نوع الموسيقى

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة
اذهب إلى الملاحة اذهب الى البحث

النوع الموسيقي هو فئة تقليدية تحدد بعض القطع الموسيقية على أنها تنتمي إلى تقليد مشترك أو مجموعة من الاتفاقيات. [1] يجب تمييزها عن الشكل الموسيقي والأسلوب الموسيقي ، على الرغم من أنه من الناحية العملية تستخدم هذه المصطلحات في بعض الأحيان بالتبادل. [2]

يمكن تقسيم الموسيقى إلى أنواع مختلفة بطرق مختلفة ، مثل الموسيقى الشعبية والموسيقى الفنية ، أو الموسيقى الدينية والموسيقى العلمانية . تعني الطبيعة الفنية للموسيقى أن هذه التصنيفات غالبًا ما تكون ذاتية ومثيرة للجدل ، وقد تتداخل بعض الأنواع.

تعريفات

في عام 1965 ، ميز دوغلاس إم جرين بين النوع والشكل في كتابه " شكل في الموسيقى اللونية " . يسرد مادريجال ، تيت ، كانزونا ، ريسركار ، والرقص كأمثلة على الأنواع من عصر النهضة . لمزيد من التوضيح لمعنى النوع ، يكتب جرين "مرجع بيتهوفن 61" و "مرجع مندلسون 64". يوضح أن كلاهما متطابق في النوع وهما كونشيرتو كمان لهما شكل مختلف. ومع ذلك ، فإن روندو موزارت للبيانو ، K. 511 ، و Agnus Dei من قداسته ، K. 317 ، يختلفان تمامًا في النوع ولكنهما متشابهان في الشكل. "

في عام 1982 ، اقترح فرانكو فابري تعريفًا للنوع الموسيقي الذي يعتبر الآن معياريًا: [4] "النوع الموسيقي هو مجموعة من الأحداث الموسيقية (حقيقية أو محتملة) التي تحكم مسارها مجموعة محددة من القواعد المقبولة اجتماعياً" ، حيث يتم تعريف الحدث الموسيقي بأنه "أي نوع من النشاط يتم إجراؤه حول أي نوع من الأحداث التي تتضمن صوتًا". [5]

يمكن تحديد نوع الموسيقى أو النوع الفرعي من خلال التقنيات الموسيقية والسياق الثقافي ومحتوى وروح الموضوعات. يُستخدم الأصل الجغرافي أحيانًا لتحديد نوع الموسيقى ، على الرغم من أن فئة جغرافية واحدة غالبًا ما تتضمن مجموعة متنوعة من الأنواع الفرعية. يجادل تيموثي لوري بأنه ، منذ أوائل الثمانينيات ، "تحول النوع من كونه مجموعة فرعية من دراسات الموسيقى الشعبية إلى كونه إطارًا في كل مكان تقريبًا لتكوين وتقييم كائنات البحث الموسيقية". [6]

يتم تعريف مصطلح النوع عمومًا بشكل مشابه من قبل العديد من المؤلفين وعلماء الموسيقى ، في حين أن مصطلح أسلوب المصطلح ذو الصلة له تفسيرات وتعريفات مختلفة. البعض ، مثل بيتر فان دير ميروي ، يتعامل مع المصطلحين " النوع والأسلوب " على أنهما متماثلان ، قائلين إن هذا النوع يجب تعريفه على أنه قطع موسيقية تشترك في أسلوب معين أو "لغة موسيقية أساسية". [7] ويذكر آخرون ، مثل ألان إف مور ، أن النوع والأسلوب هما مصطلحان منفصلان ، وأن الخصائص الثانوية مثل الموضوع يمكن أيضًا أن تفرق بين الأنواع. [4]

الأنواع الفرعية

النوع الفرعي هو تابع داخل النوع. [8] [9] من الناحية الموسيقية ، هي فئة فرعية من النوع الموسيقي تتبنى خصائصه الأساسية ، ولكن لها أيضًا مجموعة خصائصها الخاصة التي تميزها بوضوح وتميزها ضمن النوع الموسيقي. غالبًا ما يشار إلى النوع الفرعي على أنه نمط من النوع. [10] [11] [12] أدى انتشار الموسيقى الشعبية في القرن العشرين إلى ظهور أكثر من 1200 نوع فرعي من الموسيقى.

قد يقع التأليف الموسيقي في تقاطع نوعين أو أكثر ، ويشترك في خصائص كل نوع أصلي ، وبالتالي ينتمي إلى كل نوع من هذه الأنواع في نفس الوقت ، [5] تُعرف هذه الأنواع الفرعية باسم أنواع الانصهار . تشمل الأمثلة على أنواع الانصهار موسيقى الجاز ، وهي مزيج من موسيقى الجاز والروك ، وموسيقى الكانتري روك التي هي مزيج من موسيقى الريف وموسيقى الروك .

