يوهان سيباستيان باخ

From Wikipedia, the free encyclopedia

يوهان سيباستيان باخ
يوهان سيباستيان باخ. jpg
صورة باخ بواسطة إي جي هوسمان ، 1748 [رقم 1]
وُلِدّ21 مارس 1685 (نظام التشغيل)
31 مارس 1685 (NS) (1685-03-31)
أيزناتش
مات28 يوليو 1750 (1750-07-28)(بعمر 65)
لايبزيغ
يعملقائمة المؤلفات
إمضاء
يوهان سيباستيان باخ signature.svg

يوهان سيباستيان باخ [العدد 2] (31 مارس [ OS 21 مارس] 1685 - 28 يوليو 1750) كان مؤلفًا وموسيقيًا ألمانيًا في أواخر عصر الباروك . وهو معروف بموسيقاه الأوركسترالية مثل كونشيرتوس براندنبورغ . التراكيب الآلية مثل أجنحة التشيلو ؛ تعمل لوحة المفاتيح مثل Goldberg Variations و The Well-Tempered Clavier ؛ أعمال الأرغن مثل Schubler Chorales و Toccata و Fugue in D Minor ؛ والموسيقى الصوتية مثل St Matthew Passion والقداس في B الصغرى . منذ إحياء باخ في القرن التاسع عشريُنظر إليه عمومًا على أنه أحد أعظم الملحنين في تاريخ الموسيقى الغربية. [2] [3]

أحصت عائلة باخ بالفعل العديد من الملحنين عندما ولد يوهان سيباستيان كآخر طفل لموسيقي المدينة ، يوهان أمبروسيا ، في إيزيناتش . بعد أن أصبح يتيمًا في سن العاشرة ، عاش لمدة خمس سنوات مع أخيه الأكبر يوهان كريستوف ، وبعد ذلك واصل تعليمه الموسيقي في لونيبورغ . من عام 1703 عاد إلى تورينجيا ، حيث عمل كموسيقي للكنائس البروتستانتية في أرنشتاد ومولهاوزن ، ولفترات طويلة من الزمن ، في المحاكم في فايمار ، حيث قام بتوسيع مخزونه من الأورغن ، و Köthen، حيث كان مشغولاً في الغالب بموسيقى الحجرة . منذ عام 1723 ، كان يعمل في Thomaskantor ( كانتور في سانت توماس ) في لايبزيغ . هناك قام بتأليف الموسيقى للكنائس اللوثرية الرئيسية في المدينة ، وفرقة طلاب جامعتها Collegium Musicum . من عام 1726 ، نشر بعضًا من لوحة المفاتيح وموسيقى الأرغن الخاصة به. في لايبزيغ ، كما حدث خلال بعض مناصبه السابقة ، كان لديه علاقات صعبة مع صاحب العمل ، وهو وضع لم يتم علاجه كثيرًا عندما حصل على لقب مؤلف المحكمة من قبل ملكه ، أوغسطس الثالث ملك بولندا .في عام 1736. في العقود الأخيرة من حياته ، أعاد صياغة وتوسيع العديد من مؤلفاته السابقة. توفي متأثرا بمضاعفات بعد جراحة العيون عام 1750 عن عمر يناهز 65 عاما.

قام باخ بإثراء الأنماط الألمانية الراسخة من خلال إتقانه للتنظيم المتناسق والتوافقي والدافعي ، [ 4] وتكييفه للإيقاعات والأشكال والقوام من الخارج ، وخاصة من إيطاليا وفرنسا . تشمل مؤلفات باخ مئات من كانتاتا ، مقدسة وعلمانية . قام بتأليف موسيقى الكنيسة اللاتينية ، والعواطف ، والخطابات ، والحركات . غالبًا ما كان يتبنى الترانيم اللوثرية ، ليس فقط في أعماله الصوتية الكبيرة ، ولكن أيضًا على سبيل المثال في كورالياته المكونة من أربعة أجزاء وأغانيه المقدسة . كتب على نطاق واسع للأعضاء وأدوات لوحة المفاتيح الأخرى . قام بتأليف كونشيرتو ، على سبيل المثال للكمان والهاربسيكورد ، والأجنحة ، مثل موسيقى الحجرة وكذلك للأوركسترا . توظف العديد من أعماله أنواع الكنسي والفوجو .

طوال القرن الثامن عشر ، كان باخ يُقدّر في المقام الأول باعتباره عازف أرغن ، بينما كانت موسيقى لوحة المفاتيح الخاصة به ، مثل The Well-Tempered Clavier ، موضع تقدير لخصائصها التعليمية. شهد القرن التاسع عشر نشر بعض السير الذاتية الرئيسية لباخ ، وبحلول نهاية ذلك القرن تم طباعة جميع موسيقاه المعروفة. استمر نشر المنح الدراسية على المؤلف من خلال الدوريات (وفيما بعد أيضًا المواقع الإلكترونية) المخصصة له حصريًا ، ومنشورات أخرى مثل Bach-Werke-Verzeichnis (BWV ، كتالوج مرقّم لأعماله) والإصدارات النقدية الجديدة من مؤلفاته. تم نشر موسيقاه بشكل أكبر من خلال العديد من الترتيبات ، بما في ذلك Air on the G Stringو " Jesu ، Joy of Man's Desiring " ، والتسجيلات ، مثل ثلاث مجموعات مختلفة من الصناديق مع عروض كاملة لأعمال الملحن بمناسبة الذكرى الـ 250 لوفاته.

حياة

الطفولة (1685-1703)

يوهان أمبروسيوس باخ ، 1685 ، والد باخ. لوحة منسوبة إلى يوهان ديفيد هيرليسيوس  [ دي ]

وُلِد يوهان سيباستيان باخ [رقم 2] في إيزناخ ، عاصمة دوقية ساكس-إيزيناتش بألمانيا الحالية ، في 21 مارس 1685 OS (31 مارس 1685 جنوب شرق الولايات المتحدة ). كان هو الثامن والأصغر من أبناء يوهان أمبروسيوس باخ ، مدير موسيقيي البلدة ، وماريا إليزابيث لاميرهيرت . [7] [8] [9] من المحتمل أن والده علمه الكمان ونظرية الموسيقى الأساسية. كان جميع أعمامه موسيقيين محترفين ، ومن بين مناصبهم عازفو أرغن الكنيسة ، وموسيقيو قاعة المحكمة ، والملحنون. [10] عرّفه عمه ، يوهان كريستوف باخ ، على العضو ،[11] وكان ابن عمه الثاني الأكبر ، يوهان لودفيج باخ ، ملحنًا وعازف كمان معروف. [10] [ن 3]

توفيت والدة باخ عام 1694 ، وتوفي والده بعد ثمانية أشهر. [12] انتقل باخ البالغ من العمر 10 سنوات للعيش مع أخيه الأكبر ، يوهان كريستوف باخ ، عازف الأرغن في كنيسة القديس ميخائيل في أوردروف ، ساكس-جوتا-ألتنبرج . [13] هناك درس الموسيقى وعزفها ونسخها ، بما في ذلك الموسيقى الخاصة بأخيه ، على الرغم من منعه من القيام بذلك لأن الدرجات كانت قيمة وخصوصية للغاية ، وكانت أوراق دفتر الأستاذ الفارغة من هذا النوع مكلفة. [14] [15] تلقى تعليمًا قيمًا من أخيه ، الذي علمه عن الكلافيكورد . عرضه يوهان كريستوف على أعمال الملحنين العظماء في ذلك الوقت ، بما في ذلك الألمان الجنوبيون مثليوهان كاسبار كيرل ويوهان جاكوب فروبيرجر ويوهان باتشيلبيل (الذي درس تحت إشرافه يوهان كريستوف) ؛ الألمان الشماليون [16] فرنسيون مثل جان بابتيست لولي ولويس مارشان ومارين ماريه . [17] وحتى الإيطالي جيرولامو فريسكوبلدي . [18] خلال هذا الوقت ، درس أيضًا اللاهوت واللاتينية واليونانية في صالة للألعاب الرياضية المحلية . [19]

بحلول 3 أبريل 1700 ، التحق باخ وصديقه في المدرسة جورج إردمان - الذي كان يكبر باخ بسنتين - في مدرسة سانت مايكل المرموقة في لونيبورغ ، على بعد حوالي أسبوعين من السفر شمال أوردروف. [20] [21] ربما كانت رحلتهم تتم غالبًا سيرًا على الأقدام. [21] كان العامان اللذان قضاهما هناك حاسمين في تعريض باخ لمجموعة واسعة من الثقافة الأوروبية. بالإضافة إلى الغناء في الجوقة ، فقد عزف على آلة المدرسة المكونة من ثلاثة أعضاء يدوية وآلات القيثارة. [22] كما اتصل بأبناء الأرستقراطيين من شمال ألمانيا الذين تم إرسالهم إلى أكاديمية ريتر المجاورة للتحضير لمهن في تخصصات أخرى. [23]

فايمار وأرنشتات ومولهاوزن (1703-1708)

عزف ال Wender Organ Bach في Arnstadt

في يناير 1703 ، بعد فترة وجيزة من تخرجه من سانت ميخائيل ورفضه لمنصب عازف أرغن في سانجرهاوزن ، [24] تم تعيين باخ موسيقار البلاط في كنيسة الدوق يوهان إرنست الثالث في فايمار . [25] دوره هناك غير واضح ، لكن من المحتمل أن يتضمن واجبات وضيعة وغير موسيقية. خلال فترة عمله التي استمرت سبعة أشهر في فايمار ، انتشرت سمعته كعازف لوحة مفاتيح لدرجة أنه تمت دعوته لتفقد الأورغن الجديد وإلقاء الحفل الافتتاحي في الكنيسة الجديدة (الآن كنيسة باخ) في أرنشتات ، التي تقع على بعد حوالي 30 كيلومترًا ( 19 ميل ) . ) جنوب غرب فايمار. [26] في 14 أغسطس 1703 ، أصبح عازف الأرغن في الكنيسة الجديدة ،[11] مع واجبات خفيفة ، وراتب سخي نسبيًا ، وجهاز جديد يتم ضبطه وفقًا لمزاج يسمح بتشغيل الموسيقى المكتوبة في نطاق أوسع من المفاتيح. [27]

على الرغم من الروابط العائلية القوية وصاحب العمل المتحمّس للموسيقى ، تصاعد التوتر بين باخ والسلطات بعد عدة سنوات في المنصب. كان باخ غير راضٍ عن مستوى المطربين في الجوقة. أطلق على أحدهم لقب "Zippel Fagottist" ( عازف الباسون ويني ). في وقت متأخر من إحدى الأمسيات ، قام هذا الطالب ، المسمى Geyersbach ، بمطاردة باخ بعصا. قدم باخ شكوى ضد Geyersbach لدى السلطات. برأوا Geyersbach بتوبيخ بسيط وأمروا باخ بأن يكون أكثر اعتدالًا فيما يتعلق بالصفات الموسيقية التي توقعها من طلابه. بعد بضعة أشهر ، أزعج باخ صاحب العمل بسبب الغياب المطول عن Arnstadt: بعد حصوله على إجازة لمدة أربعة أسابيع ، كان غائبًا لمدة أربعة أشهر تقريبًا في 1705-1706 لزيارة عازف الأرغن والملحن ديتريتش بوكستيهودفي مدينة لوبيك الشمالية . تضمنت الزيارة إلى بوكستهود رحلة طولها 450 كيلومترًا (280 ميلًا) في كل اتجاه ، سيرًا على الأقدام. [28] [29]

في عام 1706 ، تقدم باخ بطلب للحصول على منصب عازف أرغن في كنيسة بلاسيوس في مولهاوزن . [30] [31] كجزء من طلبه ، قام بأداء نشيد في عيد الفصح ، 24 أبريل 1707 ، على الأرجح نسخة مبكرة من تأخر المسيح في تودس باندن . [32] بعد شهر تم قبول طلب باخ وتولى المنصب في يوليو. [30] تضمن المنصب رواتب أعلى بكثير ، وظروف محسّنة ، وجوقة أفضل. بعد أربعة أشهر من وصوله إلى مولهاوزن ، تزوج باخ من ماريا باربرا باخابن عمه الثاني. تمكن باخ من إقناع الكنيسة وحكومة المدينة في مولهاوزن بتمويل تجديد باهظ الثمن للعضو في كنيسة بلاسيوس. في عام 1708 ، كتب باخ Gott ist mein König ، وهي عبارة عن نشيد احتفالي لافتتاح المجلس الجديد ، تم نشره على نفقة المجلس. [22]

العودة إلى فايمار (1708-1717)

عضو في كنيسة القديس بولس في لايبزيغ ، اختبره باخ عام 1717

غادر باخ مولهاوزن عام 1708 ، وعاد إلى فايمار هذه المرة كعازف أرغن ، وعام 1714 كونسيرتميستر (مدير الموسيقى) في البلاط الدوقي ، حيث أتيحت له فرصة العمل مع مجموعة كبيرة من الموسيقيين المحترفين ممولة تمويلًا جيدًا. [22] انتقل باخ وزوجته إلى منزل قريب من قصر الدوقية. [33] في وقت لاحق من العام نفسه ، ولدت طفلهما الأول ، كاتارينا دوروثيا ، وانضمت إليهما أخت ماريا باربرا الكبرى غير المتزوجة. ظلت تساعد في إدارة شؤون الأسرة حتى وفاتها في عام 1729. وُلد ثلاثة أبناء أيضًا في فايمار: فيلهلم فريدمان ، وكارل فيليب إيمانويل ، ويوهان جوتفريد بيرنهارد. رزق يوهان سيباستيان وماريا باربرا بثلاثة أطفال آخرين ، لكنهم لم يعيشوا حتى عيد ميلادهم الأول ، بما في ذلك توأمان وُلدا عام 1713. [34]

كان وقت باخ في فايمار بداية فترة متواصلة من تأليف أعمال لوحة المفاتيح والأوركسترا. حصل على الكفاءة والثقة في توسيع الهياكل السائدة وتضمين المؤثرات من الخارج. لقد تعلم كتابة الفتحات الدرامية واستخدام الإيقاعات الديناميكية والمخططات التوافقية الموجودة في موسيقى الإيطاليين مثل فيفالدي وكوريلي وتوريلي . استوعب باخ هذه الجوانب الأسلوبية جزئيًا عن طريق نسخ كونشيرتو فيفالدي الوترية والرياح للقيثارة والعضو. لا يزال يتم تنفيذ العديد من هذه الأعمال المنسوخة بانتظام. كان باخ منجذبًا بشكل خاص إلى الأسلوب الإيطالي ، حيث تتناوب آلة واحدة أو أكثر منفردة قسمًا تلو الآخر مع الأوركسترا الكاملة في جميع أنحاءالحركة . [35]

في فايمار ، واصل باخ العزف والتأليف للأرغن وأداء موسيقى الحفلة مع فرقة الدوق. [22] بدأ أيضًا في كتابة المقدمات والفوجات التي تم تجميعها لاحقًا في عمله الضخم The Well-Tempered Clavier ("clavier" بمعنى clavichord أو harpsichord) ، [36] يتكون من كتابين ، [37] يحتوي كل منهما على 24 مقدمة و fugues في كل مفتاح رئيسي وثانوي . بدأ باخ أيضًا العمل على كتاب الأرغن الصغير في فايمار ، والذي يحتوي على نغمات الكورال اللوثرية التقليدية الموضوعة في مواد معقدة. في عام 1713 ، عُرض على باخ منصبًا في هالهعندما نصح السلطات أثناء تجديد كريستوف كونتزيوس للعضو الرئيسي في المعرض الغربي لكنيسة السوق للسيدة العزيزة . [38] [39]

في ربيع عام 1714 ، تمت ترقية باخ إلى Konzertmeister ، تكريما مما استلزم أداء أنشودة الكنيسة شهريا في كنيسة القلعة. [40] كانت أول ثلاث قطع كانتات في السلسلة الجديدة التي ألفها باخ في فايمار هي Himmelskönig ، sei Willkommen ، BWV 182 ، من أجل أحد الشعانين ، والتي تزامنت مع البشارة في ذلك العام ؛ البكاء ، الرثاء ، القلق ، زاجين ، BWV 12 ، ليوبيلات الأحد ؛ ورنوا أيها الترانيم ، رنوا يا أوتارًا!   BWV 172 لعيد العنصرة . [41] أول أنشودة لعيد الميلاد لباخ ، مسيحيون ، تحفر هذا اليوم، BWV 63 ، تم عرضه لأول مرة في عام 1714 أو 1715. [42] [43]

في عام 1717 ، لم يعد باخ محبوبًا في فايمار ، ووفقًا لترجمة تقرير سكرتير المحكمة ، تم سجنه لمدة شهر تقريبًا قبل أن يتم طرده بشكل غير مرغوب فيه: " تم احتجاز عازف الأرغن باخ في مكان احتجاز قاضي المقاطعة بسبب إصراره الشديد على إجباره على فصله ، وفي النهاية تم إطلاق سراحه في 2 ديسمبر / كانون الأول مع إشعار بتسريحه غير المواتي ". [44]

كويثين (1717-1723)

توقيع باخ للحركة الأولى لأول سوناتا للكمان المنفرد ، BWV 1001

استأجر ليوبولد ، أمير أنهالت-كوثن ، باخ ليعمل كمدير للموسيقى ( Kapellmeister ) في عام 1717. وقد قدر الأمير ليوبولد ، وهو نفسه موسيقي ، مواهب باخ ، ودفع له المال جيدًا وأعطاه قدرًا كبيرًا من الحرية في التأليف والأداء. كان الأمير كالفينيًا ولم يستخدم موسيقى متقنة في عبادته ؛ وفقًا لذلك ، كان معظم أعمال باخ في تلك الفترة علمانيًا ، [ 45 ] بما في ذلك الأجنحة الأوركسترالية وأجنحة التشيلو والسوناتا والمبارتي للكمان المنفرد وكونشيرتو براندنبورغ . [46] قام باخ أيضًا بتأليف الكانتات العلمانية للمحكمة ، مثل Die Zeit، die Tag und Jahre macht، BWV 134a .

