دوبستيب

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة
اذهب إلى الملاحة اذهب الى البحث

دوبستيب
أصول الأسلوب
أصول ثقافيةأوائل 2000s ،
لندن ، إنجلترا ، المملكة المتحدة
صيغ مشتقة
موضوعات أخرى

Dubstep هو نوع من موسيقى الرقص الإلكترونية التي نشأت في جنوب لندن في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. وهي تتميز عمومًا بأنماط إيقاعية متفرقة ومتزامنة مع ترددات جهير فرعية بارزة . ظهر هذا الأسلوب كفرع من مرآب المملكة المتحدة ، معتمداً على سلالة من الأنماط ذات الصلة مثل 2-step و dub reggae ، بالإضافة إلى الغابة ، والإيقاع المكسور ، والأوساخ . [1] [2] في المملكة المتحدة ، يمكن إرجاع أصول هذا النوع إلى نمو نظام الصوت الجامايكيمشهد الحفلة في أوائل الثمانينيات. [2] [3]

في عام 2001 ، بدأ عرض هذا الصوت وسلالات أخرى من موسيقى المرآب والترويج لها في النادي الليلي في لندن ، Plastic People ، في ليلة "Forward" (أحيانًا على شكل FWD >>) ، وفي محطة إذاعية القرصنة Rinse FM ، التي ذهبت على أن تكون مؤثرة بشكل كبير في تطوير دوبستيب. بدأ استخدام مصطلح "dubstep" في إشارة إلى نوع الموسيقى بحلول عام 2002 تقريبًا من قبل شركات مثل Big Apple و Ammunition و Tempa ، وفي ذلك الوقت أصبحت الاتجاهات الأسلوبية المستخدمة في هذه الريمكسات أكثر وضوحًا وتميزًا عن خطوتين و وسخ . [4]

من أوائل المؤيدين لهذا الصوت كان راديو BBC 1 DJ John Peel ، الذي بدأ تشغيله من عام 2003 فصاعدًا. في عام 2004 ، العام الأخير من برنامجه ، صوّت مستمعيه عن بعد ، و Digital Mystikz ، و Plastician في قائمة أفضل 50 برنامجًا لهذا العام. [5] بدأت دوبستيب في دخول الثقافة الشعبية البريطانية السائدة عندما انتشرت إلى ما بعد المشاهد المحلية الصغيرة في أواخر عام 2005 وأوائل عام 2006 ؛ ظهرت العديد من المواقع الإلكترونية المخصصة لهذا النوع على الإنترنت وساعدت في نمو المشهد ، مثل dubstepforum وموقع التنزيل Barefiles والمدونات مثل gutterbreakz. [6]في الوقت نفسه ، تلقى هذا النوع تغطية مكثفة في المجلات الموسيقية مثل The Wire والمنشورات عبر الإنترنت مثل Pitchfork ، مع ميزة منتظمة بعنوان The Month In: Grime / Dubstep . نما الاهتمام بـ dubstep بشكل ملحوظ بعد أن بدأت دي جي راديو بي بي سي 1 ماري آن هوبز في دعم هذا النوع ، بدءًا من عرض مخصص له (بعنوان "Dubstep Warz") في يناير 2006. [7] [8] [9]

قرب نهاية العقد الأول من القرن الحادي والعشرين وحتى أوائل عام 2010 ، بدأ هذا النوع في أن يصبح أكثر نجاحًا تجاريًا في المملكة المتحدة ، مع دخول المزيد من الفردي والريمكسات في قوائم الموسيقى. لاحظ الصحفيون والنقاد الموسيقيون أيضًا تأثير دوبستيب في العديد من أعمال فناني البوب. في هذا الوقت تقريبًا ، بدأ المنتجون أيضًا في دمج عناصر صوت dubstep الأصلي مع تأثيرات أخرى ، وخلق أنواع اندماج بما في ذلك المرآب المستقبلي وما بعد dubstep الأبطأ والأكثر تجريبية . ساهم منتج brostep الأكثر قسوة والمتأثر بالمعدن الثقيل ، بقيادة المنتجين الأمريكيين مثل Skrillex ، بشكل كبير في شعبية dubstep في الولايات المتحدة. [10]

صفات

وصف موقع الموسيقى Allmusic الصوت العام لـ dubstep بأنه "إنتاجات ملفوفة بإحكام مع خطوط جهير ساحقة وأنماط طبل ترددية وعينات مقطوعة وغناء عرضي." [11] وفقًا لسيمون رينولدز ، جاءت مكونات دوبستيب في الأصل من "نقاط مختلفة في سلالة 1989-99 في المملكة المتحدة: بليب ن باس ، أدغال ، تيكستيب ، فوتيك ستايل نيوروفانك ، سبيد جراج ، [و] خطوتين." [2] يعلق رينولدز على أن آثار الأنماط الموجودة مسبقًا "عملت من خلال التأثيرات الصوتية الجوهرية ولكن أيضًا كدلالات ، ورموز رمزية موجهة إلى أولئك الذين يعرفون ". [2]

تعود جذور Dubstep المبكرة إلى الإصدارات التجريبية لمنتجي المرآب في المملكة المتحدة ، الذين يسعون إلى دمج عناصر الطبل والباس في صوت المرآب المكون من خطوتين . غالبًا ما تنتهي هذه التجارب على الجانب B من الملصق الأبيض أو إصدار المرآب التجاري. [7] [12] [13] دوبستيب دور فعال بشكل عام . على غرار المرآب الصوتي الهجين - الأوساخ - يكون إحساس النوع غامقًا بشكل عام ؛ تستخدم المسارات بشكل متكرر مفتاحًا ثانويًا أو الوضع Phrygian ، ويمكن أن تتميز بتناغمات متنافرة مثل الفاصل الزمني tritone داخل riff. [14]بالمقارنة مع الأنماط الأخرى لموسيقى المرآب ، تميل dubstep إلى أن تكون أكثر بساطة ، مع التركيز على ترددات الجهير الفرعي البارزة. [15] كما قام بعض فناني دوبستيب بدمج مجموعة متنوعة من التأثيرات الخارجية ، من تكنو متأثرة بالدبلجة مثل القناة الأساسية إلى الموسيقى الكلاسيكية أو موسيقى الهيفي ميتال . [15] [16] [17]

إيقاع

عادة ما تكون إيقاعات دوبستيب متزامنة ، وغالبًا ما يتم خلطها أو دمجها . يكون الإيقاع دائمًا تقريبًا في حدود 132-142 نبضة في الدقيقة ، مع تصفيق أو كمين يتم إدخاله عادةً كل ثالث نبضة في قضيب. [15] في مراحله الأولى ، كان dubstep غالبًا أكثر نقرًا ، مع المزيد من التأثيرات من أنماط الطبل المكون من خطوتين. كان العديد من المنتجين يجربون أيضًا عينات من الطبلة القبلية ، مثل إصدار Loefah المبكر "Truly Dread" و "Anti-War Dub" لمالا.

