قرية

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة
اذهب إلى الملاحة اذهب الى البحث

قرية
إدوين بوث هاملت 1870.jpg
هاملت يصورها الممثل إدوين بوث ، ج.  1870
كتب بواسطةوليام شكسبير
الشخصيات
اللغة الأصليةاللغة الإنجليزية الحديثة المبكرة
النوعمأساة شكسبير
جلسةالدنمارك

مأساة هاملت ، أمير الدنمارك ، غالبًا ما يتم اختصارها إلى هاملت ( / ˈ h æ m l ɪ t / ) ، هي مأساة كتبها ويليام شكسبير في وقت ما بين 1599 و 1601. إنها أطول مسرحية لشكسبير ، مع 29551 كلمة. تدور أحداث المسرحية في الدنمارك ،وتصور الأمير هاملت وانتقامه من عمه ، كلوديوس ، الذي قتل والد هاملت من أجل الاستيلاء على عرشه والزواج من والدة هاملت.

يعتبر هاملت من بين أقوى الأعمال الأدبية العالمية وتأثيرها ، مع قصة قادرة على "إعادة سرد لا نهاية لها على ما يبدو والتكيف من قبل الآخرين". [1] كانت واحدة من أكثر أعمال شكسبير شهرة خلال حياته [2] ولا تزال من بين أكثر أعماله أداءً ، وتصدرت قائمة أداء شركة شكسبير الملكية وأسلافها في ستراتفورد أبون آفون منذ عام 1879. [3] ألهم العديد من الكتاب الآخرين - من يوهان فولفغانغ فون غوته وتشارلز ديكنز إلى جيمس جويس وإيريس مردوخ - وقد وُصِف بأنه "القصة الأكثر تصويرًا في العالم بعدسندريلا ". [4]

تم اشتقاق قصة هاملت لشكسبير من أسطورة أمليث ، التي احتفظ بها مؤرخ القرن الثالث عشر ساكسو غراماتيكوس في كتابه جيستا دانوروم ، كما أعاد روايتها لاحقًا عالم القرن السادس عشر فرانسوا دي بيلفوريست . ربما اعتمد شكسبير أيضًا على مسرحية إليزابيثية سابقة تُعرف اليوم باسم أور هاملت ، على الرغم من أن بعض العلماء يعتقدون أن شكسبير كتب أور هاملت ، وقام بمراجعتها لاحقًا لإنشاء نسخة هاملت الموجودة اليوم. يكاد يكون من المؤكد أنه كتب نسخته من دور البطولة لزميله الممثل ريتشارد برباج، الممثل المأساوي البارز في زمن شكسبير. في 400 عام منذ إنشائها ، أدى الدور العديد من الممثلين المشهود لهم في كل قرن متتالي.

توجد ثلاث نسخ مبكرة مختلفة من المسرحية: الربع الأول (Q1، 1603)؛ الربع الثاني ( Q2 ، 1604) ؛ والورقة الأولى (F1 ، 1623). يتضمن كل إصدار خطوط ومشاهد كاملة مفقودة من الآخرين. لقد ألهم هيكل المسرحية وعمق توصيفها الكثير من التدقيق النقدي. أحد الأمثلة على ذلك هو الجدل الذي دام قرونًا حول تردد هاملت في قتل عمه ، والذي يرى البعض أنه مجرد أداة مؤامرة لإطالة أمد الفعل ولكن يجادل آخرون بأنه تصوير درامي للقضايا الفلسفية والأخلاقية المعقدة التي تحيط بجريمة القتل بدم بارد ، الانتقام المحسوب ، وإحباط الرغبة. في الآونة الأخيرة ، فحص نقاد التحليل النفسي رغبات هاملت اللاواعية ، في حين أن النقاد النسوياتأعادوا تقييم وحاولوا إعادة تأهيل شخصيات أوفيليا وجيرترود التي غالبًا ما تتعرض للضرر .

الشخصيات

  • هاملت  - ابن الملك الراحل وابن شقيق الملك الحالي كلوديوس
  • كلوديوس  - ملك الدنمارك ، عم هاملت وشقيقه للملك السابق
  • جيرترود  - ملكة الدنمارك ووالدة هاملت
  • بولونيوس  - كبير مستشاري الملك
  • أوفيليا  - ابنة بولونيوس
  • هوراشيو  - صديق هاملت
  • ليرتس  - ابن بولونيوس
  • Voltimand و Cornelius - الخدم
  • Rosencrantz و Guildenstern  - خدام ، أصدقاء هاملت
  • Osric - أحد رجال البلاط
  • مارسيلوس - ضابط
  • بارناردو - ضابط
  • فرانسيسكو - جندي
  • رينالدو - خادم بولونيوس
  • الشبح  - شبح والد هاملت
  • Fortinbras  - أمير النرويج
  • حفار القبور  - زوج من السيكسات
  • Player King ، Player Queen ، Lucianus ، إلخ - اللاعبون

حبكة

القانون الأول

بطل الرواية في هاملت هو أمير الدنمارك هاملت ، ابن الملك هاملت المتوفى مؤخرًا ، وابن شقيق الملك كلوديوس ، شقيق والده وخليفته. تزوج كلوديوس على عجل من أرملة الملك هاملت ، جيرترود ، والدة هاملت ، وتولى العرش لنفسه. لدى الدنمارك نزاع طويل الأمد مع جارتها النرويج ، حيث قتل الملك هاملت ملك النرويج فورتينبراس في معركة قبل بضع سنوات. على الرغم من هزيمة الدنمارك للنرويج وسقوط العرش النرويجي في يد الأخ العجوز للملك فورتينبراس ، تخشى الدنمارك من أن يكون الغزو الذي قاده ابن الملك النرويجي الميت ، الأمير فورتينبراس ، وشيكًا.

في ليلة باردة على أسوار إلزينور ، القلعة الملكية الدنماركية ، يناقش الحراس برناردو ومارسيلوس شبحًا يشبه الملك الراحل هاملت الذي رأوه مؤخرًا ، وأحضروا صديق الأمير هاملت هوراشيو كشاهد. بعد ظهور الشبح مرة أخرى ، تعهد الثلاثة بإخبار الأمير هاملت بما شاهدوه.

بينما تجتمع المحكمة في اليوم التالي ، بينما يناقش الملك كلوديوس والملكة جيرترود شؤون الدولة مع مستشارهما المسن بولونيوس ، ينظر هاملت إلى الكآبة. أثناء المحكمة ، يمنح كلوديوس الإذن لابن بولونيوس ليرتس بالعودة إلى المدرسة في فرنسا ويرسل مبعوثين لإبلاغ ملك النرويج عن فورتينبراس. كما قام كلوديوس بتوبيخ هاملت لاستمراره في حزنه على والده ويمنعه من العودة إلى دراسته في فيتنبرغ . بعد خروج المحكمة ، يأس هاملت من وفاة والده وزواج والدته المتسرع. التعلم من الشبح من هوراشيو ، قرر هاملت أن يراه بنفسه.

هوراشيو وهاملت والشبح (الفنان: هنري فوسيلي ، 1789) [5]

بينما يستعد ليرتس نجل بولونيوس للمغادرة إلى فرنسا ، يقدم له بولونيوس النصيحة التي تبلغ ذروتها في القول المأثور "أن تكون صدقك". [6] اعترفت أوفيليا ، ابنة بولونيوس ، باهتمامها بهاملت ، لكن ليرتس حذرها من السعي لاهتمام الأمير ، وأمرها بولونيوس برفض محاولاته. في تلك الليلة ، ظهر الشبح لهاملت ، وأخبر الأمير أنه قُتل على يد كلوديوس وطالب هاملت بالانتقام منه. يوافق هاملت ، ويختفي الشبح. يعترف الأمير لهوراتيو وللحراس بأنه يخطط من الآن فصاعدًا "لوضع تصرفات عكسية" ، أو التصرف كما لو كان مجنونًا ، ويجبرهم على القسم لإبقاء خططه للانتقام سرية ؛ ومع ذلك ، لا يزال غير متأكد من مصداقية الشبح.

القانون الثاني

بعد ذلك بوقت قصير ، هرعت أوفيليا إلى والدها ، وأخبرته أن هاملت وصل إلى بابها في الليلة السابقة نصف خلع ملابسه ويتصرف بشكل متقطع. يلوم بولونيوس الحب على جنون هاملت ويقرر إبلاغ كلوديوس وجيرترود. أثناء دخوله للقيام بذلك ، انتهى الملك والملكة من الترحيب بـ Rosencrantz و Guildenstern ، وهما طالبان من معارف هاملت ، في Elsinore. طلب الزوجان الملكيان من الطلاب التحقيق في سبب مزاج هاملت وسلوكه. تتطلب الأخبار الإضافية أن ينتظر بولونيوس حتى يتم سماعها: أبلغ رسل من النرويج كلوديوس أن ملك النرويج قد وبخ الأمير فورتينبراس لمحاولته إعادة خوض معارك والده. وبدلاً من ذلك ، سيتم إرسال القوات التي جندها فورتينبراس للقيام بمسيرة ضد الدنمارك ضد بولندا، على الرغم من أنهم سيمرون عبر الأراضي الدنماركية للوصول إلى هناك.

يخبر بولونيوس كلوديوس وجيرترود بنظريته فيما يتعلق بسلوك هاملت ويتحدث إلى هاملت في قاعة بالقلعة لمحاولة الكشف عن مزيد من المعلومات. يتظاهر هاملت بالجنون ويهين بولونيوس بمهارة طوال الوقت. عندما وصل Rosencrantz و Guildenstern ، يحيي هاملت "أصدقائه" بحرارة ولكن سرعان ما يدرك أنهم جواسيس. يعترف هاملت بأنه منزعج من وضعه لكنه يرفض إعطاء السبب الحقيقي ، ويعلق بدلاً من ذلك على " ما هو عمل الرجل ". أخبر Rosencrantz و Guildenstern هاملت أنهما أحضرا مجموعة من الممثلين التقيا أثناء سفرهما إلى Elsinore. هاملت ، بعد الترحيب بالممثلين وطرد أصدقائه الذين تحولوا إلى جواسيس ، يطلب منهم تقديم مناجاة حول وفاة الملك بريام والملكة هيكوبا في ذروة حرب طروادة . أعجب بإلقاء الخطاب ، فقد خطط لتقديم مسرحية The Murder of Gonzago ، وهي مسرحية تعرض موتًا بأسلوب مقتل والده ولتحديد حقيقة قصة الشبح ، بالإضافة إلى ذنب كلوديوس أو براءته ، من خلال دراسة مسرحية كلوديوس. تفاعل.

القانون الثالث

يجبر بولونيوس أوفيليا على إعادة رسائل حب هاملت ورموز المودة إلى الأمير بينما يشاهد هو وكلوديوس من بعيد لتقييم رد فعل هاملت. يسير هاملت بمفرده في القاعة بينما ينتظر الملك وبولونيوس دخول أوفيليا ، ويتأملان ما إذا كان " أكون أو لا أكون ". عندما تدخل أوفيليا وتحاول إعادة أشياء هاملت ، يتهمها هاملت بالفساد ويصرخ "أوصلك إلى دير للراهبات" ، على الرغم من أنه من غير الواضح ما إذا كان هذا ، أيضًا ، عرضًا للجنون أو الضيق الحقيقي. رد فعله يقنع كلوديوس أن هاملت ليس مجنونًا بالحب. بعد ذلك بوقت قصير ، تجتمع المحكمة لمشاهدة مسرحية هاملت. بعد رؤية لاعب الملكقتل كلوديوس على يد منافسه وهو يسكب السم في أذنه ، وينهض فجأة ويهرب من الغرفة ؛ بالنسبة لهاملت ، هذا دليل إيجابي على ذنب عمه.

طعن هاملت بالخطأ بولونيوس (الفنان: كوك سميث ، القرن التاسع عشر).

تستدعي جيرترود هاملت إلى غرفتها للمطالبة بتفسير. في هذه الأثناء ، يتحدث كلوديوس مع نفسه عن استحالة التوبة ، لأنه لا يزال يمتلك بضائعه غير المشروعة: تاج شقيقه وزوجته. يغرق على ركبتيه. هاملت ، وهو في طريقه لزيارة والدته ، يتسلل من ورائه لكنه لا يقتله ، معتبرًا أن قتل كلوديوس أثناء الصلاة سيرسله مباشرة إلى الجنة بينما شبح والده عالق في المطهر. في حجرة نوم الملكة ، يقاتل هاملت وجيرترود بمرارة. بولونيوس ، الذي كان يتجسس على المحادثة من خلف بساط ، يطلب المساعدة بينما تطلب جيرترود المساعدة ، معتقدة أن هاملت يريد قتلها ، تطلب المساعدة بنفسها.

هاملت ، معتقدًا أنه كلوديوس ، يطعن بعنف ، مما أسفر عن مقتل بولونيوس ، لكنه سحب الستارة جانبًا ورأى خطأه. في حالة غضب ، قام هاملت بإهانة والدته بوحشية لجهلها الواضح بشرير كلوديوس ، لكن الشبح يدخل ويوبخ هاملت على تقاعسه عن العمل وكلماته القاسية. غير قادرة على رؤية أو سماع الشبح بنفسها ، تأخذ جيرترود محادثة هاملت معها كدليل إضافي على الجنون. بعد أن توسل إلى الملكة للتوقف عن النوم مع كلوديوس ، غادر هاملت ، وسحب جثة بولونيوس بعيدًا.

القانون الرابع

يمزح هاملت مع كلوديوس حول المكان الذي أخفى فيه جسد بولونيوس ، والملك ، خوفًا على حياته ، يرسل روسينكرانتس وغيلدنسترن لمرافقة هاملت إلى إنجلترا برسالة مختومة إلى الملك الإنجليزي يطلب فيها إعدام هاملت على الفور.

بسبب حزنها على وفاة بولونيوس ، تتجول أوفيليا في إلسينور. عاد ليرتس من فرنسا ، غاضبًا من وفاة والده وجنون أخته. يقنع كلوديوس ليرتس أن هاملت هو المسؤول الوحيد ، ولكن سرعان ما تصل رسالة تشير إلى أن هاملت قد عاد إلى الدنمارك ، مما أدى إلى إحباط خطة كلوديوس. يغير كلوديوس تكتيكاته ، ويقترح مباراة مبارزة بين ليرتس وهاملت لتسوية خلافاتهما. سيتم إعطاء Laertes رقائق معدنية ذات رؤوس سامة ، وإذا فشل ذلك ، فسوف يقدم كلوديوس نبيذ هاملت المسموم كتهنئة. قاطعت جيرترود لتبلغ عن غرق أوفيليا ، على الرغم من أنه من غير الواضح ما إذا كان ذلك انتحارًا أو حادثًا بسبب جنونها.

مشهد حفار القبور [أ] (الفنان: أوجين ديلاكروا ، 1839)

القانون الخامس

تلقى هوراشيو رسالة من هاملت ، يشرح فيها أن الأمير هرب بالتفاوض مع القراصنة الذين حاولوا مهاجمة سفينته المتجهة إلى إنجلترا ، ويجتمع الأصدقاء خارج الكواليس. حفار قبور يناقشان انتحار أوفيليا الظاهر أثناء حفر قبرها. يصل هاملت مع هوراشيو وبانتيرس مع أحد حفاري القبور ، الذين يكتشفون جمجمة مهرج من طفولة هاملت ، يوريك . هاملت يلتقط الجمجمة قائلاً "للأسف ، يوريك المسكين" وهو يفكر في الموت. موكب جنازة أوفيلياالنهج بقيادة ليرتس. اختبأ هاملت وهوراشيو في البداية ، لكن عندما أدرك هاملت أن أوفيليا هي التي دُفنت ، كشف عن نفسه معلناً حبه لها. يقاتل ليرتس وهاملت بجانب قبر أوفيليا ، لكن الشجار ينفجر.

