سجلات ك

سجلات ك
تأسست1982 ( 1982 )
مؤسسكالفن جونسون
كانديس بيدرسن
الموزع (الموزعين)العمل
النوعتوي بوب ، إيندي روك ، بانك روك
بلد المنشأنحن
موقعأولمبيا، واشنطن
الموقع الرسميwww.krecs.com

K Records هي شركة تسجيل مستقلة في أولمبيا، واشنطن تأسست عام 1982. تضمن الفنانون الموجودون على الملصق إصدارات مبكرة لـ Beck و Modest Mouse و Built to Spill . أُطلق على شركة التسجيلات اسم "مفتاح تطوير الموسيقى المستقلة" منذ الثمانينيات. [1]

تأسست العلامة على يد قائد فريق Beat Happening كالفين جونسون وأدارها لسنوات عديدة كانديس بيدرسن . كانت العديد من الإصدارات المبكرة على تنسيق شريط الكاسيت ، مما يجعل الملصق واحدًا من أطول الانعكاسات الدائمة لثقافة الكاسيت في السبعينيات وأوائل الثمانينيات. [ بحاجة لمصدر ] على الرغم من أنها تطلق في المقام الأول موسيقى البوب ​​​​الشاذة والروك المستقلة ، تعتبر علامة DIY واحدة من رواد حركة الشغب grrrl والموجة الثانية من موسيقى البانك الأمريكية في التسعينيات.

تاريخ

أسس كالفن جونسون شركة K Records بهدف توزيع أشرطة الكاسيت لفرقة محلية، The Supreme Cool Betweens، والتي سجل أداءً لبرنامجه الإذاعي في محطة راديو Evergreen State College KAOS (FM) . وفقًا للمؤلفة جينا أرنولد ، فإن الاسم "K" كان في الأصل يعني "المعرفة" - كما هو الحال في معرفة مشاهد الموسيقى الإقليمية تحت الأرض والموسيقى بشكل عام. [2] ومع ذلك، صرح جونسون أنه "من غير الواضح سبب تسمية الاسم K." [3] : 67 

تم تشغيل K من مطبخ جونسون في أولمبيا حتى يناير 1986، عندما قام بتعيين كانديس بيدرسن مقابل 20 دولارًا في الأسبوع والائتمان الأكاديمي في كلية إيفرجرين ستيت. أصبحت بيدرسن شريكًا كاملاً في عام 1989 حتى باعت نصف علامتها التجارية إلى جونسون في عام 1999. في عام 2016، قالت بيدرسن لصحيفة The Stranger أن الانفصال كان "بشروط سيئة"، وأن كالفن وافق على مضض على خطة سداد مقابل حصتها، على أن يتم سدادها على مدى 20 عاما. [4]

كان أول إصدار لأسطوانة الفينيل للعلامة هو عام 1984 Beat Happening 45، "سرنا / ما هو مهم،" [3] ولكن الجزء الأكبر من الإصدارات المبكرة للعلامة التجارية تم إجراؤها على وسيلة أشرطة الكاسيت، مع ملاحظة "حوالي 20" إصدارًا من أشرطة الكاسيت في مقابلة مع Flipside عام 1986 ، بالإضافة إلى "4 آخرين قيد العمل". [5]

وأشار جونسون:

يعد الكاسيت أمرًا رائعًا بالنسبة للمشهد المحلي مثل أولمبيا لأن الفرقة يمكنها إصدار الكاسيت دون أن تضطر إلى إنفاق مدخراتها المحتملة. إذا قاموا بالضغط على 500 سجل، فستذهب مدخراتهم إلى هذا الحد. لكن إذا صنعت شريطًا فإنك تصنع العدد الذي تحتاجه، فهي رخيصة الثمن، وإذا لم تبيعها فإنك تستخدمها فقط. [5]

تم دمج هذه المجموعة الكبيرة من إصدارات الكاسيت المحلية فقط في أعمال توزيع الطلبات عبر البريد، والتي أصبحت في النهاية وظيفة بدوام كامل لجونسون وبيدرسون. [5] تم إصدار رسالة إخبارية لدعم عملية الطلب عبر البريد، والتي تم توزيعها في عام 1986 بحوالي 2000 نسخة. استفادت العلامة أيضًا من صفقة التوزيع المبكرة مع Rough Trade Records في عام 1985 .