في مقابلة Invisible Jukebox مع The Wire ، علق Kode9 على مسار MRK1 ، مشيرًا إلى أن المستمعين "استوعبوا إيقاع الوقت المزدوج" و "المسار فارغ جدًا يجعل [المستمع] متوترًا ، وتكاد تملأ المضاعف" وقت نفسك ، جسديا ، للتعويض ". [18]

تمايل باس

إحدى سمات خيوط معينة من dubstep هي صوت الجهير المتذبذب ، وغالبًا ما يشار إليه باسم "wub" ، حيث يتم التلاعب بنوتة الجهير الممتدة بشكل إيقاعي. يتم إنتاج هذا النمط من الجهير عادةً باستخدام مذبذب منخفض التردد لمعالجة معلمات معينة لمركب مثل الحجم أو التشويه أو قطع الفلتر . الصوت الناتج عبارة عن جرس يتخلله اختلافات إيقاعية في الحجم ، أو قطع الفلتر ، أو التشويه. هذا النمط من الجهير هو عامل دافع في بعض الاختلافات في dubstep ، لا سيما في الطرف الأكثر ملاءمة للنادي من الطيف. [19] أطلق على Wobble bass اسم Wobble-step. [20]

الهيكل ، وقطرات الجهير ، والترجيع ، و MC

في الأصل ، كان لإصدارات dubstep بعض أوجه التشابه الهيكلية مع الأنواع الأخرى مثل الطبل والباس والمرآب في المملكة المتحدة. عادةً ما يشتمل هذا على مقدمة وقسم رئيسي (غالبًا ما يشتمل على صوت جهير ) ووسط وقسم رئيسي ثانٍ مشابه للقسم الأول (غالبًا مع قطرة أخرى) وخاتمة .

تتضمن العديد من مسارات dubstep المبكرة واحدة أو أكثر من "قطرات الباص" ، وهي خاصية موروثة من الطبل والباس. عادة ، ستتوقف الإيقاع مؤقتًا ، وغالبًا ما يتم تقليل المسار إلى الصمت ، ثم استئنافه بقوة أكبر ، مصحوبًا بجهير فرعي مهيمن (غالبًا ما يمر عبر portamento عبر أوكتاف كامل أو أكثر ، كما في المثال الصوتي). من الشائع جدًا أن ينخفض ​​صوت الجهير عند 55 ثانية أو قريبًا جدًا منه في الأغنية ، لأن 55 ثانية تزيد قليلاً عن 32 مقياسًا عند الإيقاع المشترك 140 نبضة في الدقيقة. ومع ذلك ، فإن هذا (أو وجود انخفاض صوتي بشكل عام) ليس بأي حال من الأحوال خاصية جامدة تمامًا ، بل هو مجاز ؛ جزء كبير من الألحان الأصلية من منتجين مثل Kode9 و Horsepower Productionsلديك المزيد من هياكل الأغنية التجريبية التي لا تعتمد على الانخفاض للحصول على ذروة ديناميكية - وفي بعض الحالات لا تتميز بإسقاط الجهير على الإطلاق.

الترجيع (أو إعادة التحميل) [21] هي تقنية أخرى يستخدمها منسقو dubstep. إذا بدت إحدى الأغاني أنها تحظى بشعبية خاصة ، فسيقوم DJ "بإعادة" التسجيل يدويًا دون رفع القلم ، وتشغيل المسار المعني مرة أخرى. تعد الترجيعات أيضًا عنصرًا حيًا مهمًا في العديد من سلائف dubstep ؛ نشأت هذه التقنية في أنظمة صوت الريغي ، وتستخدم على نطاق واسع في محطات راديو القراصنة وتستخدم أيضًا في المرآب وليالي الغابة في المملكة المتحدة. [22]

أخذ الإشارات المباشرة من deejay المتناثرة في جامايكا وتذوق أنماط الميكروفون في سياق رواد موسيقى الريغي مثل U-Roy ، فإن دور MC في تجربة dubstep الحية مهم للغاية لتأثيرها. [23]

الدعائم البارزة في التجربة الحية للصوت هي MC Sgt Pokes و MC Crazy D من لندن ، و Juakali من ترينيداد. [24] [25] [26] [27] يبدو أن الإنتاج في بيئة الاستوديو يفسح المجال لمزيد من التجارب. تعاونت Kode9 بشكل مكثف مع Spaceape ، الذين يقدمون MC بأسلوب شاعر رهيب . تجارب Kevin Martin مع هذا النوع تكاد تكون حصرية بالتعاون مع MCs مثل Warrior Queen و Flowdan و Tippa Irie . ظهرت Skream أيضًا في Warrior Queen وفنان grime JME في ألبومه الأول ، Skream! .عمل Plastician ، الذي كان من أوائل منسقي الأغاني الذين مزجوا صوت الأوساخ مع dubstep معًا ، [16] مع الإعداد الملحوظ للأوساخ Boy Better Know بالإضافة إلى Grime MC المشهورين مثل Wiley و Dizzee Rascal و Lethal Bizzle. لقد أصدر أيضًا مقطوعات مع أساس dubstep وآيات قذرة على الإيقاعات. [28] انتقل الفنان والمالك المشارك لشركة Dubstep Sam Shackleton نحو الإنتاجات التي تقع خارج نطاق إيقاع dubstep المعتاد ، وفي بعض الأحيان تفتقر تمامًا إلى معظم الاستعارات الشائعة لهذا النوع. [29]

تاريخ

1999-2002: الأصول

متجر Big Apple Records ، في كرويدون ، جنوب لندن .

