النهضة الإنجليزية

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة
اذهب إلى الملاحة اذهب الى البحث

صورة إرمين إليزابيث الأولى ملكة إنجلترا

كانت النهضة الإنجليزية حركة ثقافية وفنية في إنجلترا من أوائل القرن السادس عشر إلى أوائل القرن السابع عشر. [1] وهو مرتبط بعصر النهضة الأوروبي الذي يعتبر عادةً بدايته في إيطاليا في أواخر القرن الرابع عشر. كما هو الحال في معظم أنحاء شمال أوروبا ، لم تشهد إنجلترا سوى القليل من هذه التطورات حتى أكثر من قرن بعد ذلك. ومع ذلك ، كان أسلوب وأفكار عصر النهضة بطيئين في اختراق إنجلترا ، وعادة ما يُنظر إلى العصر الإليزابيثي في ​​النصف الثاني من القرن السادس عشر على أنه ذروة عصر النهضة الإنجليزية. ومع ذلك ، يرى العديد من العلماء بدايتها في أوائل القرن السادس عشر ، في عهد هنري الثامن. [2]

يختلف عصر النهضة الإنجليزي عن عصر النهضة الإيطالي بعدة طرق. كانت الأشكال الفنية المهيمنة في عصر النهضة الإنجليزية هي الأدب والموسيقى . كانت الفنون البصرية في عصر النهضة الإنجليزية أقل أهمية بكثير مما كانت عليه في عصر النهضة الإيطالية. بدأت الفترة الإنجليزية في وقت متأخر جدًا عن الفترة الإيطالية ، التي كانت تنتقل إلى Mannerism والباروك بحلول خمسينيات القرن الخامس عشر أو قبل ذلك.

الأدب

كان لدى إنجلترا تقليد قوي للأدب باللغة الإنجليزية العامية ، والذي ازداد تدريجيًا مع انتشار استخدام اللغة الإنجليزية للمطبعة بحلول منتصف القرن السادس عشر. [1] بدأ هذا التقليد الأدبي المكتوب باللغة الإنجليزية العامية بدعوة الإصلاح البروتستانتي للسماح للناس بتفسير الكتاب المقدس لأنفسهم بدلاً من قبول تفسير الكنيسة الكاثوليكية . أصبحت المناقشات حول كيفية ترجمة الكتاب المقدس بحيث يمكن فهمه من قبل الناس العاديين ولكن مع ذلك تنصف كلمة الله محل نزاع ، حيث جادل الناس في مقدار الترخيص الذي يمكن الحصول عليه لنقل المعنى الصحيح دون التضحية ببلاغته. أدت الرغبة في السماح للناس بقراءة الكتاب المقدس بأنفسهمنشر ويليام تندل ترجمته الخاصة في عام 1526. سيصبح هذا بمثابة سلف لنسخة الملك جيمس من الكتاب المقدس ، وقد ساهم تأثير أعماله على اللغة العامية في اللغة الإنجليزية أكثر من شكسبير.

كان روجر أشام من أوائل المؤيدين الأوائل للأدب باللغة العامية ، الذي كان مدرسًا للأميرة إليزابيث خلال سنوات مراهقتها ، ويُطلق عليه الآن غالبًا "أبو النثر الإنجليزي". اقترح أن الكلام كان أعظم هدية للإنسان من الله وأن التحدث أو الكتابة السيئة كان إهانة. [3] ويقال إن ذروة الدراما والمسرح الإنجليزي هي العصر الإليزابيثي . عصر ذهبي في تاريخ اللغة الإنجليزية حيث ازدهرت الفنون والدراما والعمل الإبداعي. ظهرت المسرحيات الأخلاقية كشكل درامي متميز حوالي عام 1400 وازدهرت في أوائل العصر الإليزابيثي في ​​إنجلترا. بحلول زمن الأدب الإليزابيثيتضمنت الثقافة الأدبية القوية في كل من الدراما والشعر شعراء مثل إدموند سبنسر ، الذي كان لملحمة شعره The Faerie Queene تأثير قوي على الأدب الإنجليزي ، ولكن في النهاية طغت عليها كلمات ويليام شكسبير وتوماس وايت وآخرين. تم تداول أعمال هؤلاء الكتاب المسرحيين والشعراء في شكل مخطوطات لبعض الوقت قبل نشرها ، وقبل كل شيء كانت مسرحيات عصر النهضة الإنجليزي هي الإرث البارز لهذه الفترة. تتأثر أعمال هذه الفترة أيضًا بهنري الثامنإعلان الاستقلال عن الكنيسة الكاثوليكية والتقدم التكنولوجي في الإبحار ورسم الخرائط ، والتي تنعكس في الموضوعات غير الدينية بشكل عام ومغامرات شكسبير المختلفة لحطام السفن. [4]