توسعت قائمة توزيع K عندما تواصل جونسون مع الأعمال المستقلة التي اكتشفها من خلال برنامجه الإذاعي في KAOS-FM. سيتم توزيع الأعمال من خلال النشرات الإخبارية K ومجموعات الكاسيت. [3]

مارييلا لوز، موظفة منذ فترة طويلة، تشغل حاليًا منصب المدير العام . في عام 2016، أعرب العديد من الفنانين في قائمة K عن مخاوفهم بشأن فقدان حقوق الملكية من الملصق، حيث وصف مغني The Mouldy Peaches والمغني المنفرد Kimya Dawson الملصق بأنه "سفينة مكسورة غارقة". [4] تحدث فيل إلفيروم من شركة الميكروفونات وجاريد وارن من KARP أيضًا بشكل رسمي عن مدفوعات حقوق الملكية المتأخرة والصعوبات في التعامل مع العلامة التجارية. قال جونسون إن شركة K ستقوم بتصفية ممتلكاتها لسداد ديونها للفنانين، لكنها ذكرت أن العلامة التجارية ليست في خطر. [4] [6]

موسيقى البوب ​​العالمية تحت الأرض

في عام 1987، تحولت شركة K Records من توزيع الكاسيت إلى إنتاج الفينيل الفردي مع إطلاق سلسلة "International Pop Underground". [3] خلال ذلك العام، أصدرت شركة K Records 10 أغانٍ فردية من الفينيل، مما جعل العلامة التجارية في عقد منتظم مع الموزعين وزاد اهتمامهم بإصدارات K. تضمنت هذه المجموعة من الإصدارات أغنية Beat Happening المنفردة الجديدة "Lookaround" والأول من بين العديد من إصدارات Mecca Normal .

بمرور الوقت، ستتضمن السلسلة إصدارات من الفنانين بما في ذلك نادي المعجبين في سن المراهقة ، ميرا ، الميكروفونات ، مكياج ، معاطف الرأس ، ومصمم للتسرب .

في عام 1991، نظمت شركة K Records المؤتمر الدولي لموسيقى البوب ​​تحت الأرض لمدة أسبوع . [7] ضم هذا الحدث أكثر من خمسين فرقة مستقلة وفرقة بانك، بما في ذلك بيكيني كيل ، بيت هابينينغ، فوجازي ، إل 7 ، أنووند ، وجاد فير . وقد أطلق عليها اسم "شهادة رائعة على الحفاظ على الذات الموسيقية والمقاومة الشرسة للاستحواذ على الشركات". [8] تضمن مهرجان الموسيقى الفنون والحرف اليدوية وعروض الأفلام والقراءات الشعرية، وكان ملحوظًا بسبب النقص المتعمد في ضباط الأمن المعينين. [9] [10]

استوديو دوبل للمخدرات

الجزء الداخلي من استوديو Dub للمخدرات

في عام 1993، قام جونسون بتحويل مساحة صغيرة في الطابق السفلي إلى استوديو تسجيل، والذي أطلق عليه اسم Dub Narcotic Studio. سمح له الترتيب باستضافة الموسيقيين أثناء التسجيل وتجربة تقنيات هندسة الاستوديو. سجل بيك قدم واحدة في القبر لـ K Records في Dub Narcotic، والذي أصبح أكثر سجلاتها نجاحًا ماليًا. تشمل الألبومات الأخرى المسجلة في الاستوديو ألبومات Modest Mouse المبكرة ، ومشروع جونسون الذي يحمل اسم Dub Narcotic Sound System ، وألبوم The Halo Benders God Don't Make No Junk . [3]