نشأت الأصوات المبكرة لـ proto-dubstep في الأصل من إنتاجات خلال 1999-2000 من قبل منتجين مثل Oris Jay ، [17] El-B ، [12] Steve Gurley [12] و Zed Bias . [30] [31] Ammunition Promotions ، الذين يديرون نادي Night Forward المؤثر >> وأداروا العديد من علامات التسجيل الأولية (بما في ذلك Tempa و Soulja و Road و Vehicle و Shelflife و Texture و Lifestyle و Bingo) ، [8] [ 17] بدأ في استخدام مصطلح "dubstep" لوصف هذا النمط من الموسيقى في حوالي عام 2002. استخدم هذا المصطلح في قصة غلاف XLR8R 2002 (تتميز بإنتاج Horsepower Productionsعلى الغلاف) ساهم في ترسيخه كاسم لهذا النوع. [30] [32]

تم عقد Forward >> في الأصل في Velvet Rooms في سوهو بلندن وانتقل لاحقًا إلى Plastic People في شورديتش ، شرق لندن. [15] تأسست في عام 2001 ، كانت Forward >> حاسمة في تطوير dubstep ، حيث قدمت المكان الأول المخصص للصوت والبيئة التي يمكن لمنتجي dubstep فيها تقديم موسيقى جديدة. [33] في هذا الوقت تقريبًا ، كان Forward >> يحتضن أيضًا العديد من سلالات أخرى من السيارات الهجينة المظلمة في المرآب ، لدرجة أنه في الأيام الأولى من النادي تمت الإشارة إلى تجميع هذه السلالات باسم "Forward >> sound". [٣٤] قام نشرة عبر الإنترنت من هذا الوقت بتغليف الصوت إلى الأمام >> على أنه "خطوط ب لجعل تجويف صدرك يرتجف." [35]

قدم Forward >> أيضًا برنامجًا إذاعيًا على محطة Rinse FM بشرق لندن ، استضافته Kode9 . [36] تضمنت مجموعة Forward الأصلية >> Hatcha و Youngsta و Kode 9 و Zed Bias و Oris Jay و [17] Slaughter Mob و Jay Da Flex و DJ Slimzee وآخرين ، بالإضافة إلى ضيوف عاديين. لقد تغيرت تشكيلة السكان على مر السنين لتشمل Youngsta و Hatcha و Geeneus و Plastician ، مع Crazy D كمضيف / مضيف. يظهر المنتجون بما في ذلك D1 و Skream و Benga بشكل منتظم. [33]

رجل يجلس في الاستوديو أمام اثنين من الأقراص الدوارة وأزرار تدوير الصوت ، وهو يعدل الصوت وهو يستمع عبر سماعات الأذن.
Mala من Digital Mystikz ، أحد رواد موسيقى dubstep.

عنصر آخر حاسم في التطوير المبكر لـ dubstep كان متجر التسجيلات Big Apple Records في كرويدون . [8] عمل الفنانون الرئيسيون مثل Hatcha ولاحقًا Skream في المتجر (الذي باع في البداية UK Hardcore / Rave و Techno and House ولاحقًا المرآب والطبل والباس ، لكنه تطور مع مشهد dubstep الناشئ في المنطقة) ، [ 12] بينما كان Digital Mystikz زائرًا متكررًا. قام كل من El-B و Zed Bias و Horsepower Productions و Plastician و N Type و Walsh و Loefah الصغيرة بزيارة المتجر بانتظام أيضًا. [8] تم إغلاق المتجر وتسميته منذ ذلك الحين. [30]

2002-2005: التطور

شخص يبدو أنه مراهق يضع إبرة أسطوانة في أحد الأستوديوهات.
منتج Dubstep Skream ، أحد أكثر الأسماء شهرة على الساحة منذ بداية حركة Dubstep.

طوال عام 2003 ، كان DJ Hatcha رائداً في اتجاه جديد لـ dubstep على Rinse FM ومن خلال مجموعاته في Forward >>. [8] [31] مجموعات اللعب مقطوعة إلى 10 " دوبلات على غرار الريغي لمرة واحدة ، وقد رسم حصريًا من مجموعة من المنتجين الجدد في جنوب لندن - أولًا بنجا وسكريم ، [31] ثم أيضًا Digital Mystikz و Loefah - لبدء اتجاه جديد مظلم ومقطع وبحد أدنى في dubstep .

في نهاية عام 2003 ، وبصورة مستقلة عن ليلة FWD الرائدة ، بدأ حدث يسمى Filthy Dub ، شارك في الترويج له Plastician ، والشريك David Carlisle بشكل منتظم. كان هناك ظهور Skream و Benga و N Type و Walsh و Chef و Loefah و Cyrus لأول مرة كمنسقي أغاني. سرعان ما جاء برنامج Digital Mystikz الجماعي (Mala and Coki) في جنوب لندن ، جنبًا إلى جنب مع زملائه في الملصقات والمتعاونين Loefah و MC Sgt Pokes ، إلى جانب التفكير في نظام الصوت ، وقيم dub ، وتقدير وزن صوت جهير الغابة إلى مشهد dubstep. [30] جلبت Digital Mystikz لوحة موسعة من الأصوات والتأثيرات إلى هذا النوع ، وأبرزها موسيقى الريغي والدوب ، بالإضافة إلى الألحان الأوركسترالية. [38]

بعد إطلاق أغانٍ فردية بقياس 12 بوصة على Big Apple ، أسسوا DMZ Records ، التي أصدرت أربعة عشر 12 بوصة حتى الآن. بدأوا أيضًا ليلتهم DMZ ، التي تقام كل شهرين في بريكستون ، [39] جزء من لندن مرتبط بالفعل بقوة بـ الريغي. [40] عرضت DMZ فنانين dubstep جدد مثل Skream و Kode 9 و Benga و Pinch و DJ Youngsta و Hijak و Joe Nice و Vex'd. شهد أول حدث للذكرى السنوية لـ DMZ (في مكان Mass ، كنيسة تم تحويلها) يحضر المشجعون من أماكن بعيدة مثل السويد والولايات المتحدة وأستراليا ، مما أدى إلى طابور من 600 شخص في هذا الحدث .[9] في القاعة الرئيسية للقداس ، وهو حدث تم الاستشهاد به باعتباره لحظة محورية في تاريخ دوبستيب. [17] [42] في وقت لاحق ، وجدت Mala أيضًا العلامة المؤثرة Deep Medi Musik . [43]

