موسيقى تجريبية

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة
اذهب إلى الملاحة اذهب الى البحث

الموسيقى التجريبية هي تسمية عامة لأي موسيقى تتخطى الحدود الحالية وتعريفات النوع. [1] تُعرَّف الممارسة التركيبية التجريبية على نطاق واسع من خلال الحساسيات الاستكشافية التي تعارض جذريًا وتساؤل حول التقاليد التكوينية والأداء والجمالية المؤسسية في الموسيقى. [2] تتضمن عناصر الموسيقى التجريبية الموسيقى غير المحددة ، حيث يقدم الملحن عناصر الصدفة أو عدم القدرة على التنبؤ فيما يتعلق بالتكوين أو الأداء. قد يتعامل الفنانون أيضًا مع مزيج من الأساليب المتباينة أو دمج عناصر غير تقليدية وفريدة من نوعها. [1]

أصبحت هذه الممارسة بارزة في منتصف القرن العشرين ، لا سيما في أوروبا وأمريكا الشمالية. كان John Cage من أوائل الملحنين الذين استخدموا المصطلح وأحد المبتكرين الأساسيين للموسيقى التجريبية ، حيث استخدم تقنيات اللاحتمية والسعي للحصول على نتائج غير معروفة. في فرنسا ، في وقت مبكر من عام 1953 ، بدأ بيير شيفر في استخدام مصطلح musique expérimentale لوصف الأنشطة التركيبية التي تضم موسيقى الشريط والموسيقى concrète و elektronische Musik . أيضًا ، في أمريكا ، تم استخدام معنى متميز تمامًا للمصطلح في أواخر الخمسينيات من القرن الماضي لوصف التركيب الذي يتحكم فيه الكمبيوتر والمرتبط بملحنين مثلليجارين هيلر . عمل Harry Partch وكذلك Ivor Darreg مع موازين ضبط أخرى بناءً على القوانين الفيزيائية للموسيقى التوافقية. بالنسبة لهذه الموسيقى ، طور كلاهما مجموعة من الآلات الموسيقية التجريبية . Musique concrète ( الفرنسية ، حرفيا ، "الموسيقى الملموسة") ، هي شكل من أشكال الموسيقى الكهروضوئية التي تستخدم الصوت السمعي كمصدر تركيبي. الارتجال المجاني أو الموسيقى الحرة هي موسيقى مرتجلة بدون أي قواعد تتجاوز ذوق أو ميل الموسيقي (الموسيقيين) المعنيين ؛ في كثير من الحالات ، يبذل الموسيقيون جهدًا نشطًا لتجنب الكليشيهات، أي إشارات علنية إلى الأنواع الموسيقية المعروفة.

التعريفات والاستخدام

الأصول

نظمت Groupe de Recherches de Musique Concrète (GRMC) ، بقيادة بيير شيفر ، العقد الدولي الأول للموسيقى التجريبية بين 8 و 18 يونيو 1953. الألمانية elektronische Musik ، وبدلاً من ذلك حاول تضمين musique concrète و elektronische Musik وموسيقى الأشرطة والموسيقى العالمية تحت عنوان "musiqueperienceale". [3] تأخر نشر بيان شيفر [4] لمدة أربع سنوات ، وفي ذلك الوقت كان شيفر يفضل مصطلح "البحث الموسيقي" (بحث موسيقي) ، على الرغم من أنه لم يتخل مطلقًا عن "الموسيقى التجريبية". [5] [6])

كان جون كيج يستخدم المصطلح أيضًا في وقت مبكر من عام 1955. وفقًا لتعريف كيج ، "العمل التجريبي هو أحد النتائج التي لم يتم توقعها" ، [7] وكان مهتمًا بشكل خاص بالأعمال المكتملة التي أدت إلى إجراء غير متوقع . [8] في ألمانيا ، كان من المتوقع نشر مقال كيج لعدة أشهر في محاضرة ألقاها وولفجانج إدوارد ريبنر في دارمشتادتر فيرينكورس في 13 أغسطس 1954 ، بعنوان "Amerikanische Experimentalmusik". وسعت محاضرة ريبنر المفهوم في الوقت المناسب لتشمل تشارلز آيفز وإدغارد فاريز وهنري كويل، وكذلك Cage ، بسبب تركيزهم على الصوت على هذا النحو بدلاً من طريقة التركيب. [9]

