مخبأ (فيلم)

هذه مقالة جيدة انقر هنا للمزيد من المعلومات.

مخبأ
ملصق الإصدار المسرحي
إخراجمايكل هانيكي
كتب بواسطةمايكل هانيكي
من إنتاج
بطولة
تصوير سينمائيكريستيان بيرجر
حررت بواسطة
  • مايكل هوديسيك
  • نادين موسى

شركات الإنتاج
موزع من قبلأفلام الضياع
مواعيد الإصدار
وقت الركض
118 دقيقة [1]
بلدان
  • فرنسا
  • النمسا
  • ألمانيا
  • إيطاليا [2]
لغةفرنسي
ميزانية8 مليون يورو [3]
شباك التذاكر16.2 مليون دولار [4]

مخبأ ( فرنسي:  [kaʃe] )، المعروف أيضًا باسم مخفي ، هو فيلم إثارة نفسية لعام 2005 من تأليف وإخراج مايكل هانيكي وبطولة دانييل أوتويل وجولييت بينوش . تدور أحداث الفيلم حول زوجين فرنسيين من الطبقة المتوسطة العليا، جورج (أوتويل) وآن (بينوش)، اللذان يشعران بالرعب من الأشرطة المجهولة التي تظهر على الشرفة الأمامية لمنزلهما ويبدو أنها تظهر أن العائلة تحت المراقبة. تشير الدلائل الموجودة في مقاطع الفيديو إلى ذكريات طفولة جورج، ومقاومته لتبني والديه يتيمًا جزائريًا يُدعى ماجد، والذي تم إبعاده. تقوده الأشرطة إلى ماجد البالغ ( موريس بينيشو ).

تم تصوير الفيلم في باريس وفيينا عام 2004، وهو إنتاج دولي مشترك بين فرنسا والنمسا وألمانيا وإيطاليا. كتب هانيكي السيناريو مع وضع أوتويل وبينوش في الاعتبار، وبمفهوم استكشاف الذنب والطفولة. عندما علم بإنكار الحكومة الفرنسية لعقود من الزمن لمذبحة نهر السين عام 1961 ، قام بدمج ذكريات الحدث في قصته.

تم افتتاح فيلم Caché في مهرجان كان السينمائي عام 2005 ليحظى بإشادة النقاد للعروض وإخراج هانيكي. أثار غموض حبكتها نقاشًا كبيرًا. تم تفسير الفيلم على أنه قصة رمزية عن الذنب الجماعي والذاكرة الجماعية ، وكبيان عن حرب الجزائر في فرنسا والاستعمار بشكل عام. على الرغم من تقديم الفيلم على أنه لغز، إلا أنه لا يكشف صراحةً عن الشخصية التي ترسل الأشرطة. اعتبر هانيكي ذلك ذا أهمية ثانوية لاستكشاف الذنب وترك السؤال لتفسير المشاهد.

حصل الفيلم على ثلاث جوائز في مهرجان كان، من بينها أفضل مخرج ؛ خمس جوائز للأفلام الأوروبية ، بما في ذلك أفضل فيلم ؛ وغيرها من الأوسمة . تم استبعاده بشكل مثير للجدل لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم بلغة أجنبية . مخبأ تم اعتباره في السنوات التي تلت صدوره كواحد من أعظم الأفلام في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، وتم تضمينه في أعظم 100 فيلم على قناة بي بي سي في القرن الحادي والعشرين .

حبكة

ممثل [5] دور
دانييل أوتويل ... جورج لوران
جولييت بينوش ... آن لوران
موريس بينيشو ... ماجد
ليستر ماكدونسكي ... بييرو لوران
وليد افكر ... ابن ماجد
آني جيراردوت ... والدة جورج
دانيال دوفال ... بيير
برنارد لو كوك ... رئيس جورج
ناتالي ريتشارد ... ماتيلد
دينيس بودالديس ... ايفون
عيسى مايغا ... شانتال
فيليب بيسون ... ضيف التلفزيون

اكتشف زوجان باريسيان ثريان، آن وجورج لوران، شريط فيديو متروكًا على ممتلكاتهما دون تفسير يُظهر ساعات من لقطات مكان إقامتهما، مما يعني أنهما تحت المراقبة. في حيرة من أمرهم بشأن أصلها، يناقشون الغرض منها، مع الأخذ في الاعتبار ما إذا كانت مزحة عملية يلعبها أصدقاء ابنهم بييرو البالغ من العمر 12 عامًا، أو عمل معجبي جورج، الذي يستضيف برنامجًا تلفزيونيًا أدبيًا. ويصل شريط ثانٍ مصحوبًا برسم طفولي لشخص والدم يتدفق من فمه. يتم إرسال رسومات مماثلة بالبريد إلى مكان عمل جورج ومدرسة بييرو. منزعجة، تلجأ عائلة لورنتس إلى الشرطة، التي قررت أن الأشرطة غير ضارة جدًا بحيث لا يمكن اعتبارها نشاطًا إجراميًا. تستضيف عائلة Laurents حفل عشاء يتقطع بسبب تسليم شريط فيديو آخر، مع رسم خام لدجاجة تنزف في رقبتها. عندما تكشف آن لأصدقائهم عن المطاردة، يضع جورج الشريط في جهاز الفيديو ويجده يُظهر العقار الذي نشأ فيه.

يبدأ جورج في رؤية أحلام حية حول ماجد، الصبي الذي كان يعرفه في طفولته. عمل والدا ماجد الجزائريان كعمال مزارع في ملكية عائلة جورج لكنهما اختفيا في مذبحة باريس عام 1961 . ولشعورهما بالمسؤولية تجاه ماجد، كان والدا جورج يعتزمان تبنيه، لكن العملية لم تكتمل أبدًا. للاشتباه في أن ماجد قد يكون مسؤولاً عن الأشرطة، يزور جورج والدته المريضة، التي تعترف بشكل مفاجئ بأنها لا تتذكر ماجد جيدًا. عندما تتلقى عائلة لورنتس شريطًا آخر يكشف عن شقة سكنية لذوي الدخل المنخفض، يخبر جورج آن أن لديه مشتبهًا به في ذهنه، لكنه لن يقول من حتى يتمكن من تأكيد شكوكه. تستجيب آن بصدمة لما تعتبره عدم ثقته.

باتباع أدلة الشريط الأخير، حدد جورج الشقة الواقعة قبالة شارع لينين في رومانفيلويجد ماجد هناك. ماجد ينفي علمه بالأشرطة أو الرسم، لكن جورج لا يصدقه ويهدده. سجلت كاميرا خفية المحادثة مع ماجد، الذي انهار بالبكاء بعد مغادرة جورج، وتم إرسال أشرطة اللقاء إلى صاحب عمل آن وجورج. يشرح جورج لآن أنه كان في السادسة من عمره عندما كان والديه يخططان لتبني ماجد وأنه لا يريد أن يحدث ذلك؛ لقد كذب على ماجد الذي تم طرده. عندما يختفي بييرو، تتصل عائلة لورنتس بشكل محموم بالشرطة، التي تقوم بتفتيش شقة ماجد واعتقلت ابن ماجد وماجد، رغم أنهما ينفيان تورطهما في الاختطاف. يعود بييرو إلى عائلته، بعد أن أمضى بعض الوقت مع الأصدقاء، ويلمح إلى آن أنه يعتقد أنها قريبة جدًا من بيير، صديق العائلة.

ماجد يتصل بجورج ويطلب منه العودة إلى الشقة. عندما يصل جورج، ينفي ماجد إرسال الأشرطة، ويقول إنه يريد حضور جورج، ويقتل نفسه بقطع حلقه. يعترف جورج لآن أنه عندما كان صبيًا، ادعى أن ماجد كان يسعل دمًا وأقنع ماجد بقتل ديك العائلة، مدعيًا كذبًا أن والده يريده أن يفعل ذلك. وتؤكد الشرطة أن سبب الوفاة هو الانتحار، لكن نجل ماجد يظهر في مكان عمل جورج لمواجهته. معتقدًا أن الابن هو المسؤول عن الأشرطة، هدده جورج بالتوقف عن المراقبة، لكن الابن أجاب بأنه لم يكن متورطًا في الأشرطة وأراد أن يعرف كيف شعر جورج تجاه كونه مسؤولاً عن الوفاة. لاحقًا، يتحدث ابن ماجد مع بييرو بعد المدرسة.

إنتاج

خلفية تاريخية

لوحة تذكارية لمذبحة جسر القديس ميشيل .

أساس القصة هو المذبحة التي وقعت في باريس في 17 أكتوبر 1961، والتي أشارت إليها شخصية جورج: [6]

وفي أكتوبر 1961، دعت جبهة التحرير الوطني كل الجزائريين إلى التظاهر في باريس. 17 أكتوبر 1961. لقد قيل كفى. بابون. مجزرة الشرطة. وأغرقوا حوالي 200 عربي في نهر السين. بما في ذلك والدي ماجد على الأرجح. لم يعودوا أبدا. ذهب أبي إلى باريس للبحث عنهم. قالوا إنه يجب أن يكون سعيدًا بالتخلص من اثنين من حيوانات الجاغابو. [7]

خلال حرب الجزائر ، ردت جبهة التحرير الوطني على هجمات اليمين الفرنسي على عرب فرنسا ، [8] وربما تم إطلاق النار على ما يصل إلى 200 متظاهر في باريس أو غرقهم في نهر السين . كان موريس بابون قائدًا لشرطة باريس، وخدم سابقًا في حكومة فيشي الفرنسية ؛ يظهر كتاب عن فيشي على رف جورج. [10] في أعقاب المذبحة، طغت الحكومة الفرنسية على العديد من الحقائق من خلال تقييد أرشيف الشرطة وتأخير وإلغاء التحقيقات العامة، حتى سمحت لثلاثة مؤرخين بمراجعة الأرشيف في عام 1998.[11 ]أفادت وسائل الإعلام عن ثلاث وفيات في عام 1961؛ لم تتم إعادة النظر في المذبحة حتى عام 1997 عندما ذهب بابون للمحاكمة بسبب سجله في فيشي. [12]