في عام 2004 ، أصدرت شركة ريتشارد جيمس ، Rephlex ، مجموعتين تضمنتا مسارات dubstep - (ربما تم تسميتها بشكل خاطئ) Grime and Grime 2 . الأول ظهر من البلاستيك ، مارك ون وسلوتر موب ، [44] مع ظهور Kode 9 و Loefah و Digital Mystikz في الثانية. [45] ساعدت هذه التجميعات في زيادة الوعي بـ dubstep في وقت كان فيه صوت الأوساخ يجذب المزيد من الاهتمام ، [30] وساهم وجود Digital Mystikz و Loefah في الإصدار الثاني في نجاح ليلة نادي DMZ. [46] بعد ذلك بوقت قصير ، إندبندنت أون صندايعلق على "صوت جديد تمامًا" ، في الوقت الذي أصبح فيه كلا النوعين شائعين ، مشيرًا إلى أن "الأوساخ" و "دوبستيب" كانا اسمين لنفس النمط ، والذي كان يُعرف أيضًا باسم "sublow" و "8-bar" ، و "eskibeat". [47]

2005-2008: النمو

عمودان رأسيان من روابط تحمل سجلات بأكياس ورقية للبيع. الحروف التي تحدد كل صندوق باليد.
قسم Dubstep في Black Market Records ، سوهو ، لندن.

في صيف 2005 ، جلبت Forward >> منسقي الأغاني المتسخين إلى صدارة المجموعة. [48] ​​بناءً على نجاح نشيد Skream القذر "Midnight Request Line" ، فإن الضجة حول ليلة DMZ والدعم من المنتديات عبر الإنترنت (لا سيما dubstepforum.com) [15] ووسائل الإعلام ، [9] اكتسب المشهد مكانة بارزة بعد راديو 1 جمعت DJ Mary Anne Hobbs شخصيات بارزة من المشهد في عرض واحد بعنوان "Dubstep Warz" (أطلق لاحقًا الألبوم التجميعي Warrior Dubz ). [41] خلق العرض جمهورًا عالميًا جديدًا للمشهد ، بعد سنوات من الضجة السرية في المملكة المتحدة. [15] ظهر ألبوم Burial الذي يحمل العنوان الذاتي في العديد من النقاد "Best of ..."أفضل ألبوم لـ Wire لعام 2006. [49] ظهر الصوت أيضًا بشكل بارز في الموسيقى التصويرية لفيلم الخيال العلمي لعام 2006 Children of Men ، [50] والذي تضمن Digital Mystikz و Random Trio و Kode 9 و Pressure و DJ Pinch . [51] أصدرت الذخيرة أيضًا أول تجميع بأثر رجعي من حقبة 2000-2004 من dubstep يسمى جذور دوبستيب ، تم تجميعه بالاشتراك مع Ammunition و Blackdown على ملصق Tempa. [52]

ساعد أول سفير في أمريكا الشمالية للصوت ، بالتيمور دي جي جو نيس ، على بدء انتشاره في القارة. [15] بدأت ليالي نادي دوبستيب العادية في الظهور في مدن مثل نيويورك ، [53] سان فرانسيسكو ، [32] سياتل ، ومونتريال ، وهيوستن ، ودنفر ، [54] بينما نظمت ماري آن هوبز عرض دوبستيب في مهرجان سونار لعام 2007 في برشلونة . [17] وقد نال الفنانون غير البريطانيين أيضًا الثناء داخل مجتمع دوبستيب الأكبر. [17] ينمو مشهد دوبستيب الديناميكي في اليابان بسرعة على الرغم من بعدها الثقافي والجغرافي عن الغرب. مثل DJ / المنتجين مثل Goth-Tradو Hyaku-mado و Ena و Doppelganger شخصيات بارزة في مشهد طوكيو. [55] لعب جو نيس في DMZ ، [56] بينما تضمنت الدفعة الخامسة من سلسلة مزيج "Dubstep Allstars" (صدرت عام 2007) مقطوعات من إنتاج الفنلندي Tes La Rok والأمريكيين JuJu و Matty G. [57]

أنثى شقراء ذات شعر طويل ترتدي سترة ذات قصة منخفضة وبنطلون جينز بقصة منخفضة ترتدي سماعات أذن ، تقف أمام لوحة صوت في الاستوديو تضبط المفاتيح.
راديو بي بي سي 1 دي جي ماري آن هوبز .

بدأ فنانو تكنو ودي جي استيعاب dubstep في مجموعاتهم وإنتاجاتهم. [17] قام شاكلتون بإعادة مزج "Blood on My Hands" بواسطة منتج تقني بسيط ريكاردو فيلالوبوس (فعل متبادل عندما تضمن Villalobos مزيج Shackleton على "Vasco" EP) [58] وتم تضمينه على قرص مضغوط مختلط بواسطة Cassy المقيم في Panoramabar . [17] أغنية Ellen Allien and Apparat لعام 2006 "Metric" (من ألبوم Orchestra of Bubbles ) ، [59] [60] Modeselektor "Godspeed" (من ألبوم Happy Birthday لعام 2007!"Hammer of Thor" لريتون هي أمثلة أخرى على تكنو متأثرة بدبستيب . [17] متجر تسجيلات هارد واكس في برلين (تديره [61] فنانين تقنيين مؤثرين القناة الأساسية) [62] [63] دافع أيضًا عن علامة شاكلتون Skull Disco ، ووسع لاحقًا تركيزه ليشمل إصدارات dubstep الأخرى. [16]

شهد صيف عام 2007 توسع لوحة dubstep الموسيقية بشكل أكبر ، حيث سجل Benga و Coki نجاحًا متقاطعًا (بطريقة مشابهة لـ "خط طلب منتصف الليل" لسكريم) مع مسار "Night" ، الذي اكتسب عزفًا واسع النطاق من منسقي الأغاني في مجموعة متنوعة من الأنواع. راديو BBC 1 DJ Gilles Peterson أطلق عليه اسم سجله لعام 2007 ، وكان أيضًا نجاحًا هائلاً في النوع الموجه بشكل متساوٍ من الجهير ، ولكن بالتأكيد أكثر من أربعة إلى الأرض من بيت الباسلين ، [64] أثناء إصدار Burial في أواخر عام 2007 غير صحيح (الذي تم ترشيحه لجائزة ميركوري للموسيقى على الصعيد الوطني لعام 2008في المملكة المتحدة) استخدامًا مكثفًا للعينات الصوتية "الفتاة المجاورة" التي تم التلاعب بها بشدة ، ومعظمها من الإناث. [65] تحدث الدفن بإسهاب فيما يتعلق بنيته إعادة دمج عناصر من السلائف الموسيقية مثل المرآب المكون من خطوتين والمنزل في صوته. [66]

