلي وطباعة الموسيقى المكان بالنسبة للجزء الأكبر بدعم من رعاية من الأرستقراطيات و الكنائس . في منتصف القرن الثامن عشر إلى أواخره ، بدأ المؤدون والملحنون مثل Wolfgang Amadeus Mozart في البحث عن المزيد من الفرص التجارية لتسويق موسيقاهم وعروضهم لعامة الناس. بعد وفاة موتسارت ، واصلت زوجته ( كونستانز ويبر ) عملية تسويق موسيقاه من خلال سلسلة غير مسبوقة من الحفلات التذكارية ، وبيع مخطوطاته ، والتعاون مع زوجها الثاني ، جورج نيسن ، في سيرة موتسارت. [12]

مثال على الموسيقى الورقية المطبوعة ميكانيكياً.

في القرن 19، ورقة الموسيقى الناشرين تهيمن على صناعة الموسيقى. قبل اختراع تقنيات التسجيل الصوتي ، كانت الطريقة الرئيسية لعشاق الموسيقى لسماع السمفونيات الجديدة وأرياس الأوبرا (الأغاني) هي شراء النوتة الموسيقية (غالبًا ما يتم ترتيبها للبيانو أو لمجموعة موسيقى الحجرة الصغيرة) وأداء الموسيقى في لقمة العيش الغرفة ، باستخدام الأصدقاء الذين كانوا موسيقيين ومغنيين هواة. في الولايات المتحدة، ونشأت صناعة الموسيقى جنبا إلى جنب مع صعود " وجه أسود " minstrelsy . Blackface هو شكل من أشكال المكياج المسرحي يستخدم في الغالب من قبل المؤدين غير السود لتمثيل شخص أسود. اكتسبت هذه الممارسة شعبية خلال القرن التاسع عشر وساهمت في انتشار الصور النمطية السلبية للأمريكيين من أصل أفريقي. [13]

في أواخر القرن ، أصبحت مجموعة ناشري الموسيقى وكتاب الأغاني التي هيمنت على الموسيقى الشعبية في الولايات المتحدة تُعرف باسم Tin Pan Alley . يشير الاسم في الأصل إلى مكان محدد: غرب شارع 28 بين الجادة الخامسة والسادسة في مانهاتن ، ولوحة (انظر أدناه ) على الرصيف في شارع 28 بين برودواي والسادس يحتفل به. يعود تاريخ بداية Tin Pan Alley عادةً إلى حوالي عام 1885 ، عندما أنشأ العديد من ناشري الموسيقى متجرًا في نفس الحي في مانهاتن . نهاية Tin Pan Alley أقل وضوحًا. يعود البعض إلى بداية الكساد الكبير في الثلاثينيات عندما حل محل الفونوغراف والراديوالموسيقى ورقة كقوة دافعة للموسيقى الشعبية الأميركية، في حين يرى البعض الآخر تين بان الزقاق قد استمرت حتى 1950s عندما كان يستحوذ الأنماط السابقة من الموسيقى الشعبية الأميركية من صعود روك اند رول .

ظهور الموسيقى المسجلة والبث الإذاعي

فرانسيس دينسمور يسجل رئيس بلاكفوت رئيس الجبل على اسطوانة فونوغراف في عام 1916
نظام البث الإذاعي من عام 1906.

في فجر أوائل القرن العشرين ، بدأ تطوير التسجيل الصوتي يعمل كتقنية تخريبية للمصالح التجارية التي تنشر الموسيقى الورقية. في عهد الموسيقى ورقة، إذا كان الشخص العادي يريد أن يسمع أغاني شعبية جديدة، وقال انه أو انها ستشتري الموسيقى ورقة وتشغيله في المنزل على البيانو، أو معرفة الأغنية في المنزل في حين لعب مرافقة جزئيا على البيانو أو الغيتار. تسجيلات الفونوغراف التي تم إصدارها تجاريًا للعروض الموسيقية ، والتي أصبحت متاحة بدءًا من أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر ، ثم بداية البث الإذاعي على نطاق واسع، بدءًا من عشرينيات القرن الماضي ، غيّر إلى الأبد طريقة سماع الموسيقى والاستماع إليها. استمرت دور الأوبرا وقاعات الحفلات الموسيقية والنوادي في إنتاج الموسيقى واستمر الموسيقيون والمغنون في الأداء الحي ، لكن قوة الراديو سمحت للفرق والمجموعات والمغنين الذين سبق لهم الأداء في منطقة واحدة أن يصبحوا مشهورين على الصعيد الوطني وأحيانًا حتى على نطاق عالمي. علاوة على ذلك ، في حين أن حضور الحفلات الموسيقية في السيمفونية والأوبرا كان يقتصر في السابق على الأشخاص ذوي الدخل المرتفع في عالم ما قبل البث الإذاعي ، مع البث الإذاعي ، كان بإمكان مجموعة أكبر من الناس ، بما في ذلك الأشخاص ذوي الدخل المنخفض والمتوسط ​​، سماع أفضل الأوركسترات ، الفرق الكبيرة ، والمغنين شعبية وعروض الأوبرا.

حلت "صناعة التسجيلات" في النهاية محل ناشري الموسيقى الورقية كأكبر قوة في صناعة الموسيقى. جاءت العديد من شركات التسجيلات وذهبت. بعض العلامات الجديرة بالملاحظة في العقود السابقة تشمل Columbia Records و Crystalate و Decca Records و Edison Bell و The Gramophone Company و Invicta و Kalliope و Pathé و Victor Talking Machine Company وغيرها الكثير. [14] تلاشت العديد من شركات التسجيلات بالسرعة التي تشكلت بها ، وبحلول نهاية الثمانينيات من القرن الماضي ، اختفت "الشركات الستة الكبرى" - EMI و CBS و BMG و PolyGram و WEA و MCA- سيطر على الصناعة. اشترت شركة Sony CBS Records في عام 1987 وغيرت اسمها إلى Sony Music في عام 1991. في منتصف عام 1998 ، اندمجت PolyGram Music Group مع MCA Music Entertainment لإنشاء ما نعرفه الآن باسم Universal Music Group . منذ ذلك الحين ، اندمجت Sony و BMG في عام 2004 ، [15] واستحوذت Universal على غالبية اهتمامات EMI الموسيقية المسجلة في عام 2012. [16] أصبحت EMI Music Publishing ، التي كانت ذات يوم أيضًا جزءًا من التكتل البريطاني البائد الآن ، مملوكة بشكل مشترك من قبل Sony كشركة تابعة لشركة Sony / ATV Music Publishing . [17]كما هو الحال في الصناعات الأخرى ، تتميز صناعة التسجيلات بالعديد من عمليات الدمج و / أو الاستحواذ ، بالنسبة للشركات الكبرى وكذلك للأعمال التجارية متوسطة الحجم (مثال حديث قدمته مجموعة PIAS البلجيكية والمجموعة الفرنسية Harmonia Mundi ). [18]