ويليام شكسبير وكريستوفر مارلو ( صورة متنازع عليها ) وويليام شكسبير على خشبة المسرح في لوحة مسرح غلوب لجورج كروكشانك والسير فرانسيس بيكون .

أدى تزايد عدد سكان لندن ، والثروة المتزايدة لشعبها ، وولعهم بالمشاهد إلى إنتاج أدبيات درامية ذات تنوع وجودة ومدى ملحوظين. اشتملت أنواع هذه الفترة على مسرحية التاريخ ، التي صورت التاريخ الإنجليزي أو الأوروبي. تنتمي مسرحيات شكسبير حول حياة الملوك ، مثل ريتشارد الثالث وهنري الخامس ، إلى هذه الفئة ، كما هو الحال بالنسبة لكريستوفر مارلو ، إدوارد الثاني ، وكتاب جورج بيل الشهير " الوقائع التاريخية للملك إدوارد الأول" . تناولت مسرحيات التاريخ أحداثًا أكثر حداثة ، مثل مسرحية " لاروم من أجل لندن" التي تضفي طابعًا دراميًا على كيسأنتويرب عام 1576. كانت المأساة نوعًا شائعًا للغاية. كانت مآسي مارلو ناجحة بشكل استثنائي ، مثل الدكتور فاوست و اليهودي مالطا . أحب الجمهور بشكل خاص الأعمال الدرامية الانتقامية ، مثل المأساة الإسبانية لتوماس كيد . المآسي الأربع التي تعتبر أعظم مآسي شكسبير ( هاملت ، عطيل ، الملك لير ، وماكبث) خلال هذه الفترة. كان مشهد المسرح الإنجليزي ، الذي كان يؤديه كل من البلاط والنبل في العروض الخاصة والجمهور الواسع جدًا في المسارح ، هو الأكثر ازدحامًا في أوروبا ، مع مجموعة من الكتاب المسرحيين الآخرين بالإضافة إلى الشخصيات العملاقة لكريستوفر مارلو ، ويليام شكسبير وبن جونسون . كانت إليزابيث نفسها نتاجًا للنزعة الإنسانية في عصر النهضة التي دربها روجر أشام ، وكتبت قصائد عرضية مثل " On Monsieur's Departure " في لحظات حرجة من حياتها. ويليام شكسبير ، ومن أعماله هاملت وروميو وجولييت ،ماكبث ، وحلم ليلة منتصف الصيف ، لا يزالان أحد أكثر المؤلفين شهرة في الأدب الإنجليزي. يعتبر الكاتب المسرحي والشاعر على نطاق واسع أعظم كاتب مسرحي في كل العصور. [5] [6] [7]

ومن بين الفلاسفة والمفكرين توماس مور وفرانسيس بيكون . كتب فرانسيس بيكون وتوماس هوبز عن التجريبية والمادية ، بما في ذلك المنهج العلمي والعقد الاجتماعي . [8] يُنظر إلى أعمال بيكون على أنها تطور المنهج العلمي وظلت مؤثرة للغاية خلال الثورة العلمية . [9] كتب روبرت فيلمر عن الحق الإلهي للملوك . كل ملوك تيودور في القرن السادس عشر كانوا متعلمين تعليماً عالياً ، كما كان الحال بالنسبة للكثير من النبلاء ، وكان للأدب الإيطالي أتباع كبير ، مما وفر المصادر للعديد من مسرحيات شكسبير. تقدم الفكر الإنجليزي نحو العلم الحديث باستخدام طريقة بيكونيان . لغة كتاب الصلاة المشتركة ، التي نُشرت لأول مرة عام 1549 ، وفي نهاية الفترة كان للكتاب المقدس تأثيرات دائمة وعميقة على الوعي الإنجليزي.

