مقياس موسيقى الجاز

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 6/4 c4^\markup { "مقياس نغمة C بالكامل" } de fis gis ais \time 4/4 c1 \bar "||" \time 4/4 <c, e gis bes>1 \bar "||" } }$

أحد خيارات مقياس الوتر للوتر السابع المهيمن المعزز (+7) هو مقياس النغمة الكامل . ^[1]

مقياس الجاز هو أي مقياس موسيقي يستخدم في موسيقى الجاز . العديد من "مقاييس الجاز" هي مقاييس شائعة مستمدة من الموسيقى الكلاسيكية في أوروبا الغربية ، بما في ذلك سلم موسيقي ، نغمة كاملة ، مثمن (أو متضائل)، وأنماط اللحن الصغير الصاعد . تم استخدام كل هذه المقاييس بشكل شائع من قبل الملحنين في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين مثل ريمسكي كورساكوف ، ديبوسي ، رافيل وسترافينسكي ، غالبًا بطرق تتوقع ممارسة موسيقى الجاز بشكل مباشر. ^[2] بعض موازين الجاز، مثلموازين البيبوب ، تضيف نغمات تمرير لونية إضافية إلى المقاييس الموسيقية المألوفة.

نظرية

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \clef treble \time 6/4 g4^\markup { "مقياس النغمة الكاملة G" } ab cis dis f \time 4/4 g1 \ شريط "||" \الوقت 4/4 <g, b des f>1 \bar "||" } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \clef treble \time 8/4 g4^\markup { "مقياس G الثماني" } gis ais b cis def \time 4/4 g1 \ شريط "||" \الوقت 4/4 <g, b des f>1 \bar "||" } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \clef treble \time 7/4 g4^\markup { "الوضع الرابع لمقياس اللحن الصغير D" } ab cis def \time 4/4 g1 \bar "||" \الوقت 4/4 <g, b des f>1 \bar "||" } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \clef treble \time 7/4 g4^\markup { "الوضع السابع لمقياس اللحن الصغير A♭" } aes bes ces des es f \ الوقت 4/4 g1 \bar "||" \الوقت 4/4 <g, b des f>1 \bar "||" } }$

أربعة مقاييس متوافقة مع جي ^{7 ♭ 5}

إحدى السمات المهمة لموسيقى الجاز هي ما يسميه المنظرون "مبادئ توافق مقياس الوتر ": فكرة أن سلسلة من الأوتار ستولد سلسلة من السلالم الموسيقية المتوافقة. في التناغم الكلاسيكي للوضع الرئيسي، تنتمي الأوتار عادةً إلى نفس السلم الموسيقي. على سبيل المثال، التقدم من ii إلى V إلى I في لغة C الكبرى سيستخدم عادةً فقط ملاحظات المجموعة الموسيقية C. في موسيقى الجاز، قد يستخدم التقدم ذو الأربعة أوتار أربعة سلالم موسيقية مختلفة، وغالبًا ما يكون ذلك نتيجة لتغييرات وترية.

على سبيل المثال، في لغة C الكبرى، قد يقوم موسيقي الجاز بتغيير الوتر V، G ⁷ (G–B–D–F)، بخمس مسطح ، مما ينتج الوتر G ^{7 ♭ 5} (G – B – D ♭ –F) . قد يختار المرتجل بعد ذلك مقياسًا يحتوي على هذه النغمات الأربع، مثل مقياس النغمة G الكامل، أو مقياس G الثماني، أو وضع إما D أو A ♭ تصاعدي طفيف لحني. في كل حالة، يحتوي المقياس على نغمات الوتر G – B – D ♭ –F ويقال إنها متوافقة معها. تمثل فكرة "توافق مقياس الوتر" فرقًا جوهريًا بين تناغم موسيقى الجاز والممارسة الكلاسيكية التقليدية.