أثناء التخطيط لإنتاج مخبأ ، علم هانيكي بالمذبحة وكيف تم حجب المعلومات عنها لسنوات، بعد مشاهدة فيلم وثائقي تلفزيوني عن آرتي . [6] وأشار، في ضوء حرية الصحافة في فرنسا ، "لقد صدمت تمامًا لأنني لم أسمع بهذا الحدث من قبل". [13] قرر دمج ذلك في قصته. [6]

تطوير

بدأ هانيكي في كتابة السيناريو بحلول سبتمبر 2001. ووصف نقطة البداية : "كنت أفكر في فكرة كتابة سيناريو يواجه فيه شخص ما ذنبه بسبب شيء فعله في طفولته". عند التخطيط للفيلم، اختار نوع الإثارة كنموذج لكنه قصد أن تكون النقطة الحقيقية هي استكشاف الذنب ؛ لقد ترك عمدا مسألة من أرسل الأشرطة غامضة:

لن أعطي أي شخص هذه الإجابة. إذا كنت تعتقد أنه ماجد، بييرو، جورج، المخرج الخبيث، الله نفسه، الضمير الإنساني – كل هذه الإجابات صحيحة. لكن إذا خرجت تريد أن تعرف من أرسل الأشرطة، فإنك لم تفهم الفيلم. إن طرح هذا السؤال يعني تجنب طرح السؤال الحقيقي الذي يطرحه الفيلم، وهو أكثر من ذلك: كيف نعالج ضميرنا وذنبنا ونكيف أنفسنا على العيش مع أفعالنا؟ الناس يسألون فقط " من القاتل ؟" لأنني اخترت استخدام هذا النوع، وبنية القصة المثيرة، لمعالجة قضايا اللوم والضمير، وعادة ما تتطلب أساليب السرد هذه إجابة. لكن فيلمي ليس فيلم إثارة، ومن أنا لأعطي أي شخص إجابة حول كيفية التعامل مع ضميره المذنب؟ [15]

كما ترك هانيكي الأمر غامضًا ما إذا كان ادعاء جورج الشاب بأن ماجد سعل دمًا هو كذبة، لكنه قال إنه يعتبر تصوير ماجد وهو يهدد جورج بفأس مجرد كابوس. [16]

في حين أن مذبحة باريس ألهمت الحبكة، قال هانيكي إن القصة لا تدور حول "مشكلة فرنسية" باعتبارها شيئًا غير عادي، مشيرًا إلى أن "هذا الفيلم تم إنتاجه في فرنسا، لكن كان بإمكاني تصويره مع تعديلات قليلة جدًا داخل نمساوي - أو أنا". "أنا متأكد من سياق أمريكي". كان الإلهام الآخر هو القصة التي سمعها من صديق، على غرار تلك التي ترويها شخصية دينيس بودالديس عندما تدعي أن لديها ندبة تطابق جرح كلب قُتل في اليوم الذي ولدت فيه الشخصية. أوضح هانيكي: "لقد كتبتها عندما عدت إلى المنزل وأردت دائمًا استخدامها. أعتقد أنها مناسبة هنا لأنها تجعل الناس يتساءلون عما إذا كانت صحيحة أم لا". [15]

وبينما كان صانعو الفيلم يعتزمون أن يكون الإنتاج فرنسيًا بالكامل، إلا أنهم اكتشفوا أنهم لا يستطيعون جمع الأموال في بلد واحد. حصلت على دعم دولي من Films du Losange وWega-Film و Bavaria Film وBIM Distribuzione والتي يقع مقرها على التوالي في فرنسا والنمسا وألمانيا وإيطاليا. [أ] حصل هانيكي أيضًا على أموال من ORF في موطنه النمسا، [23] بميزانية قدرها 8 ملايين يورو. [3]

يصب

صرح هانيكي أن " دانيال أوتويل كان السبب وراء كتابتي لهذا السيناريو" وأنه تصور أوتويل وبينوش في الأدوار الرئيسية وكان "يأخذ في الاعتبار جميع الممثلين تقريبًا" أثناء العمل على السيناريو. لم يعمل هانيكي أبدًا مع Auteuil من قبل، لكنه اختاره لأنه شعر أن Auteuil يلعب دائمًا أدواره كما لو كان يحتفظ بالسر. لم يعلم أوتويل بمذبحة عام 1961 إلا بعد أن قرأ عنها في L'Obs حوالي عام 1995؛ قبل الدور مهتماً باستطلاع الضمير الوطني المحيط بالحادثة مما ترك انطباعاً لديه. [25] سبق لجولييت بينوش أن لعبت دور البطولة في فيلم Code Unknown للمخرج هانيكي عام 2000 ، [26]حيث تم تسمية شخصيتها أيضًا باسم آن لوران. [27] [ب] انضمت إلى فريق التمثيل مع أوتويل في خريف عام 2002 .

تم اختيار الممثل الطفل ليستر ماكدونسكي في دور بييرو، وبسبب مهاراته في السباحة، اختار صانعو الفيلم السباحة كرياضة بييرو. [15] عمل هانيكي أيضًا مع موريس بينيشو من قبل في Code Unknown و Time of the Wolf (2003)، [30] [31] وليد أفكار  [الاب] في Code Unknown . [30] وآني جيراردوت في مدرس البيانو . لعبت ناتالي ريتشارد سابقًا شخصية تدعى ماتيلد في كود غير معروف ، وكلاهما صديقان لنسختين من آن لوران. [33]

تصوير

تم تصوير القصة جزئيًا في شارع Rue des Iris، باريس، الذي كان موقعًا للتصوير.

تم التصوير الفوتوغرافي الرئيسي في شارع Rue des Iris وشارع Brillat-Savarin، باريس، [34] حيث أمر هانيكي بترتيب المركبات المتوقفة وإعادة ترتيبها لتتناسب مع رؤيته والاستعداد لتتبع اللقطات . تم تصوير حي ماجد في موقع في شارع لينين في رومانفيل. تم تصوير المشاهد الداخلية لمقر إقامة لوران في فيينا، النمسا في أغسطس 2004. تم أيضًا تصوير المشاهد الداخلية لشقة ماجد في فيينا، مع استخدام باريس إلى حد كبير للمشاهد الخارجية، وتم تكرار السلالم من باريس في فيينا . وقال هانيكي إن معظم التصوير تم على الأرجح في فيينا. كان هذا أول فيلم يصنعه باستخدام كاميرات الفيديو عالية الوضوح. [36]كما أنها لا تحتوي على أي نتيجة، [37] نظرًا لاعتقاد هانيكي بأن الموسيقى تتعارض مع الواقعية. [38]

بالنسبة للمشهد الذي يتم فيه قطع رأس الديك، تم استخدام دجاجة حقيقية وتم قتلها بالفعل. [39] [ج] في مشهد الانتحار، سعى هانيكي إلى خلق تأثير واقعي، مشيرًا إلى أنه "إذا لم يكن مشهد الانتحار معقولًا، فإن الفيلم بأكمله قد تم إفساده". [43] في المشهد الأخير، يتحدث ليستر ماكدونسكي ووليد أفكار حوارًا كتبه هانيكي، لكن هانيكي اختار عدم نشره وتركه غير مسموع، وأصدر تعليمات للممثلين بعدم الكشف عنه أبدًا. اختار هانيكي لقطة واسعة ووضع الإضافات حتى لا يلاحظ المشاهدون ماكدونسكي وأفكير. ووصف مرحلة ما بعد الإنتاج بأنها تتميز بالعمل الشاق على إصلاح الصوت. [14]

المواضيع والتفسيرات

الاستعمار

موضوعات الذاكرة الجماعية والشعور بالذنب تجاه الاستعمار تمر عبر كاشيه . [44] عندما ينتحر ماجد، يربط هانيكي بين "الضمير الشخصي والجماعي"، وكيف لم يعترف جورج ولا مجتمعه بعنف الاستعمار، وفقًا للأستاذ إيبيك أ. سيليك. تقول الباحثة سوزانا رادستون إنه بينما ركز النقاد على الفيلم باعتباره بيانًا عن حرب الجزائر على وجه الخصوص، فإن القصة تدور بشكل عام حول "صدمة العنف التي ارتكبها المستعمرون والذنب الذي يجب الآن الاعتراف به بحق من قبل المجتمع الدولي". القوة الاستعمارية". [46]رفض الشعب الفرنسي قبول الحقيقة الكاملة للحظة العار، مذبحة باريس، يسلط الضوء على المشهد الذي يخبر فيه جورج آن عن ماجد، وفقًا للأكاديمية إلسي ووكر، مع فترات توقف تتخلل مونولوج جورج الذي يكذب العار. بعد ذكر التاريخ، أضاف جورج عبارة "لقد قيل كفى"، مشيرًا إلى أن الحدث أصبح معروفًا بشكل أفضل بحلول عام 2005، ولكن يبدو أيضًا أنه يؤكد الصمت بشأنه؛ يشير ووكر إلى أن جورج يتابع هذا الأمر بسخرية بالتفاصيل. [47] كتب البروفيسور راسل ج. أ. كيلبورن أن جورج قد قمع ذكرياته وشعوره بالذنب وأنه بالنسبة لهانيكي، فإن الصدمة تعيش في الحاضر من خلال الذاكرة. [48]حلم جورج، الذي يرى فيه الشاب ماجد يقتل الديك، ثم يهدده بالفأس، "يمثل مشهد الموت الحقيقي بدلاً من أي محاكاة أو إعادة بناء لأحداث أكتوبر 1961"، كما يقول المؤلف مايكل لورانس. [39]

تم تصوير الصراعات الحالية مثل حرب العراق والصراع الإسرائيلي الفلسطيني من خلال بث يورونيوز الذي شوهد في الفيلم. كتب المؤلف باتريك كراولي أن هذه تُستخدم لتمثيل "عودة الاستعمار المكبوت... ضمن الأشكال المعاصرة للإمبريالية"، وأنها مرتبطة بمذبحة باريس والمحرقة . [49] علاقة الفيلم بين مذبحة نهر السين والمحرقة، بما في ذلك تعاون فيشي مع النازيين ، يتم من خلال بابون. [10]كما تم تصوير عنف الاستعمار، المستمر حتى الوقت الحاضر، على أنه يدخل إلى المنازل الخاصة ووسائل الإعلام بطرق "خفية"، وفقًا للكاتبة بريان غالاغر. [50]