التصنيفات البديلة

الملحن والناقد مايكل نيمان يبدأ من تعريف كيج ، [10] ويطور مصطلح "تجريبي" أيضًا لوصف أعمال الملحنين الأمريكيين الآخرين ( كريستيان وولف ، إيرل براون ، ميريديث مونك ، مالكولم جولدشتاين ، مورتون فيلدمان ، تيري رايلي ، لا مونتي يونج ، فيليب جلاس ، ستيف رايش ، إلخ) ، بالإضافة إلى ملحنين مثل جافين بريارس ، جون كال ، توشي إيتشياناجي ، كورنيليوس كارديو ، جون تيلبيري ،فريدريك رزيوسكي وكيث رو . [11] يعارض نيمان الموسيقى التجريبية إلى الطليعة الأوروبية في ذلك الوقت ( بوليز ، وكاجيل ، وزناكيس ، وبيرتويستل ، وبيريو ، وستوكهاوزن ، وبوسوتي ) ، الذين "تعتبر هوية المقطوعة ذات أهمية قصوى". [12] كلمة "تجريبية" في الحالات السابقة "مناسبة ، بشرط ألا تُفهم على أنها وصفية لفعل يُحكم عليه لاحقًا من حيث النجاح أو الفشل ، ولكن ببساطة باعتباره فعلًا لا تعرف نتائجه" . [13]

يميز ديفيد كوب أيضًا بين التجريبية والرائدة ، واصفًا الموسيقى التجريبية بأنها "التي تمثل رفضًا لقبول الوضع الراهن ". [14] قام ديفيد نيكولز أيضًا بهذا التمييز قائلاً: "بشكل عام جدًا ، يمكن اعتبار الموسيقى الطليعية تحتل مكانة متطرفة داخل التقليد ، بينما تقع الموسيقى التجريبية خارجها". [15]

يحذر وارن بيرت من أن الموسيقى التجريبية تتطلب تعريفًا واسعًا وشاملًا ، باعتبارها "مزيجًا من التقنيات المتقدمة وسلوكًا استكشافيًا معينًا" ، "سلسلة من و s ، إن شئت" ، تشمل مجالات مثل "التأثيرات القيجية والعمل مع التكنولوجيا المنخفضة والارتجال والشعر الصوتي واللغويات وبناء الآلات الجديدة والوسائط المتعددة والمسرح الموسيقي والعمل مع التكنولوجيا العالية والموسيقى المجتمعية ، من بين أمور أخرى ، عندما يتم تنفيذ هذه الأنشطة بهدف العثور على تلك الموسيقى التي لا نحبها ، بعد '، [نقلاً عنهربرت برون ] في "بيئة تبحث عن مشاكل" [نقلاً عن كريس مان ] ". [16]

يجادل بنجامين بيكوت بأن "وجهة النظر الإجماعية للتجربة" هذه تستند إلى "تجميع" مسبق ، بدلاً من طرح السؤال "كيف تم جمع هؤلاء الملحنين معًا في المقام الأول ، بحيث يمكن أن يكونوا الآن موضوع وصف؟ " وهذا يعني ، "بالنسبة للجزء الأكبر ، تصف الدراسات الموسيقية التجريبية [ كذا ] فئة دون تفسيرها حقًا ". [17] وجد استثناءات جديرة بالثناء في أعمال ديفيد نيكولز ، وخاصة آمي بيل ، [18] ويخلص من عملهم إلى أن " التحول الأنطولوجي الأساسي الذي يميز التجريبية كإنجاز هو ذلك من التمثيلية إلىالأداء "، بحيث يكون" تفسير التجريبية التي تفترض بالفعل الفئة التي تدعي شرحها هو تمرين في الميتافيزيقيا ، وليس الأنطولوجيا " .

