مقياس طفيف

في نظرية الموسيقى ، يشير المصطلح مقياس ثانوي إلى ثلاثة أنماط مقياس - المقياس الصغير الطبيعي (أو الوضع الإيولياني ) ، والمقياس الصغير التوافقي ، والمقياس اللحني الصغير (تصاعديًا أو تنازليًا) ^[1] - بدلاً من واحد فقط كما هو الحال مع مقياس كبير .

${\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ النسبي c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 ^ \ markup {C natural simple scale} d es fg aes bes c2}}$

${\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ النسبي c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 ^ \ markup {C الهارمونيك الصغرى المقياس} d es fg aes b !؟ c2}}$

${\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ النسبي c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 ^ \ markup {C melodic min scale} d es fga !؟ ب!؟ c إلى جانب aes gf es d c2}}$

في كل من هذه المقاييس ، تشكل درجات المقياس الأول والثالث والخامس ثالوثًا صغيرًا (بدلاً من ثالوث رئيسي ، كما هو الحال في المقياس الكبير). في بعض السياقات ، يتم استخدام مقياس ثانوي للإشارة إلى أي مقياس heptatonic بهذه الخاصية ^[2] (انظر الأوضاع ذات الصلة أدناه).

مقياس صغير طبيعي

علاقة كبير نسبي

A نطاق قاصر الطبيعي (أو وضع الايولية ) هو مقياس سلم موسيقي تم إنشاؤه ابتداء من السادسة درجة من لها النسبي نطاق كبير . على سبيل المثال ، يمكن بناء مقياس صغير طبيعي من خلال البدء من الدرجة السادسة من المقياس الرئيسي C:

${\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ النسبي c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 ^ \ markup {C major scale} defg \ override NoteHead.color = #red a \ override NoteHead.color = #black b c2 \ bar "||" \ الوقت 9/4 \ override NoteHead.color = #red a، 4 ^ \ markup {A natural simple scale} \ override NoteHead.color = #black bcdefg a2}}$

لهذا السبب ، يُطلق على مفتاح A قاصر اسم الصغرى النسبي لـ C الكبرى . يحتوي كل مفتاح رئيسي على عنصر ثانوي نسبي ، والذي يبدأ من الدرجة أو الخطوة السادسة. على سبيل المثال ، نظرًا لأن الدرجة السادسة من F الكبرى هي D ، فإن الصغرى النسبي لـ F الكبرى هي D الثانوية .

العلاقة بالتوازي الرئيسي

يمكن أيضًا إنشاء مقياس ثانوي طبيعي عن طريق تغيير مقياس كبير مع الحوادث . بهذه الطريقة ، يتم تمثيل مقياس ثانوي طبيعي بالرمز التالي:

1، 2، ♭ 3، 4، 5، ♭ 6، ♭ 7 و 8

يتم تمثيل كل درجة من درجات المقياس ، بدءًا من المنشط (النوتة الأولى والأدنى على المقياس) ، برقم. يظهر اختلافهم عن المقياس الرئيسي. وبالتالي ، يمثل الرقم بدون مسطح فاصلًا رئيسيًا (أو مثاليًا). يمثل الرقم الذي يحتوي على مسطح فاصلًا صغيرًا. في هذا المثال ، تعني الأرقام:

وبالتالي ، على سبيل المثال ، يمكن بناء مقياس صغير طبيعي عن طريق خفض الدرجة الثالثة والسادسة والسابعة من المقياس الرئيسي A بمقدار نصف نغمة واحدة:

${\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ النسبي c' {\ clef treble \ time 7/4 a4 ^ \ markup {A major scale} b \ override NoteHead.color = #red cis \ override NoteHead.color = # black de \ override NoteHead.color = #red fis gis \ override NoteHead.color = #black a2 \ bar "||" \ الوقت 9/4 أ، 4 ^ \ العلامات {مقياس صغير طبيعي} ب \ override NoteHead.color = #red c! \ override NoteHead.color = # black de \ override NoteHead.color = #red f! ز! \ override NoteHead.color = #black a2}}$

لهذا السبب ، يُطلق على مفتاح A قاصر اسم ثانوي موازي لـ A major .