من ناحية النوع ، وسع رواد الأعمال في مجال الموسيقى نماذجهم الصناعية إلى مجالات مثل الموسيقى الشعبية ، حيث استمر التأليف والأداء لعدة قرون على أساس الدعم الذاتي المخصص . تشكيل سجل العلامة المستقلة ، أو تسمية "إيندي"، أو التوقيع على مثل هذه التسمية لا يزال خيارا شعبيا لمدة تصل والقادمة الموسيقيين، خاصة في أنواع مثل فاسق المتشددين و المعادن المدقع ، على الرغم من جزر الهند لا يمكن أن تقدم نفسها المالية دعم التسميات الرئيسية. تفضل بعض الفرق الموسيقية التوقيع بعلامة مستقلة ، لأن هذه الملصقات تمنح فناني الأداء عادةً المزيد من الحرية الفنية.

صعود التوزيع الرقمي عبر الإنترنت

الصور الخارجية
مخططات مبيعات الموسيقى المسجلة في الولايات المتحدة من RIAA (تفاعلية) ؛ الإيرادات والأحجام حسب التنسيق. (1973 -)
رمز الصورة Reveneus المبيعات حسب التنسيق
رمز الصورة توزيع الإيرادات 2018
رمز الصورة حجم المبيعات حسب التنسيق
رمز الصورة تفاصيل حجم المبيعات 2018
شعار ل شركة أبل على الانترنت الصورة متجر اي تيونز ، والتي تبيع الملفات الرقمية من الأغاني والموسيقى القطع، جنبا إلى جنب مع مجموعة واسعة من المحتويات الأخرى، مثل الملفات الرقمية من البرامج التلفزيونية و الأفلام .

في العقد الأول من 2000s، تحميل رقميا و المتدفقة الموسيقى أصبح أكثر شعبية من شراء التسجيلات المادية (مثل الأقراص المدمجة ، سجلات و الأشرطة ). وقد منح هذا المستهلكين وصولاً "أقل احتكاكًا" تقريبًا إلى مجموعة متنوعة من الموسيقى أكثر من أي وقت مضى ، عبر أجهزة متعددة. في الوقت نفسه ، أنفق المستهلكون أموالًا أقل على الموسيقى المسجلة (الموزعة فعليًا ورقميًا) مما كان عليه في التسعينيات. [19] انخفض إجمالي عائدات "الأعمال الموسيقية" في الولايات المتحدة بمقدار النصف ، من 14.6 مليار دولار في عام 1999 إلى 6.3 مليار دولار في عام 2009 ، وفقًا لشركة Forrester Research . [20] الإيرادات العالمية للأقراص المدمجة والفينيل والكاسيت وانخفضت التنزيلات الرقمية من 36.9 مليار دولار في عام 2000 [21] إلى 15.9 مليار دولار في عام 2010 [22] وفقًا لـ IFPI. الإيكونومست و صحيفة نيويورك تايمز ذكرت أنه من المتوقع أن يستمر في المستقبل المنظور الاتجاه النزولي. [23] [24] أدى هذا الانخفاض الكبير في الإيرادات إلى تسريح العمال على نطاق واسع داخل الصناعة ، ودفع بعض تجار التجزئة الأكثر شهرة (مثل تاور ريكوردز ) إلى ترك العمل ، وأجبر شركات التسجيلات ، ومنتجي التسجيلات ، والاستوديوهات ، ومهندسي التسجيل والموسيقيين على البحث عن نماذج أعمال جديدة . [7]

استجابة لتزايد انتشار مشاركة الملفات غير القانونية للتسجيلات الموسيقية الرقمية ، اتخذت صناعة التسجيلات إجراءات قانونية صارمة. في عام 2001 ، نجحت في إغلاق موقع الموسيقى الشهير Napster ، وهددت باتخاذ إجراءات قانونية ضد آلاف الأفراد الذين شاركوا في مشاركة ملفات الموسيقى والأغاني الصوتية. [7] ومع ذلك ، فشل هذا في إبطاء الانخفاض في عائدات التسجيلات الموسيقية وأثبت أنه كارثة علاقات عامة لصناعة الموسيقى. [7] حتى أن بعض الدراسات الأكاديمية أشارت إلى أن التنزيلات لم تتسبب في انخفاض مبيعات التسجيلات. [25] استطلاع حقوق الموسيقى البريطاني لعام 2008 [26]أظهر أن 80٪ من الأشخاص في بريطانيا يريدون خدمة مشاركة ملفات قانونية من نظير إلى نظير (P2P) ، لكن نصف المستجيبين فقط اعتقدوا أنه يجب الدفع لمبدعي الموسيقى. كان الاستطلاع متسقًا مع نتائج البحث السابق الذي تم إجراؤه في الولايات المتحدة ، والذي استند إليه نموذج الموسيقى المفتوحة . [27]

أصبحت التنزيلات الرقمية القانونية متاحة على نطاق واسع مع ظهور متجر Apple iTunes Store لأول مرة في عام 2003. [28] زادت شعبية توزيع الموسيقى عبر الإنترنت ، [29] وبحلول عام 2011 تصدرت مبيعات الموسيقى الرقمية المبيعات المادية للموسيقى. [30] ذكرت شركة Atlantic Records أن المبيعات الرقمية قد تجاوزت المبيعات الفعلية. [23] ومع ذلك ، كما ذكرت The Economist ، "نمت التنزيلات الرقمية المدفوعة بسرعة ، لكنها لم تبدأ في تعويض خسارة الإيرادات من الأقراص المدمجة". [24]

بعد عام 2010 ، بدأت الخدمات المستندة إلى الإنترنت مثل Deezer و Pandora و Spotify و iTunes Radio من Apple في تقديم " الدفع مقابل البث " المستند إلى الاشتراك"الخدمات عبر الإنترنت. من خلال خدمات البث ، يدفع المستخدم اشتراكًا لشركة ما للحصول على الحق في الاستماع إلى الأغاني والوسائط الأخرى من المكتبة. في حين أنه مع خدمات التنزيل الرقمية القانونية ، يمتلك المشتري نسخة رقمية من الأغنية (والتي يمكنهم الاحتفاظ بها على جهاز الكمبيوتر الخاص بهم أو على مشغل الوسائط الرقمية) ، مع خدمات البث ، لا يقوم المستخدم مطلقًا بتنزيل ملف الأغنية أو امتلاك ملف الأغنية. يمكن للمشترك الاستماع إلى الأغنية فقط طالما استمر في دفع اشتراك البث بمجرد توقف المستخدم عن دفع الاشتراك ، لم يعد بإمكانه الاستماع إلى الصوت من مستودعات الشركة ، وبدأت خدمات البث في التأثير بشكل خطير على الصناعة في عام 2014.