ملاحظة التجنب هي نغمة في سلم موسيقى الجاز تعتبر، في نظرية وممارسة موسيقى الجاز، متنافرة جدًا بحيث لا يمكن عزفها ضد الوتر الأساسي، وبالتالي يتم تجنبها أو تغييرها لونيًا. ^[3] على سبيل المثال، في تناغم المفتاح الرئيسي، يكون الرقم الرابع، وبالتالي الحادي عشر، بمثابة نغمة تجنب وبالتالي يتم التعامل معه إما كنغمة عابرة أو يتم زيادته (نصف نغمة مرفوعة). ^[4] غالبًا ما تكون النغمات المتجنبة ثانية ثانوية (أو تاسعة صغيرة) فوق نغمة الوتر ^[5] أو ربعًا مثاليًا فوق جذر الوتر. ^[6]

[واحد] يمكن أن يحصل على فكرة جيدة عن الفرق بين الانسجام الكلاسيكي وغير الكلاسيكي من خلال النظر في كيفية تعاملهم مع التنافر. تتعامل الموسيقى الكلاسيكية مع جميع النغمات التي لا تنتمي إلى الوتر (أي الثالوث) باعتبارها تنافرات محتملة يتعين حلها. ... يخبرك التناغم غير الكلاسيكي فقط بالنغمة التي يجب تجنبها في المقياس ["ما يسمى أحيانًا بملاحظة التجنب"] (لأنها متنافرة حقًا )، مما يعني أن جميع النغمات الأخرى على ما يرام. ^[6]

وسائط النطاق الرئيسي

يستمر عدد المقاييس المتاحة للموسيقيين المرتجلين في التوسع. مع ظهور التقنيات الحديثة والإنشاءات الموسيقية، يجد عازفو الجاز ما يمكنهم استخدامه في المقطوعات الموسيقية أو استخدامها كمواد للاستكشاف اللحني. ومن الأمثلة البارزة على ذلك الأوضاع السبعة للمقياس الموسيقي الرئيسي ومقاييس النوتة المضافة.

وسائط النطاق الرئيسي
وضع	اسم	مقياس على C	الوتر المرتبط ^[7]
أنا	الأيوني	C – D – E – F – G – A – B – C	ج ^Maj7 (9، 13)
ثانيا	دوريان	ج – د – ه ♭ –F – G – A – B ♭ –C	سم ⁶ أو سم ⁷ (9، 11، 13)
ثالثا	الفريجية	ج – د ♭ –E ♭ –F –G –A ♭ –B ♭ –C	ج ^7سوس ( ♭ 9)
رابعا	ليديان	ج – د – ه – و ♯ –ز – أ – ب – ج	ج ^{Maj7 ♯ 11} (9 ، 13)
الخامس	ميكسوليديان	C–D–E–F–G–A–B ♭ –C	ج ⁷ (9، 13)
السادس	إيولايان	ج – د – ه ♭ –F – G – A ♭ –B ♭ –C	سم ⁷ (9، 11)
سابعا	لوكريان	ج – د ♭ –E ♭ –F –G ♭ –A ♭ –B ♭ –C	سم ^{7 ♭ 5} أو C ^ø⁷ (11، ♭ 13)

قارن كل وضع بالمقياس الرئيسي للحصول على أدلة حول الاختلافات الدقيقة بينهما. يعتمد المقياس الأيوني على الدرجة الأولى من المقياس الرئيسي، ودوريان على الدرجة الثانية، والفريجيان على الدرجة الثالثة، وما إلى ذلك.

أوضاع المقياس الرئيسي C (مقاييس النوتة البيضاء)
اسم	حجم	الوتر المرتبط ^{[ بحاجة لمصدر ]}
ج الأيوني	C – D – E – F – G – A – B – C	ج ^Maj7 (9، 13)
د دوريان	D–E–F–G–A–B–C–D	درهم ⁶ أو درهم ⁷ (9، 11، 13)
ه الفريجية	E – F – G – A – B – C – D – E	م ⁷ ( ♭ 9)
ف ليديان	F–G–A–B–C–D–E–F	ف ^{Maj7 ♯ 11} (9, 13)
جي ميكسوليديان	G – A – B – C – D – E – F – G	ز ⁷ (9، 13)
إيولايان	أ – ب – ج – د – ه – و – ز – أ	صباحا ⁷ (9، 11)
ب لوكريان	B – C – D – E – F – G – A – B	بم ^{7 ♭ 5} أو ب ^ø⁷ (11، ♭ 13)

موازين البيبوب

تضيف موازين Bebop نغمة تمرير لونية واحدة إلى المقياس الرئيسي المكون من سبع نغمات (الأوضاع الأيونية والميكسوليدية). تُنشئ نغمة المرور المضافة مقياسًا مكونًا من ثماني نغمات يتناسب إيقاعيًا بالتساوي داخل نغمة واحدة⁴
₄قياس 8 نغمات ثامنة، مما يجعلها مفيدة في الممارسة. عندما يبدأ تشغيل مقياس بيبوب النغمة الثامنة على إيقاع نغمة الوتر (أي الجذر أو الثالث أو الخامس أو السابع ) فإن نغمات الوتر الأخرى سوف تسقط أيضًا على الإيقاع. ونتيجة لذلك، فإن جميع النغمات غير الوترية سوف تقع على نغمات متفائلة .

