تسجيل صوتي

From Wikipedia, the free encyclopedia
فيلم مقاس 16 مم يعرض مسارًا صوتيًا على اليمين [1]

يتم تسجيل الموسيقى التصويرية [2] المصاحبة والمزامنة لصور فيلم أو دراما أو كتاب أو برنامج تلفزيوني أو برنامج إذاعي أو لعبة فيديو ؛ ألبوم مسار صوتي تم إصداره تجاريًا للموسيقى كما هو وارد في الموسيقى التصويرية لفيلم أو فيديو أو عرض تلفزيوني ؛ أو المنطقة المادية للفيلم الذي يحتوي على الصوت المسجل المتزامن . [1]

في استخدام مصطلحات صناعة الأفلام ، المسار الصوتي هو تسجيل صوتي تم إنشاؤه أو استخدامه في إنتاج الأفلام أو ما بعد الإنتاج . في البداية ، يكون لكل من الحوار والمؤثرات الصوتية والموسيقى في الفيلم مساره المنفصل الخاص به ، ويتم مزجها معًا لتكوين ما يسمى المسار المركب ، والذي يُسمع في الفيلم. غالبًا ما يتم إنشاء مسار دبلجة لاحقًا عند دبلجة الأفلام بلغة أخرى. يُعرف هذا أيضًا بمسار M&E (الموسيقى والتأثيرات). تحتوي مسارات M&E على جميع العناصر الصوتية مطروحًا منها الحوار ، والذي يتم توفيره بعد ذلك من قبل الموزع الأجنبي باللغة الأم لأراضيه.

إدخالات القاموس الحالية للموسيقى التصويرية للموسيقى التصويرية كاسم وكفعل. [3] [4] تمت طباعة محاولة مبكرة للترويج لمصطلح المسار الصوتي في مجلة Photoplay في عام 1929. [5] لا يميز إدخال القاموس الفني لعام 1992 في قاموس Academic Press للعلوم والتكنولوجيا بين مسار الصوت النموذجي و تسجيل صوتي. [6]

ظهرت الموسيقى التصويرية الانكماشية في الوعي العام مع ظهور ما يسمى بألبومات الموسيقى التصويرية في أواخر الأربعينيات. تم تصور هذه التسجيلات المتاحة تجاريًا لأول مرة من قبل شركات الأفلام كوسيلة للتحايل على الأفلام الجديدة ، وتم تصنيفها والإعلان عنها على أنها "موسيقى من الصوت الأصلي للصور المتحركة" ، أو "موسيقى من الصورة المتحركة ومستوحاة منها". سرعان ما تم اختصار هذه العبارات إلى مجرد " الصوت الأصلي للصور المتحركة ". وبشكل أكثر دقة ، يتم إجراء مثل هذه التسجيلات من المسار الموسيقي للفيلم ، لأنها تتكون عادةً من موسيقى معزولة من فيلم ، وليس المسار المركب (الصوت) مع الحوار والمؤثرات الصوتية.

غالبًا ما يستخدم الاختصار OST لوصف المسار الصوتي للموسيقى على وسيط مسجل ، مثل القرص المضغوط ، وهو يمثل مسارًا صوتيًا أصليًا ؛ ومع ذلك ، يتم استخدامه أحيانًا أيضًا للتمييز بين الموسيقى الأصلية التي يتم الاستماع إليها وتسجيلها مقابل إعادة التسجيل أو الغلاف .

أنواع التسجيلات

تشمل أنواع تسجيلات الصوت ما يلي:

  1. الموسيقى التصويرية للأفلام الموسيقية مخصصة للإصدارات السينمائية للمسرح الموسيقي ؛ يركزون بشكل أساسي على الأغاني.
    (أمثلة: الشحم ، الغناء تحت المطر )
  2. تعرض نتائج الأفلام الموضوعات الموسيقية الأساسية والموسيقى الخلفية من الأفلام.
    (أمثلة: ساحر أوز ، نفسية [7] )
  3. للأفلام التي تحتوي على مقطوعات أفلام الأوركسترا وأغاني البوب ​​، كلا النوعين من الموسيقى.
    (أمثلة: سلسلة شريك )
  4. ألبومات الأغاني الشعبية المسموعة كليًا أو جزئيًا في خلفية أفلام غير موسيقية.
    (أمثلة: بلا نوم في سياتل ، عندما التقى هاري سالي ... )
  5. غالبًا ما يتم إصدار الموسيقى التصويرية لألعاب الفيديو بعد إصدار اللعبة ، وعادة ما تتكون من السمة والموسيقى الخلفية من مستويات اللعبة ، والقوائم ، وشاشات العناوين ، والمواد الترويجية (مثل الأغاني الكاملة التي تم استخدام أجزاء منها فقط في اللعبة) ، والشاشات المقطوعة وأحيانًا المؤثرات الصوتية المستخدمة في اللعبة.
    (أمثلة: Sonic Heroes ، The Legend of Zelda: Ocarina of Time )
  6. الألبومات التي تحتوي على موسيقى وحوار من الفيلم ، مثل 1968 Romeo and Juliet ، أو أول ألبوم صوتي أصلي لـ The Wizard of Oz .

