موسيقى الجاز على نطاق صغير

مقياس صغير لحني تصاعدي
ملاعب المكونات
أساليب	الأول، الثاني ، الثالث ، الرابع ، الخامس ، السادس ، السابع
ج ، د ، ه ♭ ، و ، ز ، أ ، ب
الصفات
عدد فصول الملعب	7
رقم فورت	7-34
إطراء	5-34

مقياس موسيقى الجاز الصغير أو المقياس اللحني الصغير الصاعد هو مشتق من المقياس اللحني الصغير ، باستثناء الشكل التصاعدي للمقياس المستخدم فقط. كما يوحي الاسم، فهو يستخدم في المقام الأول في موسيقى الجاز . وقد يكون مشتقًا من السلم الكبير مع ثلث ثانوي ، ^[1] مما يجعله سلمًا تركيبيًا ، ويتميز بالوتر السابع المهيمن على الدرجة الخامسة (V) مثل السلم الصغير التوافقي . ^[2] ويمكن أيضًا استخلاصها من وضع دوريان الموسيقي مع السابعة الكبرى .

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 a4^\markup { مقياس موسيقى الجاز الصغير على A } bcde fis gis a2 } }$

وبالتالي، يمكن تمثيل سلم موسيقى الجاز الصغير بالترميز التالي:

1، 2، ♭ 3، 4، 5، 6، 7، 8

تتبع الفواصل الزمنية بين نغمات سلم موسيقى الجاز الصغير التسلسل التالي:

كلي، نصف، كلي، كلي، كلي، كلي، نصف

نظرية الجاز

يمكن اعتبار أن المقياس نشأ في استخدام الامتدادات التي تبدأ بالرقم السابع في موسيقى الجاز، وبالتالي ضرورة "رفع سلم موسيقي السابع بشكل لوني لإنشاء صوت ثابت ومنشط،" بدلاً من استخدام الوتر السابع الصغير ، المرتبط بـ ii. ، للمنشط. ^[3]

يحتوي سلم موسيقى الجاز الصغير على جميع النغمات المتغيرة للوتر السابع المهيمن والذي يكون جذره نصف نغمة أقل من نغمة المقياس : "وبعبارة أخرى، للعثور على سلم موسيقى الجاز الصغير الصحيح لأي وتر سابع مهيمن، استخدم ببساطة المقياس الذي تكون نوتته الصوتية عبارة عن نغمة نصف خطوة أعلى من جذر الوتر." ^[1] على سبيل المثال، وتر G ⁷ ومقياس A ♭ لموسيقى الجاز الثانوية: يحتوي مقياس A ♭ على الجذر والثالث والسابع والتعديلات الأربعة الأكثر شيوعًا لـ G ⁷ . يمكن استخدام هذا المقياس للحل إلى C في التقدم G ⁷ –C (أكثر من G ⁷، والتي لا يلزم الإشارة إليها G ^{7 ♭ 5 ♯ 5 ♭ 9 ♯ 9} ). ^[1]

يتم استخدامه على الوتر السابع الرئيسي الصغير . ^[4] انظر: نظام مقياس الوتر . يسمح المقياس أيضًا بسهولة بتقدم الوتر الموسيقي، على سبيل المثال تقدم I−vi−ii−V : ^[4]

|: سم ^M7

عمر ^{7 ♭ 5}

| مارك ألماني ⁷

ز ^{7 ♭ 13}

العب ^ط

هيكل الوتر

الصفات الثلاثية

تتبع الثلاثيات المبنية على كل درجة نمطًا مميزًا. يظهر تحليل الأرقام الرومانية بين قوسين أدناه .

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/1 \hide Staff.TimeSignature <ac e>1_\markup i <bd fis>_\markup ii <ce gis >_\markup III+ <d fis! a>_\markup IV <e gis! b>_\markup V <fis! a c>_\markup vi° <gis! ب د>_\الترميز السابع° } }$

الأول: الثالوث الأصغر (ط)
الثاني: الثالوث الصغير (ii)
الثالث: الثالوث المعزز (III ⁺ )
الرابع: الثالوث الرئيسي (الرابع)
الخامس: الثالوث الرئيسي (الجزء ^٧ )
السادس: الثالوث المتناقص (vi ^o )
السابع: الثالوث المتناقص (السابع ^س )

صفات الوتر السابع

الأوتار السابعة المبنية على كل درجة مقياس تتبع نمطًا مميزًا. يظهر تحليل الأرقام الرومانية بين قوسين أدناه .

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/1 \hide Staff.TimeSignature <ace gis>1_\markup i♮7 <bd fis! a>_\markup ii7 <ce gis! b>_\markup III+7 <d fis! a c>_\markup IV7 <e gis! ب د>_\markup V7 <fis! ac e>_\markup viø7 <gis! دينار بحريني!>_\markup viiø7 } }$

الأول: الوتر السابع الصغير-الكبرى (i ^♮7 )
الثاني: الوتر السابع الصغير (ii ⁷ )
الثالث: الوتر السابع الرئيسي المعزز (III ⁺⁷ )
الرابع: الوتر السابع المسيطر (IV ⁷ )
الخامس: الوتر السابع المهيمن (الخامس ⁷ )
السادس: الوتر السابع نصف المتناقص (vi ^ø7 )
السابع: الوتر السابع نصف المتناقص (vii ^ø7 )

أوضاع موسيقى الجاز على نطاق صغير

يحتوي سلم موسيقى الجاز الصغير، مثل سلم موسيقي ، على سبعة أوضاع. يتم اشتقاق هذه الأوضاع من خلال التعامل مع نغمة مختلفة على أنها منشط .