على الرغم من ولادته في نفس العام وفصل بينهما حوالي 130 كيلومترًا (80 ميلًا) ، لم يلتق باخ وهاندل أبدًا. في عام 1719 ، قام باخ برحلة طولها 35 كيلومترًا (22 ميلًا) من Köthen إلى Halle بهدف مقابلة Handel ؛ ومع ذلك ، غادر هاندل المدينة. [47] [48] في عام 1730 ، سافر فيلهلم فريدمان ، الابن الأكبر لباخ ، إلى هاله لدعوة هاندل لزيارة عائلة باخ في لايبزيغ ، لكن الزيارة لم تتم. [49]

في 7 يوليو 1720 ، بينما كان باخ بعيدًا في كارلسباد مع الأمير ليوبولد ، توفيت زوجة باخ فجأة. [50] في العام التالي ، التقى آنا ماجدالينا ويلكى ، وهي سوبرانو شابة موهوبة للغاية تصغره بـ 16 عامًا ، وقد قدمت عرضًا في الملعب في كوثن. تزوجا في 3 ديسمبر 1721. [51] وأنجبا معًا 13 طفلاً ، ستة منهم بقوا على قيد الحياة حتى سن الرشد: جوتفريد هاينريش ؛ إليزابيث جوليان فريدريكا (1726-1781) ؛ يوهان كريستوف فريدريش ويوهان كريستيان ، وكلاهما ، وخاصة يوهان كريستيان ، أصبحا موسيقيين بارزين ؛ جوهانا كارولينا (1737-1781) ؛ وريجينا سوزانا (1742-1809). [52]

لايبزيغ (1723-1750)

في عام 1723 ، تم تعيين باخ Thomaskantor مديرًا لموسيقى الكنيسة في لايبزيغ. كان عليه أن يدير مدرسة سانت توماس وأن يزود أربع كنائس بالموسيقى ، كنيسة سانت توماس ، وكنيسة القديس نيكولاس ، وبدرجة أقل الكنيسة الجديدة وكنيسة القديس بطرس . [53] كان هذا "الكانتري الرائد في ألمانيا البروتستانتية" ، [54] يقع في المدينة التجارية في مقاطعة ساكسونيا ، والتي احتفظ بها لمدة 27 عامًا حتى وفاته. خلال ذلك الوقت ، اكتسب مكانة أخرى من خلال التعيينات الفخرية في محاكم كوثين وفايسنفيلز ، وكذلك من الناخب فريدريك أوغسطس .(الذي كان أيضًا ملك بولندا ) في دريسدن . [54] اختلف باخ كثيرًا مع صاحب العمل ، مجلس مدينة لايبزيغ ، والذي اعتبره "مقلصًا". [55]

موعد في لايبزيغ

كنيسة ومدرسة سانت توماس ، لايبزيغ عام 1723

كان يوهان كوهناو هو توماكانتور في لايبزيغ من عام 1701 حتى وفاته في 5 يونيو 1722. وكان باخ قد زار لايبزيغ خلال فترة كونو: في عام 1714 حضر الخدمة في كنيسة سانت توماس في الأحد الأول من زمن المجيء ، [56] وفي عام 1717 كان قد اختبر عضو كنيسة القديس بولس . [57] في عام 1716 التقى باخ وكونو بمناسبة اختبار وافتتاح أحد الأرغن في هاله. [39]

بعد عرض المنصب ، تمت دعوة باخ إلى لايبزيغ فقط بعد أن أشار جورج فيليب تيلمان إلى أنه لن يكون مهتمًا بالانتقال إلى لايبزيغ. [58] ذهب تيلمان إلى هامبورغ ، حيث "كان لديه صراعاته الخاصة مع مجلس الشيوخ في المدينة". [59]

كان باخ مطالبًا بتعليم طلاب Thomasschule في الغناء وتقديم موسيقى الكنيسة للكنائس الرئيسية في لايبزيغ. تم تكليفه أيضًا بتدريس اللغة اللاتينية ولكن سُمح له بتعيين أربعة "حكام" (نواب) للقيام بذلك بدلاً من ذلك. كما ساعد المحافظون في التعليمات الموسيقية. [60] كانت هناك حاجة إلى أنشودة للطقوس الدينية في أيام الآحاد وأعياد الكنيسة الإضافية خلال السنة الليتورجية .

سنوات دورة الأنشودة (1723-1729)

قاد باخ عادةً عروض الكانتات الخاصة به ، والتي تم تأليف معظمها في غضون ثلاث سنوات من انتقاله إلى لايبزيغ. تولى منصب Thomaskantor في 30 مايو 1723 ، حيث قدم أول كانتاتا جديدة ، Die Elenden sollen essen ، BWV 75 ، في كنيسة القديس نيكولاس في يوم الأحد الأول بعد الثالوث . [61] جمع باخ شعاراته في دورات سنوية. خمسة مذكورة في النعي ، وثلاثة موجودة. [41] من بين أكثر من 300 كانتاتا ألفها باخ في لايبزيغ ، فقد أكثر من 100 للأجيال القادمة. [62]تشرح معظم هذه الأعمال قراءات الإنجيل المقررة لكل يوم أحد وأيام العيد في السنة اللوثرية. بدأ باخ الدورة السنوية الثانية في يوم الأحد الأول بعد الثالوث عام 1724 وألف الكانتاتا الكورالية فقط ، كل منها يعتمد على ترنيمة كنيسة واحدة. وتشمل هذه O Ewigkeit و du Donnerwort و BWV 20 و Wachet auf و ruft uns die Stimme و BWV 140 و Nun komm و der Heiden Heiland و BWV 62 و Wie schön leuchtet der Morgenstern و BWV 1 .

قام باخ بسحب مغني السوبرانو وألتو من المدرسة والتينور والباس من المدرسة وأماكن أخرى في لايبزيغ. أدى الأداء في حفلات الزفاف والجنازات إلى توفير دخل إضافي لهذه الفئات ؛ ربما كان لهذا الغرض ، وللتدريب داخل المدرسة ، كتب ما لا يقل عن ستة حركات . [63] كجزء من عمله المعتاد في الكنيسة ، قام بأداء حركات الملحنين الآخرين ، والتي كانت بمثابة نماذج رسمية لنفسه. [64]

كان يوهان كوهناو ، الذي كان سلف باخ في الترانيم ، مديرًا موسيقيًا لكنيسة القديس بولس ، وهي كنيسة جامعة لايبزيغ . ولكن عندما تم تنصيب باخ في عام 1723 ، تم تكليفه فقط بالموسيقى من أجل الخدمات الاحتفالية (عطلة الكنيسة) في كنيسة القديس بولس. ذهب التماسه لتقديم موسيقى لخدمات الأحد العادية هناك (لزيادة الراتب المقابلة) إلى الناخب ولكن تم رفضه. بعد ذلك ، في عام 1725 ، "فقد" باخ اهتمامه بالعمل حتى في الخدمات الاحتفالية في كنيسة القديس بولس وظهر هناك فقط في "المناسبات الخاصة". [65] كان لدى كنيسة القديس بولس جهاز أفضل وأحدث (1716) من كنيسة سانت توماس أو كنيسة القديس نيكولاس. [66]لم يُطلب من باخ العزف على أي عضو في مهامه الرسمية ، ولكن يُعتقد أنه كان يحب العزف على أرغن كنيسة القديس بولس "من أجل سعادته". [67]

كافيه زيمرمان ، ج.  1720

وسع باخ تأليفه وأدائه إلى ما بعد الليتورجيا من خلال تولي إدارة Collegium Musicum في مارس 1729 ، وهي فرقة أداء علمانية بدأها Telemann. كانت هذه واحدة من عشرات الجمعيات الخاصة في المدن الكبرى الناطقة بالألمانية التي أنشأها طلاب جامعيون نشيطون موسيقيًا ؛ أصبحت هذه المجتمعات ذات أهمية متزايدة في الحياة الموسيقية العامة وكان يقودها عادةً أبرز المتخصصين في المدينة. على حد تعبير كريستوف وولف ، فإن افتراض الإدارة كان خطوة ذكية "عززت قبضة باخ القوية على المؤسسات الموسيقية الرئيسية في لايبزيغ". [68] في كل أسبوع ، ستقدم Collegium Musicum عروضًا لمدة ساعتين في فصل الشتاء فيكافيه زيمرمان ، مقهى في شارع كاثرين قبالة ساحة السوق الرئيسية ؛ وخلال أشهر الصيف في حديقة القهوة الخارجية للمالك خارج أسوار المدينة ، بالقرب من البوابة الشرقية. انتهت الحفلات الموسيقية ، التي كانت مجانية بالكامل ، بوفاة جوتفريد زيمرمان في عام 1741. وبصرف النظر عن عرض ذخيرته الأوركسترالية السابقة مثل كونشيرتو براندنبورغ وأجنحة الأوركسترال ، فقد تم تأليف العديد من المقطوعات الموسيقية الجديدة أو المعاد صياغتها لهذه الأماكن ، بما في ذلك أجزاء من أعماله. Clavier-Übung ( تمرين على لوحة المفاتيح ) ، والحفلات الموسيقية الخاصة به على الكمان ولوحة المفاتيح وبالطبع أغنية Coffee Cantata . [22] [69]

السنوات الوسطى من فترة لايبزيغ (1730-1739)

ختم باخ (في الوسط) ، استخدم طوال سنوات عمله في لايبزيغ. يحتوي على الحروف المتراكبة JSB في صورة معكوسة تعلوها تاج. توضح الحروف المرافقة الترتيب على الختم.

في عام 1733 ، قام باخ بتأليف قداس Kyrie – Gloria Mass in B الصغرى والذي أدرجه لاحقًا في قداسته في الدرجة B الثانوية. قدم المخطوطة إلى الناخب في محاولة ناجحة في النهاية لإقناع الأمير لمنحه لقب مؤلف المحكمة. [70] قام فيما بعد بتوسيع هذا العمل إلى كتلة كاملة بإضافة Credo و Sanctus و Agnus Dei ، والتي كانت الموسيقى الخاصة بها مبنية جزئيًا على كانتاتاته الخاصة وأصلية جزئيًا. كان تعيين باخ مؤلفًا للمحكمة عنصرًا في كفاحه طويل الأمد لتحقيق قوة تفاوضية أكبر مع مجلس لايبزيغ. بين عامي 1737 و 1739 ، شغل تلميذ باخ السابق كارل غوتثلف جيرلاخ مدير Collegium Musicum.

في عام 1735 ، بدأ باخ في إعداد أول منشور له لموسيقى الأرغن ، والذي تم طبعه كثالث كلافير أبونغ في عام 1739. [71] منذ حوالي ذلك العام بدأ في تجميع وتأليف مجموعة المقدمات والفوجيات للهاربسيكورد الذي سيصبح له الكتاب الثاني من The Well-Tempered Clavier . [72] حصل على لقب "ملحن الديوان الملكي" من أغسطس الثالث عام 1736. [70] [12]

السنوات الأخيرة والوفاة (1740-1750)

من 1740 إلى 1748 قام باخ بنسخ الموسيقى أو نسخها أو توسيعها أو برمجتها بأسلوب متعدد الألحان أقدم ( stile antico ) ، من بين آخرين ، باليسترينا ( BNB I / P / 2 ) ، [73] كيرل ( BWV 241 ) ، [74] توري ( BWV Anh. 30 ) ، [75] Bassani ( BWV 1081 ) ، [ 76] جاسباريني ( Missa Canonica ) [77] وكالدارا ( BWV 1082 ). [78]تحول أسلوب باخ الخاص في العقد الأخير من حياته ، حيث أظهر تكاملًا متزايدًا للهياكل متعددة الألحان والشرائع وعناصر أخرى من النمط المضاد . [79] مجلده الرابع والأخير لكلافييه أبونغ ، تنويعات غولدبرغ ، للهاربسيكورد اليدوي ، احتوى على تسعة شرائع وتم نشره في عام 1741. [80] طوال هذه الفترة ، استمر باخ أيضًا في تبني موسيقى المعاصرين مثل هاندل ( BNB I / K / 2 ) [81] و Stölzel ( BWV 200 ) ، [82] وقدم العديد من مؤلفاته السابقة ، مثل St Matthew andعواطف القديس يوحنا ومقدمات الجوقة الثمانية عشر العظيمة ، [83] تنقيحاتهم النهائية. كما أنه قام ببرمجة وتكييف الموسيقى من قبل ملحنين من جيل الشباب ، بما في ذلك Pergolesi ( BWV 1083 ) [84] وطلابه مثل Goldberg ( BNB I / G / 2 ). [85]

في عام 1746 كان باخ يستعد لدخول جمعية لورينز كريستوف ميزلر للعلوم الموسيقية  [ دي ] . [86] لكي يتم قبوله ، كان على باخ أن يقدم مقطوعة موسيقية ، اختار من أجلها تنويعاته الكنسية على "Vom Himmel hoch da komm 'ich her" ، وصورة رسمها إلياس جوتلوب هوسمان وظهرت باخ ثلاثية كانون 6 أصوات . [87] في مايو 1747 ، زار باخ بلاط الملك فريدريك الثاني ملك بروسيا في بوتسدام. لعب الملك موضوعًا لباخ وتحداه أن يرتجل شرودًا بناءً على موضوعه. ألزم باخ ، لعب شرود من ثلاثة أجزاء على واحدة من حصن فريدريك لجوتفريد سيلبرمان ، [88] والتي كانت نوعًا جديدًا من الآلات في ذلك الوقت. عند عودته إلى لايبزيغ ، قام بتأليف مجموعة من الشرود والشرائع ، وثلاثي سوناتا ، على أساس Thema Regium (موضوع الملك). في غضون أسابيع قليلة ، تم نشر هذه الموسيقى باسم The Musical Offering وخصصت لفريدريك. تم نشر Schübler Chorales ، وهي مجموعة من ستة مقدمات كورالية نُسخت من حركات الكانتاتا التي ألفها باخ قبل حوالي عقدين من الزمن ، في غضون عام. [89] [90]في نفس الوقت تقريبًا ، طُبع أيضًا مجموعة من خمسة اختلافات الكنسية التي قدمها باخ عند دخوله مجتمع ميزلر في عام 1747. [91]

احتل مؤلفان كبيران مكانة مركزية في سنوات باخ الأخيرة. من حوالي عام 1742 كتب وراجع مختلف القوانين والشرائع من The Art of Fugue ، والتي استمر في إعدادها للنشر حتى قبل وفاته بوقت قصير. [92] [93] بعد انتزاع كانتاتا ، BWV 191 من عام 1733 قداس كيري جلوريا لمحكمة دريسدن في منتصف الأربعينيات من القرن الثامن عشر ، قام باخ بتوسيع هذا الإعداد إلى قداسته في الدرجة الثانية في السنوات الأخيرة من حياته. على الرغم من أن الكتلة الكاملة لم تؤد أبدًا خلال حياة الملحن ، إلا أنها تعتبر من بين أعظم أعمال الكورال في التاريخ. [94]

في يناير 1749 ، تزوجت إليزابيث جوليان فريدريكا ابنة باخ من تلميذته يوهان كريستوف ألتنيكول . ومع ذلك ، كانت صحة باخ آخذة في التدهور. في 2 يونيو ، كتب هاينريش فون برول إلى أحد أساتذة برج لايبزيغ ليطلب من مدير الموسيقى الخاص به ، يوهان جوتلوب هارر ، ملء منشورات Thomaskantor والمخرج الموسيقية "عند ... وفاة السيد باخ في نهاية المطاف". [95] بعد أن أصبح أعمى ، خضع باخ لعملية جراحية في العين ، في مارس 1750 ومرة ​​أخرى في أبريل ، على يد جراح العيون البريطاني جون تايلور ، وهو رجل يُفهم على نطاق واسع اليوم على أنه دجال ويعتقد أنه أعمى مئات الأشخاص. [96]توفي باخ في 28 يوليو 1750 من مضاعفات ناجمة عن العلاج غير الناجح. [97] [98] [99]

أظهر الجرد الذي تم إجراؤه بعد بضعة أشهر من وفاة باخ أن ممتلكاته تضمنت خمسة هاربسيكورد ، واثنين من عزف القيثارة ، وثلاثة آلات كمان ، وثلاثة كمان ، واثنين من التشيلو ، وفيولا دا جامبا ، وعود ، وسبينت ، إلى جانب 52 "كتابًا مقدسًا" ، بما في ذلك أعمال مارتن لوثر وجوزيفوس . [100] رأى ابن الملحن كارل فيليب إيمانويل أن فن الفوج ، على الرغم من أنه لم يكتمل بعد ، تم نشره في عام 1751. [101] مع أحد طلاب الملحن السابقين ، يوهان فريدريش أجريكولا، كتب الابن أيضًا النعي (" Nekrolog ") ، الذي نُشر في Mizler's Musikalische Bibliothek  [ de ] ، وهي مجلة دورية تصدرها جمعية العلوم الموسيقية ، في 1754. [91]

النمط الموسيقي

ملاحظة مكتوبة بخط اليد لباخ في نسخته من إنجيل كالوف . تقول الملاحظة الموجودة بجانب أخبار الأيام الثاني 5:13 : "ملاحظة: في الموسيقى الورعة ، يكون الله حاضرًا دائمًا بنعمته" ( N (ota) B (ene) في موسيقى العبادة ، يكون الله دائمًا حاضرًا بنعمته).