كانت الموسيقى التصويرية لفيلم والت ديزني للرسوم المتحركة عام 1937 سنو وايت والأقزام السبعة أول موسيقى تصويرية للفيلم تم إصداره تجاريًا. [8] تم إصداره بواسطة RCA Victor Records على العديد من أقراص 78 RPM في يناير 1938 كأغاني من فيلم والت ديزني سنووايت والأقزام السبعة (مع نفس الشخصيات والمؤثرات الصوتية كما في فيلم هذا العنوان) وشهدت منذ ذلك الحين العديد من التوسعات وإعادة الإصدار.

كان أول فيلم موسيقي مباشر يحتوي على ألبوم صوتي تم إصداره تجاريًا هو سيرة فيلم MGM لعام 1946 لملحن Show Boat جيروم كيرن ، Till the Clouds Roll By. تم إصدار الألبوم في الأصل كمجموعة من أربعة تسجيلات بحجم 10 بوصات بسرعة 78 دورة في الدقيقة. تم تضمين ثمانية اختيارات فقط من الفيلم في هذه الطبعة الأولى من الألبوم. من أجل احتواء الأغاني على جوانب التسجيل ، احتاجت المادة الموسيقية إلى التحرير والتلاعب. كان هذا قبل وجود الشريط ، لذلك احتاج منتج التسجيل إلى نسخ مقاطع من أقراص التشغيل المستخدمة في المجموعة ، ثم نسخها وإعادة نسخها من قرص إلى آخر مضيفًا انتقالات وتلاشي متقاطع حتى يتم إنشاء النسخة الرئيسية النهائية. وغني عن القول ، أنه تمت إزالة عدة أجيال من الأصل وتضررت جودة الصوت بسببه. تم تسجيل تسجيلات التشغيل عن قصد وهي جافة جدًا (بدون صدى) ؛ وإلا فإنه سيبدو وكأنه صوت أجوف جدًا في دور السينما الكبيرة. هذا جعل هذه الألبومات تبدو مسطحة ومليئة بالصناديق.

المصطلحات

أطلقت MGM Records على هذه "ألبومات الممثلين الأصلية" بأسلوب عرض Decca Broadway ألبومات المدلى بها في الغالب لأن المواد الموجودة على الأقراص لن تقفل الصورة ، مما يخلق أكبر تمييز بين "Original Motion Picture Soundtrack" والذي ، بالمعنى الدقيق للكلمة ، تحتوي على موسيقى من شأنها أن تقفل الصورة إذا كان المستخدم المنزلي سيعزف أحدها جنبًا إلى جنب مع الآخر و "Original Cast Soundtrack" والتي تشير بمعناها الدقيق إلى تسجيلات استوديو لموسيقى الأفلام بواسطة طاقم الفيلم الأصلي ، ولكن تم تحريرها أو إعادة ترتيبها من أجل الوقت والمحتوى ولن قفل للصورة. [9]

ومع ذلك ، في الواقع ، لا يزال منتجو الموسيقى التصويرية غامضين بشأن هذا التمييز ، وقد يتم تصنيف العناوين التي يتم فيها قفل الموسيقى الموجودة في الألبوم على الصورة على أنها OCS والموسيقى من الألبوم الذي لا يقفل على الصورة قد يشار إليها باسم OMPS.

تم استخدام عبارة "مسجلة مباشرة من الموسيقى التصويرية" لفترة من الوقت في السبعينيات والثمانينيات والتسعينيات من القرن الماضي للتمييز بين المواد التي من شأنها أن تقفل الصورة عن تلك التي لا (باستثناء الأساتذة البديلة والغناء أو المعزوفات المنفردة البديلة) ، ولكن مرة أخرى ، جزئيًا نظرًا لأن العديد من "لقطات الفيلم" كانت تتألف في الواقع من عدة محاولات مختلفة للأغنية وتم تحريرها معًا لتشكيل السيد ، فقد أصبح هذا المصطلح أيضًا غامضًا وغامضًا بمرور الوقت ، في الحالات التي لا يمكن العثور فيها ، في الحالات التي يستخدم فيها السيد في الفيلم ، شكلها المعزول ، (بدون الرصد والتقييم) تم تضمين الأسياد المناوبين المذكورين أعلاه والعروض الصوتية والعروض الفردية البديلة التي يمكن تحديد موقعها في مكانها.

كنتيجة لكل هذا الغموض ، على مر السنين ، بدأ مصطلح الموسيقى التصويرية يُطبق بشكل شائع على أي تسجيل من فيلم ، سواء تم التقاطه من المقطع الصوتي الفعلي للفيلم أو إعادة تسجيله في الاستوديو في وقت سابق أو لاحقًا. تُستخدم العبارة أحيانًا بشكل غير صحيح في تسجيلات برودواي المصبوب. في حين أنه من الصحيح في بعض الحالات استدعاء مقطع صوتي تسجيل صوتي (نظرًا لأنه يحتوي في معظم الحالات على عروض تم تسجيلها بواسطة طاقم الفيلم الأصلي) ، فليس من الصحيح أبدًا استدعاء فريق عمل يسجل مسارًا صوتيًا.