بالعودة إلى Elsinore ، أوضح هاملت لـ Horatio أنه اكتشف رسالة كلوديوس مع ممتلكات Rosencrantz و Guildenstern واستبدلها بنسخة مزورة تشير إلى أنه يجب قتل أصدقائه السابقين بدلاً من ذلك. A foppish courtier، Osric، يقطع المحادثة لتسليم تحدي المبارزة لهاملت. هاملت ، على الرغم من توسلات هوراشيو ، يقبلها. قام هاملت بعمل جيد في البداية ، حيث قاد المباراة بضربتين مقابل لا شيء ، وقام جيرترود برفع نخب له باستخدام كأس النبيذ المسموم الذي وضعه كلوديوس جانبًا لهاملت. يحاول كلوديوس منعها ولكن بعد فوات الأوان: تشرب ، ويدرك ليرتس أن المؤامرة ستكشف. ليرتس يقطع هاملت بشفرته المسمومة. في الشجار الذي أعقب ذلك ، قاموا بتبديل الأسلحة ، وأصاب هاملت ليرتس بسيفه المسموم. تنهار جيرترود وتموت بزعم تسميمها. في لحظات موته ، يتصالح ليرتس مع هاملت ويكشف عن خطة كلوديوس. هاملت يندفع في كلوديوس ويقتله. عندما يصبح السم ساري المفعول ، يا هاملت ، عندما سمع أن فورتينبراس يسير في المنطقة ، يسمي الأمير النرويجي خلفا له. هوراشيو ، الذهول من فكرة كونه آخر ناجٍ ويعيش بينما هاملت لا يفعل ذلك ، يقول إنه سيلتزمانتحار بشرب بقايا نبيذ جيرترود المسموم ، لكن هاملت يتوسل إليه أن يعيش ويخبر قصته. مات هاملت بين ذراعي هوراشيو ، معلنا أن "الباقي صمت". Fortinbras ، الذي كان يسير ظاهريًا نحو بولندا مع جيشه ، يصل إلى القصر ، برفقة سفير إنجليزي يحمل أخبار وفاة Rosencrantz و Guildenstern. يعد هوراشيو بسرد القصة الكاملة لما حدث ، وفورتينبراس ، وهو يرى العائلة المالكة الدنماركية بأكملها ميتة ، يأخذ التاج لنفسه ويأمر بجنازة عسكرية لتكريم هاملت.

مصادر

نسخة طبق الأصل من Gesta Danorum بواسطة Saxo Grammaticus ، والتي تحتوي على أسطورة أمليث

توجد أساطير تشبه هاملت على نطاق واسع (على سبيل المثال في إيطاليا وإسبانيا والدول الاسكندنافية والبيزنطية والجزيرة العربية) إلى درجة أن موضوع "البطل الأحمق" من المحتمل أن يكون أصله من الهند وأوروبا . [8] يمكن التعرف على العديد من السلائف المكتوبة القديمة لهاملت . الأول هو الملحمة الاسكندنافية المجهولة لهولف كراكي . في هذا ، للملك المقتول ولدان - حورار وهيلجي - يقضيان معظم القصة متنكرين ، تحت أسماء مستعارة ، بدلاً من التظاهر بالجنون ، في سلسلة من الأحداث التي تختلف عن قصة شكسبير. [9] والثاني هو الأسطورة الرومانية لبروتوس، مسجلة في عملين لاتينيين منفصلين. بطلها ، لوسيوس ("ساطع ، نور") ، يغير اسمه وشخصيته إلى بروتوس ("ممل ، غبي") ، ويلعب دور الأحمق لتجنب مصير والده وإخوته ، وفي النهاية يقتل قاتل عائلته ، الملك Tarquinius . قارن عالم الشمال من القرن السابع عشر ، تورفيوس ، البطل الأيسلندي أملودي (أملودي) والبطل الأمير أمباليس (من ملحمة أمباليس ) بشكسبير هاملت . تشمل أوجه التشابه جنون الأمير الوهمي ، وقتله العرضي لمستشار الملك في غرفة نوم والدته ، وقتل عمه في نهاية المطاف. [10]

تم نسج العديد من العناصر الأسطورية السابقة في القرن الثالث عشر "حياة أمليث" ( اللاتينية : فيتا أمليثي ) لساكسو جراماتيكوس ، وهي جزء من جيستا دانوروم . [11] وهو مكتوب باللاتينية ، ويعكس المفاهيم الرومانية الكلاسيكية عن الفضيلة والبطولة ، وكان متاحًا على نطاق واسع في أيام شكسبير. [12] تشمل أوجه التشابه المهمة الأمير الذي يتظاهر بالجنون ، وزواج والدته المتسرع من المغتصب ، وقتل الأمير جاسوسًا مخفيًا ، واستبدال الأمير بإعدام اثنين من الخدم. تمت ترجمة نسخة مخلصة بشكل معقول من قصة ساكسو إلى الفرنسية في عام 1570 من قبل فرانسوا دي بيلفوريست ، في كتابه Histoires tragiques .[13] قام Belleforest بتزيين نص ساكسو بشكل كبير ، حيث ضاعف طوله تقريبًا ، وقدم حزن البطل . [14]

صفحة عنوان المأساة الإسبانية لتوماس كيد

وفقًا لإحدى النظريات ، فإن المصدر الرئيسي لشكسبير هو مسرحية سابقة - فقدت الآن - تُعرف اليوم باسم أور هاملت . ربما كتبها توماس كيد أو حتى ويليام شكسبير ، كان من الممكن أن تكون أور هاملت موجودة بحلول عام 1589 ، وكانت ستضم شبحًا. [15] ربما قامت شركة شكسبير ، رجال تشامبرلين ، بشراء تلك المسرحية وأدت نسخة لبعض الوقت ، والتي أعاد شكسبير صياغتها. [16] ومع ذلك ، حيث لا توجد نسخة من أور هاملتنجت ، من المستحيل مقارنة لغتها وأسلوبها مع الأعمال المعروفة لأي من مؤلفيها المفترضين. وبالتالي ، لا يوجد دليل مباشر على أن كيد كتبها ، ولا أي دليل على أن المسرحية لم تكن نسخة مبكرة من هاملت لشكسبير نفسه. هذه الفكرة الأخيرة - وضع قرية في وقت أبكر بكثير من التاريخ المقبول عمومًا ، مع فترة تطوير أطول بكثير - جذبت بعض الدعم. [ب]

والنتيجة هي أن العلماء لا يمكنهم التأكيد بأي قدر من الثقة على مقدار المواد التي أخذها شكسبير من أور هاملت (إذا كانت موجودة) ، وكم من Belleforest أو Saxo ، وكم من المصادر المعاصرة الأخرى (مثل Kyd's The Spanish Tragedy ). لا يوجد دليل واضح على أن شكسبير قدم أي إشارات مباشرة إلى نسخة ساكسو. ومع ذلك ، تظهر عناصر من نسخة Belleforest غير الموجودة في قصة ساكسو في مسرحية شكسبير. لا يزال من غير الواضح ما إذا كان شكسبير قد أخذ هذه الأشياء من Belleforest مباشرة أو من Ur-Hamlet الافتراضية . [23]

يرفض معظم العلماء فكرة أن هاملت مرتبط بأي شكل من الأشكال بنجل شكسبير الوحيد ، هامنت شكسبير ، الذي توفي عام 1596 عن عمر 11 عامًا. تقول الحكمة التقليدية أن هاملت مرتبطة بشكل واضح جدًا بالأسطورة ، وكان اسم هامنت شائعًا جدًا في ذلك الوقت. [24] ومع ذلك ، جادل ستيفن جرينبلات بأن مصادفة الأسماء وحزن شكسبير على فقدان ابنه قد يكمن في قلب المأساة. ويشير إلى أن اسم هامنت سادلر ، جار ستراتفورد الذي سمي هامنت باسمه ، غالبًا ما كان يُكتب على أنه هاملت سادلر ، وأنه في قواعد الإملاء الفضفاضة في ذلك الوقت ، كانت الأسماء قابلة للتبادل تقريبًا. [25] [26]

غالبًا ما تكهن العلماء بأن بولونيوس في هاملت ربما كان مستوحى من ويليام سيسيل (اللورد بورغلي) - أمين الخزانة الأعلى والمستشار الرئيسي للملكة إليزابيث الأولى . اقترح EK Chambers أن نصيحة Polonius إلى Laertes ربما تكون قد رددت صدى Burghley إلى ابنه Robert Cecil . [27] اعتقد جون دوفر ويلسون أنه من شبه المؤكد أن شخصية بولونيوس تصور برغلي كاريكاتيرًا. [28] تكهن الراوز أن إسهاب بولونيوس الممل ربما يشبه إسهاب بيرغلي. [29] اعتقدت ليليان وينستانلي أن اسم كورامبيس (في الربع الأول) اقترح بالفعل سيسيل وبيرغلي. [30] يعتبر هارولد جينكينز فكرة أن بولونيوس قد يكون رسمًا كاريكاتوريًا لبرغلي على أنه تخمين ، ربما بناءً على الدور المماثل الذي لعبوه كل منهم في المحكمة ، وأيضًا على بيرغلي مخاطبة ابنه تعاليمه العشر ، كما في المسرحية التي يقدمها بولونيوس "تعاليم" لابنه Laertes. [31] يقترح جينكينز أن أي هجاء شخصي يمكن العثور عليه في اسم "بولونيوس" ، والذي قد يشير إلى اتصال بولوني أو بولوني. [32] افترض جي آر هيبارد أن الاختلافات في الأسماء (Corambis / Polonius: Montano / Raynoldo) بين First Quarto والإصدارات الأخرى قد تعكس الرغبة في عدم الإساءة إلى العلماء فيجامعة أكسفورد . [ج]

تاريخ

جون باريمور في دور هاملت (1922)

"أي تأريخ لهاملت يجب أن يكون مؤقتًا" ، يحذر محرر نيو كامبردج ، فيليب إدواردز. [د] يعتمد تقدير التاريخ الأقدم على تلميحات هاملت المتكررة إلى يوليوس قيصر لشكسبير ، والتي يرجع تاريخها إلى منتصف عام 1599. [40] [41] آخر تقدير للتاريخ يستند إلى إدخال بتاريخ 26 يوليو 1602 ، في سجل شركة القرطاسية ، مشيرًا إلى أن هاملت كان "تصرفًا لاتيليًا من قبل Lo: Chamberleyne خدمه ".

في عام 1598 ، نشر فرانسيس ميريس كتابه Palladis Tamia ، وهو مسح للأدب الإنجليزي من تشوسر حتى يومنا هذا ، حيث تم تسمية اثني عشر من مسرحيات شكسبير. هاملت ليس من بينهم ، مما يشير إلى أنه لم يكتب بعد. نظرًا لأن هاملت كان يتمتع بشعبية كبيرة ، يعتقد برنارد لوت ، محرر سلسلة New Swan ، أنه "من غير المحتمل أن يكون [ميريس] قد أغفل ... قطعة مهمة جدًا". [38]

قد تشير عبارة "Little eyases" [42] في الورقة الأولى (F1) إلى " Children of the Chapel" ، الذين دفعت شعبيتهم في لندن شركة Globe إلى القيام بجولات إقليمية. [هـ] أصبح هذا معروفًا باسم حرب المسارح ، وهو يدعم تاريخ عام 1601. [38] تقبل كاثرين دنكان جونز الإسناد من 1600 إلى 01 لتاريخ كتابة هاملت ، لكنها تشير إلى أن رجال اللورد تشامبرلين ، الذين يلعبون دور هاملت في بطولة العالم التي تتسع لـ 3000 شخص ، من غير المرجح أن يتعرضوا لأي ضرر من قبل جمهور " بالكاد مائة "لمسرحية أطفال الكنيسة المكافئة ،انتقام أنطونيو إنها تعتقد أن شكسبير ، الواثق من تفوق عمله الخاص ، كان يلمح بطريقة مرحة وخيرية لمقطع صديقه جون مارستون المشابه جدًا. [44]

كتب غابرييل هارفي ، أحد معاصري شكسبير ، ملاحظة هامشية في نسخته من طبعة 1598 من أعمال تشوسر ، والتي يستخدمها بعض العلماء كدليل على المواعدة. تقول ملاحظة هارفي أن "النوع الأكثر حكمة" يستمتع بهاملت ، وتشير إلى أن إيرل إسكس - الذي تم إعدامه في فبراير 1601 بتهمة التمرد - لا يزال على قيد الحياة. علماء آخرون يعتبرون هذا غير حاسم. يخلص إدواردز ، على سبيل المثال ، إلى أن "الإحساس بالوقت مرتبك للغاية في ملاحظة هارفي لدرجة أنه لا يفيد كثيرًا في محاولة مواعدة هاملت ". هذا لأن الملاحظة نفسها تشير أيضًا إلى سبنسر وواتسون كما لو كانا لا يزالان على قيد الحياة ( "") ، ولكنه يذكر أيضًا" مقتطفات أوين الجديدة "، التي نُشرت عام 1607. [45]

نصوص

لقد نجت ثلاث طبعات مبكرة من النص ، مما جعل محاولات إنشاء نص "أصيل" واحد إشكالية وغير حاسمة. [46] تختلف كل طبعة باقية عن الأخرى: [47] [48]

  • أول كوارتو ( Q1 ): في عام 1603 نشر بائعو الكتب نيكولاس لينغ وجون ترونديل ، وطبع فالنتين سيمز ، ما يسمى بالربع الأول " السيئ " ، تحت اسم The Tragicall Historie of Hamlet Prince of Denmarke . يحتوي Q1 على ما يزيد قليلاً عن نصف نص الربع الثاني اللاحق.
  • الربع الثاني ( Q2 ): في عام 1604 نشر نيكولاس لينج ، وطبع جيمس روبرتس ، الربع الثاني ، تحت نفس الاسم الأول. بعض النسخ مؤرخة في 1605 ، مما قد يشير إلى انطباع ثانٍ ؛ وبالتالي ، غالبًا ما يتم تأريخ Q2 "1604/5". Q2 هي أطول طبعة مبكرة ، على الرغم من حذفها لحوالي 77 سطرًا موجودة في F1 [49] (على الأرجح لتجنب الإساءة إلى ملكة جيمس الأول ، آن الدنمارك ). [50]
  • الورقة الأولى ( F1 ): في عام 1623 ، نشر إدوارد بلونت وويليام وإسحاق جاغارد " مأساة هاملت ، أمير الدنمارك " في الملف الأول ، الطبعة الأولى من أعمال شكسبير الكاملة . [51]

نُشرت أوراق و quartos أخرى لاحقًا - بما في ذلك John Smethwick 's Q3 و Q4 و Q5 (1611–37) - ولكن تعتبر هذه مشتقات من الطبعات الثلاثة الأولى. [51]

صفحة العنوان لطباعة 1605 (Q2) لهاملت
الصفحة الأولى من أول فوليو طباعة هاملت ، 1623

قام المحررون الأوائل لأعمال شكسبير ، بدءًا من نيكولاس رو (1709) ولويس ثيوبالد (1733) ، بدمج المواد من أقدم مصدرين لهاملت المتوفرين في ذلك الوقت ، Q2 و F1. يحتوي كل نص على مادة يفتقر إليها الآخر ، مع العديد من الاختلافات الطفيفة في الصياغة: نادرًا ما يتطابق 200 سطر في الاثنين. قام المحررون بدمجهم في محاولة لإنشاء نص واحد "شامل" يعكس "نموذجًا" متخيلًا لأصل شكسبير الأصلي. أصبحت نسخة ثيوبالد قياسية لفترة طويلة ، [52] ولا يزال أسلوبه في "النص الكامل" يؤثر على الممارسة التحريرية حتى يومنا هذا. ومع ذلك ، فإن بعض المنح الدراسية المعاصرة تقلل من هذا النهج ، وبدلاً من ذلك تفكر في "قرية مثالية غير قابلة للتحقيق. ... هناك نصوص لهذه المسرحية ولكن لا يوجد نص " . بحاجة إلى طبعات جيدة التحرير تأخذ المواد من جميع إصدارات المسرحية. جادل كولين بورو بأن "معظمنا يجب أن يقرأ نصًا مكونًا من خلال الخلط بين جميع الإصدارات الثلاثة ... ومن المحتمل أن يكون شكسبير قد كتب:" أكون أو لا أكون ، نعم ، هناك مغزى "[في س 1] ، حيث كتب أعمال فرانسيس بيكون. أظن أن معظم الناس لا يريدون قراءة مسرحية من ثلاثة نصوص ... [إصدارات متعددة النصوص ] هي نسخة من المسرحية لا تلائم احتياجات جمهور أوسع.

