الوضع الليدي

الوضع الليدي الحديث عبارة عن سلم موسيقي مكون من سبع نغمات يتكون من نمط صاعد من النغمات يشتمل على ثلاث نغمات كاملة ، ونصف نغمة ، ونغمتين كاملتين إضافيتين، ونصف نغمة نهائية.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { مقياس C Lydian الحديث } de fis gab c2 } }

نظرًا لأهمية السلم الرئيسي في الموسيقى الحديثة، غالبًا ما يوصف الوضع الليدي بأنه السلم الذي يبدأ على الدرجة الرابعة من السلم الرئيسي، أو بدلاً من ذلك، حيث يتم رفع السلم الرئيسي مع الدرجة الرابعة بمقدار نصف خطوة. يصف هذا التسلسل من الملاعب تقريبًا المقياس الكامن وراء الوضع الخامس من أوضاع (الكنيسة) الغريغوري الثمانية، والمعروف باسم الوضع V أو الوضع الأصلي على F، نظريًا باستخدام B ♮ ولكن في الممارسة العملية الأكثر شيوعًا هو B ♭ . [1] استخدام B ♭ بدلاً من B ♮ كان من شأنه أن يجعل مثل هذه القطعة في العصر الحديث F الرئيسي .

الليدية اليونانية القديمة

يشير اسم ليديان إلى مملكة ليديا القديمة في الأناضول . في نظرية الموسيقى اليونانية، كان هناك مقياس ليديا أو " أنواع الأوكتاف " يمتد من بارهيبات هيباتون إلى ديزيوغمينون المبتذل ، وهو ما يعادل في الجنس المقطوع الموسيقي الوضع الأيوني الحديث ( المقياس الرئيسي ). [2]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 e4^\markup { نغمات الليدية اليونانية (جنس موسيقي) على E } fis gis ab cis dis e2 } }

في الأجناس اللونية والتناغمية ، كان مقياس الليديان مكافئًا لـ CD ♭ EFG ♭ ABC وCCنصف حادهنصف حادFFنصف حادأنصف حادبنصف حادج، على التوالي، [3] حيث "نصف حاد" يعني رفع درجة الصوت بمقدار ربع نغمة تقريبًا .

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 e4^\markup { نغمات الليدية اليونانية (جنس لوني) على E } f gis a bes cis dis e2 } }
{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 e4^\markup { نغمات الليدية اليونانية (جنس متناغم) على E } feh gisih a aih cisih disih e2 } }

وضع ليديان في العصور الوسطى

في العصور الوسطى وعصر النهضة، تم وصف هذا الوضع بطريقتين. الطريقة الأولى هي أنواع الأوكتاف المقطوع من F حتى F أوكتاف أعلاه، مقسمة عند C لإنتاج مقطعين:

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 5/4 f4^\markup { وضع Lydian في العصور الوسطى على F } gabc \time 4/4 \parenthesize cdef } }

والثاني هو كوضع نهائي على F و ambitus يمتد إلى F بأوكتاف أعلى حيث تم اعتبار النغمة C لها وظيفة لحنية مهمة. لاحظ العديد من المنظرين في تلك الفترة أن B ♭ يستخدم بشكل أكثر شيوعًا من B ♮ في المؤلفات في الوضع الليدي. [1]

الوضع الليدي الحديث

يمكن وصف مقياس الليديان بأنه سلم رئيسي مع رفع درجة المقياس الرابع نصف نغمة، مما يجعله رابعًا معززًا فوق المنشط، على سبيل المثال، مقياس F الرئيسي مع B ♮ بدلاً من B ♭ . يعتبر الوضع الرابع المعزز والخامس المتناقص في وضع Locrian هما الوضعان الوحيدان اللذان يحتويان على نغمة ثلاثية فوق المنشط.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 f4^\markup { مقياس F Lydian الحديث } gabcde f2 } }

في الوضع الليدي، تكون الثلاثيات المقوية والمهيمنة وفائقة التوتر جميعها رئيسية . يتم تقليل المهيمنة . _ الثلاثيات المبنية على درجات المقياس الثلاثة المتبقية هي ثانوية .