هناك نوعان شائعان الاستخدام من مقياس البيبوب:

مقياس البيبوب السائد، والذي يضيف نغمة تمرير لونية بين السابع والجذر .
${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 8/4 c4^\markup { مقياس Bebop المهيمن على C } defga bes b! ج } }$
مقياس البيبوب الرئيسي، الذي يضيف نغمة مرور لونية بين النوتتين الخامسة والسادسة.
${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 8/4 c4^\markup { مقياس Bebop الرئيسي على C } defg gis abc } }$

أوضاع المقياس اللحني الصغير

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 a4 bcde fis gis a } }$

المقياس الصغير اللحني الصاعد المبني على A

ينشأ قدر كبير من تناغم موسيقى الجاز الحديث من أنماط الشكل التصاعدي للمقياس الصغير اللحني ، المعروف أيضًا باسم السلم اللحني الصغير لموسيقى الجاز . ^[8] هذا المقياس هو في الأساس سلم موسيقي رئيسي مع ثلث منخفض، على سبيل المثال C – D – E ♭ –F – G – A – B – C. كما هو الحال مع أي سلم آخر، يتم اشتقاق الأوضاع من تشغيل السلم الموسيقي من نغمات جذرية مختلفة، مما يؤدي إلى ظهور سلسلة من سلم موسيقى الجاز. ^[8]

أوضاع المقياس الصغير اللحني الصاعد على C
وضع	اسم	مقياس على C	الحبال المرتبطة ^{[ بحاجة لمصدر ]}
أنا	تصاعدي لحني صغير	ج – د – ه ♭ –F – G – A – B	سم ^maj7 (9، 11، 13) أو سم ⁶ الحبال (يعمل كصغير)
ثانيا	دوريان ♭ 2 أو فريجيان ♯ 6	ج – د ♭ –E ♭ –F –G –A –B ♭	C ^7sus ( ♭ 9، ♯ 9، 13) وتر، مع ♭ 2 كنغمة غير وترية تنتج نغمة تاسعة ثانوية
ثالثا	زاد ليديان	ج – د – ه – و ♯ –ز ♯ –أ – ب	C ^{Maj7 ♯ 5} (9, ♯ 11) وتر (يعمل كـ III+)
رابعا	المقياس الصوتي ، الليدي السائد، الميكسوليدي ♯ 4، أو النغمة الزائدة	ج – د – ه – و ♯ –ز – أ – ب ♭	C ⁷ (9، ♯ 11، 13) وتر (يعمل كمهيمن أو ثانوي أو بديل)
الخامس	الإيولية السائدة ، الميكسوليدية ♭ 6، الكبرى اللحنية التنازلية، أو الهندوسية	C – D – E – F – G – A ♭ –B ♭	وتر C ⁷ (9، ♭ 13) (يعمل كنغمة مهيمنة مع ♭ 13 كنغمة غير وترية أو النغمة الخامسة التي يتم تجنبها في نطق الوتر لأنها تنتج نغمة تاسعة بسيطة)
السادس	نصف منقوص ، لوكريان ♯ 2، أو إيولايان ♭ 5	ج – د – ه ♭ –F – ز ♭ –أ ♭ –ب ♭	سم ^{7 ♭ 5} (9، 11، ♭ 13) (يعمل كوتر ثانٍ في الوضع الخامس للقاصر اللحني)
سابعا	مقياس متغير ، سوبر لوكريان، أو مقياس مهيمن متغير	ج – د ♭ –ه ♭ –F ♭ –ز ♭ –أ ♭ –ب ♭	C ⁷ ( ♭ 9 أو ♯ 9، ♯ 11، ♭ 13) وتر (يعمل كعنصر مهيمن مع استبدال خامس الوتر بـ ♯ 11 أو ♭ 13، ويمكن أيضًا استخدامه لتنسيق وتر vii ^ø في اللحن الصغير)