تساهم في غموض المصطلح مشاريع مثل The Sound of Music Live! الذي تم تصويره على الهواء مباشرة على المجموعة لموسم عطلات NBC الذي تم بثه لأول مرة في عام 2013. الألبوم الذي تم إصداره قبل ثلاثة أيام من البث احتوى على تسجيلات الاستوديو مسبقًا لجميع الأغاني المستخدمة في العرض الخاص ، والتي يؤديها الممثل الأصلي منها ، ولكن فقط لأن الجزء الأوركسترالي من مادة الألبوم هو نفسه المستخدم في المقطع الخاص ، (على سبيل المثال ، تم غناء الأغاني مباشرة على مسار مسجل مسبقًا) ، وهذا يخلق تقنيًا مشابهًا لأنه على الرغم من أن سرير الموسيقى الآليمن القرص المضغوط سيتم قفله على الصورة ، لن يتم إغلاق العروض الصوتية ، على الرغم من أنه من الممكن إنشاء تسجيل صوتي كامل عن طريق رفع الأداء الصوتي من قرص DVD ، ومسح الأصوات الرئيسية البديلة من القرص المضغوط والجمع بين الاثنين.

من بين ألبومات MGM الصوتية الأكثر شهرة كانت تلك الخاصة بأفلام Good News و Easter Parade و Annie Get Your Gun و Singin 'in the Rain و [10] Show Boat و The Band Wagon و Seven Brides for Seven Brothers و Gigi .

ألبومات مجموع الأفلام

لم تصبح ألبومات تسجيل الأفلام مشهورة حقًا حتى عصر LP ، على الرغم من إصدار القليل منها في ألبومات 78 دورة في الدقيقة. تم إصدار نتيجة Alex North لنسخة فيلم عام 1951 من A Streetcar Named Desire على LP مقاس 10 بوصات بواسطة Capitol Records وتم بيعها جيدًا لدرجة أن الملصق أعاد إصداره لاحقًا على جانب واحد من LP مقاس 12 بوصة مع بعض من Max Steiner موسيقى فيلم على العكس.

تم تسجيل نتيجة Steiner لـ Gone with the Wind عدة مرات ، ولكن عندما أعيد إصدار الفيلم في عام 1967 ، أصدرت MGM Records أخيرًا ألبومًا من المقطوعات الشهيرة المسجلة مباشرة من الموسيقى التصويرية. مثل إعادة إصدار الفيلم عام 1967 ، تم تحسين هذا الإصدار من النتيجة بشكل مصطنع للستيريو . في السنوات الأخيرة ، أصدرت Rhino Records مجموعة مكونة من قرصين مضغوطين من درجة Gone With the Wind الكاملة ، والتي تمت استعادتها إلى صوتها الأحادي الأصلي.

كانت موسيقى جون ويليامز من فيلم حرب النجوم واحدة من أكثر الأفلام مبيعًا على الإطلاق . العديد من ألبومات تسجيل الأفلام تنفد طباعتها بعد أن تنتهي الأفلام من عروضها المسرحية وأصبح بعضها عناصر نادرة للغاية لهواة الجمع.

مسارات الفيلم المركبة المدرجة في التسجيل

في حالات قليلة نادرة ، تم إصدار مسار حوار فيلم كامل في السجلات. تم إصدار فيلم فرانكو زيفيريلي لعام 1968 لروميو وجولييت كمجموعة 4-LP ، باعتباره LP واحدًا مع مقتطفات موسيقية وحوارية ، وكألبوم يحتوي فقط على النتيجة الموسيقية للفيلم. الفيلم الرائد من يخاف من فيرجينيا وولف؟ تم إصداره بواسطة Warner Bros Records كمجموعة 2-LP تحتوي تقريبًا على كل الحوار من الفيلم. أصدر RCA فيكتور أيضًا ألبومًا مزدوجًا يمثل كل الحوار تقريبًا من الموسيقى التصويرية لفيلم A Man for All Seasons ، أصدرت Decca Records ألبومًا مزدوجًا لـ Man of La Mancha و Disney Music Group(سابقًا Buena Vista Records) أصدر ألبومًا مزدوجًا مشابهًا لموسيقى التصوير الفوتوغرافي لـ The Hobbit .

الموسيقى التصويرية للأفلام والتلفزيون

عندما يتم إصدار فيلم ضخم ، أو أثناء وبعد بث مسلسل تلفزيوني ، عادةً ما يتم إصدار ألبوم في شكل مقطع صوتي إلى جانب ذلك.