تواجه Spotify ، جنبًا إلى جنب مع صناعة بث الموسيقى بشكل عام ، بعض الانتقادات من الفنانين الذين يزعمون أنهم لا يتم تعويضهم بشكل عادل عن عملهم مع انخفاض مبيعات الموسيقى التي تم تنزيلها وزيادة تدفق الموسيقى. على عكس المبيعات الفعلية أو التنزيلات التي تدفع سعرًا ثابتًا لكل أغنية أو ألبوم ، تدفع Spotify للفنانين استنادًا إلى "حصتهم في السوق" (عدد التدفقات لأغانيهم كنسبة من إجمالي الأغاني التي يتم بثها على الخدمة). [31] توزع Spotify حوالي 70٪ لأصحاب الحقوق ، الذين سيدفعون للفنانين بعد ذلك بناءً على اتفاقياتهم. المتغير ، و (يقول البعض) الطبيعة غير الملائمة لهذا التعويض ، [32]قد أدى إلى النقد. تقارير Spotify تدفع في المتوسط ​​0.006 دولار أمريكي إلى 0.008 دولار أمريكي لكل بث. استجابةً للمخاوف ، تدعي Spotify أنهم يستفيدون من أعمال الموسيقى من خلال ترحيلهم "بعيدًا عن القرصنة ومنصات أقل ربحًا والسماح لهم بتوليد عائدات أكبر بكثير من ذي قبل" من خلال تشجيع المستخدمين على استخدام خدماتهم المدفوعة. [33] [34]

و جمعية صناعة التسجيلات الأمريكية كشفت (RIAA) في الأرباح لعام 2015 تفيد بأن الخدمات يتدفقون كانت مسؤولة عن 34.3 في المئة من عائدات الولايات المتحدة التسجيلات الموسيقية في صناعة هذا العام، وتزايد بنسبة 29 في المئة عن العام السابق، وأصبحت أكبر مصدر للدخل، وسحب في حوالي 2.4 مليار دولار. [35] [36] نمت إيرادات التدفق في الولايات المتحدة بنسبة 57 في المائة لتصل إلى 1.6 مليار دولار في النصف الأول من عام 2016 وشكلت ما يقرب من نصف مبيعات الصناعة. [37] هذا يتناقض مع 14.6 مليار دولار من العائدات التي تلقتها صناعة الموسيقى الأمريكية في عام 1999 من بيع الأقراص المدمجة.

أدت الاضطرابات في صناعة الموسيقى المسجلة في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين إلى تغيير التوازن في القرن العشرين بين الفنانين وشركات التسجيل والمروجين ومتاجر الموسيقى بالتجزئة والمستهلكين. اعتبارًا من عام 2010 ، تبيع المتاجر الكبيرة مثل Wal-Mart و Best Buy تسجيلات أكثر من متاجر الأقراص المضغوطة للموسيقى فقط ، والتي توقفت عن العمل كلاعب رئيسي في صناعة الموسيقى. الفنانين اداء الموسيقى تعتمد الآن على حي أداء و البضائع المبيعات (T شيرت، بلوزات، الخ) بالنسبة للغالبية من دخلها، والتي بدورها قد جعلهم أكثر اعتمادا - مثل الموسيقيين قبل 20 قرن - على رعاة، الآن من خلال مروجي الموسيقى مثل Live Nation(الذي يهيمن على الترويج السياحي ويمتلك أو يدير عددًا كبيرًا من أماكن الموسيقى ). [4] من أجل الاستفادة من جميع تدفقات دخل الفنان ، تعتمد شركات التسجيلات بشكل متزايد على " صفقة 360 " ، وهي علاقة عمل جديدة كان رائدها روبي ويليامز و EMI في عام 2007. [38] على الجانب الآخر ، شركات التسجيلات يمكن أن تقدم صفقة تصنيع وتوزيع بسيطة ، والتي تعطي نسبة أعلى للفنان ، لكنها لا تغطي نفقات التسويق والترويج.

تساعد شركات مثل Kickstarter الموسيقيين المستقلين على إنتاج ألبوماتهم من خلال الفرق الممولة من المعجبين الذين يرغبون في الاستماع إليها. [39] لم يعد العديد من الفنانين الجدد يرون صفقة قياسية كجزء لا يتجزأ من خطة أعمالهم على الإطلاق. تتيح أجهزة وبرامج التسجيل غير المكلفة تسجيل موسيقى بجودة معقولة على كمبيوتر محمول في غرفة النوم وتوزيعها عبر الإنترنت على جمهور عالمي. [40] وهذا بدوره تسبب في مشاكل لاستوديوهات التسجيل ومنتجي التسجيلات ومهندسي الصوت : ذكرت صحيفة لوس أنجلوس تايمز أن ما يصل إلى نصف مرافق التسجيل في تلك المدينة قد فشلت. [41] أتاحت التغييرات في صناعة الموسيقى للمستهلكين الوصول إلى مجموعة متنوعة من الموسيقى أكثر من أي وقت مضى ، بسعر يقترب تدريجياً من الصفر. [7] ومع ذلك ، زاد إنفاق المستهلكين على البرامج والأجهزة المتعلقة بالموسيقى بشكل كبير خلال العقد الماضي ، مما وفر مصدر دخل جديدًا ثمينًا لشركات التكنولوجيا مثل Apple Inc. و Pandora Radio .

إحصائيات المبيعات

نمو حجم مبيعات الألبومات الرقمية في عام 2014

وفقًا لـ IFPI ، [42] نمت مبيعات الألبومات الرقمية العالمية بنسبة 6.9٪ في عام 2014.

