هانز فون آخن

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة
اذهب إلى الملاحة اذهب الى البحث

رجلان يضحكان (صورة ذاتية) ، قبل عام 1574

كان Hans von Aachen [1] (1552 - 4 مارس 1615) [2] رسامًا ألمانيًا كان أحد الممثلين البارزين لمذهب الشمال .

كان Hans von Aachen فنانًا متعدد الاستخدامات ومنتجًا عمل في العديد من الأنواع. كان ناجحًا كرسام للصور الأميرية والأرستقراطية ، كما رسم مواضيع دينية وأسطورية واستعادية. اشتهر بمهارته في تصوير العراة ، وقد استمتع بمشاهده الأسطورية المثيرة بشكل خاص من قبل راعيه الرئيسي ، الإمبراطور رودولف الثاني . [3] تظل هذه الأعمال التي اشتهر بها. كما رسم عددًا من اللوحات الفنية لمجموعات صغيرة من الشخصيات المعروضة من الصدر إلى أعلى ، وهو يضحك ، وغالبًا ما يستخدم هو وزوجته كنماذج. عمل فون آخن عادة على نطاق صغير والعديد من أعماله عبارة عن لوحات خزفية على النحاس. [4]

تشهد حياة وأعمال هانز فون آخن بشكل فريد على الانتقال الثقافي بين شمال وجنوب ووسط أوروبا في أواخر القرن السادس عشر وأوائل القرن السابع عشر. [5] بعد التدريب على تقليد الرسم في عصر النهضة الهولندية ، انتقل الفنان إلى إيطاليا عام 1574 ، حيث مكث حوالي 14 عامًا ، وعمل بشكل أساسي في البندقية . عاد عام 1587 إلى موطنه ألمانيا ، حيث أقام في ميونخ في بافاريا . قضى سنواته الأخيرة في براغ. [3] أدى الجمع بين الواقعية الهولندية لتدريبه والتأثيرات الإيطالية المكتسبة خلال رحلاته إلى ظهور أسلوبه الفريد في الرسم. [5]

الموكيلة

ساهم وجوده في المراكز الفنية الهامة في ذلك الوقت ، والتوزيع الواسع للمطبوعات بعد تصميماته وشخصيته المتوافقة ، في شهرته الدولية خلال حياته. [5]

الحياة

ولد هانز فون آخن في مدينة كولونيا . لقبه مشتق من مسقط رأس والده ، آخن في ألمانيا . [4]

باخوس وسيريس وعمور ( Sine Cerere et Baccho friget Venus ) ، ج. 1600

بدأ هانز فون آخن الرسم في ألمانيا عندما كان تلميذًا لرسام البورتريه جورج جيري ، الذي تدرب في أنتويرب . [4] من المحتمل أنه انضم إلى نقابة الرسامين في كولونيا قبل مغادرته إلى إيطاليا حوالي عام 1574. [3] مثل العديد من الفنانين الشماليين في عصره ، مثل الرسام الفلمنكي بارثولوميوس سبرينجر ، قضى بعد ذلك فترة طويلة في إيطاليا . [4] عاش في البندقية من 1574 إلى 1587 حيث أصبح عضوًا في المجتمع الهولندي والألماني للفنانين وصناع الطباعة وتجار الفن. كان ناسخًا نشطًا وعمل في ورشة الرسام والتاجر الفلمنكي غاسبار ريمالذي كان من مواليد أنتويرب. رتب ريم لفون آخن ليخوض تدريبًا مهنيًا مع فنان يُشار إليه باسم موريت (أو موريتو). تضمنت هذه التدريبات عمل نسخ من الأعمال الشهيرة في كنائس البندقية. كانت العديد من هذه النسخ موجهة لسوق الفن في شمال أوروبا. كان لدى جامع وتاجر الفن المعاصر في أنتويرب باسم هيرمان دي نيت مجموعة من ما يقرب من 850 لوحة أصلية ومنسوخة ، ستة منها كانت من قبل هانز فون آخن (اثنان منها نُسخت بعد رافائيل). [6]