مثل الكثير من الطبول والباس قبلها ، بدأت دوبستيب في الاندماج في الوسائط الأخرى. في عام 2007 ، قدم Benga و Skream ومنتجو dubstep الآخرون الموسيقى التصويرية لمعظم السلسلة الثانية من Dubplate Drama ، والتي تم بثها على القناة 4 باستخدام قرص مضغوط صوتي تم إصداره لاحقًا على Rinse Recordings . كما ظهر مسار من Skream في السلسلة الثانية من الدراما المراهق Skins ، والتي تم بثها أيضًا على القناة الرابعة في أوائل عام 2008. [67]

في صيف عام 2008 ، دعت ماري آن هوبز سايروس ، وستاركي ، وأونمان ، ودي جي شيف ، وسيلكي ، وكويست ، وجوكر ، و Nomad ، و Kulture ، و MC Sgt Pokes إلى استوديوهات Maida Vale على BBC لحضور عرض يسمى Generation Bass . كان العرض تطورًا من برنامجها الأساسي على إذاعة BBC 1 Dubstepwarz Show في عام 2006 ، ووثقت أيضًا مجموعة أخرى من منتجي dubstep. [68] [69] [70] [71]

سيلكي وكويست ، جنبًا إلى جنب مع Kromestar و Heny G كلهم ​​سيأتون من خلال طاقم Anti-Social Entertainment ، مع عرض على Rinse FM وبعد ذلك Flex FM . [72]

نظرًا لانتشار هذا النوع ليصبح مشهدًا دوليًا وليس مشهدًا متمحورًا حول المملكة المتحدة ، فقد شهد أيضًا عددًا من النساء يحرزن تقدمًا في المشهد بطرق متنوعة. جنبًا إلى جنب مع Soulja of Ammunition Promotions و Mary Anne Hobbs ، انطلق تدفق المنتجات والكاتبات والمصورات ودي جي جميعًا في المشهد الموجه إلى الذكور. من خلال الإصدارات الرئيسية 12 "على Hyperdub و Immigrant و Hotflush Recordings ، قدم منتجو Vaccine و Subeena و Ikonika لوحة من الأصوات والتأثيرات الجديدة على هذا النوع ، مثل طبول الجهير المزدوج ، وعينات ألعاب الفيديو 8 بت ، والقرع اليدوي و سلاسل مرتبة بشكل خصب. [73]علقت ماري آن هوبز على أنه ، على عكس موسيقى "Grime and drum 'n' bass raves ، فإن الحالة المزاجية في ليالي dubstep تكون أقل عدوانية ، أو أكثر تأملاً ، مما يؤدي إلى مشاركة الإناث في الأحداث بشكل أكبر من تلك التي تسبق هذا النوع. - ترتفع نسبة الذكور باستمرار - من المحتمل أن تكون 40:60 ". [73]

2009-2014: الشعبية السائدة

بورغور أداء للجمهور في 7 يوليو 2011 في الذكرى العاشرة لمهرجان كامب بيسكو الموسيقي في ماريافيل ليك ، نيويورك .

يمكن تحديد تأثير dubstep على الأنواع التجارية أو الأكثر شعبية منذ عام 2007 ، مع فنانين مثل بريتني سبيرز يستخدمون أصوات dubstep ؛ لاحظ النقاد تأثير dubstep في أغنية "Freakshow" ، من ألبوم Blackout لعام 2007 ، والتي وصفها توم إوينج بأنها "مبنية على تأثير" المتذبذب "وهو نوع الاستعداد." [74] [75] لا تزال أغنية "Night" المنفردة لبنجا وكوكي تحظى بشعبية على مخطط الرقص في المملكة المتحدة بعد أكثر من عام من صدوره في أواخر عام 2007 ، ولا يزال يحتل المرتبة الأولى في قائمة الخمسة الأوائل في بداية أبريل 2008 على بيت قائمة مخطط الرقص بي بي سي راديو 1 من تونغ . [76]

ومع ذلك ، شهد عام 2009 اكتساب صوت dubstep مزيدًا من الاعتراف العالمي ، غالبًا من خلال استيعاب عناصر الصوت في الأنواع الأخرى ، بطريقة مشابهة للطبل والباس قبلها. في بداية العام ، وضع الثنائي الإلكتروني البريطاني La Roux أغنيتهما " In for the Kill " في أيدي Skream المُعدّلة . [77] [78] ثم كلفوا نيرو بمهام الريمكس " أنا لست لعبتك " ثم مرة أخرى بأغنية " Bulletproof " المنفردة التي قام Zinc بإعادة مزجها . في نفس العام ، أصدر المنتج اللندني سيلكي ألبومًا مؤثرًا ، City Limits Vol. 1 ، فيعلامة ديب ميدي ميوزيك ، التي تستخدم نقاط الفانك والروح المرجعية في السبعينيات ، خروجًا عن السلالات المألوفة من دوب وجراج المملكة المتحدة. [79] استمر الصوت أيضًا في إثارة اهتمام الصحافة السائدة بالمقالات الرئيسية في مجلات مثل Interview ، New York ، و The Wire ، والتي ظهرت منتج Kode9 على غلافها في مايو 2009. وضع XLR8R جوكر على غلاف إصدار ديسمبر 2009. [80] [81] [82]

في أبريل 2009 ، تم تأسيس UKF Dubstep ، وهي علامة تجارية لقناة YouTube بواسطة Luke Hood والتي قدمت Dubstep للعديد من الأجيال الشابة على مستوى العالم في ذلك الوقت. انفجرت شعبية UKF Dubstep حيث وصل النوع الموسيقي إلى الاتجاه السائد. في تشرين الثاني (نوفمبر) 2010 ، بلغ عدد المشتركين في القناة 100000 مشترك ، واعتبارًا من تشرين الثاني (نوفمبر) 2019 ، بلغ عدد المشتركين أكثر من مليون مشترك. [83] "UKF تتميز بالمنتجين الراسخين والقادمين من جميع أنحاء العالم ، وتضم فنانين من Flux Pavilion / Knife Party إلى Friction/ عقول هجينة. لقد أرسلنا قدرًا هائلاً من الموسيقى ، لذا فإن مهمتنا هي اختيار الأفضل لتحميلها على القناة حتى يستمع إليها جمهورنا. في ما يزيد قليلاً عن 3 سنوات ، أصبح لدى قنواتنا الآن أكثر من مليوني مشترك و 4 قنوات - UKF Dubstep و Drum & Bass و Music and Mixes. قال لوك في المقابلة مع SoSoActive. [84]