يجادل رادستون بأن التركيز على المراقبة ومواجهة جورج مع راكب دراجة أسود يشيران إلى أن المنظور هو منظور "الطبقة الوسطى البيضاء المتميزة والقلقة". تجادل الأكاديمية إيفا جورهولت بأن الفيلم يوضح كيف يفسر جنون العظمة الأبيض في أعقاب الاستعمار التمييز العنصري في فرنسا الحديثة. [51] وفقًا لباحثة الدراسات السينمائية ماريا فلود، فإن ماجد يظل غير مرئي إلى حد كبير، ويواجه مشهد انتحاره المشاهدين بالأشخاص المهمشين في المجتمع. وأضاف سيليك أن المراجعة التاريخية في إنكار الجرائم الاستعمارية جعلت من كاشيه في توقيت جيد لعام 2005، مع صعود جان ماري لوبان والجبهة الوطنية . [53]

مراقبة

يقول البروفيسور تود هيرزوغ أنه بعد هجمات 11 سبتمبر 2001 ، أصبحت المراقبة الجماعية أمرًا شائعًا. يضيف هيرزوغ أن Caché يتبع تقليدًا سينمائيًا حول المراقبة، بما في ذلك Blow-Up (1966) و The Conversation (1974)، لكن هذا Caché مميز في كونه "يتم النظر إليه بدلاً من النظر إلى شيء أو شخص ما". يكتب هرتسوغ أن هانيكي يكشف عن الحياة بدون خصوصية. [55] كتب تشيان هي من جامعة واشنطن أن السؤال الدقيق حول من يشاهد هو "السؤال الذي يطارد حياتنا اليومية"؛ مخبأهو أحد الأفلام التي تستكشف السؤال، والذي تضمنت الإجابات عليه Google و Big Brother وGod. [56] ربط الفيلسوف ويليام ج. سميث غموض هانيكي فيما يتعلق بمرسل الأشرطة إلى كتابات الفيلسوف فريدريش نيتشه حول التفسير، نقلاً عن هانيكي: "هناك 1000 حقيقة. إنها مسألة منظور". [57]

إن وضع شارع Rue des Iris له أهمية رمزية، حيث تشير كلمة "القزحية" إلى جزء من العين البشرية وإلى الحجاب الحاجز للكاميرا . [58] [59] لاحظت أستاذة الدراسات السينمائية كاثرين ويتلي أيضًا رجلاً يجلس خلف آن وبيير في المقهى ويراقبهما. [60] لاحظت المحاضرة جوديت بيلدنر أن أرفف جورج مليئة بالأقراص المضغوطة وأقراص الفيديو الرقمية وأشرطة الفيديو، مما يعد بمثابة احتفال بتكنولوجيا الوسائط. تم تحديد طول الأشرطة التي يتلقاها Laurents أيضًا بساعتين، في إشارة إلى السعة النموذجية لشريط الفيديو VHS و Hi -8 . [62]

تشير الأكاديمية جيهان ماري جافاريني إلى أن التصوير الفوتوغرافي تم استخدامه للحفاظ على الذاكرة في القرنين التاسع عشر والعشرين، مما يشير إلى أن مقاطع الفيديو الموجودة في القصة تعمل على المساعدة في التذكر، بدلاً من كونها دليلاً على المراقبة كتكتيك إرهابي. حدد المحرران أمريش سينها وتيرينس ماكسويني أيضًا ذاكرة التخزين المؤقت كجزء من اتجاه الأفلام المعنية بالذاكرة في القرن الحادي والعشرين، جنبًا إلى جنب مع تذكار ، طريق مولهولاند ، أشعة الشمس الأبدية للعقل النظيف و متاهة بان . [64] يقتبس جافاريني من الفيلسوف مارتن هايدجر :

إن حقيقة أن العالم يصبح صورة على الإطلاق هي ما يميز جوهر العصر الحديث. جوهر التمثيل يجب علينا أن نتتبع ونكشف قوة التسمية الأصلية للكلمة البالية والمفهوم "للتمثيل". [65]

بالاعتماد على نظريات هايدجر، يخلص جافاريني إلى أن ذاكرة التخزين المؤقت هي عبارة عن بيان حول "الفضاء الافتراضي للشاشة". [66]

دراسات الشخصية

الأطفال يشاهدوننا (1944) يشارك المواضيع مع Caché .

يفترض الباحث هيو إس مانون أن المراقبة تمثل " النظرة " للطبيب النفسي جاك لاكان ، مثل التحليل النفسي ، الذي يرغب جورج في تجنبه. يقترح مانون أنه على عكس Hidden ، فإن العنوان الفرنسي Caché له معنى مزدوج، حيث يشير إلى "الأقنعة" التي يستخدمها مصورو الأفلام الصامتة لحجب أجزاء من اللقطات لتسليط الضوء على عنصر آخر. [68]

لوحظ جنون العظمة العام لدى جورج في فشله في أن يكون منفتحًا وصريحًا مع أصدقائه وصاحب العمل. يكتب ويتلي أنه في رأيه "العدو موجود في كل مكان". [69] يعتبر سميث أن عدم التواصل بين جورج وآن ينبع "من كل ما تم وضعه تحت السجادة". [70]

أصبح موقف آن كـ "البوصلة الأخلاقية" غامضًا بسبب التلميحات إلى احتمال الزنا مع بيير، وفقًا لويتلي. على الرغم من عدم إظهار أي جنس، فإن تقارب الشخصيات في مشهد المقهى الخاص بهم يجعل الفكرة تبدو ممكنة رغم أنها غير مؤكدة. [71] يرى أستاذ السينما كريستوفر شاريت أن شكوك بييرو صحيحة، نظرًا لكيفية بحث آن عن بيير من أجل الراحة، ويقترح أن بييرو "يرى أكثر بكثير" مما تدركه آن. [72] "السلوك العدائي الغامض لبييرو"، بما في ذلك اتهام والدته بالزنا، يثير الشك في أنه وراء الأشرطة. [60] يقارن ويتلي بييرو، عندما كان طفلًا متمردًا على كبار السن،شبهت الأكاديمية جوزيبينا ميكيا الفيلم بالواقعية الإيطالية الجديدة في استخدام منظور الطفل للكشف عن خيانة الأمانة لدى البالغين: شخصيات الأطفال تكشف خيانة جورج. [74] فيلم المخرج الإيطالي فيتوريو دي سيكا عام 1944 " الأطفال يشاهدوننا" له موضوعات مماثلة. [56]

ربما يحاول ماجد أيضًا التغلب على الصدمة، حيث كتب جافاريني أن ماجد يعيش في فقر، "ولا يزال يطارده اختفاء والديه". [63] هناك فصل طبقي بين ماجد وجورج، حيث يعيش ماجد في HLM وتكشف الإعدادات عن "علامات الاستقطاب العنصري والثقافي والطبقي"، وفقًا لأستاذ دراسات السينما ماليني جوها. [75] [د] حدده غافاريني على أنه الطرف المذنب في الأشرطة، وذكر أن الرسومات المرفقة بالأشرطة هي محاولات ماجد لفهم ماضيه، وإيصال هذه الأفكار إلى جورج، غير قادر على إيصالها لفظيًا. [78]ويدعو المشاهد إلى التأمل فيما ورثه ابن ماجد عن والده؛ يسأل جورج الابن عن "ما هو الهوس الغبي الذي انتقل إليه [ماجد]"، على الرغم من أن ويتلي يجادل بأنه إذا كان الابن يقول الحقيقة أن ماجد قام بتربيته بشكل صحيح، فإنه لن يكره جورج. [79]

سبق أن استخدم هانيكي أسماء آن وجورج لوران في فيلم Code Unknown وآنا وجورج في ألعاب مضحكة (1997). [27] [ب] لعبت بينوش دور آن لوران في فيلم Code Unknown و Caché ، وماتيلد هي صديقة آن في كلا الفيلمين. يقترح لورانس أن هانيكي استخدم طريقة تسمية الشخصية هذه للتقليل من أهمية "التفرد" والسماح للجمهور برؤية الشخصيات على أنها "إصدارات متعددة من نوع معين". قال هانيكي نفسه إنه سعى للحصول على أسماء شخصيات قصيرة لتجنب "أي معنى مجازي خفي" ينتقص من الواقعية. [28]

أسلوب

بشكل عام، تم وصف أسلوب هانيكي بأنه يُظهر "جماليات الرهبة". [80] [81] الشعور بـ "الرهبة الوجودية" أو "الرهبة المحيطة" موجود أيضًا في ذاكرة التخزين المؤقت . [82] [83] وُصفت القصة بأنها " قصة نفسية مثيرة ". [84] [85] ذكر معهد الفيلم البريطاني أنه يستخدم "استراتيجيات التشويق الكلاسيكية" لدخول هذا النوع من الأفلام المثيرة. يضيف ويتلي أن التقنيات تختلف عن أسلوب هيتشكوك من خلال حجب المعلومات عن الجمهور حتى تكشفها الشخصيات،حقيقة. [هـ] وفقًا لرادستون، يتميز الأسلوب "بعمل الكاميرا المغلق، واهتماماته الجمالية والسردية بالمراقبة، وداخليته الخانقة". كتب أستاذ دراسات السينما أوليفر سي سبيك أن هانيكي رفض "الواقعية الزائفة" في إعادة تمثيل طفولة جورج . [87]

على الرغم من أنه يشبه الجريمة، إلا أن الفيلم لا يكشف من أرسل الأشرطة. [88] قد لا يكون الحل ممكنًا، نظرًا للإعدادات وعمل الكاميرا، لا يمكن للكاميرا التسجيل دون أن يتم رؤيتها عندما ينظر جورج إليها، كما كتب هيرزوغ. يشير هذا إلى أن هانيكي نفسه هو من يرسل الأشرطة الموجودة في القصة. [89] ليس لدى جورج أي سبب لإرسال الأشرطة إلى نفسه وإلى آن، وفكرة أن جورج ينتج الأشرطة دون وعي ونفسيًا تتعارض مع الأسلوب الواقعي. [90]

المنزل الذي يظهر في اللقطات الافتتاحية لفيلم Caché ، الذي تم تصويره في بريلات سافارين، باريس، والنافذة الخلفية المماثلة لموضوع المراقبة لألفريد هيتشكوك .