عادةً ما تحتوي الموسيقى التصويرية على آلات موسيقية أو بدلاً من ذلك على درجة فيلم . ولكن يمكن أن تحتوي أيضًا على الأغاني التي تم غنائها أو أدائها من قبل شخصيات في مشهد (أو نسخة غلاف لأغنية في الوسائط ، أعاد تسجيلها من قبل فنان مشهور) ، الأغاني التي تم استخدامها كموسيقى خلفية مقصودة أو غير مقصودة في المشاهد المهمة ، الأغاني التي تم سماعها في الاعتمادات الختامية ، أو الأغاني دون سبب واضح يتعلق بالوسائط بخلاف الترويج ، والتي تم تضمينها في الموسيقى التصويرية.

عادةً ما يتم إصدار الموسيقى التصويرية على شركات التسجيلات الرئيسية (تمامًا كما لو تم إصدارها بواسطة فنان موسيقي) ، ويمكن أيضًا أن تكون الأغاني والموسيقى التصويرية نفسها على قوائم الموسيقى والفوز بجوائز موسيقية.

وفقًا للاتفاقية ، يمكن أن يحتوي سجل الصوت على جميع أنواع الموسيقى بما في ذلك الموسيقى المستوحاة من الفيلم ولكنها لا تظهر في الواقع ؛ تحتوي النتيجة على موسيقى لمؤلفي الفيلم الأصليين فقط. [11]

في نفس الوقت ، يمكن أن تتعارض الموسيقى التصويرية مع الوضع الطبيعي (غالبًا ما تستخدم في امتيازات الثقافة الشعبية) وتحتوي على اختيارات موسيقى البوب ​​الأصلية التي تم إصدارها مؤخرًا و / أو الحصرية التي لم يتم إصدارها من قبل ، (بعضها أصبح تسجيلات عالية الرسوم من تلقاء نفسها ، والتي بسبب كونها تم إصداره على عنوان امتياز آخر ، وبلغ ذروته بسبب ذلك) ويستخدم ببساطة لأغراض ترويجية لفنانين مشهورين ، أو فنانين جدد أو غير معروفين. تحتوي هذه الموسيقى التصويرية على موسيقى لم تسمع على الإطلاق في الفيلم / المسلسل التلفزيوني ، وأي ارتباط فني أو غنائي يكون من قبيل الصدفة البحتة.

ومع ذلك ، اعتمادًا على نوع الوسائط ، سيكون للموسيقى التصويرية للأغاني الشعبية نمط محدد ؛ قد تتميز الرومانسية المرحة بالاستماع السهل لأغاني الحب ، في حين أن فيلم الإثارة الأكثر قتامة من شأنه أن يؤلف من موسيقى الروك أو موسيقى الحضر .

في عام 1908 ، قام كاميل سان سان بتأليف أول موسيقى خصيصًا لاستخدامها في فيلم سينمائي (L'assasinat du duc de Guise) ، وأصبح إصدار تسجيلات للأغاني المستخدمة في الأفلام سائدًا في الثلاثينيات. كان هنري مانشيني ، الحائز على جائزة إيمي وجائزتي جرامي عن الموسيقى التصويرية لبيتر جان ، أول ملحن حقق نجاحًا كبيرًا بأغنية من مقطع صوتي.

قبل سبعينيات القرن الماضي ، كانت الموسيقى التصويرية (مع استثناءات قليلة) ، مصحوبة بالمسرحيات الموسيقية ، وكان ألبومًا يتميز بصوت عالٍ وآلات ، (وإصدارات آلية من الأغاني الصوتية) ، اختيارات موسيقية يؤديها أعضاء فريق التمثيل. أو تغطية نسخ من الأغاني التي غناها فنان آخر.

بعد السبعينيات ، بدأت الموسيقى التصويرية في تضمين المزيد من التنوع ، وكان مستهلكو الموسيقى يتوقعون صورة متحركة أو موسيقى تصويرية تلفزيونية. كانت غالبية أغاني الرسوم البيانية هي تلك التي ظهرت أو صدرت في ألبوم صوتي لفيلم أو تلفزيوني.

في السنوات الأخيرة ، خمد مصطلح الموسيقى التصويرية نوعًا ما. يشير الآن في الغالب بشكل شائع إلى موسيقى الخلفية الآلية المستخدمة في تلك الوسائط. وبدلاً من ذلك ، يتم تمييز الأغاني الشعبية الموجودة في فيلم أو مسلسل تلفزيوني والإشارة إليها في الاعتمادات ، وليس كجزء من مقطع صوتي .