دولة النسبة المئوية
نحن + 2.1٪
المملكة المتحدة −2.8٪
فرنسا −3.4٪
عالمي (تقديري) + 6.9٪

المصدر: Nielsen SoundScan ، Official Charts Company / BPI ، GfK ، وتقدير IFPI.

الدمج

حصص مبيعات سوق الموسيقى العالمية ، وفقًا لـ IFPI (2005)

  EMI (13.4٪)
  WMG (11.3٪)
  سوني بي إم جي (21.5٪)
  UMG (25.5٪)
  مستقل (28.4٪)

قبل ديسمبر 1998 ، كانت الصناعة تحت سيطرة "Big Six": لم يتم دمج Sony Music و BMG بعد ، ولم يتم استيعاب PolyGram بعد في Universal Music Group. بعد اندماج PolyGram-Universal ، عكست حصص السوق لعام 1998 "الخمسة الكبار" ، حيث استحوذت على 77.4٪ من السوق ، على النحو التالي ، وفقًا لتقرير MEI World Report 2000:

  • مجموعة يونيفرسال ميوزيك بنسبة 21.1٪
  • Sony Music Entertainment بنسبة 17.4٪
  • EMI - 14.1٪
  • مجموعة وارنر ميوزيك بنسبة 13.4٪
  • BMG - 11.4٪
  • تسميات مستقلة مجتمعة - 22.6٪

في عام 2004 ، أنشأ المشروع المشترك بين Sony و BMG "Big Four" في وقت قدرت السوق العالمية بما يتراوح بين 30 و 40 مليار دولار. [43] إجمالي مبيعات الوحدة السنوية (أقراص مضغوطة ، ومقاطع فيديو موسيقية ، وملفات MP3 ) في عام 2004 بلغ 3 مليارات. بالإضافة إلى ذلك ، وفقًا لتقرير IFPI الذي نُشر في أغسطس 2005 ، [44] شكلت الشركات الأربع الكبرى 71.7٪ من مبيعات التجزئة للموسيقى:

  • يونيفرسال ميوزيك جروب - 25.5٪
  • Sony BMG Music Entertainment - 21.5٪
  • مجموعة EMI - 13.4٪
  • مجموعة وارنر ميوزيك 11.3٪
  • الملصقات المستقلة مجتمعة - 28.3٪

حصص سوق الموسيقى الأمريكية ، وفقًا لـ Nielsen SoundScan (2011)

  متوسط ​​الدخل (9.62٪)
  WMG (19.13٪)
  المشاريع الصغيرة والمتوسطة (29.29٪)
  UMG (29.85٪)
  مستقل (12.11٪)

أشارت شركة Nielsen SoundScan في تقريرها لعام 2011 إلى أن "الأربعة الكبار" يسيطرون على حوالي 88٪ من السوق: [45]


بعد استيعاب شركة Sony Music Entertainment و Universal Music Group لشركة EMI في ديسمبر 2011 ، تم إنشاء "الثلاثة الكبار" وفي 8 يناير 2013 بعد الاندماج ، تم تسريح أربعين عاملاً من EMI. أجبر المنظمون الأوروبيون Universal Music على فصل أصول EMI التي أصبحت مجموعة Parlophone Label Group التي استحوذت عليها مجموعة Warner Music Group. [46] أصدرت شركة Nielsen SoundScan تقريرًا في عام 2012 ، مشيرة إلى أن هذه الملصقات تسيطر على 88.5٪ من السوق ، ولاحظت أيضًا: [47]

  • Universal Music Group (مقرها الولايات المتحدة الأمريكية) التي تمتلك EMI Music - 32.41٪ + 6.78٪ من EMI Group
  • Sony Music Entertainment (ومقرها الولايات المتحدة الأمريكية) والتي تمتلك ذراع النشر لمجموعة EMI بنسبة 30.25٪.
  • مجموعة وارنر ميوزيك - 19.15٪
  • تسميات مستقلة - 11.42٪

ملحوظة: يستخدم كل من IFPI و Nielsen Soundscan منهجيات مختلفة ، مما يجعل من الصعب مقارنة أرقامهما بشكل عرضي ، ومن المستحيل مقارنتها علميًا. [48]

كانت أسهم الأسواق الحالية اعتبارًا من سبتمبر 2018 كما يلي: [49]

  • مجموعة وارنر ميوزيك بنسبة 25.1٪
  • Universal Music Group بنسبة 24.3٪
  • شركة سوني - 22.1٪
  • أخرى - 28.5٪

يمتلك أكبر اللاعبين في هذه الصناعة أكثر من 100 علامة تسجيل فرعية أو علامة فرعية ، كل منها متخصص في مكانة معينة في السوق. يتم فقط توقيع الفنانين الأكثر شهرة في الصناعة مباشرة إلى العلامة الرئيسية. تمثل هذه الشركات أكثر من نصف حصة السوق الأمريكية. ومع ذلك ، فقد انخفض هذا إلى حد ما في السنوات الأخيرة ، حيث تسمح البيئة الرقمية الجديدة للعلامات التجارية الأصغر بالتنافس بشكل أكثر فعالية. [49]

مبيعات الألبومات والقيمة السوقية

انخفض إجمالي مبيعات الألبوم في العقود الأولى من القرن الحادي والعشرين ، مما دفع بعض نقاد الموسيقى إلى إعلان وفاة الألبوم . (على سبيل المثال، كانت ألبومات الوحيدة التي ذهب والبلاتين في الولايات المتحدة في عام 2014 و الموسيقى التصويرية لديزني فيلم الرسوم المتحركة المجمدة و تايلور سويفت 1989 ، في حين لم العديد من الفنانين في عام 2013.) [50] [51] وفيما يلي يبين الجدول مبيعات الألبوم و القيمة السوقية في العالم في عام 2014.

