مارين هاسنجر

مارين هاسنجر
هاسنجر في عام 1973
وُلِدّ	مارين لويز جنكينز 1947 (العمر 75-76) لوس أنجلوس، كاليفورنيا، الولايات المتحدة
ألما ماتر	جامعة كاليفورنيا، لوس أنجلوس ، كلية بنينجتون
زوج	بيتر هاسنجر

مارين هاسنجر (ولدت مارين لويز جنكينز عام 1947) ^[1] هي فنانة ومعلمة أمريكية من أصل أفريقي تمتد مسيرتها المهنية إلى أربعة عقود. يستخدم هاسنجر النحت والأفلام والرقص وفن الأداء والفن العام لاستكشاف العلاقة بين العالم الطبيعي والمواد الصناعية. ^[2] تدمج المواد اليومية في فنها، مثل الحبال السلكية والأكياس البلاستيكية والفروع والأوساخ والصحف والقمامة وأوراق الشجر وصناديق الورق المقوى. ^{[2] [3]}ذكرت هاسنجر أن عملها "يركز على العناصر، أو حتى المشكلات -الاجتماعية والبيئية- التي نشترك فيها جميعًا، والتي لدينا جميعًا مصلحة فيها... أريد أن يكون بيانًا إنسانيًا وإنسانيًا حول مستقبلنا معًا. ^[2]

تدرب هاسنجر على الرقص، ثم انتقل إلى صناعة النحت والفنون البصرية في الكلية. ^{حصلت هاسنجر} على درجة الماجستير في فنون الألياف من جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس عام 1973. ^وكانت المديرة الفخرية لمدرسة رينهارت للنحت في كلية معهد ميريلاند للفنون لمدة عشر سنوات. ^[5] تعيش وتعمل حاليًا في مدينة نيويورك.

وقت مبكر من الحياة

في عام 1947، ولدت مارين لويز جينكينز في لوس أنجلوس، كاليفورنيا ، لأبها هيلين ميلز جينكينز، ضابطة شرطة ومعلمة، والأب الراحل كاري كينيث جينكينز، مهندس معماري. في سن مبكرة، أظهرت موهبة فنية وتعرفت على اهتمام والدتها بتنسيق الزهور وعمل والدها على طاولة الرسم الخاصة به. ^[1]

تعليم

في عام 1965، التحقت بكلية بنينجتون وتخرجت بدرجة بكالوريوس الآداب في النحت عام 1969. كانت تنوي في الأصل دراسة الرقص، الذي كانت تمارسه منذ أن كانت في الخامسة من عمرها، في بينينجتون . وبدلاً من ذلك، سعت إلى دمج جوانب الرقص في منحوتاتها.

خلال السنوات التي قضاها هاسنجر في كلية بينينجتون، كانت المؤسسة عبارة عن كلية للنساء فقط ويعمل معظمهم من الرجال كمعلمين، وكان للعديد منهم انتماءات إلى معرض نيويورك . اعتقدت هاسنجر أن الروابط والانتماءات المؤسسية للمدرسين كانت بعيدة عن تجارب العديد من الطلاب، ورفضت الاستراتيجيات الرسمية التي تم تدريسها. في مقال عن ممارسة هاسنجر، كتبت مورين ميجاريان:

"... سيطر النهج الشكلي لكليمنت جرينبيرج على قسم الفنون، لذلك ركز المعلمون على إنشاء منحوتات فولاذية ملحومة مجردة مستوحاة من البنائية. قدمت بساطتها، التي كانت سائدة في عالم الفن في نيويورك، نموذجًا آخر للفن التجريدي النموذجي للطلاب. "لمتابعة. رفضت [هاسنجر] في نهاية المطاف مثل هذه الاستراتيجيات الرسمية الصارمة، على الرغم من أن الانضباط في هذه الأساليب، وخاصة الأجهزة البسيطة مثل التكرار والترتيب المنتظم، يوفر لعملها أساسًا عقلانيًا يعقده بوعي ويجعله أكثر تفاعلاً عاطفياً." ^[1]

حصلت على درجة الماجستير في الفنون الجميلة في الألياف من جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس عام 1973. اكتشف هاسنجر الحبل السلكي في ساحة خردة في لوس أنجلوس عندما كان طالبًا في برنامج الدراسات العليا. أصبح هذا وسيلة التوقيع بالنسبة لها. ^[2]

منتصف العمر

في عام 1969، انتقلت إلى مدينة نيويورك للتسجيل في دورات الصياغة والعمل في نفس الوقت كمحررة فنية في إحدى شركات النشر. بصفتها محررة، تمكنت من إدراج الصور الأمريكية الأفريقية في الكتب المدرسية، "... وهو موقف وصفته بأنه" مهين ". " [ ^1] تزوجت جينكينز من الكاتب بيتر هاسنجر وعادت إلى لوس أنجلوس مع زوجها في عام 1970. ^{[6] [1]}