تم نقل الاستوديو إلى مبنى Olympia Knitting Mills السابق في أواخر التسعينيات، وتم إضافة آلة أشرطة ذات 16 مسارًا. تعني المساحة الإضافية أن الاستوديو يمكن أن يكون بمثابة مكاتب لشركة K Records ويوفر سكنًا للفنانين والموسيقيين. تضمنت الشركات الأخرى في المصنع شركات خدمات موسيقية مستقلة تقدم خدمات مثل حجز الجولات السياحية والترويج ومساحة استوديو الفنانين. [3] في عام 2016، اعترف جونسون بأن الاستوديو لم يحقق الدخل الذي كان يتوقعه من الملصق. [4]

ثم قام فيل إلفيروم ، وهو طالب في كلية إيفرجرين ستيت، من فريق الميكروفونات بتسجيل ألبومه الأول، الاختبارات (1998)، بعد أن حصل على مفاتيح الاستوديو. أصبح Elverum أحد العناصر الأساسية في غرفة التحكم في Dub للمخدرات. من بين الألبومات التي سجلها Elverum في الاستوديو كان انفجار جون سبنسر بلوز . السجل الأول لـ Arrington de Dionyso، وهو طالب Evergreen حاصل على تدريب داخلي في K، تم تسجيله وإصداره في K باسم Old Time Relijun . قام Elverum أيضًا بتسجيل أغنية Mirah Tov Zeitlyn، المعروفة باسم Mirah ، في الاستوديو. ساعدت هذه الأعمال في تحديد حقبة جديدة من صوت K Records، والتي حولت تركيزها وبدأت في إنتاج تسجيلات معروفة بتقنيات الإنتاج التجريبية الخاصة بها مع الحفاظ على أصالتها lo-fi. [3]

تأثير

فلسفة

على الرغم من أن الملصق كان جزءًا من مشاهد البانك وتحت الأرض في الثمانينيات، إلا أن المصطلح يعكس فلسفة الملصق أكثر من صوت قائمته. [11]

كان آل لارسن من فرقة Some Velvet Sidewalk جزءًا من قائمة K. في عام 1989، كتب مقالًا لمجلة Snipehunt والذي عكس وميز منهج K في موسيقى "البانك" بروح أطلق عليها "Love Rock"، حيث كتب: "إنه عالم مخيف، لكننا لسنا بحاجة إلى ذلك". "يجب أن نكون خائفين بعد الآن. نحن بحاجة إلى احتجاج ذو رؤية نشطة، نحتاج إلى الإمساك بزمام الأمور وإجراء التحول، من الشكوى من عدم وجود مستقبل إلى الإصرار على وجود مستقبل". أصبح هذا البيان، الذي ركز على أخلاقيات "اصنعها بنفسك" ، فلسفة تسمية غير رسمية. [11]

نظرت هذه الفلسفة إلى مشاريع lo-fi محلية الصنع كبديل مفضل لثقافة الشركات، [12] والتي حافظت على ارتباط فلسفي بالبانك. تتضمن أول نشرة إخبارية لـ K Records درع K كفارس، يوصف بأنه يقاتل "غول الشركات متعدد الأسلحة". [10]

اعتبر بعض النقاد هذه الفلسفة عائقًا فيما يتعلق بالنجاح السائد. لاحظ المؤلف مارك بومغارتن أن "أفضل 200 مسار في التسعينيات" لـ Pitchfork Media تضمنت ستة فرق ذات علاقات مباشرة بالعلامة (Bikini Kill، وSleater-Kinney، وFugazi، وBuilt to Spill، وBeck، و Nirvana ) ولكن فرقة واحدة فقط مناسبة. إصدار سجلات K.

