جلام روك

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة
اذهب إلى الملاحة اذهب الى البحث

جلام روك هو نمط من موسيقى الروك تم تطويره في المملكة المتحدة في أوائل السبعينيات من القرن الماضي ، يؤديه موسيقيون ارتدوا أزياء ومكياج وتسريحات شعر شائنة ، وخاصة الأحذية ذات المنصة واللمعان . [1] اعتمد فنانو جلام على مصادر متنوعة عبر الموسيقى وثقافة البوب ، [2] بدءًا من موسيقى البابلجوم البوب وموسيقى الروك أند رول في الخمسينيات إلى الكاباريه والخيال العلمي وموسيقى الروك الفنية المعقدة . [3] [4] غالبًا ما كانت الملابس البراقة والأنماط المرئية لفناني الأداءمعسكر أو مخنث ، وقد تم وصفه بأنه يلعب بأدوار جنسانية أخرى . [5] كان الصخر اللامع نسخة أكثر تطرفًا من السحر. [6]

غُمرت الرسوم البيانية في المملكة المتحدة بأعمال الروك الساحرة من عام 1971 إلى عام 1975. [ 7] ظهور مارك بولان في مارس 1971 في برنامج بي بي سي الموسيقي Top of the Pops ، مرتديًا اللمعان والساتان ، غالبًا ما يُشار إليه على أنه بداية الحركة. من بين فناني موسيقى الروك البريطانيين الآخرين ديفيد بوي ، موت ذا هوبل ، سويت ، سليد ، مود ، روكسي ميوزيك وجاري جليتر . تلك التي ليست مركزية في هذا النوع ، مثل Elton John و Rod Stewart و Freddie Mercury of Queen، كما اعتمدت أنماط جلام. [8] كان المشهد أقل انتشارًا في الولايات المتحدة ، وكان الفنانان الأمريكيان الوحيدان اللذان نجحا في تحقيق نجاحات أليس كوبر ولو ريد . [7] ومن بين الفنانين الأمريكيين الآخرين جلام نيويورك دولز ، سباركس ، سوزي كواترو ، إيجي بوب وجوبريات . تراجعت بعد منتصف السبعينيات ، لكنها أثرت على الأنواع الموسيقية الأخرى بما في ذلك موسيقى البانك روك ، جلام ميتال ، نيو رومانتيك ، ديثروك والروك القوطي .

الخصائص

يمكن اعتبار موسيقى جلام روك نوعًا فرعيًا من الأزياء والموسيقى. [9] رفض فنانو جلام الخطاب الثوري لمشهد موسيقى الروك في أواخر الستينيات ، وبدلاً من ذلك تمجد الانحطاط والسطحية والتراكيب البسيطة لموسيقى البوب ​​السابقة. [10] [11] واستجابة لهذه الخصائص ، وصف علماء مثل آي تايلور ودي وول جلام روك بأنه "إضعاف مهين وتجاري وثقافي". [12]

اعتمد الفنانون على التأثيرات الموسيقية مثل موسيقى البوبليغوم ، وندقات الجيتار الصاخبة من هارد روك ، وإيقاعات الدوس ، وموسيقى الروك أند رول في خمسينيات القرن الماضي ، وقاموا بترشيحها من خلال ابتكارات التسجيل في أواخر الستينيات. [10] [13] [14] في النهاية أصبحت متنوعة للغاية ، حيث تراوحت بين إحياء موسيقى الروك أند رول البسيطة لشخصيات مثل ألفين ستاردست إلى فن البوب المعقد لموسيقى روكسي . [9] في بدايتها ، كان رد فعل موجه نحو الشباب للهيمنة الزاحفة لبروغريسيف روك وألبومات المفاهيم - ماذابومب! أطلق على "بلادة الدنيم الكلية" اسم "مشهد موسيقي ممل نضج قبل الأوان". [15]