وضع	اسم	حجم	الحبال المرتبطة ^{[ بحاجة لمصدر ]}
أنا	تصاعدي لحني صغير	ج – د – ه ♭ –F – G – A – B	Cm ^maj7 (9، 11، 13) أو C minor 6 أوتار. تميز نغمة B (كملاحظة maj7) بين C dorian وC الثانوي اللحني الصاعد.
ثانيا	الفريجية ♯ 6 أو الدوريان ♭ 2	D–E ♭ –F–G–A– B –C	D ^7sus ( ♭ 9، ♯ 9، 13) وتر، مع ♭ 2 كنغمة غير وترية تنتج تاسعًا بسيطًا. نوتة B تضفي طعم دوريان على درجة فريجية عادية.
ثالثا	زاد ليديان	ه ♭ –F–G–A–B–C–D	E ♭^{maj7 ♯ 5} (9، ♯ 11) وتر (يعمل كـ III+). عادةً ما يعمل الوتر E ♭ كالوتر الرابع في والد C دوريان (B ♭ الأيوني)
رابعا	الليديان المهيمنة	F–G–A– B –C–D–E ♭	F ⁷ (9، ♯ 11، 13) وتر (يعمل كوتر مهيمن أو ثانوي أو بديل). الوظيفة المهيمنة يشغلها F ⁷ في C Dorian (أو B ♭ Ionian)
الخامس	ميكسوليديان ♭ 6	ز – أ – ب – ج – د – ه ♭ –F	G ⁷ (9, ♭ 13) وتر (يعمل كمهيمن). بفضل B ♮ (الثلث الرئيسي) بدلاً من B ♭ ، أصبح لدى G Aeolian المحتمل الآن الوظيفة المهيمنة كما هو متوقع G في C Sorian (مثل V ⁷ ). هذه إحدى الحالات النادرة التي يكون فيها الوتر السادس (في B ♭ الأيوني، باعتباره الأصل لمقياس C Dorian) رئيسيًا/سائدًا وليس ثانويًا عاديًا.
السادس	تضاءلت نصف	أ–ب–ج–د–هـ ♭ –F–G	صباحا ^{7 ♭ 5} (9, 11, ♭ 13) (يعمل بمثابة الوتر الثاني في الوضع الخامس للقاصر اللحني).
سابعا	سوبر لوكريان أو مقياس متغير	ب – ج – د – ه ♭ –F –G –A	B ⁷ ( ♭ 9 أو ♯ 9، ♯ 11، ♭ 13) وتر (يعمل كعنصر مهيمن مع استبدال خامس الوتر بـ ♯ 11 أو ♭ 13، ويمكن استخدامه أيضًا لتنسيق وتر vii ^ø في اللحن الصغير). هذا المقياس هو نفس المقياس B ♭ الأيوني (مثل المقياس السابع لـ I (C) دوريان)، لكن الجذر نفسه رفع نصف خطوة إلى B ♮ .

تناقص الحجم

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \key c \major \time 8/4 es4 f fis gis abcd es2 } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \key c \major \time 8/4 d4 efg gis ais b cis d2 } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \key c \major \time 8/4 cis4 dis e fis ga bes c cis2 } }$

المقاييس الثماني الثلاثة

يُطلق عليه أحيانًا المقياس الثماني لأنه يحتوي على ثمانية نغمات، ويتكون المقياس المتناقص من سلسلة من الخطوات النصفية والكاملة المتناوبة . هناك نوعان من المقاييس المتناقصة، أحدهما يبدأ بنصف خطوة والآخر يبدأ بخطوة كاملة. والمقياسان هما وضعان لبعضهما البعض.

بسبب تكرار نمط الفاصل بعد نغمتين فقط، يمكن أن تكون كل نغمة في السلم الموسيقي هي الجذر في سلم متناقص متماثل آخر. على سبيل المثال، يحتوي المقياس المتناقص C من النوع نصف الخطوة الأولى على نفس الملاحظات مثل المقياس المتناقص لنصف الخطوة الأولى E ♭ بالإضافة إلى المقياس المتناقص للخطوة الكاملة الأولى D ♭ . تتكون الثلاثة جميعًا من نفس الملاعب الثمانية: C – D ♭ –E ♭ –E ♮ –F ♯ –G –A –B ♭ –C.