فترات

هذا النمط من الخطوات الكاملة والنصف يميز المقاييس الصغيرة الطبيعية.

على فترات بين الملاحظات على نطاق قاصر الطبيعي تتبع التسلسل التالي:

كامل ، نصف ، كامل ، كامل ، نصف ، كامل ، كامل

حيث تشير كلمة "كامل" إلى نغمة كاملة (منحنى أحمر على شكل حرف U في الشكل) ، و "نصف" تعني نصف نغمة (خط أحمر بزاوية في الشكل).

المقياس الصغير الطبيعي متساوي إلى أقصى حد .

مقياس متناسق صغير

بناء

$\ نسبي c {\ clef bass \ time 2/2 \ key g \ Minor \ tempo "Allegro" g2 a bes4 c2 d4 es2 fis g1}$

موضوع في قاصر التوافقي من افتتاح شومان الصورة السيمفونية الأولى (1841) ^[3]

و قاصر على نطاق ومتناسق (أو الايولية ♯ 7 الحجم الكبير) لديه نفس الملاحظات كما مقياس قاصر الطبيعي إلا أن درجة السابعة وأثارها أحد نصف نعمة ، وخلق تضاف الثانية بين السادسة والسابعة درجة.

${\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ النسبي c' {\ clef treble \ time 7/4 a4 ^ \ markup {A Harmonic Min scale} bcdef gis a2}}$

وبالتالي ، يتم تمثيل المقياس الصغير التوافقي بالرمز التالي:

1، 2، ♭ 3، 4، 5، ♭ 6، 7، 8

وبالتالي ، يمكن بناء مقياس صغير متناسق عن طريق خفض الدرجتين الثالثة والسادسة من المقياس الرئيسي الموازي بمقدار نصف نغمة واحدة.

وبسبب هذا البناء، ودرجة 7TH وظائف على نطاق وقاصر التوافقية باعتبارها لهجة الرائدة لل منشط لأنها نصف نعمة أقل من منشط، بدلا من نغمة كلها أقل من منشط كما هو الحال في جداول قاصر الطبيعية. على فترات بين الملاحظات على نطاق قاصر التوافقي تتبع التسلسل التالي:

كامل ، نصف ، كامل ، كامل ، نصف ، ثاني إضافي ، نصف

الانسجام

يُطلق على المقياس اسم المقياس الصغير التوافقي لأنه أساس مشترك للتناغمات (الأوتار) في المفاتيح الثانوية. على سبيل المثال ، في مفتاح A قاصر ، فإن الوتر المهيمن (V) ( الثالوث المبني على الدرجة الخامسة ، E) هو ثالوث ثانوي في المقياس الصغير الطبيعي. ولكن عندما يتم رفع درجة السابعة من G ♮ إلى G ♯ ، يصبح ثالوث و ثالوث كبير .

قد تشمل الأوتار على الدرجات الأخرى غير V أيضًا الدرجة السابعة المرتفعة ، مثل الثالوث المتناقص في السابع نفسه (vii ^o ) ، والذي له وظيفة مهيمنة ، بالإضافة إلى ثالوث معزز على III (III + ) ، والذي لم يتم العثور عليه في أي تناغم "طبيعي" (أي الانسجام المشتق من تنسيق الأنماط الغربية السبعة ، والتي تتضمن "كبير" و "ثانوي"). لعب هذا الوتر الخامس المعزز ( ♯ 5 وتر) دورًا في تطوير اللونية الحديثة .

تتبع الثلاثيات المبنية على كل درجة مقياس نمطًا مميزًا. يظهر تحليل الأرقام الرومانية أدناه.