أسواق الموسيقى ، بإجمالي قيمة البيع بالتجزئة ، وحصة من السجلات المادية والرقمية ، 2014
تصنيف سوق قيمة التجزئة (مليون
دولار أمريكي
) 		٪ يتغيرون بدني رقمي حقوق الأداء التزامن
1 الولايات المتحدة الأمريكية 4،898.3 2.1٪ 26٪ 71٪ 0٪ 4٪
2 اليابان 2627.9 −5.5٪ 78٪ 17٪ 3٪ 1٪
3 ألمانيا 1،404.8 1.9٪ 70٪ 22٪ 7٪ 1٪
4 المملكة المتحدة 1،334.6 −2.8٪ 41٪ 45٪ 12٪ 2٪
5 فرنسا 842.8 −3.4٪ 57٪ 27٪ 13٪ 3٪
6 أستراليا 376.1 −6.8٪ 32٪ 56٪ 9٪ 2٪
7 كندا 342.5 −11.3٪ 38٪ 53٪ 6٪ 2٪
8 كوريا الجنوبية 265.8 19.2٪ 38٪ 58٪ 3٪ 1٪
9 البرازيل 246.5 2.0٪ 41٪ 37٪ 21٪ 1٪
10 إيطاليا 235.2 4.1٪ 51٪ 33٪ 13٪ 3٪
11 هولندا 204.8 2.1٪ 45٪ 38٪ 16 1٪
12 السويد 189.4 1.3٪ 15٪ 73٪ 10٪ 2٪
13 إسبانيا 181.1 15.2٪ 47٪ 35٪ 17٪ 1٪
14 المكسيك 130.3 −1.4٪ 41٪ 53٪ 4٪ 2٪
15 النرويج 119.9 0.1٪ 14٪ 72٪ 12٪ 2٪
16 النمسا 114.9 −2.7٪ 65٪ 22٪ 13٪ 1٪
17 بلجيكا 111.2 −5.8٪ 49٪ 28٪ 22٪ 0٪
18 سويسرا 108.2 −8.1٪ 52٪ 38٪ 9٪ 0٪
19 الصين 105.2 5.6٪ 12٪ 87٪ 0٪ 1٪
20 الهند 100.2 −10.1٪ 31٪ 58٪ 8٪ 3٪

المصدر: التقرير السنوي IFPI 2014. [52]

مبيعات التجزئة المسجلة للموسيقى

2000

في تقريرها السنوي في 30 يونيو 2000 المقدم إلى لجنة الأوراق المالية والبورصات الأمريكية ، ذكرت Seagram أن Universal Music Group حققت 40 ٪ من مبيعات الموسيقى الكلاسيكية في جميع أنحاء العالم خلال العام السابق. [53]

2005

مبيعات التجزئة المادية المؤقتة في عام 2005. جميع الأرقام بالملايين.

معلومات الدولة الوحدات قيمة يتغيرون (٪)
تصنيف اسم الدولة الفردي قرص مضغوط DVD إجمالي الوحدات $ (بالدولار الأمريكي) العملة المحلية الوحدات قيمة
1 الولايات المتحدة الأمريكية 14.7 300.5 11.6 326.8 4783.2 4783.2 −5.70٪ −5.30٪
2 اليابان 28.5 93.7 8.5 113.5 2258.2 239759 −6.90٪ −9.20٪
3 المملكة المتحدة 24.3 66.8 2.9 74.8 1248.5 666.7 −1.70٪ −4.00٪
4 ألمانيا 8.5 58.7 4.4 71 887.7 689.7 −7.70٪ −5.80٪
5 فرنسا 11.5 47.3 4.5 56.9 861.1 669.1 7.50٪ −2.50٪
6 إيطاليا 0.5 14.7 0.7 17 278 216 −8.40٪ 12.30٪
7 كندا 0.1 20.8 1.5 22.3 262.9 325 0.70٪ −4.60٪
8 أستراليا 3.6 14.5 1.5 17.2 259.6 335.9 22.90٪ 11.80٪
9 الهند - 10.9 - 55.3 239.6 11500 19.20٪ −2.40٪
10 إسبانيا 1 17.5 1.1 19.1 231.6 180 13.40٪ 15.70٪
11 هولندا 1.2 8.7 1.9 11.1 190.3 147.9 31.30٪ 19.80٪
12 روسيا - 25.5 0.1 42.7 187.9 5234.7 −9.40٪ 21.20٪
13 المكسيك 0.1 33.4 0.8 34.6 187.9 2082.3 44.00٪ 21.50٪
14 البرازيل 0.01 17.6 2.4 24 151.7 390.3 20.40٪ 16.50٪
15 النمسا 0.6 4.5 0.2 5 120.5 93.6 −1.50٪ 9.60٪
16 سويسرا ** 0.8 7.1 0.2 7.8 115.8 139.2 غير متوفر غير متوفر
17 بلجيكا 1.4 6.7 0.5 7.7 115.4 89.7 13.80٪ −8.90٪
18 النرويج 0.3 4.5 0.1 4.8 103.4 655.6 19.70٪ −10.40٪
19 السويد 0.6 6.6 0.2 7.2 98.5 701.1 29.00٪ 20.30٪
20 الدنمارك 0.1 4 0.1 4.2 73.1 423.5 3.70٪ −4.20٪
أفضل 20 74.5 757.1 42.8 915.2 12378.7 6.60٪ −6.30٪

2003-2007

يمكن أن يُعزى ما يقرب من 21٪ من إجمالي عائدات الأقراص المضغوطة في عام 2003 إلى مبيعات الأقراص المضغوطة المستخدمة. [ بحاجة لمصدر ] نما هذا الرقم إلى ما يقرب من 27٪ في عام 2007. [ بحاجة لمصدر ] يُعزى النمو إلى زيادة المبيعات عبر الإنترنت للمنتجات المستعملة من قبل منافذ البيع مثل Amazon.com ، ومن المتوقع أن يستمر نمو الوسائط الموسيقية المستخدمة مع استمرار ارتفاع تكلفة التنزيلات الرقمية. [ بحاجة لمصدر ] يفيد بيع البضائع المستعملة مالياً البائعين والأسواق عبر الإنترنت ، ولكن في الولايات المتحدة ، مبدأ البيع الأول يمنع مالكي حقوق النشر (شركات التسجيلات والناشرين بشكل عام) من "الغمس المزدوج" من خلال فرض ضريبة على بيع الموسيقى المستعملة.