توي فاسق

تضمنت إصدارات K المبكرة صورة ألبوم طفولية ومرسومة يدويًا. بالاشتراك مع جمالية آلة اللعبة المبسطة لـ Beat Happening وتوزيع فرق مثل Heavenly في الولايات المتحدة، ارتبطت العلامة بسرعة بالمشهد الموسيقي twee. [13] [14] أُطلق على جونسون لقب "النجم الأول للنجم الأمريكي". [15]

اقترح النقاد أن علامة "twee" لأعمال K Records تعكس رفضها لروح البانك المتشددة الشائعة في الثمانينيات، وأن أعمال K Records كانت تعمل على تخريب "البانك" من خلال مواجهة وتهديد الحساسيات الذكورية داخل مشهد البانك. [15] [16]

حركة الشغب Grrl

أتاحت فلسفة Love Rock أيضًا المجال لنهج نسوي تجاه موسيقى البانك، والذي كان موجودًا في أولمبيا، واشنطن تمامًا كما أصبحت K Records حضورًا راسخًا في المدينة. [11] تضمنت أعمال البانك المبكرة في المنطقة، مثل The Accident وNeo Boys، النساء. كانت الفنانات مثل Lois Maffeo و Stella Marrs من أوائل الأبطال في K Records وظهرن في قائمتها. [17]

كتب ناقد موسيقى الروك مايكل أزيراد أن K كان "قوة رئيسية في توسيع فكرة مغني الروك البانك من رجل موهوك يرتدي سترة دراجة نارية إلى فتاة مهووسة ترتدي سترة صوفية". [10] إن مشاركة امرأة في ملكية العلامة التجارية يعكس الانفتاح على مشاركة المرأة. نُقل عن بيدرسن في مجلة Riot Grrrl للمخرج توبي فيل، Jigsaw، قوله "أعتقد أنه من المهم حقًا أن يعرف الناس أن هناك نساء ... فتيات ... يقمن بأكثر من مجرد تغليف الأشياء. ... من المهم حقًا أن يعرف الناس أن هناك فتيات يتخذن القرارات ويفعلن الأشياء." [18]

بينما كان بيدرسون وراء الكواليس، تم ذكر أعمال مثل مكة نورمال، ووجود هيذر لويس في فرقة K الرئيسية، Beat Happening، كمصدر إلهام للعديد من الفرق ذات الواجهة النسائية في ذلك الوقت. [19] [20]

سلطت العلامة الضوء أيضًا على النساء في ليلة افتتاح مؤتمر Pop Underground الدولي في مسرح الكابيتول، "Love Rock Revolution Girl Style Now"، أو "Girls Rock Night"، المخصصة لـ 15 عملًا تقوده النساء مثل Bratmobile ، [3] أول أولمبيا مجموعة نسائية حصريًا، وتضم فرقًا موسيقية مع أعضاء مستقبليين في سليتر-كيني وبيكيني كيل. [21]

سيتم إصدار العديد من أعمال الشغب من خلال علامة أولمبيا أخرى، وهي Kill Rock Stars ، والتي تم إطلاقها بسجل تجميعي في International Pop Underground Convention. على الرغم من أن Kill Rock Stars سيكون لها صراعات مالية مع K Records حول التجميع، انتقل بيكيني Kill وآخرون إلى Kill Rock Stars بسبب التفضيل الجمالي للصوت "الجرونج" لإصداراتها، ولا يوجد دليل على سوء النية. قالت كورين تاكر من سليتر-كيني: "ليس الأمر أننا لم نحب كالفن ونحب K؛ لكن هذا الشيء الجديد الذي بدأ سيكون مثيرًا للغاية." [3]

الشراكه

التنافر

في عام 1989، التقى جونسون برئيس Dischord Records ومهاجم Fugazi إيان ماكاي ، الذي قدم جونسون إلى فرقة R & B المتشددة Nation of Ulysses . اتفق الاثنان على إصدار ألبومهما من خلال مشروع مشترك، DisKord Records، والذي أصدر أيضًا إصدار Autoclave لعام 1991 "Go Far". كانت هذه الشراكة أيضًا مسؤولة عن الجولات المشتركة بين أعمال البانك في أولمبيا وواشنطن العاصمة. [3]

قتل نجوم الروك

أنتجت علامة Kill Rock Stars، ومقرها أيضًا في أولمبيا، كلمات منطوقة حصريًا حتى شجع كالفن العلامة على إصدار سجل تجميعي لأعمال الموسيقى المحلية قبل مؤتمر Pop Underground الدولي؛ قدم كالفن نصف التسجيلات للتسجيل. مع النجاح السائد الذي حققته Nirvana، التي كان مسارها "Beeswax" حصريًا للتجميع، كان الطلب مرتفعًا بما يكفي لشركة K Records للتوصل إلى صفقة توزيع مع Kill Rock Stars. كان تحصيل الإتاوات وتوزيع تلك الإتاوات على Kill Rock Stars موضع خلاف بين الملصقات، وأنهى الاثنان علاقة العمل بينهما. [3]

