نوع الموسيقى
النوع الموسيقي هو فئة تقليدية تحدد بعض القطع الموسيقية على أنها تنتمي إلى تقليد مشترك أو مجموعة من الاتفاقيات. [1] يجب التمييز بين النوع والشكل الموسيقي والأسلوب الموسيقي ، على الرغم من أن هذين المصطلحين يُستخدمان أحيانًا بالتبادل في الممارسة العملية. [2]
يمكن تقسيم الموسيقى إلى أنواع بطرق عديدة، وأحيانًا بشكل واسع ومع قطبية، مثل الموسيقى الشعبية ، على عكس الموسيقى الفنية أو الموسيقى الشعبية ؛ أو، على سبيل المثال، الموسيقى الدينية والموسيقى العلمانية . تعني الطبيعة الفنية للموسيقى أن هذه التصنيفات غالبًا ما تكون ذاتية ومثيرة للجدل، وقد تتداخل بعض الأنواع. مع تطور الأنواع، يتم أحيانًا دمج الموسيقى الجديدة في فئات موجودة أو يبدأ انتشار الأنواع الفرعية المشتقة والأنواع المندمجة و"الأنواع الدقيقة" في التراكم.
التعاريف
يميز دوغلاس م. جرين بين النوع والشكل في كتابه " الشكل في الموسيقى النغمية" . ويسرد المادريجال والموتيت والكانزونا والأرز والرقص كأمثلة على الأنواع من عصر النهضة . ولتوضيح معنى النوع بشكل أكبر ، يكتب جرين عن " عمل بيتهوفن رقم 61 " و"عمل مندلسون رقم 64". ويوضح أن كلاهما متطابقان في النوع وهما كونشيرتو كمان لهما أشكال مختلفة. ومع ذلك، فإن روندو موزارت للبيانو، K. 511، و Agnus Dei من قداسه، K. 317، مختلفان تمامًا في النوع ولكنهما متشابهان في الشكل." [3]
في عام 1982، اقترح فرانكو فابري تعريفًا للنوع الموسيقي الذي يُعتبر الآن معياريًا: [4] "النوع الموسيقي هو مجموعة من الأحداث الموسيقية (الحقيقية أو المحتملة) التي يحكم مسارها مجموعة محددة من القواعد المقبولة اجتماعيًا"، حيث يمكن تعريف الحدث الموسيقي بأنه "أي نوع من النشاط الذي يتم إجراؤه حول أي نوع من الأحداث التي تنطوي على الصوت". [5]
يمكن تعريف نوع الموسيقى أو النوع الفرعي من خلال التقنيات الموسيقية والسياق الثقافي ومحتوى وروح الموضوعات. يُستخدم الأصل الجغرافي أحيانًا لتحديد نوع الموسيقى، على الرغم من أن الفئة الجغرافية الواحدة غالبًا ما تشمل مجموعة واسعة من الأنواع الفرعية. يزعم تيموثي لوري أنه منذ أوائل الثمانينيات، "تطور النوع من كونه مجموعة فرعية من دراسات الموسيقى الشعبية إلى كونه إطارًا شبه شامل لتشكيل وتقييم كائنات البحث الموسيقي". [6]
يُعرَّف مصطلح النوع بشكل عام على نحو مماثل من قبل العديد من المؤلفين وعلماء الموسيقى، في حين أن المصطلح المرتبط بالأسلوب له تفسيرات وتعريفات مختلفة. يعامل البعض، مثل بيتر فان دير ميرفي ، مصطلحي النوع والأسلوب على أنهما نفس الشيء، قائلين إن النوع يجب تعريفه على أنه قطع موسيقية تشترك في أسلوب معين أو "لغة موسيقية أساسية". [7] ويذكر آخرون، مثل آلان إف مور، أن النوع والأسلوب مصطلحان منفصلان، وأن الخصائص الثانوية مثل موضوع الموسيقى يمكن أن تفرق أيضًا بين الأنواع. [ 4]
الأنواع الفرعية
النوع الفرعي هو نوع فرعي ضمن نوع موسيقي. [8] [9] من حيث الموسيقى، هو فئة فرعية من نوع موسيقي يتبنى خصائصه الأساسية، ولكن لديه أيضًا مجموعة من الخصائص الخاصة به التي تميزه بوضوح وتميزه داخل النوع. غالبًا ما يُشار إلى النوع الفرعي أيضًا على أنه أسلوب النوع. [10] [11] [12] أدى انتشار الموسيقى الشعبية في القرن العشرين إلى ظهور أكثر من 1200 نوع فرعي من الموسيقى يمكن تعريفها.
قد يقع التكوين الموسيقي في تقاطع نوعين أو أكثر، ويشترك في خصائص كل نوع أصلي ، وبالتالي ينتمي إلى كل منهما في نفس الوقت. [5] تُعرف هذه الأنواع الفرعية باسم أنواع الاندماج . تشمل أمثلة أنواع الاندماج موسيقى الجاز ، وهي مزيج من موسيقى الجاز والروك، وموسيقى الروك الريفية وهي مزيج من موسيقى الريف وموسيقى الروك.