من ناحية أخرى ، يضم ليونارد ب.ماير مؤلفين موسيقيين رفضهم نيمان ، مثل بيريو وبوليز وستوكهاوزن ضمن "الموسيقى التجريبية" ، بالإضافة إلى تقنيات " التسلسل الشامل " ، [20] مؤكداً أنه "لا يوجد أحد ، أو حتى موسيقى تجريبية بارزة ، بل مجموعة كبيرة من الأساليب والأنواع المختلفة ". [21]

مصطلح حرج فاشل

في الخمسينيات من القرن الماضي ، غالبًا ما كان نقاد الموسيقى المحافظون يستخدمون مصطلح "تجريبي" - جنبًا إلى جنب مع عدد من الكلمات الأخرى ، مثل "فن المهندسين" و "الانقسام الموسيقي للذرة" و "مطبخ الكيميائي" و "أتونال" و "مسلسل" - هو مصطلح اصطلاحي مهمل ، يجب اعتباره "مفاهيم فاشلة" ، لأنهم لم "يفهموا موضوعًا". [22] كانت هذه محاولة للتهميش ، وبالتالي استبعاد أنواع مختلفة من الموسيقى التي لا تتوافق مع الأعراف الراسخة. [23]في عام 1955 ، عرّفها بيير بوليز بأنها "تعريف جديد يجعل من الممكن حصر كل محاولات إفساد الأخلاق الموسيقية في المختبر ، وهو أمر مسموح به ولكنه خاضع للتفتيش. وبمجرد أن يضعوا حدودًا للخطر ، يذهب النعام الطيب النوم مرة أخرى والاستيقاظ فقط ليختموا أقدامهم بالغضب عندما يضطرون إلى قبول الحقيقة المريرة المتمثلة في الخراب الدوري الذي تسببه التجربة ". ويخلص إلى أنه "لا يوجد شيء اسمه الموسيقى التجريبية ... ولكن هناك تمييز حقيقي للغاية بين العقم والاختراع". [24]

ابتداءً من الستينيات ، بدأ استخدام "الموسيقى التجريبية" في أمريكا للغرض المعاكس تقريبًا ، في محاولة لتأسيس فئة تاريخية للمساعدة في إضفاء الشرعية على مجموعة محددة بشكل فضفاض من المؤلفين الموسيقيين المبتكرين " الخارجيين ". مهما كان النجاح الذي يمكن أن يحققه هذا في الأكاديمية ، فإن هذه المحاولة لبناء نوع أدبي كانت فاشلة مثل تسمية الأسماء التي لا معنى لها والتي لاحظها Metzger ، نظرًا لأن تعريف "النوع" الخاص بالعمل الذي يتضمنه "مختلف جذريًا وفردية للغاية". [25] وبالتالي فهي ليست نوعًا موسيقيًا ، ولكنها فئة مفتوحة ، "لأن أي محاولة لتصنيف ظاهرة ما على أنها غير قابلة للتصنيف و (غالبًا) مراوغة كموسيقى تجريبية يجب أن تكون جزئية". [26]علاوة على ذلك ، فإن خاصية عدم التحديد في الأداء "تضمن أن نسختين من نفس القطعة لن يكون لها عمليا أي" حقائق "موسيقية يمكن إدراكها". [27]

تكوين الكمبيوتر

في أواخر الخمسينيات من القرن الماضي ، استخدم ليجارين هيلر وإل إم إيزاكسون المصطلح فيما يتعلق بالتأليف الذي يتم التحكم فيه بواسطة الكمبيوتر ، بالمعنى العلمي لـ "التجربة" : ). تم استخدام مصطلح "الموسيقى التجريبية" بشكل معاصر للموسيقى الإلكترونية ، لا سيما في العمل الموسيقي المبكر للكونكريت لشيفر وهنري في فرنسا . [29] هناك تداخل كبير بين موسيقى وسط البلد وما يسمى عمومًا بالموسيقى التجريبية ، خاصة وأن هذا المصطلح تم تعريفه بالتفصيل من قبل نيمان في كتابهالموسيقى التجريبية: Cage and Beyond (1974 ، الطبعة الثانية 1999).

