IM Pei

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة

IM Pei

فايا ريبا
IM Pei (يونيو 2006) .jpg
بي في عام 2006
وُلِدّ
Ieoh Ming Pei

(1917-04-26)26 أبريل 1917
قوانغتشو ، قوانغدونغ ، جمهورية الصين
مات16 مايو 2019 (2019-05-16)(102 سنة)
مدينة نيويورك ، الولايات المتحدة
جنسيةأمريكي
ألما ماتر
احتلالالهندسه المعماريه
زوج
ايلين لو
​
​
( م  1942 ؛ توفي 2014 )
أطفال4
الجوائز
ممارسة
البنايات
اسم صيني
الصينية التقليدية貝聿銘
الصينية المبسطة贝聿铭

Ieoh Ming Pei FAIA RIBA [ 2] ( / j oʊ . m ɪ ŋ . ˈ p eɪ / yoh-ming- PAY ؛ [3] [4] الصينية :貝聿銘؛ 26 أبريل 1917-16 مايو 2019) كان مهندس معماري صيني أمريكي. نشأ باي في شنغهاي ، استوحى الإلهام في سن مبكرة من فيلات الحديقة في سوتشو ، الملاذ التقليدي للعلماء النبلاء الذين تنتمي إليهم عائلته. في عام 1935 ، انتقل إلى الولايات المتحدة والتحق بجامعة بنسلفانيامدرسة الهندسة المعمارية ، لكنه سرعان ما انتقل إلى معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا . لم يكن سعيدًا بالتركيز في كلتا المدرستين على فن العمارة الجميلة ، وقضى وقت فراغه في البحث عن المهندسين المعماريين الناشئين ، وخاصة لو كوربوزييه . بعد التخرج ، انضم إلى كلية الدراسات العليا للتصميم بجامعة هارفارد (GSD) وأصبح صديقًا لمهندسي باوهاوس والتر غروبيوس ومارسيل بروير . في عام 1948 ، تم تعيين باي من قبل قطب العقارات في مدينة نيويورك ويليام زيكيندورف، الذي عمل لديه لمدة سبع سنوات قبل أن يؤسس شركة تصميم مستقلة في عام 1955 ، IM Pei & Associates. في عام 1966 أصبحت IM Pei & Partners ، وفي عام 1989 أصبحت Pei Cobb Freed & Partners . تقاعد بي من ممارسة المهنة بدوام كامل في عام 1990. بعد تقاعده ، عمل كمستشار معماري في المقام الأول من شركة الهندسة المعمارية لأبنائه Pei Partnership Architects .

جاء أول تقدير رئيسي لـ Pei مع مختبر Mesa في المركز الوطني لأبحاث الغلاف الجوي في كولورادو (تم تصميمه في عام 1961 ، واكتمل في عام 1967). أدت مكانته الجديدة إلى اختياره كمهندس رئيسي لمكتبة جون إف كينيدي في ماساتشوستس. واصل تصميم دالاس سيتي هول والمبنى الشرقي للمعرض الوطني للفنون . [5] عاد إلى الصين لأول مرة في عام 1975 لتصميم فندق في فراجرانت هيلز ، وصمم برج بنك الصين ، هونج كونج ، ناطحة سحاب في هونج كونج لبنك الصينبعد خمسة عشر عاما. في أوائل الثمانينيات ، كان باي محل الجدل عندما صمم هرمًا من الزجاج والفولاذ لمتحف اللوفر في باريس. عاد لاحقًا إلى عالم الفنون من خلال تصميم مركز Morton H. في سوجو ، [6] متحف الفن الإسلامي في قطر ، ومتحف الدوق الكبير جان للفن الحديث ، والمختصران إلى مدام ، في لوكسمبورغ.

فاز Pei بمجموعة متنوعة من الجوائز والجوائز في مجال الهندسة المعمارية ، بما في ذلك الميدالية الذهبية AIA في عام 1979 ، وأول جائزة Praemium Imperiale للهندسة المعمارية في عام 1989 ، وجائزة Lifetime Achievement من Cooper-Hewitt ، متحف التصميم الوطني ، في عام 2003. في عام 1983 ، حصل على جائزة بريتزكر ، والتي يشار إليها أحيانًا باسم جائزة نوبل للهندسة المعمارية.

الطفولة

يقف رجال ونساء على تكوينات صخرية منحنية تطل على بركة تحتوي على نباتات منمقة.
عندما كان طفلاً ، وجد باي حديقة شيزلين في سوتشو "ملعبًا مثاليًا". [7]

يعود أصل أسلاف IM Pei إلى سلالة Ming ، عندما انتقلت عائلته من Anhui إلى Suzhou . كونت الأسرة ثروتها من الأعشاب الطبية ، ثم انتقلت إلى صفوف العلماء النبلاء . [8] ولد Ieoh Ming Pei في 26 أبريل 1917 ، من Tsuyee و Lien Kwun ، وانتقلت العائلة إلى هونغ كونغ بعد عام واحد. ضمت الأسرة في النهاية خمسة أطفال. عندما كان طفلاً ، كان باي قريبًا جدًا من والدته ، وهي بوذية متدينة اشتُهرت بمهاراتها كعازفة مزمار. دعته (وليس إخوته أو أخواته) للانضمام إليها في خلوات التأمل. [9]كانت علاقته بوالده أقل حميمية. كانت تفاعلاتهم محترمة ولكنها بعيدة. [10]

كان نجاح أسلاف باي يعني أن الأسرة تعيش في الطبقات العليا من المجتمع ، لكن باي قال إن والده "لم يتعلم على أسس الفنون". [11] بي الأصغر ، الذي انجذب أكثر إلى الموسيقى والأشكال الثقافية الأخرى أكثر من مجال والده المصرفي ، اكتشف الفن بمفرده. قال في وقت لاحق: "لقد صقلت نفسي". [10]

درس بي في كلية سانت بول في هونغ كونغ عندما كان طفلاً. عندما كان بي في العاشرة من عمره ، تلقى والده ترقية وانتقل مع عائلته إلى شنغهاي. التحق باي بمدرسة سانت جون المتوسطة ، وهي المدرسة الثانوية بجامعة سانت جون التي كان يديرها المبشرون الأنجليكان . كان الانضباط الأكاديمي صارمًا ؛ سُمح للطلاب بنصف يوم واحد فقط كل شهر لقضاء وقت الفراغ. استمتع باي بلعب البلياردو ومشاهدة أفلام هوليوود ، وخاصة أفلام باستر كيتون وتشارلي شابلن . كما تعلم مهارات اللغة الإنجليزية البدائية من خلال قراءة الكتاب المقدس وروايات تشارلز ديكنز . [12]

يمشي المشاة أمام صف من الأشجار وسلسلة من المباني الشاهقة. السماء الزرقاء تحجبها بعض الغيوم.
يصف باي الهندسة المعمارية لمنطقة الواجهة البحرية بوند في شنغهاي (التي تظهر هنا في صورة عام 2006) بأنها "ماض استعماري إلى حد كبير". [13]

أطلق عليها العديد من العناصر الدولية في شنغهاي اسم "باريس الشرق". [14] كان للنكهات المعمارية العالمية للمدينة تأثير عميق على باي ، من منطقة الواجهة البحرية لبوند إلى فندق بارك ، الذي بني في عام 1934. وقد أعجب أيضًا بالعديد من حدائق سوتشو ، حيث قضى الصيف مع عائلة ممتدة وبشكل منتظم زار ضريح الأجداد القريب. كانت حديقة شيزلين ، التي شيدها راهب بوذي في القرن الرابع عشر ويملكها عم باي باي رون شنغ ، مؤثرة بشكل خاص. ظلت التكوينات الصخرية غير العادية والجسور الحجرية والشلالات محفورة في ذاكرة باي لعقود. تحدث لاحقًا عن ولعه بمزج الحديقة بين الهياكل الطبيعية والبنية البشرية. [7] [12]

بعد فترة وجيزة من الانتقال إلى شنغهاي ، أصيبت والدة باي بالسرطان. كمسكن للألم ، تم وصفها بالأفيون ، وتم تكليفها بمهمة تحضير غليونها لباي. توفيت بعد وقت قصير من عيد ميلاده الثالث عشر ، وكان مستاءً للغاية. [15] تم إرسال الأطفال للعيش مع أسرة ممتدة. أصبح والدهم أكثر استهلاكا لعمله وأكثر بعدا جسديا. قال باي: "بدأ والدي يعيش حياته المنفصلة بعد فترة وجيزة". [16] تزوج والده لاحقًا من امرأة تُدعى أيلين ، وانتقلت إلى نيويورك لاحقًا في حياتها. [17]

التعليم وسنوات التكوين

مع اقتراب Pei من نهاية تعليمه الثانوي ، قرر الدراسة في إحدى الجامعات. تم قبوله في عدد من المدارس ، لكنه قرر الالتحاق بجامعة بنسلفانيا . [18] اختيار باي له جذوران. أثناء دراسته في شنغهاي ، قام بفحص كتالوجات مؤسسات التعليم العالي المختلفة حول العالم عن كثب. برز له البرنامج المعماري في جامعة بنسلفانيا. [19] العامل الرئيسي الآخر كان هوليوود. كان Pei مفتونًا بتمثيلات الحياة الجامعية في أفلام Bing Crosbyالتي اختلفت بشكل كبير عن الجو الأكاديمي في الصين. قال في عام 2000: "بدت لي الحياة الجامعية في الولايات المتحدة ممتعة وألعابًا في الغالب". أفلام بنج كروسبي. بدت الحياة الجامعية في أمريكا مثيرة للغاية بالنسبة لي. إنها ليست حقيقية ، ونحن نعلم ذلك. ومع ذلك ، في ذلك الوقت ، كانت جذابة للغاية بالنسبة لي. قررت أن هذا هو البلد بالنسبة لي. " [20] أضاف باي أن "أفلام كروسبي على وجه الخصوص كان لها تأثير هائل على اختياري للولايات المتحدة بدلاً من إنجلترا لمتابعة دراستي." [21]

في عام 1935 ، استقل باي قاربًا وأبحر إلى سان فرانسيسكو ، ثم سافر بالقطار إلى فيلادلفيا . لكن ما وجده بمجرد وصوله اختلف اختلافًا كبيرًا عن توقعاته. أسس أساتذة جامعة بنسلفانيا تعليمهم على أسلوب الفنون الجميلة المتجذر في التقاليد الكلاسيكية لليونان وروما القديمة . كان Pei أكثر اهتمامًا بالعمارة الحديثة ، وشعر أيضًا بالخوف من المستوى العالي لكفاءة الصياغة التي أظهرها الطلاب الآخرون. قرر التخلي عن الهندسة المعمارية وانتقل إلى برنامج الهندسة في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا(معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا). ومع ذلك ، بمجرد وصوله ، علق عميد مدرسة الهندسة المعمارية على عينه للتصميم وأقنع باي بالعودة إلى تخصصه الأصلي. [22]

ركزت كلية الهندسة المعمارية في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا أيضًا على مدرسة الفنون الجميلة ، ووجد باي نفسه غير مستوحى من العمل. وجد في المكتبة ثلاثة كتب للمهندس المعماري السويسري الفرنسي لو كوربوزييه . استوحى Pei من التصاميم المبتكرة للأسلوب الدولي الجديد ، الذي يتميز بالشكل المبسط واستخدام مواد الزجاج والفولاذ. زار لو كوربوزييه معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا في نوفمبر 1935 ، وهي مناسبة أثرت بقوة على باي: "ربما كان اليومان مع لو كوربوزييه ، أو" كوربو "كما كنا نسميه ، من أهم الأيام في تعليمي المعماري". [23] تأثر باي أيضًا بعمل المهندس المعماري الأمريكي فرانك لويد رايت . في عام 1938 ، قاد سيارته إلى سبرينج جرين ، ويسكونسن، لزيارة مبنى Taliesin الشهير في رايت. بعد الانتظار لمدة ساعتين ، غادر دون مقابلة رايت. [24]

على الرغم من أنه لم يعجبه التركيز على الفنون الجميلة في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، فقد برع باي في دراسته. قال لاحقًا: "أنا بالتأكيد لست نادمًا على الوقت الذي قضيته في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا". "هناك تعلمت علم وتقنية البناء ، وهو أمر ضروري تمامًا للهندسة المعمارية." [25] حصل باي على درجة البكالوريوس في عام 1940. كانت أطروحته بعنوان "وحدات الدعاية الموحدة لوقت الحرب ووقت السلام في الصين". [26] [27] [28]

أثناء زيارته لمدينة نيويورك في أواخر الثلاثينيات ، التقى بي بطالبة في كلية ويليسلي تدعى إيلين لو. بدأوا المواعدة وتزوجا في ربيع عام 1942. التحقت ببرنامج هندسة المناظر الطبيعية في جامعة هارفارد ، وبالتالي تم تقديم باي لأعضاء هيئة التدريس في كلية الدراسات العليا للتصميم بجامعة هارفارد (GSD). كان متحمسًا للأجواء المفعمة بالحيوية وانضم إلى GSD في ديسمبر 1942 . [29]