مع الإشارة إلى أن المشهد الافتتاحي يتميز بلقطة طويلة تكون فيها الكاميرا ثابتة ومركزة على الشارع، مع "تكوين مزدحم" ومنزل من طابقين في المركز، يقارن الكاتب جوناثان توماس هذا بالصورة الفوتوغرافية، إلى جانب أصوات الطيور، ووصفها بأنها "شاعرية". [91] تسميها البروفيسور بريجيت بيكر "واقعية شريحة من الحياة"، مقارنتها بافتتاح فيلم ألفريد هيتشكوك المشابه للنافذة الخلفية تحت عنوان المراقبة (1954). [92] تظهر الاعتمادات الافتتاحية فوق اللقطة، بأسلوب يشير إلى أنه يتم كتابتها. [36] بعد دقيقتين وبدون قطع، يبدأ "السكون" في "الثقل" على المشاهد.قارن بيلدنر هذا بأسلوب المخرج الإيطالي مايكل أنجلو أنطونيوني في فيلم Temps Mort ، حيث تستمر اللقطة حتى بعد توقف السرد على ما يبدو. [59]

يشير ويتلي إلى "الترتيب المضني" لمشهد اللقطة الأخيرة الذي مدته أربع دقائق ، داعيًا المشاهدين للبحث عن أدلة، على الرغم من أن العديد من المشاهدين غابوا عن الاجتماع بين الأبناء مما يشير إلى أنهم متآمرون. [93] لا تزال اللقطة، مع بابين متماثلين، والآباء يرتدون اللون البني والبيج، و"تذمر المحتوى". [94]

طوال الفيلم، يتم تقطيع الصور، من "الحاضر الدرامي"، و"الفيديو المسجل مسبقًا"، ورؤية جورج على شاشة التلفزيون، وذكريات الماضي، وفقًا لتوماس. يؤكد جافاريني أن الافتتاحية خادعة فيما يتعلق بما إذا كان المشاهد يرى من منظور الأبطال، مما يؤدي إلى "خلط بين كاميرا المخرج والفيديو المضحك" وإشراك الجمهور كمرتكبي المراقبة. [66] يشبه شبيك المقاطع الطويلة بـ "القوافي المرئية". [87] كتب توماس أن التعريف العالي يجعلها "متجانسة ماديًا"، بدون حبيبات أو ضوضاء. [95]ويضيف شبيك أن الفيلم الرقمي يحجب التمييز بين لقطات المراقبة والمشاهد الأخرى، مما يزيل "اليقين الوجودي". [96] يركز نظام الألوان، الذي يمكن ملاحظته في شقة لورنتس، على اللون الرمادي والبني والبيج ويعبر عن عدم الرضا. لقد استخدمها هانيكي من قبل في مدرس البيانو . [36]

في المشهد المجهد الذي تدرك فيه آن وجورج أن بييرو مفقود، تظهر يورونيوز في الخلفية وتغطي باربرا كونتيني في العراق ومقتل الفلسطينيين في احتجاج؛ يشير ووكر إلى أن مستوى صوت الخلفية يظل أعلى من حوار لوران، في حين أن "الواقعية الكلاسيكية" ستتطلب من المشاهد أن يفقد الاهتمام بأخبار الخلفية. [47]

يطلق

بحلول خريف عام 2002، وقعت شركة Mars Distribution عقدًا كموزع فرنسي. [29] تم عرض الفيلم لأول مرة في مهرجان كان السينمائي في مايو 2005، [97] حيث قام الموزعون بشراء حقوق الإصدار، بما في ذلك Sony Pictures Classics للولايات المتحدة. تم عرضه لاحقًا في مهرجان تورونتو السينمائي الدولي لعام 2005 ، ومهرجان تيلورايد السينمائي ، ومهرجان نيويورك السينمائي . [84]

في فرنسا، تم افتتاح Caché في 5 أكتوبر 2005. [25] ويظهر على ملصقها رذاذ دم في إشارة إلى مشهد الانتحار. [43] تم افتتاحه في مدينة نيويورك ولوس أنجلوس في 23 ديسمبر 2005، [99] وفي المملكة المتحدة في 27 يناير 2006، وتوزعه شركة العين الاصطناعية . [100] لتسويق الفيلم، صممت عين اصطناعية مقطعًا دعائيًا بدون موسيقى وحوار كثيف مع ترجمة، مع التركيز على الحبكة المعقدة. [101] بحلول نهاية شهر يناير، قامت شركة Sony بتوسيع الإصدار ليشمل شيكاغو وبوسطن وسان فرانسيسكو ومونتريال ومدن أخرى. [102] وافق مجلس الأفلام في المملكة المتحدة أيضًا على Caché ، تحت العنوانمخفي ، للعروض في دور السينما، بناءً على تقييم يمكن أن يكون له جاذبية تجارية. [101]

تم إصداره على DVD في المنطقة 1 في يونيو 2006، [103] مع الفيلم الوثائقي Hidden Side لإيف مونمايور . [24] في ذلك الشهر، نشرت شركة العين الاصطناعية أيضًا قرص DVD أحادي القرص للمنطقة 2 ، [104] وأدرجته لاحقًا في مجموعة أقراص DVD الأساسية لمايكل هانيكي في أكتوبر 2009. [105]

استقبال

شباك التذاكر

بحلول بداية نوفمبر، وجدت شركة Films du Losange أن أداء الفيلم كان "قويًا" في فرنسا. [106] في الولايات المتحدة وكندا، قامت شركة سوني بنقل عدد الشاشات من 10 إلى 22 شاشة بحلول 25 يناير 2006 إلى إجمالي 718.406 دولار. تم افتتاحه في المملكة المتحدة محققًا 169.000 جنيه إسترليني في عطلة نهاية الأسبوع الأولى، ليصل إلى مليون جنيه إسترليني بحلول 24 مارس 2006 .

انتهى الفيلم بإجمالي 3.6 مليون دولار في الولايات المتحدة و1.1 مليون جنيه إسترليني في المملكة المتحدة، أي أكثر من أي فيلم سابق لهانيكي في أي من البلدين. [108] حقق 16,197,824 دولارًا أمريكيًا في جميع أنحاء العالم. لخص بيتر كوي وباسكال إيدلمان أداء Caché في شباك التذاكر بأنه حقق "نجاحًا كبيرًا". [109]

استقبال نقدي

أبلغت Rotten Tomatoes عن نسبة موافقة 89% بناءً على 135 مراجعة، بمتوسط ​​تقييم 7.85/10. يقرأ الإجماع النقدي للموقع "فيلم إثارة نفسية فرنسي مخيف يجذب انتباه الجمهور طوال الوقت". في ميتاكريتيك ، والذي يعين تصنيفًا طبيعيًا من أصل 100 بناءً على آراء النقاد، حصل الفيلم على 83 درجة بناءً على 37 مراجعة، مما يشير إلى "الإشادة العالمية". [111]

في صحيفة لوموند ، كتب جان فرانسوا روجر أنه على الرغم من أن هانيكي قد يكون متشددًا في نظرته السلبية واستخدام الأخبار المتعلقة بالحرب في الشرق الأوسط في الخلفية، إلا أن جو الرعب يستحق التقدير. أعطتها Le Parisien ثلاثة من أصل أربعة نجوم، معلنة أنها قصة مثيرة ممتازة، نقلاً عن آني جيراردو لأدائها كأم. في رواية Les Inrockuptibles ، قارن سيرج كاجانسكي الافتتاحية بـ " الطريق السريع المفقود" لديفيد لينش وكتب التشويق الذي تطور من هناك، وأن بينوش وأوتويل ينقلان القلق، وأوتويل داخليًا أكثر. [114] متنوع استعرضت الناقدة ديبورا يونغ وتيرة هانيكي بشكل إيجابي ووجدت موضوعات تتعلق بالمسؤولية فيما يتعلق بفرنسا والجزائر ولكنها مرتبطة بالولايات المتحدة وأوروبا في حرب العراق. هوليوود ريبورتر'س كيرك هانيكوت نسب الفضل للفيلم في استكشافه الشامل لـ "الذنب والتواصل وفقدان الذاكرة المتعمد" وأشاد بالتصوير السينمائي. [116]

اعتبر المساهم في تعليق الفيلم مايكل جوشوا روين أنه أكثر أعمال هانيكي سياسية حتى الآن، "وليس مجرد عصر الليبرالية" في تصويره "للاضطهاد السلبي العدواني ومظاهره على أنه توتر مجتمعي بطيء البناء ولم يتم حله". كتب AO Scott أنه على الرغم من أنه يمكن أن ينتقدها باعتبارها تمرينًا ليبراليًا في التسبب بالذنب، إلا أنه "كان من الصعب إنكار قوتها المخيفة والملمحة". [99] منحها روجر إيبرت أربع نجوم، مشيدًا بتركيزها على "جنون العظمة وانعدام الثقة" بدلاً من تقديم استنتاج مجرم، ولاحظ الطريقة التي تخفي بها الشخصيات الكثير عن بعضها البعض، مما يعكس العنوان. [117] الجارديان 'أعطى بيتر برادشو الفيلم خمسة من أصل خمسة نجوم، ووصفه بأنه "أحد أعظم الأفلام في هذا العقد" و"تحفة هانيكي". بالنسبة لهيئة الإذاعة البريطانية، أعطاها ماثيو ليلاند أربع نجوم، مشيرًا إلى التشويق المتزايد حول موضوعات الذنب. في مراجعة لـ المحيط الأطلسي ، وصف كريستوفر أور ذاكرة التخزين المؤقت بأنها "قصة رمزية سياسية واسعة النطاق حول الذنب الغربي والتأمل في طبيعة الرؤية". قارن الناقد السينمائي الفصلي آرا أوستيرويل ذاكرة التخزين المؤقت بفيلم Blow-Up عام 1966 في وضع "تحديات الافتراضات الساذجة لإتقان العين". [120]