تقليديا ، قام محررو مسرحيات شكسبير بتقسيمها إلى خمسة أعمال . ومع ذلك ، لم يتم ترتيب أي من النصوص المبكرة لهاملت بهذه الطريقة ، وتقسيم المسرحية إلى أعمال ومشاهد مستمدة من 1676 كوارتو. يتبع المحررون الحديثون عمومًا هذا التقسيم التقليدي لكنهم يعتبرونه غير مرض ؛ على سبيل المثال ، بعد أن قام هاملت بسحب جثة بولونيوس من حجرة نوم جيرترود ، هناك فاصل فعل [59] وبعد ذلك يبدو أن العمل يستمر دون انقطاع. [60]

مقارنة بين "أن أكون أو لا أكون" مناجاة الكلام في الإصدارات الثلاثة الأولى من هاملت ، والتي توضح الجودة المتغيرة للنص في Bad Quarto و Good Quarto و First Folio

أثار اكتشاف Q1 في عام 1823 - الذي كان وجوده غير متوقع تمامًا - اهتمامًا وإثارة كبيرين ، مما أثار العديد من الأسئلة حول الممارسة التحريرية والتفسير. حدد العلماء على الفور أوجه القصور الواضحة في Q1 ، والتي كانت مفيدة في تطوير مفهوم شكسبير " سيئة كوارتو ". [61] ومع ذلك ، فإن Q1 له قيمة: فهو يحتوي على اتجاهات مسرحية (مثل دخول Ophelia بعود وشعرها لأسفل) والتي تكشف عن ممارسات المرحلة الفعلية بطريقة لا تفعلها Q2 و F1 ؛ يحتوي على مشهد كامل (يُسمى عادةً 4.6) [62] لا يظهر في Q2 أو F1 ؛ وهو مفيد للمقارنة مع الإصدارات اللاحقة. النقص الرئيسي في Q1 في اللغة: يمكن ملاحظته بشكل خاص في السطور الافتتاحية للغة الشهيرة "أن تكون ، أو لا تكون ، "مناجاة الكلام": أن أكون ، أو لا أكون ، هناك نقطة. / أنام أنام ، هل هذا كل شيء؟ نعم الكل: / لا ، للنوم ، للحلم ، أي الزواج هناك يذهب. "ومع ذلك ، فإن ترتيب المشهد أكثر تماسكًا ، دون أن يبدو أن مشاكل Q2 و F1 من هاملت تحل شيئًا ما في مشهد ما وتدخل في الغرق التالي في التردد. لاحظت كاثلين إيراس ، محررة كامبريدج الجديدة ، أن "تصميم الحبكة الخطية في Q1 أسهل بالتأكيد [...] لمتابعة [...] لكن بساطة ترتيب مخطط Q1 يلغي عناصر الحبكة البديلة التي تتوافق مع تحولات هاملت في المزاج. " [63]

Q1 أقصر بكثير من Q2 أو F1 وقد يكون إعادة بناء تذكاري للمسرحية كما أدتها شركة شكسبير ، من قبل ممثل لعب دورًا ثانويًا (على الأرجح مارسيلوس). [64] يختلف العلماء حول ما إذا كانت إعادة الإعمار مقرصنة أو مرخصة. يقترح Irace أن Q1 هو نسخة مختصرة مخصصة بشكل خاص للإنتاج المتنقل ، وبالتالي يمكن اعتبار مسألة الطول منفصلة عن قضايا الجودة النصية الرديئة. [57] [65]وبالتالي ، فإن تحرير Q1 يطرح مشاكل في ما إذا كان يجب "تصحيح" الاختلافات من Q2 و F. كتبت إيراس ، في مقدمتها للسؤال الأول ، "لقد تجنبت أكبر عدد ممكن من التعديلات الأخرى ، لأن الاختلافات ... مثيرة للاهتمام بشكل خاص. .. لقد سجلت مجموعة مختارة من قراءات Q2 / F في الترتيب. " أدت فكرة أن Q1 ليست مليئة بالخطأ ولكنها مناسبة بشكل كبير للمرحلة إلى ما لا يقل عن 28 إنتاجًا مختلفًا للربع الأول منذ عام 1881. [66] استخدمت المنتجات الأخرى نصوص Q2 و Folio المتفوقة على الأرجح ، ولكنها استخدمت ترتيب تشغيل Q1 ، على وجه الخصوص نقل أن تكون أو لا تكون مناجاة في وقت سابق. [67] تطوير هذا ، قام بعض المحررين مثل جوناثان باتيجادلوا بأن Q2 قد يمثل نصًا "قراءة" بدلاً من "أداء" واحد " لهاملت ، على غرار الطريقة التي قد تتضمن بها الأفلام الحديثة التي تم إصدارها على القرص مشاهد محذوفة: إصدار يحتوي على جميع مواد شكسبير للمسرحية من أجل المتعة من القراء ، لذلك لا يمثلون المسرحية كما لو كانت ستقام. [68] [69]

التحليل والنقد

التاريخ الحرج

منذ أوائل القرن السابع عشر ، اشتهرت المسرحية بأشباحها وتمثيلها الدرامي الواضح للكآبة والجنون ، مما أدى إلى موكب من رجال الحاشية المجانين والسيدات في دراما يعقوبية وكارولين . [70] [71] على الرغم من استمرار شعبيتها بين الجماهير ، إلا أن نقاد الترميم في أواخر القرن السابع عشر رأوا أن هاملت بدائية ورفضوا افتقارها إلى الوحدة واللياقة . [72] [73] تغير هذا الرأي بشكل جذري في القرن الثامن عشر ، عندما اعتبر النقاد هاملت بطلاً - شابًا نقيًا ورائعًا تم دفعه في ظروف مؤسفة. [74]ومع ذلك ، بحلول منتصف القرن الثامن عشر ، أدى ظهور الأدب القوطي إلى ظهور قراءات نفسية وصوفية ، وأعاد الجنون والشبح إلى الواجهة. [75] حتى أواخر القرن الثامن عشر لم يبدأ النقاد وفناني الأداء في النظر إلى هاملت على أنها مربكة وغير متسقة. قبل ذلك ، كان إما مجنونًا أو لا ؛ إما بطل أو لا. مع عدم وجود في بين. [76] مثلت هذه التطورات تغييرًا جوهريًا في النقد الأدبي ، والذي أصبح يركز أكثر على الشخصية وبدرجة أقل على الحبكة. [77] بحلول القرن التاسع عشر ، كان النقاد الرومانسيون يقدرون هاملتلنزاعها الداخلي الفردي الذي يعكس التركيز المعاصر القوي على الصراعات الداخلية والشخصية الداخلية بشكل عام. [78] ثم أيضًا ، بدأ النقاد في التركيز على تأخر هاملت كصفة شخصية ، بدلاً من كونها أداة حبكة. [77] استمر هذا التركيز على الشخصية والصراع الداخلي في القرن العشرين ، عندما تفرع النقد في اتجاهات عديدة ، تمت مناقشتها في السياق والتفسير أدناه.

هيكل درامي

ابتعد هاملت عن التقاليد الدرامية المعاصرة بعدة طرق. على سبيل المثال ، في أيام شكسبير ، كان من المتوقع عادة أن تتبع المسرحيات نصيحة أرسطو في كتابه الشعراء : أن الدراما يجب أن تركز على الحركة وليس الشخصية. في هاملت ، عكس شكسبير هذا حتى أنه من خلال المناجاة ، وليس العمل ، يتعرف الجمهور على دوافع هاملت وأفكاره. المسرحية مليئة بالانقطاعات والمخالفات الظاهرة في الحركة ، باستثناء الحلقة "السيئة". في مرحلة ما ، كما في مشهد Gravedigger ، [أ]يبدو أن هاملت مصمم على قتل كلوديوس: في المشهد التالي ، ومع ذلك ، عندما يظهر كلوديوس ، يتم ترويضه فجأة. لا يزال العلماء يناقشون ما إذا كانت هذه التقلبات هي أخطاء أو إضافات متعمدة لإضافتها إلى مواضيع المسرحية المتمثلة في الارتباك والازدواجية. [79] يحتوي هاملت أيضًا على جهاز شكسبير متكرر ، مسرحية داخل المسرحية ، أداة أدبية أو تصور يتم فيه سرد قصة أثناء عمل قصة أخرى. [ز]

طول

هاملت هي أطول مسرحية لشكسبير. تتكون نسخة ريفرسايد من 4042 سطرًا يبلغ مجموعها 29551 كلمة ، وتتطلب عادةً أكثر من أربع ساعات لعرضها. [81] [ح] من النادر أن يتم تنفيذ المسرحية بدون بعض الاختصارات ، واستخدم فيلم واحد فقط مقتبسًا من النص الكامل: نسخة كينيث براناغ في عام 1996 ، والتي تمتد لأكثر من أربع ساعات بقليل.

لغة

يوضح تصريح هاملت بأن ملابسه الداكنة هي العلامة الخارجية لحزنه الداخلي مهارة بلاغية قوية (الفنان: Eugène Delacroix 1834).

الكثير من لغة هاملت هي لغة مهذبة: خطاب متقن وذكي ، كما أوصى به دليل آداب Baldassare Castiglione الصادر عام 1528 ، The Courtier . ينصح هذا العمل الخدم الملكيين على وجه التحديد بتسلية أسيادهم بلغة إبداعية. يبدو أن Osric و Polonius ، على وجه الخصوص ، يحترمان هذا الأمر. خطاب كلوديوس غني بالشخصيات البلاغية - كما هو الحال في هاملت وفي بعض الأحيان أوفيليا - في حين أن لغة هوراشيو والحراس وحفاري القبور أبسط. يتم تعزيز المكانة العالية لكلوديوس باستخدام صيغة الجمع الملكية للشخص الأول ("نحن" أو "نحن") ، والجاذبية الممزوجة بالمجاز لتتردد صداها مع الخطب السياسية اليونانية. [83]

من بين جميع الشخصيات ، يمتلك هاملت أعظم مهارة بلاغية. إنه يستخدم استعارات متطورة للغاية ، stichomythia ، وفي تسع كلمات لا تنسى تنشر كلاً من الجناس الناقوس و asyndeton : "ليموت: أن ينام - / أن ينام ، ربما يحلم". [84] في المقابل ، عندما تتطلب المناسبة ، يكون دقيقًا ومباشرًا ، كما هو الحال عندما يشرح عواطفه الداخلية لأمه: "لكن لدي ذلك الذي تظهر فيه الممرات ، / هذه ما عدا الزخارف وبدلات الويل". [85] في بعض الأحيان ، يعتمد بشدة على التورية للتعبير عن أفكاره الحقيقية بينما يخفيها في نفس الوقت. [86] ملاحظاته حول "دير الراهبات" [i] لأوفيليا هي مثال على المعنى المزدوج القاسيمثل الدير كانت الكلمة العامية الإليزابيثية لبيوت الدعارة . [88] [j] كلماته الأولى في المسرحية هي لعبة الكلمات. عندما خاطبه كلوديوس على أنه "ابن عمي هاملت وابني" ، قال هاملت كطرف: "أكثر بقليل من ذوي القربى ، وأقل من النوع". [91]

يظهر جهاز بلاغي غير عادي ، hendiadys ، في عدة أماكن من المسرحية. تم العثور على أمثلة في خطاب أوفيليا في نهاية مشهد الدير: " توقع ونهضة الدولة العادلة" [92] و "وأنا ، للسيدات الأكثر حزنًا وبؤسًا ". [93] وجد العديد من العلماء أنه من الغريب أن يستخدم شكسبير ، بشكل تعسفي ، هذا الشكل الخطابي طوال المسرحية. قد يكون أحد التفسيرات أن هاملت قد كتب لاحقًا في حياة شكسبير ، عندما كان بارعًا في مطابقة الأدوات الخطابية مع الشخصيات والحبكة. يقترح اللغوي جورج تي رايت أن hendiadys قد تم استخدامها عمدا لزيادة إحساس المسرحية بالازدواجية والتفكك.تجادل بولين كيرنان بأن شكسبير غيّر الدراما الإنجليزية إلى الأبد في هاملت لأنه "أظهر كيف يمكن للغة الشخصية في كثير من الأحيان أن تقول عدة أشياء في وقت واحد ، ومعاني متناقضة في ذلك ، لتعكس الأفكار المجزأة والمشاعر المضطربة". أعطت مثالاً لنصيحة هاملت لأوفيليا ، "اصطحبك إلى دير للراهبات" ، والتي هي في نفس الوقت إشارة إلى مكان للعفة ومصطلح عام لبيت دعارة ، مما يعكس مشاعر هاملت المرتبكة حول الجنس الأنثوي. [89]

استحوذت مناجاة هاملت أيضًا على انتباه العلماء. يقاطع هاملت نفسه ، إما بالاشمئزاز أو الاتفاق مع نفسه وتجميل كلماته. لديه صعوبة في التعبير عن نفسه بشكل مباشر وبدلاً من ذلك يضعف اتجاه فكره من خلال التلاعب بالألفاظ. لم يكن هاملت قادرًا على التعبير عن مشاعره بحرية إلا في وقت متأخر من المسرحية ، بعد تجربته مع القراصنة. [95]

السياق والتفسير

ديني

يصور فيلم John Everett Millais أوفيليا (1852) الموت الغامض لليدي أوفيليا بالغرق. في المسرحية ، ناقش حفارو القبور ما إذا كانت وفاة أوفيليا انتحارًا وما إذا كانت تستحق دفنًا مسيحيًا.