بدلا من ذلك، يمكن كتابتها كنمط

كامل، كلي، كلي، نصف، كلي، كلي، نصف أو (WWWHWWH)

مؤلفات بارزة في الوضع الليدي

الكلاسيكية (اليونانية القديمة)

أنشودة وعروض لله ، المعروفة باسم ترنيمة دلفي الثانية ، التي ألفها أثينايوس أثينايو عام 128 قبل الميلاد، هي في الغالب في النغمات الليدية ، سواء سلم موسيقي أو لوني، مع أقسام أيضًا في هيبوليديان . [4]

العصور الوسطى

"ترنيمة القديس ماغنوس" من القرن الثاني عشر من جزر أوركني ، تشير إلى ماغنوس إرليندسون، إيرل أوركني ، وهي في الوضع الغريغوري أو الوضع الكنسي V (ملاحظات بيضاء F)، [ بحاجة لمصدر ] تمتد من E أدناه إلى الأوكتاف أعلاه، مع B ♮ طوال الوقت، في تناغم من جزأين لثلثين متوازيين في الغالب. تتميز Sanctus و Agnus Dei و Ite، Missa est of Guillaume de Machaut 's Messe de Nostre Dame بالاستخدام المكثف لـ F ♮ و B ♮ ، بالإضافة إلى F ♯ و B ♭ . [ مطلوب توضيح ] [مطلوب الاقتباس ]

رومانسي

الاستخدام النادر والممتد للوضع الليدي في الذخيرة الكلاسيكية هو Messe in der lydischen Tonart لعام 1822 لـ Simon Sechter (القداس في الوضع الليدي). [5] المثال الأكثر شهرة من نفس الوقت تقريبًا هو الحركة الثالثة للوترية الرباعية الوترية رقم 15 للودفيغ فان بيتهوفن في A minor، Op . 132 (1825)، بعنوان من قبل الملحن "Heiliger Dankgesang eines Genesenen an die Gottheit، in der lydischen Tonart" ("أغنية الشكر المقدسة لأحد المتعافين من الألوهية، في الوضع الليدي"). [6] تستخدم المقاطع المتناوبة في F مقياس الليديان مع الدرجة الرابعة الحادة حصريًا.

تشارلز فالنتين ألكان'س أليجرو باربارو (Étude Op. 35، No. 5، نُشر عام 1848) مكتوب بدقة باللغة F Lydian، مع عدم وجود B ♭ على الإطلاق. [7]

استخدم أنطون بروكنر الربع الحاد من المقياس الليدي في شعاره Os justi (1879) بشكل أكثر صرامة مما فعله ملحنو عصر النهضة عند الكتابة بهذا الأسلوب. [8]

أغنية ليديا لغابرييل فور من "2 ميلوديز" Op 4؟1872. هذه القصيدة لليديا - للشاعر البارناسي لوكونت دي ليسل - تبدأ، بشكل مناسب، في الوضع الليدي، وفي F، لها المرتبة الرابعة (B الطبيعية) في السطر الأول من اللحن.

حديث

في القرن العشرين، بدأ الملحنون مرة أخرى في استغلال المقاييس النموذجية مع بعض التردد. جورج إنيسكو ، على سبيل المثال، يتضمن مقاطع من الوضع الليدي في الحركتين الثانية والثالثة من كتابه Decet for Winds عام 1906 ، مرجع سابق. 14. [9] مثال من منتصف القرن هو حركة شيرزو للسيمفونية رقم 3 لكارلوس شافيز (1951-1954). تبدأ الحركة بموضوع الشرود ، الذي يتميز بقفزات واسعة للغاية، في C Lydian مع الإدخالات التالية في F وG Lydian. كتب أليكسي ستانشينسكي مقدمة بأسلوب الليدي في وقت سابق من القرن العشرين . [11]