منذ سن مبكرة ، درس باخ أعمال معاصريه الموسيقيين من عصر الباروك وأعمال الأجيال السابقة ، وانعكست تلك التأثيرات في موسيقاه. [102] مثل معاصريه هاندل وتيلمان وفيفالدي ، قام باخ بتأليف كونشيرتو وأجنحة وتلاوات وأرياس دا كابو وموسيقى كورالية مكونة من أربعة أجزاء وعمل باسو مستمر . كانت موسيقى باخ أكثر إبداعًا بشكل متناغم من الملحنين الأقران ، حيث استخدمت أوتارًا وتعاقبًا متنافرة بشكل مدهش ، وغالبًا مع استكشاف مكثف للإمكانيات التوافقية داخل مقطوعة واحدة. [103]

عادة ما يُنظر إلى مئات الأعمال المقدسة التي ابتكرها باخ على أنها لا تعبر فقط عن حرفته ولكن أيضًا عن علاقة متدينة حقًا مع الله. [104] [105] كان قد علم لوثر التعليم المسيحي الصغير باسم Thomaskantor في لايبزيغ ، وبعض أعماله تمثلها. [106] الجوقة اللوثرية كانت أساس الكثير من أعماله. في تفصيل هذه الترانيم في مقدماته الكورالية ، كتب أعمالًا أكثر إقناعًا ومتكاملة بإحكام أكثر من معظمها ، حتى عندما كانت ضخمة وطويلة. [ بحاجة لمصدر ]يعد الهيكل الواسع النطاق لكل عمل صوتي مقدس لباخ دليلاً على التخطيط الدقيق والمتقن لخلق تعبير قوي دينياً وموسيقيًا. على سبيل المثال ، يوضح شغف القديس ماثيو ، مثل الأعمال الأخرى من هذا النوع ، العاطفة بنص الكتاب المقدس المنعكس في التلاوات ، والألحان ، والجوقات ، والجوقات ، ولكن في صياغة هذا العمل ، ابتكر باخ تجربة شاملة تم العثور عليها خلال الفترة المتداخلة. قرون لتكون مثيرة من الناحية الموسيقية وعميقة روحيا. [107]

نشر باخ أو جمع بعناية في مخطوطة العديد من مجموعات القطع التي استكشفت مجموعة من الإمكانيات الفنية والتقنية المتأصلة في كل أنواع عصره تقريبًا باستثناء الأوبرا . على سبيل المثال ، يتألف كتاب The Well-Tempered Clavier من كتابين ، يقدم كل منهما مقدمة وفوجة في كل مفتاح رئيسي وثانوي ، ويعرض مجموعة متنوعة مذهلة من التقنيات الهيكلية ، والكونترابونتال ، والفوجل. [108]

أربعة أجزاء وئام

" O Haupt voll Blut und Wunden ": الإعداد الكورالي المكون من أربعة أجزاء كما هو متضمن في St Matthew Passion

التناغمات المكونة من أربعة أجزاء سبقت باخ ، لكنه عاش في وقت تم فيه استبدال الموسيقى النموذجية في التقاليد الغربية إلى حد كبير لصالح النظام اللوني . في هذا النظام ، تتقدم قطعة موسيقية من وتر إلى آخر وفقًا لقواعد معينة ، ويتميّز كل وتر بأربع نغمات. تم العثور على مبادئ التناغم المكون من أربعة أجزاء ليس فقط في موسيقى كورال باخ المكونة من أربعة أجزاء: فهو يصفها أيضًا على سبيل المثال لمرافقة الباص المجسم . [109]كان النظام الجديد في صميم أسلوب باخ ، وتعتبر مؤلفاته إلى حد كبير بمثابة وضع قواعد للمخطط المتطور الذي سيهيمن على التعبير الموسيقي في القرون القادمة. بعض الأمثلة على هذه الخاصية المميزة لأسلوب باخ وتأثيرها:

  • عندما نظم باخ في أربعينيات القرن الثامن عشر ترتيبه لأغنية Stabat Mater من Pergolesi ، قام بترقية جزء الفيولا (الذي يلعب في التركيبة الأصلية في انسجام مع جزء الباس) لملء التناغم ، وبالتالي تكييف التركيبة مع تناغمه المكون من أربعة أجزاء أسلوب. [110]
  • عندما ، ابتداءً من القرن التاسع عشر في روسيا ، كان هناك نقاش حول أصالة إعدادات ترانيم المحكمة المكونة من أربعة أجزاء مقارنة بالتقاليد الروسية السابقة ، كانت إعدادات كورال باخ المكونة من أربعة أجزاء ، مثل تلك التي أنهت أغانيه الكورالية ، تعتبر أجنبية- النماذج المتأثرة. ومع ذلك ، اعتبر هذا التأثير لا مفر منه. [111]
Chromatic Fantasia و Fugue BWV 903 يؤديها كيفن ماكلويد
1. فنتازيا
2. شرود
باخ يعيد تفسير الأنواع القديمة المرتبطة بالنظام الشرطي

إصرار باخ على نظام الدرجات اللونية ومساهمته في تشكيله لا يعني أنه كان أقل ارتياحًا مع النظام النموذجي القديم والأنواع المرتبطة به: أكثر من معاصريه (الذين "انتقلوا" إلى نظام الدرجات اللونية دون استثناء) ، غالبًا ما عاد باخ إلى أنماط وأنواع الموسيقى القديمة. يعد كتابه Chromatic Fantasia and Fugue ، الذي يحاكي نوع الفنتازيا اللوني كما استخدمه الملحنون السابقون مثل Dowland و Sweelinck في وضع D dorian (يمكن مقارنته بـ D الثانوية في نظام الدرجة اللونية) ، مثالاً على ذلك.

تعديل

يعد التعديل ، أو تغيير المفتاح في مسار القطعة ، سمة نمطية أخرى حيث يتجاوز باخ ما كان معتادًا في عصره. حدت أدوات الباروك إلى حد كبير من إمكانيات التعديل: أدوات لوحة المفاتيح ، قبل نظام عملي من المزاج ، حدت من المفاتيح التي يمكن تعديلها ، وآلات النفخ ، وخاصة الآلات النحاسية مثل الأبواق والأبواق ، قبل حوالي قرن من تركيبها بالصمامات ، كانت مرتبطة بمفتاح ضبطها. تجاوز باخ الحدود: أضاف "نغمات غريبة" في عزف أرغنه ، مما أربك المطربين ، وفقًا للائحة الاتهام التي كان عليه أن يواجهها في أرنشتات ، [ 112] ولويس مارشاند، وهو مجرب مبكر آخر مع التعديل ، يبدو أنه تجنب المواجهة مع باخ لأن الأخير ذهب إلى أبعد مما فعل أي شخص من قبل. [113] في "Suscepit Israel" لعام 1723 Magnificat ، كان لديه الأبواق في E-flat تعزف لحنًا على مقياس إنهارموني لـ C الثانوية. [114]

كان التطور الرئيسي الذي حدث في زمن باخ ، والذي ساهم فيه بطريقة غير بسيطة ، مزاجًا لأدوات لوحة المفاتيح التي سمحت باستخدامها في جميع المفاتيح المتاحة (12 مفتاحًا و 12 مفتاحًا ثانويًا) وأيضًا التعديل دون إعادة الضبط. أظهر Capriccio عند رحيل الأخ الحبيب ، وهو عمل مبكر جدًا ، شغفًا بالتعديل على عكس أي عمل معاصر تمت مقارنة هذه التركيبة به ، [115] ولكن التوسع الكامل جاء مع Clavier المقوى جيدًا ، باستخدام جميع المفاتيح ، التي يبدو أن باخ كان يطورها منذ حوالي عام 1720 ، كان Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach أحد أقدم الأمثلة. [116]

زخرفة

دليل باخ للزينة كما هو وارد في كتيب البيانو لويلهلم فريدمان باخ
"أريا" من تنويعات غولدبرغ ، تظهر استخدام باخ للزخارف

الصفحة الثانية من Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach عبارة عن تدوين زخرفة ودليل أداء كتبه باخ لابنه الأكبر ، الذي كان يبلغ من العمر تسع سنوات في ذلك الوقت. كان باخ عمومًا محددًا تمامًا في الزخرفة في مؤلفاته (حيث لم يكتب الملحنون الكثير من الزخرفة في وقته ، بل اعتبروا حرية المؤدي) ، [117] وكانت الزخرفة في كثير من الأحيان معقدة للغاية. على سبيل المثال ، فإن "الأغنية" من تنويعات غولدبرغ لديها زخرفة غنية في كل مقياس تقريبًا. يمكن أيضًا رؤية تعامل باخ مع الزخرفة في ترتيب لوحة المفاتيح الذي صنعه من كونشيرتو المزمار لمارسيلو .: أضاف الزخرفة الصريحة ، والتي لعبت بعد عدة قرون من قبل عازفو المزمار عند أداء كونشيرتو.

على الرغم من أن باخ لم يكتب أي أوبرا ، إلا أنه لم يكن كارهًا لهذا النوع أو أسلوبه الصوتي المزخرف. في موسيقى الكنيسة ، قلد الملحنون الإيطاليون الأسلوب الصوتي الأوبرالي في أنواع مثل قداس نابولي . في المحيط البروتستانتي ، كان هناك إحجام أكبر عن تبني مثل هذا الأسلوب للموسيقى الليتورجية. على سبيل المثال ، كان كوهناو ، سلف باخ في لايبزيغ ، معروفًا بتجنب الأوبرا والموسيقى الصوتية الإيطالية. [118] كان باخ أقل تحركًا. كان أحد التعليقات بعد أداء مسرحية St Matthew Passion هو أن كل شيء بدا مثل الأوبرا. [119]

آلات المعزوفات المنفردة المستمرة

في العزف المنسق في زمن باخ ، كان للباس المستمر ، الذي يتكون من آلات مثل الأرغن ، أو فيولا دا جامبا أو هاربسيكورد ، دور المرافقة ، مما يوفر الأساس التوافقي والإيقاعي للقطعة. من أواخر عشرينيات القرن الثامن عشر ، كان باخ يعزف كونسيرتان على الأورغن ( أي كعازف منفرد) مع الأوركسترا في حركات كانتاتا آلية ، [120] قبل عقد من نشر هاندل أول كونشيرتو للأعضاء. [121] بصرف النظر عن كونشيرتو براندنبورغ الخامس والكونشيرتو الثلاثي ، الذي كان يضم بالفعل عازفين منفردًا على القيثارة في عشرينيات القرن الثامن عشر ، كتب باخ ورتب حفلات موسيقى القيثارة الخاصة به في ثلاثينيات القرن الثامن عشر ، [122]وفي سوناتاته الخاصة بالفيولا دا غامبا والهاربسيكورد ، لا تلعب أي آلة دورًا مستمرًا: يتم التعامل معهم على أنهم عازفون منفردين متساوون ، بعيدًا عن الباس المجسم. بهذا المعنى ، لعب باخ دورًا رئيسيًا في تطوير الأنواع الموسيقية مثل كونشرتو لوحة المفاتيح. [123]

الأجهزة

كتب باخ موسيقى موهوبة لآلات معينة بالإضافة إلى موسيقى مستقلة عن الآلات. على سبيل المثال ، تعتبر السوناتات والكمان المنفرد ذروة ما تم كتابته لهذه الآلة ، فقط في متناول العازفين البارعين. تناسب الموسيقى الآلة ، وتدفعها إلى النطاق الكامل لإمكانياتها وتتطلب براعة العازف ولكن بدون شجاعة . [124] على الرغم من أن الموسيقى والأداة لا تنفصلان ، قام باخ بعمل نسخ لآلات أخرى لبعض القطع من هذه المجموعة. وبالمثل ، بالنسبة لأجنحة التشيلو، يبدو أن الموسيقى الموهوبة مصممة للآلة ، أفضل ما يتم تقديمه لها ، ومع ذلك قام باخ بترتيب آلة لوت في أحد هذه الأجنحة. الأمر نفسه ينطبق على معظم موسيقى لوحة المفاتيح الأكثر براعة. استغل باخ قدرات الآلة على أكمل وجه مع الحفاظ على جوهر هذه الموسيقى مستقلاً عن الآلة التي يتم عزفها عليها.

بهذا المعنى ، ليس من المستغرب أن تكون موسيقى باخ سهلة وغالبًا ما تُعزف على آلات لم تُكتب لها بالضرورة ، وأن يتم نسخها كثيرًا ، وأن ألحانه تظهر في أماكن غير متوقعة مثل موسيقى الجاز. بصرف النظر عن هذا ، ترك باخ عددًا من المؤلفات بدون أدوات محددة: تقع الشرائع BWV 1072-1078 في هذه الفئة ، بالإضافة إلى الجزء الأكبر من العرض الموسيقي وفن الشرود . [125]

المقابلة

تحليل نقطة المقابلة لمقدمة الكورال الرب يسوع المسيح ، انتقل إلينا '، BWV 632 ( Orgelbüchlein )
BWV 632 (مستخرج) ( 0 : 48 )
يُظهر هذا الفيديو تشابك الألحان والدوافع ، بما في ذلك لحن الكورال " Herr Jesu Christ، dich zu uns wend ".
سوناتا لا. رقم 3 في G الصغرى للفيولا دا جامبا وهاربسيكورد BWV 1029 يؤديها جون ميشيل
الحركة الأولى
الحركة الثانية
الحركة الثالثة
الآلات المستمرة تتحرك إلى الأمام (يتم عزفها هنا على التشيلو والبيانو)
لوحة المفاتيح كونشيرتو رقم 1 في D طفيفة ، BWV 1052 يؤديها أوركسترا فولدا السيمفونية بقيادة سيمون شندلر مع جوهانس فولكر شميت (بيانو)
1. Allegro
2. Adagio
3. Allegro
كونشيرتو لوحة المفاتيح
كونشيرتو الكمان المزدوج في D طفيفة BWV 1043 يؤديها أوركسترا غرفة أدفنت مع ديفيد بيري وروكسانا بافيل غولدشتاين (كمان)
1. حية
2. على نطاق واسع ولكن ليس كثيرا
3. Allegro
تكوين كونترابونتال صارم (الكمانان يلعبان في الكنسي طوال الوقت) في شكل كونشيرتو من النوع الإيطالي

من السمات الأخرى لأسلوب باخ استخدامه المكثف لنقطة المقابلة ، على عكس المثلية المستخدمة في إعدادات الكورال المكونة من أربعة أجزاء ، على سبيل المثال. تعتبر شرائع باخ ، وخاصة هروبه ، أكثر ما يميز هذا الأسلوب ، الذي لم يخترعه باخ ولكنه ساهم بشكل أساسي في تعريفه إلى حد كبير. تعتبر Fugues من السمات المميزة لأسلوب Bach ، على سبيل المثال ، شكل Sonata هو سمة مميزة لمؤلفي الفترة الكلاسيكية . [126]

تتميز هذه التراكيب الكونترابونية الصارمة ، ومعظم موسيقى باخ بشكل عام ، بخطوط لحنية مميزة لكل صوت ، حيث تتبع الأوتار المكونة من النغمات التي تبدو في نقطة معينة قواعد التناغم المكون من أربعة أجزاء. يوهان نيكولاس فوركيل ، كاتب سيرة باخ الأول ، يعطي هذا الوصف لهذه الميزة لموسيقى باخ ، والتي تميزها عن معظم الموسيقى الأخرى:

إذا كانت لغة الموسيقى هي مجرد نطق سطر لحني ، سلسلة بسيطة من النوتات الموسيقية ، فيمكن اتهامها بالفقر. إن إضافة الجاس يضعها على أساس متناسق وتوضحها ، لكنها تحددها بدلاً من أن تمنحها ثراءً إضافياً. اللحن المصاحب لذلك - على الرغم من أن جميع النغمات ليست تلك الخاصة بالباس الحقيقي - أو تمت معالجتها بزخارف بسيطة في الأجزاء العليا ، أو بأوتار بسيطة ، كانت تُسمى "نغمة متجانسة". لكن الأمر مختلف تمامًا عندما يتشابك ألحان لدرجة أنهما يتحدثان معًا مثل شخصين على أساس المساواة اللطيفة. في الحالة الأولى ، تكون المرافقة تابعة ، وتعمل فقط لدعم الجزء الأول أو الرئيسي. في الحالة الثانية ، لا يتشابه الجزءان. مجموعات لحنية جديدة تنبع من تشابكها ، التي ظهرت منها أشكال جديدة من التعبير الموسيقي. إذا تم نسج المزيد من الأجزاء بنفس الطريقة الحرة والمستقلة ، فسيتم تكبير جهاز اللغة بالمقابل ، ويصبح عمليا لا ينضب إذا تم ، بالإضافة إلى ذلك ، إدخال أنواع مختلفة من الشكل والإيقاع. ومن ثم ، لم يعد الانسجام مجرد مرافقة للحن ، بل أصبح وسيلة فعالة لزيادة ثراء وتعبير المحادثة الموسيقية. لخدمة هذه الغاية ، لن تكفي مرافقة بسيطة. التناغم الحقيقي هو تشابك العديد من الألحان ، والتي تظهر الآن في الجزء العلوي ، والآن في الوسط ، والآن في الأجزاء السفلية. يتم تقديم أنواع مختلفة من الشكل والإيقاع. ومن ثم ، لم يعد الانسجام مجرد مرافقة للحن ، بل أصبح وسيلة فعالة لزيادة ثراء وتعبير المحادثة الموسيقية. لخدمة هذه الغاية ، لن تكفي مرافقة بسيطة. التناغم الحقيقي هو تشابك العديد من الألحان ، والتي تظهر الآن في الجزء العلوي ، والآن في الوسط ، والآن في الأجزاء السفلية. يتم تقديم أنواع مختلفة من الشكل والإيقاع. ومن ثم ، لم يعد الانسجام مجرد مرافقة للحن ، بل أصبح وسيلة فعالة لزيادة ثراء وتعبير المحادثة الموسيقية. لخدمة هذه الغاية ، لن تكفي مرافقة بسيطة. التناغم الحقيقي هو تشابك العديد من الألحان ، والتي تظهر الآن في الجزء العلوي ، والآن في الوسط ، والآن في الأجزاء السفلية.