من 1984 إلى 1985، عمل هاسنجر في متحف الاستوديو في هارلم كفنان مقيم. ^[7]

خلال الثمانينيات، قامت رابطة الفنون المتحالفة برعاية المسرحية الموسيقية Ain't Misbehavin لتكريم العديد من الفنانين السود. تعد رابطة الفنون المتحالفة أطول منظمة غير ربحية للفنون النسائية السوداء في منطقة لوس أنجلوس. ^{أقيمت المسرحية} الموسيقية في مسرح أكواريوس في هوليوود وكان هاسنجر من بين العديد من الفنانين المكرمين. ^[9]

الوظيفي والتأثيرات

بدأت مارين هاسنجر تجربتها الفنية في ساحة للخردة في لوس أنجلوس في أوائل السبعينيات، حيث عثرت على كميات كبيرة من الحبال السلكية الصناعية. ووجدت أنه يمكن استخدام المادة في النحت وكألياف يمكن معالجتها لتشبه الحياة النباتية. خلال هذه الفترة من السبعينيات بدأ هاسنجر التعاون مع النحات سينجا نينجودي . ^التقى الفنانان عندما كانا يعملان كفنانين في CETA يديرهما معرض بروكمان. مكّن هذا البرنامج الممول اتحاديًا هاسنجر من إنشاء اثني عشر شجرة رقم 2 في عام 1979 ^.

من خلال دمج الأعمال النحتية والأداءية، تم اعتبار منحوتات هاسنجر ونينغودي التعاونية سابقة لعصرها نظرًا لعملية "الجمع بين النحت والرقص والمسرح والموسيقى والمزيد مع الروح التعاونية لاجتماعات المجتمع والطليعة". نبذة عن أحداث آلان كابرو." ^{[12] [13]} بالإضافة إلى ذلك، تستخدم هاسنجر حركات الحياة اليومية في رقصها. ^[7]

على الرغم من بقاء عدد قليل من أعمالهم من السبعينيات، يواصل هاسنجر ونينغودي التعاون، حيث قام هاسنجر بتنشيط منحوتة نينغودي RSVPX مؤخرًا في عام 2014 ^.

كان هاسنجر جزءًا من استوديو Z الفني في لوس أنجلوس والذي ضم نينجودي، وديفيد هامونز ، ورون ديفيس، ودوفال لويس، وروهو، وفرانكلين باركر ، وباربرا ماكولو ، وهيوستن كونويل ، وجو راي (فنان) . ^[15]

واصلت كاتبة الخيال الجنوبي ووكر بيرسي التأثير على علاقة طفولتها بين العالم الطبيعي والعالم الصناعي من خلال عمله، إكليل . تدور العديد من روايات بيرسي، التي كان هاسنجر يقرأها في ذلك الوقت، حول الإبحار في عالم حديث أصبح بعيدًا عن الطبيعة. التأثير الآخر الذي أذهلها كان العمل النحتي لإيفا هيسه . خلال معرض أقيم في متحف باسادينا للفنون في عام 1973، تعرفت هاسنجر على أعمال هيسه وأعجبت باستكشافها المهووس للأشكال والتقنيات، وقدرتها على نقل المشاعر من خلال أساليب الألياف. يتذكر هاسنجر:

"كان الأمر كما لو كنت أنظر إلى روح شخص ما تتجلى.. لقد كان ذلك بمثابة تجربة مؤلمة.. كما لو أن التمثال أصبح جسدًا.. لاحقًا عندما بدأت القراءة عن [إيفا هيس]، كان الأمر كما لو أنها تمكنت بطريقة ما من وضع كل الحقيقة العاطفية لحياتها في تلك القطعة، وتم توصيلها بهذه الطريقة... لقد كان تعبيرًا حقيقيًا كاملاً عن الحياة. ^[1]

أفلام

من خلال مقاطع الفيديو المتحركة، استكشفت هاسنجر التفاعلات العائلية الشخصية وتاريخ عائلتها لمعالجة موضوعات الهوية. ابنتها آفا هاسنجر هي أيضًا فنانة. أنتج الاثنان مقطع فيديو يؤديان فيه رقصات ارتجالية معًا تحت عنوان "Matriarch". ^[7] في عام 2004، تم إنتاج قناع يومي ، ^{[16] وهو عبارة عن فيلم مقاس 16 ملم تم تحويله إلى فيديو.} إنه يصور هاسنجر وهي تمثل قصتها الشخصية وتشير إلى الماضي الأفريقي من خلال الارتباطات بالنحت والتاريخ الفني / الثقافي والقضايا النسوية. ^[17]