موسيقى الجاز

في مفهوم الليديان اللوني لتنظيم النغمات ، طور جورج راسل نظرية أصبحت ذات تأثير كبير في عالم موسيقى الجاز، حيث ألهمت أعمال أشخاص مثل مايلز ديفيس ، وجون كولتران ، وأورنيت كولمان ، وودي شو . [12]

شائع

من الناحية العملية، ينبغي القول أن القليل من أغاني الروك التي تستخدم أوضاعًا مثل الفريجية أو الليدية أو اللوكريانية تحافظ في الواقع على تناغم مثبت عليها بشكل صارم. ما يحدث عادةً هو أن المقياس يتم تنسيقه في [الأوتار ذات الأخماس المثالية] ثم يتم عزف المقطوعات الموسيقية [فوق] تلك [الأوتار]. [13]

الجزء الأخير من "رجل في المرآة" لمايكل جاكسون

الجزء الأخير من "The Trader" لفرقة Beach Boys

قوم

  • العديد من الأغاني الشعبية البولندية، بما في ذلك المازوركا ، موجودة في الوضع الليدي؛ تُعرف الملاحظات الستة الأولى لهذا الوضع أحيانًا باسم "الوضع البولندي". [18]

أنظر أيضا

ملحوظات

  1. ^ أ ب القوى 2001.
  2. ^ باربيرا 1984، 233، 240.
  3. ^ باركر 1984-1989، 2:15.
  4. ^ بولمان والغرب 2001، 85.
  5. ^ كارفر 2005، 76.
  6. ^ بروت ، إبنيزر (1903). الوئام: النظرية والتطبيق ، ص ​​317. أوجينر. [رقم ISBN غير محدد].
  7. ^ سميث 2000، ص. [ الصفحة مطلوبة ] .
  8. ^ كارفر 2005، 74-75.
  9. ^ هوفمان وراشيو 1971، 319.
  10. ^ أوربون 1987، 90-91.
  11. ^ ستانشينسكي 1908.
  12. ^ حالا. اختصار الثاني
  13. ^ روكسبي ، ريكي (1 نوفمبر 2010). مقطوعات موسيقية: كيفية إنشاء مقطوعات موسيقية رائعة للجيتار وتشغيلها رومان وليتلفيلد. رقم ISBN 978-1-4768-5548-6.
  14. ^ أب إيفريت ، والتر (1999). البيتلز كموسيقيين: مسدس من خلال المختارات . مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 0-19-512941-5.
  15. ^ ماجواير ، باتريك (21 فبراير 2018). “استكشاف الوضع الليدي مع أغنية الفالس رقم 1 لإليوت سميث““. صائدة الذباب . تم الاسترجاع في 3 فبراير 2023 .
  16. ^ هاين 2012.
  17. ^ بريستون 2012.
  18. ^ تروشيمكزيك الثانية