الفنون البصرية

صورة مصغرة كبيرة لجورج كليفورد ، إيرل كمبرلاند الثالث بواسطة نيكولاس هيليارد في عام 1590 بعد تعيينه بطلاً للملكة.

كانت إنجلترا بطيئة في إنتاج الفنون البصرية بأساليب عصر النهضة ، وكان فناني بلاط تيودور مستوردين بشكل أساسي من الأجانب حتى نهاية عصر النهضة. كان هانز هولبين الشخصية البارزة. أنتج الإصلاح الإنجليزي برنامجًا ضخمًا من تحطيم المعتقدات التقليدية الذي دمر تقريبًا كل الفنون الدينية في العصور الوسطى ، وأوقف مهارة الرسم في إنجلترا ؛ كان من المقرر أن يهيمن الفن الإنجليزي على الرسم البورتريه ، ثم فيما بعد فن المناظر الطبيعية ، لعدة قرون قادمة.

كان الاختراع الإنجليزي المهم هو المنمنمات الشخصية ، والتي أخذت بشكل أساسي تقنيات فن الاحتضار للمخطوطة المضيئة ونقلها إلى صور صغيرة تلبس في المناجد. على الرغم من أن الشكل تم تطويره في إنجلترا من قبل فنانين أجانب ، معظمهم من الفلمنكيين مثل لوكاس هورينبوت ، مؤسس التقليد غير المميز إلى حد ما ، إلا أن السكان الأصليين في أواخر القرن السادس عشر مثل نيكولا هيليارد وإسحاق أوليفر أنتجوا أفضل الأعمال ، حتى كأفضل منتجي أكبر الصور في النفط كانت لا تزال أجنبية. انتشرت الصورة المصغرة للصورة في جميع أنحاء أوروبا بحلول القرن الثامن عشر.

تم التحكم في صورة إليزابيث الأولى بعناية وتم تطويرها إلى أسلوب مبدع متقن وغير واقعي تمامًا ، وقد نجح في إنشاء صور دائمة. قادت الصور العديدة تطور الصور الملكية الإنجليزية في أوائل العصر الحديث . حتى أقدم صور إليزابيث الأولى تحتوي على أشياء رمزية مثل الورود وكتب الصلاة التي كان من شأنها أن تحمل معنى للمشاهدين في يومها. في وقت لاحق ، تضيف صور إليزابيث الأيقونية للإمبراطورية - الكرات الأرضية والتيجان والسيوف والأعمدة- وتمثيلات العذرية والنقاء - مثل الأقمار واللآلئ - مع التلميحات الكلاسيكية لتقديم "قصة" معقدة تنقل لمشاهدي العصر الإليزابيثي عظمة وأهمية الملكة العذراء. لوحة أرمادا هي لوحة استعارية تصور الملكة محاطة برموز الإمبراطورية على خلفية تمثل هزيمة الأسطول الأسباني عام 1588.

موسيقى

ظلت موسيقى عصر النهضة الإنجليزية على اتصال بالتطورات القارية أكثر بكثير من الفنون المرئية ، وتمكنت من النجاة من الإصلاح بنجاح نسبيًا ، على الرغم من أن ويليام بيرد (حوالي 1539/40 أو 1543 - 1623) وشخصيات رئيسية أخرى كانت كاثوليكية. كان مادريجال الإليزابيثي مختلفًا عن التقليد الإيطالي ولكنه مرتبط به. كان توماس تاليس (حوالي 1505 - 1585 توماس مورلي (1557 أو 1558-1602 )) وجون دولاند (1563 - 1626) من أبرز الملحنين الإنجليز.