بصريًا ، كانت عبارة عن شبكة من الأساليب المختلفة ، بدءًا من سحر هوليوود في ثلاثينيات القرن العشرين ، وحتى الجاذبية الجنسية في الخمسينيات من القرن الماضي ، ومسرح الكاباريه قبل الحرب ، والأساليب الأدبية والرمزية الفيكتورية ، والخيال العلمي ، إلى التصوف القديم والسحر والأساطير . تتجلى في الملابس الفاحشة ، والماكياج ، وتسريحات الشعر ، والأحذية ذات النعل النعل. [4] تشتهر جلام بغموضها الجنسي والجنساني وتصوراتها عن الجنس الأنثوي ، إلى جانب الاستخدام المكثف للمسرحيات. [16]

قام الملحن الإنجليزي اللامع نويل كوارد بتجسيدها ، وخاصة أغنيته التي صدرت عام 1931 بعنوان " Mad Dogs and Englishmen" ، حيث صرح الكاتب الموسيقي Daryl Easlea بأن تأثير Noël Coward على أشخاص مثل Bowie و Roxy Music و Cockney Rebel كان هائلاً للغاية. والحيلة والسطح كانا لا يقلان أهمية عن العمق والجوهر. أشارت مجلة تايم إلى "إحساس كورد بالأسلوب الشخصي ، مزيج من الخد والأناقة ، والوضع والتوازن". [17] تضمنت أعمال التلاعب بالهوية الجنسية وحب الظهور مجموعة Cockettes و Alice Cooper ، والتي جمعت الأخيرة مع موسيقى الروك الصادمة .[18]

التاريخ

مارك بولان من T. Rex يؤدي في حفل ABC's In Concert ، 1973

ظهرت جلام روك من المشاهد الإنجليزية المخدرة والفنية الصخرية في أواخر الستينيات ويمكن اعتبارها امتدادًا لهذه الاتجاهات ورد فعل ضدها. [9] وترتبط أصوله بمارك بولان ، الذي أعاد تسمية الثنائي الصوتي الخاص به تي ريكس وشغل الآلات الكهربائية بحلول نهاية الستينيات. [15] كان بولان ، على حد تعبير الناقد الموسيقي كين بارنز ، "الرجل الذي بدأ كل شيء". [15] غالبًا ما يُشار إلى ظهور بولان في برنامج بي بي سي الموسيقي Top of the Pops على أنه لحظة البدايةفي مارس 1971 مرتديًا لمعانًا وحريرًا من الساتان ، ليؤدي ثاني أفضل أغنية له في المملكة المتحدة (وأول أغنية في المملكة المتحدة رقم 1) ، " Hot Love ". [19] ذكرت صحيفة الإندبندنت أن ظهور بولان في برنامج Top of the Pops "سمح لجيل من الفتيات الصغيرات بالبدء في اللعب بفكرة androgyny". [17] تلقى ألبوم ت. ريكس عام 1971 Electric Warrior استحسان النقاد باعتباره ألبومًا رائدًا لموسيقى الروك. [20] في عام 1973 ، بعد بضعة أشهر من إصدار ألبوم تانكس ، استولى بولان على الغلاف الأمامي لمجلة ميلودي ميكر مع إعلان "جلام روك ميت!" [21]

Noddy Holder (يمين) و Dave Hill (يسار) من Slade ، بالقرب من ذروة شهرتهما في عام 1973 ، حيث أظهر بعضًا من أزياء الروك الأكثر تطرفاً