بعد أقل من شهر ، علق باي عمله في هارفارد للانضمام إلى لجنة أبحاث الدفاع الوطني ، التي نسقت البحث العلمي في تكنولوجيا الأسلحة الأمريكية خلال الحرب العالمية الثانية . كان ينظر إلى خلفية Pei في الهندسة المعمارية على أنها رصيد كبير ؛ قال له أحد أعضاء اللجنة: "إذا كنت تعرف كيف تبني ، فعليك أيضًا أن تعرف كيف تدمر". [30] كانت الحرب ضد ألمانيا تنتهي ، لذلك ركز على حرب المحيط الهادئ . أدركت الولايات المتحدة أن قنابلها المستخدمة ضد المباني الحجرية في أوروبا لن تكون فعالة ضد المدن اليابانية ، ومعظمها من الخشب والورق. تم تعيين Pei للعمل على القنابل الحارقة. قضى بي عامين ونصف العام مع NDRC ، لكنه كشف عن تفاصيل قليلة عن عمله. [31]

في عام 1945 أنجبت إيلين ابنًا اسمه تينغ تشونغ. انسحبت من برنامج هندسة المناظر الطبيعية من أجل الاعتناء به. عاد باي إلى هارفارد في خريف عام 1945 ، وحصل على منصب أستاذ مساعد في التصميم. كان GSD يتطور إلى مركز لمقاومة عقيدة الفنون الجميلة. كان في المركز أعضاء في باوهاوس ، وهي حركة معمارية أوروبية عززت سبب التصميم الحداثي. كان النظام النازي قد أدان مدرسة باوهاوس وغادر قادتها ألمانيا. اثنان من هؤلاء ، والتر غروبيوس ومارسيل بروير ، شغلوا مناصب في Harvard GSD. جذب تركيزهم المتميز على العمارة الحديثة إلى بي ، وعمل عن كثب مع كلا الرجلين. [32]

كان أحد مشاريع تصميم Pei في GSD عبارة عن خطة لمتحف فني في شنغهاي. أراد خلق حالة من الأصالة الصينية في الهندسة المعمارية دون استخدام المواد أو الأساليب التقليدية. [33] اعتمد التصميم على هياكل حديثة مباشرة ، منظمة حول ساحة فناء مركزية ، مع أماكن طبيعية أخرى مماثلة مرتبة في مكان قريب. لقد تم استقباله بشكل جيد للغاية. في الواقع ، وصفها غروبيوس بأنها "أفضل شيء تم إنجازه في صفي الرئيسي." [33] حصل باي على درجة الماجستير في عام 1946 ، ودرّس في جامعة هارفارد لمدة عامين آخرين. [2] [34]

مهنة

1948-1956: بداية العمل مع ويب وناب

في ربيع عام 1948 ، تم تعيين باي من قبل قطب العقارات في نيويورك ويليام زيكيندورف للانضمام إلى فريق من المهندسين المعماريين لشركته Webb and Knapp لتصميم المباني في جميع أنحاء البلاد. وجد بي أن شخصية زيكيندورف هي عكس شخصيته. عُرف رئيسه الجديد بخطابه الصاخب وسلوكه الفظ. ومع ذلك ، فقد أصبحوا أصدقاء حميمين ووجد باي التجربة مثرية شخصيًا. كان Zeckendorf على اتصال جيد بالسياسة ، واستمتعت Pei بالتعرف على العالم الاجتماعي لمخططي مدينة نيويورك. [35]

كان أول مشروع له لـ Webb and Knapp عبارة عن مبنى سكني بتمويل من قانون الإسكان لعام 1949 . اعتمد تصميم باي على برج دائري به حلقات متحدة المركز. تعاملت المناطق الأقرب إلى العمود الداعم مع المرافق والتداول ؛ تقع الشقق نفسها باتجاه الحافة الخارجية. أحب Zeckendorf التصميم وعرضه على Le Corbusier عندما التقيا. كانت تكلفة هذا التصميم غير العادي مرتفعة للغاية ، ومع ذلك ، لم يتجاوز المبنى مرحلة النموذج. [36]

مشروع بي الأول (1949)
131 شارع بونس دي ليون ، أتلانتا

رأى Pei أخيرًا هندسته المعمارية تنبض بالحياة في عام 1949 ، [37] عندما صمم مبنى شركة من طابقين لشركة Gulf Oil في أتلانتا ، جورجيا. تم هدم المبنى في فبراير 2013 على الرغم من أنه سيتم الاحتفاظ بالواجهة الأمامية كجزء من تطوير شقة. جلب استخدامه للرخام للجدار الساتر الخارجي الثناء من مجلة المنتدى المعماري . [38] رددت تصاميم باي صدى أعمال ميس فان دير روه في بداية مسيرته المهنية كما هو موضح أيضًا في منزله الخاص في عطلة نهاية الأسبوع في كاتونا ، نيويوركفي عام 1952. سرعان ما غمر باي المشاريع التي سألها Zeckendorf عن مساعدين ، والتي اختارها من زملائه في GSD ، بما في ذلك Henry N. Cobb و Ulrich Franzen . لقد شرعوا في العمل على مجموعة متنوعة من المقترحات ، بما في ذلك مركز روزفلت فيلد للتسوق في لونغ آيلاند . أعاد الفريق أيضًا تصميم مبنى مكاتب Webb و Knapp ، مما حوّل مكتب Zeckendorf إلى مساحة دائرية بجدران من خشب الساج وقاعة زجاجية . قاموا أيضًا بتركيب لوحة تحكم في المكتب سمحت لرئيسهم بالتحكم في الإضاءة في مكتبه. استغرق المشروع عامًا واحدًا وتجاوز ميزانيته ، لكن Zeckendorf كان سعيدًا بالنتائج. [39]

أراد Pei أن تكون المساحات والمباني المفتوحة في L'Enfant Plaza "مرتبطة وظيفيًا ومرئيًا" ببعضها البعض. [40]

في عام 1952 ، بدأ باي وفريقه العمل في سلسلة من المشاريع في دنفر ، كولورادو . كان أولها مركز مايل هاي ، الذي ضغط المبنى الأساسي إلى أقل من 25 في المائة من إجمالي الموقع ؛ الباقي مزين بقاعة عرض وساحات منقطة بالنافورة. [41] على بعد مبنى واحد ، أعاد فريق باي تصميم ساحة محكمة دنفر ، والتي جمعت بين المساحات المكتبية والأماكن التجارية والفنادق. ساعدت هذه المشاريع Pei على تصور العمارة كجزء من الجغرافيا الحضرية الأكبر. قال لاحقًا "لقد تعلمت عملية التنمية ، وتعلمت عن المدينة ككائن حي". [42] قال إن هذه الدروس أصبحت ضرورية للمشاريع اللاحقة. [42]

صمم باي وفريقه أيضًا منطقة حضرية موحدة لواشنطن العاصمة ، تسمى L'Enfant Plaza (سميت على اسم المهندس المعماري الفرنسي الأمريكي بيير تشارلز لينفانت ). [43] Araldo Cossutta المساعد لبي كان المهندس الرئيسي للمبنى الشمالي بالساحة (955 L'Enfant Plaza SW) والمبنى الجنوبي (490 L'Enfant Plaza SW). [43] كان فلاستيميل كوبيك المهندس المعماري للمبنى الشرقي ( فندق L'Enfant Plaza ، الواقع في 480 L'Enfant Plaza SW) ، وللمبنى المركزي (475 L'Enfant Plaza SW ؛ الآن مقر الخدمات البريدية للولايات المتحدة ) . [43] انطلق الفريق برؤية واسعة أشاد بها كلاهماواشنطن بوست وواشنطن ستار (اللتان نادرا ما اتفقتا على أي شيء) ، لكن مشاكل التمويل فرضت مراجعات وتخفيض كبير في الحجم. [44]

في عام 1955 ، اتخذت مجموعة Pei خطوة نحو الاستقلال المؤسسي عن Webb و Knapp من خلال إنشاء شركة جديدة تسمى I.M Pei & Associates. (تم تغيير الاسم لاحقًا إلى I.M Pei & Partners.) حصلوا على حرية العمل مع شركات أخرى ، لكنهم استمروا في العمل بشكل أساسي مع Zeckendorf. تميزت الشركة الجديدة من خلال استخدام النماذج المعمارية التفصيلية . استولوا على منطقة كيبس باي السكنية على الجانب الشرقي من مانهاتن ، حيث أقام باي أبراج كيبس باي، برجان كبيران طويلان من الشقق ذات النوافذ المريحة (لتوفير الظل والخصوصية) في شبكة أنيقة ، مزينة بصفوف من الأشجار. شارك باي في عملية البناء في Kips Bay ، حتى أنه قام بفحص أكياس الأسمنت للتحقق من تناسق اللون. [45]

واصلت الشركة تركيزها الحضري مع مشروع Society Hill في وسط فيلادلفيا . صمم باي أبراج سوسيتي هيل تاورز ، وهو مبنى سكني مكون من ثلاثة مبان يضخ التصميم التكعيبي في بيئة الحي التي تعود إلى القرن الثامن عشر. كما هو الحال مع المشاريع السابقة ، كانت المساحات الخضراء الوفيرة أساسية في رؤية Pei ، والتي أضافت أيضًا منازل تقليدية للمساعدة في الانتقال من التصميم الكلاسيكي إلى التصميم الحديث. [46]

من عام 1958 إلى عام 1963 ، طور باي وراي أفليك كتلة رئيسية في وسط مدينة مونتريال في عملية مرحلية تضمنت أحد أكثر الهياكل إثارة للإعجاب في الكومنولث ، وهو البرج الصليبي المعروف باسم Royal Bank Plaza ( Place Ville Marie ). وفقًا للموسوعة الكندية ، فإن الساحة الكبيرة ومباني المكاتب السفلية ، التي صممها المهندس المعماري الأمريكي المشهور عالميًا IM Pei ، ساعدت في وضع معايير جديدة للهندسة المعمارية في كندا في الستينيات ... سطح البرج الأملس المصنوع من الألمنيوم والزجاج وشكله الهندسي غير المزين إظهار التزام باي بالاتجاه السائد للتصميم الحديث في القرن العشرين ". [47]

على الرغم من أن هذه المشاريع كانت مرضية ، أراد باي أن يؤسس لنفسه اسمًا مستقلاً. في عام 1959 ، اتصل به معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا لتصميم مبنى لبرنامج علوم الأرض . واصل المبنى الأخضر تصميم شبكة Kips Bay و Society Hill. ومع ذلك ، كان ممر المشاة في الطابق الأرضي عرضة لهبوب رياح مفاجئة ، مما أحرج باي. قال: "كنت هنا من معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، ولم أكن أعرف عن تأثيرات نفق الرياح ." [48] ​​في نفس الوقت ، قام بتصميم كنيسة لوس ميموريال في جامعة تونغهاي في تايشونغ، تايوان. الهيكل المرتفع ، بتكليف من نفس المنظمة التي أدارت مدرسته الإعدادية في شنغهاي ، انفصل بشدة عن أنماط الشبكة التكعيبية لمشاريعه الحضرية. [49] [50]

كان لتحدي تنسيق هذه المشاريع أثر فني على باي. وجد نفسه مسؤولاً عن الحصول على عقود بناء جديدة والإشراف على المخططات الخاصة بها. نتيجة لذلك ، شعر بالانفصال عن العمل الإبداعي الفعلي. قال "التصميم شيء عليك أن تضع يدك عليه". "بينما كان لدى شعبي رفاهية القيام بعمل واحد في كل مرة ، كان علي أن أتابع المشروع بأكمله." [51] بلغ استياء باي ذروته في وقت بدأت فيه المشاكل المالية تعصف بشركة Zeckendorf. انفصل آي إم باي وشركاه رسميًا عن ويب وناب في عام 1960 ، مما أفاد بي بشكل إبداعي ولكنه تسبب في ألمه شخصيًا. لقد طور صداقة وثيقة مع Zeckendorf ، وكان كلا الرجلين حزينين لفراق الطرق. [52]

NCAR والمشاريع ذات الصلة

تقف سلسلة من المباني الشبيهة بالصندوق البني أمام جبل.
وقال باي إنه يريد أن يبدو مختبر ميسا التابع للمركز الوطني لأبحاث الغلاف الجوي "كما لو كان منحوتًا من الجبل". [53]

تمكن بي من العودة إلى التصميم العملي عندما اقترب منه والتر أور روبرتس في عام 1961 لتصميم مختبر ميسا الجديد للمركز الوطني لأبحاث الغلاف الجوي خارج بولدر ، كولورادو. اختلف المشروع عن العمل الحضري السابق لبي ؛ سيستقر في منطقة مفتوحة في سفوح جبال روكي . قاد سيارته مع زوجته في جميع أنحاء المنطقة ، وقام بزيارة المباني المتنوعة ومسح المناطق المحيطة الطبيعية. وقد أعجب بأكاديمية القوات الجوية الأمريكية في كولورادو سبرينغز ، لكنه شعر أنها "منفصلة عن الطبيعة". [54]

كانت مراحل وضع المفاهيم مهمة لبي ، حيث قدمت حاجة وفرصة للكسر من تقليد باوهاوس. وتذكر لاحقًا الفترات الطويلة التي قضاها في المنطقة: "تذكرت الأماكن التي رأيتها مع والدتي عندما كنت طفلاً صغيرًا - الملاذات البوذية على قمة الجبل. هناك في جبال كولورادو ، حاولت الاستماع إلى الصمت مرة أخرى - تمامًا كما علمتني والدتي. أصبح التحقيق في المكان نوعًا من التجربة الدينية بالنسبة لي ". [53] استوحى باي أيضًا من مساكن جرف ميسا فيردي لأسلاف بويبلوانس . أراد أن تتواجد المباني في وئام مع محيطها الطبيعي. [55]ولهذه الغاية ، دعا إلى عملية معالجة الصخور التي يمكن أن تلون المباني لتتناسب مع الجبال القريبة. كما أنه أعاد المجمع إلى الميسا المطل على المدينة ، وصمم الطريق المقترب ليكون طويلًا ومتعرجًا وغير مباشر. [56]