التاريخ

السوابق المؤثرة

يُشار أحيانًا إلى عدد من المؤلفين الموسيقيين الأمريكيين في أوائل القرن العشرين ، الذين يُنظر إليهم على أنهم سوابق وتأثيرات على جون كيج ، باسم "المدرسة الأمريكية التجريبية". ومن هؤلاء تشارلز آيفز وتشارلز وروث كروفورد سيجر وهنري كويل وكارل روجلز وجون بيكر . [30] [9]

مدرسة نيويورك

الفنانين: جون كيج ، إيرل براون ، كريستيان وولف ، مورتون فيلدمان ، ديفيد تيودور ، ذات صلة: ميرس كننغهام

Musique concrète

Musique concrète ( الفرنسية ، حرفيا ، "الموسيقى الملموسة") ، هي شكل من أشكال الموسيقى الكهروضوئية التي تستخدم الصوت السمعي كمصدر تركيبي. لا تقتصر المواد التركيبية على تضمين الأصوات المشتقة من الآلات الموسيقية أو الأصوات ، ولا على العناصر التي يُعتقد تقليديًا أنها "موسيقية" ( اللحن ، والتناغم ، والإيقاع ، والعداد ، وما إلى ذلك). تم تطوير الأسس النظرية للجمال من قبل بيير شيفر ، ابتداء من أواخر الأربعينيات.

Fluxus

كانت Fluxus حركة فنية بدأت في الستينيات ، تتميز بزيادة المسرحية واستخدام الوسائط المختلطة . ظهر جانب موسيقي معروف آخر في حركة Fluxus وهو استخدام Primal Scream في العروض ، المشتق من العلاج البدائي . استخدم يوكو أونو تقنية التعبير هذه. [31]

بساطتها

عبر الإثنية

تم تطبيق المصطلح "تجريبي" أحيانًا على مزيج من أنواع الموسيقى المعروفة ، لا سيما تلك التي تم تحديدها مع مجموعات عرقية معينة ، كما هو موجود على سبيل المثال في موسيقى لوري أندرسون ، تشو وين تشونغ ، ستيف رايش ، كيفن فولانز ، مارتن شيرزينغر ، مايكل بليك وروديجر ماير. [32] [33] [34]

ارتجال مجاني

الارتجال المجاني أو الموسيقى الحرة هي موسيقى مرتجلة بدون أي قواعد تتجاوز ذوق أو ميل الموسيقي (الموسيقيين) المعنيين ؛ في كثير من الحالات ، يبذل الموسيقيون جهدًا نشطًا لتجنب الإشارات العلنية إلى الأنواع الموسيقية المعروفة. المصطلح متناقض إلى حد ما ، حيث يمكن اعتباره أسلوبًا (يستخدمه أي موسيقي يرغب في تجاهل الأنواع والأشكال الجامدة) وكنوع موسيقي معروف بحد ذاته.