علم نفس الموسيقى والموسيقى التصويرية للأفلام

في أواخر الثمانينيات من القرن الماضي ، بدأ علم النفس الإدراكي وعلم النفس للموسيقى تحقيقًا حول تأثير الموسيقى التصويرية على تفسير المحفزات السمعية البصرية. تعد عالمة النفس الكندية أنابيل ج. كوهين من أوائل الباحثين الذين درسوا بشكل منهجي العلاقة بين الموسيقى والصور المتحركة ضمن عملية تفسير مقاطع الفيديو المتحركة القصيرة. تقاربت دراساتها في نموذج اتحاد الموسيقى والوسائط المتعددة . [12] [13] أثبتت الدراسات التجريبية الحديثة أن موسيقى الفيلم تذهب إلى أبعد من دور الملحق العاطفي في سياقات الفيلم. [14]على العكس من ذلك ، يمكن أن يغير بشكل جذري التعاطف الذي يشعر به المشاهدون تجاه الشخصيات التي تظهر على الشاشة ، والعواطف المنسوبة (على سبيل المثال ، ما إذا كانت الشخصية سعيدة أم حزينة) ، [15] تقييم البيئات ذات المناظر الخلابة ، وتوقعات المؤامرة ، [16] والحكم الأخلاقي من الشخصيات. [17] علاوة على ذلك ، وجدت دراسات تتبع العين وقياس الحدقة أن موسيقى الأفلام قادرة على التأثير على اتجاه النظرة واتساع حدقة العين اعتمادًا على التكافؤ العاطفي والمعلومات الدلالية المنقولة. [18] [16] [19]في الآونة الأخيرة ، أظهرت التجارب الجديدة أن موسيقى الأفلام يمكن أن تغير تصور الوقت أثناء مشاهدة الأفلام ؛ على وجه الخصوص ، تؤدي الموسيقى التصويرية التي تعتبر تنشيطًا وإثارة إلى المبالغة في تقدير الوقت بدلاً من الموسيقى الأكثر استرخاءً أو الحزن. [20] أخيرًا ، أثبتت الموسيقى التصويرية أنها تشكل ذاكرة المشهد الذي يشكله المشاهدون ، لدرجة تحيز تذكرهم بشكل متناسق مع المحتويات الدلالية للموسيقى. [21] [22] [23]

المقاطع الصوتية لألعاب الفيديو

قد تشير الموسيقى التصويرية أيضًا إلى الموسيقى المستخدمة في ألعاب الفيديو. بينما كانت المؤثرات الصوتية تُستخدم عالميًا تقريبًا للحركة التي تحدث في اللعبة ، كانت الموسيقى المصاحبة لأسلوب اللعب تطورًا لاحقًا. كان كل من Rob Hubbard و Martin Galway من أوائل المؤلفين الموسيقيين للموسيقى خصيصًا لألعاب الفيديو لجهاز الكمبيوتر Commodore 64 في الثمانينيات . كان كوجي كوندو ملحنًا مبكرًا وهامًا لألعاب نينتندو . مع تحسن التكنولوجيا ، حلت الموسيقى التصويرية متعددة الألحان والأوركسترا في كثير من الأحيان محل الألحان أحادية الصوت البسيطة التي بدأت في أواخر الثمانينيات والموسيقى التصويرية للألعاب الشعبية مثل Dragon Quest وبدأ إصدار سلسلة فاينل فانتسي بشكل منفصل. بالإضافة إلى المقطوعات الموسيقية المكتوبة خصيصًا لألعاب الفيديو ، سمح ظهور تقنية الأقراص المضغوطة للمطورين بدمج الأغاني المرخصة في الموسيقى التصويرية (سلسلة Grand Theft Auto هي مثال جيد على ذلك). علاوة على ذلك ، عندماأصدرت Microsoft جهاز Xbox في عام 2001 ، ظهر خيارًا يسمح للمستخدمين بتخصيص الموسيقى التصويرية لألعاب معينة عن طريق نسخ قرص مضغوط إلى محرك الأقراص الثابتة.

متنزه وسفينة رحلات ومقاطع صوتية للأحداث

كما هو الحال في Sound of Music Live! تم إعداد الموسيقى أو الحوار المعني خصيصًا للاستخدام في أو في حدث مثل الذي تم وصفه أعلاه.

في حالة المتنزهات الترفيهية ، قد يتم إخفاء الممثلين بأزياء كبيرة حيث قد تكون وجوههم محجوبة. إنهم يميلون إلى الموسيقى المسجلة مسبقًا والتأثيرات ومسار السرد الذي قد يبدو كما لو أنه تم رفعه من فيلم ، أو قد يبدو كما لو أنه تم تصويره بشكل مفرط للتأثير.

في حالة سفن الرحلات البحرية ، لا تسمح مساحات المسرح الصغيرة بالتزامن الكامل ، بحيث يمكن تسجيل الآلات الأكبر حجمًا مسبقًا على مسار دعم ويمكن تشغيل الأدوات المتبقية مباشرة ، أو قد يحدث العكس في مثل هذه الحالات الفيس: الحفل أو سيناترا: صوته. عالمه الخاص. طريقه يستخدم كلاهما عروض صوتية وفيديو معزولة مصحوبة بفرقة موسيقية حية.

في حالة الموسيقى التصويرية للحدث ، التجمعات العامة الكبيرة مثل Hands Across America ، The Live Aid Concert ، الاحتفال بمرور 200 عام على دستور الولايات المتحدة في فيلادلفيا ، حفلات MUSE أو مختلف أحداث Greenpeace (مثل مشروع Greenpeace Record ، قوس قزح كان لدى كل من Warriors and Alternative NRG ) موسيقى خاصة وتأثيرات وحوار مكتوب خصيصًا للحدث الذي تم بيعه لاحقًا للتسجيل ولاحقًا لشراء الفيديو للجمهور.