في خطوة تنبأ بها التأييد للصوت من R & B و hip-hop ومؤخراً ، الشخصيات الرئيسية مثل Rihanna ، أو Hank Shocklee من The Bomb Squad ، تعاون Snoop Dogg مع منتجي dubstep Chase & Status ، مما وفر صوتًا لـ "نشيدهم السري" ، "المرب الشرقي". [86] كان مسار بريتني سبيرز لعام 2011 بعنوان " Hold It Against Me " مسؤولاً أيضًا عن الترويج لألقاب dubstep في موسيقى البوب. [87] أصدر ألبوم ريهانا تقييمه R مثل هذا المحتوى في نفس العام الذي شهد dubstep ارتفاعًا حادًا ، يحتوي على ثلاثة مسارات dubstep. [88] دفعت مثل هذه الأحداث هذا النوع إلى أكبر أسواق الراديو بين عشية وضحاها ، مع بث كبير. [89] أضاف فنانون آخرون من موسيقى الهيب هوب مثل Xzibit غناءهم إلى dubstep مقطوعات موسيقية لمشروع الشريط المختلط السيد Grustle & Tha Russian Dubstep LA Embrace The Renaissance Vol. 1 مختلط من البلاستيك . [89] [90] في صيف عام 2009 ، استخدم مغني الراب والممثلة حواء أغنية E Trips لبينجا. إضافة آياتها الخاصة على الإيقاع لإنشاء لحن جديد يسمى "Me N My" ؛ أول أغنية من ألبومها غير المطروح Flirt . شارك في إنتاج الأغنية بينجا ومنتج الهيب هوب سلام ريمي . [91] [92]

طوال عام 2010 ، كان وجود dubstep في الرسوم البيانية البوب ​​ملحوظًا ، مع وصول أغنية " I Need Air " من Magnetic Man إلى المركز 10 في مخطط الفردي في المملكة المتحدة. قدم هذا نقطة تحول في شعبية dubstep السائدة بين المستمعين في المملكة المتحدة حيث تم وضعها على التناوب على راديو بي بي سي 1 . [93] تبع ذلك فيلم " Katy on a Mission " لكاتي بي (من إنتاج Benga) ، حيث ظهر لأول مرة في المركز الخامس في مخطط الفردي في المملكة المتحدة ، وظل في المراكز العشرة الأولى لمدة خمسة أسابيع أخرى. [94] وفي عام 2010 أيضًا ، حقق المنتج الأمريكي سكريليكس نجاحًا تجاريًا معتدلًا في أمريكا الشمالية بصوت متأثر بصوت dubstep. بحلول عام 2011 له EP Scary Monsters و Nice Spritesبلغ ذروته في المرتبة الثالثة على قوائم بيلبورد الرقص / الألبوم الإلكترونية الأمريكية. [95] في فبراير 2011 ، وصل الألبوم الثاني لـ Chase & Status No More Idols إلى المركز الثاني في مخطط ألبوم المملكة المتحدة. [96] في 1 مايو 2011 ، وصلت أغنية " Guilt " المنفردة الثالثة لنيرو من ألبومهم إلى المرتبة 8 في الرسم البياني الفردي الرسمي في المملكة المتحدة. [97] حصل كل من دي جي فريش ونيرو على رقم واحد في عام 2011 بأغنيتي " Louder " و " Promises ". [98] استمرت الخطوط الأساسية القوية المستوردة من دوبستيب في الموسيقى الشعبية بأغنية تايلور سويفت " كنت أعرف أنك كنت في مشكلة "، الذي احتل المركز الأول على مخطط بيلبورد لأفضل 40 قائمة في الولايات المتحدة . [99] [100]

2011: Post-dubstep

أداء جيمس بليك في مهرجان جلاستونبري ، يونيو 2011

في أوائل عام 2011 ، تم استخدام مصطلح "post-dubstep" (المعروف أحيانًا باسم " UK bass " أو ببساطة "موسيقى bass") لوصف موسيقى النادي التي تأثرت بجوانب معينة من dubstep. [101] غالبًا ما تشير هذه الموسيقى إلى إنتاجات دوبستيب السابقة بالإضافة إلى مرآب المملكة المتحدة وخطوتين وأشكال أخرى من موسيقى الرقص الإلكترونية تحت الأرض . [102] [103] [104] كما قام الفنانون الذين ينتجون الموسيقى الموصوفة باسم ما بعد دوبستيب بدمج عناصر من الموسيقى المحيطة و R & B في وقت مبكر . تم أخذ عينات من هذا الأخير بشكل كبير من قبل ثلاثة فنانين وصفوا بأنهم ما بعد dubstep: Mount Kimbie و Fantastic Mr Fox وجيمس بليك . [105] [106] إيقاع الموسيقى الذي يوصف عادة بأنه ما بعد دوبستيب هو ما يقرب من 130 نبضة في الدقيقة . [101]

إن اتساع نطاق الأساليب التي أصبحت مرتبطة بمصطلح ما بعد dubstep يمنعها من أن تكون نوعًا موسيقيًا محددًا. اقترح كاتب Pitchfork مارتن كلارك أن "المحاولات الحسنة النية لتعريف الأرض التي نغطيها هنا هي محاولات عقيمة إلى حد ما ومعيبة تقريبًا. هذا ليس نوعًا واحدًا. ومع ذلك ، نظرًا للروابط والتفاعل والأفكار الحرة. .. لا يمكنك استبعاد كل هذه الأعمال باعتبارها غير ذات صلة " [101] غالبًا ما يرتبط الثنائي الإنتاج Mount Kimbie بإنشاء مصطلح post-dubstep. [107] أصدر منتج الموسيقى الإنجليزي Jamie xx ريمكسات تعتبر بعد dubstep ، بما في ذلك نحن جديدون هنا (2011) ، جيل سكوت هيرونألبوم ريمكس. [102]