مصادر

  • حالا. "الأسئلة المتداولة حول مفهوم جورج راسل اللوني الليدي للتنظيم اللوني". www.georgerussell.com (تم الوصول إليه في 23 فبراير 2012).
  • باربيرا، أندريه. 1984. "أنواع الأوكتاف". مجلة علم الموسيقى 3، العدد. 3 (يوليو): 229-241. JSTOR  763813 (الوصول إلى الاشتراك). دوى :10.1525/jm.1984.3.3.03a00020
  • باركر، أندرو . 1984-1989. الكتابات الموسيقية اليونانية . 2 مجلدات. قراءات كامبريدج في أدب الموسيقى. كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج.
  • كارفر، أنتوني ف. 2005. “بروكنر والوضع الفريجي”. الموسيقى والرسائل 86، لا. 1: 74-99. دوى :10.1093/ml/gci004 (الوصول بالاشتراك).
  • هين، إيثان. 2012. “أوضاع النطاق الرئيسية”. مدونة إيثان هاين: الموسيقى والتكنولوجيا والتطور (تم الوصول إليها في 26 يناير 2012).
  • هوفمان، ألفريد، وأدريان راسيو. 1971. "النجاح في سيمفونيستولوي (1900-1906)". في جورج إنيسكو: Monografie ، مجلدان، حرره ميرسيا فويكانا، 237-329. بوخارست: Editura Academiei Republicii Socialiste România.
  • أوربون، جوليان . 1987. "خطيئة كارلوس شافيز". (الجزء 2). بوتا: Cuadernos de teoría y crítica Musical 6، no. 22 (أبريل-يونيو): 81-91.
  • بولمان، إيجيرت، ومارتن إل ويست. 2001. وثائق الموسيقى اليونانية القديمة: الألحان والشظايا الموجودة ، تم تحريرها ونسخها مع تعليق إيجيرت بولمان ومارتن إل ويست. أكسفورد: مطبعة كلارندون. ردمك 0-19-815223-X . 
  • القوى، هارولد س. 2001. “ليديان”. قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل ، 15: 409-410. 29 مجلدا. لندن: ماكميلان. ISBN 978-1-56159-239-5 (مجموعة) ISBN 978-0-19-517067-2 (مجموعة) OCLC  44391762 (مجموعة) OCLC  248649842 (الإصدار 15) OCLC  249589729 (الإصدار 15، إعادة طبع مع تصحيح طفيف. ) LCCN 00-55156 أو 00055156 (مجموعة).  
  • بريستون، وليام. 2012، ص. 25. “Funk Pop a Roll: التطور الأسلوبي لـ XTC”. بورتلاند، أوريغون: كلية لويس وكلارك.
  • سميث، رونالد. 2000. ألكان، الرجل، الموسيقى . لندن: كان وأفيريل. ردمك 9781871082739 . 
  • مقدمة في وضع الليديان (1908، ستانشينسكي، أليكسي): عشرات في مشروع مكتبة الموسيقى الدولية
  • تروتشيمشيك، ماجا. و "مازور (مازوركا)". موقع مركز الموسيقى البولندية بجامعة جنوب كاليفورنيا (تم الوصول إليه في 12 نوفمبر 2018).

قراءة متعمقة

  • بياتو، ريك . 2018. “ما الذي يجعل هذه الأغنية رائعة؟ الحلقة 2: الشرطة”. يوتيوب (26 يناير. تم الاسترجاع 28 مارس 2018).
  • بنوارد، بروس، ومارلين نادين صقر. 2009. الموسيقى في النظرية والتطبيق ، الطبعة الثامنة، المجلد. 2. بوسطن: ماكجرو هيل. ردمك 978-0-07-310188-0 . 
  • تشيس، واين. 2006. كيف تعمل الموسيقى حقًا!: التقنيات الموسيقية والغنائية للسادة ، الطبعة الثانية. فانكوفر: شركة Roedy Black Publishing Inc. ISBN 1-897311-55-9 ؛ ردمك 1-897311-56-7 .  
  • جونز، جورج ثاديوس. 1974. نظرية الموسيقى: المفاهيم الأساسية للموسيقى النغمية بما في ذلك التدوين والمصطلحات والتناغم . سلسلة الخطوط العريضة لبارنز أند نوبل 137. نيويورك، هاغرستاون، سان فرانسيسكو، لندن: بارنز أند نوبل. ردمك 9780064601375 . 
  • ميلر، سكوت. 2002. دخول ميل باي إلى... جيتار الجاز فيوجن . المحيط الهادئ، ميسوري: منشورات ميل باي. ردمك 0-7866-6248-4 . 

روابط خارجية

  • وضع Lydian في جميع النوتات السبعة الثلاثة لكل مواضع السلسلة، مع تحديد فترات زمنية للجيتار.
  • وضع Lydian في ستة أوضاع للغيتار على موقع GOSK.com
  • وضع ليديان – التحليل
  • نظرية الوضع الليدي وتطبيق الارتجال
0.044822931289673