منذ حوالي عام 1720 ، عندما كان في الخامسة والثلاثين من عمره ، حتى وفاته في عام 1750 ، كان تناغم باخ يتألف من هذا التشابك اللحن من الألحان المستقلة ، وهو مثالي في اتحادهم بحيث يبدو أن كل جزء يشكل اللحن الحقيقي. هنا يتفوق باخ على جميع الملحنين في العالم. على الأقل ، لم أجد من يضاهيه في الموسيقى التي عرفتها. حتى في كتاباته المكونة من أربعة أجزاء ، يمكننا ، بشكل غير متكرر ، استبعاد الجزأين العلوي والسفلي وما زلنا نجد الأجزاء الوسطى رنانة ومقبولة. [127]

هيكل وكلمات

كرس باخ اهتمامًا أكبر من معاصريه لهيكل المؤلفات. يمكن ملاحظة ذلك من خلال التعديلات الطفيفة التي أجراها عند تعديل تركيبة شخص آخر ، مثل نسخته الأولى من "Keizer" St Mark Passion ، حيث يُحسِّن انتقالات المشهد ، [128] وفي بنية مؤلفاته الخاصة مثل Magnificat [114 ] وعواطف لايبزيغ . في السنوات الأخيرة من حياته ، راجع باخ العديد من مؤلفاته السابقة. غالبًا ما كانت إعادة صياغة مثل هذه الموسيقى التي تم تأليفها سابقًا في هيكل محسّن هي التغيير الأكثر وضوحًا ، كما هو الحال في القداس في الفئة B الثانوية. أدى انشغال باخ المعروف بالبنية (بلغ ذروته في سبعينيات القرن الماضي) إلى العديد من التحليلات العددية لمؤلفاته ، على الرغم من رفض العديد من هذه التفسيرات الزائدة في وقت لاحق ، لا سيما عند التجوال في التأويلات المليئة بالرمزية. [129] [130]

لعبت النصوص المكتوبة ، أو كلمات الأغاني ، من مؤلفاته الصوتية دورًا مهمًا بالنسبة لباخ. سعى إلى التعاون مع مؤلفي نصوص مختلفين من أجل الكانتات والتراكيب الصوتية الرئيسية ، وربما كان يكتب أو يعدل مثل هذه النصوص بنفسه لجعلها تتناسب مع بنية التكوين الذي كان يصممه عندما لم يستطع الاعتماد على مواهب مؤلفي النصوص الآخرين. اشتهر تعاونه مع Picander في كتاب St Matthew Passion libretto ، ولكن كانت هناك عملية مماثلة في تحقيق بنية متعددة الطبقات لمكتبة St John Passion قبل بضع سنوات. [131]

التراكيب

في عام 1950 ، نشر ولفجانج شميدر فهرسًا مواضيعيًا لمؤلفات باخ يسمى Bach-Werke-Verzeichnis (كتالوج Bach Works). [132] اتبع شميدر إلى حد كبير Bach-Gesellschaft-Ausgabe ، وهي طبعة شاملة لأعمال الملحن تم إنتاجها بين عامي 1850 و 1900. أدرجت الطبعة الأولى من الكتالوج 1.080 مؤلفًا ناجيًا من تأليف باخ بلا منازع. [133]

نطاق BWV التراكيب
BWV 1-224 الأنشودة
BWV 225-231 المقابل
BWV 232-243 التراكيب الليتورجية في اللاتينية
BWV 244-249 العواطف والخطابات
BWV 250-438 جوقات من أربعة أجزاء
BWV 439-524 الأعمال الصوتية الصغيرة
BWV 525-771 التراكيب العضوية
BWV 772-994 تعمل لوحة المفاتيح الأخرى
BWV 995-1000 تراكيب العود
BWV 1001-1040 موسيقى الحجرة الأخرى
BWV 1041-1071 موسيقى الأوركسترا
BWV 1072-1078 البنادق
BWV 1079-1080 أعمال الكونترابونتال المتأخرة

تمت إضافة BWV 1081–1126 إلى الكتالوج في النصف الثاني من القرن العشرين ، و BWV 1127 وما بعده هي إضافات القرن الحادي والعشرين. [134] [135] [136]

العواطف والخطابات

توقيع باخ للتلاوة مع نص إنجيل موت المسيح من St Matthew Passion ( متى 27: 45-47 أ )

قام باخ بتأليف عواطف لخدمات الجمعة العظيمة وخطابات مثل عيد الميلاد Oratorio ، وهي مجموعة من ستة كانتاتا لاستخدامها في الموسم الليتورجي لعيد الميلاد. [١٣٧] [١٣٨] [١٣٩] تتضمن الخطابات الأقصر عيد الفصح أوراتوريو و أوراتوريو الصعود . مع جوقة وأوركسترا مزدوجة ، فإن St Matthew Passion هي واحدة من أكثر أعمال باخ الموسعة. كان St John Passion هو أول شغف لباخ خلال فترة توليه منصب Thomaskantor في لايبزيغ.

الأنشودة

الأنشودة استيقظ ، الصوت ينادينا ، BWV 140 يؤديها جوقة MIT الموسيقية بقيادة دبليو كتر
1. الجوقة "استيقظ ، الصوت ينادينا"
2. تلاوة: "يأتي ، يأتي ، يأتي العريس".
3. ديو "متى تأتي خلاصي؟"
4. كورال "صهيون تسمع الحراس يغني"
5. تلاوة "لذا ادخل إلي"
6. دويتو "صديقي هو لي!"
7. Chorale "غنيت لك غلوريا"
نص الأنشودة

وفقًا لنعيه ، كان باخ قد قام بتأليف دورات مدتها خمس سنوات من الكانتاتا المقدسة ، والكنتات الكنسية الإضافية لحفلات الزفاف والجنازات ، على سبيل المثال. [91] ما يقرب من 200 من هذه الأعمال المقدسة موجودة ، ما يقدر بثلثي العدد الإجمالي للكنتات الكنسية التي ألفها. [62] [140] يسرد موقع باخ ديجيتال 50 كانتاتا علمانية معروفة للمؤلف ، [141] نصفها موجود أو قابل لإعادة البناء إلى حد كبير. [142]

كانتاتا الكنيسة

تختلف أغاني باخ اختلافًا كبيرًا في الشكل والأدوات. يتكون العديد من جوقة افتتاحية كبيرة متبوعة بواحد أو أكثر من أزواج النغمات الصوتية للعازفين المنفردين (أو الثنائي) وجوقة ختامية. غالبًا ما يظهر لحن الكورال الختامي على شكل قنطرة صلبة في الحركة الافتتاحية. [ بحاجة لمصدر ]

يعود تاريخ أقدم كانتات باخ إلى سنواته التي قضاها في Arnstadt و Mühlhausen. أقدم عمل باق في هذا النوع هو Nach dir، Herr، verlanget mich ، BWV 150 . بشكل عام ، تُظهر الأعمال المبكرة الموجودة إتقانًا ومهارة رائعة. تتميز العديد منها بفتحة آلية تعرض الاستخدام الفعال للقوى الآلية المحدودة المتاحة لباخ ، سواء كان ذلك في مزيج خافت من مسجلين واثنين فيولا دي غامبا لـ BWV 106 ، أو الباسون المستقل في BWV 196 . تتجلى مهارات باخ التركيبية أيضًا من خلال تناغماته الجريئة وتعاقب الأوتار المتقدمة غير المسبوقة. بحسب كريستوف وولف، كانتاتات باخ المبكرة دليلًا مثيرًا للإعجاب على أن الوسائل المتواضعة المتاحة له لم تقيد الملحن على الإطلاق ، كما أنها تقارن بشكل إيجابي مع مؤلفات أكثر الملحنين الموهوبين من بداية القرن الثامن عشر ، مثل كريجر أو كوناو أو زاكاو . . [143]

بعد توليه منصب Thomaskantor في أواخر مايو 1723 ، أجرى باخ نشيدًا لكل يوم أحد وعيد ، يتوافق مع قراءات الأسبوع . [22] امتدت دورة كاناتا له من أول يوم أحد بعد ثالوث عام 1723 إلى يوم أحد الثالوث في العام التالي. على سبيل المثال ، تنتمي Visitation cantata Herz und Mund und Tat und Leben ، BWV 147 ، التي تحتوي على الكورال المعروف باللغة الإنجليزية باسم "Jesu ، Joy of Man's Desiring" ، إلى هذه الدورة الأولى. يُطلق على دورة الكانتات في سنته الثانية في لايبزيغ دورة الكانتاتا الكورالية لأنها تتكون أساسًا من أعمال بتنسيق chorale cantata .تم تطوير دورة كانتاتا الثالثة على مدى عدة سنوات ، تلتها دورة Picander من 1728-1729 .

تشمل الكانتات الكنسية اللاحقة كانتاتا الكنيسة الكورالية Ein feste Burg ist unser Gott و BWV 80 (النسخة النهائية) [144] و Wachet auf، ruft uns die Stimme ، BWV 140 . [145] فقط دورات لايبزيغ الثلاث الأولى موجودة بشكل كامل إلى حد ما. بصرف النظر عن عمله الخاص ، قام باخ أيضًا بأداء كانتاتا بواسطة Telemann وقريبه البعيد يوهان لودفيج باخ . [22]

كانتاتا علمانية

كتب باخ أيضًا كانتاتا علمانية ، على سبيل المثال لأفراد العائلة الملكية البولندية والأميرية الساكسونية (مثل Trauer-Ode ) ، [146] أو غيرها من المناسبات العامة أو الخاصة (مثل Hunting Cantata ). [147] كان نص هذه الكانتاتات في بعض الأحيان باللهجة (مثل Peasant Cantata ) [148] أو الإيطالية (مثل Amore traditore ). [149] فُقدت العديد من الكانتاتات العلمانية ، ولكن بالنسبة لبعضها النص والمناسبة معروفان ، على سبيل المثال عندما نشر بيكاندر لاحقًا نصوصه (على سبيل المثال BWV Anh. 11-12 ) . [150]

بعض الكانتات العلمانية الباقية لديها مؤامرة تتضمن شخصيات أسطورية من العصور اليونانية القديمة (مثل Der Streit zwischen Phoebus und Pan ) ، [151] والبعض الآخر كان شبه أوبرا جامعية مصغرة (مثل Coffee Cantata ). [152] على الرغم من أن باخ لم يعرب أبدًا عن أي اهتمام بالأوبرا ، [153] إلا أن أغانيه العلمانية ، أو الدراما لكل موسيقي ، كانت ستسمح لجمهور لايبزيغ ، المحرومين من الأوبرا منذ عام 1720 ، بتجربة عروض موسيقية مماثلة للأوبرا الملكية في دريسدن. لم تكن هذه على الإطلاق "بدائل رديئة أو مؤقتة للأوبرا الحقيقية" ، لكنها كانت مشاهد تعرض "إتقان كامل للنوع الدرامي والوتيرة المناسبة للحوارات". [154]

موسيقى كابيلا

تتضمن موسيقى Bach's a cappella الحركات والتناغم الكورالي.

المقابل

حركات باخ (BWV 225-231) عبارة عن قطع ذات موضوعات مقدسة للجوقة والاستمرارية ، مع الآلات التي تلعب دور المجموعات . تم تأليف العديد منهم للجنازات. [155] مؤلفات باخ الستة هي بالتأكيد ترنيمة جديدة للرب ، الروح يشفي ضعفنا ، يسوع ، فرحتي ، لا تخف ، تعال ، يا يسوع ، تعال ، وحمد الرب ، كل الأمم . يعد الثناء على الموتى Sei والسعر بشرف (BWV 231) جزءًا من المحرك المركب Jauchzet dem Herrn، alle Welt ( BWV Anh.160) ، قد تستند أجزاء أخرى منها إلى عمل Telemann. [156]

تناغم الكورال

كتب باخ مئات التوافقات المكونة من أربعة أجزاء من الكورال اللوثرية.

موسيقى الكنيسة باللاتينية

تشمل موسيقى كنيسة باخ باللاتينية ماجنيفيكات وأربعة قداس كيري-جلوريا والقداس في بي ثانوي .

ماجنيفيكات

يعود تاريخ الإصدار الأول من Magnificat لـ Bach إلى عام 1723 ، ولكن اشتهر العمل في نسخته الرئيسية D لعام 1733.

الكتلة في B الصغرى

من القداس في ب الصغرى
اجنوس داي
يؤديها Solomija Drozd (صوت) و Petro Titiajev (كمان) و Ivan Ostapovych (عضو)

في عام 1733 قام باخ بتأليف قداس كيري-جلوريا لمحكمة دريسدن . قرب نهاية حياته ، حوالي 1748-1749 ، قام بتوسيع هذه التركيبة إلى الكتلة الكبيرة الحجم في B الصغرى . لم يتم تنفيذ العمل بالكامل خلال حياة باخ. [157] [158]

موسيقى لوحة المفاتيح

كتب باخ للأرغن ولآلات لوحة المفاتيح الوترية مثل هاربسيكورد وكلافيكورد وعود القيثارة .

يعمل الجهاز

مقدمة وفوج في فيلم صغير ، BWV 543 يؤديها روبرت كوبلر على أورغن Silbermann في كنيسة قرية Großhartmannsdorf ، ساكسونيا
مقدمة
شرود

اشتهر باخ خلال حياته بكونه عازف أرغن ، ومستشارًا للأعضاء ، ومؤلفًا لأعمال الأرغن في كل من الأنواع التقليدية الألمانية الحرة (مثل المقدمات ، والفنتازيا ، والتوكاتاس ) والأشكال الأكثر صرامة (مثل مقدمات الكورال والشرود). [22] في سن مبكرة ، اكتسب سمعة طيبة في الإبداع والقدرة على دمج الأنماط الأجنبية في أعمال أعضائه. تم ممارسة تأثير ألماني شمالي بالتأكيد من قبل جورج بوم ، الذي كان على اتصال مع باخ في لونبورغ وديتريتش بوكستهود، الذي زاره عازف الأرغن الشاب في لوبيك عام 1704 في إجازة طويلة من عمله في أرنشتات. في هذا الوقت تقريبًا ، نسخ باخ أعمال العديد من الملحنين الفرنسيين والإيطاليين لاكتساب رؤى ثاقبة في لغاتهم التركيبية ، ثم رتب لاحقًا كونشيرتو للكمان من قبل فيفالدي وآخرين للأعضاء والقيثارة. خلال فترته الأكثر إنتاجية (1708-1714) قام بتأليف ما يقرب من اثني عشر زوجًا من المقدمات والشرود ، وخمسة توكاتا وفوج ، و Orgelbüchlein أو "Little Organ Book" ، وهي مجموعة غير مكتملة من 46 مقدمة كورالية قصيرة توضح تقنيات التأليف في ضبط الإيقاعات الكورالية. بعد مغادرته فايمار ، كتب باخ عددًا أقل من الأرغن ، على الرغم من أن بعض أشهر أعماله ( سوناتا أورغن الستة ، كتلة الأورغن الألمانية في كلافير أبونغ III من 1739 ، و Great Eighteen Chorale Preludes ، تم تنقيحها في وقت متأخر من حياته) تم تأليفها بعد مغادرة فايمار. انخرط باخ على نطاق واسع في وقت لاحق من حياته في الاستشارات بشأن مشاريع الأعضاء ، واختبار الأعضاء الجديدة وتكريس الأعضاء في حفلات ما بعد الظهيرة. [159] [160] الاختلافات الكنسية في "Vom Himmel hoch da komm 'ich her" و Schübler Chorales هي أعمال أرغن نشرها باخ في السنوات الأخيرة من حياته.

Harpsichord وأدوات لوحة المفاتيح الوترية الأخرى

فن الشرود (صفحة العنوان) - يؤديها محمد أوكونسار على آلة الأرغن والقيثارة
الأعداد من 1 إلى 12
رقم 13-20
المقدمة رقم 1 في C الكبرى BWV 846 أداء على harpsichord بواسطة روبرت شروتر
مقدمة رقم 1 في C الكبرى BWV 846
كونشيرتو الايطالية BWV 971 تؤديها مارثا غولدشتاين
الحركة الأولى
الحركة الثانية
الحركة الثالثة

كتب باخ العديد من الأعمال للهاربسيكورد ، وبعضها ربما تم عزفه أيضًا على الكلافيكورد أو العود القيثاري. بعض أعماله الكبيرة ، مثل Clavier-Übung  II و IV ، مخصصة لفرقة قيثارة مع كتيبين: قد يؤدي أدائها على أداة لوحة المفاتيح باستخدام دليل واحد (مثل البيانو) إلى صعوبات فنية في تقاطع اليدين.