لم يعجب روبرتس بتصميمات باي الأولية ، مشيرًا إليها على أنها "مجرد مجموعة من الأبراج". [57] قصد روبرتس أن تكون تعليقاته نموذجية للتجارب العلمية ، بدلاً من النقد الفني. مع ذلك ، كان بى محبطًا. ومع ذلك ، فإن محاولته الثانية تناسب رؤية روبرتس تمامًا: سلسلة متباعدة من المباني العنقودية ، مرتبطة بهياكل منخفضة ويكملها مستويين تحت الأرض. يستخدم المجمع العديد من عناصر التصميم التكعيبي ، ويتم ترتيب الممرات لزيادة احتمالية المواجهات العرضية بين الزملاء. [58]

توجد شبكة من أشجار النخيل مرتبة في فناء مبلط على يمين مبنى عنبر للنوم.
كما هو الحال مع NCAR ، جمعت Pei بين عناصر التكعيب والوئام الطبيعي عند تصميم المساكن في New College of Florida في منتصف الستينيات. [59]

بمجرد بناء المختبر ، ظهرت العديد من المشاكل في بنائه. تسبب التسرب في السقف في صعوبات للباحثين ، وتسبب نقل التربة الطينية تحتها في حدوث تشققات في المباني كان إصلاحها باهظ التكلفة. ومع ذلك ، كان كل من المهندس المعماري ومدير المشروع سعداء بالنتيجة النهائية. أشار باي إلى مجمع NCAR على أنه "المبنى المنفصل" ، وظل صديقًا لروبرتس حتى توفي العالم في مارس 1990 . [60]

جلب نجاح NCAR الانتباه مجددًا إلى فطنة تصميم Pei. تم تجنيده للعمل في مجموعة متنوعة من المشاريع ، بما في ذلك مدرسة SI Newhouse للاتصالات العامة في جامعة سيراكيوز ، ومتحف إيفرسون للفنون في سيراكيوز ، نيويورك ، ومحطة Sundrome في مطار John F. Kennedy الدولي في مدينة نيويورك ، و مهاجع في نيو كوليدج أوف فلوريدا . [61]

مكتبة كينيدي

يرتفع برج أبيض مثلثي بجانب مبنى زجاجي أسود له هياكل دائرية على كلا الجانبين.
اعتبر بي مكتبة جون ف. كينيدي "أهم عمولة" في حياته. [62]

بعد اغتيال الرئيس جون ف. كينيدي في نوفمبر 1963 ، ناقشت عائلته وأصدقاؤه كيفية بناء مكتبة من شأنها أن تكون بمثابة نصب تذكاري مناسب. تم تشكيل لجنة لتقديم المشورة لجاكلين أرملة كينيدي ، التي ستتخذ القرار النهائي. تداولت المجموعة لأشهر واعتبرت العديد من المهندسين المعماريين المشهورين. [63] في النهاية ، اختار كينيدي باي لتصميم المكتبة ، بناءً على اعتبارين. أولاً ، أعربت عن تقديرها لتنوع الأفكار التي استخدمها للمشاريع السابقة. وقالت: "لا يبدو أن لديه طريقة واحدة فقط لحل مشكلة". "بدا أنه يقترب من كل لجنة يفكر فيها فقط ثم يطور طريقة لصنع شيء جميل." [64]في النهاية ، مع ذلك ، اتخذت كينيدي اختيارها بناءً على علاقتها الشخصية مع باي. ووصفته بأنه "قرار عاطفي حقًا" ، أوضحت: "لقد كان مليئًا بالوعد ، مثل جاك ؛ لقد ولدوا في نفس العام. قررت أنه سيكون من الممتع أن أقوم بقفزة كبيرة معه." [65]

كان المشروع يعاني من المشاكل منذ البداية. الأول كان النطاق. بدأ الرئيس كينيدي النظر في هيكل مكتبته بعد فترة وجيزة من توليه منصبه ، وأراد تضمين أرشيفات من إدارته ، ومتحفًا للأغراض الشخصية ، ومعهدًا للعلوم السياسية. بعد الاغتيال ، توسعت القائمة لتشمل تكريمًا مناسبًا للرئيس المقتول. أدى تنوع الادراج الضرورية إلى تعقيد عملية التصميم وتسبب في تأخيرات كبيرة. [66]

تضمن أول تصميم مقترح لـ Pei هرمًا زجاجيًا كبيرًا يملأ الداخل بأشعة الشمس ، ويعني ذلك تمثيل التفاؤل والأمل في أن تكون إدارة كينيدي رمزًا للكثيرين في الولايات المتحدة. أعجبت السيدة كينيدي بالتصميم ، لكن المقاومة بدأت في كامبريدج ، أول موقع مقترح للمبنى ، بمجرد الإعلان عن المشروع. قلق العديد من أفراد المجتمع من أن تصبح المكتبة نقطة جذب سياحي ، مما يتسبب في مشاكل خاصة مع الازدحام المروري. قلق آخرون من أن التصميم قد يتعارض مع الإحساس المعماري لميدان هارفارد القريب . بحلول منتصف السبعينيات ، حاول باي اقتراح تصميم جديد ، لكن معارضي المكتبة قاوموا كل جهد. [67]كانت هذه الأحداث مؤلمة لبي ، الذي أرسل أبنائه الثلاثة إلى هارفارد ، وعلى الرغم من أنه نادرًا ما ناقش إحباطه ، إلا أنه كان واضحًا لزوجته. قالت: "أستطيع أن أقول كيف كان متعبًا بالطريقة التي فتح بها الباب في نهاية اليوم". "كانت خطواته تتأرجح. كان من الصعب جدًا على I. M. رؤية أن الكثير من الناس لا يريدون المبنى." [68]

أخيرًا انتقل المشروع إلى كولومبيا بوينت ، بالقرب من جامعة ماساتشوستس بوسطن . الموقع الجديد كان أقل من مثالي. كانت موجودة في مكب نفايات قديم وفوق أنبوب صرف صحي كبير. أضاف فريق Pei المعماري المزيد من التعبئة لتغطية الأنبوب وطور نظام تهوية متقن للتغلب على الرائحة. تم الكشف عن تصميم جديد يجمع بين ردهة زجاجية مربعة كبيرة وبرج مثلث وممر دائري. [69]

تم تخصيص مكتبة ومتحف جون إف كينيدي الرئاسي في 20 أكتوبر 1979. أحب النقاد عمومًا المبنى المكتمل ، لكن المهندس المعماري نفسه لم يكن راضيًا. لقد غيرت سنوات الصراع والتسوية طبيعة التصميم ، وشعر بي أن النتيجة النهائية تفتقر إلى شغفه الأصلي. قال في عام 2000: "أردت أن أعطي شيئًا خاصًا جدًا لذكرى الرئيس كينيدي. كان من الممكن ويجب أن يكون مشروعًا عظيمًا". [62] عمل باي في مشروع كينيدي عزز سمعته كمهندس معماري مميز. [70]

"خطة بي" في أوكلاهوما سيتي

كانت خطة Pei عبارة عن مبادرة فاشلة لإعادة التطوير الحضري مصممة لوسط مدينة أوكلاهوما سيتي، أوكلاهوما ، في عام 1964. دعت الخطة إلى هدم مئات المباني القديمة في وسط المدينة لصالح تجديد مواقف السيارات ، ومباني المكاتب ، ومشاريع البيع بالتجزئة ، بالإضافة إلى المشاريع العامة مثل مركز مؤتمرات ميرياد وحدائق ميرياد النباتية. كان النموذج السائد لتطوير وسط المدينة في أوكلاهوما سيتي منذ بدايتها حتى السبعينيات. ولدت الخطة نتائج وآراء مختلطة ، ونجحت إلى حد كبير في إعادة تطوير مبنى المكاتب والبنية التحتية لمواقف السيارات ، لكنها فشلت في جذب مشاريع التجزئة والسكن المتوقعة. كما نشأ استياء عام كبير نتيجة تدمير العديد من المباني التاريخية. نتيجة لذلك ، تجنبت قيادة أوكلاهوما سيتي التخطيط الحضري واسع النطاق لوسط المدينة طوال الثمانينيات وأوائل التسعينيات ، حتى مرورمبادرة مشاريع منطقة العاصمة (MAPS) في عام 1993. [71] [72]

ساحة كاتدرائية بروفيدانس

ساحة كاتدرائية بروفيدنس ، على غرار سوق أغورا اليونانية

مدينة أخرى تحولت إلى باي للتجديد الحضري خلال هذا الوقت كانت بروفيدنس ، رود آيلاند . [73] في أواخر الستينيات ، استأجرت بروفيدنس باي لإعادة تصميم ميدان الكاتدرائية ، وهو مركز مدني كان يعج بالنشاط فيما مضى وأصبح مهملاً وفارغًا ، كجزء من خطة طموحة أكبر لإعادة تصميم وسط المدينة. [73] ساحة باي الجديدة ، على غرار سوق أغورا اليونانية ، افتُتحت في عام 1972. [73] لسوء الحظ ، نفد المال في المدينة قبل أن تتحقق رؤية باي بالكامل. [73] أيضًا ، أدى البناء الأخير لمجمع سكني لذوي الدخل المنخفض والطريق السريع 95 إلى تغيير طابع الحي بشكل دائم. [73]في عام 1974 ، وصفت نشرة بروفيدنس المسائية ساحة باي الجديدة بأنها "فشل واضح". [73] بحلول عام 2016 ، وصفت تقارير وسائل الإعلام الساحة بأنها "جوهرة خفية" مهملة وقليلة الزيارة. [73]

أوغوستا ، جورجيا

السقيفة الحديثة المميزة على شكل هرم ، والتي صممها باي ، والتي تمت إضافتها إلى قمة مبنى لامار التاريخي في عام 1976.

في عام 1974 ، تحولت مدينة أوغوستا بجورجيا إلى باي وشركته لتنشيط وسط المدينة. [74] تم الانتهاء من مبنى غرفة التجارة وحديقة الذكرى المئوية الثانية من خطته. [75] في عام 1976 ، صمم باي شقة بنتهاوس حديثة مميزة تمت إضافتها إلى سطح مبنى لامار التاريخي للمهندس المعماري ويليام لي ستودارت ، والذي تم تصميمه في عام 1916. [76] في عام 1980 ، صمم باي وشركته مركز أوغوستا المدني ، الآن المعروفة باسم ساحة جيمس براون . [77]

قاعة مدينة دالاس

مبنى طويل بيج ذو وجه أمامي مائل ، ينحني من الأعلى ، مدعوم بثلاثة أعمدة ومغطى بصفوف من النوافذ
أراد بي تصميمه لدالاس سيتي هول "لنقل صورة الناس". [78]

أدى اغتيال كينيدي أيضًا بشكل غير مباشر إلى لجنة أخرى لشركة Pei. في عام 1964 ، بدأ القائم بأعمال عمدة مدينة دالاس ، إريك جونسون ، العمل على تغيير صورة المجتمع. كانت مدينة دالاس معروفة وغير محبوبة باعتبارها المدينة التي قُتل فيها الرئيس ، لكن جونسون بدأ برنامجًا مصممًا لبدء تجديد المجتمع. كان من بين الأهداف إنشاء مجلس مدينة جديد يمكن أن يكون "رمزًا للشعب". [79] جونسون ، أحد مؤسسي شركة Texas Instruments ، علم بأمر باي من شريكه سيسيل هوارد جرين ، الذي عين المهندس المعماري لمبنى علوم الأرض التابع لمعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا . [80]

يعكس نهج بي في قاعة مدينة دالاس الجديدة نهج المشاريع الأخرى ؛ قام بمسح المنطقة المحيطة وعمل على جعل المبنى مناسبًا. في حالة دالاس ، أمضى أيامًا في الاجتماع مع سكان المدينة وقد أعجب بفخرهم المدني. كما وجد أن ناطحات السحاب في الحي التجاري بوسط المدينة كانت تهيمن على الأفق ، وسعى إلى إنشاء مبنى يمكن أن يواجه المباني الشاهقة ويمثل أهمية القطاع العام. وتحدث عن إقامة "حوار بين القطاعين العام والخاص مع النخب التجارية المرتفعة". [81]

من خلال العمل مع شريكه ثيودور موشو ، طور باي تصميمًا يركز على مبنى به سطح أعرض بكثير من القاع ؛ تميل الواجهة بزاوية 34 درجة ، مما يحجب المبنى عن شمس تكساس. تمتد ساحة قبل المبنى ، وتثبتها سلسلة من الأعمدة الداعمة. وقد تأثرت بمبنى المحكمة العليا لو كوربوزييه في شانديغار ، الهند ؛ سعى بي إلى استخدام البروز الكبير لتوحيد المبنى والساحة. كلف المشروع أكثر بكثير مما كان متوقعًا في البداية ، واستغرق إكماله 11 عامًا. تم تأمين الإيرادات جزئيًا من خلال تضمين مرآب للسيارات تحت الأرض. المساحة الداخلية لقاعة المدينة كبيرة وواسعة. تملأ النوافذ الموجودة في السقف فوق الطابق الثامن المساحة الرئيسية بالضوء. [82]