من بين منتقدي كاشيه أندرو ساريس من نيويورك أوبزرفر ، الذي كتب "تبين أن الكثير من آليات الحبكة هي آلية مجازية يمكن من خلالها تثبيت ذيل الذنب الاستعماري على جورج والبقية منا الحمير البرجوازية المتعجرفة". في سان فرانسيسكو كرونيكل ، وصفه ميك لاسال بأنه "احتيال وسيم ... في أسلوبه وتقنيته ورسالته النهائية"، وأصبح مملًا و"جدلًا اجتماعيًا رتيبًا". [122] اعتبر ستيوارت كلاوانز من صحيفة The Nation أن الأمر ليس بيانًا "للذنب الليبرالي" ولكن "احترام الذات الليبرالي" في اختيار ماجد للموت من أجل جورج، في تفسير كلاوانز.جوناثان روزنباوم من قارئ شيكاغو وصف Caché بأنه "لغز رائع وإن كان غير سار بدون حل"، وكتب أن "هانيكي عقابي للغاية تجاه الزوجين وجمهوره لدرجة أنني تمردت بشكل دوري ضد غضب المخرج - أو كنت أنكر ذلك -". أعتقد أن هذا جزء من الخطة." [124] كتب كالوم مارش من مجلة سلانت أنه في Caché "كان ولع هانيكي بالخداع يخدم غرضًا فكريًا ساميًا، وإن كان لا يزال مشكوكًا فيه إلى حد ما". [125]

أضاف إيبرت الفيلم إلى قائمة الأفلام العظيمة في عام 2010، معربًا عن عدم تصديقه بشأن فقدان " دليل دامغ " محتمل بعد مشاهدتين، ونسب الفضل إلى جولييت بينوش في الأداء الطبيعي، وفكر في مذبحة عام 1961: "هل أخفتها فرنسا في ذاكرتها؟" [126] وفي عام 2010 أيضًا، استكشف إيبرت مسألة الجريمة، مع الأخذ في الاعتبار دوافع الشخصيات المختلفة. تساءل إيبرت عما إذا كان لقاء المشهد الأخير بين بييرو وابن ماجد هو المرة الأولى التي التقيا فيها أم واحدة من لقاءات عديدة. وخلص إلى أن نجل ماجد يجب أن يتحمل المسؤولية جزئيا على الأقل وأن بييرو شريك محتمل، إذ ليس من الواضح مكان وجوده في العديد من المشاهد. [127] في دليل الأفلام لعام 2014 ،أعطاها ليونارد مالتين ثلاث نجوم، واصفًا إياها بأنها "دقيقة للغاية، إذا طال أمدها". [128]

مخبأ كان من بين الأفلام الأكثر شهرة في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. [129] في عام 2009، تم اختيار Caché في المرتبة 44 في قائمة The Daily Telegraph لـ "الأفلام التي حددت العقد الأول من القرن العشرين"، [130] والمرتبة 36 في "أفضل 100 فيلم في العقد الأول" من The Guardian . حصل الفيلم على المرتبة 73 في " أفضل 100 فيلم في السينما العالمية" لمجلة Empire عام 2010. حصل Caché على إجمالي 19 صوتًا في استطلاعات Sight & Sound لعام 2012 لأعظم الأفلام على الإطلاق؛ إنه رقم 154 بين النقاد و 75 بين المخرجين. [133] في عام 2016، أفضل 100 فيلم على قناة بي بي سي في القرن الحادي والعشرين . [134]

الأوسمة

فاز مايكل هانيكي بجائزة أفضل مخرج في مهرجان كان السينمائي عام 2005 .

تنافس Caché على جائزة السعفة الذهبية في مهرجان كان السينمائي 2005 ، حيث اعتبره النقاد وجمهور المهرجان الذي شمله الاستطلاع أنه المرشح الأوفر حظًا. [135] في النهاية، منحت لجنة التحكيم هانيكي جائزة أفضل مخرج . [136] وفازت بالعديد من الجوائز الأخرى. في ال جوائز الفيلم الأوروبي ، تنافس مع جائزة السعفة الذهبية في مهرجان كان، L'Enfant للأخوين داردين ، حيث فاز Caché بخمس جوائز، بما في ذلك أفضل فيلم . [138]

تم تقديم الفيلم باعتباره دخول النمسا لأفضل فيلم بلغة أجنبية في حفل توزيع جوائز الأوسكار الثامن والسبعين ، ولكن تم استبعاده لأن الفرنسية ليست لغة النمسا في الغالب. [139] نظرًا لأن هانيكي نمساوي، فقد كان من الممكن أيضًا استبعاده إذا قدمته فرنسا أو أي دولة أخرى. [140] [f] أثار الاستبعاد انتقادات، حيث وصفه مايكل باركر، الرئيس المشارك لشركة Sony Pictures Classics، بأنه "مؤسف" وقال إن القصة طالبت بأن يكون الفيلم باللغة الفرنسية. [142] احتجت شركة Fachverband der Audiovisions und Filmindustrie النمساوية على المعايير، وهانيكي، الذي كان كتابه السابق باللغة الفرنسية مدرس البيانو.لم يتم استبعاده باعتباره التقديم النمساوي، والذي وصف أيضًا القواعد بأنها "غبية حقًا". [143] أجاب عضو الأكاديمية مارك جونسون: "نحن الآن بصدد النظر في بعض التغييرات الجذرية للغاية". [142]

إرث

سبق إصدار الفيلم في فرنسا أعمال الشغب الفرنسية عام 2005 ، والتي بدأت بمقتل ثلاثة أشخاص في 27 أكتوبر؛ كتبت الأستاذة جيما كينج أن الفيلم قدم منظورًا تقدميًا على النقيض من الانقسامات الواقعية في أعقاب أعمال الشغب. [144] وفقًا لما ذكره ووكر، فإن وقوع أعمال الشغب بعد وقت قصير من إصدار الفيلم جعل الأمر يبدو "مدويًا بشكل غريب". يستشهد رادستون بأحداث الشغب لتفسير الفيلم على أنه بيان عن التوترات العنصرية التي يشعر بها البيض. [46] لاحظ كينج أن فيلم Caché هو واحد من عدد متزايد من الأفلام الفرنسية التي تتبنى وجهة نظر تقدمية للماضي الاستعماري للبلاد، وأن الأفلام المتعلقة بالجزائر أصبحت أكثر شيوعًا في السنوات اللاحقة. [144]

بعد استبعاد الفيلم في حفل توزيع جوائز الأوسكار، قامت الأكاديمية بمراجعة قواعدها للتأكيد على أصل المخرج ولغة البلاد لأهلية أفضل فيلم بلغة أجنبية. وفي وقت لاحق، فاز فيلم هانيكي " أمور" باللغة الفرنسية لعام 2012 بجائزة النمسا. [146]

في عام 2015، أفاد مراسل إندي واير رايان لاتانزيو عن شائعات مفادها أن المنتجين الأمريكيين أرادوا إعادة إنتاج فيلم هانيكي وقارنوا فيلم The Gift للمخرج جويل إدجيرتون بنسخة جديدة. قال الناقد سكوت فونداس أيضًا إن الهدية تشبه Caché في محاولة استكشاف "حقل ألغام أخلاقي ووجودي". استشهد إدجيرتون بـ Caché باعتباره تأثيرًا على الهدية ، وقال إن فيلم هانيكي يوضح "مدى عدم استقرارك بسبب الشيء الذي لا تراه أبدًا". وأضاف أن "فكرة الشرير القادر على تفكيك حياة شخص آخر من الظل غالبًا ما تكون أكثر رعبًا" من التهديد المرئي. [149]

أنظر أيضا

ملحوظات

  1. ^ يقع مقر Films du Losange في باريس. [19] ويجا فيلم في فيينا؛ [20] بافاريا-فيلم في ميونيخ، [21] و BIM في روما. [22]
  2. ^ أ تظهر الأسماء آن وجورج أو أشكال مختلفة أيضًا في القارة السابعة لهانيكي ، فيديو بيني ، زمن الذئب ، ألعاب مضحكة (2007) و أمور . [28]
  3. ^ غالبًا ما يتم تصوير موت الحيوانات في أفلام هانيكي من خلال قتل حيوان حقيقي؛ [40] [41] كتب أستاذ الفلسفة هـ. بيتر ستيفز أنه إذا كان فيلم "Caché" عبارة عن فيلم سعوط حيث قُتل بينوش، فإن الجمهور سيتشتت انتباهه عن القصة حدادًا على بينوش، ويتساءل: "كيف نعتبر وفاة بينوش؟ الديك في نفس الفيلم؟ هل نحزن أصلاً، وإذا فعلنا ذلك، فماذا نحزن؟ [42]
  4. ^ نظرا لظروف الفقر، قد يكون اسم شارع لينين استفزازيا؛ [76] شارع لينين هو شارع حقيقي في رومانفيل، باريس سمي على اسم الزعيم السوفيتي والثوري فلاديمير لينين . [77]
  5. ^ في المقابل، فإن المخرج ألفريد هيتشكوك سيعطي الجمهور معلومات أكثر مما لدى الشخصيات؛ يكتب ويتلي "لذلك يجب على الجمهور أن يعرف، على سبيل المثال، أن قنبلة مخبأة في طرد الطفل ولكن الطفل نفسه لا يجب أن يعرف ذلك". [86]
  6. ^ وضعت أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة قاعدة في عام 1984 مفادها أن تقديم الدولة لأفضل فيلم بلغة أجنبية يجب أن يكون له "سيطرة فنية" من "المواهب الإبداعية لذلك البلد". [141]