المقاطع الصوتية للكتاب

توجد حالات قليلة فقط لمقطع صوتي كامل يتم كتابته خصيصًا لكتاب.

"كالدين" ، وهو كتاب صوتي لكتاب الروائي الخيالي الشهير براندون ساندرسون ، "طريق الملوك" ، من تأليف The Black Piper. The Black Piper ، الذي ينحدر من بروفو بولاية يوتا ، هو مجموعة مشتركة من الملحنين الذين يشاركونهم حب الأدب الخيالي. تم تمويل "Kaladin" من خلال Kickstarter وجمع أكثر من 112000 دولار. تم إصداره في ديسمبر 2017. [ بحاجة لمصدر ]

احتفلت سلسلة The New York Times الأكثر مبيعًا ، Green Rider من تأليف كريستين بريطانيا ، بعيدها الخامس والعشرين بإصدار مقطع صوتي لكتاب يحمل نفس الاسم. تم تسجيله في ولاية يوتا ، ويضم الفنانة جيني أوكس بيكر وويليام أرنولد وتم إصداره في عام 2018.

قام كريج راسل بتأليف مقطوعة موسيقية لفرقة سان لويس أوبيسبو للشباب السيمفونية . تم تشغيله في عام 1995 ، وتم وضعه أخيرًا على القرص في عام 2000 بواسطة San Luis Obispo Symphony. [ بحاجة لمصدر ]

بالنسبة لرواية Star Wars لعام 1996 Shadows of the Empire (التي كتبها المؤلف Steve Perry ) ، اختار Lucasfilm Joel McNeely لكتابة النتيجة. كان هذا مشروعًا تجريبيًا غريب الأطوار ، على عكس جميع الموسيقى التصويرية الأخرى ، حيث سُمح للملحن بنقل الحالة المزاجية والموضوعات العامة ، بدلاً من الاضطرار إلى كتابة الموسيقى لتدفق لمشاهد محددة. قام مشروع يسمى "Sine Fiction" [24] بعمل بعض الموسيقى التصويرية لروايات لكتاب الخيال العلمي مثل إسحاق أسيموف وآرثر سي كلارك ، وأصدر حتى الآن 19 مقطعًا صوتيًا لروايات الخيال العلمي أو القصص القصيرة. كلهم متاحون للتنزيل المجاني.

قام المؤلف L. Ron Hubbard بتأليف وتسجيل ألبوم صوتي لروايته Battlefield Earth بعنوان Space Jazz . قام بتسويق الألبوم المفهوم على أنه "المسار الصوتي الأصلي الوحيد الذي تم إنتاجه لكتاب قبل أن يصبح فيلمًا". هناك نوعان من الموسيقى التصويرية الأخرى لروايات هوبارد ، وهما Mission Earth بواسطة Edgar Winter و To the Stars بواسطة Chick Corea .

جاءت رواية Always Coming Home لعام 1985 التي كتبها أورسولا ك. لو جوين في الأصل في صندوق مع شريط صوتي بعنوان موسيقى وشعر كيش ، يضم ثلاثة عروض شعرية وعشرة مقطوعات موسيقية لتود بارتون.

في الرسوم الهزلية ، كانت رواية دانييل كلوز المصورة مثل Velvet Glove Cast in Iron لها ألبوم صوتي رسمي. تضمن Nexus # 3 الأصلي بالأبيض والأسود من كاريكاتير الكابيتول Flexi-Nexi الذي كان قرصًا مرنًا للموسيقى التصويرية لهذه المشكلة. تضمن Trosper بواسطة Jim Woodring ألبومًا صوتيًا من تأليف وأداء بيل فريسيل ، [25] ومن المقرر أن يتضمن الإصدار المطلق من The League of Extraordinary Gentlemen: Black Dossier أسطوانة فينيل أصلية . أصدر The Crow ألبومًا صوتيًا يسمى Fear and Bulletsليتزامن مع النسخة المحدودة من الغلاف المقوى للرواية المصورة. صدر الكتاب الهزلي Hellblazer سنويًا بأغنية تسمى Venus of the Hardsell ، والتي تم تسجيلها بعد ذلك وفيديو موسيقي لمرافقتها.

كانت الرواية المصورة البرازيلية Achados e Perdidos ( Lost and Found ) من تأليف إدواردو داماسكينو ولويس فيليبي غاروتشو تحتوي على مقطع صوتي أصلي من تأليف الموسيقي برونو إيتو . نُشر الكتاب ذاتيًا في عام 2011 بعد حملة تمويل جماعي وكان مصحوبًا بقرص مضغوط به ثماني أغانٍ (واحدة لكل فصل من فصول القصة). في عام 2012 ، فازت هذه الرواية المصورة بجائزة Troféu HQ Mix (أهم جائزة برازيلية للكتاب الهزلي) في فئة "تحية خاصة". [26] [27]

عندما أصبح الوصول إلى الإنترنت أكثر انتشارًا ، تم تطوير ممارسة مماثلة تتمثل في مرافقة عمل مطبوع بأغنية موضوعية قابلة للتنزيل ، بدلاً من ألبوم كامل ومنشور ماديًا. الأغاني الرئيسية لـ Nextwave ، [28] Runaways ، [29] Achewood ، و Dinosaur Comics هي أمثلة على ذلك.