يُعد النوع الصغير نوعًا متخصصًا، [ 13 ] بالإضافة إلى كونه فئة فرعية ضمن الأنواع الرئيسية أو أنواعها الفرعية.
تصنيف وظهور الأنواع الجديدة
إن علم أنساب الأنواع الموسيقية يعبر عن نفسه، غالبًا في شكل مخطط مكتوب. ويمكن أن تنشأ أنواع موسيقية جديدة من خلال تطوير أنماط موسيقية جديدة؛ بالإضافة إلى إنشاء تصنيف جديد ببساطة. ورغم أنه من الممكن إنشاء نمط موسيقي لا علاقة له بالأنواع الموسيقية الموجودة، إلا أن الأنماط الجديدة تظهر عادةً تحت تأثير الأنواع الموسيقية الموجودة مسبقًا.
وقد صنف علماء الموسيقى الموسيقى في بعض الأحيان وفقًا لتمييز ثلاثي مثل "المثلث البديهي الذي يتألف من الموسيقى الشعبية والفنية والشعبية" لفيليب تاج. [14] ويوضح أن كلًا من هذه الأنواع الثلاثة يمكن تمييزها عن الأنواع الأخرى وفقًا لمعايير معينة. [14]
التعرف التلقائي على الأنواع
تم تطوير طرق آلية للكشف عن التشابه الموسيقي ، استنادًا إلى استخراج البيانات وتحليل التزامن ، لتصنيف عناوين الموسيقى لتوزيع الموسيقى الإلكترونية. [15] [16]
قام جلين ماكدونالد، الموظف في The Echo Nest ، وهي منصة ذكاء الموسيقى والبيانات، المملوكة لشركة Spotify ، بإنشاء طيف إدراكي تصنيفي للأنواع والأنواع الفرعية بناءً على "مخطط تشتت تم إنشاؤه خوارزميًا ومعدل قابلية القراءة لمساحة النوع الموسيقي، بناءً على البيانات التي تم تتبعها وتحليلها لـ 5315 تمييزًا على شكل نوع بواسطة Spotify" يسمى Every Noise at Once . [17] [18]
النهج البديلة
بدلاً من ذلك، يمكن تقييم الموسيقى على الأبعاد الثلاثة "الإثارة" و"القيمة" و"العمق". [19] تعكس الإثارة العمليات الفسيولوجية مثل التحفيز والاسترخاء (مكثفة وقوية ومزعجة ومثيرة مقابل لطيفة ومهدئة وناعمة)، وتعكس القيمة العمليات العاطفية والمزاجية (مرح، سعيد، حيوي، متحمس، بهيج مقابل كئيب، حزين)، ويعكس العمق العمليات المعرفية (ذكية، متطورة، ملهمة، معقدة، شاعرية، عميقة، عاطفية، مدروسة مقابل موسيقى الحفلات، قابلة للرقص). [19] تساعد هذه في تفسير سبب إعجاب العديد من الأشخاص بالأغاني المتشابهة من الأنواع المختلفة المنفصلة تقليديًا. [19]
بدءًا من نهاية القرن العشرين، اقترح فينسينزو كابوراليتي تمييزًا أكثر شمولاً لأنواع الموسيقى استنادًا إلى "الوسيلة التكوينية" التي يتم من خلالها إنشاء الموسيقى، أي الواجهة الإبداعية (الوسط المعرفي) الذي يستخدمه الفنان. باتباع هذا الإطار، قد تنتمي الوسائط التكوينية إلى مصفوفتين مختلفتين: بصرية أو سمعية لمسية فيما يتعلق بالدور الذي تلعبه العقلانية البصرية أو الحساسية الجسدية والإدراك المجسد في العملية الإبداعية. تصنف النظرية التي طورها كابوراليتي، والتي تسمى نظرية الموسيقى السمعية اللمسية، الموسيقى في ثلاثة فروع مختلفة: 1) الموسيقى المكتوبة، مثل ما يسمى بالموسيقى الكلاسيكية، والتي يتم إنشاؤها باستخدام المصفوفة البصرية؛ 2) الموسيقى الشفوية (مثل الموسيقى الشعبية أو الموسيقى العرقية قبل ظهور تقنيات تسجيل الصوت)؛ 3) الموسيقى السمعية اللمسية، والتي تدور عملية إنتاجها ونقلها حول تقنيات تسجيل الصوت (على سبيل المثال الجاز والبوب والروك والراب وما إلى ذلك). يتم إنشاء هذين الفرعين الأخيرين عن طريق مصفوفة اللمس السمعي المذكورة أعلاه حيث يكون الوسيط التكويني هو مبدأ اللمس السمعي. [20] [21]
أهم أنواع الموسيقى
موسيقى فنية
تشمل موسيقى الفن في المقام الأول التقاليد الكلاسيكية، بما في ذلك أشكال الموسيقى الكلاسيكية المعاصرة والتاريخية. توجد موسيقى الفن في العديد من أنحاء العالم. وهي تؤكد على الأساليب الرسمية التي تدعو إلى التفكيك الفني والتفصيلي [22] والنقد، وتطالب باهتمام مركّز من المستمع. في الممارسة الغربية، تعتبر موسيقى الفن في المقام الأول تقليدًا موسيقيًا مكتوبًا، [23] محفوظًا في شكل من أشكال تدوين الموسيقى بدلاً من نقلها شفهيًا أو عن ظهر قلب أو في تسجيلات، كما هي الحال عادةً مع الموسيقى الشعبية والتقليدية . [23] [24] تاريخيًا، تم تدوين معظم موسيقى الفن الغربية باستخدام الأشكال القياسية لتدوين الموسيقى التي تطورت في أوروبا، والتي بدأت قبل عصر النهضة بوقت طويل ووصلت إلى نضجها في الفترة الرومانسية.