قطع اللعبة

المراجع

مصادر

  • حالا. و " الطليعية» التكوين الحديث »التجريبية ". كل الموسيقى
  • بيتمان ، شهبيلة. و "سيرة يوكو أونو" . موقع ويب هيو مكارني ، قسم الاتصالات ، جامعة ويسترن كونيتيكت. (تم الوصول إليه في 15 فبراير 2009)
  • بليك ، مايكل. 1999. "ظهور جمالية تجريبية جنوب أفريقية". في وقائع المؤتمر السنوي الخامس والعشرين للجمعية الموسيقية لجنوب إفريقيا ، حرره إيزاك ج. جروف. بريتوريا: جمعية الموسيقى بجنوب إفريقيا.
  • بوليز ، بيير . 1986. "التجربة ، النعام ، والموسيقى" ، في توجهاته : كتابات مجمعة ، ترجمة مارتن كوبر ، 430-431. كامبريدج: مطبعة جامعة هارفارد. ISBN  0-674-64375-5 نُشر في الأصل باسم "Expérience، autriches et musique". La Nouvelle Revue française ، لا. 36 (ديسمبر 1955): 1 ، 174-176.
  • بيرت ، وارين. 1991. "الموسيقى التجريبية الأسترالية 1963-1990". ليوناردو ميوزيك جورنال 1 ، لا. 1: 5-10.
  • كيج ، جون . 1961. الصمت: محاضرات وكتابات . ميدلتاون ، كونيتيكت: مطبعة جامعة ويسليان. طبعات غير معدلة: مطبعة جامعة ويسليان ، 1966 (pbk) ، 1967 (قماش) ، 1973 (pbk ["First Wesleyan paperback edition"] ، 1975 (تجليد غير معروف) ؛ Cambridge ، Massachusetts: MIT Press ، 1966 ، 1967 ، 1969 ، 1970 ، 1971 ؛ لندن: Calder & Boyars ، 1968 ، 1971 ، 1973 ISBN 0-7145-0526-9 (قماش) ISBN 0-7145-1043-2 (pbk) لندن: ماريون بويارز ، 1986 ، 1999 ISBN 0-7145-1043 -2 (pbk) ؛ [np]: شركة Reprint Services Corporation ، 1988 (قماش) ISBN 99911-780-1-5 [لا سيما المقالات "الموسيقى التجريبية" ، الصفحات 7-12 ، و "الموسيقى التجريبية: العقيدة" ، ص 13 - 17.]    
  • كوب ، ديفيد. 1997. تقنيات الملحن المعاصر . نيويورك: كتب شيرمر. ردمك 0-02-864737-8 . 
  • Hiller و Lejaren و LM Isaacson. 1959. الموسيقى التجريبية: تأليف بواسطة حاسوب إلكتروني . نيويورك: ماكجرو هيل.
  • جافي ، لي ديفيد. 1983. "The Last Days of the Avant Garde؛ or How to Tell Your Glass from Your Eno". مكتبة دريكسيل الفصلية 19 ، لا. 1 (شتاء): 105-122.
  • لوبيت ، أليكس. 1999. "أصول غير محددة: نظرية ثقافية للموسيقى التجريبية الأمريكية". في وجهات نظر حول الموسيقى الأمريكية منذ عام 1950 ، حرره جيمس ر. هينتز. نيويورك: شركة General Music Publishing Co. ISBN 0-8153-2144-9 
  • موسيري ، فرانك إكس. 1997. "من الموسيقى التجريبية إلى التجربة الموسيقية". وجهات نظر الموسيقى الجديدة 35 ، لا. 1 (شتاء): 187-204.