مراجع

  1. ^ “المخبأ (15)”. المجلس البريطاني لتصنيف الأفلام . 21 تشرين الثاني/نوفمبر 2005 مؤرشفة من الأصلي في 2 أبريل 2015 . تم الاسترجاع 4 مايو 2013 .
  2. ^ “المخبأ (2004)”. معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 15 يوليو 2017 . تم الاسترجاع في 21 يناير 2018 .
  3. ^ أب الموظفين. “مخبأ هانيكي ينطلق مع بينوش وأوتيويل”. الشاشة يوميا . أرشفة من الأصلي في 28 يناير 2018 . تم الاسترجاع في 28 يناير 2018 .
  4. ^ أ ب "ذاكرة التخزين المؤقت (مخفية)". شباك التذاكر موجو . مؤرشفة من الأصلي في 11 مايو 2013 . تم الاسترجاع 4 مايو 2013 .
  5. ^ ويتلي 2012، ص. 94.
  6. ^ اي بي سي كراولي 2010، ص. 267.
  7. ^ ووكر 2017، ص. 142.
  8. ^ ويتلي 2009، ص. 185.
  9. ^ أب رو 2017.
  10. ^ أب كراولي 2010، ص. 271.
  11. ^ كراولي 2010، ص. 270.
  12. ^ سيليك 2010، ص. 64.
  13. ^ ريتشارد بورتون (شتاء 2005). “الذنب الجماعي والمسؤولية الفردية: مقابلة مع مايكل هانيكي”. سينستي . المجلد. 31، لا. 1. ص. 50.
  14. ^ اي بي سي شيفر ، كارين (مايو 2005). “مايكل هانيكي يتحدث عن CACHÉ”. لجنة الأفلام النمساوية . أرشفة من الأصلي في 28 يناير 2018 . تم الاسترجاع في 28 يناير 2018 .
  15. ^ اي بي سي دي سولومونز ، جيسون (19 فبراير 2006). "نحن نحب المخفي. ولكن ماذا يعني ذلك؟". الجارديان . مؤرشفة من الأصلي في 21 يناير 2018 . تم الاسترجاع في 20 يناير 2018 .
  16. ^ أب هانيكي ، مايكل (2006). مخفي: مقابلة مع مايكل هانيكي بقلم سيرج توبيانا . ذاكرة التخزين المؤقت (DVD) (بالفرنسية). سوني بيكتشرز للترفيه المنزلي .
  17. ^ امرأة سمراء 2010، ص. 123.
  18. ^ أ ب بادت 2009، ص. 136.
  19. ^ “أفلام دو لوسانج (باريس)”. معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 22 يناير 2018 . تم الاسترجاع في 21 يناير 2018 .
  20. ^ “ويجا فيلم فيينا”. فيلم ويجا. أرشفة من الأصلي في 16 سبتمبر 2017 . تم الاسترجاع في 21 يناير 2018 .
  21. ^ “فيلم بافاريا”. قاعدة بيانات BFI للسينما والتلفزيون . معهد الفيلم البريطاني . مؤرشفة من الأصلي في 2 أغسطس 2011 . تم الاسترجاع 28 نوفمبر 2012 .
  22. ^ “Bim Distribuzione Srl”. بلومبرج إل بي مؤرشفة من الأصلي في 21 يناير 2018 . تم الاسترجاع في 21 يناير 2018 .
  23. ^ روكسبورو ، سكوت (3 مايو 2013). “صانعو الأفلام النمساويون يخشون تخفيضات الميزانية العامة”. هوليوود ريبورتر . أرشفة من الأصلي في 28 يناير 2018 . تم الاسترجاع في 28 يناير 2018 .
  24. ^ اي بي سي دي مونمايور ، إيف (2006). الجانب الخفي . ذاكرة التخزين المؤقت (DVD) (بالفرنسية). سوني بيكتشرز للترفيه المنزلي .
  25. ^ أ ب بلومنفيلد ، صموئيل (5 أكتوبر 2005). "مايكل هانيكي هو صانع المشهد الأكثر سهولة مع العمل". لوموند (بالفرنسية). مؤرشفة من الأصلي في 23 يناير 2018 . تم الاسترجاع في 22 يناير 2018 .
  26. ^ دي نوفي ، ويل (6 أبريل 2015). “تأثير بينوش”. مجلة سليت . مؤرشف من الأصل في 22 يناير 2018 . تم الاسترجاع في 21 يناير 2018 .
  27. ^ اي بي سي لورانس 2010، ص 74-75.
  28. ^ أب كلارك ، دونالد (11 نوفمبر 2012). “مايكل هانيكي يتحدث عن آن وجورج”. الأيرلندية تايمز . مؤرشفة من الأصلي في 1 أبريل 2013 . تم الاسترجاع في 14 فبراير 2018 .
  29. ^ أ ب جيمس ، أليسون (7 نوفمبر 2002). "بينوش يجد "ذاكرة التخزين المؤقت"""." المنوعات اليومية . ص7.
  30. ^ أب جوها 2015، ص. 71.
  31. ^ ووكر 2017، ص. 127.
  32. ^ ويتلي 2012، ص. 50.
  33. ^ أب لورانس 2010، ص. 75.
  34. ^ بلوك 2011، ص. 94.
  35. ^ جوها 2015، ص. 123.
  36. ^ اي بي سي دي “أسرار وأكاذيب وشريط فيديو”. معهد الفيلم البريطاني . أرشفة من الأصلي في 11 سبتمبر 2016 . تم الاسترجاع في 23 يناير 2018 .
  37. ^ أب برادشو ، بيتر (27 يناير 2006). "مخفي (ذاكرة التخزين المؤقت)". الجارديان . مؤرشفة من الأصلي في 14 أكتوبر 2008 . تم الاسترجاع 1 ديسمبر 2012 .
  38. ^ ريتشارد بورتون (شتاء 2005). “الذنب الجماعي والمسؤولية الفردية: مقابلة مع مايكل هانيكي”. سينستي . المجلد. 31، لا. 1. ص. 51.
  39. ^ أب لورانس 2010، ص. 74.
  40. ^ ستيفز 2017، ص. 76.
  41. ^ لورانس 2010، ص. 63.
  42. ^ ستيفز 2017، ص. 79.
  43. ^ أب سيليك 2015، ص. 66.
  44. ^ سيليك 2010، ص. 59.
  45. ^ سيليك 2010، ص. 60.
  46. ^ اي بي سي دي رادستون 2013، ص 18-19.
  47. ^ أب ووكر 2017، الصفحات من 125 إلى 151.
  48. ^ كيلبورن 2013، ص 193-194.
  49. ^ كراولي 2010، ص 271-272.
  50. ^ غالاغر 2008، ص 19-38.
  51. ^ جورهولت 2017، ص 91 – 108.
  52. ^ فيضان 2017، ص 82-97.
  53. ^ سيليك 2010، ص. 61.
  54. ^ هيرتسوغ 2010، ص. 25.
  55. ^ هيرتسوغ 2010، ص. 26.
  56. ^ أب تشيان هي ، بليندا (خريف 2016). “الكتابة في الأدب المقارن”. جامعة واشنطن . أرشفة من الأصلي في 23 فبراير 2018 . تم الاسترجاع في 23 فبراير 2018 .
  57. ^ سميث 2010، ص. 100.
  58. ^ شبيك 2010، ص. 97.
  59. ^ أب بيلدنر 2012، ص. 194.
  60. ^ أب ويتلي 2012، ص. 32.
  61. ^ بيلدنر 2012، ص. 193.
  62. ^ مانون 2010، ص. 108.
  63. ^ أب جافاريني 2012، ص. 193.
  64. ^ سينها ومكسويني 2012، ص. 1.
  65. ^ جافاريني 2012، ص 193-194.
  66. ^ أب جافاريني 2012، ص. 194.
  67. ^ مانون 2010، ص. 105.
  68. ^ مانون 2010، ص. 106.
  69. ^ ويتلي 2012، ص. 35.
  70. ^ سميث 2010، ص. 99.
  71. ^ ويتلي 2012، ص. 31.
  72. ^ شاريت 2010، ص. 217.
  73. ^ ويتلي 2012، ص 48-49.
  74. ^ ميكيا 2007، ص 131 – 141.
  75. ^ جوها 2015، ص. 104.
  76. ^ جوها 2015، ص. 95.
  77. ^ الدراسات السوفييتية، الإصدارات 190–201 (بالفرنسية). جامعة كاليفورنيا . 1964. ص. 175 . تم الاسترجاع 24 فبراير 2018 – عبر كتب جوجل .
  78. ^ جافاريني 2012، ص. 195.
  79. ^ ويتلي 2012، ص 49-50.
  80. ^ بيجنت 2007، ص 227 – 231.
  81. ^ كولتهارد 2011، ص. 180.
  82. ^ الفرنسية ، فيليب (29 يناير 2006). "مختفي". الجارديان . مؤرشفة من الأصلي في 24 يناير 2018 . تم الاسترجاع في 23 يناير 2018 .
  83. ^ أب روين، مايكل جوشوا؛ بينكرتون ، نيك (19 ديسمبر 2005). “وجهة نظر للقتل: مخبأ مايكل هانيكي”. إندي واير . مؤرشفة من الأصلي في 23 يناير 2018 . تم الاسترجاع في 23 يناير 2018 .
  84. ^ أب ليفي ، إيمانويل (21 مايو 2005). “المخبأ (مخفي): قصة مثيرة من مايكل هانيكي بطولة جولييت بينوش”. ايمانويلفي.كوم . مؤرشف من الأصل في 22 يناير 2018 . تم الاسترجاع في 20 يناير 2018 .
  85. ^ سيليك 2015، ص. 54.
  86. ^ ويتلي 2012، ص. 33.
  87. ^ أب شبيك 2010، ص. 186.
  88. ^ ويتلي 2012، ص. 12.
  89. ^ هيرتسوغ 2010، ص. 29.
  90. ^ هيرتسوغ 2010، ص. 30.
  91. ^ أب توماس 2008، ص. 80.
  92. ^ بيكر 2010، ص. 28.
  93. ^ ويتلي 2012، ص 12-13.
  94. ^ ويتلي 2012، ص. 8.
  95. ^ أب توماس 2008، ص. 83.
  96. ^ شبيك 2010، ص. 187.
  97. ^ مانوهلا دارجيس (16 مايو 2005). “القلق والاضطراب يتخللان 3 أفلام في مهرجان كان”. نيويورك تايمز . المجلد. 154، لا. 53216. ص.E1-E2. أرشفة من الأصلي في 16 فبراير 2018 . تم الاسترجاع في 16 فبراير 2017 .
  98. ^ موترام ، جيمس (27 يناير 2006). “مايكل هانيكي: مخرج صادم حقًا”. المستقل . مؤرشفة من الأصلي في 23 يناير 2018 . تم الاسترجاع في 22 يناير 2018 .
  99. ^ أب سكوت ، AO (23 ديسمبر 2005). “زوجان لطيفان من الطبقة المتوسطة مع مطاردهما”. نيويورك تايمز . المجلد. 155، لا. 53437. ص. ه13. مؤرشفة من الأصلي في 23 يناير 2018 . تم الاسترجاع في 22 يناير 2018 .