كُتبت المسرحية في زمن الاضطرابات الدينية وفي أعقاب الإصلاح الإنجليزي ، وهي مسرحية كاثوليكية (أو متدينة من القرون الوسطى) وبروتستانتية (أو حديثة بوعي). يصف الشبح نفسه بأنه في المطهر ويموت دون طقوس أخيرة . تشكل هذه المسرحية وحفل دفن أوفيليا ، وهي كاثوليكية مميزة ، معظم الروابط الكاثوليكية في المسرحية. وقد لاحظ بعض العلماء أن مآسي الانتقاميأتون من بلدان كاثوليكية مثل إيطاليا وإسبانيا ، حيث تقدم مآسي الانتقام تناقضات دوافع ، حيث أن الواجب تجاه الله والأسرة يسبق العدالة المدنية وفقًا للعقيدة الكاثوليكية. إذن ، فإن لغز هاملت هو ما إذا كان يجب أن ينتقم لوالده ويقتل كلوديوس أو يترك الثأر لله ، كما يتطلب دينه. [96] [ك]

تنبثق الكثير من النغمات البروتستانتية للمسرحية من موقعها في الدنمارك - في ذلك الوقت والآن بلد يغلب عليه البروتستانت ، [l] على الرغم من أنه من غير الواضح ما إذا كان المقصود من المسرحية الدنماركية الخيالية تصوير هذه الحقيقة الضمنية. يشير الحوار صراحةً إلى مدينة فيتنبرغ الألمانية حيث التحق هاملت ، وهوراشيو ، وروزينكرانتز وغيلدنسترن بالجامعة ، مما يشير إلى المكان الذي قام فيه المصلح البروتستانتي مارتن لوثر بتثبيت الرسائل الخمس والتسعين على باب الكنيسة في عام 1517. [97]

فلسفي

تتشابه الأفكار الفلسفية في هاملت مع أفكار الكاتب الفرنسي ميشيل دي مونتين ، المعاصر لشكسبير (الفنان: Thomas de Leu ، fl. 1560–1612).

غالبًا ما يُنظر إلى هاملت على أنها شخصية فلسفية ، تشرح الأفكار التي توصف الآن بالنسبية والوجودية والمتشككة . على سبيل المثال ، يعبر عن فكرة ذاتية عندما يقول لـ Rosencrantz: "لا يوجد شيء جيد أو سيء ، لكن التفكير يجعله كذلك". [98] فكرة أن لا شيء حقيقي إلا في عقل الفرد تجد جذورها في السفسطائيين اليونانيين ، الذين جادلوا بأنه بما أنه لا يمكن إدراك أي شيء إلا من خلال الحواس - وبما أن جميع الأفراد يشعرون ، وبالتالي فهم يدركون الأشياء بشكل مختلف - هناك ليست حقيقة مطلقة ، بل هي حقيقة نسبية فقط. [99] أوضح مثال مزعوم للوجودية هو "أن تكون ، أو لا تكون " [100] كلامًا ، حيث يعتقد البعض أن هاملت يستخدم" الوجود "للإشارة إلى الحياة والعمل ، و" عدم الوجود "للموت والتقاعس عن العمل.

يعكس هاملت الشكوك المعاصرة التي روج لها عالم الإنسانية في عصر النهضة الفرنسي ميشيل دي مونتين . [101] قبل عصر مونتين ، جادل أنصار الإنسانية مثل بيكو ديلا ميراندولا بأن الإنسان هو أعظم خلق الله ، وقد صنع على صورة الله وقادر على اختيار طبيعته الخاصة ، ولكن تم تحدي هذا الرأي لاحقًا في مقال مونتين في Essais لعام 1580. هاملت " ماذا قطعة من العمل هي رجل "يبدو أنها تعكس العديد من أفكار مونتين ، وقد ناقش العديد من العلماء ما إذا كان شكسبير قد استمد مباشرة من مونتين أو ما إذا كان كلا الرجلين يتفاعلان ببساطة مع روح العصر. [102] [103] [101]

التحليل النفسي

اقترح فرويد أن صراع أوديب غير واعٍ تسبب في تردد هاملت (الفنان: أوجين ديلاكروا 1844).

سيغموند فرويد

نُشرت أفكار سيغموند فرويد بشأن هاملت لأول مرة في كتابه تفسير الأحلام (1899) ، كملاحظة سفلية لمناقشة مأساة سوفوكليس ، أوديب ريكس ، وكلها جزء من دراسته لأسباب العصاب. لا يقدم فرويد تفسيرات شاملة للمسرحيات ، ولكنه يستخدم المأساة لتوضيح ودعم نظرياته النفسية ، والتي تستند إلى علاجاته لمرضاه ودراساته. استخدمت إنتاجات هاملت أفكار فرويد لدعم تفسيراتهم الخاصة. [104] [105] في تفسير الأحلام، يقول فرويد أنه وفقًا لتجربته "يلعب الوالدان دورًا رائدًا في علم النفس الطفولي لجميع الأشخاص الذين يصبحون فيما بعد مضطربين نفسيين" ، وأن "الوقوع في حب أحد الوالدين وكراهية الآخر" هو دافع شائع في مرحلة الطفولة المبكرة ، و هي مادة مصدر مهمة لـ "العصاب اللاحق". ويقول إن "العصابيات في موقفهم العاطفي أو العدائي تجاه والديهم" تكشف شيئًا ما يحدث بشكل أقل حدة "في أذهان غالبية الأطفال". اعتبر فرويد أن مأساة سوفوكليس ، أوديب ريكس، بقصتها التي تتضمن جرائم قتل الأبوين وسفاح القربى ، "قد زودتنا بمسألة أسطورية تدعم" هذه الأفكار ، وأن "الصلاحية العميقة والعالمية للأساطير القديمة" لا يمكن فهمها إلا من خلال الاعتراف بصحة نظريات " علم نفس الطفولة ". [106]

يستكشف فرويد السبب في أن " أوديب ريكس قادر على تحريك قارئ أو زائر حديث بقوة لا تقل عن قوة تحريك الإغريق المعاصرين". يقترح أنه "ربما كان مقدّرًا لنا جميعًا أن نوجه دوافعنا الجنسية الأولى نحو أمهاتنا ، ونبضاتنا الأولى من الكراهية والعنف تجاه آبائنا". يقترح فرويد أننا "نبتعد عن الشخص الذي تحققت له هذه الرغبة البدائية لطفولتنا بكل قوة القمع التي تعرضت لها هذه الرغبات في أذهاننا منذ الطفولة". [106]

هذه الأفكار ، التي أصبحت حجر الزاوية في نظريات فرويد النفسية ، أطلق عليها اسم " مجمع أوديب " ، وفي وقت ما اعتبر أن يطلق عليها "مجمع هاملت". [107] اعتبر فرويد أن هاملت "متجذرة في نفس التربة مثل أوديب ريكس ." لكن الاختلاف في "الحياة النفسية" بين الحضارتين اللتين أنتجتا كل مسرحية ، والتقدم الذي تم إحرازه بمرور الوقت من "القمع في الحياة العاطفية للإنسانية" يمكن رؤيته بالطريقة التي يتعامل بها الكاتبان المسرحيان مع نفس المادة: في Oedipus Rex يتم إبراز سفاح القربى والقتل إلى النور كما قد يحدث في الحلم ، ولكن في هاملتهذه الدوافع "تظل مكبوتة" ونتعلم من وجودها من خلال موانع هاملت للعمل على الانتقام ، بينما يظهر أنه قادر على التصرف بحسم وجرأة في سياقات أخرى. يؤكد فرويد أن "المسرحية مبنية على تردد هاملت في إنجاز مهمة الانتقام الموكلة إليه ؛ النص لا يعطي سببًا أو دافعًا لذلك." الصراع "مخفي بعمق". [106]

هاملت قادر على القيام بأي نوع من الأعمال باستثناء الانتقام من الرجل الذي قتل والده وأخذ مكان والده مع والدته - قاد كلوديوس هاملت إلى إدراك الرغبات المكبوتة لطفولته. الكراهية التي كان من المفترض أن تدفعه إلى الانتقام ، استُبدلت بـ "اللوم الذاتي ، بالتشكيك الضميري" الذين يقولون له "إنه ليس أفضل من القاتل الذي يجب أن يعاقبه". [108] يقترح فرويد أن النفور الجنسي لهاملت الذي تم التعبير عنه في محادثة "دير الراهبات" مع أوفيليا يدعم فكرة أن هاملت "موضوع هستيري". [108] [i]

يقترح فرويد أن شخصية هاملت تمر بتجربة لها ثلاث خصائص ، والتي قام بترقيمها: 1) "البطل ليس مضطرب نفسيا ، لكنه يصبح كذلك" خلال المسرحية. 2) "الرغبة المكبوتة هي واحدة من تلك التي يتم قمعها بالمثل فينا جميعًا". إنه قمع "ينتمي إلى مرحلة مبكرة من تطورنا الفردي". يتطابق الجمهور مع شخصية هاملت ، لأننا "ضحايا نفس الصراع". 3) من طبيعة المسرح أن "نضال الدافع المكبوت للوصول إلى الوعي" يحدث في كل من البطل على المسرح والمتفرج ، عندما يكونان في قبضة عواطفهما "بالطريقة التي نراها في العلاج النفسي". [109]

يشير فرويد إلى أن هاملت هو استثناء من حيث أن الشخصيات السيكوباتية عادة ما تكون غير فعالة في المسرحيات ؛ إنهم "يصبحون عديمي الجدوى للمسرح مثلهم في الحياة نفسها" ، لأنهم لا يلهمون البصيرة أو التعاطف ، إلا إذا كان الجمهور على دراية بالصراع الداخلي للشخصية. يقول فرويد: "إن مهمة الكاتب المسرحي هي نقلنا إلى نفس المرض". [110]

كان أداء جون باريمور الطويل في عام 1922 في نيويورك ، من إخراج توماس هوبكنز ، "شق طريقًا جديدًا في مقاربته الفرويدية للشخصية" ، تماشياً مع تمرد ما بعد الحرب العالمية الأولى ضد كل شيء فيكتوري. [111] كان لديه "نية أكثر فظاظة" من تقديم الأمير اللطيف اللطيف من تقاليد القرن التاسع عشر ، مشبعًا شخصيته بالحيوية والشهوة. [112]

ابتداءً من عام 1910 ، مع نشر "مجمع Œdipus كتفسير لغموض هاملت: دراسة في الدافع" [113] طور إرنست جونز - محلل نفسي وكاتب سيرة فرويد - أفكار فرويد إلى سلسلة من المقالات التي بلغت ذروتها في كتابه هاملت وأوديب (1949). متأثرًا بنهج التحليل النفسي لجونز ، صورت العديد من الإنتاجات "مشهد الخزانة" ، حيث يواجه هاملت والدته في أماكنها الخاصة ، في ضوء جنسي. [م]في هذه القراءة ، يشعر هاملت بالاشمئزاز من علاقة والدته "المحارم" مع كلوديوس بينما يخشى في نفس الوقت من قتله ، لأن هذا من شأنه أن يمهد طريق هاملت إلى سرير والدته. يمكن أيضًا قراءة جنون أوفيليا بعد وفاة والدها من خلال عدسة فرويد: كرد فعل على وفاة حبيبها المأمول ، والدها. أوفيليا غارقة في إنهاء حبها الذي لم يتحقق له بشكل مفاجئ وينجرف في نسيان الجنون. [115] [116] في عام 1937 ، أخرج تيرون جوثري لورانس أوليفييه في هاملت مستوحى من جونز في The Old Vic . [117] استخدم أوليفييه فيما بعد بعض هذه الأفكار نفسها في نسخته السينمائية لعام 1948 من المسرحية.

في كتاب بلوم لشكسبير عبر العصور في هاملت ، أعرب المحرران بلوم وفوستر عن اقتناعهما بأن نوايا شكسبير في تصوير شخصية هاملت في المسرحية تجاوزت قدرة مجمع أوديب الفرويدي ليشمل تمامًا مدى الخصائص الموضحة في هاملت طوال المأساة: "لمرة واحدة ، تراجع فرويد في محاولته تثبيت عقدة أوديب على هاملت: لن يستمر ، وأظهر فقط أن فرويد قام بعمل أفضل من تي إس إليوت ، الذي فضل كوريولانوس على هاملت ، أو هكذا قال. من يستطيع أن يصدق إليوت ، عندما كشف مجمع هاملت الخاص به بإعلان أن المسرحية فشلت من الناحية الجمالية؟ " [118]يشير الكتاب أيضًا إلى تفسير جيمس جويس ، مشيرًا إلى أنه "حقق أداءً أفضل بكثير في مشهد مكتبة يوليسيس ، حيث كان ستيفن يعزو بشكل رائع شكسبير ، في هذه المسرحية ، إلى الأبوة العالمية بينما يشير بدقة إلى أن هاملت ليس أبًا ، وبالتالي فتح فجوة براغماتية بين شكسبير. وهاملت ". [118]

كتب جوشوا روثمان في مجلة نيويوركر "إننا نروي القصة بشكل خاطئ عندما نقول إن فرويد استخدم فكرة عقدة أوديب لفهم هاملت ". يقترح روثمان أن "الأمر كان معكوسًا: ساعد هاملت فرويد في فهم التحليل النفسي ، وربما حتى ابتكاره". ويخلص إلى أن "عقدة أوديب تسمية خاطئة. يجب أن تسمى" عقدة هاملت ". [119]

جاك لاكان

في الخمسينيات من القرن الماضي ، قام المحلل النفسي الفرنسي جاك لاكان بتحليل هاملت لتوضيح بعض مفاهيمه. تم تقديم نظرياته البنيوية حول هاملت لأول مرة في سلسلة من الندوات التي ألقيت في باريس ونشرت لاحقًا في "الرغبة وتفسير الرغبة في هاملت ". افترض لاكان أن النفس البشرية تحددها هياكل اللغة وأن الهياكل اللغوية لهاملت تلقي الضوء على الرغبة البشرية. [120] نقطة انطلاقه هي نظريات فرويد أوديب ، والموضوع الرئيسي للحداد الذي يمر عبر هاملت . [120]في تحليل لاكان ، يفترض هاملت دون وعي دور القضيب - سبب تقاعسه عن العمل - ويبتعد بشكل متزايد عن الواقع "من خلال الحداد والخيال والنرجسية والذهان " ، مما يخلق ثقوبًا (أو نقصًا ) في الواقعية والخيالية والرمزية. جوانب نفسية. [120] أثرت نظريات لاكان على بعض الانتقادات الأدبية اللاحقة لهاملت بسبب رؤيته البديلة للمسرحية واستخدامه للدلالات لاستكشاف المشهد النفسي للمسرحية. [120]

ناشط نسائي

يشتت الحزن أوفيليا . [121] استكشف النقاد النسويون نزولها إلى الجنون (الفنانة: Henrietta Rae 1890).

في القرن العشرين ، فتح النقاد النسويون مقاربات جديدة لجيرترود وأوفيليا. قام نقاد تاريخيون وماديون ثقافيون بفحص المسرحية في سياقها التاريخي ، في محاولة لتجميع بيئتها الثقافية الأصلية . [122] ركزوا على نظام الجنس في إنجلترا الحديثة المبكرة ، مشيرين إلى الثالوث المشترك للخادمة ، أو الزوجة ، أو الأرملة ، مع العاهرات خارج تلك الصورة النمطية. في هذا التحليل جوهر هاملتهو التصور المركزي للشخصية المتغيرة لأمه كعاهرة بسبب فشلها في البقاء وفية لأولد هاملت. نتيجة لذلك ، يفقد هاملت إيمانه بجميع النساء ، ويعامل أوفيليا كما لو كانت عاهرة وغير شريفة مع هاملت. يمكن لبعض النقاد أن ينظر إلى أوفيليا على أنها صادقة وعادلة ؛ ومع ذلك ، يكاد يكون من المستحيل ربط هاتين السمتين ، لأن "الإنصاف" سمة خارجية ، بينما "الصدق" سمة داخلية. [123]

يحاول هاملت أن يُظهر لوالدته جيرترود شبح والده (الفنان: نيكولاي أ. أبيلدجارد ، ج  .1778 ).