المواضيع

تم وصف عمل هاسنجر بأنه "بيئي"، لكن هاسنجر نفسها لا ترى عملها على هذا النحو. بل إنها تهدف إلى إنتاج بيانات إنسانية حول المجتمع وقواسمه المشتركة. ^[7] تكشف عن مدى عدم معنى القوالب النمطية الثقافية بسبب الطريقة التي تنشئ بها حواجز عنصرية واجتماعية وتدفن أوجه التشابه والتشابه الموجودة بين الناس. علاوة على ذلك، يظل هاسنجر مصرًا على إجراء محادثات معاصرة فيما يتعلق بالعرق والجنس. ^{بالإضافة} إلى ذلك، تناول هاسنجر قضايا المساواة من خلال أعمال مثل " الحب" ، وهو عرض مصنوع من مئات الأكياس البلاستيكية الوردية، يحتوي كل منها على رسالة حب. تجسد مثل هذه القطع مدى قدرتها على استحضار الجمال والمواضيع المتعلقة بالمجتمع باستخدام المواد اليومية الشائعة.^[18]

المعلم

من عام 1997 حتى عام 2017، كانت مديرة مدرسة رينهارت للنحت في كلية معهد ماريلاند للفنون . ^{[19] [5] [20]} كان هاسنجر أستاذًا مساعدًا في جامعة ستوني بروك لمدة خمس سنوات.

يعمل

• اثنا عشر شجرة رقم 2 ، طريق مولهولاند خارج الطريق المنحدر، طريق سان دييغو السريع، باتجاه الشمال، لوس أنجلوس، كاليفورنيا، 1979 ^[21]
• يميل، 1980 ^[22]
• على أرض خطرة ، 1981 ^[23]
• القمامة الوردية ، لينوود، كاليفورنيا، 1982 ^[24]
• قلادة الأشجار ، مهرجان أتلانتا للفنون، أتلانتا، جورجيا، 1985-1985
• شجيرات في حديقة سقراط للنحت، حديقة سقراط للنحت، أستوريا، كوينز، نيويورك، 1988 ^[25]
• مزارع بلازا وشبكات الأشجار، عمولات لمشروع النقل في وسط مدينة سياتل، سياتل، واشنطن، 1986-1990
• ميدان مركز ناشر للنحت 1989 ^[26]
• الأعشاب الطويلة، جزيرة روزفلت، نيويورك، نيويورك، 1989-90 ^[27]
• دائرة الشجيرات، لـ CW Post، جامعة لونغ آيلاند، بروكفيل، نيويورك، 1991
• الغرفة السحابية ، لجنة مطار بيتسبرغ الدولي الكبرى ، بيتسبرغ، بنسلفانيا، 1992
• ظلال المساء ، متحف الفن الجامعي، جامعة ولاية كاليفورنيا، لونج بيتش، كاليفورنيا، 1993 ^[28]
• صناديق النوافذ، متحف ويتني في فيليب موريس، نيويورك، 1993 ^[17]
• سياج الأوراق، PS 8، نيويورك، 1995 ^[17]
• سير الأسلاف ، لجنة إدارة الشؤون الثقافية بمدينة نيويورك، 1996 ^[29]
• الفن في الحديقة، جرانت بارك، شيكاغو، إلينوي، 2004-5 ^[17]
• شجرة المعرفة , 2019 ^[30]

قامت محطة مترو أنفاق في مدينة نيويورك، محطة سنترال بارك نورث – شارع 110 (خط IRT Lenox Avenue Line) ، بتثبيت عمل بعنوان رسالة من مالكولم بواسطة هاسينجر أثناء تجديد عام 1998. يتكون العمل من لوحات فسيفساء على المنصة وسلالم شارع منطقة مراقبة الأجرة الرئيسية تصور اقتباسات وكتابات لمالكولم إكس مكتوبة بالخط ومحاطة بحدود الفسيفساء. ^[31]

المجموعات

لدى هاسنجر أعمال محفوظة في المجموعات الدائمة لمتحف هامر ، لوس أنجلوس، كاليفورنيا؛ متحف ريجينالد إف لويس في ماريلاند لتاريخ وثقافة الأمريكيين الأفارقة ، بالتيمور، ماريلاند؛ متحف كاليفورنيا الأمريكي الأفريقي ، لوس أنجلوس، كاليفورنيا؛ متحف بورتلاند للفنون ، بورتلاند، أوريغون؛ متحف الاستوديو في هارلم، نيويورك، نيويورك؛ متحف كلية ويليامز للفنون، ويليامزتاون، ماساتشوستس؛ متحف سان فرانسيسكو للفن الحديث ، سان فرانسيسكو، كاليفورنيا؛ متحف الفن الحديث ، نيويورك، نيويورك.