ذهب فون آخن إلى روما عام 1575. درس فيها المنحوتات العتيقة وأعمال أساتذة إيطاليين. أصبح عضوًا في دائرة الفنانين الشماليين الناشطين في روما مثل أوتو فان فين ، ويوريس هوفناجيل ، والأخوين بول وماتيس بريل ، وهانس سبيسكارت ، وجوزيف هاينز الأكبر . كان قادرًا على تأمين عمولة ميلاد لكنيسة جيزو ، الكنيسة الأم لمجتمع يسوع(اليسوعيون) في روما. في فلورنسا بين عامي 1582 و 1583 ، اكتسب شهرة في صوره الشخصية ، مما أدى إلى تشكيل لجان من عائلة ميديتشي الحاكمة. في عام 1585 استقر مرة أخرى في البندقية. [4]

صورة للإمبراطور رودولف الثاني ، ج. 1607

عاد إلى ألمانيا في عام 1587 ، أولاً إلى أوغسبورغ حيث رسم صورًا لعائلة فوغر الثرية . عمل أيضًا في ميونيخ ، حيث تم تكليفه برسم قطعتين مذبحتين لكنيسة القديس ميخائيل. بعد زيارة مسقط رأسه كولونيا ورحلة العودة إلى البندقية ، اختار ميونيخ كمقر إقامته من عام 1589. [4] تزوج من ريجينا ، ابنة الملحن أورلاندو دي لاسو في ميونيخ . اشتهر في ألمانيا بكونه رسامًا لصور المنازل النبيلة. كما أنتج مشاهد تاريخية ودينية واكتسب شهرة واسعة. [7] رسم عدة أعمال لدوق بافاريا ويليام الخامس .

في ميونيخ ، اتصل بالمحكمة الإمبراطورية في براغ . في عام 1592 تم تعيينه رسامًا رسميًا للإمبراطور رودولف الثاني الذي أقام في براغ. لم يكن فون آخن بحاجة إلى الإقامة في المحكمة في براغ لأن تعيينه كان "Kammermaler von Haus aus" (رسام محكمة من المنزل) يمكنه العمل من مقر إقامته. [8] كان رودولف أحد أهم رعاة الفن في عصره. كان يتمتع بتقدير خاص للرسم وأصدر خطاب جلالةإلى نقابة الرسامين في براغ التي تستثني الرسامين من قواعد النقابة ، وتمنحهم رواتب سنوية وتقرر أن الرسم لم يعد يشار إليه على أنه حرفة ولكن باسم "فن الرسم". المعاملة الخاصة المقدمة للرسامين والفنانين بشكل عام في رودولف براغ حولت المدينة إلى مركز فني رئيسي. يتكون الإنتاج الكبير بشكل أساسي من اللوحات الأسطورية ذات الجودة المثيرة أو الرموز المعقدة التي تمجد الإمبراطور. كان الإمبراطور منفتحًا على الابتكار الفني وترأس أسلوبًا جديدًا متأثرًا ، مليئًا بالغرور ، والذي أصبح يُعرف باسم Mannerism . شدد هذا الأسلوب على الشهوانية ، والتي تم التعبير عنها في أشكال مستطيلة بسلاسة مرتبة في أوضاع أنيقة ، وغالبًا ما تتضمن امرأة عارية تُرى من الخلف. [9]