عادةً ما يتم تحديد هوية "العمل" أو "القطعة" من الموسيقى الفنية من خلال النسخة المكتوبة بدلاً من الأداء المحدد وترتبط في المقام الأول بالملحن وليس المؤدي (على الرغم من أن الملحنين قد يتركون للمؤدين بعض الفرص للتفسير أو الارتجال). هذا هو الحال بشكل خاص في حالة الموسيقى الكلاسيكية الغربية. قد تشمل الموسيقى الفنية أشكالًا معينة من موسيقى الجاز ، على الرغم من أن البعض يشعر أن موسيقى الجاز هي في المقام الأول شكل من أشكال الموسيقى الشعبية. شهدت الستينيات موجة من التجارب الطليعية في موسيقى الجاز الحرة، ممثلة بفنانين مثل أورنت كولمان وسون را وألبرت آيلر وأرتشي شيب ودون شيري . [25] بالإضافة إلى ذلك، أصدر فنانو الروك الطليعيون مثل فرانك زابا وكابتن بيفهارت وذا ريزيدنتس ألبومات موسيقى فنية.
الموسيقى الشعبية
الموسيقى الشعبية هي أي أسلوب موسيقي متاح لعامة الناس ويتم نشره من خلال وسائل الإعلام. وقد عرّف عالم الموسيقى والمتخصص في الموسيقى الشعبية فيليب تاج هذا المفهوم في ضوء الجوانب الاجتماعية والثقافية والاقتصادية:
الموسيقى الشعبية، على عكس الموسيقى الفنية، هي (1) مصممة للتوزيع الجماعي لمجموعات كبيرة ومتباينة ثقافيًا واجتماعيًا من المستمعين، (2) مخزنة وموزعة في شكل غير مكتوب، (3) ممكنة فقط في اقتصاد نقدي صناعي حيث تصبح سلعة و (4) في المجتمعات الرأسمالية، تخضع لقوانين المشاريع "الحرة" _ من الناحية المثالية يجب بيعها بقدر الإمكان. [14]
لقد تم أحيانًا طمس التمييز بين الموسيقى الكلاسيكية والموسيقى الشعبية في المناطق الهامشية [26] مثل الموسيقى البسيطة والموسيقى الكلاسيكية الخفيفة. غالبًا ما تعتمد الموسيقى الخلفية للأفلام على كلا التقليدين. في هذا الصدد، تشبه الموسيقى الخيال، الذي يميز أيضًا بين الخيال الأدبي والخيال الشعبي الذي ليس دقيقًا دائمًا.
موسيقى الريف
الموسيقى الريفية، والمعروفة أيضًا باسم موسيقى الريف والغرب (أو ببساطة الريف) وموسيقى الهيلبيلي، هي نوع من الموسيقى الشعبية التي نشأت في جنوب الولايات المتحدة في أوائل عشرينيات القرن العشرين.
الموسيقى الالكترونية
الموسيقى الإلكترونية هي الموسيقى التي تستخدم الآلات الموسيقية الإلكترونية أو الآلات الرقمية أو تكنولوجيا الموسيقى القائمة على الدوائر الإلكترونية في إنشائها. تتضمن الموسيقى الإلكترونية المعاصرة العديد من الأنواع وتتراوح من موسيقى الفن التجريبي إلى الأشكال الشعبية مثل موسيقى الرقص الإلكترونية (EDM).
فانك
الفانك هو نوع موسيقي نشأ في المجتمعات الأمريكية الأفريقية في منتصف الستينيات عندما ابتكر الموسيقيون شكلاً جديدًا من الموسيقى الإيقاعية والراقصة من خلال مزيج من موسيقى السول والجاز والإيقاع والبلوز (R&B).