2011

في منتصف عام 2011 ، أعلن RIAA عن زيادة المبيعات بنسبة 5٪ مقارنة بعام 2010 ، مشيرًا إلى أنه "ربما لا يوجد سبب واحد" لهذا الارتفاع. [54]

2012

يُظهر تقرير الصناعة لعام 2012 الصادر عن شركة Nielsen Company & Billboard أن إجمالي مبيعات الموسيقى ارتفع بنسبة 3.1٪ مقارنة بعام 2011. تسببت المبيعات الرقمية في هذه الزيادة ، مع نمو مبيعات الألبوم الرقمي بنسبة 14.1٪ ونمو مبيعات المسار الرقمي بنسبة 5.1٪ ، في حين انخفضت مبيعات الموسيقى المادية بنسبة 12.8٪ مقابل عام 2011. على الرغم من الانخفاض ، كانت الألبومات المادية لا تزال هي تنسيق الألبوم المهيمن. ارتفعت مبيعات سجل الفينيل بنسبة 17.7٪ وانخفضت مبيعات ألبوم موسم الأعياد بنسبة 7.1٪. [47]

إجمالي الإيرادات حسب السنة

إيرادات التجارة العالمية وفقًا لـ IFPI .

عام إيرادات يتغيرون ملحوظات
2005 20.7 مليار دولار –3٪ [55] [56]
2006 19.6 مليار دولار –5٪ [55]
2007 18.8 مليار دولار −4٪ [57]
2008 18.4 مليار دولار −2٪ [58]
2009 17.4 مليار دولار −5٪ [59]
2010 16.8 مليار دولار −3.4٪ [8]
2011 16.2 مليار دولار −4٪ [8] [60] (تشمل إيرادات المزامنة)
2012 16.5 مليار دولار + 2٪ [60]
2013 15 مليار دولار −9٪ [61]
2014 14.97 مليار دولار -0.2٪ [62]
2015 15 مليار دولار + 3.2٪ [63] [64]
2016 15.7 مليار دولار + 5٪ [65]
2017 17.4 مليار دولار + 10.8٪ [66]
2018 19.1 مليار دولار + 9.7٪ [67]
2019 20.2 مليار دولار + 8.2٪ [68]

حسب المنطقة

الجمعيات والمنظمات

تغطي قائمة جمعيات ومنظمات الموسيقى أمثلة من جميع أنحاء العالم ، بدءًا من الهيئات الدولية الضخمة إلى الهيئات الأصغر على المستوى الوطني.