${\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ النسبي c' {\ clef treble \ time 7/1 \ إخفاء Staff.TimeSignature <ac e> 1_ \ markup i <bd f> _ \ markup ii ° <ce gis> _ \ markup III + <df a> _ \ markup iv <e gis! b> _ \ markup V <fa c> _ \ markup VI <gis! ب د> _ \ الترميز السابع °}}$

خاصية مثيرة للاهتمام لحجم قاصر التوافقي هو أنه يحتوي على اثنين من الحبال التي كل ولدت قبل الفاصل واحد فقط:

ثالوث معزز (III ⁺ ) ، يتم إنشاؤه بواسطة الثلث الرئيسي
على وتر تقلص السابع (السابع ^س⁷ )، والتي يتم إنشاؤها من قبل ثلثي قاصر

نظرًا لأنها تتولد من خلال فترة زمنية واحدة فقط ، فإن انعكاسات الثلاثيات المعززة والأوتار السابعة المتناقصة لا تقدم فواصل زمنية جديدة (تسمح بالمكافئات المتناغمة ) التي تكون غائبة عن موضع جذرها. أي أن أي انعكاس للثالوث المعزز (أو الوتر السابع المتناقص) يعادل بشكل متناغم ثالوثًا معززًا جديدًا (أو الوتر السابع المتناقص) في موضع الجذر . على سبيل المثال ، الثالوث E ♭ –G – B في الانعكاس الأول هو G B E ♭ ، وهو مكافئ تناسقًا للثالوث المعزز G B D ♯ . لذلك فإن الوتر الواحد ، بهجاءات مختلفة ، قد يكون له وظائف توافقية مختلفة في مفاتيح مختلفة.

الاستخدامات

في حين أنها تطورت في المقام الأول كأساس للأوتار ، فإن التوافقية الصغرى مع الثانية المتزايدة تستخدم أحيانًا لحنيًا. يمكن العثور على المثيلات في Mozart و Beethoven (على سبيل المثال ، خاتمة String Quartet رقم 14 ) و Schubert (على سبيل المثال ، في الحركة الأولى من Death and the Maiden Quartet ). في هذا الدور ، يتم استخدامه أثناء الهبوط في كثير من الأحيان أكثر من الصعود. يُسمع مثال مألوف للمقياس التنازلي في حلقة الأجراس . أحيانًا يتم زيادة الحلقة المكونة من اثني عشر بمقياس 5♯ و 6 لعمل مقياس صغير متناسق من 10 نوتة موسيقية من الجرس 2 إلى الجرس 11 (على سبيل المثال ، كاتدرائية Worcester). ^[4]

كما أشار القاصر التوافقي أحيانا باسم مقياس المحمدية ^[5] كما العلوية tetrachord يتوافق مع الحجاز الأجناس ، التي توجد عادة في الموسيقى في الشرق الأوسط . مقياس قاصر التوافقي ككل يسمى نهاوند ^[6] في التسميات العربية ، كما Bûselik Hicaz ^[7] في التسميات التركية ، وباعتبارها الهندي راجا ، ويسمى Keeravani / Kirwani .

على نطاق وقاصر المجري مشابه لحجم قاصر التوافقي لكن بدرجة 4TH المطروحة. يُشار أحيانًا إلى هذا المقياس أيضًا باسم "Gypsy Run" ، أو بدلاً من ذلك "Egyptian Minor Scale" ، كما ذكر مايلز ديفيس الذي وصفه في سيرته الذاتية بأنه "شيء تعلمته في Juilliard". ^[8]

في الموسيقى الشعبية، وتشمل الأمثلة من الأغاني في قاصر التوافقي كاتي B الصورة " من السهل الرجاء عني "، بوبي براون الصورة " بلادي امتياز "، و جازمين سوليفان الصورة " التمثال ويندوز الخاص بك ". كان للمقياس أيضًا تأثير ملحوظ على الهيفي ميتال ، مما أدى إلى إنتاج نوع فرعي يُعرف باسم المعدن الكلاسيكي الجديد ، حيث استخدمه عازفو الجيتار مثل تشاك شولدينر ، وينجوي مالمستين ، وريتشي بلاكمور ، وراندي رودز في موسيقاهم. ^[9]