موسيقى الهيب هوب

موسيقى الهيب هوب، والتي يشار إليها أيضًا باسم موسيقى الهيب هوب أو موسيقى الراب ، هي نوع من الموسيقى بدأ في الولايات المتحدة، وتحديدًا في جنوب برونكس في مدينة نيويورك من قبل الشباب الأمريكيين من أصل أفريقي من المدن الداخلية خلال السبعينيات. يمكن تعريفها على نطاق واسع بأنها موسيقى إيقاعية منمقة تصاحب عادةً موسيقى الراب ، [27] وهو خطاب إيقاعي ومقفى يتم ترديده. [28] تنبع موسيقى الهيب هوب من ثقافة الهيب هوب نفسها، بما في ذلك أربعة عناصر رئيسية: تقديم الحفلات ( MCing ) / موسيقى الراب ، وتشغيل الأسطوانات (DJing) مع الدوران ، والرقص المكسور وفن الجرافيتي .
موسيقى الجاز
الجاز هو نوع موسيقي نشأ في المجتمعات الأمريكية الأفريقية في نيو أورلينز، لويزيانا، الولايات المتحدة، في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، مع جذوره في البلوز والراغتايم.
الموسيقى اللاتينية
الموسيقى اللاتينية هي نوع من الموسيقى نشأ في الولايات المتحدة بسبب التأثير المتزايد للأمريكيين اللاتينيين في صناعة الموسيقى. وهو مصطلح يستخدمه قطاع الموسيقى لوصف الموسيقى في فئة شاملة لأنماط موسيقية مختلفة من أمريكا الأيبيرية .
موسيقى البوب
البوب هو نوع من الموسيقى الشعبية التي نشأت في شكلها الحديث خلال منتصف الخمسينيات في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة. غالبًا ما يتم استخدام مصطلحي الموسيقى الشعبية والموسيقى الشعبية بالتبادل، على الرغم من أن الأول يصف كل الموسيقى الشعبية والتي تشمل العديد من الأساليب المختلفة.
فاسق
إن عدوانية الأسلوب الموسيقي والأدائي، المبني على البساطة البنيوية والإيقاعات القوية لأسلوب الروك أند رول، عززت الطابع التحدي والاستفزازي داخل عالم الموسيقى الحديثة.
ريجي
موسيقى الريجي، التي نشأت في أواخر الستينيات في جامايكا ، هي نوع من الموسيقى استخدمه الجامايكيون في الأصل لتعريف أنفسهم بأسلوب حياتهم وجوانبهم الاجتماعية. [29] يميل المعنى الكامن وراء أغاني الريجي إلى الحب والإيمان أو القوة العليا والحرية. [30] موسيقى الريجي مهمة للثقافة الجامايكية حيث تم استخدامها كمصدر إلهام للعديد من حركات التحرير في العالم الثالث. تم تكريم بوب مارلي ، وهو فنان معروف في المقام الأول بموسيقى الريجي، في احتفال استقلال زيمبابوي عام 1980 بسبب موسيقاه التي ألهمت مقاتلي الحرية. يُعرف نوع موسيقى الريجي بدمج التقنيات الأسلوبية من الإيقاع والبلوز والجاز والأفريقية والكاريبية وأنواع أخرى أيضًا ، ولكن ما يجعل الريجي فريدًا هو الغناء والكلمات. [ بحاجة لمصدر ] تميل الغناء إلى الغناء باللهجة الجامايكية الباتواز والإنجليزية الجامايكية واللهجات الإيارية . تميل كلمات موسيقى الريجي عادةً إلى رفع الوعي السياسي والآفاق الثقافية. [31]
موسيقى الروك
موسيقى الروك هي نوع عريض من الموسيقى الشعبية التي نشأت باسم " الروك أند رول " في الولايات المتحدة في أواخر الأربعينيات وأوائل الخمسينيات من القرن العشرين، وتطورت إلى مجموعة من الأساليب المختلفة في منتصف الستينيات وما بعدها، وخاصة في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة.
موسيقى الهيفي ميتال/الميتال
تطورت موسيقى الهيفي ميتال من موسيقى الهارد روك والروك النفسي والبلوز روك في أواخر الستينيات والسبعينيات مع فرق بارزة مثل بلاك ساباث وجوداس بريست وموتورهيد . ارتفعت شعبية الهيفي ميتال في الثمانينيات مع فرق مثل آيرون ميدن وميتاليكا وجانز إن روزز . تتميز بأسلوب أكثر خشونة وصوت أثقل من أشكال موسيقى الروك الأخرى ، مع أنواع فرعية بارزة مثل الثراش ميتال والهير ميتال والديث ميتال . [ بحاجة لمصدر ]
موسيقى الروح وR&B
أصبحت موسيقى السول نوعًا موسيقيًا يتضمن مجموعة واسعة من أنماط الموسيقى القائمة على R&B من أعمال موسيقى R&B الشعبية في شركة Motown Records في ديترويت، مثل Temptations و Gladys Knight & the Pips و Marvin Gaye و Four Tops ، إلى مطربي " الروح العميقة " مثل Percy Sledge و James Carr . [32]
بولكا
البولكا هي في الأصل رقصة تشيكية ونوع من موسيقى الرقص المألوفة في جميع أنحاء أوروبا والأمريكتين. [33]
موسيقى دينية
الموسيقى الدينية (يشار إليها أيضًا باسم الموسيقى المقدسة) هي موسيقى يتم أداؤها أو تأليفها للاستخدام الديني أو من خلال التأثير الديني. الموسيقى الإنجيلية والروحية والمسيحية هي أمثلة على الموسيقى الدينية.