استقبلت مدينة دالاس المبنى جيدًا ، ووجد طاقم إخباري تلفزيوني محلي موافقة بالإجماع على قاعة المدينة الجديدة عندما تم افتتاحها رسميًا للجمهور في عام 1978. اعتبر باي نفسه المشروع ناجحًا ، على الرغم من قلقه بشأن ترتيبها. عناصر. قال: "لعلها أقوى مما كنت أتمنى ، فهي أقوى من البراعة". [83] شعر أن افتقاره النسبي للخبرة تركه بدون أدوات التصميم اللازمة لتحسين رؤيته ، لكن المجتمع أحب قاعة المدينة بما يكفي لدعوته مرة أخرى. على مر السنين ، واصل تصميم خمسة مبانٍ إضافية في منطقة دالاس. [84]

برج هانكوك ، بوسطن

يرتفع مبنيان مظلمان في سماء المساء المبكرة. البرج الموجود على اليمين مرقط بخشب رقائقي على جانبه.
تطلب الفشل الكارثي للنوافذ على برج هانكوك استبدالها بالخشب الرقائقي ؛ أطلق عليه البعض "أطول مبنى خشبي في العالم". [85]

بينما كان Pei و Musho ينسقان مشروع دالاس ، تولى مساعدهما هنري كوب رئاسة لجنة في بوسطن. قام روبرت سلاتر ، رئيس مجلس إدارة شركة John Hancock Insurance ، بتعيين I.M Pei & Partners لتصميم مبنى يمكن أن يطغى على برج Prudential ، الذي أقامه منافسهم . [86]

بعد أن تم تجاهل الخطة الأولى للشركة بسبب الحاجة إلى المزيد من المساحات المكتبية ، طور كوب خطة جديدة حول متوازي أضلاع شاهق ، مائلًا بعيدًا عن كنيسة الثالوث ومُحددًا بإسفين مقطوع في كل جانب ضيق. لتقليل التأثير البصري ، تم تغطية المبنى بألواح زجاجية عاكسة كبيرة ؛ قال كوب إن هذا سيجعل المبنى "خلفية ورقاقة" للمباني القديمة المحيطة به. [87] عندما تم الانتهاء من برج هانكوك في عام 1976 ، كان أطول مبنى في نيو إنجلاند . [88]

متحف هربرت ف. جونسون في جامعة كورنيل
متحف هربرت ف. جونسون للفنون ، جامعة كورنيل

ظهرت قضايا خطيرة تتعلق بالإعدام في البرج على الفور تقريبًا. كسر العديد من الألواح الزجاجية في عاصفة رياح أثناء البناء في عام 1973. انفصل بعضها وسقط على الأرض ، ولم يتسبب في وقوع إصابات ولكنه أثار القلق بين سكان بوسطن. ردا على ذلك ، تم إعادة تألق البرج بأكمله بألواح أصغر. أدى هذا إلى زيادة كبيرة في تكلفة المشروع. رفع هانكوك دعوى قضائية ضد مصنعي الزجاج ، ليبي-أوينز-فورد ، وكذلك آي إم باي وشركاه ، لتقديمهم خططًا "ليست جيدة وذات طابع عملي". [89] عارض LOF هانكوك بتهمة التشهير ، متهمًا شركة Pei بسوء استخدام موادهم. قام I. M. Pei & Partners بمقاضاة LOF في المقابل. تمت تسوية جميع الشركات الثلاث خارج المحكمة في عام 1981. [90]

أصبح المشروع طائر القطرس لشركة Pei. رفض بي نفسه مناقشة الأمر لسنوات عديدة. تباطأت وتيرة اللجان الجديدة وبدأ مهندسو الشركة يبحثون في الخارج عن الفرص. عمل كوب في أستراليا وتولى باي وظائف في سنغافورة وإيران والكويت . على الرغم من أنه كان وقتًا صعبًا لجميع المعنيين ، إلا أن باي فكر في وقت لاحق بصبر على التجربة. وقال: "خوضنا هذه المحاكمة شدّدنا". "لقد ساعد على ترسيخنا كشركاء ؛ لم نتنازل عن بعضنا البعض." [91]

مبنى المعرض الوطني الشرقي ، واشنطن العاصمة

يرتفع مبنى رمادي كبير فوق ساحة حجرية. تظهر الأبراج المربعة القصيرة على جانبي المبنى ، وتوجد مجموعة من الأهرامات الزجاجية غير المنتظمة في منتصف الساحة.
وتصدرت مجلة تايم استعراضها لتصميم باي للمبنى الشرقي "تحفة على المول". [92]

في منتصف الستينيات ، أعلن مديرو المتحف الوطني للفنون في واشنطن العاصمة ، عن الحاجة إلى مبنى جديد. بدأ بول ميلون ، المستفيد الرئيسي للمعرض وعضو لجنة البناء فيه ، العمل مع مساعده جيه.كارتر براون (الذي أصبح مدير المعرض في عام 1969) للعثور على مهندس معماري. سيقع الهيكل الجديد في شرق المبنى الأصلي ، وسيُكلف بوظيفتين: توفير مساحة كبيرة لتقدير الجمهور لمختلف المجموعات الشعبية ؛ ومساحة مكتبية منزلية بالإضافة إلى أرشيفات للمنح الدراسية والبحث. لقد شبهوا نطاق المرفق الجديد بمكتبة الإسكندرية . بعد تفقد أعمال باي في مركز دي موين للفنون في آيوا ومتحف جونسون في جامعة كورنيل ، عرضوا عليه العمولة. [93]

تولى Pei المشروع بنشاط ، واستعد للعمل مع اثنين من المهندسين المعماريين الشباب الذين عينهم مؤخرًا في الشركة ، William Pedersen و Yann Weymouth . كانت العقبة الأولى أمامهم هي الشكل غير المعتاد لموقع البناء ، وهو شبه منحرف من الأرض عند تقاطع الدستور وشارع بنسلفانيا .. ضرب الإلهام بي في عام 1968 ، عندما رسم مخططًا تقريبيًا لمثلثين على قصاصة من الورق. سيكون المبنى الأكبر هو الرواق العام ؛ الأصغر سوف يضم المكاتب والمحفوظات. أصبح هذا الشكل الثلاثي رؤية فريدة للمهندس المعماري. مع اقتراب موعد الانطلاق ، اقترح بيدرسن على رئيسه أن اتباع نهج مختلف قليلاً سيجعل البناء أسهل. ابتسم باي ببساطة وقال: "لا تنازلات". [94]

شكلت الشعبية المتزايدة للمتاحف الفنية تحديات فريدة للهندسة المعمارية. توقع كل من ميلون وبيي أن تزور حشود كبيرة من الناس المبنى الجديد ، وقد خططوا وفقًا لذلك. تحقيقا لهذه الغاية ، صمم Pei لوبي كبير مسقوف بمناور ضخمة. توجد صالات عرض فردية على طول المحيط ، مما يسمح للزوار بالعودة بعد مشاهدة كل معروض إلى الغرفة الرئيسية الفسيحة. تمت إضافة تمثال متحرك كبير للفنان الأمريكي ألكسندر كالدر في وقت لاحق إلى الردهة. [95] كان باي يأمل في أن يكون اللوبي مثيرًا للجمهور بنفس طريقة الغرفة المركزية في متحف غوغنهايمفي مدينة نيويورك. وقال لاحقاً إن المتحف الحديث "يجب أن يولي اهتماماً أكبر لمسؤوليته التربوية وخاصة للشباب". [96]

تحتوي غرفة الأسمنت الكبيرة المفتوحة على عدة أشخاص على الأرض أسفل الشرفة. تزرع العديد من الأشجار في أرضية خرسانية ، وتسمح مجموعة من النوافذ الشفافة بدخول أشعة الشمس من الأعلى.
اشتكى الناقد ريتشارد هينيسي في Artforum من "جو بيت المرح الصادم" للمبنى الشرقي. [97]

تم اختيار المواد الخاصة بالهيكل الخارجي للمبنى بدقة متناهية. لمطابقة شكل وملمس الجدران الرخامية للمعرض الأصلي ، أعاد بناة البناء فتح المحجر في نوكسفيل ، تينيسي ، الذي تم حصاد الدفعة الأولى منه. حتى أن المشروع وجد واستأجر مالكولم رايس ، مشرف المحجر الذي أشرف على مشروع معرض 1941 الأصلي. تم تقطيع الرخام إلى كتل بسمك ثلاث بوصات وترتيبها فوق الأساس الخرساني ، مع كتل أغمق في الأسفل وكتل أخف في الأعلى. [98]

تم تكريم المبنى الشرقي في 30 مايو 1978 ، قبل يومين من إزاحة الستار عنه للجمهور ، بحفل ربطة عنق سوداء حضره مشاهير وسياسيون ومحسنون وفنانون. عندما افتتح المبنى ، كان الرأي العام متحمسًا. زارت حشود كبيرة المتحف الجديد ، وأعرب النقاد بشكل عام عن موافقتهم. كتبت Ada Louise Huxtable في The New York Times أن مبنى Pei كان "بيانًا فخمًا عن الإقامة الإبداعية للفن والعمارة المعاصرة". [97] كانت الزاوية الحادة للمبنى الأصغر بمثابة ملاحظة خاصة لمدح الجمهور ؛ على مر السنين أصبح ملطخًا ومتآكلًا من أيدي الزوار. [99]

لم يعجب بعض النقاد بالتصميم غير المعتاد ، وانتقدوا الاعتماد على المثلثات في جميع أنحاء المبنى. واعترض آخرون على اللوبي الرئيسي الكبير ، ولا سيما محاولته جذب الزوار العرضيين. في مراجعته لموقع Artforum ، وصف الناقد ريتشارد هينيسي "جو بيت المرح الصادم" و "هالة الرعاية الرومانية القديمة". [97] ومع ذلك ، فقد أبدى أحد النقاد الأوائل والأكثر صوتًا تقديرًا للمعرض الجديد بمجرد رؤيته شخصيًا. احتقر ألان جرينبيرج التصميم عندما تم الكشف عنه لأول مرة ، لكنه كتب لاحقًا إلى جيه كارتر براون : "أنا مجبر على الاعتراف بأنك على صواب وأنني كنت مخطئًا! المبنى تحفة فنية". [100]

فراجرانت هيلز ، الصين

بعد أن قام الرئيس الأمريكي ريتشارد نيكسون بزيارته الشهيرة للصين عام 1972 ، حدثت موجة من التبادلات بين البلدين. كان أحد هؤلاء وفدًا من المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين في عام 1974 ، والذي انضم إليه باي. كانت هذه أول رحلة له إلى الصين منذ مغادرته في عام 1935. وقد تم استقباله بشكل إيجابي ، ورد الترحيب بتعليقات إيجابية ، وأعقب ذلك سلسلة من المحاضرات. لاحظ باي في إحدى المحاضرات أنه منذ الخمسينيات من القرن الماضي ، كان المعماريون الصينيون راضين عن تقليد الأساليب الغربية. وحث جمهوره في إحدى المحاضرات على البحث عن التقاليد المحلية في الصين من أجل الإلهام. [101]

يواجه مبنى أبيض ذو نوافذ مزخرفة بحيرة محاطة بهياكل صخرية. تظهر الأشجار حول الهيكل.
فوجئ باي بالمقاومة العامة لتصميمه التقليدي للفندق في فراجرانت هيلز في الصين. قال: "اعتقد الكثير من الناس أنني كنت رجعية". [102]

في عام 1978 ، طُلب من باي بدء مشروع لبلده الأم. بعد مسح عدد من المواقع المختلفة ، وقع باي في حب واد كان في السابق بمثابة حديقة إمبراطورية ومحمية للصيد تُعرف باسم تلال فراجرانت . كان الموقع يضم فندقًا متهالكًا ؛ تمت دعوة Pei إلى هدمها وبناء واحدة جديدة. كالعادة ، اقترب من المشروع من خلال التفكير بعناية في السياق والغرض. وبالمثل ، اعتبر أن الأساليب الحداثية غير مناسبة للإعداد. وبالتالي ، قال ، من الضروري إيجاد "طريق ثالث". [103]

بعد زيارة منزل أجداده في سوتشو ، ابتكر باي تصميمًا يعتمد على بعض التقنيات البسيطة ولكن الدقيقة التي أعجب بها في المباني السكنية الصينية التقليدية. من بين هذه الحدائق وفيرة ، والتكامل مع الطبيعة ، والنظر في العلاقة بين السور والفتح. تضمن تصميم Pei ردهة مركزية كبيرة مغطاة بألواح زجاجية تشبه إلى حد كبير المساحة المركزية الكبيرة في المبنى الشرقي للمعرض الوطني. دعت الفتحات ذات الأشكال المختلفة في الجدران الضيوف لمشاهدة المناظر الطبيعية وراءها. أصيب الصينيون الأصغر سنًا الذين كانوا يأملون في أن يُظهر المبنى بعض النكهة التكعيبية التي اشتهر بها باي ، أصيبوا بخيبة أمل ، لكن الفندق الجديد وجد مزيدًا من الاهتمام لدى المسؤولين الحكوميين والمهندسين المعماريين. [104]

تم تصميم الفندق ، الذي يحتوي على 325 غرفة وأتريومًا مركزيًا من أربعة طوابق ، ليتناسب تمامًا مع موطنه الطبيعي. كانت الأشجار في المنطقة مصدر قلق خاص ، وتم الحرص بشكل خاص على قطع أقل عدد ممكن. عمل مع خبير من سوتشو للمحافظة على متاهة مائية وتجديدها من الفندق الأصلي ، وهو واحد من خمسة فقط في البلاد. كان Pei دقيقًا أيضًا بشأن ترتيب العناصر في الحديقة خلف الفندق ؛ حتى أنه أصر على نقل 230 طنًا قصيرًا (210 طنًا) من الصخور من موقع في جنوب غرب الصين لتناسب الجمالية الطبيعية. قال أحد شركاء Pei في وقت لاحق إنه لم ير المهندس المعماري متورطًا في أي مشروع. [105]