  • The Well-Tempered Clavier ، Books 1 and 2 (BWV 846–893). يتكون كل كتاب من مقدمة وفوجة في كل مفتاح من المفاتيح الأربعة والعشرين الرئيسية والثانوية ، بترتيب لوني من C الكبرى إلى B الثانوية (وبالتالي ، غالبًا ما يشار إلى المجموعة بأكملها باسم "48"). يشير مصطلح "جيد المزاج" في العنوان إلى الحالة المزاجية (نظام الضبط) ؛ لم تكن العديد من المزاجات قبل وقت باخ مرنة بما يكفي للسماح للتركيبات باستخدام أكثر من مجرد بضعة مفاتيح. [161] [162]
  • الاختراعات والسينفونيا (BWV 772-801). يتم ترتيب هذه الأعمال الكونترابونتالية القصيرة المكونة من جزأين وثلاثة أجزاء بنفس الترتيب اللوني مثل The Well-Tempered Clavier ، مع حذف بعض المفاتيح النادرة. تم تصميم هذه القطع من قبل باخ لأغراض تعليمية. [163]
  • ثلاث مجموعات من أجنحة الرقص : الأجنحة الإنجليزية (BWV 806-811) ، والأجنحة الفرنسية (BWV 812-817) ، و Partitas للوحة المفاتيح ( Clavier-Übung I ، BWV 825-830). تحتوي كل مجموعة على ستة أجنحة مبنية على النموذج القياسي ( ألماندي - كورانت - ساراباندي - (حركة اختيارية) - جيجو ). تتبع الأجنحة الإنجليزية عن كثب النموذج التقليدي ، مضيفةً مقدمةً قبل allemande وتتضمن حركة واحدة بين sarabande و gigue . [164]تحذف الأجنحة الفرنسية مقدمات ولكن لديها حركات متعددة بين السراباندي والزعيم . [165] تقوم partitas بتوسيع النموذج بشكل أكبر مع حركات تمهيدية متقنة وحركات متنوعة بين العناصر الأساسية للنموذج. [166]
  • تنويعات غولدبرغ ( BWV 988) ، أغنية بها 30 اختلافًا . تحتوي المجموعة على هيكل معقد وغير تقليدي: الاختلافات مبنية على خط الجهير للأغنية بدلاً من لحنها ، ويتم استيفاء الشرائع الموسيقية وفقًا لخطة كبيرة. هناك 9 شرائع ضمن 30 اختلافًا ؛ كل اختلاف ثالث هو قانون. [167] تنتقل هذه الاختلافات بالترتيب من الشريعة في انسجام إلى الشريعة في التاسع. الثمانية الأوائل في أزواج (انسجام وأوكتاف ، الثاني والسابع ، الثالث والسادس ، الرابع والخامس). يقف القانون التاسع من تلقاء نفسه بسبب الاختلافات التركيبية. الاختلاف النهائي ، بدلاً من أن يكون القانون المتوقع في العاشر ، هو quodlibet .
  • قطع متنوعة مثل المقدمة في النمط الفرنسي ( مقدمة فرنسية ، BWV 831) والكونشيرتو الإيطالي (BWV 971) (تم نشرهما معًا باسم Clavier-Übung II ) ، و Chromatic Fantasia and Fugue (BWV 903).

من بين أعمال لوحة المفاتيح الأقل شهرة لباخ سبع توكاتا (BWV 910-916) وأربع ثنائيات ( BWV 802-805) وسوناتات للوحة المفاتيح (BWV 963-967) وستة مقدمات صغيرة (BWV 933-938) ومتغيرات Aria ألا مانييرا إيطاليا (BWV 989).

موسيقى الأوركسترا والغرفة

كتب باخ للآلات الفردية والثنائيات والمجموعات الصغيرة. العديد من أعماله المنفردة ، مثل السوناتات الستة والكمان (BWV 1001-1006) وأجنحة التشيلو الستة (BWV 1007-1012) ، تعتبر على نطاق واسع من بين الأعمال الأكثر عمقًا في المجموعة الموسيقية. [168] [124] كتب سوناتات لآلة منفردة مثل فيولا دي غامبا مصحوبة بآلة قيثارة أو متصلة ، بالإضافة إلى سوناتات ثلاثية (آلتان ومستمرتان).

العرض الموسيقي وفن الشرود هما عملين حديثي العهد يحتويان على قطع لآلات غير محددة أو مجموعات من الآلات. [169] [170]

كونشيرتو الكمان

تشمل الأعمال الباقية في شكل كونشيرتو اثنين من كونشيرتو الكمان ( BWV 1041 في A طفيف و BWV 1042 في E major) وكونشيرتو لاثنين من الكمان في D طفيفة ، BWV 1043 ، غالبًا ما يشار إليها باسم Bach "كونشرتو مزدوج".

كونشيرتو براندنبورغ

كونشرتو براندنبورغ رقم ​​4 في G Major ، BWV 1049
1. Allegro
2. Andante
3. المعزوفة

أشهر أعمال باخ الأوركسترالية هي كونشيرتو براندنبورغ ، وقد سميت بهذا الاسم لأنه قدمها على أمل الحصول على عمل من مارغريف كريستيان لودفيغ من براندنبورغ شويدت في عام 1721 ؛ كان طلبه غير ناجح. [22] هذه الأعمال هي أمثلة على نوع كونشرتو جروسو .

كونشيرتو لوحة المفاتيح

قام باخ بتأليف ونسخ كونشيرتو من واحد إلى أربعة هاربسيكورد. لم تكن العديد من كونشيرتو harpsichord أعمالًا أصلية ، لكن ترتيبات كونشيرتو الخاصة به لأدوات أخرى ، فقدت الآن. [171] أعيد بناء عدد من كونشيرتو الكمان والمزمار والناي من هذه.

أجنحة الأوركسترال

بالإضافة إلى الكونشيرتو ، كتب باخ أربعة أجنحة أوركسترا ، كل جناح عبارة عن سلسلة من الرقصات المنمقة للأوركسترا ، مسبوقة بمقدمة فرنسية . [172]

نسخ وترتيبات وإسناد غير مؤكد

غالبًا ما يتم سماع بعض ألحان باخ الأكثر شعبية بترتيبات مختلفة:
Air on the G String (مقتطفات)
"Air" ، الحركة الثانية من Orchestral Suite رقم 3 في D major ، BWV 1068 ، تم أداؤها في Air on the G String من تأليف كابيلا إستروبوليتانا بقيادة أوليفر فون دوناني (بإذن من Naxos )
"قد ترعى الأغنام بأمان" (إصدار الآلات الموسيقية)
أغنية "Schafe können sicher weiden" (Sheep May Safely Graze) ، رقم 9 من Hunting Cantata ، BWV 208: مؤلفة من السوبرانو والمسجلات والاستمرارية ، وموسيقى هذه الحركة موجودة في مجموعة متنوعة من التنسيقات الآلية.

في بداية شبابه ، نسخ باخ مقطوعات ملحنين آخرين ليتعلم منها. [173] في وقت لاحق ، قام بنسخ وترتيب الموسيقى للأداء أو كمواد دراسية لتلاميذه. بعض هذه القطع ، مثل " Bist du bei mir " (التي لم يتم نسخها بواسطة Bach ولكن بواسطة Anna Magdalena) ، أصبحت مشهورة قبل أن تنفصل عن Bach. قام باخ بنسخ وترتيب أساتذة إيطاليين مثل Vivaldi (على سبيل المثال BWV 1065 ) ، Pergolesi ( BWV 1083 ) و باليسترينا ( مرشح Missa Sine ) ، أساتذة فرنسيون مثل François Couperin ( BWV Anh. 183 ) ، وأقرب إلى المنزل ، أساتذة ألمان مختلفون بما في ذلك Telemann (على سبيل المثال BWV 824 =TWV 32:14 ) و Handel ( arias from Brockes Passion ) ، وموسيقى من أفراد عائلته. غالبًا ما كان ينسخ ويرتب موسيقاه الخاصة (على سبيل المثال حركات من كانتاتا لجماهيره القصيرة BWV 233-236 ) ، حيث تم أيضًا نسخ موسيقاه وترتيبها بواسطة آخرين. ساعدت بعض هذه الترتيبات ، مثل " Air on the G String " في أواخر القرن التاسع عشر ، في الترويج لموسيقى باخ.

في بعض الأحيان يكون "من نسخ من" غير واضح. على سبيل المثال ، يذكر فوركل قداسًا للجوقة المزدوجة بين الأعمال التي ألفها باخ. نُشر العمل وتم تنفيذه في أوائل القرن التاسع عشر ، وعلى الرغم من وجود درجة جزئية في خط يد باخ ، فقد اعتُبر العمل لاحقًا زائفًا. [174] في عام 1950 ، كان تصميم Bach-Werke-Verzeichnis هو إبقاء مثل هذه الأعمال خارج الكتالوج الرئيسي: إذا كان هناك ارتباط قوي مع Bach فيمكن إدراجها في ملحقها (بالألمانية: Anhang ، يتم اختصارها كـ Anh . ). وهكذا ، على سبيل المثال ، أصبحت الكتلة المذكورة أعلاه للجوقة المزدوجة BWV Anh. 167 . لكن هذا كان بعيدًا عن نهاية قضايا الإسناد. على سبيل المثال ، Schlage doch ، gewünschte Stunde ، BWV 53، في وقت لاحق نسب إلى ملكيور هوفمان . بالنسبة لأعمال أخرى ، تم التشكيك في تأليف باخ دون إجابة مقبولة بشكل عام على السؤال عما إذا كان قد قام بتأليفه أم لا: تمت الإشارة إلى أفضل تكوين عضو معروف في كتالوج BWV ، Toccata and Fugue in D minor ، BWV 565 ، على أنه أحد هذه الأعمال غير المؤكدة في أواخر القرن العشرين. [175]

استقبال

الكنيسة في Arnstadt حيث كان باخ عازف الأرغن من 1703 إلى 1707. في عام 1935 تم تغيير اسم الكنيسة إلى "Bachkirche".

طوال القرن الثامن عشر ، اقتصر تقدير موسيقى باخ في الغالب على الخبراء المتميزين. بدأ القرن التاسع عشر بنشر أول سيرة ذاتية للملحن وانتهى بإكمال نشر جميع أعمال باخ المعروفة لباخ جيزيلشافت . بدأت A Bach Revival من أداء Mendelssohn في St Matthew Passion في عام 1829. بعد فترة وجيزة من هذا الأداء ، بدأ باخ يُنظر إليه كواحد من أعظم الملحنين في كل العصور ، إن لم يكن الأعظم ، وهو سمعة احتفظ بها منذ ذلك الحين . نُشرت سيرة ذاتية جديدة شاملة لباخ في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

في القرن العشرين ، تم أداء وتسجيل موسيقى باخ على نطاق واسع ، بينما نشر Neue Bachgesellschaft ، من بين آخرين ، بحثًا عن الملحن. ساهمت التعديلات الحديثة لموسيقى باخ بشكل كبير في انتشاره في النصف الثاني من القرن العشرين. من بين هؤلاء كانت إصدارات Swingle Singers من قطع Bach (على سبيل المثال ، Air from Orchestral Suite رقم 3 ، و Wachet auf ... chorale prelude) و Wendy Carlos '1968 Switched-On Bach ، والتي استخدمت المزج الإلكتروني Moog .

بحلول نهاية القرن العشرين ، كان المزيد من الفنانين الكلاسيكيين يبتعدون تدريجياً عن أسلوب الأداء والأدوات التي تم تأسيسها في العصر الرومانسي: فقد بدأوا في أداء موسيقى باخ على آلات من فترة العصر الباروكي ، ودرسوا ومارسوا تقنيات العزف والإيقاع . كما ثبت في عصره ، وقلص حجم الفرق الموسيقية والجوقات الموسيقية إلى ما كان سيستخدمه. تم استخدام شكل BACH ، الذي استخدمه الملحن في مؤلفاته الخاصة ، في عشرات التكريم للمؤلف من القرن التاسع عشر إلى القرن الحادي والعشرين. في القرن الحادي والعشرين ، أصبح الإنتاج الكامل للملحن متاحًا عبر الإنترنت ، مع العديد من المواقع المخصصة حصريًا له. [ بحاجة لمصدر ]

يتذكر التقويم الليتورجي للكنيسة الأسقفية باخ سنويًا بيوم العيد في 28 يوليو [176] في نفس اليوم ، يتذكر تقويم القديسين لبعض الكنائس اللوثرية ، مثل ELCA ، باخ وهاندل مع هاينريش شوتز . [177]

القرن ال 18

لوحة يوهان سيباستيان باخ بواسطة "جبل" ، قبل عام 1798

في عصره ، كان باخ يحظى بتقدير كبير بين زملائه ، [178] على الرغم من أن سمعته خارج هذه الدائرة الصغيرة من الخبراء لم تكن بسبب مؤلفاته (التي كان تداولها ضيقًا للغاية) ، [11] ولكن بسبب قدراته الفذة. . ومع ذلك ، خلال حياته ، تلقى باخ اعترافًا عامًا ، مثل لقب ملحن المحكمة من قبل أوغسطس الثالث من بولندا والتقدير الذي أظهره فريدريك العظيم وهيرمان كارل فون كيسيرلينج . يتناقض هذا التقدير العالي مع الإهانات التي كان عليه أن يتعامل معها ، على سبيل المثال في لايبزيغ. [179] في الصحافة المعاصرة أيضًا ، كان لباخ منتقدوه ، مثل يوهان أدولف شايب، مما يشير إلى أنه يكتب موسيقى أقل تعقيدًا ، وأنصاره ، مثل يوهان ماتيسون ولورينز كريستوف ميزلر . [180] [181] [182]

بعد وفاته ، تراجعت سمعة باخ كمؤلف في البداية: اعتُبرت أعماله قديمة الطراز مقارنة بأسلوب جالانت الناشئ . [183] ​​في البداية ، كان يتذكره الناس أكثر على أنه عازف ماهر في الأرغن وكمدرس. الجزء الأكبر من الموسيقى التي طُبعت خلال حياة الملحن ، على الأقل الجزء الذي تم تذكره ، كان للأرغن والقيثارة. وهكذا ، اقتصرت سمعته كمؤلف في البداية على موسيقى لوحة المفاتيح الخاصة به ، وكان ذلك محدودًا إلى حد ما بقيمتها في تعليم الموسيقى.

لم يكن أفراد عائلة باخ الباقون على قيد الحياة ، الذين ورثوا جزءًا كبيرًا من مخطوطاته ، مهتمين بنفس القدر بالحفاظ عليها ، مما أدى إلى خسائر فادحة. [184] كارل فيليب إيمانويل ، ابنه الأكبر الثاني ، كان أكثر نشاطًا في حماية إرث والده: شارك في تأليف نعي والده ، وساهم في نشر كورساته المكونة من أربعة أجزاء ، [185] ونظم بعض أعماله ، و تم الحفاظ على الجزء الأكبر من أعمال والده غير المنشورة من قبل بمساعدته. [186] فيلهلم فريدمان ، الابن الأكبر ، قام بالعديد من أغاني والده في هاله ، ولكن بعد أن أصبح عاطلاً عن العمل ، باع جزءًا من مجموعة كبيرة من أعمال والده التي امتلكها. [187] [188][189] ساهم العديد من طلاب المعلم القديم ،مثل صهره يوهان كريستوف ألتنيكول ويوهان فريدريش أجريكولا ويوهان كيرنبيرجر ويوهان لودفيج كريبس ، في نشر إرثه. لم يكن المصلين الأوائل جميع الموسيقيين ؛ على سبيل المثال ، في برلين ، قام دانيال إيتزيغ ، أحد كبار المسؤولين في بلاط فريدريك الكبير ، بتكريم باخ. [190] أخذت بناته الكبرى دروسًا من كيرنبيرجر وأختهم سارة من فيلهلم فريدمان باخ ، الذي كان في برلين من 1774 إلى 1784. [190] [191]أصبحت سارة إيتزيغ ليفي جامعًا شغوفًا لأعمال يوهان سيباستيان باخ وأبنائه وكانت "راعية" CPE Bach. [191]

أثناء وجوده في لايبزيغ ، اقتصرت عروض موسيقى كنيسة باخ على بعض حركاته ، وتحت قيادة الكانتور Doles بعضًا من عواطفه . [192] ظهر جيل جديد من هواة باخ: لقد جمعوا ونسخوا موسيقاه بجدية ، بما في ذلك بعض أعماله الكبيرة مثل القداس في الدرجة الثانية وقاموا بأدائها بشكل خاص. كان جوتفريد فان سويتن أحد هؤلاء المتذوقين ، وهو مسؤول نمساوي رفيع المستوى كان له دور فعال في نقل إرث باخ إلى مؤلفي مدرسة فيينا . امتلك هايدن نسخًا من المخطوطات من كلافير وقداس في الدرجة الثانية وتأثر بموسيقى باخ.امتلك موتسارت نسخة من أحد موتات باخ ، [193] نسخ بعض أعماله الآلية ( ك. 404 أ ، 405 ) ، [194] [195] وكتب موسيقى كونترابونتال متأثرة بأسلوبه. [196] [197] لعب بيتهوفن دور كلافييه المقوى جيدًا عندما كان عمره 11 عامًا ووصف باخ بأنه Urvater der Harmonie (سلف التناغم). [198] [199] [200] [201] [202]