الموسيقى التقليدية والشعبية

الموسيقى التقليدية والموسيقى الشعبية فئتان متشابهتان للغاية. وعلى الرغم من أن الموسيقى التقليدية فئة واسعة جدًا ويمكن أن تشمل عدة أنواع، إلا أنه من المقبول على نطاق واسع أن الموسيقى التقليدية تشمل الموسيقى الشعبية. [34] ووفقًا للمجلس الدولي للموسيقى التقليدية، فإن الموسيقى التقليدية هي الأغاني والألحان التي تم أداؤها على مدى فترة طويلة من الزمن (عادةً عدة أجيال) . [35]
يُصنف نوع الموسيقى الشعبية على أنه الموسيقى التي تنتقل شفويًا من جيل إلى آخر. وعادةً ما يكون الفنان غير معروف، وتوجد عدة إصدارات من نفس الأغنية. [36] ينتقل هذا النوع من خلال الغناء والاستماع والرقص على الأغاني الشعبية. يسمح هذا النوع من التواصل للثقافة بنقل الأنماط (النغمات والإيقاعات) بالإضافة إلى السياق الذي تم تطويرها فيه. [37]
تحافظ الأغاني الشعبية المنقولة ثقافيًا على أدلة غنية حول الفترة التاريخية التي تم إنشاؤها فيها والطبقة الاجتماعية التي تطورت فيها. [38] يمكن رؤية بعض أمثلة النوع الشعبي في الموسيقى الشعبية في إنجلترا والموسيقى الشعبية التركية . تطورت الموسيقى الشعبية الإنجليزية منذ العصور الوسطى وتم نقلها من ذلك الوقت حتى اليوم. وبالمثل، ترتبط الموسيقى الشعبية التركية بجميع الحضارات التي مرت عبر تركيا ذات يوم، وبالتالي فهي مرجع عالمي منذ التوترات بين الشرق والغرب خلال العصر الحديث المبكر .
تشير الموسيقى الشعبية التقليدية عادةً إلى الأغاني التي تم تأليفها في القرن العشرين، والتي تميل إلى أن تكون مكتوبة كحقائق عالمية وقضايا كبيرة في الوقت الذي تم تأليفها فيه. [39] قام فنانون بما في ذلك بوب ديلان ؛ وبيتر وبول وماري ؛ وجيمس تايلور ؛ وليونارد كوهين ، بتحويل الموسيقى الشعبية إلى ما تعرف به اليوم. [40] الملحنون الأحدث مثل إد شيران (موسيقى البوب الشعبية) ولومينيرز (موسيقى شعبية أمريكية) هم أمثلة على الموسيقى الشعبية المعاصرة، والتي تم تسجيلها وتكييفها مع الطريقة الجديدة للاستماع إلى الموسيقى (عبر الإنترنت) - على عكس الطريقة التقليدية لنقل الموسيقى شفويًا. [41]
لكل دولة في العالم، وفي بعض الحالات لكل منطقة ومنطقة ومجتمع، أسلوبها الخاص في الموسيقى الشعبية. تتطور الأقسام الفرعية للنوع الشعبي حسب كل مكان وهوية ثقافية وتاريخ. [42] ولأن الموسيقى تتطور في أماكن مختلفة، فإن العديد من الآلات مميزة للموقع والسكان - ولكن بعضها يستخدم في كل مكان: الأكورديون أو البيانو ، وأنواع مختلفة من الفلوت أو الأبواق، والبانجو ، واليوكليلي . تستخدم كل من الموسيقى الشعبية الفرنسية والاسكتلندية آلات ذات صلة مثل الكمان والقيثارة وأنواع مختلفة من مزمار القربة . [43]
علم نفس تفضيل الموسيقى

.jpg/440px-John_Scofield_Kongsberg_Jazzfestival_2017_(191409).jpg)
التأثيرات الاجتماعية على اختيار الموسيقى
منذ أن أصبحت الموسيقى متاحة بسهولة أكبر ( Spotify و iTunes وYouTube وما إلى ذلك)، بدأ المزيد من الأشخاص في الاستماع إلى مجموعة أوسع وأوسع من أنماط الموسيقى. [44] بالإضافة إلى ذلك، تلعب الهوية الاجتماعية أيضًا دورًا كبيرًا في تفضيل الموسيقى. تعد الشخصية مساهمًا رئيسيًا في اختيار الموسيقى. يميل أولئك الذين يعتبرون أنفسهم "متمردين" إلى اختيار أنماط موسيقية أثقل مثل الهيفي ميتال أو الهارد روك ، بينما يميل أولئك الذين يعتبرون أنفسهم "أكثر استرخاءً" أو "راحة" إلى اختيار أنماط موسيقية أخف مثل موسيقى الجاز أو الموسيقى الكلاسيكية. [44] وفقًا لأحد النماذج، هناك خمسة عوامل رئيسية موجودة تكمن وراء تفضيلات الموسيقى الخالية من النوع [ المتناقضة ] والتي تعكس الاستجابات العاطفية / العاطفية. [45] هذه العوامل الخمسة هي:
- عامل هادئ يتكون من أنماط سلسة ومريحة (الجاز، الكلاسيكية، الخ).