يعد الميكروجين نوعًا متخصصًا ، [13] بالإضافة إلى فئة فرعية ضمن الأنواع الرئيسية أو الأنواع الفرعية لها.

تصنيف وظهور أنواع جديدة

يعبر علم الأنساب للأنواع الموسيقية ، غالبًا في شكل مخطط مكتوب ، عن كيفية تطور الأنواع الجديدة تحت تأثير الأنواع القديمة. يمكن أن تنشأ أنواع جديدة من الموسيقى من خلال تطوير أنماط جديدة من الموسيقى ؛ بالإضافة إلى إنشاء تصنيف جديد. على الرغم من أنه من الممكن تصور إنشاء نمط موسيقي لا علاقة له بالأنواع الموجودة ، إلا أن الأنماط الجديدة تظهر عادةً تحت تأثير الأنواع الموجودة مسبقًا.

يصنف علماء الموسيقى أحيانًا الموسيقى وفقًا لتمييز ثلاثي التفرع مثل "المثلث البديهي الذي يتكون من موسيقى" شعبية "و" فنية "و" شعبية "لفيليب تاغ. [14] يوضح أن كل من هؤلاء الثلاثة يمكن تمييزه عن الآخرين وفقًا لمعايير معينة. [14]

التعرف التلقائي على الأنواع

تم تطوير الطرق التلقائية لاكتشاف التشابه الموسيقي ، بناءً على التنقيب عن البيانات وتحليل التواجد المشترك ، لتصنيف عناوين الموسيقى لتوزيع الموسيقى الإلكترونية. [15] [16]

أنشأ جلين ماكدونالد ، الموظف في The Echo Nest ، ذكاء الموسيقى ومنصة البيانات ، المملوكة لشركة Spotify ، طيفًا تصوريًا قاطعًا للأنواع والأنواع الفرعية استنادًا إلى "حبكة مبعثرة تم إنشاؤها بواسطة الخوارزميات ومعدلة قابلية القراءة لفضاء النوع الموسيقي ، استنادًا إلى البيانات التي تم تتبعها وتحليلها لـ 5315 تمييزًا على شكل نوع بواسطة Spotify "تسمى كل ضوضاء في وقت واحد. [17] [18]

مناهج بديلة

بدلاً من ذلك ، يمكن تقييم الموسيقى على أساس الأبعاد الثلاثة "الإثارة" و "التكافؤ" و "العمق". [19] يعكس الإثارة العمليات الفسيولوجية مثل التحفيز والاسترخاء (مكثف ، قوي ، كاشط ، مثير مقابل لطيف ، مهدئ ، يانع) ، التكافؤ يعكس المشاعر وعمليات المزاج (مرح ، سعيد ، حيوي ، متحمس ، بهيج مقابل كئيب ، حزين ) والعمق يعكس العمليات المعرفية (ذكية ، متطورة ، ملهمة ، معقدة ، شاعرية ، عميقة ، عاطفية ، مدروسة مقابل موسيقى الحفلات ، قابلة للرقص). [19] هذه تساعد في تفسير سبب إعجاب العديد من الأشخاص بأغاني متشابهة من مختلف الأنواع التقليدية المنفصلة. [19]

بدءًا من نهاية السبعينيات ، اقترح Vincenzo Caporaletti تمييزًا أكثر شمولاً لأنواع الموسيقى بناءً على "الوسيط التكويني" الذي يتم من خلاله إنشاء الموسيقى ، أي الواجهة الإبداعية (البيئة المعرفية) التي يستخدمها الفنان. بعد هذا الإطار ، قد تنتمي الوسائط التكوينية إلى مصفوفتين مختلفتين: المرئية أو السمعية فيما يتعلق بالدور الذي تلعبه العقلانية البصرية أو الحساسية الجسدية والإدراك المتجسد في العملية الإبداعية. النظرية التي طورها Caporaletti ، المسماة Audiotactile Music Theory ، تصنف الموسيقى في ثلاثة فروع مختلفة: 1) الموسيقى المكتوبة ، مثل الموسيقى الكلاسيكية المزعومة ، التي يتم إنشاؤها باستخدام المصفوفة المرئية. 2) الموسيقى الشفوية (مثل الموسيقى الشعبيةأو الموسيقى العرقية قبل ظهور تقنيات إعادة الصوت) ؛ 3) موسيقى Audiotactile ، وهي عملية إنتاج وتحريك المسار ، تتمحور حول تقنيات تسجيل الصوت (على سبيل المثال موسيقى الجاز والبوب ​​والروك والراب وما إلى ذلك ). يتم إنشاء هذين الفرعين الأخيرين عن طريق مصفوفة السمع المذكورة أعلاه والتي يكون فيها الوسيط التكويني هو مبدأ Audiotactile. [20] [21]