مقياس صغير لحني

البناء

يأتي الصوت المميز للمقياس التوافقي الصغير من الثانية المتزايدة بين درجتي المقياس السادس والسابع. في حين أن بعض الملحنين استخدموا هذه الفاصل الزمني للاستفادة من التأليف اللحني ، شعر آخرون أنها قفزة محرجة ، لا سيما في الموسيقى الصوتية ، وفضلوا خطوة كاملة بين درجات المقياس هذه لكتابة الألحان بسلاسة. للتخلص من الثانية الإضافية ، قام هؤلاء الملحنون إما برفع الدرجة السادسة بنصف نغمة أو خفض الدرجة السابعة بنصف نغمة.

على نطاق وقاصر لحني يتم تشكيل باستخدام كلا من هذه الحلول. على وجه الخصوص ، يظهر السادس المرتفع في الشكل التصاعدي للمقياس ، بينما يظهر السابع السفلي في الشكل التنازلي للمقياس. تقليديا ، يشار إلى هذين الشكلين على النحو التالي:

و الصعود على نطاق وحني قاصر (المعروف أيضا باسم SECONDA heptatonia، ^{[ بحاجة لمصدر ]} على نطاق والجاز قاصر ، الأثيني مقياس، أو الأيوني ♭ 3): هذا النوع من المقياس أيضا وضع 5TH من نطاق الصوتية .
و تنازلي لحني نطاق قاصر : هذا النموذج مطابق للمقياس قاصر الطبيعي.

الأشكال التصاعدية والتنازلية للمقياس الصغير اللحني موضحة أدناه:

${\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ النسبي c' {\ clef treble \ time 7/4 \ hide Staff.TimeSignature \ override Voice.TextScript.font-size = # -2 a4 ^ \ markup {Ascending لحن صغير} bcde fis gis a ^ \ markup {تنازلي لحن ثانوي} g! F! EDCB a2}}$

يمكن الإشارة إلى المقياس الصغرى اللحني الصاعد على أنه

1، 2، ♭ 3، 4، 5، 6، 7، 8

في حين أن المقياس الصغرى اللحني التنازلي هو

1، 2، ♭ 3، 4، 5، ♭ 6، ♭ 7 و 8

باستخدام هذه الرموز ، يمكن بناء المقياسين الصغيرين اللحنين عن طريق تغيير المقياس الرئيسي الموازي.

الاستخدامات

$\ نسبي ج '' '{\ set Staff.midiInstrument = # "violin" \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 120 \ key g \ dorian \ time 4/4 g8 ^ \ markup \ bold "Allegro" f16 es dc إلى جانب aga bes cde fis g fis8 [d]}$

موضوع في G قاصر لحني من افتتاح كونشيرتو الثاني في فيفالدي الصورة L'ESTRO armonico (1711) ^[10] على الرغم من أن قطعة في G قاصر، توقيع الرئيسي هو لG دوريان (شقة واحدة). حسب الاصطلاح ، في التدوين الحديث (وللموسيقى اللونية المكتوبة منذ فترة الممارسة الشائعة ) ، تعتمد التوقيعات الرئيسية عادةً فقط على مفتاح رئيسي ( الوضع الأيوني ) أو ثانوي (الوضع الطبيعي الصغير أو الوضع الإيولياني ) ، وليس على أوضاع مثل دوريان الوضع.