أثناء البناء ، اصطدمت سلسلة من الأخطاء مع افتقار الأمة إلى التكنولوجيا لتوتر العلاقات بين المهندسين المعماريين والبنائين. في حين أنه ربما تم استخدام 200 عامل أو نحو ذلك في مبنى مماثل في الولايات المتحدة ، فإن مشروع Fragrant Hill وظف أكثر من 3000 عامل. كان هذا في الغالب بسبب افتقار شركة البناء إلى الآلات المتطورة المستخدمة في أجزاء أخرى من العالم. استمرت المشاكل لأشهر ، حتى واجه باي لحظة عاطفية بشكل غير معهود خلال اجتماع مع المسؤولين الصينيين. وأوضح لاحقًا أن أفعاله تضمنت "الصراخ وضرب الطاولة" في إحباط. [106]لاحظ فريق التصميم اختلافًا في طريقة العمل بين الطاقم بعد الاجتماع. ومع اقتراب الافتتاح ، وجد باي أن الفندق لا يزال بحاجة إلى عمل. بدأ في تنظيف الأرضيات مع زوجته وأمر أطفاله بترتيب الأسرة ومكنسة الأرضيات. أدت صعوبات المشروع إلى إجهاد عاطفي وجسدي لعائلة باي. [107]

تم افتتاح فندق Fragrant Hill في 17 أكتوبر 1982 ، لكنه سرعان ما أصبح في حالة سيئة. عاد أحد موظفي Pei للزيارة بعد عدة سنوات وأكد حالة الفندق المتداعية. أرجع هو وباي هذا إلى عدم الإلمام العام بالمباني الفاخرة في البلاد. [108] أعطى المجتمع المعماري الصيني في ذلك الوقت القليل من الاهتمام للهيكل ، حيث تركز اهتمامهم في ذلك الوقت على أعمال ما بعد الحداثيين الأمريكيين مثل مايكل جريفز . [109]

مركز جافيتس للمؤتمرات ، نيويورك

مبنى من الزجاج الملون الداكن يقف فوق أحد شوارع المدينة. زوايا المبنى مصقولة بزاوية 45 درجة.
قال باي عن مركز مؤتمرات جاكوب ك.جافيتس : "التعقيدات فاقت حتى توقعاتي". [110]

مع اقتراب مشروع Fragrant Hill من الاكتمال ، بدأ Pei العمل في مركز Jacob K. Javits للمؤتمرات في مدينة نيويورك ، حيث عمل شريكه جيمس فريد كمصمم رئيسي. على أمل إنشاء مؤسسة مجتمعية نابضة بالحياة في ما كان آنذاك حيًا متهدمًا على الجانب الغربي من مانهاتن ، طور فريد هيكلًا مغطى بالزجاج مع إطار فضاء معقد من قضبان وكريات معدنية مترابطة. [111]

عانى مركز المؤتمرات منذ البداية من مشاكل الميزانية وأخطاء البناء. تحظر لوائح المدينة أن يكون للمقاول العام السلطة النهائية على المشروع ، لذلك كان على المهندسين المعماريين ومدير البرنامج ريتشارد كاهان تنسيق مجموعة واسعة من البنائين والسباكين والكهربائيين والعاملين الآخرين. جاءت الكرات الأرضية الفولاذية المزورة التي سيتم استخدامها في إطار الفضاء إلى الموقع بها شقوق شعري وعيوب أخرى: تم رفض 12000. أدت هذه المشاكل وغيرها إلى مقارنات وسائل الإعلام مع برج هانكوك الكارثي. ألقى أحد مسؤولي مدينة نيويورك باللوم على كاهان في الصعوبات ، مشيرًا إلى أن ازدهار الهندسة المعمارية للمبنى كان مسؤولاً عن التأخير والأزمات المالية. [112]افتتح مركز جافيتس في 3 أبريل 1986 ، لقي استقبالًا إيجابيًا بشكل عام. ومع ذلك ، خلال مراسم الافتتاح ، لم يتم تكريم فريد ولا باي لدورهما في المشروع.

اللوفر الكبير ، باريس

يرتفع مبنى كلاسيكي بتصميم تزييني فوق حشد صغير. تصطف القناطر الدائرية أمام الهيكل.
كان بي مدركًا تمامًا ، كما قال ، أن "تاريخ باريس كان جزءًا لا يتجزأ من أحجار متحف اللوفر". [113]

عندما تم انتخاب فرانسوا ميتران رئيسًا لفرنسا في عام 1981 ، وضع خطة طموحة لمجموعة متنوعة من مشاريع البناء. كان أحدها تجديد متحف اللوفر . عين ميتران موظفًا حكوميًا يُدعى  إميل بياسيني للإشراف عليها . بعد زيارة المتاحف في أوروبا والولايات المتحدة ، بما في ذلك المعرض الوطني الأمريكي ، طلب من باي الانضمام إلى الفريق. قام المهندس المعماري بثلاث رحلات سرية إلى باريس ، لتحديد جدوى المشروع ؛ عرف موظف واحد بالمتحف سبب وجوده هناك. [114]وافق Pei أخيرًا على أن مشروع البناء الجديد ليس ممكنًا فحسب ، بل ضروريًا لمستقبل المتحف. وهكذا أصبح أول مهندس أجنبي يعمل في متحف اللوفر. [115]

لم يشتمل قلب التصميم الجديد على تجديد Cour Napoléon في وسط المباني فحسب ، بل شمل أيضًا تحولًا في التصميمات الداخلية. اقترح Pei مدخلًا مركزيًا ، لا يختلف عن ردهة مبنى National Gallery East ، والذي سيربط الأجنحة الثلاثة الرئيسية حول المساحة المركزية. يوجد أدناه مجمع من الطوابق الإضافية لأغراض البحث والتخزين والصيانة. في وسط الفناء ، صمم هرمًا من الزجاج والفولاذ ، تم اقتراحه لأول مرة مع مكتبة كينيدي ، ليكون بمثابة مدخل ومنور في غرفة الانتظار. كان يعكسه هرم مقلوب إلى الغرب ، ليعكس ضوء الشمس في المجمع. كانت هذه التصاميم جزئياً تحية للهندسة الدقيقة لمهندس المناظر الطبيعية الفرنسيأندريه لو نوتر (1613-1700). [116] كما وجد باي الشكل الهرمي الأنسب للشفافية المستقرة ، واعتبره "أكثر توافقًا مع الهندسة المعمارية لمتحف اللوفر ، خاصة مع الأسطح ذات الأوجه من أسطحه". [113]

أحب بياسيني وميتران الخطط ، لكن نطاق التجديد أثار استياء مدير اللوفر أندريه شابود. استقال من منصبه ، مشتكى من أن المشروع "غير مجد" ويشكل "مخاطر معمارية". [117] كما تفاعلت بعض أقسام الجمهور الفرنسي بقسوة مع التصميم ، ويرجع ذلك في الغالب إلى الهرم المقترح. [118] وصفها أحد النقاد بأنها "أداة عملاقة مدمرة". [119] اتهم آخر ميتران بـ "الاستبداد" لإلحاقه باريس بـ "الفظائع". [119] قدر باي أن 90 بالمائة من الباريسيين عارضوا تصميمه. وقال "تلقيت نظرات غاضبة كثيرة في شوارع باريس".النغمات. كتب أحد المعارضين: "أنا مندهش من أن يذهب المرء للبحث عن مهندس معماري صيني في أمريكا للتعامل مع القلب التاريخي لعاصمة فرنسا". [121]

هرم رمادي في وسط فناء محاط بالمباني القديمة.
قرر باي أن الهرم "أكثر توافقًا" مع الهياكل الأخرى في متحف اللوفر ، ويكمل الأسطح ذات الأوجه. [113]

ومع ذلك ، سرعان ما حصل باي وفريقه على دعم العديد من الرموز الثقافية الرئيسية ، بما في ذلك قائد الأوركسترا بيير بوليز وكلود بومبيدو ، أرملة الرئيس الفرنسي السابق جورج بومبيدو ، وبعد ذلك تم تسمية المركز المثير للجدل جورج بومبيدو . في محاولة لتهدئة الغضب العام ، أخذ باي اقتراحًا من رئيس بلدية باريس آنذاك جاك شيراك ووضع نموذجًا كبلًا بالحجم الكامل للهرم في الفناء. خلال الأيام الأربعة للمعرض ، زار الموقع ما يقدر بنحو 60.000 شخص. خفف بعض النقاد من معارضتهم بعد أن شاهدوا المقياس المقترح للهرم. [122]

طالب Pei بطريقة إنتاج الزجاج التي نتج عنها ألواح صافية. تم بناء الهرم في نفس وقت بناء المستويات الجوفية أدناه ، مما تسبب في صعوبات أثناء مراحل البناء. أثناء عملهم ، عثرت فرق البناء على مجموعة من الغرف المهجورة تحتوي على 25000 قطعة تاريخية. تم دمج هذه في بقية الهيكل لإضافة منطقة عرض جديدة. [123]

تم افتتاح Cour Napoléon الجديد للجمهور في 14 أكتوبر 1988 ، وافتتح مدخل الهرم في مارس التالي. بحلول هذا الوقت ، خفت المعارضة الشعبية. وجد استطلاع للرأي أن نسبة التأييد للهرم بلغت 56 في المائة ، بينما لا يزال 23 في المائة يعارضون ذلك. انتقدت صحيفة Le Figaro بشدة تصميم Pei ، لكنها احتفلت لاحقًا بالذكرى السنوية العاشرة لملحق مجلتها في الهرم. [124] استطلع الأمير تشارلز من بريطانيا الموقع الجديد بفضول ، وأعلن أنه "رائع ، مثير للغاية". [125] كتب كاتب في Le Quotidien de Paris : "أصبح الهرم الذي يخشى الكثير من الناس رائعتين". [125]

كانت التجربة مرهقة لبي ، ولكنها كانت مجزية أيضًا. قال في وقت لاحق: "بعد متحف اللوفر ، اعتقدت أنه لن يكون هناك مشروع صعب للغاية". [126] حقق الهرم مزيدًا من الاعتراف الدولي على نطاق واسع لدوره المركزي في الحبكة في خاتمة شيفرة دافنشي للكاتب دان براون وظهوره في المشهد الأخير من التعديل اللاحق على الشاشة . [127] أصبح هرم اللوفر أشهر هيكل في باي. [128]

مركز ميرسون السمفوني ، دالاس

تزامن افتتاح هرم اللوفر مع أربعة مشاريع أخرى كان باي يعمل فيها ، مما دفع الناقد المعماري بول جولدبرجر إلى إعلان عام 1989 "عام باي" في صحيفة نيويورك تايمز . [129] كان أيضًا العام الذي غيرت فيه شركة Pei اسمها إلى Pei Cobb Freed & Partners ، ليعكس المكانة المتزايدة لشركائه وبروزهم. في سن ال 72 ، بدأ باي في التفكير في التقاعد ، لكنه استمر في العمل لساعات طويلة لرؤية تصاميمه تظهر للعيان. [130]

مكعب بيج يرتفع بزاوية حول نصف مخروط مصنوع من الزجاج والفولاذ. في المقدمة ، يوجد ممر مقنطر مربع يطل على فناء حجري.
على الرغم من أنه عادة ما يصمم يدويًا بالكامل ، فقد استخدم باي جهاز كمبيوتر "لتأكيد المساحات" لمركز مورتون إتش ميرسون السمفوني في دالاس . [131]

أعاد أحد المشاريع Pei إلى دالاس ، تكساس ، لتصميم مركز Morton H. Meyerson Symphony Center . نجاح الفنانين في المدينة ، ولا سيما أوركسترا دالاس السيمفوني ثم بقيادة قائد الأوركسترا إدواردو ماتا، أدى إلى اهتمام قادة المدينة بإنشاء مركز حديث للفنون الموسيقية يمكن أن ينافس أفضل القاعات في أوروبا. اتصلت اللجنة المنظمة بـ 45 مهندسًا معماريًا ، لكن في البداية لم يستجب باي ، معتقدًا أن عمله في قاعة مدينة دالاس قد ترك انطباعًا سلبيًا. لكن أحد زملائه من هذا المشروع أصر على لقاء اللجنة. لقد فعل ذلك ، وعلى الرغم من أنها ستكون أول قاعة للحفلات الموسيقية الخاصة به ، إلا أن اللجنة صوتت بالإجماع لتعرض عليه العمولة. على حد تعبير أحد الأعضاء: "كنا مقتنعين بأننا سنجعل أعظم مهندس معماري في العالم يضع أفضل ما لديه قدمًا." [132]

قدم المشروع مجموعة متنوعة من التحديات المحددة. نظرًا لأن الغرض الرئيسي منها كان تقديم الموسيقى الحية ، احتاجت القاعة إلى تصميم يركز على الصوتيات أولاً ، ثم الوصول العام والجماليات الخارجية. ولهذه الغاية ، تم تعيين فني صوت محترف لتصميم المقصورة الداخلية. اقترح قاعة أحذية ، استخدمت في التصاميم المشهورة لقاعات السيمفونية الأوروبية الكبرى مثل أمستردام كونسيرت خيباو وفيينا ميوزيكفيرين . استوحى باي من تعديلاته من تصاميم المهندس المعماري الألماني يوهان بالتازار نيومان ، وخاصة بازيليك المساعدين المقدسين الأربعة عشر . كما سعى إلى دمج بعض من فن أوبرا باريسصممه تشارلز غارنييه . [133]