يدافع مقال كارولين هيلبرون عام 1957 بعنوان "شخصية والدة هاملت" عن جيرترود ، بحجة أن النص لم يلمح أبدًا إلى أن جيرترود علم بتسميم كلوديوس للملك هاملت. وقد أشاد العديد من النقاد النسويات بهذا التحليل ، حيث قاوموا ما هو ، من خلال حجة هايلبرون ، لقرون من سوء التفسير. وفقًا لهذا الحساب ، فإن أسوأ جريمة ارتكبتها جيرترود هي الزواج بطريقة عملية من صهرها من أجل تجنب فراغ السلطة. يتضح هذا من خلال حقيقة أن شبح الملك هاملت يخبر هاملت أن يترك جيرترود بعيدًا عن انتقام هاملت ، وأن يتركها إلى الجنة ، ورحمة تعسفية لمنحها لمتآمر على القتل. [124] [125] [126] لم يخل هذا الرأي من اعتراض بعض النقاد. [ن]

كما دافع النقاد النسويون عن أوفيليا ، وعلى الأخص إيلين شوالتر . [128] أوفيليا محاطة برجال أقوياء: والدها وشقيقها وهاملت. يختفي الثلاثة جميعًا: يترك ليرتس ، ويتخلى عنها هاملت ، ويموت بولونيوس. كانت النظريات التقليدية قد جادلت بأنه بدون هؤلاء الرجال الثلاثة الأقوياء الذين يتخذون قرارات لها ، فإن أوفيليا تنقاد إلى الجنون. [129] يجادل أصحاب النظريات النسوية بأنها تصاب بالذنب لأنه عندما يقتل هاملت والدها ، يكون قد حقق رغبتها الجنسية في جعل هاملت تقتل والدها حتى يكونا معًا. تشير شوالتر إلى أن أوفيليا أصبحت رمز المرأة المذهولة والهستيرية في الثقافة الحديثة. [130]

تأثير

تعتبر قرية هاملت واحدة من أكثر الأعمال المقتبسة في اللغة الإنجليزية ، وغالبًا ما يتم تضمينها في قوائم أعظم الأدب في العالم. [س] على هذا النحو ، يتردد صداها من خلال الكتابة في القرون اللاحقة. تحدد الأكاديمية لوري أوزبورن التأثير المباشر لهاملت في العديد من الروايات الحديثة ، وتقسمها إلى أربع فئات رئيسية: الروايات الخيالية لتكوين المسرحية ، وتبسيط القصة للقراء الشباب ، والقصص التي توسع دور شخصية واحدة أو أكثر ، والقصص التي تظهر عروض المسرحية. [131]

ممثلون قبل هاملت بواسطة Władysław Czachórski (1875) ، المتحف الوطني في وارسو .

كان الشاعر الإنجليزي جون ميلتون من أوائل المعجبين بشكسبير واستلهم من عمله بشكل واضح. كما يناقش جون كريجان ، اعتبر ميلتون في الأصل كتابة قصيدته الملحمية الفردوس المفقود (1667) بمثابة مأساة. [132] بينما لم يسلك ميلتون هذا الطريق في النهاية ، إلا أن القصيدة لا تزال تُظهر أصداءًا مميزة لمأساة الانتقام شكسبير ، وهاملت على وجه الخصوص. وكما يجادل الباحث كريستوفر ن. وارن ، فإن شيطان الفردوس المفقود " يخضع لتحول في القصيدة من منتقم شبيه بهاملت إلى مغتصب شبيه بكلوديوس" ، وهي أداة مؤامرة تدعم مشروع ميلتون الجمهوري الدولي الأكبر. [133]تعيد القصيدة أيضًا صياغة اللغة المسرحية من هاملت ، لا سيما حول فكرة "وضع" بعض التصرفات ، كما هو الحال عندما يضع هاملت "شخصية مغايرة" ، على غرار الابن في الفردوس المفقود الذي "يمكن أن يرتكب / [الله] أهوال. " [134]

توم جونز لهنري فيلدينغ ، الذي نُشر حوالي عام 1749 ، يصف زيارة قام بها توم جونز والسيد بارتريدج إلى هاملت ، مع أوجه التشابه مع "مسرحية داخل مسرحية". [135] على النقيض من ذلك ، فإن التدريب المهني لغوته بيلدونغسرومان فيلهلم مايستر ، الذي كتب بين عامي 1776 و 1796 ، لا يحتوي فقط على إنتاج هاملت في جوهره ، ولكنه يخلق أيضًا أوجه تشابه بين الشبح ووالد فيلهلم مايستر المتوفى. [135] في أوائل خمسينيات القرن التاسع عشر ، ركز هيرمان ملفيل في بيير على التطور الطويل لشخصية شبيهة بهاملت ككاتب. [135] بعد عشر سنوات ، ديكنز تحتوي التوقعات العظيمة على العديد من عناصر الحبكة التي تشبه هاملت : فهي مدفوعة بأفعال مدفوعة بالانتقام ، وتحتوي على شخصيات تشبه الأشباح (أبيل ماجويتش وملكة جمال هافيشام ) ، وتركز على ذنب البطل. [135] أشار الأكاديمي ألكسندر ويلش إلى أن التوقعات العظيمة هي "رواية ذاتية" و "تتوقع قراءات التحليل النفسي لهاملت نفسها". [136] في نفس الوقت تقريبًا ،نُشر كتاب جورج إليوت The Mill on the Floss ، حيث قدم ماجي توليفر "التي تُقارن صراحة بهاملت" [137] على الرغم من أنها "تتمتع بسمعة عقلانية". [138]

أول قصة قصيرة منشورة لفرانك بوم كانت "هم لعبوا قرية جديدة" (1895). عندما كان بوم يقوم بجولة في ولاية نيويورك في دور البطولة ، سقط الممثل الذي يلعب دور الشبح من خلال ألواح الأرضية ، واعتقد الجمهور الريفي أنه جزء من العرض وطالب الممثل بتكرار السقوط ، لأنهم اعتقدوا أنه كان مضحكًا. في وقت لاحق ، قام بوم بسرد القصة الفعلية في مقال ، لكن القصة القصيرة تُروى من وجهة نظر الممثل الذي يلعب دور الشبح.

في عشرينيات القرن الماضي ، أدار جيمس جويس "نسخة أكثر تفاؤلاً" من هاملت - مجردة من الهوس والانتقام - في أوليسيس ، على الرغم من أوجه التشابه الرئيسية مع ملحمة هوميروس . [135] في التسعينيات ، تأثر اثنان من الروائيين صراحة بهاملت . في أطفال حكماء أنجيلا كارتر ، أن أكون أو لا أكون [100] تمت إعادة صياغته كأغنية ورقص روتيني ، والأمير الأسود إيريس مردوخ له مواضيع أوديب والقتل متشابك مع علاقة حب بين هاملت- الكاتب برادلي بيرسون وابنة منافسه. [137] في أواخر القرن العشرين ، استمدت رواية دافيد فوستر والاس Infinite Jest بشكل كبير من هاملت وأخذت عنوانها من نص المسرحية. يدمج والاس إشارات إلى مشهد حفار القبور ، وزواج والدة الشخصية الرئيسية من عمه ، وإعادة ظهور والد الشخصية الرئيسية كشبح.

هناك قصة المرأة التي قرأت هاملت للمرة الأولى وقالت ، "لا أرى سبب إعجاب الناس بهذه المسرحية. إنها ليست سوى مجموعة من الاقتباسات متداخلة معًا."

     -  إسحاق أسيموف ، دليل أسيموف إلى شكسبير ، ص. السابع ، كتب أفينال ، 1970

تاريخ الأداء

في اليوم الذي نرى فيه هاملت يموت في المسرح ، يموت شيء منه من أجلنا. لقد أطيح به شبح الممثل ، ولن نتمكن أبدًا من إبعاد المغتصب عن أحلامنا.

موريس ميترلينك في La Jeune Belgique  (1890). [139]

يوم شكسبير إلى فترة خلو العرش

يكاد يكون من المؤكد أن شكسبير كتب دور هاملت لريتشارد برباج . لقد كان الممثل التراجيدي الرئيسي لرجال اللورد تشامبرلين ، مع ذاكرة واسعة للخطوط ونطاق عاطفي واسع. [140] [141] [p] بالحكم على عدد عمليات إعادة الطبع ، يبدو أن هاملت كانت رابع أشهر مسرحية لشكسبير خلال حياته - فقط هنري الرابع الجزء الأول وريتشارد الثالث وبريكليس تفوقا عليها. [2] لا يقدم شكسبير أي إشارة واضحة عن موعد عرض مسرحيته. ومع ذلك ، مثل الممثلين الإليزابيثيين يؤدون في غلوبفي اللباس المعاصر في مجموعات الحد الأدنى ، هذا لم يكن ليؤثر على المرحلة. [145]

الأدلة القاطعة على الأداء المبكر المحدد للمسرحية شحيحة. يُقال أحيانًا أن طاقم السفينة Red Dragon ، الراسية قبالة سيراليون ، أدى أداء هاملت في سبتمبر 1607 ؛ [146] [147] [148] ومع ذلك ، فإن هذا الادعاء يستند إلى إدخال يعود إلى القرن التاسع عشر لمقطع "مفقود" في وثيقة الفترة ، ويُنظر إليه اليوم على نطاق واسع على أنه خدعة (ناهيك عن عدم الاحتمال الجوهري بحفظ البحارة و أداء المسرحية). الأمر الأكثر مصداقية هو أن المسرحية جالت في ألمانيا في غضون خمس سنوات من وفاة شكسبير ؛ [148] وأنه تم أداؤه قبل جيمس الأول عام 1619 وتشارلز الأول عام 1637. [149]يجادل محرر أكسفورد جورج هيبارد أنه بما أن الأدب المعاصر يحتوي على العديد من التلميحات والإشارات إلى هاملت ( تم ذكر فالستاف فقط أكثر من شكسبير) ، فمن المؤكد أن المسرحية تم تأديتها بتكرار يفوتها السجل التاريخي. [150]

تم إغلاق جميع المسارح من قبل الحكومة البيوريتانية خلال فترة إنتقال العرش . [151] حتى خلال هذا الوقت ، كانت المسرحية المعروفة باسم الهزلي تُؤدى في كثير من الأحيان بشكل غير قانوني ، بما في ذلك مسرحية تسمى The Grave-Makers استنادًا إلى الفصل 5 ، المشهد 1 من هاملت . [152]

الترميم والقرن الثامن عشر

صفحة العنوان وصورة كتاب هاملت ، أمير الدنمارك: مأساة. حيث يتم تمثيلها الآن في Theaters-Royal في Drury-Lane و Covent-Garden. لندن ، 1776

تم إحياء المسرحية في وقت مبكر من الترميم . عندما تم تقسيم المخزون الحالي من مسرحيات ما قبل الحرب الأهلية بين شركتي مسرح براءات اختراع تم إنشاؤهما حديثًا ، كان هاملت هو المفضل الوحيد لدى شكسبير الذي ضمنته شركة دوق السير ويليام دافينانت . [153] أصبحت أول مسرحيات لشكسبير تُقدم مع شقق متحركة مرسومة بمناظر طبيعية خلف قوس المسرح في مسرح لينكولن إن فيلدز . [ف]سلط مؤتمر المرحلة الجديد هذا الضوء على التردد الذي يغير فيه شكسبير الموقع الدرامي ، مما شجع النقد المتكرر لفشله في الحفاظ على وحدة المكان . [155] في دور البطولة ، لعب دافينانت دور توماس بيترتون ، الذي استمر في لعب دور الدانماركي حتى بلغ 74 عامًا . وصرح: "لقد أقسمت أنني لن أترك المسرح حتى أنقذ تلك المسرحية النبيلة من كل هراء الفصل الخامس. أحضرتها بدون حيلة حفار القبور ، أوسريك ، ومباراة المبارزة". [ص] الممثل الأول المعروف بأنه لعب دور هاملت في أمريكا الشمالية هو لويس هالام جونيور ، في إنتاج الشركة الأمريكية في فيلادلفيا عام 1759. [158]

يعبر ديفيد جاريك عن صدمة هاملت عند رؤيته الأولى للشبح (فنان: غير معروف).

ظهر جون فيليب كيمبل لأول مرة في دروري لين في دور هاملت عام 1783. [159] قيل أن أدائه أطول بـ 20 دقيقة من أي شخص آخر ، وأثارت فترات توقفه الطويلة اقتراحًا من قبل ريتشارد برينسلي شيريدان بأن "الموسيقى يجب أن تُعزف بين الكلمات" . [160] كانت سارة سيدونز أول ممثلة لعبت دور هاملت. منذ ذلك الحين ، لعبت العديد من النساء دور المؤخرات التي نالت استحسانًا كبيرًا. [161] في عام 1748 ، كتب ألكسندر سوماروكوف مقتبسًا روسيًا يركز على الأمير هاملت باعتباره تجسيدًا لمعارضة استبداد كلوديوس - وهي معاملة تكررت في نسخ أوروبا الشرقية في القرن العشرين. [162]في السنوات التي أعقبت استقلال أمريكا ، قام توماس أبثورب كوبر ، الممثل التراجيدي الرائد في الأمة الشابة ، بأداء هاملت من بين مسرحيات أخرى في مسرح شارع تشستنَت في فيلادلفيا ، وفي مسرح بارك في نيويورك. على الرغم من تأنيبه بسبب "الاعتراف بالمعارف في الجمهور" و "الحفظ غير الكافي لأسطره" ، فقد أصبح من المشاهير الوطنيين. [163]

القرن ال 19

ملصق ، ج.  عام 1884 ، من أجل إنتاج أمريكي لفيلم هاملت (بطولة توماس دبليو كين ) ، حيث أظهر العديد من المشاهد الرئيسية

من حوالي 1810 إلى 1840 ، كانت أشهر عروض شكسبير في الولايات المتحدة عبارة عن جولات قام بها كبار الممثلين في لندن - بما في ذلك جورج فريدريك كوك ، وجونيوس بروتوس بوث ، وإدموند كين ، وويليام تشارلز ماكريدي ، وتشارلز كيمبل . من بين هؤلاء ، بقي بوث ليصنع مسيرته المهنية في الولايات المتحدة ، حيث أنجب أشهر ممثل في البلاد ، جون ويلكس بوث (الذي اغتال لاحقًا أبراهام لينكولن ) ، وأشهرها هاملت ، إدوين بوث . [164] هاملت لإدوين بوث في مسرح فيفث أفينيوفي عام 1875 وصف بأنه "... البطل المظلم ، الحزين ، الحالم ، الغامض لقصيدة. [... تصرف] بطريقة مثالية ، بعيدًا قدر الإمكان عن مستوى الحياة الواقعية". [165] [166] لعب بوث دور هاملت لمدة 100 ليلة في موسم 1864/5 في مسرح الحديقة الشتوية ، لافتتاح عصر شكسبير طويل المدى في أمريكا. [166]

في المملكة المتحدة ، قام مديرو الممثلين في العصر الفيكتوري (بما في ذلك كين ، وصمويل فيلبس ، وماكريدي ، وهنري إيرفينغ ) بتنظيم أعمال شكسبير بطريقة رائعة ، مع مناظر وأزياء متقنة. [167] ميل مديري الممثلين للتأكيد على أهمية الشخصية المركزية الخاصة بهم لم يحظ دائمًا بموافقة النقاد. اشتمل مدح جورج برنارد شو على أداء جونستون فوربس-روبرتسون على مسحة جانبية في إيرفينغ: "كانت قصة المسرحية واضحة تمامًا ، وقد جذبت انتباه الجمهور بعيدًا عن الممثل الرئيسي في لحظات. ما هي الليسيوم القادمة ؟ ل؟" [س]