أنظر أيضا

مراجع

اقتباسات

  1. ^ أعلنت شركة Sony Corporation في 1 أكتوبر 2008 أنها أكملت عملية الاستحواذ على حصة Bertelsmann البالغة 50٪ في Sony BMG ، والتي تم الإعلان عنها في 5 أغسطس 2008. المرجع: "اكتمل استحواذ Sony على حصة Bertelsmann بنسبة 50٪ في Sony BMG" (اضغط إفراج). شركة سوني الأمريكية. مؤرشفة من الأصلي في 3 أكتوبر 2008.
  2. ^ "صناعة الموسيقى" . الإيكونوميست . 15 أكتوبر 2008.
  3. ^ جولدمان ، ديفيد (3 فبراير 2010). "العقد الضائع للموسيقى: خفض المبيعات إلى النصف" .
  4. ^ أ ب سيبروك ، جون (10 أغسطس 2009). "سعر التذكرة" . نيويوركر . حوليات الترفيه. ص. 34.
  5. ^ "المؤتمر العالمي للجوال 2011" . dailywireless.org . 14 فبراير 2011 مؤرشفة من الأصلي في 21 أكتوبر 2013 . تم الاسترجاع 28 فبراير ، 2011 . تعد أمازون الآن أكبر بائع تجزئة للكتب في العالم. Apple ، أكبر بائع تجزئة للموسيقى في العالم.
  6. ^ لي ، تايلر. PDT ، في 04/05/2020 15:51. "Spotify كانت أكبر خدمة بث موسيقى لعام 2019" . Ubergizmo . تم الاسترجاع 3 مارس ، 2021 .
  7. ^ a b c d e f Knopper ، Steve (2009). الرغبة في تدمير الذات: الانهيار المذهل لصناعة التسجيلات في العصر الرقمي . الصحافة الحرة. رقم ISBN 978-1-4165-5215-4.
  8. ^ a b c "تقرير IFPI 2012: انخفاض إيرادات الموسيقى العالمية بنسبة 3٪ ؛ Sync ، PRO ، Digital Income Up" . لوحة. 26 مارس 2012 . تم الاسترجاع 21 نوفمبر ، 2016 .
  9. ^ http://info.dcc-studios.com/blog/why-branding-is-important-for-djs-and-producers/
  10. ^ "يا لها من فوضى: تقرير جديد من كلية بيركلي للموسيقى يتطلع إلى إصلاح عمل متقادم وممزق" . لوحة. 14 يوليو 2015 . تم الاسترجاع 21 نوفمبر ، 2016 .
  11. ^ "خلق الشفافية في صناعة الموسيقى" . Hypebot.com . 4 أغسطس 2015 . تم الاسترجاع 21 نوفمبر ، 2016 .
  12. ^ جلوفر ، جين. "عزيزي كونستانز | موسيقى" . الجارديان . تم الاسترجاع 21 نوفمبر ، 2016 .
  13. ^ للحصول على تمييز "darky" / "coon" ، انظر ، على سبيل المثال ، الملاحظة 34 في الصفحة. 167 من إدوارد ماركس ولورا إي فراني طبعة مشروحة من يون نوجوتشي ، اليوميات الأمريكية لفتاة يابانية ، مطبعة جامعة تمبل ، 2007 ، ISBN 1-59213-555-2 . انظر أيضًا Lewis A. Erenberg (1984) ، Steppin 'Out: New York Nightlife and the Transformation of American Culture ، 1890–1930 ، مطبعة جامعة شيكاغو ، ص. 73، ردمك 0-226-21515-6 . لمعرفة المزيد عن الصورة النمطية "darky" ، انظر J.Ronald Green (2000) ، Straight Lick: The Cinema of Oscar Micheaux ، Indiana University Press ، pp. 134 ، 206 ، ISBN 0-253-33753-4   ؛ ص. 151 من نفس العمل يلمح أيضًا إلى النموذج الأصلي "coon" المحدد.
  14. ^ "تاريخ تسمية السجل المبكر" . Angelfire.com . تم الاسترجاع 4 فبراير ، 2013 .
  15. ^ "اندماج Sony و BMG بدعم من الاتحاد الأوروبي" ، بي بي سي نيوز ، 19 يوليو 2004
  16. ^ مارك سويني "تمت الموافقة على استحواذ Universal بقيمة 1.2 مليار جنيه إسترليني على EMI - بشروط" ، الحارس (لندن) ،
  17. ^ "تم البيع! ​​EMI Music Publishing إلى Consortium بقيادة Sony / ATV ، Michael Jackson Estate مقابل 2.2 مليار دولار" ، هوليوود ريبورتر ، 30 يونيو 2012
  18. ^ ماريو د أنجيلو : "هل تعني العولمة تركيزًا لا مفر منه؟" في Roche F.، Marcq B.، Colomé D. (eds) The Music Industry in the New Economy، Report of the Asia-Europe Seminar (Lyon 2001) IEP de Lyon / Asia-Europe Foundation / Eurical، 2002، pp.53 –60.
  19. ^ مكاردل ، ميغان (مايو 2010). "المستغلون" . المحيط الأطلسي . تم الاسترجاع 10 ديسمبر ، 2010 . انخفضت عائدات الصناعة على مدى السنوات العشر الماضية
  20. ^ جولدمان ، ديفيد (3 فبراير 2010). "العقد الضائع للموسيقى: خفض المبيعات إلى النصف" . تم الاسترجاع 1 ديسمبر 2018 . [...] يبدو أن كل شيء على ما يرام في صناعة التسجيلات. ولكن في نهاية العام الماضي ، كان قطاع الموسيقى يساوي نصف ما كان عليه قبل عشر سنوات ولا يبدو أن التراجع سيتباطأ في أي وقت قريب. [...] انخفض إجمالي الإيرادات من مبيعات الموسيقى الأمريكية والتراخيص إلى 6.3 مليار دولار في عام 2009 ، وفقًا لشركة Forrester Research. في عام 1999 ، تجاوز رقم الإيرادات هذا 14.6 مليار دولار.
  21. ^ "مبيعات الصناعة العالمية لعام 2000" (PDF) . التقرير السنوي IFPI . 9 أبريل 2001 . تم الاسترجاع 18 يوليو ، 2011 .
  22. ^ سميرك ، ريتشارد (30 مارس 2011). "تقرير IFPI 2011: مبيعات الموسيقى العالمية المسجلة تهبط بنسبة 8.4٪ ؛ Eminem ، ليدي غاغا أفضل البائعين الدوليين" . مجلة بيلبورد . تم الاسترجاع 18 يوليو ، 2012 .
  23. ^ أ ب أرانجو ، تيم (25 نوفمبر 2008). "تجاوز المبيعات الرقمية للأقراص المدمجة في أتلانتيك" . نيويورك تايمز . تم الاسترجاع 6 يوليو ، 2009 .
  24. ^ أ ب "صناعة الموسيقى" . الإيكونوميست . 10 يناير 2008.
  25. ^ بورلاند ، جون (29 مارس 2004). تقول الدراسة: "مشاركة الموسيقى لا تقتل مبيعات الأقراص المدمجة" . ج نت . تم الاسترجاع 6 يوليو ، 2009 .
  26. ^ أندرو أورلوسكي . 80٪ يريدون مسح P2P القانوني . السجل ، 2008.
  27. ^ شومان غوسيماجومدر . نماذج الأعمال التكنولوجية المتقدمة القائمة على الأقران . مدرسة MIT Sloan للإدارة ، 2002.
  28. ^ X. Chen ، Brian (28 أبريل 2010). "28 أبريل 2003: Apple تفتح متجر iTunes" . سلكي . تم الاسترجاع 19 نوفمبر ، 2019 .
  29. ^ جريجز ، براندون (26 أبريل 2013). "كيف غيّر iTunes الموسيقى والعالم" . سي إن إن . تم الاسترجاع 19 نوفمبر ، 2019 .
  30. ^ سيغال ، لوري (5 يناير 2012). "مبيعات الموسيقى الرقمية أعلى المبيعات المادية" . سي إن إن . تم الاسترجاع 24 أبريل ، 2012 . وفقًا لتقرير Nielsen and Billboard ، شكلت مشتريات الموسيقى الرقمية 50.3 ٪ من مبيعات الموسيقى في عام 2011.
  31. ^ مارشال ، لي (3 يوليو 2015). " " دعونا نحافظ على الموسيقى خاصة. F - Spotify ": ​​البث عند الطلب والجدل حول إتاوات الفنان" . مجلة الصناعات الإبداعية . 8 (2): 177-189. دوى : 10.1080 / 17510694.2015.1096618 . hdl : 1983 / e268a666-8395-4160-9d07-4754052dff5d . ISSN 1751-0694 . S2CID 143176746 .  