مراجع في الثقافة الشعبية

  • لوس كامبيسينوس! استشهد بقميص "K Records" في أغنية "Knee Deep At ATP"، بينما تشير الأغنية المنفردة المبكرة "The International Tweexcore Underground" مباشرة إلى شركة International Pop Underground الخاصة بالشركة.
  • أصدر Nothing Painted Blue أغنية "K for Karnival" والتي تعد جزئيًا بمثابة تكريم لـ K Records. يكرر "من وضع الدرع حول حرف K؟" عدة مرات، في إشارة إلى الدرع ذو النمط السريع بين الولايات حول الحرف K في شعار K Records.
  • كان لدى كورت كوبين ملصق جيتار يحمل شعار K Records على جهاز Fender Stratocaster الأبيض ووشم على ساعده، قائلاً إن ذلك "لمحاولة تذكيري بالبقاء طفلاً". [22] [23] تشير أغنية "Lounge Act" على Nevermind إلى وشم شعاره في السطر "سوف أعتقل نفسي وأرتدي درعًا". عزف كوبين أيضًا على الجيتار في إصدار K Records، "Bikini Twilight،" مع جونسون، والذي تم إصداره باسم The Go Team. [3]
  • تم تغيير أغنية Hole "Olympia" (التي تُنسب إلى "Rock Star" في Live Through This ) في عرض في عرض John Peel للإشارة إلى Johnson وK Records.
  • استندت اتفاقية نورويتش بوب أندرغراوند (2003-2007) إلى مواقف وأخلاق اتفاقية كيه الدولية لموسيقى البوب ​​أندرغراوند . [ بحاجة لمصدر ]
  • تحتوي أغنية فرقة موسيقى الروك المستقلة في فيلادلفيا Strange Ranger لعام 2015 بعنوان "Stinks To Be You" على سطر من الكلمات تشير إلى التسمية "في '89 كنت سأوقع على K، في'92 كنت تعتقد أنني رائع". [24]

قائمة

أصدر الفنانون التاليون ألبومات من خلال K Records.