في لندن ، كان إدموند كين أول هاملت يتخلى عن المظهر الملكي المرتبط عادةً بالدور لصالح زي عادي ، ويقال إنه فاجأ جمهوره من خلال لعب هاملت على أنه جاد واستبطاني. [169] في تناقض صارخ مع البذخ السابق ، كان إنتاج ويليام بويل عام 1881 لنص Q1 محاولة مبكرة لإعادة بناء التقشف في مسرح إليزابيث. كانت خلفيته الوحيدة عبارة عن ستائر حمراء. [50] [170] سارة برنهاردتلعبت دور الأمير في إنتاجها الشهير عام 1899 بلندن. على عكس النظرة "المخنثة" للشخصية المركزية التي ترافق عادةً تمثيل الإناث ، وصفت شخصيتها بأنها "رجولية وحازمة ، لكنها مع ذلك مدروسة ... [هو] يفكر قبل أن يتصرف ، وهي سمة تدل على القوة الكبيرة و قوة روحية عظيمة ". [ر]

في فرنسا ، بدأ تشارلز كيمبل حماسًا لشكسبير. وشهد أعضاء بارزون في الحركة الرومانسية مثل فيكتور هوغو وألكسندر دوماس أدائه في باريس عام 1827 لهاملت ، ولا سيما الإعجاب بجنون هارييت سميثسون أوفيليا. [172] في ألمانيا ، أصبح هاملت مندمجًا جدًا بحلول منتصف القرن التاسع عشر لدرجة أن فرديناند فريليجراث أعلن أن "ألمانيا هاملت". [173] منذ خمسينيات القرن التاسع عشر ، حول تقليد مسرح بارسي في الهند هاملت إلى عروض فولكلورية ، مع إضافة عشرات الأغاني. [174]

القرن ال 20

بصرف النظر عن زيارات بعض الفرق الغربية في القرن التاسع عشر ، كان أول أداء احترافي لهاملت في اليابان هو تأليف أوتوجيرو كاواكامي عام 1903 ("المسرح المدرسي الجديد"). [175] قام Tsubouchi Shōyō بترجمة هاملت وأنتج عرضًا في عام 1911 مزج بين أسلوب Shingeki ("الدراما الجديدة") وأساليب Kabuki . [175] بلغ هذا النوع الهجين ذروته في قرية تسونياري فوكودا عام 1955 . [175] في عام 1998 ، أنتج يوكيو نيناغاوا نسخة مشهورة من قرية بأسلوب نو المسرح الذي أخذه إلى لندن. [176]

تعاون كونستانتين ستانيسلافسكي وإدوارد جوردون كريج - اثنان من أكثر الممارسين المسرحيين تأثيرًا في القرن العشرين - في الإنتاج الأساسي لمسرح موسكو للفنون في الفترة من 1911 إلى 1212 . [u] بينما فضل كريج التجريد المنمق ، اكتشف ستانيسلافسكي ، مسلحًا بـ "نظامه" ، الدافع النفسي. [178] تصور كريج المسرحية على أنها مونودراما رمزية ، تقدم رؤية شبيهة بالحلم كما تُرى من خلال عيون هاملت وحدها. [v] كان هذا أكثر وضوحا في انطلاق مسرح المحكمة الأول. [w] [x]أكثر جوانب الإنتاج شهرة هو استخدام كريج لشاشات تجريدية كبيرة غيرت حجم وشكل منطقة التمثيل لكل مشهد ، وتمثل الحالة الذهنية للشخصية مكانيًا أو تصور تقدمًا دراميًا . [184] اجتذب الإنتاج اهتمامًا عالميًا متحمسًا وغير مسبوق للمسرح ووضعه "على الخريطة الثقافية لأوروبا الغربية". [185] [186]

غالبًا ما يتم لعب هاملت بإيحاءات سياسية معاصرة. صور إنتاج ليوبولد جيسنر عام 1926 في مسرح برلين Staatstheater محكمة كلوديوس على أنها محاكاة ساخرة لمحكمة القيصر فيلهلم الفاسدة والمزدعة . [187] في بولندا ، يميل عدد إنتاجات هاملت إلى الزيادة في أوقات الاضطرابات السياسية ، حيث يمكن استخدام موضوعاتها السياسية (الجرائم المشتبه بها ، والانقلابات ، والمراقبة) للتعليق على الوضع المعاصر. [188] وبالمثل ، استخدم المخرجون التشيك المسرحية في أوقات الاحتلال: مسرح فينوهرادي عام 1941وقد أكد الإنتاج "بحذر شديد ، الموقف البائس لمثقف يحاول تحمله في بيئة قاسية". [189] [190] في الصين ، غالبًا ما يكون لأداء هاملت أهمية سياسية: قو ووي عام 1916 مغتصب سلطة الدولة ، مزيج من هاملت وماكبث ، كان هجومًا على محاولة يوان شيكاي للإطاحة بالجمهورية. [191] في عام 1942 ، وجه جياو جويين المسرحية في معبد كونفوشيوسي في مقاطعة سيتشوان ، حيث تراجعت الحكومة عن اليابانيين المتقدمين. [191] في أعقاب انهياراحتجاجات في ميدان تيانانمن ، نظم لين تشاو هاملت عام 1990 حيث كان الأمير فردًا عاديًا تعرض للتعذيب بسبب فقدان المعنى. في هذا الإنتاج ، تبادل الممثلون الذين يلعبون هاملت وكلوديوس وبولونيوس الأدوار في لحظات حاسمة من الأداء ، بما في ذلك لحظة وفاة كلوديوس ، وعند هذه النقطة سقط الممثل المرتبط بشكل أساسي بهاملت على الأرض. [191]

مينيون نيفادا بدور أوفيليا ، 1910

تشمل العروض المسرحية البارزة في لندن ونيويورك إنتاج باريمور عام 1925 في هايماركت . أثرت على العروض اللاحقة لجون جيلجود ولورنس أوليفييه . [192] [193] لعب جيلجود الدور المركزي عدة مرات: عرض إنتاجه في نيويورك عام 1936 لـ 132 عرضًا ، مما أدى إلى تكريمه بأنه "أفضل مترجم في هذا الدور منذ باريمور". [194] على الرغم من أن "الأجيال القادمة عاملت موريس إيفانز بشكل أقل لطفًا" ، إلا أنه طوال ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين كان يعتبره الكثيرون المترجم الرائد لشكسبير في الولايات المتحدة ، وفي موسم 1938/39 قدم أول هاملت غير مكتمل لبرودواي ، حيث كان يدير أربعة ونصف ساعة.[195] قدم إيفانز لاحقًا نسخة مختصرة للغاية من المسرحية التي لعبها في مناطق حرب جنوب المحيط الهادئ خلال الحرب العالمية الثانية مما جعل الأمير شخصية أكثر حسماً. تم إنتاج المسرحية ، المعروفة باسم "جي آي هاملت" ، في برودواي لعدد 131 عرضًا في عام 1945/1946. [196] كان أداء أوليفييه في عام 1937 في The Old Vic شائعًا لدى الجماهير ولكن ليس لدى النقاد ، حيث كتب جيمس أجات في مقال شهير في صحيفة صنداي تايمز ، "السيد أوليفييه لا يتكلم الشعر بشكل سيئ. إنه لا يتحدث بها على الإطلاق. " [197] في عام 1937 أخرج تيرون جوثري المسرحية في إلسينور ، الدنمارك ، مع لورانس أوليفييه في دور هاملت وفيفيان لي في دور أوفيليا.

في عام 1963 ، أخرج أوليفييه بيتر أوتول بدور هاملت في العرض الافتتاحي للمسرح الوطني الذي تم تشكيله حديثًا . وجد النقاد صدى بين أوتول هاملت وبطل جون أوزبورن ، جيمي بورتر ، من فيلم Look Back in Anger . [198] [199]

حصل ريتشارد بيرتون على ترشيحه الثالث لجائزة توني عندما لعب دور هاملت الثاني ، وهو الأول له تحت إشراف جون جيلجود ، في عام 1964 في إنتاج يحمل الرقم القياسي لأطول مسار للمسرحية في تاريخ برودواي (137 عرضًا). تم تعيين الأداء على خشبة المسرح ، وتم تصوره ليبدو وكأنه بروفة ، مع بيرتون في سترة سوداء برقبة على شكل V ، وقام جيلجود نفسه بتسجيل صوت الشبح (الذي ظهر كظل يلوح في الأفق). تم تخليده في التسجيل وفي فيلم تم عرضه في دور السينما الأمريكية لمدة أسبوع في عام 1964 بالإضافة إلى كونه موضوعًا للكتب التي كتبها أعضاء فريق التمثيل ويليام ريدفيلد وريتشارد إل ستيرن.

تشمل صور نيويورك الأخرى لهاملت الجدير بالذكر صورة رالف فينيس في عام 1995 (والتي فاز عنها بجائزة توني لأفضل ممثل) - والتي استمرت ، من المعاينة الأولى إلى الليلة الختامية ، ما مجموعه مائة عرض. حول فينيس هاملت ، كتب فينسينت كانبي في صحيفة نيويورك تايمز أنه كان "... ليس واحدًا للمخبرين الأدبيين وعلماء شكسبير. إنها تحترم المسرحية ، لكنها لا تقدم أي مادة جديدة لمناقشات غامضة حول ما تعنيه كلها . بدلاً من ذلك ، إنها لعبة ذكية وجميلة القراءة ... "كولين ديوهورست ، جيرترود ، الملك جيمس إيرل جونز ، بولونيوس لبارنارد هيوز ، لايرتس من سام ووترستون ، وأوسريك راؤول جوليا . لعب Sam Waterston لاحقًا الدور نفسه في Delacorte في مهرجان نيويورك شكسبير ، وانتقل العرض إلى مسرح Vivian Beaumont في عام 1975 (لعب ستيفن لانغ دور برناردو وأدوار أخرى). تلقى ستيفن لانج هاملت لشركة Roundabout Theatre Company في عام 1992 آراء متباينة [201] [202] وشارك في واحد وستين عرضًا. ديفيد وارنرلعب الدور مع مسرح شكسبير الملكي في عام 1965. وليام هيرت (في Circle Rep خارج برودواي ، أدى بشكل لا يُنسى "To Be Or Not To Be" أثناء الاستلقاء على الأرض) ، وجون فويت في Rutgers ، وكريستوفر والكن (بشراسة) في لعبت ستراتفورد سي تي الدور ، كما فعلت ديان فينورا في المسرح العام. تسرد قاعدة بيانات إنترنت برودواي ستة وستين إنتاجًا لهاملت . [203]

قام إيان تشارلزون بأداء هاملت من 9 أكتوبر إلى 13 نوفمبر 1989 ، في إنتاج ريتشارد آير في مسرح أوليفييه ، ليحل محل دانيال داي لويس ، الذي تخلى عن الإنتاج. كان تشارلزون يعاني من مرض الإيدز في ذلك الوقت ، وتوفي بعد ثمانية أسابيع من أدائه الأخير. قال زميله الممثل والصديق ، السير إيان ماكيلين ، إن تشارلزون لعب دور هاملت جيدًا كما لو كان قد تدرب على الدور طوال حياته ؛ أطلق عليها ماكيلين لقب "هاملت المثالي". [204] [205] حصل الأداء على جوائز رئيسية أخرى أيضًا ، وردد بعض النقاد صدى ماكيلين في وصفه بأداء هاملت النهائي. [206]

القرن ال 21

يستمر تنظيم هاملت بانتظام. ومن بين الممثلين الذين أدوا الدور الرئيسي: سيمون راسل بيل ، وبن ويشاو ، وديفيد تينانت ، وتوم هيدليستون ، وأنجيلا وينكلر ، وصامويل ويست ، وكريستوفر إكليستون ، وماكسين بيك ، وروري كينير ، وأوسكار إسحاق ، ومايكل شين ، وكريستيان كامارجو ، وباابا إيسيدو ، ومايكل أوري . . [207] [208] [209] [210]

في مايو 2009 ، افتتح هامليت مع جود لو في دور البطولة في معرض دونمار ويرهاوس ويست إند في مسرح ويندهام . افتتح الإنتاج رسميًا في 3 يونيو واستمر حتى 22 أغسطس 2009. [211] [212] تم إنتاج مسرحية أخرى في قلعة إلزينور في الدنمارك في الفترة من 25-30 أغسطس 2009. [213] ثم انتقل جود لو هاملت إلى برودواي ، واستمر لمدة 12 أسبوعًا في مسرح برودهيرست في نيويورك. [214] [215]

في أكتوبر 2011 ، تم افتتاح إنتاج بطولة مايكل شين في Young Vic ، حيث تم وضع المسرحية داخل مستشفى للأمراض النفسية. [216]

في عام 2013 ، حصل الممثل الأمريكي بول جياماتي على تقييمات متباينة لأدائه على خشبة المسرح في دور البطولة في هاملت ، الذي أدى بالزي الحديث ، في مسرح ييل ريبيرتوري ، في جامعة ييل في نيو هافن ، كونيتيكت [217] [218]

بدأ مسرح جلوب في لندن مشروعًا في عام 2014 لأداء هاملت في كل بلد في العالم في غضون عامين. بعنوان Globe to Globe Hamlet ، بدأت جولتها في 23 أبريل 2014 ، الذكرى 450 لميلاد شكسبير ، وقدمت عروضها في 197 دولة. [219]

لعب بنديكت كومبرباتش دورًا لمدة 12 أسبوعًا في إنتاج في مسرح باربيكان ، افتتح في 25 أغسطس 2015. المسرحية من إنتاج سونيا فريدمان ، وإخراج ليندسي تورنر ، مع تصميم مجموعة Es Devlin . أطلق عليه "الإنتاج المسرحي الأكثر طلبًا على الإطلاق" وتم بيعه في غضون سبع ساعات بعد طرح التذاكر للبيع في 11 أغسطس 2014 ، أي قبل أكثر من عام من افتتاح المسرحية. [220] [221]

حقق إنتاج مسرح ألميدا لعام 2017 ، من إخراج روبرت إيك وبطولة أندرو سكوت ، نجاحًا كبيرًا وتم نقله في نفس العام إلى مسرح هارولد بينتر في ويست إند ، إلى تقييمات خمس نجوم. [222]

لعب توم هيدلستون دورًا لمدة ثلاثة أسابيع في مسرح Vanbrugh الذي افتتح في 1 سبتمبر 2017 وكان من إخراج كينيث براناغ . [223] [224]

في عام 2018 ، لعبت المخرجة الفنية حديثًا في The Globe Theatre ميشيل تيري دورًا في إنتاج مشهور بتجاهل جنسه . [225]

العروض السينمائية والتلفزيونية

كان أول نجاح على الشاشة لهاملت هو فيلم سارة برنهارد الذي مدته خمس دقائق لمشهد المبارزة ، [y] والذي تم إنتاجه في عام 1900. كان الفيلم محاولة مبكرة للجمع بين الصوت والسينما ، وتم تسجيل الموسيقى والكلمات في تسجيلات الفونوغراف ، ليتم لعبها مع الفيلم. [227] تم إصدار نسخ صامتة في أعوام 1907 و 1908 و 1910 و 1913 و 1917 و 1920. [227] في فيلم هاملت عام 1921 ، لعبت الممثلة الدنماركية أستا نيلسن دور هاملت كامرأة تقضي حياتها متخفية كرجل . [227]

فاز هاملت بالأبيض والأسود المزاجي عام 1948 للورنس أوليفييه بجائزة أفضل فيلم وأفضل ممثل ، وهو ، اعتبارًا من عام 2020 ، فيلم شكسبير الوحيد الذي فعل ذلك. شدد تفسيره على إيحاءات أوديب للمسرحية ، وألقى إيلين هيرلي البالغة من العمر 28 عامًا بدور والدة هاملت ، مقابل نفسه ، في سن 41 ، بدور هاملت. [228]

في عام 1953 ، قام الممثل جاك مانينغ بأداء المسرحية في مقاطع مدتها 15 دقيقة على مدى أسبوعين في وقت متأخر من الليل قصير العمر لسلسلة DuMont مسرح مونودراما . أشاد الناقد التلفزيوني في نيويورك تايمز جاك جولد بأداء مانينغ باعتباره هاملت. [229]

الفيلم السوفيتي عام 1964 هاملت (بالروسية: Гамлет ) يستند إلى ترجمة بوريس باسترناك وإخراج غريغوري كوزينتسيف ، مع تسجيل دميتري شوستاكوفيتش . [230] ألقي إنوكينتي سموكتونوفسكي بدور هاملت.