في اليابان ، تُعرف مثل هذه الأمثلة من الموسيقى المستوحاة من عمل ولا تهدف إلى تسجيل صوتي لمسرح إذاعي أو تعديل صورة متحركة لها باسم ألبوم الصور أو أغنية الصور ، على الرغم من أن هذا التعريف يتضمن أيضًا أشياء مثل عروض الفيلم المستوحاة من مفهوم الفن . وأغاني مستوحاة من مسلسل تلفزيوني غير وارد فيها. تحتوي العديد من الكتب الصوتية على شكل من أشكال المرافقة الموسيقية ، ولكنها عمومًا ليست شاملة بما يكفي ليتم إصدارها كموسيقى تصويرية منفصلة.

انظر أيضا

المراجع

  1. ^ أ ب كوان ، ليستر (1931). تسجيل الصوت للصور المتحركة . نيويورك ولندن: شركة McGraw-Hill Book Company Inc. ص. 37. شريط على طول جانب الفيلم ، والمعروف باسم مسار الصوت.
  2. ^ "مسار الصوت - تعريف المسار الصوتي بواسطة Merriam-Webster.com" . ميريام وبستر . تم الاسترجاع 2014/08/14 .
  3. ^ "صوت ، رقم 3" . قاموس أكسفورد الإنجليزي (عبر الإنترنت) . مطبعة جامعة أكسفورد . تم الاسترجاع 6 أكتوبر 2020 .
  4. ^ "موسيقى تصويرية" . قاموس أكسفورد للغة الإنجليزية . مطبعة جامعة أكسفورد . تم الاسترجاع 6 أكتوبر 2020 - عبر Lexico.com.
  5. ^ "قاموس مصطلحات Talkie الجديدة" . فوتوبلاي . شيكاغو: شركة Photoplay Magazine Publishing Company. أبريل 1929. ص. 31. مسار الصوت - النطاق الضيق للمساحة على طول الجانب الأيسر من فيلم الصورة الذي يُطبع عليه شريط يشبه الشريط من الخطوط الفاتحة والداكنة التي تشكل السجل الذي يُعرض منه الصوت.
  6. ^ كريستوفر موريس ، محرر. (1992). "مسار صوتي أو مسار صوتي" . قاموس الصحافة الأكاديمية للعلوم والتكنولوجيا . سان دييغو: Academic Press Harcourt Brace Jovanovich للنشر. ص. 2039. ISBN 9780122004001. الهندسة الصوتية 1. شريط ضيق على طول حافة فيلم صورة متحركة يتم فيه تسجيل الحوار والأصوات الأخرى المصاحبة للفيلم. 2. هذا الصوت المصاحب نفسه ؛ جزء الصوت من الصورة المتحركة. 3. جزء من شريط تُسجل عليه الإشارة الكهروضوئية من إحدى قنوات نظام الصوت.
  7. ^ "أعظم 50 فيلمًا صوتيًا" . الجارديان . 18 مارس 2007.
  8. ^ جيري أوزبورن (3 نوفمبر 2006). "تبدأ الموسيقى التصويرية بـ" بياض الثلج "Chicago Sun-Times مؤرشفة من الأصلي في 2018-06-15 . ||| UNTRANSLATED_CONTENT_START ||| 2007-09-12 .
  9. ^ "لماذا لا يزال كل عرض برودواي تقريبًا يصدر ألبومًا مصبوبًا" . نسر. 6 أكتوبر 2015.
  10. ^ "Singin 'In The Rain (1952)" . الأعداد . تم الاسترجاع 14 مارس 2022 .
  11. ^ سافاج ، مارك. " أين هي مواضيع الأفلام الجديدة ؟" بي بي سي ، 28 يوليو 2008
  12. ^ كوهين ، أنابيل ج. (27 يونيو 2013). "نموذج اتحاد الموسيقى والوسائط المتعددة: الأصل والتطور" . علم نفس الموسيقى في الوسائط المتعددة . ص 17-47. دوى : 10.1093 / acprof: oso / 9780199608157.003.0002 . رقم ISBN 978-0-19-960815-7.
  13. ^ كوهين ، أنابيل ج. (01 يناير 2015). "نموذج رابطة التطابق والتجارب في موسيقى الأفلام: نحو تعاون متعدد التخصصات" . الموسيقى والصورة المتحركة . 8 (2): 5-24. دوى : 10.5406 / musimoviimag.8.2.0005 . ISSN 2167-8464 . S2CID 143119327 .  
  14. ^ هيرجيت ، آن كريستين (2021). "حول قدرة الموسيقى على نقل المعنى في الفيلم: مراجعة منهجية للأدلة التجريبية" . علم نفس الموسيقى . 49 (1): 21-49. دوى : 10.1177/0305735619835019 . ISSN 0305-7356 . S2CID 151013579 .  