أنواع الموسيقى الرئيسية

موسيقى فنية

تشمل الموسيقى الفنية في المقام الأول التقاليد الكلاسيكية ، بما في ذلك أشكال الموسيقى الكلاسيكية المعاصرة والتاريخية. الموسيقى الفنية موجودة في أجزاء كثيرة من العالم. يؤكد على الأساليب الرسمية التي تدعو إلى التفكيك التقني والتفصيلي [22] والنقد ، وتتطلب اهتمامًا مركّزًا من المستمع. في الممارسة الغربية ، تعتبر الموسيقى الفنية في المقام الأول تقليدًا موسيقيًا مكتوبًا ، [23] يتم الاحتفاظ به في شكل من أشكال التدوين الموسيقي بدلاً من نقله شفهيًا أو عن طريق الحفظ عن ظهر قلب أو في التسجيلات ، كما هو الحال عادةً في الموسيقى الشعبية والتقليدية . [23] [24]تاريخيًا ، تم تدوين معظم موسيقى الفن الغربي باستخدام الأشكال القياسية لتدوين الموسيقى التي تطورت في أوروبا ، والتي بدأت قبل عصر النهضة بوقت طويل ووصلت إلى مرحلة النضج في الفترة الرومانسية .

عادةً ما يتم تحديد هوية "العمل" أو "القطعة" من الموسيقى الفنية من خلال الإصدار المرصود بدلاً من أداء معين وترتبط بشكل أساسي بالمؤلف بدلاً من المؤدي (على الرغم من أن الملحنين قد يتركون لفناني الأداء بعض الفرص للتفسير أو الارتجال). هذا هو الحال خاصة في حالة الموسيقى الكلاسيكية الغربية. قد تشتمل الموسيقى الفنية على أشكال معينة من موسيقى الجاز ، على الرغم من أن البعض يشعر أن موسيقى الجاز هي في الأساس شكل من أشكال الموسيقى الشعبية. شهدت الستينيات موجة من التجارب الطليعية في موسيقى الجاز المجانية ، مثلها فنانون مثل أورنيت كولمان ، صن را ، ألبرت آيلر ، أرشي شيب ودون شيري . [25]بالإضافة إلى ذلك ، أصدر فنانو موسيقى الروك الطليعيين مثل فرانك زابا ، والكابتن بيفهارت ، وذا ريزدنتس ألبومات موسيقية فنية.

الموسيقى الشعبية

جينيفر لوبيز تقدم عرضًا في مهرجان موسيقى البوب

الموسيقى الشعبية هي أي نمط موسيقي متاح لعامة الناس وتنشره وسائل الإعلام . عرّف عالم الموسيقى واختصاصي الموسيقى الشعبية فيليب تاغ الفكرة في ضوء الجوانب الاجتماعية والثقافية والاقتصادية:

الموسيقى الشعبية ، على عكس الموسيقى الفنية ، (1) مصممة للتوزيع الجماعي على مجموعات كبيرة وغالبًا ما تكون غير متجانسة اجتماعيًا ثقافيًا من المستمعين ، (2) مخزنة وموزعة في شكل غير مكتوب ، (3) ممكنة فقط في الاقتصاد النقدي الصناعي حيث تصبح سلعة و (4) في المجتمعات الرأسمالية ، تخضع لقوانين المشروع "الحر" ... يجب أن تبيع بشكل مثالي أكبر قدر ممكن. [14]

توجد الموسيقى الشعبية في معظم المحطات الإذاعية التجارية والعامة وفي معظم بائعي الموسيقى بالتجزئة والمتاجر الكبرى والموسيقى التصويرية للأفلام والتلفزيون. يتم ملاحظته في مخططات Billboard ، بالإضافة إلى المغنيين وكتاب الأغاني والملحنين ، فإنه يشمل منتجي الموسيقى أكثر من الأنواع الأخرى.

كان التمييز بين الموسيقى الكلاسيكية والشعبية غير واضح في بعض الأحيان في المناطق الهامشية [26] مثل الموسيقى البسيطة وكلاسيكيات الضوء. غالبًا ما تعتمد موسيقى الخلفية للأفلام / الأفلام على كلا التقاليد. في هذا الصدد ، الموسيقى مثل الخيال ، والتي تميّز بالمثل بين الخيال الأدبي والخيال الشعبي الذي لا يكون دائمًا دقيقًا.

موسيقى الريف

موسيقى الريف ، والمعروفة أيضًا باسم موسيقى الريف والغرب (أو ببساطة البلد) وموسيقى الهيلبيلي ، هي نوع من الموسيقى الشعبية التي نشأت في جنوب الولايات المتحدة في أوائل عشرينيات القرن الماضي.