كما كتب المؤلفون الموسيقيون الرئيسيون من أوائل عصر النهضة بأسلوب أواخر العصور الوسطى ، وهم على هذا النحو شخصيات انتقالية. كان ليونيل باور (حوالي 1370 أو 1380-1445) ملحنًا إنجليزيًا في أواخر العصور الوسطى وأوائل عصر النهضة الموسيقية. إلى جانب جون دونستابل ، كان أحد الشخصيات الرئيسية في الموسيقى الإنجليزية في أوائل القرن الخامس عشر. [10] [11] القوة هي أفضل الملحن ممثلة في مخطوطة القاعة القديمة . كانت القوة من أوائل الملحنين الذين وضعوا حركات منفصلة لعامة الناسالتي تم توحيد موضوعها وتهدف إلى أداء متجاور. تحتوي مخطوطة القاعة القديمة على كتلته بناءً على الأنتيفون المريمي ، ألما Redemptoris Mater ، حيث يتم ذكر الأنتيفون حرفياً في صوت التينور في كل حركة ، بدون زخارف لحنية. هذا هو الإعداد الدوري الوحيد للجماهير العادية التي يمكن أن تُنسب إليه. [12] كتب دورات جماعية وشظايا وحركات فردية ومجموعة متنوعة من الأعمال المقدسة الأخرى.

كان جون دنستابل (أو دونستابل) (1390–1453) مؤلفًا إنجليزيًا للموسيقى متعددة الألحان في أواخر العصور الوسطى وأوائل عصر النهضة. كان أحد أشهر الملحنين النشطين في أوائل القرن الخامس عشر ، وشبه معاصر للسلطة ، وكان مؤثرًا على نطاق واسع ، ليس فقط في إنجلترا ولكن في القارة ، خاصة في أسلوب تطوير مدرسة بورغوندي . كان تأثير دانستابل على المفردات الموسيقية في القارة هائلاً ، لا سيما بالنظر إلى الندرة النسبية لأعماله (المنسوبة). اشتهر بامتلاكه شيئًا لم يسمع به من قبل في موسيقى مدرسة بورغونديان : لا كونتنس أنجلواز("الوجه الإنجليزي") ، وهو مصطلح استخدمه الشاعر مارتن لو فرانك في كتابه Le Champion des Dames.

كانت الإنتاجات المتعددة الأطوار الهائلة لمدرسة البندقية متوقعة في أعمال توماس تاليس ، وقد تم بالفعل استيعاب أسلوب باليسترينا من المدرسة الرومانية قبل نشر ميوزيكا ترانسالبينا ، في موسيقى أساتذة مثل ويليام بيرد.

كانت رينايسانس الإيطالية والإنجليزية متشابهة في تقاسم جمالية موسيقية معينة . في أواخر القرن السادس عشر ، كانت إيطاليا المركز الموسيقي لأوروبا ، وكان المادريجال أحد الأشكال الرئيسية التي انبثقت عن هذا الانفجار الفريد للإبداع الموسيقي . في عام 1588 ، نشر نيكولاس يونج في إنجلترا Musica transalpina - مجموعة من madrigals الإيطالية التي تم تحويلها إلى Anglicized - وهو حدث بدأ رواج مادريجال في إنجلترا والذي كان تقريبًا لا مثيل له في عصر النهضة في كونه تبنيًا فوريًا لفكرة ، من أخرى البلد ، يتكيف مع الجماليات المحلية. كان الشعر الإنجليزي بالضبط في المرحلة الصحيحة من التطور لحدوث هذا الزرع ، منذ أشكال مثل السوناتةتم تكييفها بشكل فريد مع الوضع مثل مادريجال ؛ في الواقع ، تم تطوير السوناتة جيدًا بالفعل في إيطاليا. قام الملحنون مثل توماس مورلي ، الملحن المعاصر الوحيد الذي أسس شكسبير ، والذي نجت أعماله ، بنشر مجموعات خاصة بهم ، تقريبًا بالطريقة الإيطالية ولكن مع إنكليزية فريدة ؛ تمتع الاهتمام بتراكيب مدرسة مادريجال الإنجليزية بانتعاش كبير في العقود الأخيرة.