  • ميتزجر ، هاينز كلاوس. 1959. "مفاهيم فاشلة في نظرية ونقد الموسيقى" ، ترجمة ليو بلاك. Die Reihe 5: "تقارير ، تحليل" (الطبعة الإنجليزية): 21-29).
  • ليونارد ماير ، ب. 1994. الموسيقى والفنون والأفكار: أنماط وتوقعات في ثقافة القرن العشرين . الطبعة الثانية. شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ردمك 0-226-52143-5 . 
  • نيكولز ، ديفيد. 1990. الموسيقى التجريبية الأمريكية ، 1890-1940 . نيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ردمك 0-521-34578-2 . 
  • نيكولز ، ديفيد. 1998. "الموسيقى الطليعية والتجريبية". في تاريخ كامبريدج للموسيقى الأمريكية . كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ردمك 0-521-45429-8 . 
  • نيمان ، مايكل . 1974. الموسيقى التجريبية: قفص وما بعده . لندن: استوديو فيستا ISBN 0-289-70182-1 . نيويورك: كتب شيرمر. ردمك 0-02-871200-5 . الطبعة الثانية ، كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج ، 1999. ISBN 0-521-65297-9 .   
  • بالومبيني ، كارلوس. 1993 أ. "أغاني الآلة الخامسة: بيير شيفر: من البحث إلى الضوضاء إلى الموسيقى التجريبية". مجلة موسيقى الكمبيوتر ، 17 ، العدد 3 (الخريف): 14-19.
  • بالومبيني ، كارلوس. 1993 ب. "بيير شيفر ، 1953: نحو موسيقى تجريبية" . موسيقى ورسائل 74 ، لا. 4 (نوفمبر): 542-557.
  • بيكوت ، بنيامين. 2008. "اختبار ، اختبار ...: نيويورك التجريبية 1964". دكتوراه. ديس. نيويورك: جامعة كولومبيا.
  • ريبنر ، وولفجانج إدوارد. 1997. "Amerikanische Experimentalmusik". في Im Zenit der Moderne: Geschichte und Dokumentation in vier Bänden— Die Internationalen Ferienkurse für Neue Musik Darmstadt ، 1946-1966 . Rombach Wissenschaften: Reihe Musicae 2 ، 4 مجلدات ، تم تحريره بواسطة Gianmario Borio و Hermann Danuser ، 3: 178–189. فرايبورغ ام بريسغاو: رومباخ.
  • شيفر ، بيير. 1957. "Vers une musiqueperienceale". لا ريفو ميوزيكال لا. 236 (Vers une musiqueperienceale) ، تحرير بيير شيفر ، 18-23. باريس: ريتشارد ماس.
  • صن ، سيسيليا. 2013. "الموسيقى التجريبية". 2013. قاموس غروف للموسيقى الأمريكية ، الطبعة الثانية ، حرره تشارلز هيروشي غاريت. نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد.
  • فيجنال ، مارك ، أد. 2003. "Expérimentale (musique)". في Dictionnaire de la musique . باريس: لاروس. ردمك 2-03-511354-7 . 