الموسيقى الإلكترونية

الموسيقى الإلكترونية هي الموسيقى التي تستخدم الآلات الموسيقية الإلكترونية أو الأدوات الرقمية أو تكنولوجيا الموسيقى القائمة على الدوائر في إنشائها. تشمل الموسيقى الإلكترونية المعاصرة العديد من الأصناف والنطاقات من الموسيقى الفنية التجريبية إلى الأشكال الشعبية مثل موسيقى الرقص الإلكترونية (EDM).

الفانك

الفانك هو نوع موسيقي نشأ في مجتمعات الأمريكيين من أصل أفريقي في منتصف الستينيات عندما ابتكر الموسيقيون شكلًا جديدًا إيقاعيًا للرقص من الموسيقى من خلال مزيج من موسيقى الروح والجاز والإيقاع والبلوز (R & B).

موسيقى الهيب هوب

اثنان من منسقي الأغاني يمارسان القرص الدوار

موسيقى الهيب هوب ، التي يشار إليها أيضًا باسم موسيقى الهيب هوب أو موسيقى الراب ، هي نوع من الموسيقى بدأ في الولايات المتحدة ، وتحديداً جنوب برونكس في مدينة نيويورك من قبل الشباب الأمريكيين من أصل أفريقي من المدن الداخلية خلال السبعينيات. يمكن تعريفها على نطاق واسع بأنها موسيقى إيقاعية منمنمة تصاحب عادة موسيقى الراب ، [27] خطاب إيقاعي متناغم يتم ترديده. [28] موسيقى الهيب هوب مستمدة من ثقافة الهيب هوب نفسها ، بما في ذلك أربعة عناصر رئيسية: emceeing ( MCing ) / موسيقى الراب ، ومناورة القرص ( DJing ) مع القرص الدوار ، والرقص البريك دانس وفن الكتابة على الجدران .

جاز

موسيقى الجاز هي نوع موسيقي نشأ في المجتمعات الأمريكية الأفريقية في نيو أورلينز ، لويزيانا ، الولايات المتحدة ، في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين ، مع جذوره في موسيقى البلوز والراغتايم.

الموسيقى اللاتينية

موسيقى البوب

البوب ​​هو نوع من الموسيقى الشعبية نشأ في شكله الحديث خلال منتصف الخمسينيات من القرن الماضي في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة. غالبًا ما يتم استخدام مصطلحي الموسيقى الشعبية وموسيقى البوب ​​بالتبادل ، على الرغم من أن الأول يصف جميع الموسيقى الشائعة ويتضمن العديد من الأساليب المتباينة.

فاسق

عززت عدوانية الأسلوب الموسيقي والأدائي ، القائم على البساطة الهيكلية والإيقاعات القوية لأسلوب موسيقى الروك أند رول ، الطابع الصعب والاستفزازي في عالم الموسيقى الحديثة.

ريغي

موسيقى الريغي ، التي نشأت في جامايكا أواخر الستينيات ، هي نوع من الموسيقى استخدمها الجامايكيون في الأصل لتعريف أنفسهم بنمط حياتهم والجوانب الاجتماعية. [29] المعنى الكامن وراء أغاني الريغي يتعلق بالحب والإيمان أو قوة أعلى والحرية. [30] موسيقى الريغي مهمة للثقافة الجامايكية حيث تم استخدامها كمصدر إلهام للعديد من حركات التحرير في العالم الثالث. تم تكريم بوب مارلي ، وهو فنان معروف في المقام الأول بموسيقى الريغي ، في احتفال زيمبابوي باستقلال عام 1980 بسبب موسيقاه التي كانت مصدر إلهام لمقاتلي الحرية. من المعروف أن نوع موسيقى الريغي يدمج تقنيات أسلوبية من الإيقاع والبلوز والجاز، والأفريقية ، والكاريبية ، وأنواع أخرى أيضًا ، ولكن ما يجعل موسيقى الريغي فريدة من نوعها هي الغناء وكلمات الأغاني. [ بحاجة لمصدر ] تميل الأصوات إلى أن تغنى باللهجة الجامايكية باتوا ، والإنجليزية الجامايكية ، واللهجات الأيارية . تميل كلمات موسيقى الريغي عادةً إلى زيادة الوعي السياسي ووجهات النظر الثقافية. [31]

موسيقى الروك

موسيقى الروك هي نوع واسع من الموسيقى الشعبية التي نشأت باسم " الروك أند رول " في الولايات المتحدة في أواخر الأربعينيات وأوائل الخمسينيات من القرن الماضي ، وتطورت إلى مجموعة من الأساليب المختلفة في منتصف الستينيات وما بعدها ، لا سيما في الولايات المتحدة و المملكة المتحدة.