  100. ^ جانت ، تشارلز (أبريل 2006). "ختم دانيال". البصر والصوت . المجلد. 16، لا. 4. ص. 8.
  101. ^ أب رينو 2014، ص. 194.
  102. ^ أب روت ، ستيفن (25 يناير 2006). “‘لماذا نقاتل “قمم BOT؛” جبل بروكباك “يستمر في التسلق”. إندي واير . أرشفة من الأصلي في 26 يناير 2018 . تم الاسترجاع في 25 يناير 2018 .
  103. ^ كير ، ديف (27 يونيو 2006). “اختيار النقاد: أقراص DVD الجديدة”. نيويورك تايمز . المجلد. 155، لا. 53623. ص. ه5.
  104. ^ رينو 2014، ص. 197.
  105. ^ رينو 2014، ص. 201.
  106. ^ أليسون جيمس (31 أكتوبر 2005). “فرنسا: شركة Blooming ‘Flowers’ تحافظ على توزيع البكالوريا في اللعبة”. متنوعة . المجلد. 400. ص. 24.
  107. ^ بنثام ، جون (24 مارس 2006). "الفيلم الفني بمليون جنيه". الجارديان . أرشفة من الأصلي في 2 يونيو 2017 . تم الاسترجاع في 7 فبراير 2018 .
  108. ^ ويتلي 2009، ص. 202.
  109. ^ كوي وإيدلمان 2007، ص. الرابع عشر.
  110. ^ “ذاكرة التخزين المؤقت (2005)”. الطماطم الفاسدة . فليكسستر . أرشفة من الأصلي في 27 نوفمبر 2017 . تم الاسترجاع في 10 يناير 2021 .
  111. ^ “مخفي (2005)”. ميتاكريتيك . مؤرشف من الأصل في 22 يناير 2018 . تم الاسترجاع في 21 يناير 2018 .
  112. ^ روجر ، جان فرانسوا (10 أبريل 2005). “ذاكرة التخزين المؤقت: الإثارة الداخلية”. لوموند (بالفرنسية). مؤرشفة من الأصلي في 23 يناير 2018 . تم الاسترجاع في 22 يناير 2018 .
  113. ^ “المخبأ: les racines historiques de la barbarie”. لو باريزيان (بالفرنسية). 5 أكتوبر 2005 مؤرشفة من الأصلي في 24 يناير 2018 . تم الاسترجاع في 23 يناير 2018 .
  114. ^ كاجانسكي ، سيرج (1 يناير 2005). "مخبأ". ليه إنروكوبتيبلز (بالفرنسية). أرشفة من الأصلي في 25 يناير 2018 . تم الاسترجاع في 24 يناير 2018 .
  115. ^ يونج ، ديبورا (14 مايو 2005). "ذاكرة التخزين المؤقت (2005)". متنوعة . مؤرشفة من الأصلي في 22 يناير 2018 . تم الاسترجاع في 21 يناير 2018 .
  116. ^ هانيكوت ، كيرك (15 مايو 2005). "مخفي (ذاكرة التخزين المؤقت)". هوليوود ريبورتر . مؤرشفة من الأصلي في 14 نوفمبر 2005.
  117. ^ إيبرت ، روجر (12 يناير 2006). "مخبأ". روجربرت.كوم . أرشفة من الأصلي في 26 سبتمبر 2017 . تم الاسترجاع في 21 يناير 2018 .
  118. ^ ليلاند ، ماثيو (23 يناير 2006). "مخفي (ذاكرة التخزين المؤقت) (2006)". بي بي سي . أرشفة من الأصلي في 7 ديسمبر 2017 . تم الاسترجاع في 22 يناير 2018 .
  119. ^ كريستوفر أور (27 يونيو 2006). "ذاكرة التخزين المؤقت (مراجعة)". الأطلسي . أرشفة من الأصلي في 26 أغسطس 2017 . تم الاسترجاع في 27 يونيو 2017 .
  120. ^ أوستيرويل ، آرا (1 يونيو 2006). "مخبأ". فيلم ربع سنوي . مؤرشفة من الأصلي في 23 يناير 2018 . تم الاسترجاع في 21 يناير 2018 .
  121. ^ ساريس ، أندرو (17 أكتوبر 2005). “الحبار والحوت: الآباء المنحدرون من P. الذين لا يستطيعون الوالدين”. نيويورك أوبزرفر . مؤرشف من الأصل في 22 يناير 2018 . تم الاسترجاع في 21 يناير 2018 .
  122. ^ ميك لاسال (27 يناير 2006). "'"ذاكرة التخزين المؤقت" تحاول التنقيب في ما يكمن تحتها، لكنها تأتي فارغة". سان فرانسيسكو كرونيكل . أرشفة من الأصلي في 26 أغسطس 2017 . تم الاسترجاع في 21 يناير 2018 .
  123. ^ كلاوانز ، ستيوارت (30 يناير 2006). “العقوبة القاسية وغير العادية”. الأمة . المجلد. 282، لا. 4. ص. 36.
  124. ^ روزنباوم ، جوناثان (14 أكتوبر 2005). "مخبأ". قارئ شيكاغو . تم الاسترجاع في 22 فبراير 2021 .
  125. ^ مارش ، كالوم (2 أكتوبر 2012). “استعراض: أمور”. مجلة سلانت . تم الاسترجاع في 22 فبراير 2021 .
  126. ^ إيبرت ، روجر (13 يناير 2010). "مخبأ". روجربرت.كوم . أرشفة من الأصلي في 26 سبتمبر 2017 . تم الاسترجاع في 21 يناير 2018 .
  127. ^ إيبرت ، روجر (18 يناير 2010). “المخبأ: لغز ملفوف بالغموض داخل لغز”. روجربرت.كوم . أرشفة من الأصلي في 25 سبتمبر 2017 . تم الاسترجاع في 21 يناير 2018 .
  128. ^ مالتين 2013.
  129. ^ “الأفلام الأكثر شهرة في القرن الحادي والعشرين (القائمة الكاملة)”. إنهم يلتقطون الصور، أليس كذلك؟ مؤرشفة من الأصلي في 31 أغسطس 2015 . تم الاسترجاع 28 أغسطس 2015 .
  130. ^ جريتن ، ديفيد. روبي تيم. ساندو ، سوخديف (6 نوفمبر 2009). “الأفلام التي حددت العقد الأول من القرن العشرين”. الديلي تلغراف . لندن. مؤرشفة من الأصلي في 25 أغسطس 2011 . تم الاسترجاع 7 نوفمبر 2009 .
  131. ^ “أفضل 100 فيلم في العقد الأول من القرن العشرين: رقم 11-100”. الجارديان . لندن. 18 كانون الأول/ديسمبر 2009 مؤرشفة من الأصلي في 8 سبتمبر 2013 . تم الاسترجاع 28 أبريل 2010 .
  132. ^ “أفضل 100 فيلم في السينما العالمية – 73. مخبأ”. إمبراطورية . 11 حزيران/يونيه 2010 مؤرشفة من الأصلي في 6 سبتمبر 2015 . تم الاسترجاع في 21 يناير 2018 .
  133. ^ “مخفي (2004)”. معهد الفيلم البريطاني . مؤرشفة من الأصلي في 7 سبتمبر 2015 . تم الاسترجاع 28 أغسطس 2015 .
  134. ^ “أعظم 25 فيلما في القرن الحادي والعشرين”. بي بي سي. 23 أغسطس 2016 أرشفة من الأصلي في 12 يناير 2017 . تم الاسترجاع في 4 يناير 2017 .
  135. ^ بينيت ، راي. بيرج، دوان. هانيكوت ، كيرك (17 مايو 2005). "السعفة الذهبية مفتوحة على مصراعيها لفيلمي "مخفي" و"عنف"". هوليوود ريبورتر المجلد 389، رقم 10 (الطبعة الدولية). الصفحات من 15 إلى 18.
  136. ^ “المخبأ”. مهرجان كان السينمائي . أرشفة من الأصلي في 26 أغسطس 2017 . تم الاسترجاع في 21 يناير 2018 .
  137. ^ ماكان وسورفا 2012، ص. 271.
  138. ^ ميزا ، إد (4 ديسمبر 2005). “Haneke’s ‘Hidden’ يجد أعلى إيماءات التعليم للجميع”. متنوعة . مؤرشفة من الأصلي في 21 يناير 2018 . تم الاسترجاع في 20 يناير 2018 .
  139. ^ جيمس ، كارين (17 فبراير 2006). “خمسة مرشحين لجوائز الأوسكار: أجنبي وليس أجنبي”. نيويورك تايمز . تم الاسترجاع 21 نوفمبر 2012 .
  140. ^ غولدشتاين ، باتريك (16 يناير 2006). “كيف تقول” ينتن “بالفرنسية؟”. لوس أنجلوس تايمز . مؤرشفة من الأصلي في 18 أبريل 2012 . تم الاسترجاع في 28 يناير 2018 .
  141. ^ تارتاجليون ، نانسي (1 ديسمبر 2017). “جوائز الأوسكار 2018: وزن السباق المبكر لأفضل فيلم بلغة أجنبية”. الموعد النهائي هوليوود . أرشفة من الأصلي في 13 ديسمبر 2017 . تم الاسترجاع في 5 ديسمبر 2017 .
  142. ^ أ ب كيرشلينج ، جريجوري (13 يناير 2006). "ساعة الأوسكار". الترفيه الأسبوعية . رقم 858. ص. 15.
  143. ^ مارتن بلاني (24 أكتوبر 2006). “رفض هانيكي المخفي كدخول لجائزة الأوسكار”. الشاشة يوميا . أرشفة من الأصلي في 28 يناير 2018 . تم الاسترجاع في 28 يناير 2018 .
  144. ^ أب الملك 2017.
  145. ^ ووكر 2017، ص. 131.
  146. ^ روكسبورو ، سكوت (25 فبراير 2013). “جوائز الأوسكار: مايكل هانيكي وكريستوف فالتز يفوزان في ليلة كبيرة للنمسا”. هوليوود ريبورتر . مؤرشفة من الأصلي في 25 مايو 2013 . تم الاسترجاع في 7 فبراير 2018 .
  147. ^ لاتانزيو ، ريان (5 أغسطس 2015). “إن هدية جويل إدجيرتون هي أفضل محاولة من هوليود لإعادة إنشاء ذاكرة التخزين المؤقت‘“. إندي واير . أرشفة من الأصلي في 25 يناير 2018 . تم الاسترجاع في 24 يناير 2018 .
  148. ^ فونداس ، سكوت (22 يوليو 2015). “استعراض الفيلم: ‘الهدية‘“. متنوعة . أرشفة من الأصلي في 27 نوفمبر 2017 . تم الاسترجاع في 20 فبراير 2018 .
  149. ^ تشاي ، باربرا (29 يوليو 2015). "في أول ظهور إخراجي، يقدم الممثل جويل إدجيرتون هدية"‘" . وول ستريت جورنال . أرشفة من الأصلي في 19 سبتمبر 2016 . تم الاسترجاع في 24 يناير 2018 .