منذ أواخر عام 1971 ، كان ديفيد بوي بالفعل نجمًا صغيرًا ، طور شخصيته Ziggy Stardust ، حيث قام بدمج عناصر الماكياج الاحترافي ، والتمثيل الصامت والأداء في تمثيله. [8] بوي ، في مقابلة عام 1972 أشار فيها إلى أن فنانين آخرين يوصفون بأنهم جلام روك كانوا يقومون بعمل مختلف ، قال "أعتقد أن جلام روك هي طريقة رائعة لتصنيفي ، بل إنه من الأجمل أن أكون أحد روادها ". [22] سرعان ما تبع بولان وبوي في الأسلوب أعمالا مثل روكسي ميوزيك ، سويت ، سليد ، موت ذا هوبل ، مود وألفين ستاردست . [8]كانت شعبية موسيقى جلام روك في المملكة المتحدة كبيرة لدرجة أن ثلاث فرق روك جلام لديها أغاني فردية رائعة في عيد الميلاد في المملكة المتحدة . " Merry Xmas Everybody " بقلم Slade و " أتمنى أن يكون عيد الميلاد كل يوم " من تأليف Wizzard و " Lonely This Christmas " للمخرج Mud ، والتي ظلت جميعها تحظى بشعبية كبيرة. [23] [24] لم يكن جلام مجرد اتجاه ناجح للغاية في الموسيقى الشعبية في المملكة المتحدة ، بل أصبح مهيمنًا في جوانب أخرى من الثقافة الشعبية البريطانية خلال السبعينيات. [7]

تم تمثيل مجموعة متنوعة من موسيقى الروك الساحرة ، مع التركيز على الأغاني المتمركزة حول الجيتار ، وإيقاعات القيادة والأداء الحي بمشاركة الجمهور ، من قبل فرق مثل Slade و Mott the Hoople ، مع أتباع لاحقين مثل Def Leppard و Cheap Trick و Poison و Kiss و Quiet Riot ، وبعضها غطى مؤلفات Slade (مثل " Cum On Feel the Noize " و " Mama Weer All Crazee Now ") أو قام بتأليف أغانٍ جديدة بناءً على قوالب Slade. [25]بينما حقق نجاحًا كبيرًا في المخططات الفردية في المملكة المتحدة (على سبيل المثال ، كان لدى Slade ستة أغنيات فردية) كان عدد قليل جدًا من هؤلاء الموسيقيين قادرين على إحداث تأثير خطير في الولايات المتحدة ؛ كان David Bowie هو الاستثناء الرئيسي ، حيث أصبح نجمًا عالميًا ودفع إلى تبني أساليب ساحرة بين أعمال مثل Lou Reed و Iggy Pop و New York Dolls و Jobriath ، والتي تُعرف غالبًا باسم "glitter rock" وبمحتوى غنائي أغمق من نظرائهم البريطانيين . [26]

في المملكة المتحدة ، كان مصطلح الصخرة اللامعة يستخدم في أغلب الأحيان للإشارة إلى النسخة المتطرفة من السحر التي اتبعها غاري جليتر والفرقة المستقلة التي غالبًا ما كان يؤديها باسم الفرقة اللامعة . كان لفرقة Glitter Band و Gary Glitter بينهما ثمانية عشر من أفضل عشرة أغاني فردية في المملكة المتحدة بين عامي 1972 و 1975 . الرسوم البيانية في عامي 1973 و 1974. [8] [27] ألهمت كواترو بشكل مباشر مجموعة الفتيات الهاربات الرائدة في لوس أنجلوس . [28]الأعمال الحالية ، وبعضها لا يعتبر عادة مركزية في هذا النوع ، اعتمدت أيضًا أنماطًا ساحرة ، بما في ذلك رود ستيوارت ، وإلتون جون ، وكوين ، ولفترة من الوقت ، رولينج ستونز . [8] بعد رؤية مارك بولان يرتدي ملابس من تصميم زاندرا رودس ، قام فريدي ميركوري بتجنيد رودس لتصميم أزياء لجولة الملكة التالية في عام 1974. [29] موسيقى البانك روك ، والتي غالبًا ما يُنظر إليها على أنها رد فعل على حيلة روك جلام ، ولكن باستخدام بعض عناصر من هذا النوع ، بما في ذلك الماكياج وإصدارات الغلاف من تسجيلات موسيقى الروك الغلام ، [30] ساعدت في إنهاء موضة التألق من حوالي عام 1976. [26]