بان وسيلين ، 1600-1605

اعتمد رودولف أيضًا على فون آخن كمستشار في مجموعته الفنية وما يسمى عادةً بـ "الدبلوماسي". [3] في هذا الدور ، سافر إلى مالكي المجموعات الفنية للتعبير عن تنمر الإمبراطور الذي غالبًا ما يكون وقحًا لجعلهم يقبلون عروضه على كنوزهم. [10] تطلبت منه واجباته الدبلوماسية السفر كثيرًا. في عام 1602 سافر إلى برونزويك وولفنبوتل وويتنبرغ ودريسدن ، وبين عامي 1603 و 1605 إلى إنسبروك والبندقية وتورين ومانتوا ومودينا. كان الغرض من هذه الرحلات اللاحقة هو أن يصنع صورًا لأزواج المستقبل المحتملين للإمبراطور. [4] منحه الإمبراطور رودولف الثاني لقب الفروسية عام 1605. [11] انتقل فون آخن إلى براغ فقطبعد ذلك بسنوات ربما في عام 1601 أو قبل ذلك في عام 1597. [12] هنا تلقى العديد من اللجان لموضوعات أسطورية واستعارية. [7]

رمزية الحرب التركية ، معركة كرونشتاد ، 1603-1604

بعد سقوط راعيه عام 1605 ووفاته عام 1612 ، احتفظ فون آخن ، على عكس معظم فناني بلاط رودولف ، من قبل خليفة رودولف ماتياس الأول الذي منحه عقارًا في روسنيتز. أرسله الإمبراطور ماتياس إلى دريسدن وفيينا عام 1612 ، بينما رآه عام 1613 في أوغسبورغ ، و 1614 مرة أخرى في دريسدن. [4]

كان من بين تلاميذ فون آخن بيتر إيزاكس ، الذي كان تلميذه في إيطاليا ، بينما كان أندرياس فوجل وكريستيان بوشنر وهانس كريستوف شورر تلاميذه في براغ. [4]

ينتمي هانز فون آخن إلى دائرة الفنانين في روما الذين يترددون  على أنتوني فان سانتفورت . [13] [14]

وتوفي في براغ عام 1615. [3]

أثينا وفينوس وجونو

العمل

عام

رسم تحضيري لطباعة إيجيديوس سادلر مع صورة للإمبراطور رودولف الثاني ، مكتبة بولندا الوطنية [15] وطبعة سادلر من عام 1603 ، متحف متروبوليتان للفنون .

كان هانز فون آخن فنانًا متعدد الاستخدامات أنتج صورًا ولوحات لموضوعات تاريخية ودينية وصورًا من النوع والرموز. كان أحد الممثلين الرئيسيين لأسلوب الفن الراحل الذي نشأ في بلاط رودولف الثاني في براغ حوالي عام 1600. أحد هذه الأعمال هو "رمزية السلام والفن والوفرة" .

يتراوح أسلوبه بين أسلوب مثالي للرسم قريب من الأسلوب الروماني والفلورنسي بالإضافة إلى أساتذة البندقية تيتيان وفيرونيز وتينتوريتو والتقليد الناشئ حديثًا للواقعية الشمالية. [4] طور فون آخن أسلوبه الخاص في السلوك من دراسته لتينتوريتو وأتباع مايكل أنجلو . طوال حياته المهنية كانت مؤثراته الرئيسية هي أسلوب بارثولوميوس سبرينجر وهندريك غولتزيوس الذي سيطر على المشهد الفني في ألمانيا في ذلك الوقت.

طبعات

في حين أن فون آخن لم ينتج مطبوعات بنفسه ، تم نسخ لوحاته كثيرًا من قبل فنانين آخرين في البلاط من رودولف الثاني بما في ذلك وولفجانج كيليان ودومينيكوس كوستوس بالإضافة إلى أعضاء مختلفين من عائلة سادلر . ساهمت هذه المطبوعات في شهرته وتأثيره في جميع أنحاء أوروبا ، [3] على الرغم من تراجع أسلوب Mannerist عن الموضة بعد وفاته بفترة وجيزة. [5]