- عامل حضري يتم تحديده إلى حد كبير من خلال الموسيقى الإيقاعية والإيقاعية (الراب، الهيب هوب ، الفانك ، وما إلى ذلك).
- عامل متطور ( أوبرا ، عالم ، الخ.)
- عامل شدة يتم تحديده من خلال الموسيقى القوية والصاخبة والحيوية (الروك، والميتال، وما إلى ذلك).
- عامل كامبيستاري، يشير إلى أنواع المغنيين ومؤلفي الأغاني والموسيقى الريفية. [45]
التأثيرات الفردية والموقفية
أظهرت الدراسات أنه في حين تفضل النساء الموسيقى ذات النغمات العالية، يفضل الرجال الاستماع إلى الموسيقى ذات النغمات المنخفضة. ويرتبط تفضيل الموسيقى ذات النغمات المنخفضة أحيانًا بشخصيات حدية وغير اجتماعية . [46]
العمر هو عامل قوي آخر يساهم في تفضيل الموسيقى. هناك أدلة متاحة تُظهر أن تفضيل الموسيقى يمكن أن يتغير مع تقدم العمر. [47] أظهرت دراسة كندية أن المراهقين يظهرون اهتمامًا أكبر بفناني موسيقى البوب بينما يفضل البالغون وكبار السن الأنواع الكلاسيكية مثل موسيقى الروك والأوبرا والجاز . [ 48]
انظر أيضا
- مخططات بيلبورد ، والتي تحدد قائمة الأنواع
- مدرسة التكوين
- قائمة فئات جائزة جرامي ، والتي تحدد قائمة الأنواع
- قائمة الأنواع والأنماط الموسيقية
- قائمة صيغ الراديو
- قائمة أنواع ID3v1
- نظام بيانات الراديو ، الذي يتيح وضع علامات على نوع البث ضمن فئات محددة
مراجع
- ^ سامسون، جيم. "النوع" محفوظ في 24 أبريل 2020، على موقع واي باك مشين . في Grove Music Online. Oxford Music Online. تم الوصول إليه في 4 مارس 2012.
- ^ دانينبيرج، روجر (2010). الأسلوب في الموسيقى (PDF) (نُشر عام 2009). ص. 2. رمز Bibcode :2010tsos.book...45D. مؤرشف من الأصل (PDF) في 6 مايو 2021. تم الاسترجاع في 8 مارس 2021 .
- ^ Green, Douglass M. (1965). Form in Tonal Music . Holt, Rinehart, and Winston, Inc. p. 1. ISBN 978-0-03-020286-5.
- ^ ab Moore, Allan F. (2001). "Categorical Conventions in Music Discourse: Style and Genre" (PDF) . Music & Letters . 82 (3): 432–442. doi :10.1093/ml/82.3.432. JSTOR 3526163. مؤرشف من الأصل (PDF) في 18 مايو 2021. تم الاسترجاع في 6 أبريل 2021 .
- ^ ab Fabbri, Franco (1982), A Theory of Musical Genres: Two Applications (PDF) , p. 1, archived (PDF) from the original on December 13, 2020 , restored April 6, 2021
- ^ لوري، تيموثي (2014). "النوع الموسيقي كمنهج". مراجعة الدراسات الثقافية . 20 (2). doi : 10.5130/csr.v20i2.4149 .
- ^ فان دير ميرفي، بيتر (1989). أصول الأسلوب الشعبي: مقدمات الموسيقى الشعبية في القرن العشرين. أكسفورد: مطبعة كلارندون. ص. 3. رقم ISBN 978-0-19-316121-4.
- ^ "subgenre". dictionary.com . مؤرشف من الأصل في 1 فبراير 2016 . تم الاسترجاع 8 مارس 2021 .
- ^ "الفئة الفرعية". القاموس الحر . فارليكس. مؤرشف من الأصل في 8 نوفمبر 2021. تم الاسترجاع في 8 مارس 2021 .
- ^ Ahrendt, Peter (2006), Music Genre Classification Systems – A Computational Approach (PDF) , ص. 10، تم أرشفته (PDF) من الأصل في 19 يونيو 2021 , تم استرجاعه في 6 أبريل 2021
- ^ فيليب تاغ، “نحو تصنيف للموسيقى”، في Secondo convegno europeo di analisimusicale، أد. روزانا دالمونتي وماريو باروني، ترينت، 1992، ص 369-78، في ص. 376.