2011: بروستيب والتطورات الأمريكية

Skrillex تقدم في عام 2012

في عام 2011 ، اكتسبت دوبستيب زخمًا كبيرًا في السوق الأمريكية ، عن طريق أسلوب ما بعد دوبستيب المعروف باسم بروستيب ، حيث أصبح المنتج الأمريكي سكريليكس شيئًا من " فتى الملصقات " للمشهد. [108] [109] [110] في سبتمبر 2011 ، أشارت مجلة Spin Magazine EDM الخاصة إلى brostep على أنه نوع "مترنح وعدواني" من dubstep والذي أثبت نجاحه تجاريًا في الولايات المتحدة. [111] على عكس أساليب إنتاج dubstep التقليدية ، التي تركز على محتوى الجهير الفرعي ، فإن brostep يبرز السجل الأوسط ويتميز بـ "التقلبات الآلية والعدوان المعدني". [112] بحسبSimon Reynolds ، حيث اكتسب dubstep جماهير أكبر وانتقل من أماكن أصغر قائمة على النوادي إلى أحداث خارجية أكبر ، تم استبدال المحتوى دون الصوتي تدريجيًا برافعات الباص المشوهة التي تعمل تقريبًا في نفس السجل مثل الغيتار الكهربائي في المعادن الثقيلة . [113]

استخدم البعض مصطلح brostep كواصف ازدرائي لأسلوب dubstep الأمريكي الشعبي . [108] ادعى المنتج المعروف باسم روسكو نفسه في مقابلة على راديو بي بي سي 1Xtra أن "بروستيب هو نوع من خطئي ، لكنني الآن بدأت أكرهه بطريقة ما ... إنه مثل شخص يصرخ في وجهك .. . أنت لا تريد ذلك. " [114] وفقًا لمراجعة بي بي سي لألبومه أغاني عام 2012 ، كان السجل محاولة مشوشة من قبل روسكو لإعادة تنظيم موسيقاه مع "الميراث الجامايكي" وإبعادها عن دوبستيب "التجشؤ ، العدواني ، الذكوري الحازم" الذي أنتجه معاصروه . [115]

وتعليقًا على نجاح المنتجين الأمريكيين مثل Skrillex ، صرح Skream: "أعتقد أنه يؤلم الكثير من الناس هنا لأنه صوت بريطاني ، ولكن كان شخصًا له تأثيرات خارج الصوت الأصلي الذي جعله أكبر بكثير. The الجانب السيئ من ذلك هو أن الكثير من الناس سيقولون فقط "dubstep يساوي Skrillex". ولكن بكل صدق لا يزعجني ذلك حقًا. أحب الموسيقى التي يصنعها. " [116] كان الفنانون الآخرون في أمريكا الشمالية الذين ارتبطوا في البداية بصوت بروستيب هم المنتجون الكنديون Datsik و Excision . وقد وصف Mixmag أسلوب إنتاجهم بأنه "صوت قاسٍ شديد ، ولكنه مُنتَج ببراعة والذي جذب أكثر لمارلين مانسون ومعجبو Nine Inch Nails أكثر مما فعل لعشاق الجراج في المملكة المتحدة " . والختان. [118]

2012-2013: رديم

في أوائل عام 2010 ، بدأ فنانون بريطانيون يلعبون بأسلوب دوبستيب يذكرنا بعودة أو استمرار أنماط دوبستيب البريطانية الأصلية. أصبح هذا الاسم معروفًا باسم Riddim ، وهو الاسم الذي ابتكره المنتج البريطاني Jakes حوالي عام 2012. ويأتي الاسم من مصطلح جامايكي Patois riddim ، والذي يشير إلى موسيقى dub و reggae و dancehall . [119] يتميز ريديم بترتيبات إيقاع فرعية متكررة وبسيطة وثلاثية الإيقاع ، على غرار dubstep الأصلي ، مع صوت يوصف بأنه "متزعزع". [119] [120]يُنظر إلى Riddim على أنه نوع فرعي من dubstep ، على غرار الأنواع الفرعية الأخرى مثل bro-step و drum-step و wobble-step. [119] بدأت تكتسب شعبية كبيرة في حوالي عام 2015. [121] يقال إن أولئك الذين يستمتعون بهذا النمط من الموسيقى يصفونه بأنه الجانب "الأكثر قذارة ، والتبجح" من dubstep ، في حين أن أولئك الذين ينظرون إلى هذا من الخارج ، يدعون أنه هو "متكرر وفوضوي". [119] من بين الفنانين البارزين من هذا النوع Subfiltronik و Bukez Finezt و P0gman و Badklaat و 50 Carrot و Dubloadz و Coffi. [122] تشمل المسارات البارزة لهذا النوع "Yasuo" لبومر وكروويل ، و "Orgalorg" لـ Infekt ، و "Jotaro" لـ Phiso. [119] [123]كانت هناك مناقشات مثيرة للجدل حول موضوع Riddim ليس من النوع الخاص به وأنه مجرد dubstep. يقول منتج Riddim Oolacile: "لدى الكثير من الأشخاص الذين قضوا وقتًا طويلاً فكرة مختلفة عن معنى riddim. يعتبر المعجبون الأكبر سنًا أن riddim هو الصوت المستنقعي والمتكرر ، وسيقوم المعجبون الأحدث بربط riddim بصوت تحت الأرض. " [119]

2014 إلى الوقت الحاضر: تراجع في الشعبية السائدة

ابتداءً من منتصف عام 2014 ، بدأت دوبستيب في الانخفاض بشكل كبير في الشعبية السائدة ، لا سيما في الولايات المتحدة ، حيث أصبح العديد من فناني دوبستيب الناجحين سابقًا شائعين. فنانين مثل سكريليكس ، على سبيل المثال ، انتقلوا إلى إنتاج مقطوعات لفناني التراب والبوب ​​، [ 124] [125] [126] بينما قام فنانون مثل ماونت كيمبي وجيمس بليك بتحويل أصواتهم من مرحلة ما بعد دوبستيب إلى إلكترونية أكثر تجريبية أو عاطفية تأثرت بالموسيقى. [127] [128]ابتعد المؤثرون الأوائل ورواد dubstep مثل Skream و Loefah عن هذا النوع ، وانتقلوا إلى الأنواع الأخرى بدلاً من ذلك. توقف Loefah عن اللعب وإنتاج dubstep وانتقل إلى UK Bass ، حيث أسس شركة التسجيلات الخاصة به Swamp81 في هذه العملية. [129] ابتعد سكريم عن دوبستيب ، واختار بدلاً من ذلك إنتاج وتشغيل موسيقى هاوس وتكنو في مجموعات دي جي الخاصة به وأصدر العديد من الأغاني الفنية على شركة التسجيلات الخاصة بألان فيتزباتريك نحن الشجعان. [130] [131]