العمارة

قصر هامبتون كورت ، منزل وحدائق Audley End ، و Wollaton Hall ، و Madeley Old Hall في ستافوردشاير.

على الرغم من وجود بعض المباني على طراز عصر النهضة جزئيًا من عهد هنري الثامن (1491 - 1547) ، ولا سيما قصر هامبتون كورت (الذي بدأ عام 1515) ، وقصر نونسوتش المتلاشي ، وسوتون بليس ، وبرج مارني ، إلا أن ذلك لم يكن حتى العمارة الإليزابيثية في نهاية القرن الذي ظهر فيه أسلوب عصر النهضة الحقيقي. تجارة الصوف ، التي حملت الحياة الاقتصادية لإنجلترا في أواخر العصور الوسطى، لم يعد مزدهرًا كما كان وكان هناك ثروة أقل يمكن إنفاقها للمشاريع المعمارية. في عهد إليزابيث ، تم تشجيع الزراعة مما أدى إلى انتعاش وضع كمية هائلة من الثروة في أيدي عدد كبير من الناس. لم تقم إليزابيث ببناء أي قصور جديدة ، وبدلاً من ذلك شجعت حاشيتها على البناء ببذخ وإسكانها في الصيف. تم بناء عدد كبير من المنازل الصغيرة ، وفي نفس الوقت تم بناء العديد من القصور الريفية. تم تجديد وتحديث العديد من قصور القرون الوسطى أو قصور تيودور السابقة في عهد إليزابيث. كما أصبحت المباني المدنية والمؤسسية شائعة بشكل متزايد. [13]

أشهر المباني ، من نوع يسمى المنزل المعجزة ، هي دور عرض كبيرة شيدت لرجال البلاط ، وتتميز بالاستخدام الفخم للزجاج ، كما هو الحال في " قاعة هاردويك ، زجاج أكثر من الجدار" ، وولاتون هول وهاتفيلد هاوس وبيرغلي هاوس ، استمر النمط في أوائل القرن السابع عشر قبل أن يتطور إلى العمارة اليعقوبية . استمر تشييد منازل أصغر ، لكنها لا تزال كبيرة ، مثل Little Moreton Hall ، في أنماط نصف خشبية من العصور الوسطى حتى أواخر القرن السادس عشر. استمرت هندسة الكنيسة بشكل أساسي في أواخر العصور الوسطىالنمط القوطي العمودي حتى الإصلاح ، ثم توقف تمامًا تقريبًا ، على الرغم من أن آثار الكنيسة والشاشات والتجهيزات الأخرى غالبًا ما كان لها أنماط كلاسيكية منذ حوالي منتصف القرن. كانت مباني الكنائس القليلة الجديدة بعد الإصلاح لا تزال قوطية الطراز ، كما هو الحال في كنيسة لانجلي عام 1601. [14]

في هذا الوقت أيضًا ، أصبح المعرض الطويل شائعًا في منازل العزبة الإنجليزية ، وغالبًا ما كان يعرض مجموعات اللوحات والأسقف المزخرفة. يبدو أن هذا كان يستخدم بشكل أساسي للمشي ، وهناك مجموعة متزايدة من صالات الاستقبال وغرف الانسحاب تكمل غرفة المعيشة الرئيسية للعائلة ، الغرفة الكبيرة . تم استخدام القاعة الكبيرة الآن من قبل الخدم ، كنقطة دخول رائعة إلى المنزل. [13]

كبار مؤلفي عصر النهضة الإنجليزية

الشخصيات الأدبية الرئيسية في عصر النهضة الإنجليزية تشمل:

انظر أيضا

المراجع

  1. ^ أ ب الملامح الرئيسية لثقافة عصر النهضة أندرو ديكسون ، "نهضة إنجليزية: السمات الرئيسية لثقافة عصر النهضة". المكتبة البريطانية على الإنترنت ، 2017
  2. ^ "النهضة الإنجليزية" ، مؤسسة الشعر على الإنترنت
  3. ^ يوم ، غاري. (2008). نقد الإنعاش. في النقد الأدبي: تاريخ جديد (ص 111-155). ادنبره: مطبعة جامعة ادنبره. تم الاسترجاع من http://www.jstor.org/stable/10.3366/j.ctt1r2248.8
  4. ^ "الحياة في عصر النهضة في إنجلترا" . www.uh.edu . تم الاسترجاع 2015/12/05 .
  5. ^ "ويليام شكسبير (مؤلف إنجليزي)" . موسوعة بريتانيكا أون لاين . تم الاسترجاع 26 فبراير 2006 .
  6. ^ مقالة موسوعة MSN Encarta عن شكسبير . مؤرشفة من الأصلي في 9 فبراير 2006 . تم الاسترجاع 26 فبراير 2006 .
  7. ^ روجرز 2001 ، ص. 135.
  8. ^ تصفح 1971 ، ص. 48.
  9. ^ كلاين ، يورجن (2012) ، "فرانسيس بيكون" ، في زالتا ، إدوارد ن. (محرر) ، موسوعة ستانفورد للفلسفة (إصدار شتاء 2016) ، مختبر أبحاث الميتافيزيقيا ، جامعة ستانفورد ، استرجاعها 17 يناير 2020
  10. ^ ستولبا 1990 ، ص. 140.
  11. ^ إيمرسون وكلايتون إيمرسون 2006 ، 544.
  12. ^ بنت و .
  13. ^ أ ب "الطراز المعماري: تيودور وإليزابيثي" . www.buildinghistory.org . تم الاسترجاع 2021-05-01 .
  14. ^ Airs ، Malcolm ، The Buildings of Britain ، A Guide and Gazetteer ، Tudor and Jacobean ، وخاصة الفصول 1 و 3 و 8 ، 1982 ، Barrie & Jenkins (لندن) ، ISBN 0-09-147831-6 

قراءات إضافية

  • تشيني ، باتريك. "الدراسات الحديثة في النهضة الإنجليزية" SEL: دراسات في الأدب الإنجليزي (2007) 47 (1): 199-275
  • جرانت ، باتريك . 1979. صور وأفكار في أدب النهضة الإنجليزية . امهيرست: مطبعة جامعة ماساتشوستس.
  • هادفيلد ، أندرو. النهضة الإنجليزية ، 1500-1620 (2001)
  • هاتواي ، مايكل ، أد. رفيق لأدب وثقافة النهضة الإنجليزية. (2000). 747 ص.
  • كينان ، سيوبان. أدب عصر النهضة (أدلة أدنبرة النقدية للأدب) (2008)
  • لامب ، ماري إلين. "دراسات حديثة في النهضة الإنجليزية" SEL: دراسات في الأدب الإنجليزي (جونز هوبكنز) ؛ 2006 46 (1): 195-252
  • لوينشتاين ، ديفيد. "الدراسات الحديثة في النهضة الإنجليزية" SEL: دراسات في الأدب الإنجليزي ربيع 2011 ، المجلد. 51 العدد 2 ، ص 199 - 278
  • روبن ، ديانا ؛ لارسن ، آن ر. وليفين ، كارول ، محرران. موسوعة المرأة في عصر النهضة: إيطاليا وفرنسا وإنجلترا (2007) 459 ص.
  • تصفح ، آل النهضة الإليزابيثية: حياة المجتمع (2000) مقتطفات والبحث عن النص
  • شين وإريكا ولورنا هاتسون محرران. الأدب والسياسة والقانون في عصر النهضة بإنجلترا (2005)
  • سميث ، إيما وغاريت أ سوليفان جونيور ، محرران. رفيق كامبريدج لمأساة النهضة الإنجليزية (2010)