- ^ "الأنواع والأنماط | Discogs". مدونة Discogs . مؤرشف من الأصل في 5 أبريل 2021. تم الاسترجاع في 6 أبريل 2021 .
- ^ ستيفنز، آن إتش؛ أودونيل، مولي سي، محرران (2020). النوع الأدبي الصغير: نظرة سريعة على الثقافة الصغيرة. دار بلومزبري للنشر. ص 1-6. رقم ISBN 978-1-5013-4583-8. مؤرشف من الأصل في 29 نوفمبر 2023 . تم الاسترجاع 8 مارس 2021 .
- ^ abc Tagg, Philip. "تحليل الموسيقى الشعبية: النظرية والمنهج والممارسة". الموسيقى الشعبية 2 (1982): 41.
- ^ فرانسوا باتشيت، جيرت ويسترمان، داميان لايجر. "استخراج البيانات الموسيقية لتوزيع الموسيقى الإلكترونية" أرشيف 27 مارس 2014، على موقع واي باك مشين . وقائع مؤتمر WedelMusic الأول ، ص 101-106، فلورنسا، إيطاليا، 2001.
- ^ جانيس وونغ (2011). "تصور الموسيقى: مشاكل تصنيف النوع". مؤرشف من الأصل في 7 أغسطس 2016. تم الاسترجاع في 15 ديسمبر 2014 .
- ^ فيتزباتريك، روب (4 سبتمبر 2014). "من الموت المحترق إلى الدناءة العميقة: 1264 نوعًا من الموسيقى التي تشكل الموسيقى الحديثة". الجارديان . مؤرشف من الأصل في 17 أغسطس 2016. تم الاسترجاع في 15 ديسمبر 2016 .
- ^ "كل ضجيج في وقت واحد". everynoise.com . مؤرشف من الأصل في 5 أبريل 2021 . تم الاسترجاع في 6 أبريل 2021 .
- ^ abc "الأنواع الموسيقية عفا عليها الزمن - ولكن هذا النظام الجديد يوضح لماذا قد تحب موسيقى الجاز والهيب هوب معًا". إيكونوتيمز. 3 أغسطس 2016. مؤرشف من الأصل في 7 أغسطس 2016. تم الاسترجاع في 8 أغسطس 2016 .
- ^ فينتشنزو كابوراليتي (2005). أقوم بمعالجة الموسيقى بشكل ارتجالي . لوكا: ليم. رقم ISBN 88-7096-420-5.
- ^ فينتشنزو كابوراليتي (2019). Introduzione alla teoria delle musica audiotattili . روما: اراكني. رقم ISBN 978-88-255-2091-0.
- ^ سيرون، جاك. “Musique Savante (موسيقى جادة)”. Dictionnaire des mots de la musique (باريس: القياس الخارجي): 242.
- ^ أرنولد، دينيس: "موسيقى الفن، أغنية الفن"، في كتاب The New Oxford Companion to Music، المجلد 1: AJ (أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد ، 1983): 111.
- ^ تاغ، فيليب. "تحليل الموسيقى الشعبية: النظرية والمنهج والممارسة". الموسيقى الشعبية 2 (1982): 37-67، هنا 41-42.
- ^ Anon. Avant-Garde Jazz Archived July 28, 2020, at the Wayback Machine . AllMusic.com, nd
- ^ أرنولد، دينيس (1983): "موسيقى فنية، أغنية فنية"، في كتاب The New Oxford Companion to Music، المجلد 1: AJ ، مطبعة جامعة أكسفورد، ص. 111، ISBN 0-19-311316-3 .
- ^ "تعريف الهيب هوب". ميريام وبستر . مؤرشف من الأصل في 28 يوليو 2016. تم الاسترجاع في 13 مارس 2019 .
- ^ "راب | موسيقى". موسوعة بريتانيكا . مؤرشف من الأصل في 4 أكتوبر 2023. تم الاسترجاع 13 مارس 2019 .
- ^ "ATH 175 Peoples of the World". www.units.miamioh.edu . مؤرشف من الأصل في 18 فبراير 2020 . تم الاسترجاع في 19 فبراير 2020 .
- ^ داينز، سارة (16 مايو 2016). الزمن والذاكرة في موسيقى الريجي: سياسة الأمل. مطبعة جامعة مانشستر . ISBN 978-1-84779-287-7. تم أرشفته من الأصل في 4 أغسطس 2020. تم الاسترجاع في 19 فبراير 2020 – عبر www.manchesterhive.com.
- ^ Dagnini, Jérémie Kroubo (18 مايو 2011). "أهمية موسيقى الريجي في الكون الثقافي العالمي". Études caribéennes (16). doi : 10.4000/etudescaribeennes.4740 . ISSN 1779-0980. مؤرشف من الأصل في 23 فبراير 2019 . تم الاسترجاع في 17 فبراير 2019 .
- ^ "Motown: The Sound that Changed America". متحف موتاون . مؤرشف من الأصل في 11 أكتوبر 2016. تم الاسترجاع في 27 أكتوبر 2016 .