أخرج جون جيلجود ريتشارد بيرتون في إنتاج برودواي في مسرح لونت فونتان في 1964-1965 ، وهو أطول فيلم هاملت في الولايات المتحدة حتى الآن. تم إنتاج فيلم حي للإنتاج باستخدام "Electronovision" ، وهي طريقة لتسجيل أداء حي بكاميرات فيديو متعددة وتحويل الصورة إلى فيلم. [231] كررت إيلين هيرلي دورها في النسخة السينمائية لأوليفييه بصفتها الملكة ، وسُمع صوت جيلجود على أنه الشبح. تم تسجيل إنتاج Gielgud / Burton أيضًا كاملاً وتم إصداره على LP بواسطة Columbia Masterworks .

سارة برنهارد في دور هاملت ، مع جمجمة يوريك (المصور: جيمس لافاييت ، 1885-1900  ) .

كان أول فيلم هاملت ملونًا عام 1969 أخرجه توني ريتشاردسون مع نيكول ويليامسون في دور هاملت وماريان فيثفول في دور أوفيليا.

في عام 1990 ، قدم فرانكو زيفيريلي ، الذي وصفت أفلامه شكسبير بأنها "حسية وليست دماغية" ، ميل جيبسون - الذي اشتهر بعد ذلك بأفلام Mad Max و Lethal Weapon - في دور البطولة في نسخته التي صدرت عام 1990 ؛ جلين كلوز - التي اشتهرت باسم "المرأة الأخرى" الذهانية في فيلم Fatal Attraction - لعبت دور جيرترود ، [233] ولعب بول سكوفيلد دور والد هاملت.

قام كينيث برانا بتكييف وإخراج وتأليف نسخة فيلمية عام 1996 من هاملت والتي تحتوي على مواد من الورقة الأولى والربع الثاني. يمتد هاملت في براناغ لما يزيد قليلاً عن أربع ساعات. [234] وضع برانا الفيلم في أواخر القرن التاسع عشر بالملابس والمفروشات ، وهو إنتاج يذكرنا من نواح كثيرة برواية روسية في ذلك الوقت. [235] وأصبح قصر بلينهايم ، الذي بني في أوائل القرن الثامن عشر ، قلعة إلسينور في المشاهد الخارجية. الفيلم منظم على أنه ملحمة ويستخدم بشكل متكرر ذكريات الماضي لتسليط الضوء على عناصر لم يتم توضيحها في المسرحية: علاقة هاملت الجنسية مع كيت وينسلتأوفيليا ، على سبيل المثال ، أو عاطفة طفولته ليوريك (يلعبها كين دود ). [236]

في عام 2000 ، وضع هاملت للمخرج مايكل الميريدا القصة في مانهاتن المعاصرة ، حيث لعب إيثان هوك دور هاملت كطالب سينمائي. أصبح كلوديوس (الذي يلعبه كايل ماكلاشلان ) الرئيس التنفيذي لشركة "الدنمارك كوربوريشن" ، بعد أن استولى على الشركة بقتل شقيقه. [237]

The Northman ، المقرر عرضه في العرض المسرحي في 22 أبريل 2022 وإخراج المخرج الأمريكي روبرت إيجرز الذي شارك أيضًا في كتابة السيناريو مع المؤلف الأيسلندي سجون ، مقيم في الأسطورة الإسكندنافية الأصلية التي ألهمت شكسبير لكتابة هاملت .

كانت هناك أيضًا العديد من الأفلام التي نقلت القصة العامة لهاملت أو عناصر منها إلى أماكن أخرى. على سبيل المثال ، فيلم Bollywood Haider لعام 2014 هو تكيف تدور أحداثه في كشمير . [238] كان هناك أيضًا العديد من الأفلام التي تضمنت عروض لمشاهد من هاملت كمسرحية داخل فيلم .

عجائن المرحلة

كانت هناك العديد من "الأعمال المشتقة" لهاملت التي أعادت صياغة القصة من وجهة نظر الشخصيات الأخرى ، أو نقلت القصة إلى مكان جديد أو كانت بمثابة تتابعات أو مقتطفات مسبقة لهاملت . يقتصر هذا القسم على تلك المكتوبة للمرحلة.

الأكثر شهرة هي مسرحية توم ستوبارد عام 1966 Rosencrantz و Guildenstern Are Dead ، والتي تعيد سرد العديد من أحداث القصة من وجهة نظر الشخصيات Rosencrantz و Guildenstern وتعطيهم قصة خلفية خاصة بهم. عدة مرات منذ عام 1995 ، قام مركز شكسبير الأمريكي بتركيب مستودعات تضمنت كلاً من هاملت وروزينكرانتز وغيلدنسترن ، مع نفس الممثلين الذين يؤدون نفس الأدوار في كل منهما ؛ في موسمي 2001 و 2009 ، تم "توجيه وتصميم وتمرين المسرحيتين معًا لتحقيق أقصى استفادة من المشاهد والمواقف المشتركة". [239]

كتب WS Gilbert مسرحية كوميدية قصيرة بعنوان Rosencrantz and Guildenstern ، حيث يتم تقديم مسرحية هاملت كمأساة كتبها كلوديوس في شبابه وهو محرج للغاية. من خلال الفوضى التي أحدثتها مسرحية هاملت له ، يساعد جيلدنسترن روسينكرانتس في التنافس مع هاملت لجعل أوفيليا عروسه. [240]

Fortinbras للمخرج Lee Blessing هو تكملة كوميدية لهاملت حيث تعود جميع الشخصيات المتوفاة كأشباح. راجعت صحيفة نيويورك تايمز المسرحية ، قائلة إنها "بالكاد أكثر من مجرد رسم كوميدي ممتد ، تفتقر إلى التعقيد اللغوي والتشويري لـ Rosencrantz و Guildenstern Are Dead من توم ستوبارد . ويعرض على كيث ريدين دورًا يمكنه فيه ارتكاب الفوضى الكوميدية ". [241]

تتضمن مسرحية كاريداد سفيش 12 أوفيلياس (مسرحية بأغاني مكسورة) عناصر من قصة هاملت لكنها تركز على أوفيليا. في مسرحية Svich ، يتم إحياء Ophelia ويرتفع من بركة ماء بعد وفاتها في هاملت . المسرحية عبارة عن سلسلة من المشاهد والأغاني ، وقد عُرضت لأول مرة في مسبح عام في بروكلين. [242]

ديفيد دافالوس فيتنبرغ هو مقدمة " تراجيدية-كوميدية-تاريخية" لهاملت يصور الأمير الدنماركي كطالب في جامعة ويتنبرغ (المعروفة الآن باسم جامعة هالي-فيتنبرغ ) ، حيث يمزق بين التعاليم المتضاربة لمعلميه جون فاوستوس ومارتن لوثر . استعرضت صحيفة نيويورك تايمز المسرحية قائلة ، "السيد دافالوس قد صاغ كوميديا ​​سخيفة في الحرم الجامعي من هذا التقارب غير المحتمل" ، [243] و Nytheatre.com "قالت المراجعة أن الكاتب المسرحي "تخيل واقعًا بديلًا رائعًا ، ومن المحتمل جدًا ، بالنظر إلى قصة هاملت الخيالية التي ستعلم دور المستقبل." [244]

Mad Boy Chronicle للكاتب المسرحي الكندي مايكل أوبراين هي كوميديا ​​سوداء مبنية بشكل فضفاض على قرية هاملت ، تدور أحداثها في فايكنغ الدنمارك في عام 999 بعد الميلاد. [245]

ملاحظات ومراجع

ملاحظات

  1. ^ أ ب مشهد حفار القبور في قرية 5.1.1-205 . [7]
  2. ^ في كتابه الصادر عام 1936 بعنوان The Problem of Hamlet: A Solution أكد أندرو كايرنكروس أن هاملت المشار إليها في عام 1589 كتبها شكسبير ؛ [17] بيتر ألكساندر ، [18] إريك سامز [19] ومؤخرًا هارولد بلوم [20] [21] وافقوا على ذلك. ومع ذلك ، يعتبر هارولد جينكينز ، محرر السلسلة الثانية من إصدار Arden للمسرحية ، أنه لا توجد أسباب للاعتقاد بأن Ur-Hamlet هو عمل مبكر لشكسبير ، والذي أعاد كتابته بعد ذلك. [22]
  3. ^ كان بولونيوس قريبًا من الاسم اللاتيني لروبرت بولين ، مؤسس جامعة أكسفورد ، ورينالدو قريب جدًا من جون رينولدز ، رئيس كلية كوربوس كريستي . [33]
  4. ^ يقترح MacCary 1599 أو 1600 ؛ [34] يقدم جيمس شابيرو أواخر عام 1600 أو أوائل عام 1601 ؛ [35] يقترح ويلز وتايلور أن المسرحية كُتبت عام 1600 ونُقحت لاحقًا. [36] استقر محرر نيو كامبريدج في منتصف عام 1601. [37] يتفق محرر New Swan Shakespeare Advanced Series مع 1601؛ [38] يقترح طومسون وتايلور ، مبدئيًا ("وفقًا لما إذا كان الشخص أكثر إقناعًا من قبل جينكينز أو هونيجمان") نهاية إعلان نهائي إما ربيع 1601 أو في وقت ما في عام 1600. [39]
  5. ^ المحادثة الكاملة بين Rozencrantz و Guildenstern و Hamlet بشأن رحيل اللاعبين المتجولين من المدينة كانت في Hamlet F1 2.2.324-360. [43]
  6. ^ نشرت سلسلة Arden Shakespeare الثالثة Q2 ، مع الملاحق ، في المجلد الأول ، [54] والنصوص F1 و Q1 في المجلد الثاني. [55] شكسبير RSC هو نص F1 مع مقاطع Q2 إضافية في الملحق. [56] سلسلة كامبريدج الجديدة لشكسبير بدأت في نشر مجلدات منفصلة للإصدارات الرباعية المنفصلة الموجودة من مسرحيات شكسبير. [57]
  7. ^ تستخدم أيضًا في Love's Labour's Lost و A Midsummer Night's Dream . [80]
  8. ^ هذا يقارن بحوالي ساعتين إلى ثلاث ساعات لمسرحية نموذجية إليساجاكوبية. [82]
  9. ^ أ ب "مشهد الدير" هو قرية 3.1.87-160 . [87]
  10. ^ هذا التفسير منتشر على نطاق واسع ، [89] ولكن تم الطعن فيه من قبل ، من بين آخرين ، هارولد جينكينز. [90] وجد الدليل على سابقة لهذا التفسير غير كاف وغير حاسم ، ويعتبر التفسير الحرفي أكثر ملاءمة للسياق الدرامي. [90]
  11. ^ انظر رومية ١٢:١٩ : الانتقام ملكي ؛ اجازي يقول الرب.
  12. ^ راجع المقالات المتعلقة بالإصلاح في الدنمارك والنرويج وهولشتاين وكنيسة الدنمارك للحصول على التفاصيل.
  13. ^ "مشهد الحجرة" هو قرية 3.4. [114]
  14. ^ "هناك موضة حديثة" كن لطيفًا مع جيرترود "بين بعض النقاد النسويات" [127]
  15. ^ يحتوي هاملت على 208 اقتباسات في قاموس أكسفورد للاقتباسات ؛ يستغرق 10 من 85 صفحة مخصصة لشكسبير في اقتباسات بارتليت المألوفة لعام 1986 (الطبعة الرابعة عشر ، 1968) . للحصول على أمثلة لقوائم أعظم الكتب ، انظرHarvardClassics و Great Books و Great Books of the Western World و Harold Bloom 's The Western Canon و St.
  16. ^ يؤكد هاتواي أن "ريتشارد برباج ... لعب هيرونيمو وكذلك ريتشارد الثالث ولكن بعد ذلك كان أول هاملت ، لير ، وعطيل" [142] ويجادل طومسون بأن هوية هاملت في دور برباج مبنية في الدراما لعدة لحظات من المسرحية: "سنخطئ بشكل عميق في الحكم على الموقف إذا لم ندرك ذلك ، بينما يتحدث هاملت عن الأبناء ، يتكلم برباج أيضًا مع أبناء الأرض". [143] راجع أيضًا طومسون حول لحية اللاعب الأول. [144]
  17. ^ يسجل صموئيل بيبس سعادته بحداثة هاملت "المنجزة بالمشاهد". [154]
  18. ^ رسالة إلى السير ويليام يونغ ، ١٠ يناير ١٧٧٣ ، نقلاً عن يوجلو. [157]
  19. ^ جورج برنارد شو في مراجعة السبت في 2 أكتوبر 1897. [168]
  20. ^ سارة برنهاردت ، في رسالة إلى لندن ديلي تلغراف . [171]
  21. ^ لمزيد من المعلومات حول هذا الإنتاج ، راجع إنتاج MAT لمقال هاملت . بدأ كريج وستانيسلافسكي التخطيط للإنتاج في عام 1908 ، ولكن بسبب المرض الخطير الذي أصاب ستانيسلافسكي ، تأخر الإنتاج حتى ديسمبر 1911. [177]
  22. ^ حول علاقة كريج بالرمزية والرمزية الروسية ومبادئهاالخاصةوجه الخصوص ، انظر Taxidou ؛ [179] فيما يتعلق بمقترحات كريج المرحلية ، انظر: Innes؛ [180] حول مركزية بطل الرواية وانعكاسه "للذات الذاتية" ، انظر Taxidou [181] وإينس . [180]
  23. ^ أول مشهد للمحكمة هو قرية 1.2.1-128 . [182]
  24. ^ هرم ذهبي مضاء بشكل ساطع ينحدر من عرش كلوديوس ، ويمثل التسلسل الهرمي الإقطاعي ، مما يعطي الوهم بوجود كتلة واحدة موحدة من الأجسام. في المقدمة المظلمة المظلمة ، مفصولة بشاش ، استلقى هاملت ، كما لو كان يحلم. على خط خروج كلوديوس ، بقيت الأرقام ولكن الشاش تم فكه ، بحيث بدت وكأنها تتلاشى كما لو أن أفكار هاملت قد تحولت إلى مكان آخر. لهذا الغرض ، تلقى المشهد ترحيبا لم يسمع به في MAT . [183]
  25. ^ "مشهد المبارزة" هو قرية 5.2.203–387 . [226]

مراجع

جميع الإشارات إلى هاملت ، ما لم ينص على خلاف ذلك ، مأخوذة من Arden Shakespeare Q2. [54] بموجب نظام الإحالة الخاص بهم ، 3.1.55 تعني الفعل 3 ، المشهد 1 ، السطر 55. المراجع إلى Quarto الأول و First Folio تم تمييزها بعلامة Hamlet Q1 و Hamlet F1 ، على التوالي ، وهي مأخوذة من Arden Shakespeare Hamlet: النصوص من 1603 و 1623 . [55] لا يحتوي نظام الإحالة الخاص بهم لـ Q1 على فواصل فعل ، لذا فإن 7.115 تعني المشهد 7 ، السطر 115.