التأثير

شخصية في الحركة الرومانسية الجديدة ، Boy George of Culture Club (أداء في عام 2001) تأثرت بأيقونات موسيقى الروك الجلام بولان وبوي. [31]

بينما كانت موسيقى جلام روك ظاهرة ثقافية بريطانية على وجه الحصر ، حيث كتب ستيفن ويلز في صحيفة الغارديان "الأمريكيون حصلوا على بريق من جهة ثانية فقط من خلال نسخة بوي الفاخرة" ، أصبحت أغلفة كلاسيكيات موسيقى الروك البريطانية الغلام من العناصر الأساسية في الأحداث الرياضية الأمريكية. [32] كان جلام روك تأثيرًا في الخلفية لريتشارد أوبراين ، كاتب مسرحية لندن الموسيقية The Rocky Horror Show عام 1973 . [33] على الرغم من تراجع شعبية موسيقى جلام روك في المملكة المتحدة في النصف الثاني من السبعينيات ، فقد كان لها تأثير مباشر على الأعمال التي برزت لاحقًا ، بما في ذلك قبلة وأعمال ميتال جلام الأمريكية مثل Quiet Riot و WASP، Twisted Sister ، Bon Jovi و Mötley Crüe . [34]

أعمال رومانسية جديدة في المملكة المتحدة مثل Adam and the Ants و A Flock of Seagulls امتدت بريقها ، وتم اختيار سياساتها الجنسية الأنثوية والجنسية من خلال أعمال مثل Culture Club و Bronski Beat و Frankie Goes to Hollywood . [35] كانت موسيقى الروك القوطية مستوحاة إلى حد كبير من الماكياج والملابس والمسرحية وصوت الجلام ، وتبنى موسيقى البانك روك بعضًا من اتجاهات الأداء وخلق الشخصية في جلام ، بالإضافة إلى تركيز النوع على صفات فن البوب ​​والبساطة ولكن أجهزة قوية. [26]

كان جلام روك مؤثرًا في جميع أنحاء العالم. [36] في اليابان في ثمانينيات القرن الماضي ، تأثر الكي البصري بشدة بجماليات الروك الساحرة. [37] تمتعت جلام منذ ذلك الحين بتأثير مستمر وإحياء متواضع متقطع في R & B crossover act Prince ، [38] فرق مثل Marilyn Manson و Suede و Placebo و [39] Chainsaw Kittens و Spacehog and the Darkness ، [40] وألهمت موسيقى البوب فنانين مثل ليدي غاغا . [41]

يستمر احتضانها الواعي الذاتي للشهرة والأنا بالتردد عبر موسيقى البوب ​​بعد عقود من وفاة نجمها النموذجي ، مارك بولان من تي ريكس ، في عام 1977. كمفهوم مرن بدلاً من كونه طبقة ستراتوسفيرية ثابتة لشخصيات السبعينيات ، فهو كذلك حتى أنها مجهزة للنجاة من فقدان الفنان الأكثر ديمومة ، ديفيد بوي .

-  كتبت جودي بيرمان لـ Pitchfork في عام 2016 ، من Bowie إلى Gaga: How Glam Rock Lives On . [41]

فيلم

تشمل الأفلام التي تعكس جماليات جلام روك ما يلي:

انظر أيضا

المراجع

  1. ^ "جلام روك" . إنكارتا . مؤرشفة من الأصلي في 28 أغسطس 2009 . تم الاسترجاع 21 ديسمبر 2008 .
  2. ^ ليستر ، بول (11 يونيو 2015). "فرانز وسباركس: هذه المدينة كبيرة بما يكفي لكلينا" . الجارديان .
  3. ^ "جلام روك | ألبومات وفنانين وأغاني مميزة" . كل الموسيقى . تم الاسترجاع 11 نوفمبر 2013 .
  4. ^ a b P. Auslander ، Performing Glam Rock: Gender and Theatricality in Popular Music (Ann Arbor، MI: University of Michigan Press، 2006)، ISBN 0-472-06868-7 ، الصفحات 57 و 63 و 87 و 141. 
  5. ^ رينولدز ، سيمون (1995). الثورات الجنسية: الجنس ، التمرد ، وروك أند رول . لندن: ذيل الثعابين. ص. الثالث عشر.
  6. ^ a b V.Bogdanov، C. Woodstra and ST Erlewine، All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock، Pop، and Soul (Milwaukee، WI: Backbeat Books، 3rd edn.، 2002)، ISBN 0-87930- 653-X ، ص. 466. 
  7. ^ أ ب ج أوسلاندر ، فيليب (2006). أداء موسيقى جلام روك: الجنس والمسرح في الموسيقى الشعبية . مطبعة جامعة ميشيغان. ص. 49.
  8. ^ a b c d e P. Auslander ، "Watch that man David Bowie: Hammersmith Odeon، London، 3 July 1973" in I. Inglis، ed.، Performance and Popular Music: History، Place and Time (Aldershot: Ashgate، 2006 ) ، ISBN 0-472-06868-7 ، ص. 72. 
  9. ^ أ ب ج ر.شكر ، الموسيقى الشعبية: المفاهيم الأساسية (أبينجدون: روتليدج ، الطبعة الثانية ، 2005) ، ISBN 0-415-34770-X ، ص 124-5. 
  10. ^ أ ب رينولدز ، سيمون. "سايمون رينولدز يتحدث في فوردهام عن تاريخ جلام روك" . فوردهام الإنجليزية . تم الاسترجاع 12 نوفمبر 2016 .
  11. ^ "جلام روك" . بريتانيكا . تم الاسترجاع 12 نوفمبر 2016 .
  12. ^ جريجوري ، جورجينا (2002). "الرجولة والجنس والثقافة المرئية في جلام روك" (PDF) . الثقافة والاتصال - جامعة سنترال لانكشاير . 5:37 .
  13. ^ إيرلوين ، ستيفن توماس (2001). دليل كل الموسيقى: الدليل النهائي للموسيقى الشعبية . شركة هال ليونارد. ص. 3.
  14. ^ فاربر ، جيم (3 نوفمبر 2016). "نشأة مثلي الجنس لموسيقى موسيقى الروك جلام" . نيويورك تايمز . تم الاسترجاع 11 نوفمبر 2016 .
  15. ^ أ ب ج بارنز ، كين (مارس 1978). "العصر اللامع: هياج المراهقين" . بومب! . تم الاسترجاع 26 يناير 2019 - عبر Rock's Backpages .
  16. ^ "جلام روك" ، أول ميوزيك. تم الاسترجاع 26 يونيو 2009.
  17. ^ a b "Box-set تم وصفه كدليل نهائي لنوع موسيقى السبعينيات قد نبذ نجمه السابق المشين" . المستقل. تم الاسترجاع 15 سبتمبر 2017
  18. ^ P. Auslander ، أداء Glam Rock: الجنس والمسرح في الموسيقى الشعبية (Ann Arbor ، MI: University of Michigan Press ، 2006) ، ISBN 0-472-06868-7 ، ص. 34. 
  19. ^ مارك بايتريس بولان - صعود وسقوط نجم القرن العشرين ( Omnibus Press 2002) ISBN 0-7119-9293-2 ، ص 180 - 181. 