وضع تصميم Pei صندوق الأحذية الصلب بزاوية على شبكة الشارع المحيطة ، متصلاً في الطرف الشمالي بمبنى مكتبي طويل مستطيل الشكل ، وقطع من الوسط بمجموعة متنوعة من الدوائر والأقماع. حاول التصميم إعادة إنتاج الوظائف الصوتية والمرئية للعناصر التقليدية مثل الصغر . كان المشروع محفوفًا بالمخاطر: فقد كانت أهدافه طموحة وسيكون من المستحيل تقريبًا معالجة أي عيوب صوتية غير متوقعة بعد الانتهاء من القاعة. اعترف باي بأنه لا يعرف تمامًا كيف سيتجمع كل شيء. قال خلال المراحل الأولى: "أستطيع أن أتخيل 60 بالمائة فقط من المساحة في هذا المبنى". "الباقي سيكون مفاجأة بالنسبة لي مثل أي شخص آخر." [134]مع تطور المشروع ، ارتفعت التكاليف بشكل مطرد وفكر بعض الرعاة في سحب دعمهم. الملياردير الملياردير روس بيروت تبرع بمبلغ 10 ملايين دولار أمريكي ، بشرط أن يتم تسميته تكريما لمورتون إتش مايرسون ، راعي الفنون منذ فترة طويلة في دالاس. [135]

تم افتتاح المبنى وحصل على الفور على إشادة واسعة النطاق ، خاصة بسبب الصوتيات. بعد حضور أسبوع من العروض في القاعة ، كتب ناقد موسيقي لصحيفة نيويورك تايمز تقريرًا متحمسًا عن التجربة وهنأ المهندسين المعماريين. أخبره أحد مساعدي باي خلال حفلة قبل الافتتاح أن قاعة السيمفونية كانت "مبنى ناضج للغاية" ؛ فابتسم وأجاب: "آه ، ولكن هل علي أن أنتظر كل هذا الوقت؟" [136]

بنك الصين ، هونج كونج

وصل عرض جديد لبي من الحكومة الصينية في عام 1982. وبهدف نقل سيادة هونج كونج من البريطانيين في عام 1997 ، طلبت السلطات في الصين مساعدة باي في برج جديد للفرع المحلي لبنك الصين. . كانت الحكومة الصينية تستعد لموجة جديدة من المشاركة مع العالم الخارجي وسعت إلى برج يمثل الحداثة والقوة الاقتصادية. بالنظر إلى تاريخ باي الأكبر مع البنك قبل الاستيلاء الشيوعي على السلطة ، زار المسؤولون الحكوميون الرجل البالغ من العمر 89 عامًا في نيويورك للحصول على الموافقة على تورط ابنه. ثم تحدث باي مع والده باستفاضة حول الاقتراح. على الرغم من أن المهندس المعماري ظل يتألم من تجربته مع فراجرانت هيلز ، إلا أنه وافق على قبول العمولة. [137]

كان الموقع المقترح في منطقة هونغ كونغ المركزية أقل من مثالي. تصطف عليه مجموعة متشابكة من الطرق السريعة من ثلاث جهات. كانت المنطقة أيضًا موطنًا لمقر للشرطة العسكرية اليابانية خلال الحرب العالمية الثانية ، وكانت مشهورة بتعذيب السجناء. جعلت قطعة الأرض الصغيرة برجًا طويلًا ضروريًا ، وعادة ما كان باي يبتعد عن مثل هذه المشاريع ؛ في هونغ كونغ على وجه الخصوص ، كانت ناطحات السحاب تفتقر إلى أي طابع معماري حقيقي. نظرًا لافتقاره إلى الإلهام وعدم التأكد من كيفية الاقتراب من المبنى ، أخذ Pei عطلة نهاية الأسبوع في منزل العائلة في كاتونا ، نيويورك. هناك وجد نفسه يجرب حزمة من العصي حتى حدث في تسلسل متتالي. [138]

شعر بي أن تصميمه لبرج بنك الصين يحتاج إلى أن يعكس "تطلعات الشعب الصيني". [139] لم يكن التصميم الذي طوره لناطحة السحاب فريدًا من حيث المظهر فحسب ، بل كان أيضًا يبدو جيدًا بما يكفي لتمرير معايير المدينة الصارمة لمقاومة الرياح. يتكون المبنى من أربعة أعمدة مثلثة الشكل ترتفع من قاعدة مربعة ، مدعومة بدعامات مرئيةالهيكل الذي يوزع الضغط على الزوايا الأربع للقاعدة. باستخدام الزجاج العاكس الذي أصبح شيئًا من العلامات التجارية بالنسبة له ، نظم Pei الواجهة حول دعامة قطرية في اتحاد من الهيكل والشكل الذي يكرر فكرة المثلث المحددة في الخطة. في الجزء العلوي ، صمم الأسقف بزوايا مائلة لتتناسب مع الجمالية الصاعدة للمبنى. انتقد بعض المدافعين المؤثرين عن فنغ شوي في هونغ كونغ والصين التصميم ، ورد باي والمسؤولون الحكوميون بتعديلات رمزية. [140]

مع اقتراب البرج من الاكتمال ، صُدم بي عندما شاهد مذبحة الحكومة للمدنيين العزل في احتجاجات ميدان تيانانمين عام 1989 . وكتب مقال رأي لصحيفة نيويورك تايمز بعنوان "الصين لن تكون هي نفسها على الإطلاق" قال فيه إن عمليات القتل "مزقت قلب جيل يحمل الأمل في مستقبل البلاد". [141] أزعجت المذبحة أسرته بعمق ، وكتب أن "الصين ملوثة". [141]

1990-2019: مشاريع المتاحف

يرتفع مبنى من القرميد الرمادي فوق بحيرة ، مع أسطوانة مثبتة على عمود ضيق ، وجدار زجاجي مائل في أحد طرفيه.
تعاطف أحد الموظفين مع إحباط باي بسبب الافتقار إلى التنظيم في Rock and Roll Hall of Fame ، معترفًا بأنه كان "يعمل في فراغ". [142]

مع بداية التسعينيات ، انتقل Pei إلى دور انخفاض المشاركة مع شركته. بدأ الموظفون يتقلصون ، وأراد باي أن يكرس نفسه لمشاريع أصغر تسمح بمزيد من الإبداع. قبل أن يقوم بهذا التغيير ، قرر العمل في آخر مشروع كبير له كشريك نشط: Rock and Roll Hall of Fame في كليفلاند ، أوهايو. بالنظر إلى عمله في معاقل الثقافة العالية مثل متحف اللوفر والمعرض الوطني الأمريكي ، تفاجأ بعض النقاد بارتباطه بما اعتبره الكثيرون تكريمًا للثقافة المنخفضة .. ومع ذلك ، سعى رعاة القاعة إلى Pei لهذا السبب على وجه التحديد ؛ أرادوا أن يكون للمبنى هالة من الاحترام من البداية. كما في الماضي ، قبل باي اللجنة جزئيًا بسبب التحدي الفريد الذي قدمته. [143]

باستخدام جدار زجاجي للمدخل ، مشابه في مظهره لهرم اللوفر ، قام باي بطلاء الجزء الخارجي من المبنى الرئيسي بمعدن أبيض ، ووضع أسطوانة كبيرة على جثم ضيق لتكون بمثابة مساحة للأداء. قال بي إن الجمع بين الأسوار الملتفة غير المركزية والجدران المائلة كان مصممًا لتوفير "إحساس بالطاقة الشابة الصاخبة ، والتمرد ، والهلع". [144]

افتتح المبنى في عام 1995 ، ولاقى إشادة متوسطة. وصفته صحيفة نيويورك تايمز بأنه "مبنى جيد" ، لكن باي كان من بين أولئك الذين شعروا بخيبة أمل من النتائج. أدت البدايات المبكرة للمتحف في نيويورك إلى جانب مهمة غير واضحة إلى خلق فهم غامض بين قادة المشروع لما هو مطلوب على وجه التحديد. [142] على الرغم من أن مدينة كليفلاند استفادت بشكل كبير من الجذب السياحي الجديد ، إلا أن باي لم تكن راضية عنها. [142]

في الوقت نفسه ، صمم Pei متحفًا جديدًا في لوكسمبورغ ، وهو متحف Musée d'art moderne Grand-Duc Jean ، المعروف باسم Mudam . بالاعتماد على الشكل الأصلي لجدران Fort Thüngen حيث يقع المتحف ، خطط Pei لإزالة جزء من الأساس الأصلي. أجبرت المقاومة العامة للخسارة التاريخية على مراجعة خطته ، ومع ذلك ، تم التخلي عن المشروع تقريبًا. تم تقليص حجم المبنى إلى النصف ، وتم التراجع عن أجزاء الجدار الأصلية للحفاظ على الأساس. أصيب باي بخيبة أمل من التعديلات ، لكنه ظل مشاركًا في عملية البناء حتى أثناء البناء. [145]

في عام 1995 ، تم التعاقد مع باي لتصميم امتداد لمتحف التاريخ الألماني ، أو المتحف التاريخي الألماني في برلين. بالعودة إلى التحدي المتمثل في المبنى الشرقي للمعرض الوطني الأمريكي ، عمل باي على الجمع بين النهج الحداثي والبنية الرئيسية الكلاسيكية. ووصف إضافة الأسطوانة الزجاجية بأنها "منارة" [146] وتعلوها سقف زجاجي للسماح بوفرة أشعة الشمس بالداخل. واجه Pei صعوبة في العمل مع مسؤولي الحكومة الألمانية في المشروع ؛ اصطدم نهجهم النفعي مع شغفه بالجمال. قال: "لقد اعتقدوا أنني لست سوى مشكلة". [147]

عمل باي أيضًا في هذا الوقت في مشروعين لحركة دينية يابانية جديدة تسمى شينجي شوميكاي . اقترب منه القائد الروحي للحركة ، كايشو كوياما ، الذي أثار إعجاب المهندس المعماري بإخلاصها واستعدادها لمنحه حرية فنية كبيرة. كان أحد المباني عبارة عن برج جرس ، تم تصميمه ليشبه باتشي المستخدم عند العزف على الآلات التقليدية مثل الشاميسن . لم يكن باي معتادًا على معتقدات الحركة ، لكنه استكشفها من أجل تمثيل شيء ذي معنى في البرج. كما قال: "كان بحثًا عن نوع من التعبير ليس تقنيًا على الإطلاق". [148]

يفتح نفق دائري منحني ليكشف عن مبنى بسقف طويل مائل ونافذة دائرية في الباب الأمامي.
كان نفق باي عبر جبل يؤدي إلى متحف ميهو مستوحى جزئيًا من قصة شاعر القرن الرابع الصيني تاو يوان مينغ . [149]

كانت التجربة مجزية لبي ، ووافق على الفور على العمل مع المجموعة مرة أخرى. كان المشروع الجديد هو متحف ميهو ، لعرض مجموعة كوياما من القطع الأثرية لحفل الشاي . زارت باي الموقع في محافظة شيغا ، وأثناء محادثاتهم أقنعت كوياما بتوسيع مجموعتها. أجرت بحثًا عالميًا واكتسبت أكثر من 300 عنصرًا تعرض تاريخ طريق الحرير . [150]

كان أحد التحديات الرئيسية هو نهج المتحف. اقترح الفريق الياباني طريقًا متعرجًا أعلى الجبل ، لا يختلف عن نهج مبنى NCAR في كولورادو. بدلاً من ذلك ، أمر باي بقطع حفرة عبر جبل قريب ، متصلة بطريق رئيسي عبر جسر معلق من ستة وتسعين كابلاً فولاذيًا ومدعومًا بعمود يقع في الجبل. تم بناء المتحف نفسه في الجبل ، مع وجود 80 في المائة من المبنى تحت الأرض. [151]

عند تصميم الهيكل الخارجي ، استعار باي من تقاليد المعابد اليابانية ، لا سيما تلك الموجودة في كيوتو القريبة . ابتكر إطارًا فضائيًا موجزًا ​​ملفوفًا بالحجر الجيري الفرنسي ومغطى بسقف زجاجي. أشرف باي أيضًا على تفاصيل زخرفية محددة ، بما في ذلك مقعد في ردهة المدخل ، منحوت من شجرة كياكي عمرها 350 عامًا . بسبب ثروة كوياما الكبيرة ، نادرا ما كان المال يعتبر عقبة. تقديرات وقت الانتهاء تقدر تكلفة المشروع بمبلغ 350 مليون دولار أمريكي. [152]

خلال العقد الأول من العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، صمم باي مجموعة متنوعة من المباني ، بما في ذلك متحف سوتشو بالقرب من منزل طفولته. [153] قام أيضًا بتصميم متحف الفن الإسلامي في الدوحة ، قطر ، بناءً على طلب عائلة آل ثاني . على الرغم من أنه كان مخططًا في الأصل لطريق الكورنيش على طول خليج الدوحة ، إلا أن باي أقنع منسقي المشروع ببناء جزيرة جديدة لتوفير المساحة المطلوبة. ثم أمضى ستة أشهر في التجول في المنطقة ومسح المساجد في إسبانيا وسوريا وتونس. وقد أعجب بشكل خاص بالبساطة الأنيقة لمسجد ابن طولون في القاهرة .