- ^ Gracian Černušák، تمت مراجعته بواسطة Andrew Lamb و John Tyrrell ، "Polka (from Cz., pl. polky)"، قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، تحرير ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: دار نشر ماكميلان، 2001).
- ^ "ما هي الموسيقى التقليدية؟ - تعريف واسع". www.traditionalmusic.org . مؤرشف من الأصل في 28 مارس 2019 . تم الاسترجاع في 29 مارس 2019 .
- ^ "الصفحة الرئيسية | المجلس الدولي للموسيقى التقليدية". ictmusic.org . مؤرشف من الأصل في 29 مارس 2019 . تم الاسترجاع في 29 مارس 2019 .
- ^ "EarMaster – Music Theory & Ear Training on PC, Mac and iPad". www.earmaster.com . مؤرشف من الأصل في 28 مارس 2019 . تم الاسترجاع في 29 مارس 2019 .
- ^ ألبرشت، جوشوا؛ شاناهان، دانيال (1 فبراير 2019). "فحص تأثير النقل الشفهي على الأغاني الشعبية". إدراك الموسيقى . 36 (3): 273-288. doi :10.1525/mp.2019.36.3.273. ISSN 0730-7829. S2CID 151252405.
- ^ "الموسيقى الشعبية". موسوعة بريتانيكا . مؤرشف من الأصل في 28 أكتوبر 2022. تم الاسترجاع 29 مارس 2019 .
- ^ "أغاني الموسيقى الشعبية التقليدية". AllMusic . مؤرشف من الأصل في 29 مارس 2019 . تم الاسترجاع 29 مارس 2019 .
- ^ "Mystique Music – Music Licensing". مؤرشف من الأصل في 18 ديسمبر 2019. تم الاسترجاع 18 ديسمبر 2019 .
- ^ "هل الموسيقى الشعبية في طريقها للانقراض؟ | ناز وإيلا | ثنائي شعبي مستقل | لندن". ناز وإيلا | ثنائي شعبي مستقل | لندن . أبريل 2017. مؤرشف من الأصل في 2 أبريل 2019. تم الاسترجاع 2 أبريل 2019 .
- ^ "الطابع العام للموسيقى الشعبية الأوروبية". www.cabrillo.edu . مؤرشف من الأصل في 17 أغسطس 2019 . تم الاسترجاع 1 أبريل 2019 .
- ^ "الموسيقى الاسكتلندية التقليدية". English Club TV On-the-Go . 29 أكتوبر 2015. مؤرشف من الأصل في 10 أبريل 2019. تم الاسترجاع 4 أبريل 2019 .
- ^ ab Chamorro-Premuzic, Tomas (14 يناير 2011). "علم نفس التفضيلات الموسيقية". Psychology Today . مؤرشف من الأصل في 29 نوفمبر 2023 . تم الاسترجاع في 27 مارس 2019 .
- ^ ab Rentfrow, Peter J.; Goldberg, Lewis R.; Levitin, Daniel J. (2011). "بنية التفضيلات الموسيقية: نموذج من خمسة عوامل". مجلة الشخصية وعلم النفس الاجتماعي . 100 (6): 1139–1157. doi :10.1037/a0022406. ISSN 1939-1315. PMC 3138530. PMID 21299309 .
- ^ McCown, William; Keiser, Ross; Mulhearn, Shea; Williamson, David (أكتوبر 1997). "دور الشخصية والجنس في تفضيل الجهير المبالغ فيه في الموسيقى". الشخصية والاختلافات الفردية . 23 (4): 543-547. doi :10.1016/s0191-8869(97)00085-8.
- ^ بونيفيل روسي، أرييل؛ رينتفرو، بيتر جيه؛ شو، مان كيه؛ بوتر، جيف (2013). "الموسيقى عبر العصور: الاتجاهات في المشاركة الموسيقية والتفضيلات من مرحلة المراهقة إلى منتصف مرحلة البلوغ". مجلة الشخصية وعلم النفس الاجتماعي . 105 (4): 703-717. doi :10.1037/a0033770. PMID 23895269.
- ^ شوارتز، كيلي؛ فوتس؛ جريجوري (2003). "تفضيلات الموسيقى وأسلوب الشخصية وقضايا النمو لدى المراهقين". مجلة الشباب والمراهقة . 32 (3): 205-213. doi :10.1023/a:1022547520656. S2CID 41849910.
قراءة إضافية
- هولت، فابيان (2007). النوع في الموسيقى الشعبية . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو .
- نيجوس، كيث (1999). أنواع الموسيقى وثقافات الشركات . نيويورك: روتليدج . ISBN 978-0-415-17399-5.
- ستار، لاري؛ ووترمان، كريستوفر آلان (2010). الموسيقى الشعبية الأمريكية من الأغاني الشعبية إلى ملفات MP3 . دار نشر جامعة أكسفورد. رقم ISBN 978-0-19-539630-0.