موسيقى ميتال

تطورت موسيقى الهيفي ميتال من الصخور الصلبة ، والصخور المخدرة ، والبلوز روك في أواخر الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي مع أعمال بارزة مثل Black Sabbath و Judas Priest و Motörhead . ارتفعت شعبية الهيفي ميتال في الثمانينيات مع فرق مثل Iron Maiden و Metallica و Guns 'n' Roses . تتميز بأسلوب أكثر خشونة وصوتًا أثقل من الأشكال الأخرى لموسيقى الروك ، مع أنواع فرعية بارزة مثل ثراش ميتال ومعدن الموت والمعدن الأسود . [ بحاجة لمصدر ]

موسيقى الروح و R & B

أصبحت موسيقى الروح نوعًا موسيقيًا أصبحت تشتمل على مجموعة متنوعة من أنماط الموسيقى المستندة إلى R & B من أعمال موسيقى البوب ​​R & B في Motown Records في ديترويت ، مثل The Temptations و Gladys Knight & the Pips و Marvin Gaye و Four Tops ، إلى " عميق مغنيو الروح مثل بيرسي سليدج وجيمس كار . [32]

بولكا

البولكا هي في الأصل رقصة تشيكية وهي نوع من موسيقى الرقص المألوفة في جميع أنحاء أوروبا والأمريكتين. [33]

موسيقى دينية

الموسيقى الدينية (الموسيقى المقدسة أيضًا) هي موسيقى تؤدّى أو تؤلّف للاستخدام الديني أو من خلال التأثير الديني. الموسيقى الإنجيلية والروحية والمسيحية هي أمثلة على الموسيقى الدينية.

الموسيقى التقليدية والشعبية

صورة الأكورديون الأحمر والأسود زر
أكورديون البيانو : أداة إيطالية تستخدم في عدة ثقافات

الموسيقى التقليدية والفلكلورية هي فئات متشابهة للغاية. على الرغم من أن الموسيقى التقليدية هي فئة واسعة جدًا ويمكن أن تشمل العديد من الأنواع ، إلا أنه من المقبول على نطاق واسع أن الموسيقى التقليدية تشمل الموسيقى الشعبية. [34] وفقًا لـ ICTM (المجلس الدولي للموسيقى التقليدية) ، فإن الموسيقى التقليدية هي أغانٍ وأنغام تم تأديتها على مدى فترة طويلة من الزمن (عادةً عدة أجيال) . [35]

يُصنف نوع الموسيقى الشعبية على أنه الموسيقى التي تنتقل شفهيًا من جيل إلى آخر. عادة ما يكون الفنان غير معروف ، وهناك عدة نسخ لنفس الأغنية. [36] ينتقل النوع عن طريق الغناء والاستماع والرقص على الأغاني الشعبية. يسمح هذا النوع من الاتصال للثقافة بنقل الأنماط (الملاعب والإيقاعات) بالإضافة إلى السياق الذي تم تطويره فيه. [37]

تحتفظ الأغاني الشعبية المنقولة ثقافيًا بأدلة غنية حول فترة التاريخ عندما تم إنشاؤها والطبقة الاجتماعية التي تطورت فيها. [38] يمكن رؤية بعض الأمثلة على النوع الشعبي في الموسيقى الشعبية في إنجلترا والموسيقى الشعبية التركية . تطورت الموسيقى الشعبية الإنجليزية منذ العصور الوسطى وانتقلت من ذلك الوقت حتى اليوم. وبالمثل ، ترتبط الموسيقى الشعبية التركية بجميع الحضارات التي مرت في السابق بتركيا ، وبالتالي فهي مرجعية عالمية منذ التوترات بين الشرق والغرب خلال الفترة الحديثة المبكرة .

تشير الموسيقى الشعبية التقليدية عادةً إلى الأغاني التي تم تأليفها في القرن العشرين ، والتي تميل إلى كتابتها كحقائق عالمية وقضايا كبيرة في وقت تأليفها. [39] فنانون من بينهم بوب ديلان ؛ بطرس وبولس ومريم ؛ جيمس تايلور وليونارد كوهين حول الموسيقى الشعبية إلى ما هو معروف اليوم. [40] يعد المؤلفون الموسيقيون الجدد مثل Ed Sheeran (الشعبية الشعبية) و The Lumineers (الشعبية الأمريكية) أمثلة على الموسيقى الشعبية المعاصرة ، والتي تم تسجيلها وتكييفها مع الطريقة الجديدة للاستماع إلى الموسيقى (عبر الإنترنت) - على عكس الطريقة التقليدية في الاستماع إلى الموسيقى. يحيل الموسيقى شفويا. [41]