القرن ال 19

صورة نصب باخ التذكاري  الذي أقامه فيليكس مندلسون في لايبزيغ عام 1843

في عام 1802 ، نشر يوهان نيكولاس فوركيل أوبر يوهان سيباستيان باتشس ليبن ، كونست وكونستويرك ، أول سيرة ذاتية للمؤلف ، مما ساهم في أن يصبح معروفًا لدى جمهور أوسع. [203] في عام 1805 ، اشترى أبراهام مندلسون ، الذي تزوج إحدى حفيدات إيتزيغ ، مجموعة كبيرة من مخطوطات باخ التي انحدرت من سي بي إي باخ ، وتبرع بها لأكاديمية الغناء في برلين . [190] كانت أكاديمية Sing-Akademie تؤدي أحيانًا أعمال باخ في الحفلات العامة ، على سبيل المثال أول حفل موسيقي له على لوحة المفاتيح ، مع سارة إيتزيغ ليفي في البيانو. [190]

شهدت العقود الأولى من القرن التاسع عشر عددًا متزايدًا من المنشورات الأولى لموسيقى باخ: بدأ بريتكوبف في نشر مقدمات كورال ، [204] موسيقى هوفمايستر هاربسيكورد ، [205] وطبع كليافير جيدًا بشكل متزامن بواسطة سيمروك (ألمانيا) ، ناجيلي (سويسرا) وهوفميستر (ألمانيا والنمسا) في عام 1801. [ 206] كما تم نشر الموسيقى الصوتية: الحركات في 1802 و 1803 ، تليها النسخة الرئيسية من Magnificat ، و Kyrie-Gloria Mass in A major ، و cantata Ein feste Burg ist unser Gott (BWV 80) . [207] في عام 1818 ، هانس جورج ناجيليدعا القداس في B الصغرى أعظم تكوين على الإطلاق. [198] كان تأثير باخ محسوسًا في الجيل التالي من الملحنين الرومانسيين الأوائل. [199] عندما أنتج فيليكس مندلسون ، ابن إبراهيم ، البالغ من العمر 13 عامًا ، أول مشهد له في فيلم Magnificat في عام 1822 ، من الواضح أنه كان مستوحى من النسخة الرئيسية غير المنشورة من كتاب باخ Magnificat . [208]

ساهم فيليكس مندلسون بشكل كبير في تجديد الاهتمام بعمل باخ من خلال أدائه في برلين عام 1829 لشغف القديس ماثيو ، والذي كان له دور فعال في إطلاق ما يسمى بإحياء باخ. شهد عرض St John Passion عرضه الأول في القرن التاسع عشر في عام 1833 ، وتبع ذلك العرض الأول للقداس في عام 1844. إلى جانب هذه العروض العامة وغيرها وتغطية متزايدة للمؤلف ومؤلفاته في وسائل الإعلام المطبوعة ، في ثلاثينيات القرن التاسع عشر وما بعدها. شهدت أربعينيات القرن التاسع عشر أيضًا أول نشر لمزيد من الأعمال الصوتية لباخ: ستة كانتاتا ، وآلام القديس ماثيو ، والقداس في الدرجة الثانية . تم نشر سلسلة من تراكيب الأرغن لأول مرة في عام 1833. [209] بدأ شوبان في تأليف 24 مقدمات ، مرجع سابق. 28 ، مستوحى من Well-Tempered Clavier ، في عام 1835 ، ونشر شومان كتابه Sechs Fugen über den Namen BACH في عام 1845. تم نسخ موسيقى باخ وترتيبها لتناسب الأذواق المعاصرة وممارسات الأداء من قبل ملحنين مثل كارل فريدريش زيلتر ، روبرت فرانز ، وفرانز ليزت ، أو تم دمجهما مع موسيقى جديدة مثل خط لحن شارل جونود افي ماريا . [198] [ 210 ] برامز وبراكنر وفاجنركانوا من بين الملحنين الذين روجوا لموسيقى باخ أو كتبوا عنها بتألق.

في عام 1850 ، تم تأسيس Bach-Gesellschaft (جمعية باخ) للترويج لموسيقى باخ. في النصف الثاني من القرن التاسع عشر ، نشرت الجمعية طبعة شاملة من أعمال الملحن. أيضًا في النصف الثاني من القرن التاسع عشر ، نشر فيليب سبيتا كتابًا يوهان سيباستيان باخ ، وهو العمل القياسي عن حياة باخ وموسيقىه. [211] بحلول ذلك الوقت ، كان باخ يُعرف بأنه أول ثلاثة بكالوريوس في الموسيقى. طوال القرن التاسع عشر ، تم نشر 200 كتاب عن باخ. بحلول نهاية القرن ، تم إنشاء جمعيات باخ المحلية في عدة مدن ، وتم عزف موسيقاه في جميع المراكز الموسيقية الرئيسية. [198]

في ألمانيا طوال القرن ، ارتبط باخ بالمشاعر القومية ، وتم تسجيل الملحن في إحياء ديني. في إنجلترا ، اقترن باخ بإحياء الموسيقى الدينية والباروكية. بحلول نهاية القرن ، تم ترسيخ باخ كواحد من أعظم الملحنين ، معترف به لكل من موسيقاه الموسيقية والصوتية. [198]

القرن ال 20

1908 تمثال باخ أمام كنيسة توماسكيرش في لايبزيغ
28 يوليو 1950: حفل تأبين لباخ في لايبزيغ في Thomaskirche ، في الذكرى 200 لوفاة الملحن

خلال القرن العشرين ، استمرت عملية التعرف على القيمة الموسيقية والتربوية لبعض الأعمال ، كما هو الحال في الترويج لأجنحة التشيلو من قبل بابلو كاسالس ، وهو أول فنان رئيسي يسجل هذه الأجنحة. [212] فناني الأداء البارزين للموسيقى الكلاسيكية مثل ويليم مينجيلبيرج ، إدوين فيشر ، جورج إنيسكو ، ليوبولد ستوكوفسكي ، هربرت فون كاراجان ، آرثر جرومياوكس ، هيلموت والتشا ، واندا لاندوسكا ، كارل ريشتر ، آي موسيسي ،سجل ديتريش فيشر ديسكاو وجلين جولد موسيقاه. [رقم 4]

كان التطور المهم في الجزء الأخير من القرن العشرين هو الزخم الذي اكتسبته ممارسة الأداء المستنيرة تاريخيًا ، حيث اكتسب رواد مثل نيكولاس هارنونكورت مكانة بارزة من خلال أدائهم لموسيقى باخ. تم أداء موسيقى لوحة المفاتيح الخاصة به مرة أخرى على الآلات التي كان باخ مألوفًا بها ، بدلاً من آلات البيانو الحديثة والآلات الرومانسية في القرن التاسع عشر. لم تقتصر الفرق التي تعزف وتغني موسيقى باخ على الآلات الموسيقية وأسلوب الأداء في عصره فحسب ، بل تم تقليصها أيضًا إلى حجم المجموعات التي استخدمها باخ في عروضه. [213] ولكن هذا لم يكن الطريقة الوحيدة التي ظهرت بها موسيقى باخ في الصدارة في القرن العشرين: سمعت موسيقاه في إصدارات تتراوح بين فيروشيو بوسونينسخ البيانو الرومانسية المتأخرة إلى التفسيرات الجذابة مثل تلك التي كتبها The Swingle Singers ، والأوركسترا مثل الفيلم الافتتاحي لفيلم Walt Disney 's Fantasia ، وعروض المزج مثل تسجيلات Wendy Carlos ' Switched-On Bach .

أثرت موسيقى باخ على الأنواع الأخرى. على سبيل المثال ، تبنى موسيقيو الجاز موسيقى باخ ، مع جاك لوسير ، وإيان أندرسون ، وأوري كاين ، ورباعية الجاز الحديثة من بين أولئك الذين ابتكروا نسخ الجاز من أعماله. [214] أشار العديد من الملحنين في القرن العشرين إلى باخ أو موسيقاه ، على سبيل المثال يوجين يساي في ستة سوناتات للكمان المنفرد ، وديمتري شوستاكوفيتش في 24 مقدمات وفوجيس وهيتور فيلا لوبوس في باتشياناس برازيليراس . جميع أنواع المنشورات تشارك فيها باخ: لم يكن هناك باخ ياربوخ فقطمنشورات Neue Bachgesellschaft والعديد من السير الذاتية والدراسات الأخرى من بين آخرين ألبرت شفايتزر وتشارلز سانفورد تيري وألفريد دور وكريستوف وولف . بيتر ويليامز ، جون بات ، [العدد 5] وطبعة عام 1950 الأولى من Bach-Werke-Verzeichnis ؛ ولكن أيضًا كتب مثل Gödel و Escher و Bach وضعت فن الملحن في منظور أوسع. تم الاستماع إلى موسيقى باخ على نطاق واسع وأداؤها وبثها وترتيبها وتكييفها والتعليق عليها في التسعينيات. [215]حوالي عام 2000 ، الذكرى السنوية الـ 250 لوفاة باخ ، أصدرت ثلاث شركات تسجيل مجموعات صناديق بها تسجيلات كاملة لموسيقى باخ. [216] [217] [218]

تتميز موسيقى باخ بثلاثة أضعاف - أكثر من أي مؤلف موسيقي آخر - في سجل فوييجر الذهبي ، وهو عبارة عن سجل حاكي يحتوي على عينة كبيرة من الصور والأصوات واللغات وموسيقى الأرض ، والتي تم إرسالها إلى الفضاء الخارجي باستخدام مجسي فوييجر . [219] تشمل تكريم باخ في القرن العشرين التماثيل التي أقيمت على شرفه ومجموعة متنوعة من الأشياء مثل الشوارع والأجسام الفضائية التي سميت باسمه. [220] [221] أيضًا ، تبنت العديد من الفرق الموسيقية مثل Bach Aria Group و Deutsche Bachsolisten و Bachchor Stuttgart و Bach Collegium Japan اسم الملحن. مهرجانات باخأقيمت في عدة قارات ، وتم تسمية المسابقات والجوائز مثل مسابقة يوهان سيباستيان باخ الدولية وجائزة الأكاديمية الملكية للموسيقى باخ على اسم الملحن. في حين أنه بحلول نهاية القرن التاسع عشر كان باخ قد أدرج في القومية والإحياء الديني ، رأى أواخر القرن العشرين باخ كموضوع لفن علماني كدين (Kunstreligion ) . [198] [215]

القرن ال 21

في القرن الحادي والعشرين ، أصبحت مؤلفات باخ متاحة على الإنترنت ، على سبيل المثال في مشروع مكتبة الموسيقى الدولية . [222] أصبحت النسخ عالية الدقة لتوقيعات باخ متاحة على موقع باخ ديجيتال . [223] يشمل كتاب السير في القرن الحادي والعشرين كريستوف وولف وبيتر ويليامز وجون إليوت جاردينر . [ن 6]

في عام 2015 ، تمت إضافة نسخة باخ الشخصية المكتوبة بخط اليد من قداسته في الدرجة الثانية ، التي تحتفظ بها مكتبة ولاية برلين ، إلى سجل ذاكرة العالم لليونسكو ، [224] وهو برنامج يهدف إلى حماية المخطوطات المهمة ثقافيًا.

في عام 2019 ، حصل باخ على لقب أعظم ملحن على الإطلاق في استطلاع أجري بين 174 ملحنًا حيًا. [225]

موقع الدفن

دفن باخ في الأصل في مقبرة القديس يوحنا القديمة في لايبزيغ. ذهب قبره بدون علامات لما يقرب من 150 عامًا ، ولكن في عام 1894 تم العثور على رفاته ونقلها إلى قبو في كنيسة القديس يوحنا. تم تدمير هذا المبنى من قبل قصف الحلفاء خلال الحرب العالمية الثانية ، لذلك في عام 1950 تم نقل رفات باخ إلى قبرهم الحالي في كنيسة سانت توماس. [22] وقد دعت الأبحاث اللاحقة إلى التساؤل عما إذا كانت الرفات الموجودة في القبر هي في الواقع رفات باخ. [226]

أنظر أيضا

صور يوهان سيباستيان باخ

مراجع

ملحوظات

  1. ^ في الصورة ، يحمل باخ نسخة من ستة أجزاء الكنسي BWV 1076 . [1]
  2. ^ أ ب ألماني:[ˈjoːhan zeˈbasti̯a (ː) n ˈbax] ( استمع ) . يظهر الاسم الأخير باللغة الإنجليزية كـ / b ɑː x / BAHKH في Lexico [5] وفي Dictionary.com . [6]
  3. ^ صاغ يوهان سيباستيان باخ علم الأنساب حوالي عام 1735 ، بعنوان "أصل عائلة باخ الموسيقية" ، طُبع في الترجمة في David، Mendel & Wolff 1998 ، p. 283.
  4. ^ لمزيد من المعلومات ، يرجى النقر فوق المقالات الخاصة بفناني الأداء ؛ انظر أيضًا المراجعاتوالقوائمفي غراموفون ودياباسون ويوتيوبوديسكوجزوموزيكويب .
  5. ^ انظر
  6. ^ انظر