أنظر أيضا

مراجع

  1. ^ تايلور ، ستيف (2004). من الألف إلى الياء للموسيقى البديلة. نيويورك: الاستمرارية. ص. 28. رقم ISBN 0-826-47396-2.
  2. ^ أرنولد ، جينا (1993). الطريق 666: على الطريق إلى السكينة . نيويورك: مطبعة سانت مارتن. ص. 111. ردمك 978-0-31209-376-1.
  3. ^ abcdefghijklmnop مارك بومغارتن (2012). ثورة الحب روك . سياتل: كتب ساسكواتش. رقم ISBN 978-1-57061-822-2.
  4. ^ اي بي سي دي سيجال ، ديف. “هل سجلات K هي سفينة مكسورة وغارقة؟”. الغريب . تم الاسترجاع في 12 يونيو 2016 .
  5. ^ اي بي سي دي هودلي فليب سايد (شتاء 1986). "حدث الفوز". الجانب الآخر . رقم 51. ص 12-13.
  6. ^ بليفنز ، جو (24 فبراير 2016). “اقرأ هذا: هل الفنانين المستقلين الأساسيين في K Records يختصرون الفنانين؟”. www.avclub.com . تم الاسترجاع في 12 يونيو 2016 .
  7. ^ نيلسون ، كريس (9 أكتوبر 2006). “اليوم الذي لم تمت فيه الموسيقى”. سياتل ويكلي. مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 2015-04-02 . تم الاسترجاع 19 مارس 2015 .
  8. ^ مارغاساك ، بيتر (10 كانون الأول (ديسمبر) 1992). "فنانون متنوعون عالميون لموسيقى البوب ​​تحت الأرض ..." شيكاغو تريبيون . تم الاسترجاع 19 مارس 2015 .
  9. ^ نيلسون ، كريس (9 أكتوبر 2006). “اليوم الذي لم تمت فيه الموسيقى: جاء عالم الموسيقى المستقلة إلى أولمبيا قبل 10 سنوات لحضور حدث محوري”. سياتل ويكلي. مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 2015-04-02 . تم الاسترجاع 12 مارس 2015 .
  10. ^ اي بي سي أزراد ، مايكل (2001). فرقتنا يمكن أن تكون حياتك . نيويورك: كتب باك باي. ص. 454. ردمك 978-0-31678-753-6.
  11. ^ اي بي سي دي دوغر ، سارة (13 يناير 2013). “الثورة جاءت وذهبت”. مراجعة لوس أنجلوس للكتب . تم الاسترجاع 14 مارس 2015 .
  12. ^ والتون ، تشارلز (8 أكتوبر 2013). “أنتم متساوون لكن مختلفون: المرأة وموسيقى المقاومة الثقافية”. في روخاس، يونيس؛ ميتشي، ليندسي (محرران). أصوات المقاومة: دور الموسيقى في النشاط متعدد الثقافات . المجلد. 1. سانتا باربرا: برايجر. ص. 215. ردمك 978-0-313-39805-6.
  13. ^ أوكس ، كايا (2009). مائل ومسحور: تطور الثقافة المستقلة . هولت غلاف ورقي. ص. 121.
  14. ^ مارك سبيتز (2014). توي: الثورة اللطيفة في الموسيقى والكتب والتلفزيون والأزياء والسينما . نيويورك: انها كتب. ص. 192. ردمك 978-0-062-21304-4.
  15. ^ أب أبي ، نيتسوه. “Twee as Fuck: قصة موسيقى البوب ​​المستقلة”. مذراة.كوم . مذراة وسائل الإعلام . تم الاسترجاع 20 مارس 2015 .
  16. ^ إيرلز ، أندرو (2014). أعطني موسيقى الروك المستقلة: 500 ألبومًا أمريكيًا أساسيًا لموسيقى الروك تحت الأرض 1981-1996 . مينيابوليس: مطبعة فوييجير. ص. 333. ردمك 978-0-76034-648-8.
  17. ^ باركر ، بريان سي. (2015-09-24). يحدث الفوز . بلومزبري أكاديمي 33 1/3 سلسلة. ص. 56. ردمك 978-1628929270.
  18. ^ دريش ، دونا (11 يونيو 2013). المنشار (المجلد 2)، في "مجموعة Riot Grrrl". الصحافة النسوية (جامعة مدينة نيويورك). ص. 26. رقم ISBN 978-1-55861-822-0.
  19. ^ أندرسن ، مارك. جينكينز، مارك (2009). رقصة الأيام: عقدين من الشرير في عاصمة الأمة . كتب اكاشيك. ص. 309.
  20. ^ فاتمان ، جوانا (11 يونيو 2013). بلدي الشغب Grrrl . الصحافة النسوية (جامعة مدينة نيويورك). ص. 15. رقم ISBN 978-1-55861-822-0.
  21. ^ هوبر ، جيسيكا (13 يونيو 2011). “يتم ملاحظة أعمال الشغب Grrrl”. الحارس . تم الاسترجاع 14 مارس 2015 .
  22. ^ ساندفورد، كريستوفر (2004). كورت كوبين . نيويورك: كارول وغراف. ص. 63. ردمك 978-0-78671-369-1.
  23. ^ صحيح، إيفريت (2009). السكينة: السيرة الذاتية. كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة دا كابو. ص. 43. ردمك 978-0-78673-390-3.
  24. ^ “سيوكس فولز- ينتن لتكون أنت”.

قراءة متعمقة

روابط خارجية

  • موقع رسمي
  • قائمة الفنانين K Records
  • مدونة K غير الرسمية
  • نسخة من النشرة الإخبارية المبكرة K
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=K_Records&oldid=1217351615"