الاسم (الأسماء)	منشط نسبة إلى مقياس موسيقى الجاز الصغير	تسلسل الفاصل الزمني	مقياس مع E فقط ♭	مقياس على C
موسيقى الجاز الصغرى	أنا	ث – ح – ث – ث – ث – ث – ح	ج – د – ه ♭ –F – G – A – B	ج – د – ه ♭ –F – G – A – B
دوريان ♭ 2 أو فريجيان ♮ 6	ثانيا	ح – ث – ث – ث – ث – ح – ث	D–E ♭ –F–G–A–B–C	ج – د ♭ –E ♭ –F –G –A –B ♭
زاد ليديان	ثالثا	ث – ث – ث – ث – ح – ث – ح	ه ♭ –F–G–A–B–C–D	ج – د – ه – و ♯ –ز ♯ –أ – ب
المقياس الصوتي ، الليدي السائد، الميكسوليدي ♯ 4، أو النغمة الزائدة	رابعا	ث – ث – ث – ح – ث – ح – ث	F–G–A–B–C–D–E ♭	ج – د – ه – و ♯ –ز – أ – ب ♭
الإيولية السائدة ، الميكسوليدية ♭ 6، الكبرى اللحنية التنازلية، أو الهندوسية	الخامس	ث – ث – ح – ث – ح – ث – ث	ز – أ – ب – ج – د – ه ♭ –F	C – D – E – F – G – A ♭ –B ♭
نصف متناقص أو لوكريان ♮ 2 أو إيولايان ♭ 5	السادس	ث – ح – ث – ح – ث – ث – ث	أ–ب–ج–د–هـ ♭ –F–G	ج – د – ه ♭ –F – ز ♭ –أ ♭ –ب ♭
مقياس متغير ، سوبر لوكريان، أو مقياس مهيمن متغير	سابعا	ح – ث – ح – ث – ث – ث – ث	ب – ج – د – ه ♭ –F –G –A	ج – د ♭ –ه ♭ –F ♭ –ز ♭ –أ ♭ –ب ♭

أسماء هذه السلالم هي اختلافات في الأسماء المستخدمة لبعض أوضاع السلم الموسيقي الكبير، على سبيل المثال الفريجيان ♯ 6، الوضع الثاني من السلم اللحني الصغير، سمي بهذا الاسم لأنه نفس الوضع الفريجي للسلم الموسيقي. المقياس الرئيسي مع السادس الرئيسي.

العلاقة مع الأوضاع الموسيقية

يمكن اعتبار كل نمط من سلم موسيقى الجاز الصغير مرتبطًا بوضعين موسيقيين ، مع ملاحظة واحدة للوضع الموسيقي إما حادة أو مسطحة وفقًا للجدول أدناه، والذي تم ترتيبه في الأخماس.

وضع	عزف موسيقي حاد	موسيقي مسطحة
تغيير	الأيوني ♯ 1	لوكريان ♭ 4
صوتي	ميكسوليديان ♯ 4	ليديان ♭ 7
موسيقى الجاز الصغرى	دوريان ♯ 7	الأيوني ♭ 3
المهيمنة الإيولية	إيولايان ♯ 3	ميكسوليديان ♭ 6
دوريان ♭ 2	الفريجية ♯ 6	دوريان ♭ 2
نصف تناقص	لوكريان ♯2 _	إيولايان ♭ 5
زاد ليديان	ليديان ♯ 5	الفريجية ♭ 1

فترات من منشط

يتميز كل وضع من سلم موسيقى الجاز الصغير بفواصل زمنية مختلفة من النغمات الموسيقية وفقًا للجدول أدناه، والذي تم ترتيبه حسب السطوع.

وضع	فترات فيما يتعلق منشط
وضع	انسجام	ثانية	ثالث	الرابع	الخامس	السادس	السابع	اوكتاف
زاد ليديان	ممتاز	رئيسي	رئيسي	المعزز	المعزز	رئيسي	رئيسي	ممتاز
صوتي			رئيسي	المعزز	ممتاز		صغير
موسيقى الجاز الصغرى			صغير	ممتاز			رئيسي
المهيمنة الإيولية			رئيسي			صغير	صغير
دوريان ♭ 2		صغير	صغير			رئيسي
نصف تناقص		رئيسي			تضاءلت	صغير
تغيير		صغير		تضاءلت	تضاءلت	صغير

أنظر أيضا

مراجع

^ اي بي سي دي بيرل ، أرني (1983). كيفية إنشاء وتطوير موسيقى الجاز ساكس سولو ، ص 78. ردمك 978-1-56222-088-4 .
^ الإطاحة ، ديفيد وفيرجسون ، تيم (2007). مجموع موسيقى الجاز ، ص.41. ردمك 978-0-7390-4311-0 .
^ بيرج ، شيلي (2005). ألفريد أساسيات نظرية الجاز، الكتاب 3 ، ص 90. ردمك 978-0-7390-3089-9 .
^ أرنولد ، بروس إي. (2001). مصنف نظرية الموسيقى للغيتار: بناء المقياس ، ص.12. ردمك 978-1-890944-53-7 .

قراءة متعمقة

ر.، كين (2012). استبدال DOG EAR Tritone لجيتار الجاز ، Amazon Digital Services, Inc.، ASIN: B008FRWNIW