أنتج فون آخن أيضًا تصميمات أصلية لصانعي الطباعة في المحكمة. ومن الأمثلة على ذلك سلسلة المطبوعات التي نُشرت تحت عنوان Salus generis humani (خلاص البشرية). تتكون السلسلة من 13 لوحة نقشت بواسطة صانع الطباعة الفلمنكي إيجيديوس سادلر الذي كان نشطًا في محكمة براغ. صُنعت النقوش عام 1590 ، وتضم مشاهد من حياة المسيح بعد تصميمات هانز فون آخن. التراكيب المركزية محاطة بحدود رمزية ، نشأت تصميماتها من الزخارف في كتاب القداس (Missale romanum) التي رسمها الفنان الفلمنكي يوريس هوفناجيل في 1581-90 لفرديناند الثاني ، أرشيدوق النمسا (الآن في المكتبة الوطنية النمساوية ، فيينا). [16]

المتاحف

ملاحظات

زوجان مع مرآة ، صورة ذاتية للفنان مع زوجته
  1. ^ تشمل الاختلافات الأخرى للاسم Johann von - and - von Achen ومختلفالاختصارات مثل: Janachen و Fanachen و Abak و Jean Dac و Aquano و van Aken
  2. ^ "فون آخن ، هانز ، 1552–1615" . فن المملكة المتحدة . تم الاسترجاع 1 مارس 2020 .
  3. ^ a b c d e f سيرة ذاتية من متحف J. Paul Getty
  4. ^ a b c d e f g h i j C. Höper. "آخن ، هانز فون". غروف آرت أون لاين. أكسفورد آرت أون لاين. مطبعة جامعة أكسفورد. الويب. 20 نوفمبر 2016
  5. ^ أ ب ج د صفحة كودارت في أول معرض كبير للفنان
  6. ^ Isabella di Lenardo ، The Oltramontani Network in Venice - Hans von Aachen ، in: Isabella di Lenardo (Editor)، 'Hans von Aachen in Context، Proceedings of the International Conference، Prague، 22–25 September 2010'، Prague: Artefactum، 2010 ، ص 28 - 37
  7. ^ أ ب بيرجين ، توماس (محرر) ، موسوعة عصر النهضة (أكسفورد ونيويورك: ماركت هاوس بوكس ​​، 1987).
  8. ^ Thomas DaCosta Kaufmann ، 'The School of Prague: Painting at the Court of Rudolf II' ، University of Chicago Press ، 1988 ، p. 33
  9. ^ بيتر مارشال ، الإمبراطور الزئبقي: الدائرة السحرية لرودولف الثاني في عصر النهضة في براغ ، راندوم هاوس ، 28 نوفمبر 2013 ، ص. 61
  10. ^ تريفور روبر ، هيو ؛ الأمراء والفنانين ، الرعاية والأيديولوجيا في أربعة محاكم هابسبورغ 1517-1633 ، Thames & Hudson ، London ، 1976 ، ISBN 0500232326 ، الصفحات 104 ، 108-113 
  11. ^ بلكين ، كريستين. "آخن ، هانز فون". رفيق أكسفورد للفن الغربي. إد. هيو بريجستوك. أكسفورد آرت أون لاين. 9 فبراير 2009
  12. ^ لا يوجد إجماع على تاريخ انتقاله إلى براغ: 1597 أو 1601.
  13. ^ بوليتينو دارت . لا ليبريريا ديلو ستاتو. 1997.
  14. ^ نيكول داكوس (1999). Fiamminghi a Roma: 1508-1608: atti del Convegno internazionale: Bruxelles، 24-25 febbraio 1995 . Istituto poligrafico e Zecca dello Stato ، Libreria dello Stato.
  15. ^ مارسين لاتكا. "الرسم التحضيري لطباعة إيجيديوس سادلر" . مؤرشفة من الأصلي في 31 مارس 2019 . تم الاسترجاع 31 مارس 2019 .
  16. ^ Salus generis humani في متحف المتروبوليتان للفنون

روابط خارجية

تم الاسترجاع من " https://en.wikipedia.org/w/index.php؟title=Hans_von_Aachen&oldid=1045414086 "
0.062522172927856