اقتباسات

  1. ^ Wolff & Emery 2001 ، "10. الأيقونات".
  2. ^ كريست وستوف 2011 .
  3. ^ مارشال ، روبرت إل. إيمري ، والتر (18 مايو 2020). "يوهان سيباستيان باخ | السيرة الذاتية والموسيقى والموت والحقائق" . Encyclopædia Britannica . شيكاغو . تم الاسترجاع 16 يونيو 2021 .
  4. ^ بلانينج ، TCW (2008). انتصار الموسيقى: صعود الملحنين والموسيقيين وفنونهم . كامبريدج ، ماساتشوستس: مطبعة بيلكناب من مطبعة جامعة هارفارد. ص. 272 . رقم ISBN 978-0-674-03104-3. وبالطبع كان يوهان سيباستيان باخ ، "هوميروس الموسيقى " ، أعظم معلم في التناغم والنقطة المقابلة في كل العصور.
  5. ^ "باخ ، يوهان سيباستيان" . معجم . مؤرشفة من الأصلي في 11 مايو 2016 . تم الاسترجاع 3 مايو 2016 .
  6. ^ "باخ" . Dictionary.com . تم الاسترجاع 3 مايو 2016 .
  7. ^ جونز 2007 ، ص. 3.
  8. ^ جيك 2003 ، ص. 2 ، 156 .
  9. ^ بويد 2000 ، ص. 6.
  10. ^ أ ب وولف وآخرون. 2018 ، 2. قائمة بجميع أفراد الأسرة أبجديًا بالاسم الأول.
  11. ^ أ ب ج وولف وإيمري 2001 .
  12. ^ أ ب مايلز 1962 ، ص 86-87.
  13. ^ بويد 2000 ، ص 7-8.
  14. ^ ديفيد ومندل وولف 1998 ، ص. 299.
  15. ^ وولف 2000 ، ص. 45.
  16. ^ وولف 2000 ، ص 19 ، 46.
  17. ^ وولف 2000 ، ص. 73.
  18. ^ وولف 2000 ، ص. 170.
  19. ^ سبيتا 1899 أ ، ص. 186 - 187.
  20. ^ وولف 2000 ، ص 41-43.
  21. ^ a b Eidam 2001, Ch. I
  22. ^ a b c d e f g h i j "Johann Sebastian Bach: سيرة إعلامية مفصلة" . موقع موسيقى الباروك . مؤرشفة من الأصلي في 20 فبراير 2012 . تم الاسترجاع 19 فبراير 2012 .
  23. ^ وولف 2000 ، ص 55-56.
  24. ^ ريتش 1995 ، ص. 27.
  25. ^ بويد 2000 ، ص 15-16.
  26. ^ تشيابوسو 1968 ، ص .62.
  27. ^ وليامز 2003 أ ، ص. 40.
  28. ^ وولف 2000 ، ص  83 وما يليها
  29. ^ سنايدر ، كيرالا جيه (2007). Dieterich Buxtehude: عازف الأرغن في لوبيك (الطبعة الثانية). ص 104 - 106. رقم ISBN 978-1-58046-253-2. مؤرشفة من الأصلي في 28 سبتمبر 2015.
  30. ^ أ ب وولف 2000 ، ص  102-104
  31. ^ وليامز 2003 أ ، ص. 38-39 .
  32. ^ Bach Digital Work 00005 في www .bach-digital .de
  33. ^ "تاريخ بيت باخ" . باخ هاوس فايمار . مؤرشفة من الأصلي في 26 نوفمبر 2015 . تم الاسترجاع 10 أغسطس 2015 .
  34. ^ فوركيل 1920 ، اللوحة السابعة ، ص .309 .
  35. ^ ثورنبرج ، إيلين . "موسيقى الباروك - الجزء الأول" . الموسيقى في عالمنا . جامعة ولاية سان دييغو. مؤرشفة من الأصلي في 5 سبتمبر 2015 . تم الاسترجاع 24 ديسمبر 2014 .
  36. ^ تشيابوسو 1968 ، ص .168.
  37. ^ شفايتزر 1923 ، ص. 331
  38. ^ كوستر ، يناير "فايمار (الثاني) 1708-1717" . أرشيف شبيبة باخ والببليوغرافيا . مؤرشفة من الأصلي في 28 مارس 2014 . تم الاسترجاع 11 أبريل 2014 .
  39. ^ أ ب سادي ، جولي آن ، محرر. (1998). رفيق موسيقى الباروك . ص. 205. رقم ISBN 978-0-520-21414-9. مؤرشفة من الأصلي في 14 مايو 2015.
  40. ^ وولف 2000 ، ص 147 ، 156.
  41. ^ أ ب وولف 1991 ، ص. 30
  42. ^ جاردينر ، جون إليوت (2010). "أناشيد عيد الميلاد: Herderkirche ، Weimar" (PDF) . ص 1 - 2. أرشفة (PDF) من الأصل في 24 سبتمبر 2015 . تم الاسترجاع 27 ديسمبر 2014 .
  43. ^ وولف ، كريستوف (1996). "من konzertmeister إلى thomaskantor: إنتاج bach cantata 1713-1723" (PDF) . ص 15 - 16. أرشفة (PDF) من الأصل في 24 سبتمبر 2015 . تم الاسترجاع 27 ديسمبر 2014 .
  44. ^ ديفيد ومندل وولف 1998 ، ص. 80.
  45. ^ مايلز 1962 ، ص. 57.
  46. ^ بويد 2000 ، ص. 74.
  47. ^ فان تيل 2007 ، ص 69 ، 372.
  48. ^ دنت 2004 ، ص. 23.
  49. ^ سباث 1937 ، ص. 37.
  50. ^ سبيتا 1899 ب ، ص. 11.
  51. ^ جيرينجر 1966 ، ص. 50.
  52. ^ وولف 1983 ، ص 98 ، 111.
  53. ^ سبيتا 1899 ب ، ص. 192–193 .
  54. ^ أ ب وولف 2013 ، ص. 253
  55. ^ وولف 2013 ، ص. 345.
  56. ^ سبيتا 1899 ب ، ص. 265 .
  57. ^ سبيتا 1899 ب ، ص. 184 .
  58. ^ "يوهان سيباستيان باخ (1685-1750)" . المكتبة البريطانية : معرض على الإنترنت. مؤرشفة من الأصلي في 29 يناير 2016 . تم الاسترجاع 16 يونيو 2021 .
  59. ^ وولف 2013 ، ص. 348.
  60. ^ وولف 2013 ، ص. 349.
  61. ^ دور وجونز 2006 ، ص. 384 .
  62. ^ أ ب وولف 1997 ، ص. 5
  63. ^ "Motets BWV 225-231" . موقع باخ كنتاتاس . مؤرشفة من الأصلي في 24 فبراير 2015 . تم الاسترجاع 31 ديسمبر 2014 .
  64. ^ "أعمال ملحنين آخرين قام بها JS Bach" . موقع باخ كنتاتاس . مؤرشفة من الأصلي في 17 يوليو 2014 . تم الاسترجاع 31 ديسمبر 2014 .
  65. ^ بويد 2000 ، ص 112 - 113.
  66. ^ سبيتا 1899 ب ، ص. 288 - 290.
  67. ^ سبيتا 1899 ب ، ص. 281 ،
  68. ^ وولف 2000 ، ص. 341.
  69. ^ ستوفر 2008
  70. ^ أ ب "Bach Mass in B Minor BWV 232" . موقع موسيقى الباروك . مؤرشفة من الأصلي في 7 مارس 2012 . تم الاسترجاع 21 فبراير 2012 .
  71. ^ US-PRu M 3.1. B2 C5. 1739q أرشفة 11 سبتمبر 2017 في آلة Wayback. فيموقع Bach Digital الإلكتروني
  72. ^ GB-Lbl Add. آنسة. 35021 أرشفة 11 سبتمبر 2017 في آلة Wayback. فيموقع Bach Digital
  73. ^ DB Mus. آنسة. 16714 أرشفة 11 سبتمبر 2017 في آلة Wayback. فيموقع Bach Digital
  74. ^ D-Cv AV ، 1109 ، (1) ، 1a أرشفة 18 نوفمبر 2016 في آلة Wayback . و 1 ب أرشفة 18 نوفمبر 2016 في آلة Wayback . فيموقع Bach Digital الإلكتروني
  75. ^ DB Mus. آنسة. Bach P 195 أرشفة 18 نوفمبر 2016 في آلة Wayback. فيموقع Bach Digital
  76. ^ DB Mus. آنسة. 1160 أرشفة 4 مارس 2016 في آلة Wayback. فيموقع Bach Digital
  77. ^ D-WFe 191 أرشفة 11 سبتمبر 2017 في آلة Wayback. في موقع Bach Digital ( RISM 250000899 ) 
  78. ^ D-Bsa SA 301 ، الملزمة 1 أرشفة 18 نوفمبر 2016 في آلة Wayback . و Fascicle 2 أرشفة 18 نوفمبر 2016 في آلة Wayback . فيموقع Bach Digital الإلكتروني
  79. ^ تم العثور حديثًا على توقيع باخ في Weißenfels أرشفة 11 سبتمبر 2017 في آلة Wayback. في lisa .gerda-henkel-stiftung .de
  80. ^ F-Pn Ms. 17669 أرشفة 11 سبتمبر 2017 في آلة Wayback. فيموقع Bach Digital الإلكتروني
  81. ^ دي بي ن. آنسة. 468 أرشفة 11 سبتمبر 2017 في آلة Wayback . و Privatbesitz C. Thiele ، BWV deest (الدوري الاميركي للمحترفين الدوري الثاني: 5) أرشفة 11 سبتمبر 2017 في آلة Wayback. فيموقع باخ الرقمي
  82. ^ دي بي ن. آنسة. 307 أرشفة 8 ديسمبر 2015 في آلة Wayback. فيموقع Bach Digital
  83. ^ DB Mus. آنسة. Bach P 271 ، Fascicle 2 أرشفة 11 سبتمبر 2017 في آلة Wayback. فيموقع Bach Digital الإلكتروني
  84. ^ DB Mus. آنسة. 30199 ، الملزمة 14 أرشفة 11 سبتمبر 2017 في آلة Wayback . و DB Mus. آنسة. 17155/16 أرشفة 11 سبتمبر 2017 في آلة Wayback. فيموقع Bach Digital الإلكتروني
  85. ^ DB Mus. آنسة. 7918 أرشفة 11 سبتمبر 2017 في آلة Wayback. فيموقع Bach Digital
  86. ^ Musikalische Bibliothek ، III.2 [1746] ، 353 أرشفة 16 يناير 2013 في آلة Wayback . ، Felbick 2012 ، 284. في 1746 ، أعلن Mizler عضوية ثلاثة أعضاء مشهورين ، Musikalische Bibliothek ، III.2 [1746]، 357 أرشفة 16 يناير 2013 في Wayback Machine .
  87. ^ Musikalische Bibliothek ، IV.1 [1754]، 108 and Tab. IV، fig. 16 ( المصدر على الإنترنت ) ؛ خطاب ميزلر إلى Spieß ، 29 يونيو 1748 ، في: Hans Rudolf Jung and Hans-Eberhard Dentler: رسائل من Lorenz Mizler والمعاصرين إلى Meinrad Spieß ، في: Studi musicali 2003 ، رقم 32 ، 115.
  88. ^ ديفيد ومندل وولف 1998 ، ص. 224.
  89. ^ US-PRscheide BWV 645–650 أرشفة 11 سبتمبر 2017 في آلة Wayback . (النسخة الأصلية من Schübler Chorales مع التصحيحات والإضافات المكتوبة بخط اليد من قبل أغسطس 1748 - الوصف في موقع Bach Digital الإلكتروني )
  90. ^ بريج ، فيرنر (2010). " مقدمة أرشفة 22 فبراير 2018 في آلة Wayback. " (ص 14 ، 17-18) في المجلد. 6: Clavierübung III ، Schübler-Chorales ، Canonische Veränderungen أرشفة 11 سبتمبر 2017 في آلة Wayback. من Johann Sebastian Bach: Complete Organ Works. أرشفة 5 سبتمبر 2015 في آلة Wayback . Breitkopf .
  91. ^ أ ب ج باخ ، كارل فيليب إيمانويل ؛ أجريكولا ، يوهان فريدريش (1754). "علم الأورام" . Musikalische Bibliothek  [ دي ] (في المانيا). لايبزيغ: ناشر كتاب ميزليريشر. IV.1 : 158-173.طبع في الترجمة David، Mendel & Wolff 1998 ، p. 299.
  92. ^ Hans Gunter Hoke: "دراسات جديدة في فن Fugue BWV 1080" ، في: مساهمات في علم الموسيقى 17 (1975) ، 95-115 ؛ هانز إيبرهارد دينتلر: " فن الشرود ليوهان سيباستيان باخ - عمل فيثاغورس وإدراكه" ، ماينز 2004 ؛ Hans-Eberhard Dentler: " تضحية يوهان سيباستيان باخ- الموسيقى كصورة لتناغم المجالات" ، ماينز 2008.
  93. ^ تشيابوسو 1968 ، ص .277.
  94. ^ راثي ، ماركوس (18 أبريل 2003). قداس يوهان سيباستيان باخ في B Minor: أعظم عمل فني في كل العصور وكل الناس (PDF) . محاضرة Tangeman. ملاذ جديد. مؤرشف من الأصل (PDF) في 15 يوليو 2014.
  95. ^ وولف 2000 ، ص. 442 من David، Mendel & Wolff 1998
  96. ^ زيجر ، ريتشارد إتش سي (2005). "عيون يوهان سيباستيان باخ" . محفوظات طب وجراحة العيون . 123 (10): 1427-1430. دوى : 10.1001 / archopht.123.10.1427 . بميد 16219736 . 
  97. ^ هانفورد ، يناير "شبيبة باخ: الجدول الزمني لحياته" . صفحة JS Bach الرئيسية . مؤرشفة من الأصلي في 26 فبراير 2012 . تم الاسترجاع 8 مارس 2012 .
  98. ^ ديفيد ومندل وولف 1998 ، ص. 188.
  99. ^ سبيتا 1899 ج ، ص. 274 .
  100. ^ ديفيد ومندل وولف 1998 ، ص 191-197.
  101. ^ "هل ترك باخ حقًا Art of Fugue غير مكتمل؟" . فن الشرود . وسائل الإعلام الأمريكية العامة. مؤرشفة من الأصلي في 8 ديسمبر 2013 . تم الاسترجاع 28 مارس 2014 .
  102. ^ وولف 2000 ، ص. 166.
  103. ^ "يوهان سيباستيان باخ (1685-1750)" . المكتبة البريطانية . تم الاسترجاع 23 يونيو 2021 .
  104. ^ هيرل 2004 ، ص. 123.
  105. ^ فولر ميتلاند ، جا ، أد. (1911). "جوهان سيباستيان باخ" . قاموس جروف للموسيقى والموسيقيين . المجلد. 1. نيويورك: دار نشر ماكميلان . ص. 154.
  106. ^ ليفر 2007 ، ص 280 ، 289-291.
  107. ^ هويزنجا ، توم. "دليل الزائر إلى شغف القديس ماثيو" . موسيقى NPR . الإذاعة الوطنية العامة. مؤرشفة من الأصلي في 27 فبراير 2012 . تم الاسترجاع 25 فبراير 2012 .
  108. ^ تراوبمان كار ، كارول. "The Well-Tempered Clavier BWV 846–869" . باخ 101 . جوقة باخ في بيت لحم. مؤرشفة من الأصلي في 2 يوليو 2013 . تم الاسترجاع 23 ديسمبر 2014 .
  109. ^ سبيتا 1899 ج ، المجلد. 3 ، الملحق الثاني عشر ، ص. 315 .
  110. ^ كليمنس رومين. ملاحظات Liner لـ Tilge و Höchster و meine Rücken و BWV 1083 (بعد Pergolesi's Stabat Mater) . كلاسيكيات رائعة ، 2000. (2014 reissue: JS Bach Complete Edition . "Liner notes" أرشفة 22 نوفمبر 2015 في آلة Wayback . ص 54)
  111. ^ جوبي هاري. ترانيم محكمة سانت بطرسبرغ وتقليد غناء الكنيسة السلافية الشرقية . أرشفة 20 فبراير 2016 في آلة Wayback. فنلندا: جامعة توركو (2011) ، ص. 24
  112. ^ عيدام 2001 ، الفصل. رابعا.
  113. ^ عيدام 2001 ، الفصل. تاسعا.
  114. ^ أ ب مارشال ، روبرت ل. (1989). فرانكلين ، دون أو. حول أصل ماجنيفيكات باخ : تحدي الملحن اللوثري . المجلد. دراسات باخ. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 3 - 17. رقم ISBN 978-0-521-34105-9. مؤرشفة من الأصلي في 29 أبريل 2016.
  115. ^ عيدام 2001 ، الفصل. ثالثا.
  116. ^ كتيب البيانو لـ WF Bach أرشفة 18 نوفمبر 2015 في آلة Wayback. في www .bachdigital .de
  117. ^ دونينجتون 1982 ، ص. 91.
  118. ^ كوهناو ، يوهان (1700) ، Der musicalische Quack-Salber ، درسدن
  119. ^ عيدام 2001 ، الفصل. 18
  120. ^ أندريه إيزوير (عضو) ولو بارليمنت دي ميوزيك بقيادة مارتن جيستر. يوهان سيباستيان باخ: عمل الجهاز والأوركسترا . Calliope 1993. ملاحظات Liner بقلم Gilles Cantagrel .
  121. ^ جورج فريدريك هاندل . 6 كونشيرتو الجهاز ، مرجع سابق. 4 علىموقع IMSLP
  122. ^ بيتر وولني ، "Harpsichord Concertos ،" أرشفة 22 سبتمبر 2015 في آلة Wayback . ملاحظات كتيب لتسجيل أندرياس ستاير لعام 2015 للحفلات الموسيقية ، Harmonia mundi HMC 902181.82
  123. ^ شولينبيرج 2006 ، ص 1 - 2.
  124. ^ أ ب ليستر 1999 ، ص 3 - 24
  125. ^ "هل كان باخ ينوي أداء فن الشرود ؟" . فن الشرود . وسائل الإعلام الأمريكية العامة. مؤرشفة من الأصلي في 3 ديسمبر 2013 . تم الاسترجاع 28 مارس 2014 .
  126. ^ عيدام 2001 ، الفصل. XXX.
  127. ^ فوركل 1920 ، ص  73 - 74 .
  128. ^ Bach Digital Work 01677 في www .bachdigital .de
  129. ^ وليامز 1980 ، ص. 217
  130. ^ ألبرتو باسو (1979). Frau Musika: حياة وأعمال JS Bach (بالإيطالية). المجلد. 1. تورينو: EDT. ص. 493- رقم ISBN 978-88-7063-011-4.
  131. ^ دون أو.فرانكلين. "The Libretto of Bach's John Passion and the Doctrine of Reconciliation: An Historical Perspective"، pp. 179–203 أرشفة 31 يناير 2016 في آلة Wayback . في وقائع الأكاديمية الملكية الهولندية للفنون والعلوم المجلد. 143 حرره AA Clement ، 1995.
  132. ^ "كتالوج باخ ووركس" . باخ الرقمية . مؤرشفة من الأصلي في 30 سبتمبر 2015 . تم الاسترجاع 29 سبتمبر 2015 .
  133. ^ ولفجانج شميدر (محرر). فهرس موضوعي ومنهجي للأعمال الموسيقية ليوهان سيباستيان باخ . لايبزيغ: Breitkopf & Härtel ، 1950. لم تتغير حتى الطبعة الثامنة في عام 1986.
  134. ^ شميدر ، وولفجانج ؛ ألفريد ، الدر ؛ كوباياشي ، يوشيتاكي ، محرران. (1998). فهرس أعمال باخ: الإصدار الصغير (BWV 2a ) (بالألمانية). فيسبادن: بريتكوبف وهارتيل . رقم ISBN 978-3-7651-0249-3. مؤرشفة من الأصلي في 31 أكتوبر 2016.
  135. ^ العمل الرقمي باخ 01307