  20. ^ هيوي ، ستيف. " المحارب الكهربائي - تي ريكس | الأغاني ، التعليقات ، الاعتمادات ، الجوائز | كل الموسيقى" . كل الموسيقى . تم الاسترجاع 29 ديسمبر 2014 .
  21. ^ بولان ، مارك (16 يونيو 1973). "جلام روك مات!" . ميلودي ميكر . مؤرشفة من الأصلي في 2 يناير 2014 . تم الاسترجاع 4 يناير 2014 .
  22. ^ "ديفيد باوي هو أحدث نجم روك مستورد من إنجلترا" . ناشوا تلغراف . وكالة انباء. 4 نوفمبر 1972 . تم الاسترجاع 11 نوفمبر 2013 .
  23. ^ "تم الكشف عن أغنية عيد الميلاد الأكثر شعبية في المملكة المتحدة" . NME . تم الاسترجاع 12 ديسمبر 2017 .
  24. ^ " " PRS for Music تعلن عن أفضل 50 أغنية لعيد الميلاد (المملكة المتحدة) " . بيان صحفي 14 ديسمبر 2012 PRS.
  25. ^ "مؤسس Kiss Gene Simmons يقول إن 'Heart and Soul Lies in England'ألتيميت كلاسيك روك .8 يناير 2021 .
  26. ^ a b c P. Auslander، "Watch that man David Bowie: Hammersmith Odeon، London، July 3، 1973" in Ian Inglis، ed.، Performance and Popular Music: History، Place and Time (Aldershot: Ashgate، 2006)، ISBN 0-472-06868-7 ، ص. 80. 
  27. ^ رودس ، ليزا (2005). ليدي لاند: المرأة وثقافة الروك . فيلادلفيا: مطبعة جامعة بنسلفانيا. ص. 35.
  28. ^ P. Auslander ، Performing Glam Rock: Gender and Theatricality in Popular Music (Ann Arbor، MI: University of Michigan Press، 2006)، ISBN 0-7546-4057-4 ، ص 222-3. 
  29. ^ بليك ، مارك (2010). هل هذه هي الحياة الحقيقية؟: القصة غير المروية للملكة . أوروم.
  30. ^ S. Frith and A. Goodwin ، On Record: Rock، Pop، and Written Word (Pantheon Books ، 1990) ، ISBN 0-394-56475-8 ، ص. 88. 
  31. ^ موراي ، روبن (30 أكتوبر 2013) ، "Boy George: How To Make A Pop Idol" ، Clash ، استرجاعها 6 نوفمبر 2021
  32. ^ ويلز ، ستيفن (14 أكتوبر 2008). "لماذا لا يحصل الأمريكيون على موسيقى الروك الساحرة" . الحارس.
  33. ^ رينولدز ، سيمون (2016). الصدمة والرعب: Glam Rock وإرثها ، من السبعينيات إلى القرن الحادي والعشرين . فابر وفابر.
  34. ^ ر.موور ، يبيع مثل روح التين: الموسيقى وثقافة الشباب والأزمة الاجتماعية (نيويورك ، نيويورك: مطبعة جامعة نيويورك ، 2009) ، ISBN 0-8147-5748-0 ، ص. 105. 
  35. ^ P. Auslander ، "Watch that man David Bowie: Hammersmith Odeon، London، July 3، 1973" in I. Inglis، ed.، Performance and Popular Music: History، Place and Time (Aldershot: Ashgate، 2006)، ISBN 0 -7546-4057-4 ، ص. 79. 
  36. ^ تشابمان وإيان وجونسون وهنري (2016). جلام العالمية والموسيقى الشعبية: الأسلوب والمشهد من السبعينيات إلى العقد الأول من القرن الحادي والعشرين . نيويورك: روتليدج. رقم ISBN 9781138821767.
  37. ^ آي كوندري ، هيب هوب اليابان: موسيقى الراب ومسارات العولمة الثقافية (مطبعة جامعة ديوك ، 2006) ، ISBN 0-8223-3892-0 ، ص. 28. 