لم يكن الملحنون متسقين في استخدام شكلي السلم اللحن الصغير. كما هو الحال في كثير من الأحيان ، يختار الملحنون نموذجًا أو آخرًا بناءً على ما إذا كانت إحدى النغمتين جزءًا من أحدث الوتر (الانسجام السائد). ^{[ بحاجة لمصدر ]} يطلب المؤلفون في كثير من الأحيان الدرجة السابعة المنخفضة الموجودة في القاصر الطبيعي لتجنب الثالوث المعزز (III ⁺ ) الذي ينشأ في الشكل التصاعدي للمقياس.

في موسيقى الجاز ، فقط الشكل التصاعدي للمقياس يسمى "لحني ثانوي". ^{[ بحاجة لمصدر ]}

في موسيقى الكارناتيك الهندية ، يتوافق هذا النطاق اللحني الصغير مع Raga Gourimanohari . ^{[ بحاجة لمصدر ]}

أمثلة على استخدام قاصر لحني في الصخور و الموسيقى الشعبية وتشمل التون جون الصورة " عذرا يبدو أن أصعب كلمة "، مما يجعل "، وهي إشارة إلى ممارسة شائعة ... عن طريق استخدام F ♯ [ل هجة الرائدة في G الصغرى] كالملاحظة قبل الأخيرة للإيقاع النهائي ". ^[11] كما تستخدم أغنية " البارحة " لفرقة البيتلز جزئيًا المقياس اللحني الصغير.

توقيع المفتاح

في تدوين الحديث، و توقيع رئيسي للموسيقى في مفتاح قاصر عادة على أساس accidentals من الطبيعي على نطاق وقاصر، وليس على تلك المقاييس قاصر التوافقية أو لحني. على سبيل المثال ، سيكون للقطعة في E طفيفة واحدة حادة في توقيعها الرئيسي لأن المقياس الصغير الطبيعي E يحتوي على واحد حاد (F ♯ ).

الرئيسية والثانوية المفاتيح التي تشترك في نفس توقيع المفتاح هي نسبية لبعضها البعض. على سبيل المثال ، F الكبرى هي التخصص النسبي لـ D الثانوية لأن كلاهما لهما توقيعات رئيسية مع شقة واحدة. نظرًا لأن المقياس الصغير الطبيعي مبني على الدرجة السادسة من المقياس الرئيسي ، فإن منشط القاصر النسبي يكون سدسًا رئيسيًا فوق منشط المقياس الرئيسي. على سبيل المثال، B القاصر القاصر النسبي للD الكبرى لهذه المذكرة B هو سدس كبير فوق D. ونتيجة لذلك، فإن التوقيعات الرئيسية للقاصر B و D الكبرى على حد سواء واثنين من الأدوات الحادة (F ♯ وC ♯ ).

أوضاع ذات صلة

في بعض الأحيان ، تعتبر المقاييس التي يكون جذرها ودرجتها الثالثة والخامسة ثلاثية صغيرة "مقاييس ثانوية". في النظام الغربي، والمستمدة من وسائط اليونانية ، فإن حجم الأساسية التي تشمل ثلث قاصر هو وضع الايولية (مقياس قاصر الطبيعي)، مع قاصر يحدث الثالث أيضا في وضع دوريان و وضع فريجية . وضع دوريان هو وضع ثانوي مع وضع سادس رئيسي ، في حين أن وضع فريجيان هو وضع ثانوي مع ثانية ثانوية. و وضع Locrian (والذي هو جدا نادرا ما تستخدم) لديها ثلث قاصر ولكن ليس في الخامس الكمال، لذلك الوتر جذورها هو تقلص ثالوث .