بسبب تماثل المقياس المتناقص، لا يوجد سوى ثلاثة مقاييس متناقصة متميزة (كما هو موضح على اليمين). أما الآخرون فكلهم أنماط من هذه الثلاثة.

مقياس النغمة بالكامل

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 6/4 c4 de fis gis ais c2 } }$

مقياس النغمة بالكامل مبني على C

غالبًا ما يتم استخدام مقياس النغمة الكامل، الذي يتكون حصريًا من خطوات كاملة، على أوتار V ^{7 ♯ 5 .}

المقاييس الخماسية

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \key c \major \time 5/4 c4^\markup { "مقياس C الخماسي الرئيسي" } dega c2 } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \key c \major \time 5/4 a4^\markup { "مقياس خماسي صغير" } cdeg a2 } }$

المذكرة البيضاء المقاييس الخماسية الكبرى والصغرى

هناك سلمان خماسيان شائعان في موسيقى الجاز هما السلم الخماسي الرئيسي والمقياس الخماسي الصغير . كلاهما وضعان لبعضهما البعض.

يبدأ السلم الخماسي الكبير بمقياس كبير ويحذف الدرجتين الرابعة والسابعة . يستخدم السلم الخماسي الصغير نفس النغمات المستخدمة في السلم الخماسي الرئيسي، ولكنه يبدأ في الدرجة السادسة من السلم الرئيسي المقابل. في هذه التسميات، يتم استخدام القاصر بمعنى المفتاح النسبي ، حيث أن المقياس الموسيقي الصغير A هو المقياس الصغير النسبي للمقياس الموسيقي الكبير C.

يستخدم مرتجلو موسيقى الجاز، وخاصة عازفي الجيتار وعازفي الجيتار، هذه المقاييس بعدد من الطرق المثيرة للاهتمام. على سبيل المثال، خلال B ♭ maj ^{7 ♯ 11} ، يمكن للمرء استخدام خماسي كبير بناءً على الدرجة الثانية من B ♭ (C–D–E–G–A) للإشارة إلى 9–3– ♯ 11–13–7، على التوالى. وبالمثل، على وتر F♯ 7 تم تعديله بالكامل ،^يمكن للمرء استخدام نفس النغمة الخماسية الرئيسية، هذه المرة بناءً على التريتون (C–D–E–G–A) للإشارة إلى ♭ 5– ♭ 13– ♭ 7– ♭ 9– ♯ 9 على التوالي.

مقياس البلوز

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 6/4 c4^\markup { "مقياس موسيقى البلوز المكون من ستة نغمات، مبني على لغة C" } es f fis g bes c2 } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 9/4 c4^\markup { "مقياس موسيقى البلوز المكون من تسع نغمات، مبني على لغة C" } d es( e) fga bes ( ب) ج2 } }$

نوعان من موازين البلوز

يشير مصطلح مقياس البلوز إلى عدة مقاييس مختلفة بأعداد مختلفة من النغمات والخصائص ذات الصلة. يتكون مقياس موسيقى البلوز المكون من ستة نغمات من المقياس الخماسي الصغير بالإضافة إلى نغمة تمرير لونية بين 4 و 5. يمكن كتابة هذه النوتة المضافة إما ♭ 5 أو ♯ 4. غالبًا ما يمزج عازفو الجيتار بين الخماسيات الكبرى والصغرى معًا جنبًا إلى جنب مع موسيقى البلوز. حجم.

يحتوي مقياس البلوز الشائع الآخر على تسع نغمات (كما هو موضح على اليمين). يعرّف وينثروب سارجينت هذا المقياس بأنه "سلسلة محددة من النغمات داخل الأوكتاف المستخدم كأساس للتأليف الموسيقي،" تم تجميعه بدلاً من ذلك من مؤلفات متعددة وارتجالات (وفقًا لستيرنز: "عدد كبير جدًا من تسجيلات الجاز") ويُفترض أنه عرض تأثير الموسيقى الأفريقية . ^[9] الحرفان E ♭ و B ♭ عبارة عن نغمات زرقاء . ^[10]

مقياس التوافقي الصغير

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 a4 bcdef gis a } }$

السلم التوافقي الصغير المبني على A

يعد المقياس التوافقي الصغير أيضًا ذا قيمة للعديد من المرتجلين، لأنه يوفر لونًا بديلاً للعديد من الأوتار الشائعة وتطورات الأوتار. يمكن استخدام المقياس التوافقي الصغير على أوتار مقطوعة موسيقية صغيرة، خاصة على تقدم الوتر الصغير ii – V – i .