  15. ^ تان ، سيو لان ؛ سباكمان ، ماثيو ب. بيزديك ، ماثيو أ. (2007-12-01). "تفسيرات المشاهدين لمشاعر شخصيات الفيلم: تأثيرات تقديم موسيقى الفيلم قبل أو بعد عرض الشخصية" . تصور الموسيقى . 25 (2): 135-152. دوى : 10.1525 / النائب .2007.25.2.135 . ISSN 0730-7829 . 
  16. ^ أ ب أنساني ، أليساندرو ؛ ماريني ، ماركو ؛ ديريكو ، فرانشيسكا ؛ بوجي ، إيزابيلا (2020-10-07). "كيف تشكل الموسيقى التصويرية ما نراه: تحليل تأثير الموسيقى على المشاهد المرئية من خلال التقييم الذاتي ، وتتبع العين ، وقياس الحدقة" . الحدود في علم النفس . 11 : 2242. دوى : 10.3389 / fpsyg.2020.02242 . ISSN 1664-1078 . PMC 7575867 . بميد 33117211 .   
  17. ^ ستيفنز ، يوخن (2020). "تأثير موسيقى الفيلم على الأحكام الأخلاقية لمشاهد الأفلام والشعور بالعواطف" . علم نفس الموسيقى . 48 (1): 3-17. دوى : 10.1177/0305735618779443 . ISSN 0305-7356 . S2CID 150174201 .  
  18. ^ والينغرين ، آن كريستين ؛ ستروكيلج ، ألكساندر (2015/07/01). "فيلم الموسيقى والانتباه البصري: تجربة تجريبية باستخدام تتبع العين" . الموسيقى والصورة المتحركة . 8 (2): 69-80. دوى : 10.5406 / musimoviimag.8.2.0069 . ISSN 2167-8464 . S2CID 143275360 .  
  19. ^ ميرا ، ميغيل ؛ ستومبف ، سيمون (2014/10/01). "موسيقى أفلام تتبع العين" . الموسيقى والصورة المتحركة . 7 (3): 3-23. دوى : 10.5406 / musimoviimag.7.3.0003 . ISSN 2167-8464 . 
  20. ^ أنساني ، أليساندرو ؛ ماريني ، ماركو ؛ ماليا ، لوكا. بوجي ، إيزابيلا (2021-10-29). "تصور الموسيقى والوقت في المواد السمعية والبصرية: إثارة الموسيقى التصويرية تؤدي إلى المبالغة في تقدير الوقت بغض النظر عن التكافؤ العاطفي" . تقنيات الوسائط المتعددة والتفاعل . 5 (11): 68. دوى : 10.3390 / mti5110068 . ISSN 2414-4088 . 
  21. ^ أنساني ، أليساندرو ؛ ماريني ، ماركو ؛ بوجي ، إيزابيلا ؛ ماليا ، لوكا (2022-08-24). "ذاكرة التعرف في مشاهد الفيلم: تؤدي الموسيقى التصويرية إلى تحيز مزاجي متماسك ، ولكن ليس من خلال تحفيز المزاج" . مجلة علم النفس المعرفي . 35 : 59-75. دوى : 10.1080 / 20445911.2022.2116448 . ISSN 2044-5911 . S2CID 251861253 .  
  22. ^ بولتز ، مارلين ج. (1 يونيو 2001). "الموسيقى التصويرية كمؤثر تخطيطي على المعالجة المعرفية للأحداث المصورة" . تصور الموسيقى . 18 (4): 427-454. دوى : 10.1525 / MP.2001.18.4.427 . ISSN 0730-7829 . 
  23. ^ بولتز ، مارلين. شولكيند ، ماثيو ؛ كانترا ، سوزان (1991). "تأثيرات موسيقى الخلفية على تذكر الأحداث المصوّرة" . الذاكرة والإدراك . 19 (6): 593-606. دوى : 10.3758 / BF03197154 . ISSN 0090-502X . بميد 1721996 . S2CID 42924970 .   
  24. ^ "المجموعات - خيال الجيب - بلا نوع + بانوسبريا - موسيقى إلكترونية وتجريبية" . www.notype.com .
  25. ^ كتب Fantagraphics | القصص المصورة والروايات المصورة - جيم وودرينغ أرشفة 2009-01-07 في آلة Wayback ...
  26. ^ "مقابلة كاريكاتير ضحلة - عندما تلهم الموسيقى كاريكاتير" . الفشار ونانجينغ. 23 سبتمبر 2011.
  27. ^ "المفقودات" . الكون HQ. 1 ديسمبر 2011.
  28. ^ مارفيل كوميكس نيوز: الموجة التالية : "ولإثبات ذلك ، أنشأنا فرقة Thunder Thighs وكلفنا أغنية موضوع جديرة بهؤلاء الأبطال!"
  29. ^ قم بتنزيل أغنية Runaways Theme الجديدة كليًا الآن! | أبطال الأعجوبة | أخبار هزلية | الأخبار | Marvel.com أرشفة 2009-06-27 في آلة Wayback ...

نقاش: مقطع صوتي # تنظيف

روابط خارجية