كل بلد في العالم ، وفي بعض الحالات كل منطقة ومنطقة ومجتمع ، لها أسلوبها الموسيقي الشعبي. يتم تطوير التقسيمات الفرعية للنوع الشعبي حسب كل مكان وهوية ثقافية وتاريخ. [42] نظرًا لأن الموسيقى يتم تطويرها في أماكن مختلفة ، فإن العديد من الأدوات تتميز بالموقع والسكان — ولكن بعضها يستخدم في كل مكان: زر أو أكورديون البيانو ، وأنواع مختلفة من المزامير أو الأبواق ، والبانجو ، والقيثارة . تستخدم كل من الموسيقى الشعبية الفرنسية والاسكتلندية أدوات ذات صلة مثل الكمان والقيثارة وأشكال مزمار القربة . [43] [44]

علم نفس تفضيل الموسيقى

أداء فريق Metallica في O2 Arena ، 28 مارس 2009
جون سكوفيلد في مسرح Energimølla. كان الحفل جزءًا من Kongsberg Jazzfestival وأقيم في 6 يوليو 2017

التأثيرات الاجتماعية على اختيار الموسيقى

منذ أن أصبح الوصول إلى الموسيقى أكثر سهولة ( Spotify و iTunes و YouTube وما إلى ذلك) ، بدأ المزيد من الأشخاص في الاستماع إلى نطاق أوسع وأوسع من أنماط الموسيقى. [45] بالإضافة إلى ذلك ، تلعب الهوية الاجتماعية أيضًا دورًا كبيرًا في تفضيل الموسيقى. الشخصية هي مساهم رئيسي في اختيار الموسيقى. يميل أولئك الذين يعتبرون أنفسهم "متمردون" إلى اختيار أنماط موسيقية أثقل مثل الهيفي ميتال أو الهارد روك ، بينما يميل أولئك الذين يعتبرون أنفسهم أكثر "استرخاء" أو "مسترخيين" إلى اختيار أنماط موسيقية أخف مثل موسيقى الجاز أو الكلاسيكية موسيقى. [45]وفقًا لأحد النماذج ، هناك خمسة عوامل رئيسية تكمن وراء تفضيلات الموسيقى الخالية من الأنواع [ متناقضة ] وتعكس الاستجابات العاطفية / العاطفية. [46] هذه العوامل الخمسة هي:

  1. عامل لطيف يتكون من أساليب سلسة ومريحة (موسيقى الجاز ، والكلاسيكية ، وما إلى ذلك).
  2. عامل حضري يُعرف إلى حد كبير بالموسيقى الإيقاعية والإيقاعية (الراب ، الهيب هوب ، الفانك ، إلخ).
  3. عامل معقد ( أوبرالي ، عالمي ، إلخ.)
  4. عامل شدة يتم تحديده من خلال الموسيقى القوية والصاخبة والحيوية (موسيقى الروك والمعدن وما إلى ذلك).
  5. عامل كامبسترال ، والذي يشير إلى أنواع المغني وكاتب الأغاني والبلد. [46]

التأثيرات الفردية والظرفية

أظهرت الدراسات أنه في حين تفضل النساء الموسيقى الموجهة أكثر بثلاثية ، يفضل الرجال الاستماع إلى موسيقى الجهير. يُقترن تفضيل موسيقى الجهير أحيانًا بشخصيات حدودية ومعادية للمجتمع . [47]

العمر عامل قوي آخر يساهم في التفضيل الموسيقي. تتوفر أدلة تظهر أن تفضيل الموسيقى يمكن أن يتغير مع تقدم المرء في السن. [48] ​​أظهرت دراسة كندية أن المراهقين يظهرون اهتمامًا أكبر بفناني موسيقى البوب ​​بينما يفضل الكبار وكبار السن الأنواع الكلاسيكية مثل موسيقى الروك والأوبرا والجاز . [49]