  38. ^ P. Auslander ، أداء Glam Rock: الجنس والمسرح في الموسيقى الشعبية (Ann Arbor ، MI: University of Michigan Press ، 2006) ، ISBN 0-7546-4057-4 ، ص. 227. 
  39. ^ P. Buckley ، The Rough Guide to Rock (London: Rough Guides ، 3rd edn. ، 2003) ، ISBN 1-84353-105-4 ، ص. 796. 
  40. ^ ر.هوق ، ما وراء الثقافة الفرعية: البوب ​​والشباب والهوية في عالم ما بعد الاستعمار (أبينجدون: روتليدج ، 2006) ، ISBN 0-415-27815-5 ، ص. 161. 
  41. ^ أ ب "من Bowie إلى Gaga: How Glam Rock Lives On" . مذراة . تم الاسترجاع 2 يناير 2020 .
  42. ^ P. Auslander ، أداء Glam Rock: الجنس والمسرح في الموسيقى الشعبية (Ann Arbor ، MI: University of Michigan Press ، 2006) ، ISBN 0-7546-4057-4 ، ص. 81. 
  43. ^ أ ب ب.أوسلاندر ، أداء جلام روك: الجنس والمسرح في الموسيقى الشعبية (آن أربور ، ميتشيغن: مطبعة جامعة ميشيغان ، 2006) ، ISBN 0-7546-4057-4 ، ص. 63. 
  44. ^ International Who's Who in Popular Music 2002 Europa International Who's Who in Popular Music (Abingdon: Routledge، 4th edn.، 2002)، ISBN 1-85743-161-8 ، ص. 194. 
  45. ^ "في برنامج الفيلم هذا الأسبوع" . برنامج الفيلم . راديو بي بي سي 4 . 6 أبريل 2007 . تم الاسترجاع 12 فبراير 2010 .
  46. ^ L. Hunt ، الثقافة البريطانية المنخفضة: من بدلات Safari إلى الاستغلال الجنسي (Abdindon: Routledge ، 1998) ، ISBN 0415151821 ، ص. 163. 
  47. ^ P. Auslander ، أداء Glam Rock: الجنس والمسرح في الموسيقى الشعبية (Ann Arbor ، MI: University of Michigan Press ، 2006) ، ISBN 0-7546-4057-4 ، ص. 55. 
  48. ^ P. Auslander ، أداء Glam Rock: الجنس والمسرح في الموسيقى الشعبية (Ann Arbor ، MI: University of Michigan Press ، 2006) ، ISBN 0-7546-4057-4 ، ص. 228. 
  49. ^ هولدن ، ستيفن (20 يوليو 2001). "استعراض الفيلم ؛ Betwixt ، بين على حدود جلام" . نيويورك تايمز . تم الاسترجاع 11 نوفمبر 2013 .
  50. ^ إيمرسون ، جيم (3 آب / أغسطس 2001). "Hedwig and the Angry Inch Movie Review (2001)" . روجر ايبرت . تم الاسترجاع 11 نوفمبر 2013 .
  51. ^ ترافرز ، بيتر (20 يوليو 2001). "Hedwig and the Angry Inch | مراجعات الأفلام" . رولينج ستون . تم الاسترجاع 11 نوفمبر 2013 .
  52. ^ تيرنر ، كيران (19 يوليو 2012). "Jobriath AD: حان وقته" . هافينغتون بوست . تم الاسترجاع 20 سبتمبر 2012 .

قراءات إضافية

  • تشابمان ، إيان وجونسون ، هنري. (محرران) جلام العالمية والموسيقى الشعبية: الأسلوب والمشهد من السبعينيات إلى العقد الأول من القرن الحادي والعشرين . نيويورك: روتليدج ، 2016 ISBN 9781138821767 
  • روك ، ميك ، جلام! حساب شاهد عيان مطبعة Omnibus ، 2005 ISBN 1-84609-149-7 
  • رينولدز ، سايمون شوك ورهبة: جلام روك وإرثها ، من السبعينيات إلى مطبعة القرن الحادي والعشرين ، 2016 ISBN 978-0062279804 

روابط خارجية

0.1114649772644