  1. ^ طومسون وتايلور 2006 أ ، ص. 74.
  2. ^ أ ب تايلور 2002 ، ص. 18.
  3. ^ كريستال وكريستال 2005 ، ص. 66.
  4. ^ طومسون وتايلور 2006 أ ، ص. 17.
  5. ^ قرية 1.4.
  6. ^ ترلينغ 2009 ، ص. 8.
  7. ^ قرية 5.1.1-205
  8. ^ ساكسو وهانسن 1983 ، ص 36 - 37.
  9. ^ ساكسو وهانسن 1983 ، ص 16-25.
  10. ^ ساكسو وهانسن 1983 ، ص.5-15.
  11. ^ ساكسو وهانسن 1983 ، ص 1-5.
  12. ^ ساكسو وهانسن 1983 ، ص.25 - 37.
  13. ^ إدواردز 1985 ، ص 1 - 2.
  14. ^ ساكسو وهانسن 1983 ، ص 66 - 67.
  15. ^ جينكينز 1982 ، ص 82 - 85.
  16. ^ ساكسو وهانسن 1983 ، ص. 67.
  17. ^ كايرنكروس 1975 .
  18. ^ الكسندر 1964 .
  19. ^ جاكسون 1991 ، ص. 267.
  20. ^ بلوم 2001 ، ص الثالث عشر ، 383.
  21. ^ بلوم 2003 ، ص. 154.
  22. ^ جينكينز 1982 ، ص. 84 ن 4.
  23. ^ ساكسو وهانسن 1983 ، ص 66 - 68.
  24. ^ ساكسو وهانسن 1983 ، ص. 6.
  25. ^ جرينبلات 2004 أ ، ص. 311.
  26. ^ جرينبلات 2004 ب .
  27. ^ تشامبرز 1930 ، ص. 418.
  28. ^ ويلسون 1932 ، ص. 104.
  29. ^ تصفح 1963 ، ص. 323.
  30. ^ وينستانلي 1977 ، ص. 114.
  31. ^ سيسيل 2012 .
  32. ^ جينكينز 1982 ، ص. 35.
  33. ^ هيبارد 1987 ، ص 74 - 75.
  34. ^ ماكاري 1998 ، ص. 13.
  35. ^ شابيرو 2005 ، ص. 341.
  36. ^ ويلز وتايلور 1988 ، ص. 653.
  37. ^ إدواردز 1985 ، ص. 8.
  38. ^ أ ب ج لوت 1970 ، ص. السادس والأربعون.
  39. ^ طومسون وتايلور 2006 أ ، ص.58-59.
  40. ^ ماكاري 1998 ، ص 12 - 13.
  41. ^ إدواردز 1985 ، ص.5-6.
  42. ^ قرية F1 2.2.337.
  43. ^ قرية F1 2.2.324–360
  44. ^ دنكان جونز 2001 ، ص.143-49.
  45. ^ إدواردز 1985 ، ص. 5.
  46. ^ حتاواي 1987 ، ص 13 - 20.
  47. ^ تشامبرز 1923 ب ، ص 486-87.
  48. ^ هاليداي 1964 ، ص.204–05.
  49. ^ طومسون وتايلور 2006 أ ، ص. 465.
  50. ^ أ ب هاليداي 1964 ، ص. 204.
  51. ^ أ ب طومسون وتايلور 2006 أ ، ص. 78.
  52. ^ هيبارد 1987 ، ص 22 - 23.
  53. ^ حتاوي 1987 ، ص. 16.
  54. ^ أ ب طومسون وتايلور 2006 أ .
  55. ^ أ ب طومسون وتايلور 2006 ب .
  56. ^ بات وراسموسن 2007 ، ص. 1923.
  57. ^ أ ب إريس 1998 .
  58. ^ بورو 2002 .
  59. ^ قرية 3.4 و 4.1.
  60. ^ طومسون وتايلور 2006 أ ، ص.543-52.
  61. ^ جينكينز 1982 ، ص. 14.
  62. ^ قرية Q1 14.
  63. ^ ايراس 1998 ، ص 1 - 34.
  64. ^ جاكسون 1986 ، ص. 171.
  65. ^ طومسون وتايلور 2006 أ ، ص.85-86.
  66. ^ طومسون وتايلور 2006 ب ، ص 36-39.
  67. ^ طومسون وتايلور 2006 أ ، ص 18 - 19.
  68. ^ بات وراسموسن 2008 ، ص. 11.
  69. ^ كرول 2014 ، ص.5-6.
  70. ^ ووفورد 1994 .
  71. ^ كيرش 1969 .
  72. ^ فيكرز 1974 أ ، ص. 447.
  73. ^ فيكرز 1974 ب ، ص. 92.
  74. ^ ووفورد 1994 ، ص 184 - 85.
  75. ^ فيكرز 1974 ج ، ص. 5.
  76. ^ ووفورد 1994 ، ص. 185.
  77. ^ أ ب ووفورد 1994 ، ص. 186.
  78. ^ روزنبرغ 1992 ، ص. 179.
  79. ^ ماكاري 1998 ، ص 67-72 ، 84.
  80. ^ كرمود 2000 ، ص. 256.
  81. ^ ايفانز 1974 .
  82. ^ هيرل 2010 .
  83. ^ ماكاري 1998 ، ص 84 - 85.
  84. ^ قرية 3.1.63–64 .
  85. ^ قرية 1.2.85–86 .
  86. ^ ماكاري 1998 ، ص 89-90.
  87. ^ قرية 3.1.87 - 160
  88. ^ مكتب المدير التنفيذي 2005 .
  89. ^ أ ب كيرنان 2007 ، ص. 34.
  90. ^ أ ب جينكينز 1982 ، ص 493-95.
  91. ^ قرية 1.2.63-65 .
  92. ^ قرية 3.1.151 .
  93. ^ قرية 3.1.154 .
  94. ^ ماكاري 1998 ، ص 87 - 88.
  95. ^ ماكاري 1998 ، ص 91-93.
  96. ^ ماكاري 1998 ، ص 37-38.
  97. ^ ماكاري 1998 ، ص. 38.
  98. ^ قرية F1 2.2.247-248.
  99. ^ ماكاري 1998 ، ص 47-48.
  100. ^ أ ب هاملت 3.1.55–87.
  101. ^ أ ب ماكاري 1998 ، ص. 49.
  102. ^ نولز 1999 ، ص 1049 ، 1052-53.
  103. ^ طومسون وتايلور 2006 أ ، ص 73-74.
  104. ^ بلوم 1994 ، ص. 381.
  105. ^ فرويد 1900 ، ص 367–68.
  106. ^ أ ب ج فرويد 1995 ، ص 274 - 79.
  107. ^ بود 2005 ، ص. 112.
  108. ^ أ ب فرويد 1995 ، ص. 278.
  109. ^ فرويد وبنكر 1960 ، ص. 147.
  110. ^ فرويد وبنكر 1960 ، ص.147–48.
  111. ^ موريسون 1997 ، ص 4 ، 129-30.
  112. ^ كوتسيل 2005 ، ص. 191.
  113. ^ جونز 1910 .
  114. ^ قرية 3.4.
  115. ^ ماكاري 1998 ، الصفحات 104–07 ، 113–16.
  116. ^ دي جرازيا 2007 ، ص.168-70.
  117. ^ سمولوود 2002 ، ص. 102.
  118. ^ أ ب بلوم آند فوستر 2008 ، ص. الثاني عشر.
  119. ^ روثمان 2013 .
  120. ^ أ ب ج د بريتون 1995 ، ص.207-11.
  121. ^ قرية 4.5.
  122. ^ ووفورد 1994 ، ص 199 - 202.
  123. ^ هوارد 2003 ، ص 411 - 15.
  124. ^ هايلبرون 1957 .
  125. ^ بلوم 2003 ، ص 58-59.
  126. ^ طومسون 2001 ، ص. 4.
  127. ^ بلوم 2003 .
  128. ^ شوالتر 1985 .
  129. ^ بلوم 2003 ، ص. 57.
  130. ^ ماكاري 1998 ، ص 111 - 13.
  131. ^ أوزبورن 2007 ، ص 114 - 33.
  132. ^ كيريجان 1996 ، ص. 122.
  133. ^ وارن 2016 ، ص. 367.
  134. ^ وارن 2016 ، ص. 379.
  135. ^ أ ب ج د وطومسون وتايلور 2006 أ ، ص 123 - 26.
  136. ^ الويلزية 2001 ، ص. 131.
  137. ^ أ ب طومسون وتايلور 2006 أ ، ص 126 - 31.
  138. ^ نوفمبر 1994 ، ص 62 ، 77-78.
  139. ^ براون 1982 ، ص. 40.
  140. ^ تايلور 2002 ، ص. 4.
  141. ^ بنهام 1998 ، ص. 141.
  142. ^ حتاوي 1982 ، ص. 91.
  143. ^ طومسون 1983 ، ص. 24.
  144. ^ طومسون 1983 ، ص. 110.
  145. ^ تايلور 2002 ، ص. 13.
  146. ^ طومسون وتايلور 2006 أ ، ص.53-55.
  147. ^ تشامبرز 1930 ، ص. 334.
  148. ^ أ ب داوسون 2002 ، ص. 176.
  149. ^ جرة و Woudhuysen 1969 ، ص. 204.
  150. ^ هيبارد 1987 ، ص. 17.
  151. ^ مارسدن 2002 ، ص. 21.
  152. ^ هولندا 2007 ، ص. 34.
  153. ^ مارسدن 2002 ، ص 21 - 22.
  154. ^ طومسون وتايلور 1996 ، ص. 57.
  155. ^ تايلور 1989 ، ص. 16.
  156. ^ طومسون وتايلور 2006 أ ، ص 98-99.
  157. ^ يوجلو 1977 ، ص. 473.
  158. ^ موريسون 2002 ، ص. 231.
  159. ^ مودي 2002 ، ص. 41.
  160. ^ مودي 2002 ، ص. 44.
  161. ^ جاي 2002 ، ص. 159.
  162. ^ داوسون 2002 ، ص 185 - 87.
  163. ^ موريسون 2002 ، ص 232 - 33.
  164. ^ موريسون 2002 ، ص.235–37.
  165. ^ شتاء 1875 .
  166. ^ أ ب موريسون 2002 ، ص. 241.
  167. ^ شوش 2002 ، ص 58 - 75.
  168. ^ شو 1961 ، ص. 81.
  169. ^ مودي 2002 ، ص. 54.
  170. ^ أوكونور 2002 ، ص. 77.
  171. ^ جاي 2002 ، ص. 164.
  172. ^ هولندا 2002 ، ص 203 - 05.
  173. ^ داوسون 2002 ، ص. 184.
  174. ^ داوسون 2002 ، ص. 188.
  175. ^ أ ب ج جيليس وآخرون. 2002 ، ص 259 - 62.
  176. ^ داوسون 2002 ، ص. 180.
  177. ^ بينيديتي 1999 ، ص 188 - 211.
  178. ^ بينيديتي 1999 ، ص 189 ، 195.
  179. ^ تاكسيدو 1998 ، ص 38-41.
  180. ^ أ ب إينيس 1983 ، ص. 153.
  181. ^ تاكسيدو 1998 ، ص 181 ، 188.
  182. ^ قرية 1.2.1-128 .
  183. ^ اينيس 1983 ، ص. 152.
  184. ^ اينيس 1983 ، ص.165-67.
  185. ^ اينيس 1983 ، ص. 172.
  186. ^ اينيس 1983 ، ص 140 - 75.
  187. ^ هورتمان 2002 ، ص. 214.
  188. ^ هورتمان 2002 ، ص. 223.
  189. ^ بوريان 2004 .
  190. ^ هورتمان 2002 ، ص.224–25.
  191. ^ أ ب ج جيليس وآخرون. 2002 ، ص 267 - 69.
  192. ^ موريسون 2002 ، ص 247-48.
  193. ^ طومسون وتايلور 2006 أ ، ص. 109.
  194. ^ موريسون 2002 ، ص. 249.
  195. ^ موريسون 2002 ، ص 249-50.
  196. ^ بلوم 1981 ، ص. 307.
  197. ^ تانيتش 1985 .
  198. ^ سمولوود 2002 ، ص. 108.
  199. ^ المسرح الوطني و .
  200. ^ كانبي 1995 .
  201. ^ جوسو 1992 أ .
  202. ^ جيرنزي آند سويت 2000 ، ص. 43.
  203. ^ "هاملت" . قاعدة بيانات إنترنت برودواي . تم الاسترجاع 25 يوليو 2020 .
  204. ^ مكلين وآخرون. 1990 ، ص. 124.
  205. ^ بارات 2005 ، ص. 63.
  206. ^ دافيسون 1999 ، ص 170 - 82.
  207. ^ بيلنجتون 2001 .
  208. ^ جاردنر 2002 .
  209. ^ بيلنجتون 2008 .
  210. ^ براون 2016 .
  211. ^ شنتون 2007 .
  212. ^ برودواي وورلد 2009 .
  213. ^ ديلي ميرور 2009 .
  214. ^ قانون 2009 ، 53:55.
  215. ^ ايتزكوف 2009 .
  216. ^ سبنسر ، تشارلز. "هاملت ، مسرح يونغ فيك: مراجعة" . ديلي تلغراف . التلغراف اليومي. مؤرشفة من الأصلي في 10 يناير 2022 . تم الاسترجاع 18 مارس 2019 .
  217. ^ جيد 2013 .
  218. ^ ايشيروود 1995 .
  219. ^ الكرة الأرضية إلى جلوب هاملت و .
  220. ^ ستيوارت 2014 .
  221. ^ كاليا 2014 .
  222. ^ Kellaway ، Kate (25 حزيران 2017). "مراجعة هاملت - أعجوبة شاملة - 5 من 5 نجوم" . الجارديان . تم الاسترجاع 4 نوفمبر 2020 .
  223. ^ سولكاس 2017 .
  224. ^ جوك 2017 .
  225. ^ براون 2018 .
  226. ^ قرية 5.2.203–387 .
  227. ^ أ ب ج برود 2001 ، ص 117 - 18.
  228. ^ ديفيز 2000 ، ص. 171.
  229. ^ فوكس 2009 .
  230. ^ جونتنر 2000 ، ص 120 - 21.
  231. ^ برود 2001 ، ص 125 - 27.
  232. ^ كارتميل 2000 ، ص. 212.
  233. ^ جونتنر 2000 ، ص 121 - 22.
  234. ^ كرول 2000 ، ص. 232.
  235. ^ ستاركس 1999 ، ص. 272.
  236. ^ كيشيان 2000 ، ص 78 - 79.
  237. ^ بورنيت 2003 .
  238. ^ جوبتا 2014 .
  239. ^ وارن و .
  240. ^ جيلبرت 1892 ، ص 349 - 66.
  241. ^ جوسو 1992 ب .
  242. ^ شولتز 2008 .
  243. ^ جرود 2011 .
  244. ^ تودوروف 2011 .
  245. ^ براندس 2001 .

مصادر

طبعات هاملت

مصادر ثانوية

روابط خارجية

استمع إلى هذا المقال ( ساعة و 20 دقيقة )
رمز ويكيبيديا المنطوقة
تم إنشاء هذا الملف الصوتي من مراجعة لهذه المقالة بتاريخ 14 أكتوبر 2011 ، ولا يعكس التعديلات اللاحقة. ( 2011-10-14 )

نصوص

التحليلات

الأعمال ذات الصلة