  136. ^ جويل هـ. كوزنيك. "BWV 1128: عمل على عضو باخ تم اكتشافه مؤخرًا" ص 22 - 23 [ رابط ميت دائم ] في دياباسون ، المجلد. 99 رقم 22. ديسمبر 2008. ( أرشفة 21 يوليو 2011 )
  137. ^ ليفر 2007 ، ص. 430.
  138. ^ وليامز 2003 أ ، ص. 114.
  139. ^ تراوبمان كار ، كارول. "عيد الميلاد أوراتوريو ، BWV 248" . باخ 101 . جوقة باخ في بيت لحم. مؤرشفة من الأصلي في 7 أبريل 2014 . تم الاسترجاع 29 مارس 2014 .
  140. ^ تراوبمان كار ، كارول. "باخ سيد الأنشودة" . باخ 101 . جوقة باخ في بيت لحم. مؤرشفة من الأصلي في 2 يوليو 2013 . تم الاسترجاع 24 ديسمبر 2014 .
  141. ^ أغاني باخ العلمانية بترتيب BWV ، يتبع كل منها رابط إلى صفحة Bach Digital Work (BDW) من cantata في موقع Bach-Digital على الويب:
    1. BWV 30a (BDW 00039 )
    2. BWV 36a (BDW 00049)
    3. BWV 36b (BDW 00050)
    4. BWV 36c (BDW 00051 )
    5. BWV 66a (BDW 00083 )
    6. BWV 134a (BDW 00166 )
    7. BWV 173a (BDW 00211)
    8. BWV 184a (BDW 00223 )
    9. BWV 193a (BDW 00235)
    10. BWV 194a (BDW 00239 )
    11. BWV 198 (BDW 00246 )
    12. BWV 201 (BDW 00151 )
    13. BWV 202 (BDW 00252 )
    14. BWV 203 (BDW 00253 )
    15. BWV 204 (BDW 00254 )
    16. BWV 205 (BDW 00255 )
    17. BWV 205a (BDW 00256 )
    18. BWV 206 ، الإصدار الأول (BDW 00257 )
    19. BWV 206 ، الإصدار الثاني (BDW 00258 )
    20. BWV 207 (BDW 00259 )
    21. BWV 207a (BDW 00260)
    22. BWV 208 ، الإصدار الأول (BDW 00261 )
    23. BWV 208 ، الإصدار الثاني (BDW 00262 )
    24. BWV 208a (BDW 00263 )
    25. BWV 209 (BDW 00264 )
    26. BWV 210 (BDW 00265 )
    27. BWV 210a (BDW 00266 )
    28. BWV 211 (BDW 00267 )
    29. BWV 212 (BDW 00268 )
    30. BWV 213 (BDW 00269 )
    31. BWV 214 (BDW 00270 )
    32. BWV 215 (BDW 00271 )
    33. BWV 216 (BDW 00272 )
    34. BWV 216a (BDW 00273 )
    35. BWV 249a (BDW 00318)
    36. BWV 249b (BDW 00319)
    37. BWV المملكة المتحدة. 6 (BDW 01314 )
    38. BWV المملكة المتحدة. 7 (BDW 01315 )
    39. BWV المملكة المتحدة. 8 (BDW 01316 )
    40. BWV المملكة المتحدة. 9 (BDW 01317 )
    41. BWV المملكة المتحدة. 10 (BDW 01318 )
    42. BWV المملكة المتحدة. 11 (BDW 01319 )
    43. BWV المملكة المتحدة. 12 (BDW 01320 )
    44. BWV المملكة المتحدة. 13 (BDW 01321 )
    45. BWV المملكة المتحدة. 18 (BDW 01326 )
    46. BWV المملكة المتحدة. 19 (BDW 01327 )
    47. BWV المملكة المتحدة. 20 (BDW 01328 )
    48. BWV المملكة المتحدة. 195 (BDW 01506 )
    49. BWV المملكة المتحدة. 196 (BDW 01507 )
    50. BWV مفقود (BDW 01536 )
  142. ^ على سبيل المثال ، تحتوي مجموعة صندوق هيلموت ريلينج من الكانتاتات العلمانية الكاملة أرشفة 19 أغسطس 2016 في آلة Wayback. تحتوي على 22 عملاً
  143. ^ وولف 2000 ، ص 100-101.
  144. ^ "خاصة في جوقتها الافتتاحية ، إنها واحدة من روائع باخ كونترابونتال": روبن إيه ليفر في بويد 1999 .
  145. ^ كتب ديفيد شولينبيرج في كتابه بويد 1999 "أحد أشهر أعمال باخ الكنسية".
  146. ^ Bach Digital Work 00246 في www .bachdigital .de
  147. ^ Bach Digital Work 00261 ، 00262 في www .bachdigital .de
  148. ^ Bach Digital Work 00268 في www .bachdigital .de
  149. ^ Bach Digital Work 00253 في www .bachdigital .de
  150. ^ Bach Digital Work 01319 ، 01320 في www .bachdigital .de
  151. ^ Bach Digital Work 00251 في www .bachdigital .de
  152. ^ تراوبمان كار ، كارول. "Cantata BWV 211 ، Coffee Cantata" . باخ 101 . جوقة باخ في بيت لحم. مؤرشفة من الأصلي في 27 أبريل 2015 . تم الاسترجاع 31 مارس 2014 .
  153. ^ وولف 2000 ، ص. 65
  154. ^ وولف 2000 ، ص. 363.
  155. ^ تراوبمان كار ، كارول. "أعمال الكورال" . باخ 101 . جوقة باخ في بيت لحم. مؤرشفة من الأصلي في 30 مارس 2014 . تم الاسترجاع 31 مارس 2014 .
  156. ^ ميلاميد ، دانيال ر. (1995). شبيبة باخ والتوت الألماني ص 100-1 90-94. رقم ISBN 978-0-521-41864-5. مؤرشفة من الأصلي في 15 مايو 2015.
  157. ^ "القداس في B Minor ، BWV 232" . باخ 101 . جوقة باخ في بيت لحم. مؤرشفة من الأصلي في 30 مارس 2014 . تم الاسترجاع 29 مارس 2014 .
  158. ^ هرتس 1985 ، ص. 187.
  159. ^ "باخ ، يوهان سيباستيان" . GMN كلاسيكال بلس . مؤرشفة من الأصلي في 19 يونيو 2008 . تم الاسترجاع 19 مايو 2008 .
  160. ^ سميث ، تيموثي أ. "Arnstadt (1703-1707)" . شرائع وفوجوس شبيبة باخ . مؤرشفة من الأصلي في 5 فبراير 2014 . تم الاسترجاع 11 أبريل 2014 .
  161. ^ شفايتزر 1923 ، ص. 333
  162. ^ كروسبرجن ، فيليم ؛ كروكشانك ، أندرو (أكتوبر 2015) [نوفمبر 2013]. "اقتباسات القرن الثامن عشر المتعلقة بمزاج شبيبة باخ" (الطبعة الثانية). Academia.edu .
  163. ^ توميتا ، يو. "شبيبة باخ: الاختراعات و Sinfonias" . مؤرشفة من الأصلي في 20 يناير 2012 . تم الاسترجاع 22 فبراير 2012 .
  164. ^ ماكومب ، تود م. "باخ: الأجنحة الإنجليزية" . الأسئلة الشائعة حول الموسيقى المبكرة . مؤرشفة من الأصلي في 27 فبراير 2014 . تم الاسترجاع 10 ديسمبر 2014 .
  165. ^ تراوبمان كار ، كارول. "الأجنحة الفرنسية 1-6" . باخ 101 . جوقة باخ بيت لحم. مؤرشفة من الأصلي في 2 يوليو 2013 . تم الاسترجاع 23 ديسمبر 2014 .
  166. ^ ماكومب ، تود م. "باخ: بارتيتاس ، BWV 825-30" . الأسئلة الشائعة حول الموسيقى المبكرة . مؤرشفة من الأصلي في 22 فبراير 2014 . تم الاسترجاع 10 ديسمبر 2014 .
  167. ^ ليبي ، تيد. "المعيار الذهبي لأشكال" غولدبيرغ "لباخموسيقى NPR الإذاعة الوطنية العامة مؤرشفة من الأصلي في 19 فبراير 2012. تم استرجاعه في 22 فبراير 2012 .
  168. ^ براتمان ، ديفيد . "شاحم: جريء ، لامع ، أول باخ" . صوت سان فرانسيسكو الكلاسيكي . مؤرشفة من الأصلي في 11 فبراير 2012 . تم الاسترجاع 23 فبراير 2012 .
  169. ^ وولف 1991 ، ص. 111.
  170. ^ شوارم ، بيتسي (19 أبريل 2019). "فن الشرود | التاريخ والوصف والحقائق | بريتانيكا" . Encyclopædia Britannica . شيكاغو: Encyclopædia Britannica ، Inc. تم استرجاعه في 22 أغسطس 2021 .
  171. ^ "موسيقى الباروك" . موسيقى الباروك . مؤرشفة من الأصلي في 27 ديسمبر 2014 . تم الاسترجاع 27 ديسمبر 2014 .
  172. ^ تراوبمان كار ، كارول. "خلاصة وافية للأعمال التي تؤديها جوقة باخ" . باخ 101 . جوقة باخ في بيت لحم. مؤرشفة من الأصلي في 19 يوليو 2013 . تم الاسترجاع 23 ديسمبر 2014 .
  173. ^ فوركل 1920 ، ص  10-11 .
  174. ^ فوركل 1920 ، ص  140 - 141 .
  175. ^ زيندر ، جان كلود (2011) Toccatas and Fugues / Individual Works . أرشفة 23 نوفمبر 2015 في آلة Wayback. Leipzig ، Breitkopf & Härtel . مقدمة ص. 20
  176. ^ الأعياد والصيام الصغرى 2018 . Church Publishing، Inc. 17 ديسمبر 2019. ISBN 978-1-64065-235-4.
  177. ^ "موسيقى الكنيسة الأحد" (PDF) . الكنيسة الإنجيلية اللوثرية في أمريكا . 2013.
  178. ^ يا صاح 2003 ، ص. 141 .
  179. ^ يوهان سيباستيان باخ. رسالة إلى أوغسطس الثالث ملك بولندا. 27 يوليو 1733 ؛ مقتبس من هانز ت. ديفيد وآرثر مندل ، قارئ باخ: حياة يوهان سيباستيان باخ في الرسائل والوثائق . دبليو دبليو نورتون ، 1945 ، ص. 128 ؛ مقتبس في David، Mendel & Wolff 1998 ، p. 158.
  180. ^ يوهان أدولف شيبي . ص 46-47 في كريتشر ميوزيكوس السادس ، 14 مايو 1737. مقتبس في إيدام 2001 ، الفصل الثاني والعشرون.
  181. ^ جون ماتيسون . الأوركسترا المحمية ، أو الافتتاح الثاني نفسه ، الحاشية السفلية ص. 222 هامبورغ: شيلر ، 1717.
  182. ^ لورنز كريستوف ميزلر . مكتبة موسيقية . المجلد الأول ، الجزء 4 ، ص 61-73. لايبزيغ ، أبريل 1738. يتضمن إعادة طبع شروح Unpartheyische ليوهان أبراهام بيرنباوم على مقطع مشكوك فيه في الجزء السادس من Critisches Musicus. أرشفة 1 فبراير 2014 في آلة Wayback. نُشر في أوائل يناير من نفس العام.
  183. ^ اعتبر باخ "عابر سبيل حتى في حياته". ( موريس 2005 ، ص 2)
  184. ^ وولف 2000 ، ص 456-461.
  185. ^ فوركل 1920 ،  ص.85-86 .
  186. ^ سرد مخطوطات مؤلفات باخ مرة واحدة في حوزة CPE Bach [ رابط ميت دائم ] على www .bach-digital .de
  187. ^ بيتر وولني. "الفصل الثاني عشر: أداء فيلهلم فريدمان باخ في هاله للكانتات من قبل والده" ، ص 202 - 228 في دراسات باخ 2 بقلم دانيال آر ميلاميد. مطبعة جامعة كامبريدج 2006. ISBN 978-0-521-02891-2 
  188. ^ فوركيل 1920 ، ص. 139 .
  189. ^ وولف 2013 ، ص. 459.
  190. ^ أ ب ج د كريستوف وولف . "عبادة باخ في أواخر القرن الثامن عشر في برلين: صالون سارة ليفي الموسيقي" أرشفة 4 مارس 2016 في آلة Wayback. في نشرة الأكاديمية الأمريكية . ربيع 2005. ص 26 - 31.
  191. ^ أ ب آبلجيت 2005 ، ص. 14
  192. ^ سبيتا 1899 ب ، ص. 518-519 ، 611 .
  193. ^ A-Wgm A 169 b (III 31685) أرشفة 8 ديسمبر 2015 في آلة Wayback. في www .bachdigital .de
  194. ^ Preludes and Fugues ، K.404a : عشرات في مشروع مكتبة الموسيقى الدولية
  195. ^ كوشل ، لودفيج ريتر فون (1862). فهرس زمني - موضوعي لجميع الأعمال الموسيقية لـ Wolfgang Amade Mozart (بالألمانية). لايبزيغ: بريتكوبف وهارتل . OCLC 3309798 . مؤرشفة من الأصلي في 29 أبريل 2016. ، رقم 405 ، ص 328 - 329
  196. ^ "باخ وموزارت و" القابلة الموسيقية "مؤرشفة من الأصلي في 4 نوفمبر 2015 .
  197. ^ براون ، أ.بيتر ، المرجع السمفوني (المجلد 2). مطبعة جامعة إنديانا ( ISBN 978-0-253-33487-9 ) ، ص 423-432 (2002). 
  198. ^ أ ب ج د هـ و ماكاي ، كوري. "حفل استقبال باخ في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر" أرشفة 2 فبراير 2010 في آلة Wayback. في www .music .mcgill .ca
  199. ^ أ ب شينك ونستون ونستون 1959 ، ص. 452
  200. ^ دانيال هارتز . موتسارت وهايدن وأوائل بيتهوفن: 1781-1802 ، ص. 678. دبليو دبليو نورتون ، 2008. ISBN 978-0-393-28578-9 
  201. ^ عيد الميلاد 1904 ، ص. 101.
  202. ^ إدوارد نويل جرين. استكمال لوني في الموسيقى الصوتية المتأخرة لهايدن وموزارت: دراسة فنية وفلسفية وتاريخية ، ص. 273 [ رابط ميت دائم ] جامعة نيويورك. ردمك 978-0-549-79451-6 
  203. ^ جيك 2006 ، ص. 9-10.
  204. ^ شنايدر 1907 ، ص. 94 .
  205. ^ شنايدر 1907 ، ص  96-97 .
  206. ^ شنايدر 1907 ، ص. 100 .
  207. ^ فوركل 1920 ،  ص .
  208. ^ فيليكس مندلسون بارتولدي . Magnificat ، MWV A2 حرره Pietro Zappalà. كاروس ، 1996. تمهيد ، ص. السادس
  209. ^ مؤلفات يوهان سيباستيان باخ التي لا تزال غير معروفة (يمكن أيضًا عزفها على البيانو بواسطة لاعب واحد أو اثنين) ، ثلاثة مجلدات ، تم تحريرها بواسطة أدولف برنارد ماركس . لايبزيغ: بريتكوبف وهارتل 1833
  210. ^ كوبفيربيرج 1985 ، ص. 126.
  211. ^ Spitta 1899a و 1899b و 1899c (أول منشور باللغة الألمانية في مجلدين: Leipzig و Breitkopf & Härtel 1873 و 1880)
  212. ^ "مبدلو لعبة روبرت جونسون وبابلو كاسالز يتحولون إلى 70" . موسيقى NPR . الإذاعة الوطنية العامة. مؤرشفة من الأصلي في 24 فبراير 2012 . تم الاسترجاع 22 فبراير 2012 .
  213. ^ ماكومب ، تود م. "ما هي الموسيقى المبكرة؟ - الأداء المستنير تاريخيًا" . الأسئلة الشائعة حول الموسيقى المبكرة . مؤرشفة من الأصلي في 6 يناير 2015 . تم الاسترجاع 2 يناير 2015 .
  214. ^ شيبتون ، ألين . "باخ وجاز" . عيد الميلاد باخ . راديو بي بي سي 3. مؤرشفة من الأصلي في 24 سبتمبر 2013 . تم الاسترجاع 27 ديسمبر 2014 .
  215. ^ أ ب روكوس دي جروت (2000). "ولا مكان لباخ. استقبال باخ في تأليف هولندي في أواخر القرن العشرين بقلم إلمر شونبيرجر" ص. 145-158 في مجلة الجمعية الملكية لتاريخ الموسيقى في هولندا ، المجلد 50 ، العدد 1/2.
  216. ^ "Bach Edition" أرشفة 10 نوفمبر 2016 في آلة Wayback. في www .musicweb-international .com 1 ديسمبر 2001
  217. ^ مجموعة Teldec 1999 Bach 2000 Box ، إصدار محدود أرشفة 12 أكتوبر 2016 في آلة Wayback . في www .amazon.com
  218. ^ Bach-Edition: The Complete Works (172 CDs & CDR) أرشفة 29 سبتمبر 2015 في آلة Wayback . فيموقع Hänssler Classic الإلكتروني
  219. ^ "السجل الذهبي: موسيقى من الأرض" . ناسا . مؤرشفة من الأصلي في 1 يوليو 2013 . تم الاسترجاع 26 يوليو 2012 .
  220. ^ باخ أرشفة 23 أكتوبر 2011 في آلة Wayback . ، USGS Gazetteer of Planetary Nomenclature
  221. ^ "مستعرض قاعدة بيانات JPL Small-Body" . مؤرشفة من الأصلي في 24 فبراير 2017.
  222. ^ قائمة أعمال يوهان سيباستيان باخ والفئة : باخ ، يوهان سيباستيان فيموقع IMSLP
  223. ^ "باخ ديجيتال" . bach-digital.de . باخ الرقمية . تم الاسترجاع 16 يونيو 2021 .
  224. ^ "توقيعه على h-Moll-Messe (الكتلة في B الصغرى) بقلم يوهان سيباستيان باخ" . اليونسكو . 2015 . تم الاسترجاع 31 يناير 2022 .
  225. ^ مجلة بي بي سي ميوزيك (31 أكتوبر 2019). "JS Bach هو أعظم ملحن في كل العصور ، كما يقول الملحنون الرائدون اليوم لمجلة BBC Music Magazine" . Classic-music.com المحدودة . تم الاسترجاع 14 أغسطس 2020 .
  226. ^ زيجر ، ريتشارد إتش سي ؛ ماس ، ماريو ؛ كوبمان ، إيه جي وماعت ، جورج جي آر (2009). "هل رفات يوهان سيباستيان باخ المزعومة أصلية؟" (PDF) . المجلة الطبية في أستراليا . 190 (4): 213-216. دوى : 10.5694 / j.1326-5377.2009.tb02354.x . بميد 19220191 . S2CID 7925258 . أرشفة (PDF) من الأصل في 2 ديسمبر 2013.   

استشهد الأشغال

السير الذاتية

آخر

قراءة متعمقة

انظر: Crist & Stauff 2011 ، للحصول على ببليوغرافيا شاملة .

روابط خارجية

لا توجد ترجمات متاحة.

درجات

التسجيلات

Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Johann_Sebastian_Bach&oldid=1152648517"