فهرس

  • بادت، كارين لويزا (2009). " المخبأ (مخفي) : مايكل هانيكي". في غاري موريس (محرر). العمل!: مقابلات مع مديرين من هوليوود الكلاسيكية إلى إيران المعاصرة . لندن ونيويورك: مطبعة النشيد. رقم ISBN 978-1-84331-313-7.
  • بوجنيت، مارتين (2007). "نقطة عمياء". شاشة . 48 (2): 227-231. دوى :10.1093/شاشة/hjm019.
  • بلوك مارسيلين (2011). مواقع الأفلام العالمية : باريس . مطبعة جامعة ميشيغان. رقم ISBN 978-1-84150-561-9.
  • سمراء ، بيتر (2010). مايكل هانيكي . أوربانا وشيكاغو: مطبعة جامعة إلينوي. رقم ISBN 978-0-252-03531-9.
  • سيليك، إيبيك أ (خريف 2010). ""أردت أن تكون حاضراً": الذنب وتاريخ العنف في مخبأ مايكل هانيكي ". مجلة السينما . 50 (1).
  • سيليك، إيبيك أ (2015). في أزمة دائمة: العرق في وسائل الإعلام والسينما الأوروبية المعاصرة . كتب العقل. رقم ISBN 978-0-472-05272-1.
  • كولتهارد، ليزا (2011). “استجواب الفاحش: التطرف ومايكل هانيكي”. في تانيا هوريك؛ تينا كيندال (محرران). التطرف الجديد في السينما: من فرنسا إلى أوروبا . مطبعة جامعة ادنبره. رقم ISBN 978-0-7486-8882-1.
  • كوي, بيتر ; إيدلمان، باسكال (2007). التوقعات 15: مع أكاديمية السينما الأوروبية . فابر وفابر. رقم ISBN 978-0-571-23529-2.
  • كراولي ، باتريك (2010). “عندما يكون النسيان هو التذكر: مخبأ هانيكي وأحداث 17 أكتوبر 1961”. في بريان برايس؛ جون ديفيد رودس (محرران). عن مايكل هانيكي . ديترويت: مطبعة جامعة واين ستيت. رقم ISBN 978-0-8143-3405-8.
  • فيضان ماريا (مارس 2017). “الرؤية الوحشية: تأطير انتحار ماجد في مخبأ مايكل هانيكي (2005)”. نوتنغهام الدراسات الفرنسية . 56 (1): 82-97. دوى :10.3366/nfs.2017.0169.
  • غالاغر ، بريان (يناير 2008). “الشرطة في باريس: الجمهور الخاص ووسائل الإعلام المعمارية في مخبأ مايكل هانيكي ”. مجلة البحوث الثقافية . 12 (1): 19-38. دوى :10.1080/14797580802090950. S2CID  145678651.
  • غافاريني، جيهان ماري (2012). “الترجيع: إرادة التذكر، إرادة نسيان مخبأ مايكل هانيكي ”. في أمريش سينها؛ تيرينس ماكسويني (محرران). سينما الألفية: الذاكرة في الفيلم العالمي . مطبعة جامعة كولومبيا. رقم ISBN 978-0-231-85001-8.
  • جوها ماليني (2015). “باريس العالمية: الطبوغرافيا والمساحات السكنية”. من الإمبراطورية إلى العالم: لندن المهاجرة وباريس في السينما . مطبعة جامعة ادنبره. رقم ISBN 978-0-7486-5647-9.
  • هرتزوغ ، تود (خريف 2010). “تفاهة المراقبة: مخبأ مايكل هانيكي والحياة بعد انتهاء الخصوصية”. الأدب النمساوي الحديث . 43 (2).
  • يورهولت ، إيفا (مارس 2017). “جنون العظمة الأبيض: مخبأ مايكل هانيكي ينعكس من خلال رواية آلان روب-جرييه La Jalousie”. دراسات في السينما الفرنسية . 17 (1): 91-108. دوى :10.1080/14715880.2016.1241585. S2CID  191646229.
  • كيلبورن، راسل جيه ايه (2013). السينما والذاكرة والحداثة: تمثيل الذاكرة من الفيلم الفني إلى السينما العابرة للحدود الوطنية . لندن ونيويورك: روتليدج. رقم ISBN 978-1-134-55015-9.
  • كينغ ، جيما (2017). "مقدمة". إلغاء مركزية فرنسا: التعددية اللغوية والقوة في السينما الفرنسية المعاصرة . مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 978-1-5261-1360-3.
  • لورانس مايكل (2010). “موت الحيوان وتصوير الإنسان”. في بريان برايس؛ جون ديفيد رودس (محرران). عن مايكل هانيكي . ديترويت: مطبعة جامعة واين ستيت. رقم ISBN 978-0-8143-3405-8.
  • مالتين، ليونارد (2013). دليل أفلام ليونارد مالتين لعام 2014 . البطريق. رقم ISBN 978-1-101-60955-2.
  • مانون، هيو س. (2010). ""تعليق ça، rien؟": فحص النظرة في ذاكرة التخزين المؤقت ". في بريان برايس؛ جون ديفيد رودس (محرران). على مايكل هانيكي . ديترويت: مطبعة جامعة واين ستيت. ISBN 978-0-8143-3405-8.
  • ماكان، بن. سورفا، ديفيد، محررون. (2012). سينما مايكل هانيكي: أوروبا اليوتوبيا . مطبعة جامعة كولومبيا. رقم ISBN 978-0-231-50465-2.
  • ميكيا، جوزيبينا (2007). “لا يزال الأطفال يراقبوننا، مخبأون / مختبئون في ثنايا الزمن”. دراسات في السينما الفرنسية . 7 (2): 131-141. دوى :10.1386/sfci.7.2.131_1. S2CID  153997622.
  • بيكر ، بريجيت (2010). “الألعاب التي يلعبها هانيكي: الواقع والأداء”. في بريان برايس؛ جون ديفيد رودس (محرران). عن مايكل هانيكي . ديترويت: مطبعة جامعة واين ستيت. رقم ISBN 978-0-8143-3405-8.
  • بيلدنر، جوديت (2012). “على طول مسار الأثر الممسوح في مخبأ مايكل هانيكي ”. في أغنيس بيثو (محرر). السينما في عصر ما بعد الإعلام . منشورات علماء كامبريدج. رقم ISBN 978-1-4438-3872-6.
  • رادستون، سوزانا (2013). " المخبأ : أو ما يخفيه الماضي". في ميك برودريك. أنطونيو ترافيرسو (محرران). استجواب الصدمة: المعاناة الجماعية في الفنون والإعلام العالمي . لندن ونيويورك: روتليدج. رقم ISBN 978-1-317-98667-6.
  • رينو ، سيسيل (2014). “مخبأة على مرأى من الجميع: الترويج والمعرض والاستقبال في المملكة المتحدة لرواية الفيلم الفرنسي المعاصر”. في روبرتا بيرسون. أنتوني ن. سميث (محرران). رواية القصص في عصر تقارب الوسائط: استكشاف قصص الشاشة . سبرينغر. رقم ISBN 978-1-137-38815-5.
  • رو ، كريستوفر (2017). “ديناميكيات العار الوسيطة: المخبأ ”. مايكل هانيكي: الفراغ الوسيط . مطبعة جامعة نورث وسترن. رقم ISBN 978-0-8101-3461-4.
  • شاريت، كريستوفر (2010). “هانيكي وسخط الثقافة الأوروبية”. في بريان برايس؛ جون ديفيد رودس (محرران). عن مايكل هانيكي . ديترويت: مطبعة جامعة واين ستيت. رقم ISBN 978-0-8143-3405-8.
  • سينها، أمريش؛ ماكسويني، تيرينس (2012). سينما الألفية: الذاكرة في الفيلم العالمي . لندن ونيويورك: مطبعة Wallflower. رقم ISBN 978-0-231-85001-8.
  • سميث، وليام ج. (2010). سقراط والترجمة: دليل الفيلسوف إلى 95 فيلمًا مثيرًا للفكر من جميع أنحاء العالم . جيفرسون ونورث كارولينا ولندن: دار نشر ماكفارلاند وشركاه. رقم ISBN 978-0-7864-5685-7.
  • سبيك، أوليفر سي. (2010). إطارات مضحكة: المفاهيم السينمائية لمايكل هانيكي . نيويورك ولندن: ايه اند سي بلاك. رقم ISBN 978-1-4411-9285-1.
  • ستيفز، هـ. بيتر (2017). “مضاعفة الموت في أفلام مايكل هانيكي”. جميلة ومشرقة وعمياء: الجماليات الظاهراتية وحياة الفن . ألباني: مطبعة جامعة ولاية نيويورك. رقم ISBN 978-1-4384-6653-8.
  • توماس جوناثان (1 سبتمبر 2008). “صور (صور) مايكل هانيكي الجديدة”. مجلة الفن . 67 (3): 80-85. دوى :10.1080/00043249.2008.10791315. S2CID  143703238.
  • ووكر، إلسي (2017). " المخبأ : صدى الصمت وقول "لا شيء" في مرحلة ما بعد الاستعمار". سماع هانيكي: المسارات الصوتية لمؤلف جذري . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-049590-9.
  • ويتلي، كاثرين (2009). سينما مايكل هانيكي: أخلاقيات الصورة . نيويورك وأكسفورد: كتب بيرغهان. رقم ISBN 978-1-84545-557-6.
  • ويتلي، كاثرين (2012). ذاكرة التخزين المؤقت (مخفية) . بالجريف ماكميلان. رقم ISBN 978-1-84457-572-5.

روابط خارجية

0.11034417152405