مرة أخرى ، سعى باي إلى الجمع بين عناصر التصميم الجديدة والجمالية الكلاسيكية الأكثر ملاءمة لموقع المبنى. الصناديق المستطيلة ذات اللون الرملي تدور بالتساوي لخلق حركة خفية ، مع نوافذ صغيرة مقوسة على فترات منتظمة في الجزء الخارجي من الحجر الجيري. في الداخل ، تنتظم صالات العرض حول ردهة ضخمة مضاءة من الأعلى. وكان منسقو المتحف سعداء بالمشروع. يصف موقعها الرسمي على الإنترنت "روعتها الحقيقية المكشوفة في ضوء الشمس" ، ويتحدث عن "ظلال الألوان وتفاعل الظلال التي تشيد بجوهر العمارة الإسلامية". [154]

مركز علوم ماكاو في ماكاو ، الذي صممه Pei Partnership Architects بالاشتراك مع IM Pei.

تم تصميم مركز العلوم في ماكاو في ماكاو من قبل Pei Partnership Architects بالاشتراك مع IM Pei. تم وضع تصور لمشروع بناء مركز العلوم في عام 2001 وبدأ البناء في عام 2006. [155] تم الانتهاء من المركز في عام 2009 وافتتحه الرئيس الصيني هو جينتاو . [156] الجزء الرئيسي من المبنى هو شكل مخروطي مميز مع ممر حلزوني وردهة كبيرة بالداخل ، مماثلة لتلك الموجودة في متحف سولومون آر غوغنهايم في مدينة نيويورك. تؤدي صالات العرض إلى خارج الممر ، وتتألف بشكل أساسي من معارض تفاعلية تهدف إلى تعليم العلوم. المبنى في موقع بارز بجانب البحر وهو الآن معلم في ماكاو. [156]

انتهت مهنة باي بوفاته في مايو 2019 ، عن عمر يناهز 102 عامًا. [27]

الأسلوب والأسلوب

تم وصف أسلوب باي على أنه حديث تمامًا ، مع موضوعات تكعيبية مهمة. [157] كان معروفًا بدمج مبادئ الهندسة المعمارية التقليدية مع التصاميم التقدمية القائمة على أنماط هندسية بسيطة - الدوائر والمربعات والمثلثات هي عناصر شائعة في عمله في كل من التخطيط والارتفاع. كما كتب أحد النقاد: "تم وصف Pei على نحو ملائم على أنها تجمع بين الإحساس الكلاسيكي بالشكل وإتقان الأسلوب المعاصر." [158] في عام 2000 ، وصف كاتب السيرة كارتر وايزمان باي بأنه "العضو الأكثر تميزًا في جيل الحداثة المتأخر الذي لا يزال في الممارسة". [159] في الوقت نفسه ، رفض بي نفسه الانقسامات البسيطة للاتجاهات المعمارية. قال ذات مرة: "الحديث عن الحداثة مقابل ما بعد الحداثةغير مهم. إنها قضية جانبية. المبنى الفردي ، النمط الذي سيتم تصميمه وبنائه ، ليس بهذه الأهمية. الشيء المهم حقًا هو المجتمع. كيف تؤثر في الحياة؟ " [160]

يتم الاحتفال بعمل Pei في جميع أنحاء عالم الهندسة المعمارية. قال له زميله جون بورتمان ذات مرة: "مرة واحدة فقط ، أود أن أفعل شيئًا مثل المبنى الشرقي ". [161] لكن هذه الأصالة لم تجلب دائمًا مكافأة مالية كبيرة ؛ كما رد باي على المهندس المعماري الناجح: "مرة واحدة فقط ، أود أن أجني هذا النوع من المال الذي تفعله". [161] علاوة على ذلك ، كانت مفاهيمه فردية للغاية وتعتمد على السياق بحيث أدت إلى ظهور مدرسة معينة للتصميم. أشار باي إلى "نهجه التحليلي" عند شرح عدم وجود "مدرسة باي".

قال: "بالنسبة لي ، فإن الفارق المهم هو بين نهج أسلوبي للتصميم ؛ ونهج تحليلي يعطي العملية الاعتبار الواجب للوقت والمكان والغرض ... يتطلب نهجي التحليلي فهماً كاملاً ثلاثة عناصر أساسية ... للوصول إلى توازن مثالي فيما بينها ". [162]

الجوائز والتكريمات

على حد تعبير كاتب سيرته الذاتية ، فاز باي "بكل جائزة لكل نتيجة في فنه" ، [159] بما في ذلك جائزة أرنولد برونر من المعهد الوطني للفنون والآداب (1963) ، والميدالية الذهبية للعمارة من الأكاديمية الأمريكية في الفنون والآداب (1979) ، الميدالية الذهبية AIA (1979) ، أول Praemium Imperiale للهندسة المعمارية من جمعية الفنون اليابانية (1989) ، جائزة Lifetime Achievement من Cooper-Hewitt ، متحف التصميم الوطني ، 1998 Edward MacDowell Medal in الفنون ، [163] والميدالية الذهبية الملكية 2010 منالمعهد الملكي للمهندسين المعماريين البريطانيين . في عام 1983 حصل على جائزة بريتزكر ، التي يشار إليها أحيانًا باسم جائزة نوبل للهندسة المعمارية. وقالت هيئة المحلفين في اقتباسها: "لقد أعطى Ieoh Ming Pei هذا القرن بعضًا من أجمل المساحات الداخلية والأشكال الخارجية ... تقترب براعته ومهاراته في استخدام المواد من مستوى الشعر". [164] ورافقت الجائزة جائزة قيمتها 100،000 دولار أمريكي ، استخدمها باي لإنشاء منحة للطلاب الصينيين لدراسة الهندسة المعمارية في الولايات المتحدة ، بشرط عودتهم إلى الصين للعمل. [165] في عام 1986 ، كان واحدًا من اثني عشر شخصًا حصلوا على وسام الحرية . عندما حصل على جائزة Henry C. Turner لعام 2003 من قبلأشادت متحف المباني الوطنية ، رئيس مجلس إدارة المتحف كارولين برودي بتأثيره على الابتكار في مجال البناء: "لقد حثت تصاميمه الرائعة المهندسين على ابتكار حلول هيكلية مبتكرة ، كما أن توقعاته الصارمة لجودة البناء شجعت المقاولين على تحقيق معايير عالية". [166] في ديسمبر 1992 ، مُنح باي وسام الحرية الرئاسي من قبل الرئيس جورج إتش دبليو بوش . [167] في عام 1996 ، أصبح باي أول شخص يتم انتخابه كعضو أجنبي في الأكاديمية الصينية للهندسة . [168] كان باي أيضًا عضوًا منتخبًا في الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم والجمعية الفلسفية الأمريكية . [169] [170]

الحياة الشخصية

توفيت زوجة باي لأكثر من 70 عامًا ، إيلين لو ، في 20 يونيو 2014. [171] أنجبا معًا ثلاثة أبناء ، تينج تشونج (1945-2003) ، [172] شين تشونج (مواليد 1946 ؛ المعروف باسم ديدي) ، و لي تشونغ (مواليد 1949 ؛ المعروف باسم ساندي) ؛ وابنتها ليان (مواليد 1960). [5] كان T'ing Chung مخططًا حضريًا وخريجًا من جامعة والده MIT وهارفارد. قام كل من Chieng Chung و Li Chung ، وهما خريجو كلية هارفارد وكلية هارفارد للدراسات العليا للتصميم ، بتأسيس وإدارة Pei Partnership Architects . ليان محام. [173]

في عام 2015 ، أمسك مساعد الصحة المنزلي لـ Pei ، Eter Nikolaishvili ، ساعد باي الأيمن ولفه ، مما أدى إلى كدمات ونزيف وعلاج في المستشفى. يدعي باي أن الاعتداء وقع عندما هدد باي بالاتصال بالشرطة بشأن نيكولايشفيلي. وافق نيكولايشفيلي على الاعتراف بالذنب في عام 2016. [174] [175] [176]

احتفل بي بعيد ميلاده المائة في 26 أبريل 2017. [177] توفي في مانهاتن في 16 مايو 2019 ، عن عمر يناهز 102 عامًا. [5] وقد نجا من قبل ثلاثة من أبنائه وسبعة أحفاد وخمسة من أحفاد الأحفاد . [178]

في الثقافة الشعبية

في فيلم محاكاة ساخرة عام 2021 America: The Motion Picture ، تم التعبير عن IM Pei بواسطة David Callaham .