  32. ^ دريدج ، ستيوارت (3 أبريل 2015). "كم يكسب الموسيقيون حقًا من Spotify و iTunes و YouTube؟" . الجارديان . ISSN 0261-3077 . تم الاسترجاع 26 مارس ، 2016 . 
  33. ^ "حصريًا: تايلور سويفت تتحدث عن كونها رائعة البوب ​​البلاتينية على الفور ... ولماذا تتجول ضد التدفقات" . yahoo.com . 6 نوفمبر 2014.
  34. ^ "Taylor Swift Shuns 'Grand Experiment' of Streaming Music" . رولينج ستون . 6 نوفمبر 2014.
  35. ^ قارن: "الأخبار والملاحظات حول 2015 RIAA Shipment and Revenue Statistics" (PDF) . ريا . تم الاسترجاع 1 ديسمبر 2018 . من خلال الجمع بين جميع فئات الموسيقى المتدفقة (الاشتراك والإعلانات المدعومة عند الطلب وتوزيعات SoundExchange) ، نمت الإيرادات بنسبة 29 ٪ لتصل إلى 2.4 مليار دولار.
  36. ^ "حقق البث المباشر أرباحًا لصناعة الموسيقى في عام 2015 أكثر من التنزيلات الرقمية والمبيعات المادية" . واشنطن تايمز . تم الاسترجاع 5 يناير ، 2017 .
  37. ^ شو ، لوكاس (20 سبتمبر 2016). "صناعة الموسيقى تجني أخيرًا المال من البث" . بلومبرج . بلومبرج ليرة لبنانية . تم الاسترجاع 5 يناير ، 2017 .
  38. ^ روسو ، واين (16 يناير 2009). "المنظور: صناعة التسجيلات يجب أن تستعد للمزيد من الأخبار السيئة" . سي نت . تم الاسترجاع 17 يناير ، 2009 .
  39. ^ "Startups ، وليس Apple ، ولادة جديدة في صناعة الموسيقى الرائدة" . Thestreet.com . تم الاسترجاع 21 نوفمبر ، 2016 .
  40. ^ جراهام ، جيفرسون (14 أكتوبر 2009). "الموسيقيون يتخلون عن استوديوهات التكنولوجيا مثل GiO لأجهزة Mac" . الولايات المتحدة الأمريكية اليوم .
  41. ^ ناثان أوليفاريز جايلز (13 أكتوبر 2009). "يتم استبعاد استوديوهات التسجيل" . و لوس انجليس تايمز .
  42. ^ "تقرير الموسيقى الرقمية 2014" (PDF) . ص. 9 . تم الاسترجاع 7 يونيو ، 2015 .
  43. ^ وفقًا لـ RIAA أرشفة 21 مايو 2007 ، في آلة Wayback. يقدر سوق الموسيقى العالمي بـ 40 مليار دولار ، ولكن وفقًا لـ IFPI (2004) يقدر بنحو 32 مليار دولار.
  44. ^ "IFPI يصدر إحصائيات نهائية عن السوق العالمية للموسيقى المسجلة" . Ifpi.org. 2 أغسطس 2005 . تم الاسترجاع 17 سبتمبر ، 2013 .
  45. ^ "تقرير صناعة الموسيقى لشركة Nielsen & Billboard لعام 2011 ،" Business Wire (5 كانون الثاني (يناير) 2012)
  46. ^ توم باكينكيس ، "تسريح العمال من EMI في الولايات المتحدة ،" Music Week (8 يناير 2013)
  47. ^ أ ب "تقرير صناعة الموسيقى لعام 2012 لشركة Nielsen & Billboard's ،" بيزنس واير (4 يناير 2013)
  48. ^ "مستقبل الموسيقى الرقمية وصناعة الموسيقى المستقلة" ، Clicknoise.net ، 1 فبراير 2007.
  49. ^ أ ب تقرير IBISWorld 51221
  50. ^ ماكنتاير ، هيو (16 أكتوبر 2014). "لم يحصل ألبوم فنان واحد على البلاتين في 2014" . فوربس .
  51. ^ ساندرز ، سام. "تايلور سويفت ، الحزب البلاتيني لشخص واحد" . NPR.org .
  52. ^ "الكتاب السنوي RIAJ 2015: IFPI 2013 ، 2014. المبيعات العالمية للموسيقى المسجلة" (PDF) . جمعية صناعة التسجيلات في اليابان . ص. 24 . تم الاسترجاع 7 يونيو ، 2015 .
  53. ^ "Seagram Co Ltd - '10 -K405 'مقابل 30/6/00" . معلومات SEC . تم الاسترجاع 21 نوفمبر ، 2016 .
  54. ^ "معالم الموسيقى الرقمية في منتصف العام" . 11 يوليو 2011 مؤرشفة من الأصلي في 21 أكتوبر 2013 . تم الاسترجاع 18 أكتوبر ، 2012 . ربما لا يوجد سبب واحد ، لكننا نود أن نعتقد أن جهود التسويق المعززة - مثل بيع الموسيقى في منافذ غير تقليدية - ونجاحات مكافحة القرصنة مثل إغلاق LimeWire قد ساعدت.
  55. ^ a b التنزيلات تفشل في وقف الانخفاض في مبيعات الموسيقى العالمية الحارس
  56. ^ بيان صحفي: "تواصل التنسيقات الرقمية قيادة سوق الموسيقى العالمي" ، IFPI (لندن ، 31 مارس 2006).
  57. ^ "IFPI يكشف عن انخفاض عائدات الموسيقى المسجلة لعام 2007" . موسيقيا. 15 مايو 2008 . تم الاسترجاع 21 نوفمبر ، 2016 .
  58. ^ "مبيعات الموسيقى العالمية انخفضت بنسبة 8 في المائة في عام 2008: IFPI" . رويترز . 21 أبريل 2009 . تم الاسترجاع 21 نوفمبر ، 2016 .
  59. ^ "تقرير IFPI 2011: انخفاض مبيعات الموسيقى العالمية المسجلة بنسبة 8.4٪ ؛ Eminem ، Lady Gaga أعلى البائعين الدوليين" . لوحة. 30 مارس 2011 . تم الاسترجاع 21 نوفمبر ، 2016 .
  60. ^ a b IFPI Digital Music Report 2013: إيرادات الموسيقى العالمية المسجلة تتصاعد لأول مرة منذ عام 1999 بيلبورد
  61. ^ تقرير IFPI للموسيقى الرقمية 2014: انخفاض إيرادات الموسيقى العالمية المسجلة بنسبة 4٪ لوحة الإعلانات
  62. ^ سميرك ، ريتشارد (14 أبريل 2015). "سجل الأعمال العالمي ينخفض ​​قليلاً ، الولايات المتحدة تتجه صعودًا في تقرير IFPI لعام 2015" . billboard.com . تم الاسترجاع 20 أبريل ، 2015 .
  63. ^ "تقرير IFPI العالمي: الإيرادات الرقمية تتجاوز المادية لأول مرة مع انفجار التدفق" . تم الاسترجاع 22 يوليو ، 2016 .
  64. ^ "تقرير الموسيقى العالمي IFPI 2016: حالة الصناعة" (PDF) . Ifpi.org . تم الاسترجاع 22 يوليو ، 2016 .
  65. ^ "البث المباشر يمثل ما يقرب من نصف عائدات الموسيقى في جميع أنحاء العالم في 2018" . تك كرانش . تم الاسترجاع 17 أكتوبر ، 2019 .
  66. ^ "البث المباشر يمثل ما يقرب من نصف عائدات الموسيقى في جميع أنحاء العالم في 2018" . تك كرانش . تم الاسترجاع 17 أكتوبر ، 2019 .
  67. ^ "البث المباشر يمثل ما يقرب من نصف عائدات الموسيقى في جميع أنحاء العالم في 2018" . تك كرانش . تم الاسترجاع 17 أكتوبر ، 2019 .
  68. ^ "تقرير الموسيقى العالمي" . IFPI . تم الاسترجاع 21 أغسطس ، 2020 .

مصادر

  • كراسيلوفسكي ، م. شميل ، سيدني ؛ جروس ، جون م. فينشتاين ، جوناثان (2007) ، أعمال الموسيقى هذه (الطبعة العاشرة) ، كتب بيلبورد ، ISBN 0-8230-7729-2

قراءة متعمقة

روابط خارجية

Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Music_industry&oldid=1049641134"
0.091149806976318