على الرغم من أن المقاييس الهيميتونية المختلفة ^{[ بحاجة إلى توضيح ]} قد تسمى مقاييس خماسية ثانوية ، فإن المصطلح يتم تطبيقه بشكل شائع على المقياس الخماسي الصغير النسبي ، المشتق كطريقة للمقياس الخماسي الرئيسي ، باستخدام درجات المقياس 1 و 3 و 4 و 5 و 7 من الحجم الصغير الطبيعي. ^[12]

انظر أيضا

المراجع

^ كوستكا ، ستيفان ؛ باين ، دوروثي (2004). الانسجام اللوني (الطبعة الخامسة). نيويورك: ماكجرو هيل. ص. 12. ISBN 0-07-285260-7.
^ بروت ، إبنيزر (1889). الانسجام: نظريته وممارسته ، ص. 15 ، 74 ، لندن ، اوجينير.
^ فورتي ، ألين (1979). تناغم تناغمي ، ص 13. الطبعة الثالثة. هولت ورينهارت ونستون. ردمك 0-03-020756-8 .
^ "دليل دوف"
^ براءات الاختراع الأمريكية: 5386757
^ "مقام Nihawand" ، Maqamworld.com .
^ "Buselik مقام" ، Oud.Eclipse.co.uk .
^ ديفيس ، مايلز. فرقة ، كوينسي (1990). مايلز ، السيرة الذاتية . سايمون اند شوستر. ص 64 . رقم ISBN 0-671-72582-3.
^ "نظرة عامة على نوع الموسيقى المعدنية الكلاسيكية الجديدة | AllMusic" . كل الموسيقى . تم الاسترجاع 2018/11/26 .
^ فورتي ، ألين (1979). الانسجام اللوني ، ص. 13. الطبعة الثالثة. هولت ورينهارت ونستون. ردمك 0-03-020756-8 .
^ ستيفنسون (2002) ، ص 41.
^ بروس بينوارد ومارلين نادين ساكر (2003) ، الموسيقى: في النظرية والتطبيق ، الطبعة السابعة (Boston: McGraw Hill) ، المجلد. أنا ص. 37. ردمك 978-0-07-294262-0 .

قراءات إضافية

هيويت ، مايكل. 2013. المقاييس الموسيقية في العالم . شجرة الملاحظات. ردمك 978-0-9575470-0-1 .
ياماغوتشي ، ماسايا. 2006. المكنز الكامل للمقاييس الموسيقية ، طبعة منقحة. نيويورك: Masaya Music Services. ردمك 0-9676353-0-6 .

روابط خارجية

[1] كوستكا ، ستيفان ؛ باين ، دوروثي (2004). الانسجام اللوني (الطبعة الخامسة). نيويورك: ماكجرو هيل. ص. 12. ISBN 0-07-285260-7.

[2] بروت ، إبنيزر (1889). الانسجام: نظريته وممارسته ، ص. 15 ، 74 ، لندن ، اوجينير.

[3] فورتي ، ألين (1979). تناغم تناغمي ، ص 13. الطبعة الثالثة. هولت ورينهارت ونستون. ردمك 0-03-020756-8 .

[4] "دليل دوف"

[5] براءات الاختراع الأمريكية: 5386757

[theOudNihawand-6] "مقام Nihawand" ، Maqamworld.com .

[theOudBuselik-7] "Buselik مقام" ، Oud.Eclipse.co.uk .

[8] ديفيس ، مايلز. فرقة ، كوينسي (1990). مايلز ، السيرة الذاتية . سايمون اند شوستر. ص 64 . رقم ISBN 0-671-72582-3.

[9] "نظرة عامة على نوع الموسيقى المعدنية الكلاسيكية الجديدة | AllMusic" . كل الموسيقى . تم الاسترجاع 2018/11/26 .

[Forte-10] فورتي ، ألين (1979). الانسجام اللوني ، ص. 13. الطبعة الثالثة. هولت ورينهارت ونستون. ردمك 0-03-020756-8 .

[11] ستيفنسون (2002) ، ص 41.

[12] بروس بينوارد ومارلين نادين ساكر (2003) ، الموسيقى: في النظرية والتطبيق ، الطبعة السابعة (Boston: McGraw Hill) ، المجلد. أنا ص. 37. ردمك 978-0-07-294262-0 .

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]