أحد الاستخدامات الأكثر شيوعًا للمقياس التوافقي الصغير هو وضعه الخامس، وهو صوت يُسمع بشكل متكرر على الأوتار المهيمنة.

تغيير النطاق السائد

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 des es fes ges aes bes c } }$

المقياس السائد المتغير المبني على C

المقياس المهيمن المتغير، ويسمى أيضًا بشكل فضفاض المقياس المتغير ، سمي بهذا الاسم لأن جميع أعضاء المقياس التي يمكن تغييرها بالنسبة إلى المقياس السائد الأساسي (وضع Mixolydian )، دون فقدان الجودة السائدة ، يتم تغييرها. يتضمن المقياس كلاً من الأخماس المتغير ( ♭ 5 و ♯ 5) وكلاهما التسعين المتغيرين ( ♭ 9 و ♯ 9).

بدءًا من G، فهو يحتوي على الملاحظات: G وA ♭ وB ♭ وC ♭ وD ♭ وE ♭ وF.
بدءًا من C، فهو يحتوي على الملاحظات: C، D ♭ ، E ♭ ، F ♭ ، G ♭ ، A ♭ و B ♭ .

تتزامن الأخماس المتغيرة بشكل متناغم مع ♯ 11 و ♭ 13 والتي يمكن اعتبارها أيضًا معدلة بالنسبة إلى أشكال Mixolydian الخاصة بهم. يتم الاحتفاظ بالثلث المنشط والثلث الرئيسي ( كربع مصغر ) والسابع المهيمن باعتبارهما ضروريين للصفة السائدة.

يمكن أيضًا فهم المقياس على أنه نمط من المقياس الصغير اللحني الصاعد بدءًا من الدرجة السابعة. بالنسبة إلى وتر C7 ^، فإن المقياس اللحني الصغير C♯ بدءًا من B♯ ( C بشكل متناغم) ينتج المقياس المهيمن C المتغير بشكل متناغم.

يُطلق على هذا المقياس أيضًا اسم مقياس لوكريان الفائق ، لأنه يذكرنا بالفعل بمقياس لوكريان ذو درجة ♭ 4، ولكن عادةً ما يُنظر إليه على أنه ذو جودة كبيرة . اسم آخر لهذا المقياس هو مقياس النغمة الكاملة المتناقص لأن الرباعي الأول هو ذو مقياس متناقص والرباعي الثاني هو نغمة كاملة.

مراجع

^ هاتفيلد ، كين (2005). موسيقى الجاز ونظرية الغيتار الكلاسيكي وتطبيقاتها ، ص. 121. ردمك 0-7866-7236-6 .
^ تيموشكو ، ديمتري (1997). “القيد المتتالي للسيميتون على البنية العددية: رابط بين الانطباعية والجاز”، لا يتجزأ 11: 135–79.
^ همفريز ، كارل (2002). دليل البيانو . إيقاع خلفي. ص. 262. ردمك 0-87930-727-7.
^ همفريز (2002)، ص. 128.
^ نيتلز ، باري (1987). الوئام 1 . كلية بيركلي للموسيقى. ص. 34.^{[ الإقتباس الكامل مطلوب ]}
^ أ ب همفريز (2002)، ص. 126.
^ “مخطط أوضاع الجاز”. www.apassion4jazz.net . تم الاسترجاع بتاريخ 2021-07-02 .
^ أب بايرمان ، نوح (1998). طريقة لوحة مفاتيح الجاز الكاملة: إتقان لوحة مفاتيح موسيقى الجاز ، ص. 34. ردمك 0-88284-913-1 .
^ سارجنت ، وينثروب (1946). موسيقى الجاز: حار وهجين . نيويورك، داتون. مقتبس في مارشال وينسلو ستيرنز (1970). قصة الجاز ، ^{[ بحاجة لمصدر كامل ]} ص. 278. ISBN 0-19-501269-0 .
^ ميتفيسيل، ميلتون، استشهد به في Stearns (1970)، ص. 278.

قراءة متعمقة

ياماغوتشي، ماسايا. 2006. المعجم الكامل للمقاييس الموسيقية ، طبعة منقحة. نيويورك: خدمات الموسيقى ماسايا. ردمك 0-9676353-0-6 .