انظر أيضا

المراجع

  1. ^ شمشون ، جيم. "النوع" . في غروف ميوزيك أون لاين. أكسفورد ميوزيك اون لاين. تم الوصول إليه في 4 آذار (مارس) 2012.
  2. ^ دانينبرج ، روجر (2010). النمط في الموسيقى (PDF) (تم نشره عام 2009). ص. 2. بيب كود : 2010tsos.book ... 45D .
  3. ^ جرين ، دوغلاس م. (1965). شكل في الموسيقى النغمية . هولت ، رينيهارت ، ونستون ، إنك ص. 1. ISBN 978-0-03-020286-5.
  4. ^ أ ب مور ، آلان ف. (2001). "الاصطلاحات الفئوية في الخطاب الموسيقي: الأسلوب والنوع" (PDF) . موسيقى ورسائل . 82 (3): 432-442. دوى : 10.1093 / مل / 82.3.432 . جستور 3526163 .  
  5. ^ أ ب فابري ، فرانكو (1982) ، نظرية الأنواع الموسيقية: تطبيقان (PDF) ، ص. 1
  6. ^ لوري ، تيموثي (2014). "نوع الموسيقى كأسلوب" . مراجعة الدراسات الثقافية . 20 (2). دوى : 10.5130 / csr.v20i2.4149 .
  7. ^ فان دير ميروي ، بيتر (1989). أصول الأسلوب الشعبي: أسلاف الموسيقى الشعبية في القرن العشرين . أكسفورد: مطبعة كلارندون. ص. 3 . رقم ISBN 978-0-19-316121-4.
  8. ^ "النوع الفرعي" . Dictionary.com .
  9. ^ "النوع الفرعي" . القاموس الحر . فارليكس.
  10. ^ Ahrendt ، Peter (2006) ، أنظمة تصنيف أنواع الموسيقى - نهج حسابي (PDF) ، ص. 10
  11. ^ فيليب تاغ ، "نحو تصنيف إشارة للموسيقى" ، في Secondo convegno europeo di analisi musicale ، أد. روزانا دالمونتي وماريو باروني ، ترينت ، 1992 ، ص 369-78 ، ص. 376.
  12. ^ "الأنواع والأنماط | Discogs" . مدونة Discogs . تم الاسترجاع 6 أبريل ، 2021 .
  13. ^ ستيفنز ، آن إتش ؛ أودونيل ، مولي سي ، محرران. (2020). المجهرية: نظرة سريعة على الثقافة الصغيرة . بلومزبري للنشر. ص 1 - 6. رقم ISBN 978-1-5013-4583-8.
  14. ^ فرانسوا باتشيت ، غيرت ويسترمان ، داميان لايجر. "التنقيب عن البيانات الموسيقية لتوزيع الموسيقى الإلكترونية" أرشفة 27 مارس 2014 ، في آلة Wayback . وقائع المؤتمر الموسيقي الأول ويديل سو ، ص 101-106 ، فلورنسا ، إيطاليا ، 2001.
  15. ^ جانيس وونغ (2011). "تصور الموسيقى: مشاكل تصنيف النوع" .
  16. ^ فيتزباتريك ، روب (4 سبتمبر 2014). "من الموت المتفحم إلى القذارة العميقة: 1264 نوعًا تصنع الموسيقى الحديثة" . الجارديان .
  17. ^ "كل ضوضاء دفعة واحدة" . everynoise.com . تم الاسترجاع 6 أبريل ، 2021 .
  18. ^ a b c "الأنواع الموسيقية قديمة - ولكن هذا النظام الجديد يشرح سبب إعجابك بموسيقى الجاز والهيب هوب" . أوقات الاقتصاد. 3 أغسطس 2016 . تم الاسترجاع 8 أغسطس ، 2016 .
  19. ^ فينسينزو كابوراليتي (2005). أنا أعالج ارتجال الموسيقى نيلا . لوكا. ليم. رقم ISBN 88-7096-420-5.
  20. ^ فينسينزو كابوراليتي (2019). إنترودوزيوني ألا تيوريا ديلي ميوزيكا أوديوتاتيلي . روما. أراكني. رقم ISBN 9788825520910.
  21. ^ سيرون ، جاك. "ميوزيك سافانت (موسيقى جادة)". Dictionnaire des mots de la musique (Paris: Outre Mesure): 242.
  22. ^ a b Arnold، Denis: "Art Music، Art Song"، in The New Oxford Companion to Music، Volume 1: AJ (Oxford and New York: Oxford University Press ، 1983): 111.
  23. ^ تاج ، فيليب. "تحليل الموسيقى الشعبية: النظرية والطريقة والممارسة". الموسيقى الشعبية 2 (1982): 37-67 ، هنا 41-42.
  24. ^ مجهول. أفانت جارد جاز . AllMusic.com ، بدون تاريخ
  25. ^ دينيس أرنولد (1983): "موسيقى فنية ، أغنية فنية" ، في رفيق أكسفورد الجديد للموسيقى ، المجلد 1: AJ ، مطبعة جامعة أكسفورد ، ص. 111 ، ردمك 0-19-311316-3 . 
  26. ^ "تعريف HIP HOP" . www.merriam-webster.com . تم الاسترجاع 13 مارس ، 2019 .
  27. ^ "راب | موسيقى" . موسوعة بريتانيكا . تم الاسترجاع 13 مارس ، 2019 .
  28. ^ "ATH 175 شعوب العالم" . www.units.miamioh.edu . تم الاسترجاع 19 فبراير ، 2020 .