الجوائز والتكريمات

• جائزة الإنجاز مدى الحياة من التجمع النسائي للفنون ، كلية الفنون بمعهد ميريلاند (2009) ^[32]
• المنح، مؤسسة جوان ميتشل (1996)
• جائزة أنونيموس كانت امرأة (1997)
• مؤسسة بولوك كراسنر (2007)

معارض فردية مختارة

ظهرت أعمال مارين هاسنجر في المعارض في العديد من المعارض الفنية والمؤسسات بما في ذلك المعارض الفردية التالية: ^{[33] [34] [35]}

• طبيعة أوكلاهوما المعاصرة ، طبيعة حلوة 2021 ^[36]
• متحف الاستوديو في هارلم ، نيويورك، نيويورك، مارين هاسنجر: الآثار ، (2018-2019). الأعمال الخاصة بالموقع والتي تقع في ماركوس غارفي بارك . ^[37]
• متحف كلية سبيلمان للفنون الجميلة ، أتلانتا، جورجيا، الولايات المتحدة الأمريكية مارين هاسنجر: معرض استعادي (2015)
• معرض ريجينالد إنغراهام، لوس أنجلوس، كاليفورنيا، الولايات المتحدة الأمريكية مارين هاسنجر (2014)
• متحف كلية سبيلمان للفنون الجميلة ، أتلانتا، جورجيا، الولايات المتحدة الأمريكية مارين هاسنجر. . . الحلم (2013)
• معرض شمكر، جيتيسبيرغ، بنسلفانيا، الولايات المتحدة الأمريكية مارين هاسنجر: حياة (2010) ^[38]
• منتدى الفنون المعاصرة ومتنزه أليس كيك، سانتا باربرا، كاليفورنيا، بطانية الفروع والفروع الراقصة ، (1986)
• متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون ، لوس أنجلوس، كاليفورنيا، المعرض السادس: مارين هاسنجر ، (1981)
• فوق معرض وسط المدينة/وسط المدينة، نيويورك، نيويورك، الشاطئ ، (1980)

معارض جماعية مختارة

تشمل المعارض الجماعية المختارة ما يلي: ^{[33] [34] [35]}

في عام 2022، نظم متحف هامر في جامعة كاليفورنيا، لوس أنجلوس ، معرض جوان ديديون: ماذا تعني ، برعاية الناقد المسرحي في نيويوركر هيلتون آلس . سافر المعرض إلى متحف بيريز للفنون في ميامي في عام 2023، وتم تضمين أعمال مارين هاسنجر جنبًا إلى جنب مع الأعمال الفنية لـ 50 فنانًا عالميًا معاصرًا آخر مثل فيليكس غونزاليس توريس، فيجا سيلمينز ، بيتي سار ، آنا مينديتا ، سيلك أوتو كناب ، جون كوخ. , إد روشا , بات ستير , من بين أمور أخرى. ^[39][40]

• متحف بروكلين ، بروكلين، نيويورك، أردنا ثورة: النساء السود الراديكاليات 1965-85 (2017)
• متحف الفنون المعاصرة هيوستن ، هيوستن، تكساس، الولايات المتحدة الأمريكية الحضور الراديكالي: الأداء الأسود في الفن المعاصر (2012)
• بينالي هافانا ، السينما المعاد مزجها وإعادة تحميلها 2.0 ، (2012)
• متحف هامر ، لوس أنجلوس، كاليفورنيا، الولايات المتحدة الأمريكية الآن احفر هذا!: فن الأسود لوس أنجلوس 1960 – 1980 (2011)
• معهد الفن المعاصر ، بوسطن، ماساتشوستس، الرقص/الرسم ، (2011)
• متحف كلية سبيلمان للفنون الجميلة ، أتلانتا، جورجيا، الولايات المتحدة الأمريكية الفتيات الماديات: الفنانات السود المعاصرات (2011)
• متحف الاستوديو في هارلم ، نيويورك، نيويورك، VideoStudio: Playback ، (2011)
• متحف ريجنالد إف لويس ، بالتيمور، ماريلاند، ماتيريال جيرلز ، (2011)
• متحف الفنون والتصميم ، نيويورك، نيويورك، مشروع أفريقيا العالمية، (2010)
• متحف الاستوديو في هارلم ، نيويورك، نيويورك، 30 ثانية من البوصة ، (2009)

مراجع

روابط خارجية

• مارين هاسنجر - المحفظة، الموقع الرسمي