قراءات إضافية

  • بلانتين ، كريستوفر. 1977. "نحو جمالية الموسيقى التجريبية". الموسيقي الفصلية 63 ، لا. 2 (أبريل): 224 - 246.
  • بيل ، إيمي سي. 2006. موسيقى جديدة ، حلفاء جدد: الموسيقى التجريبية الأمريكية في ألمانيا الغربية من ساعة الصفر إلى إعادة التوحيد . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ردمك 0-520-24755-8 . 
  • بينيتيز ، جواكيم م. 1978. "طليعي أم تجريبي؟ تصنيف الموسيقى المعاصرة". المجلة الدولية لجماليات وعلم اجتماع الموسيقى 9 ، لا. 1 (يونيو): 53-77.
  • برويلز ، مايكل. 2004. مافريكس وتقاليد أخرى في الموسيقى الأمريكية . نيو هافن: مطبعة جامعة ييل.
  • كاميرون ، كاثرين. 1996. الديالكتيك في الفنون: صعود التجريبية في الموسيقى الأمريكية . ويستبورت ، كونيتيكت: برايجر.
  • كوكس ، كريستوف. 2004. ثقافة الصوت . مجموعة Continuum International للنشر. [ بحاجة لمصدر كامل ]
  • كرومشو ، مايكل. 2008. "Dusted Reviews: Neptune— Gong Lake " . مجلة داستد (19 فبراير).
  • الفرقة الحديثة . 1995. "هل كان مسرحًا موسيقيًا؟ المركز: Beiträge zur Neuen Musik 22 (فبراير): 17-20.
  • بيلي ، ديريك . 1980. "الارتجال الموسيقي: طبيعته وممارسته في الموسيقى". إنجليوود كليفس ، نيو جيرسي: برنتيس هول ؛ أشبورن: مورلاند. ردمك 0-13-607044-2 . الطبعة الثانية ، لندن: أرشيف الصوت الوطني للمكتبة البريطانية ، 1992. ISBN 0-7123-0506-8  
  • آلات موسيقية تجريبية . 1985-1999. دورية (لم تعد منشورة) مخصصة للموسيقى والآلات التجريبية.
  • غليغو ، نيكشا . 1989. "Die musikalische Avantgarde als ahistorische Utopie: Die gescheiterten Implikationen der experienceellen Musik". اكتا ميوزيكولوجيكا 61 ، لا. 2 (مايو - أغسطس): 217-237.
  • جرانت ، موراج جوزفين. 2003. "سيميائية الموسيقى التجريبية". المجلة الدولية لجماليات وعلم اجتماع الموسيقى 34 ، لا. 2 (ديسمبر): 173 - 191.
  • هينيوس ، كارلا . 1977. "Musikalisches Experimentiertheatre. Kommentare aus der Praxis". Melos / Neue Zeitschrift für Musik 3، no. 6: 489-492.
  • هينيوس ، كارلا. 1994. "Experimentelles Musiktheater Seit 1946". Bayerische Akademie der Schönen Künste: Jahrbuch 8: 131–154.
  • هولمز ، توماس ب. 2008. الموسيقى الإلكترونية والتجريبية: رواد في التكنولوجيا والتأليف . الطبعة الثالثة. لندن ونيويورك: روتليدج. ردمك 978-0-415-95781-6 (hbk.) ISBN 978-0-415-95782-3 (جزء من الكتاب).  
  • لوسير ، ألفين . 2002. "علامة einem hellen: Avantgarde und Experiment" ، عبر. جيزيلا جرونماير. MusikTexte: Zeitschrift für Neue Musik ، no. 92 (فبراير) ، ص 13-14.
  • لوسير ، ألفين. 2012. الموسيقى 109: ملاحظات حول الموسيقى التجريبية . ميدلتاون ، كونيتيكت: مطبعة جامعة ويسليان. ISBN 978-0-8195-7297-4 (قماش) ؛ ردمك 978-0-8195-7298-1 (كتاب إلكتروني).  
  • الماجستير ، مارك. 2007. لا موجة . لندن: بلاك دوج للنشر. ردمك 978-1-906155-02-5 .}} 
  • باركين ، كريس. 2008. "ميكاتشو: مقابلة" . تايم آوت لندن (26 فبراير).
  • بيكوت ، بنيامين. 2011. التجريبية على خلاف ذلك: نيويورك الطليعية وحدودها . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ردمك 978-0-520-26851-7 . 
  • سوندرز ، جيمس. 2009. رفيق أبحاث Ashgate للموسيقى التجريبية . ألدرشوت ، هامبشاير ، وبرلنغتون ، فيرمونت: أشجيت. ردمك 978-0-7546-6282-2 
  • شنيبل ، ديتر . 2001. "Experimentelles Musiktheatre". في مسرح داس الموسيقي: Exempel der Kunst ، حرره أوتو كوليريتش ، 14-24. فيينا: الإصدار العالمي. ردمك 3-7024-0263-2 
  • شولتس ، كريستوفر. 1998. إسكات صوت الذات: جون كيج والتقليد التجريبي الأمريكي . بوسطن: مطبعة جامعة نورث إيسترن. ردمك 1-55553-377-9 
  • سميث برينديل ، ريجينالد. 1987. الموسيقى الجديدة: الطليعي منذ عام 1945 ، الطبعة الثانية. أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-315471-4 (قماش) ISBN 0-19-315468-4 (كتابي)  
  • ساذرلاند ، روجر ، 1994. وجهات نظر جديدة في الموسيقى . لندن: صن تافيرن فيلدز. ردمك 0-9517012-6-6 

روابط خارجية