  29. ^ داينز ، سارة (16 مايو 2016). الوقت والذاكرة في موسيقى الريغي: سياسة الأمل . مطبعة جامعة مانشستر . رقم ISBN 9781847792877- عبر www.manchesterhive.com.
  30. ^ داجنيني ، جيريمي كروبو (18 مايو 2011). "أهمية موسيقى الريغي في الكون الثقافي العالمي" . Études caribéennes (16). دوى : 10.4000 / etudescaribeennes.4740 . ISSN 1779-0980 . 
  31. ^ "موتاون: الصوت الذي غير أمريكا" . متحف موتاون . تم الاسترجاع 27 أكتوبر ، 2016 .
  32. ^ Gracian Černušák ، راجعه Andrew Lamb و John Tyrrell ، "Polka (from Cz.، pl. polky)" ، قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية ، حرره ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: دار ماكميلان للنشر ، 2001).
  33. ^ "ما هي الموسيقى التقليدية؟ - تعريف واسع" . www.traditionalmusic.org . تم الاسترجاع 29 مارس ، 2019 .
  34. ^ "الصفحة الرئيسية | المجلس الدولي للموسيقى التقليدية" . ictmusic.org . تم الاسترجاع 29 مارس ، 2019 .
  35. ^ "EarMaster - تدريب على نظرية الموسيقى والأذن على أجهزة الكمبيوتر الشخصية وأجهزة Mac و iPad" . www.earmaster.com . تم الاسترجاع 29 مارس ، 2019 .
  36. ^ ألبريشت ، جوشوا ؛ شاناهان ، دانيال (1 فبراير 2019). "دراسة تأثير الانتقال الفموي على الأغاني الشعبية" . تصور الموسيقى . 36 (3): 273-288. دوى : 10.1525 / النائب.2019.36.3.273 . ISSN 0730-7829 . 
  37. ^ "موسيقى شعبية" . موسوعة بريتانيكا . تم الاسترجاع 29 مارس ، 2019 .
  38. ^ "أغاني الموسيقى الشعبية التقليدية" . كل الموسيقى . تم الاسترجاع 29 مارس ، 2019 .
  39. ^ "ميستيك ميوزيك - ترخيص موسيقى" . تم الاسترجاع 18 ديسمبر ، 2019 .
  40. ^ "هل تموت الموسيقى الشعبية؟ | ناز وإيلا | ثنائي إندي فولك | لندن" . ناز وايلا | إندي فولك ديو | لندن . أبريل 2017 . تم الاسترجاع 2 أبريل ، 2019 .
  41. ^ "الصفة العامة للموسيقى الشعبية الأوروبية" . www.cabrillo.edu . مؤرشفة من الأصلي في 17 أغسطس 2019 . تم الاسترجاع 1 أبريل ، 2019 .
  42. ^ "ما هي الآلات المستخدمة في الموسيقى الشعبية الفرنسية النموذجية" . سكريبد . تم الاسترجاع 4 أبريل ، 2019 .
  43. ^ "موسيقى اسكتلندية تقليدية" . English Club TV أثناء التنقل . 29 أكتوبر 2015 . تم الاسترجاع 4 أبريل ، 2019 .
  44. ^ أ ب تشامورو بريموزيك ، توماس (14 يناير 2011). "سيكولوجية التفضيلات الموسيقية" . علم النفس اليوم . تم الاسترجاع 27 مارس ، 2019 .
  45. ^ أ ب رينتفرو ، بيتر جيه ؛ غولدبرغ ، لويس ر. ليفيتين ، دانيال ج. (2011). "هيكل التفضيلات الموسيقية: نموذج بخمسة عوامل" . مجلة الشخصية وعلم النفس الاجتماعي . 100 (6): 1139-1157. دوى : 10.1037 / a0022406 . ISSN 1939-1315 . PMC 3138530 . بميد 21299309 .   
  46. ^ ماكوون ، ويليام ؛ كيزر ، روس ؛ مولهيرن ، شيا ؛ وليامسون ، ديفيد (أكتوبر 1997). "دور الشخصية والجنس في تفضيل الباس المبالغ فيه في الموسيقى". الشخصية والاختلافات الفردية . 23 (4): 543-547. دوى : 10.1016 / s0191-8869 (97) 00085-8 .
  47. ^ بونفيل روسي ، أرييل ؛ رنتفرو ، بيتر جيه ؛ شو ، مان ك. بوتر ، جيف (2013). "الموسيقى عبر العصور: الاتجاهات في المشاركة الموسيقية والتفضيلات من مرحلة المراهقة وحتى منتصف مرحلة البلوغ". مجلة الشخصية وعلم النفس الاجتماعي . 105 (4): 703-717. دوى : 10.1037 / a0033770 . بميد 23895269 . 
  48. ^ شوارتز ، كيلي ؛ نوبات جريجوري (2003). "تفضيلات الموسيقى ، وأسلوب الشخصية ، والقضايا التنموية للمراهقين". مجلة الشباب والمراهقة . 32 (3): 205-213. دوى : 10.1023 / أ: 1022547520656 . S2CID 41849910 . 

قراءات إضافية

Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Music_genre&oldid=1084789893"
0.074345827102661