انظر أيضا

المراجع

ملاحظات

  1. ^ "نعي تينغ تشونغ باي" . نيويورك تايمز . 2 فبراير 2003 . تم الاسترجاع 3 يونيو ، 2019 .
  2. ^ a b IM Pei Biography أرشفة 18 فبراير 2007 ، في آلة Wayback . - موقع Pei Cobb Freed & Partners
  3. ^ "NLS Other Writings: Say How، MP" . خدمة المكتبة الوطنية للمكفوفين والمعاقين عن قراءة المطبوعات . مؤرشفة من الأصلي في 24 يوليو 2017.
  4. ^ "بى" . Dictionary.com.
  5. ^ أ ب ج جولدبيرجر ، بول (16 مايو 2019). "IM Pei ، المهندس المعماري الذي أبهرت المباني في العالم ، توفي في 102" . نيويورك تايمز . تم الاسترجاع 17 مايو ، 2019 .
  6. ^ "متحف سوتشو - سوتشو" . my-travel-in-china.com . مؤرشفة من الأصلي في 21 مارس 2019 . تم الاسترجاع 21 مارس ، 2019 .
  7. ^ أ ب بوم ، ص. 18.
  8. ^ وايزمان ، ص 29 - 30 ؛ فون بوم ، ص. 17.
  9. ^ وايزمان ، ص 31 - 32 ؛ فون بوهم ، ص. 25.
  10. ^ أ ب وايزمان ، ص. 31.
  11. ^ مقتبس في وايزمان ، ص. 31.
  12. ^ أ ب وايزمان ، ص 31 - 33.
  13. ^ بوم ، ص. 22.
  14. ^ بوم ، ص. 21.
  15. ^ بوم ، ص. 25.
  16. ^ بوم ، ص. 26.
  17. ^ جونزاليس ، ديفيد. " حول نيويورك ؛ واحة صينية للروح على جزيرة ستاتن ". نيويورك تايمز . 28 نوفمبر 1998. تم الاسترجاع 17 يناير ، 2011.
  18. ^ وايزمان ، ص 33 - 34.
  19. ^ وايزمان ، ص. 34.
  20. ^ بوم ، ص. 34.
  21. ^ بوم ، ص 33 - 34.
  22. ^ وايزمان ، ص. 35.
  23. ^ بوم ، ص. 36.
  24. ^ بوم ، ص. 36 ؛ وايزمان ، ص. 36.
  25. ^ بوم ، ص. 40.
  26. ^ بوم ، ص 40-41. يعتقد بي أن مصطلح "الدعاية" محايد من حيث القيمة ؛ رفض مستشاريه.
  27. ^ أ ب "وفاة المهندس المعماري الشهير IM Pei '40 عند 102" . أخبار معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا . تم الاسترجاع 17 مايو ، 2019 .
  28. ^ بى ، إم (1940). وحدات الدعاية الموحدة لوقت الحرب ووقت السلم بالصين (أطروحة BArch). معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. hdl : 1721.1 / 29220 .
  29. ^ وايزمان ، ص. 39 ؛ بوم ، ص 36 - 37.
  30. ^ مقتبس في فون بوم ، ص. 42 ؛ تظهر صياغة مختلفة قليلاً في وايزمان ، ص. 39: "إذا كنت تعرف كيف تبني مبنى ، فأنت تعرف كيف تهدمه."
  31. ^ بوم ، ص. 42.
  32. ^ وايزمان ، ص 41-43 ؛ بوم ، ص 37-40.
  33. ^ أ ب مقتبس في وايزمان ، ص 44.
  34. ^ وايزمان ، ص. 45.
  35. ^ وايزمان ، ص 48-49.
  36. ^ وايزمان ، ص. 51.
  37. ^ "IM Pei" . pcf-p.com .
  38. ^ وايزمان ، ص. 52.
  39. ^ وايزمان ، ص.53-54.
  40. ^ مقتبس في وايزمان ، ص. 61.
  41. ^ وايزمان ، ص 57-58.
  42. ^ أ ب بوم ، ص. 52.
  43. ^ أ ب ج ويليامز 2005 ، ص. 120 ؛ مولر ويكس ، 2006 ، ص. 59.
  44. ^ وايزمان ، ص 60-62.
  45. ^ وايزمان ، ص 62 - 64.
  46. ^ بوم ، ص. 51.
  47. ^ نسخة الموسوعة الكندية على الإنترنت
  48. ^ مقتبس في وايزمان ، ص. 67.
  49. ^ وايزمان ، ص. 67.
  50. ^ وايزمان ، ص 66 - 68.
  51. ^ مقتبس في وايزمان ، ص. 69.
  52. ^ وايزمان ، ص 69-71.
  53. ^ أ ب بوم ، ص. 60.
  54. ^ بوم ، ص. 59.
  55. ^ وايزمان ، ص 75-76.
  56. ^ وايزمان ، ص. 80.
  57. ^ مقتبس في وايزمان ، ص. 79.
  58. ^ وايزمان ، ص 73 و 86 و 90 ؛ بوم ، ص. 61.
  59. ^ وايزمان ، ص. 94.
  60. ^ وايزمان ، ص 91 و 74.
  61. ^ التاريخ . 2009. كلية فلوريدا الجديدة. تم الاسترجاع 12 نوفمبر ، 2009.
  62. ^ أ ب بوم ، ص. 56.
  63. ^ وايزمان ، ص 96-98.
  64. ^ مقتبس في وايزمان ، ص. 98.
  65. ^ مقتبس في وايزمان ، ص. 99.
  66. ^ وايزمان ، ص 95 و 100.
  67. ^ وايزمان ، ص 102 - 113.
  68. ^ مقتبس في وايزمان ، ص. 113.
  69. ^ وايزمان ، ص 115 - 116.
  70. ^ وايزمان ، ص. 119.
  71. ^ "خطة بى وتاريخ نموذج بى". أرشفة 9 نوفمبر 2010 ، في آلة Wayback . IM Pei Oklahoma City. جمعية أوكلاهوما التاريخية وآخرون. تم الاسترجاع 15 يونيو ، 2010.
  72. ^ "IM Pei's Tale of Two Cities". أرشفة 8 أكتوبر 2011 ، في آلة Wayback . فيلم وثائقي. مؤسسة العمل الحضري. عبر الإنترنت في OKCHistory.com أرشفة 14 يوليو 2011 ، في آلة Wayback ... تم الاسترجاع 15 يونيو ، 2010.
  73. ^ a b c d e f g Kasakove ، Sophie (7 أيلول 2016). "في وسط مدينة بروفيدنس ، قطعة منسية من التاريخ المعماري" . راديو رود آيلاند العام. مؤرشفة من الأصلي في 12 أكتوبر 2016 . تم الاسترجاع 25 سبتمبر ، 2017 .
  74. ^ "Augusta Tomorrow - خطة تنشيط IM Pei" . augustatomorrow.com .
  75. ^ "شارع واسع" . أوغوستا التاريخية إنكوربوريتد.
  76. ^ "2016 - The Penthouse at the Lamar Building، 753 Broad Street" . أوغوستا التاريخية إنكوربوريتد.
  77. ^ "Fisher Dachs Associates - Projects - James Brown Arena (المعروف سابقًا باسم Augusta-Richmond County Civic Center)" . fda-online.com .
  78. ^ مقتبس في وايزمان ، ص. 125.
  79. ^ مقتبس في وايزمان ، ص. 123.
  80. ^ وايزمان ، ص 121 - 123.
  81. ^ وايزمان ، ص. 125.
  82. ^ وايزمان ، ص 127 - 135.
  83. ^ مقتبس في وايزمان ، ص. 136.
  84. ^ وايزمان ، ص 136 - 137.
  85. ^ مقتبس في وايزمان ، ص. 149.
  86. ^ وايزمان ، ص 140 و 145.
  87. ^ وايزمان ، ص. 147.
  88. ^ وايزمان ، ص. 145.
  89. ^ مقتبس في وايزمان ، ص. 150.
  90. ^ وايزمان ، ص 149 - 150.
  91. ^ مقتبس في وايزمان ، ص. 153.
  92. ^ مقتبس في وايزمان ، ص. 181.
  93. ^ وايزمان ، ص 155 - 161.
  94. ^ وايزمان ، ص 164 - 165.
  95. ^ وايزمان ، ص 179 - 180.
  96. ^ بوم ، ص. 65.
  97. ^ أ ب ج مقتبس في وايزمان ، ص. 182.
  98. ^ وايزمان ، ص 177 - 178.
  99. ^ بوم ، ص. 68.
  100. ^ مقتبس في وايزمان ، ص. 183.
  101. ^ وايزمان ، ص. 189.
  102. ^ مقتبس في وايزمان ، ص. 193.
  103. ^ مقتبس في وايزمان ، ص. 192 ؛ وايزمان ، ص 189 - 92.
  104. ^ وايزمان ، ص 192 - 193.
  105. ^ وايزمان ، ص 201 - 203.
  106. ^ مقتبس في وايزمان ، ص. 205.
  107. ^ وايزمان ، ص.204–205.
  108. ^ مقتبس في وايزمان ، ص. 206.
  109. ^ وايزمان ، ص 206 - 207.
  110. ^ مقتبس في وايزمان ، ص. 211.
  111. ^ وايزمان ، ص 211-216.
  112. ^ وايزمان ، ص 222 - 222.
  113. ^ أ ب ج بوهم ، ص. 84.
  114. ^ وايزمان ، ص. 233 ؛ بوم ، ص. 77.
  115. ^ وايزمان ، ص. 234.
  116. ^ وايزمان ، ص.235-236.
  117. ^ مقتبس في وايزمان ، ص. 240.
  118. ^ وايزمان ، ص 249 - 250.
  119. ^ أ ب مقتبس في وايزمان ، ص. 249.
  120. ^ بوم ، ص. 80.
  121. ^ مقتبس في وايزمان ، ص. 250.
  122. ^ وايزمان ، ص 251-252.
  123. ^ وايزمان ، ص. 257.
  124. ^ وايزمان ، ص 255-259.
  125. ^ أ ب مقتبس في وايزمان ، ص. 259.
  126. ^ بوم ، ص. 90.
  127. ^ "مسارات الزوار: شفرة دافنشي: بين الخيال والحقيقة - متحف اللوفر - باريس" . اللوفر .
  128. ^ تشينج وفرانسيس. جاركسومبيك ، مارك (2007). تاريخ عالمي للهندسة المعمارية . براكاش ، فيكراماديتيا. نيو جيرسي: John Wiley & Sons، Inc. p. 742 . رقم ISBN 978-0-471-26892-5.
  129. ^ بول جولدبيرجر (17 سبتمبر 1989). "منظر معماري ؛ عام من سنوات لكاهن الحداثة الأكبر" . نيويورك تايمز . تم الاسترجاع 4 يناير ، 2010 .
  130. ^ وايزمان ، ص 263-264.
  131. ^ وايزمان ، ص. 272.
  132. ^ مقتبس في وايزمان ، ص. 267.
  133. ^ وايزمان ، ص 269-270.
  134. ^ مقتبس في وايزمان ، ص. 272.
  135. ^ وايزمان ، ص 273-274.
  136. ^ مقتبس في وايزمان ، ص. 286.
  137. ^ وايزمان ، ص 286-287.
  138. ^ وايزمان ، ص 287-288.
  139. ^ مقتبس في وايزمان ، ص. 288.
  140. ^ وايزمان ، ص 289 - 291.
  141. ^ أ ب مقتبس في وايزمان ، ص. 294.
  142. ^ أ ب ج مقتبس في وايزمان ، ص. 307.
  143. ^ وايزمان ، ص 303-306.
  144. ^ مقتبس في وايزمان ، ص. 306.
  145. ^ وايزمان ، ص 311 - 313.
  146. ^ مقتبس في وايزمان ، ص. 315.
  147. ^ مقتبس في وايزمان ، ص. 316.
  148. ^ مقتبس في وايزمان ، ص. 300.
  149. ^ بوم ، ص 99 - 100.
  150. ^ وايزمان ، ص 317-319.
  151. ^ وايزمان ، ص 318-320.
  152. ^ وايزمان ، ص 320 - 322.
  153. ^ باربوزا ، ديفيد (9 أكتوبر 2006). "IM Pei في الصين ، إعادة النظر في الجذور" . نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . تم الاسترجاع 4 مارس ، 2018 . 
  154. ^ "المهندس المعماري: مقدمة" . متحف الفن الإسلامي. تم الاسترجاع 26 ديسمبر ، 2009.
  155. ^ التطوير والبناء أرشفة 19 نوفمبر 2011 ، في آلة Wayback . ، مركز ماكاو للعلوم.
  156. ^ أ ب يفتتح الرئيس هو مركز ماكاو للعلوم ، صحيفة الشعب اليومية ، 20 ديسمبر 2009.
  157. ^ وايزمان ، ص. 11 ؛ بوم ، ص 45-46.
  158. ^ هاير ، ص. 309.
  159. ^ أ ب وايزمان ، ص. 323.
  160. ^ مقتبس في ديامونشتاين ، ص. 145.
  161. ^ أ ب مقتبس في وايزمان ، ص. 215.
  162. ^ بوم ، ص. 113.
  163. ^ مستعمرة ماكدويل
  164. ^ "اقتباس من هيئة المحلفين" أرشفة 17 فبراير 2013 ، في آلة Wayback . جائزة بريتزكر للهندسة المعمارية. 1983. مؤسسة حياة. تم الاسترجاع 10 سبتمبر ، 2014.
  165. ^ "IM Pei: Biography" أرشفة 18 فبراير 2007 ، في آلة Wayback . بي كوب فريد وشركاه. تم الاسترجاع 26 ديسمبر ، 2009.
  166. ^ "ابتكار IM Pei في البناء" . أسبوع العمارة . 23 أبريل 2003. مؤرشفة من الأصلي في 7 يوليو 2011 . تم الاسترجاع 8 مارس ، 2011 .
  167. ^ "ملاحظات على تقديم أوسمة الحرية الرئاسية" . جامعة كاليفورنيا ، سانتا باربرا. مؤرشفة من الأصلي في 31 أغسطس 2018 . تم الاسترجاع 26 أبريل ، 2017 .
  168. ^ 中国 工程 院 新增 18 位 外籍 院士 比尔 入选. China.org.cn (بالصينية (الصين)). 28 نوفمبر 2017 . تم الاسترجاع 21 أغسطس ، 2019 .
  169. ^ "Ieoh Ming Pei" . الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم . تم الاسترجاع 14 يونيو ، 2022 .
  170. ^ "تاريخ أعضاء APS" . search.amphilsoc.org . تم الاسترجاع 14 يونيو ، 2022 .
  171. ^ "إيلين إل بي" . نيويورك تايمز (بإذن من legacy.com) . 25 يونيو 2014.
  172. ^ "إشعار مدفوع: وفيات PEI ، T'ING CHUNG" . نيويورك تايمز . 2 فبراير 2003.
  173. ^ "Liane Pei and William F. Kracklauer ، محامون في نيويورك ، متزوجون" . نيويورك تايمز . 16 سبتمبر 1990.
  174. ^ روزنبرغ ، ريبيكا (16 مايو 2016). "مساعد الصحة يأخذ صفقة التذرع لإساءة استخدام المهندس المعماري الشهير IM Pei" . نيويورك بوست . تم الاسترجاع 24 يونيو ، 2020 .
  175. ^ "اتهام مساعد صحة المنزل بالاعتداء على مهندس معماري شهير ، 98" . أخبار سي بي اس.
  176. ^ بيرلسون ، هيلي (4 يناير 2016). "IM Pei الاعتداء من قبل مقدم الرعاية له في NYC Home" . آرتنت نيوز . تم الاسترجاع 13 يوليو ، 2021 .
  177. ^ "إيوه مينج بي ، المهندس المعماري الرئيسي وراء أهرامات اللوفر ، يحتفل بعيد ميلاده المائة" . الديلي تلغراف . وكالة فرانس برس. 26 أبريل 2017 . تم الاسترجاع 26 أبريل ، 2017 .
  178. ^ "IM Pei Obituary" . نيويورك تايمز . 17 مايو 2019 . تم الاسترجاع 3 يونيو ، 2019 .

ببليوغرافيا

  • بوم ، جيرو فون . محادثات مع IM Pei: الضوء هو المفتاح . ميونيخ: بريستل ، 2000. ISBN 3-7913-2176-5 . 
  • كوب ، هنري نيكولز (2018). هنري إن كوب: الكلمات والأعمال 1948-2018: مشاهد من الحياة في العمارة . نيويورك: مطبعة موناسيلي. ردمك 978-1-58093-514-2 . 
  • ديامونشتاين ، باربارالي. العمارة الأمريكية الآن . نيويورك: ريزولي ، 1980. ISBN 0-8478-0329-5 . 
  • هاير ، بول. المهندسين المعماريين في الهندسة المعمارية: اتجاهات جديدة في أمريكا . نيويورك: فان نوستراند رينهولد ، 1993. ISBN 0-442-01751-0 . 
  • لينسي ، روجيرو . IM Pei: teoremi spaziali . تورين ، تيستو وإيماجين ، 2004. ISBN 88-8382-143-2 . 
  • مولر ، جيرارد م. ويكس ، كريستوفر. دليل AIA للهندسة المعمارية في واشنطن العاصمة بالتيمور: مطبعة جامعة جونز هوبكنز ، 2006.
  • وليامز ، بول كيلسي. جنوب غرب واشنطن العاصمة تشارلستون ، كارولينا الجنوبية: أركاديا ، 2005.
  • وايزمان ، كارتر. IM Pei: ملف تعريف في العمارة الأمريكية . نيويورك: إتش إن أبرامز ، 2001. ISBN 0-8109-3477-9 . 

أفلام وثائقية

  • متحف على الجبل ، 1998 ، بثت على Ovation . أجرى الفيلم الوثائقي الذي تبلغ مدته 60 دقيقة مقابلة مع IM Pei في اليابان حول تصميمه لمتحف Miho في اليابان. تم تجميعه في فيلم وثائقي منزلي مدته ساعتان باسم IM Pei: The Museum on the Mountain ، 2003.
  • فردي الشخص الأول: IM Pei ، 1997 ، تم بثه على PBS . أجرى الفيلم الوثائقي الذي تبلغ مدته 90 دقيقة مقابلة مع IM Pei في جميع أنحاء العالم حول أعماله. تم تجميعه في فيلم وثائقي منزلي مدته ساعتان باسم IM Pei: The Museum on the Mountain ، 2003.

روابط خارجية

Wikiquote لديه اقتباسات متعلقة بـ IM Pei .
ويكيميديا ​​كومنز لديها وسائط متعلقة بـ IM Pei .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=I._M._Pei&oldid=1133606287"
0.10012698173523