أنظر أيضا

مراجع

  1. ^ AllMusic - Dubstep أرشفة 24 سبتمبر 2017 في WebCite "العناصر الممتصة والمتغيرة من تكنو ، وطبول 'باس ، ودوب"
  2. ^ a b c d Reynolds ، S. (2012) ، Energy Flash: A Journey through Rave Music and Dance Culture ، Perseus Books ؛ طبعة طبع (5 يناير 2012) ، الصفحات 511-516 ( ISBN  978-1-59376-407-4 ).
  3. ^ The Big Big Sound System Splashdown أرشفة 9 مايو 2012 في آلة Wayback . ، New Musical Express ، 21 فبراير 1981 ، ISSN 0028-6362 . 
  4. ^ سجلات IMO "سيرة هاتشا" أرشفة 12 يناير 2012 في آلة Wayback . ، سجلات IMO ، لندن ، 17 أكتوبر 2011. تم استرجاعه في 22 نوفمبر 2011.
  5. ^ "Keeping It Peel: Festive 50s - 2004" . راديو بي بي سي وان . بي بي سي. مؤرشفة من الأصلي في 26 سبتمبر 2010 . تم الاسترجاع 31 مارس 2011 .
  6. ^ ويلسون ، مايكل (1 نوفمبر 2006). "الفقاعة والصرير: مايكل ويلسون على دوبستيب" . Artforum الدولية . مؤرشفة من الأصلي في 13 مايو 2012 . تم الاسترجاع 31 مارس 2011 .
  7. ^ a b de Wilde ، Gervase (14 أكتوبر 2006). "ضع القليل من الدوب في خطوتك" . الديلي تلغراف . لندن. مؤرشفة من الأصلي في 4 يونيو 2011 . تم الاسترجاع 31 مارس 2011 .
  8. ^ أ ب ج د إي أوكونيل ، شارون (4 أكتوبر 2006). "دوبستيب" . تايم آوت لندن . مجموعة المهلة . مؤرشفة من الأصلي في 29 يوليو 2012 . تم الاسترجاع 21 يونيو 2007 .
  9. ^ أ ب ج كلارك ، مارتن (16 نوفمبر 2006). "العام في Grime و Dubstep" . مذراة . مؤرشفة من الأصلي في 28 مايو 2020 . تم الاسترجاع 21 يونيو 2007 .
  10. ^ جو مور. "Dubstep: كيف أصبحت مشهورة جدًا؟" . الحافة . مؤرشفة من الأصلي في 14 يوليو 2014 . تم الاسترجاع 7 يونيو 2014 .
  11. ^ "استكشف الموسيقى: دوبستيب" . كل الموسيقى . شركة روفي . مؤرشفة من الأصلي في 29 أبريل 2012 . تم الاسترجاع 31 مارس 2011 .
  12. ^ أ ب ج د "التمهيدي: دوبستيب". السلك (279). أبريل 2011 ISSN 0952-0686 . 
  13. ^ بيرسال (18 يونيو 2005). "مقابلة: بلاستمان" . Riddim.ca. مؤرشفة من الأصلي في 9 يونيو 2011 . تم الاسترجاع 31 مارس 2011 .
  14. ^ كوهن ويل. مانزو ، في جي (2015). التركيب التفاعلي: استراتيجيات استخدام Ableton Live و Max للعيش . أكسفورد. ص. 195.
  15. ^ a b c d e f g McKinnon ، Matthew (30 كانون الثاني / يناير 2007). "اتصال جنوب لندن" . هيئة الاذاعة الكندية . مؤرشفة من الأصلي في 8 ديسمبر 2011 . تم الاسترجاع 31 مارس 2011 .
  16. ^ أ ب ج كلارك ، مارتن (23 مايو 2007). "Grime / Dubstep" . مذراة . مؤرشفة من الأصلي في 1 ديسمبر 2011 . تم الاسترجاع 14 يوليو 2007 .
  17. ^ a b c d e f g h i j Sande ، Kiran (7 حزيران / يونيو 2007). "دوبستيب 101" . مستشار مقيم . مؤرشفة من الأصلي في 22 مايو 2011 . تم الاسترجاع 31 مارس 2011 .
  18. ^ "صندوق الموسيقى غير المرئي". السلك (269). يوليو ٢٠٠٦. ISSN 0952-0686 . 
  19. ^ كلارك ، مارتن (6 نوفمبر 2009). "The Year in Grime / Dubstep: The Year in Dubstep، Grime، and Funky 2009" . مذراة . مؤرشفة من الأصلي في 27 مارس 2011 . تم الاسترجاع 1 أبريل 2011 . لن يكتمل أي ملخص للسنة في dubstep بدون الجانب المتذبذب المتزايد باستمرار من المشهد ، والذي أعيدت تسميته مؤخرًا بفرح شديد وبدقة "brostep". في المملكة المتحدة ، أصبح الصوت المتذبذب الآن هو موضع dubstep الافتراضي للعديد من المعجبين ، حيث يستحوذ المشهد على حصة متزايدة من سوق ليلة الجمعة / الطالب / النوادي الفائقة.
  20. ^ رينولدز ، سيمون (20 مارس 2012). فلاش الطاقة: رحلة عبر موسيقى الهذيان وثقافة الرقص . الصحافة الجمجمة الناعمة. رقم ISBN 978-1-59376-407-4.
  21. ^ "مقابلة: جو نيس" . GetDarker . 15 أغسطس 2006. مؤرشفة من الأصلي في 28 سبتمبر 2007 . تم الاسترجاع 31 مارس 2011 .
  22. ^ كلارك ، مارتن (14 يوليو 2006). "الشهر في: Grime / Dubstep" . مذراة . مؤرشفة من الأصلي في 13 يناير 2009 . تم الاسترجاع 31 مارس 2011 .
  23. ^ إيرب مات (30 أغسطس 2006). "نظرية النهاية المنخفضة: تجار دوبستيب" . XLR8R . ملغم ميديا. مؤرشفة من الأصلي في 22 مايو 2011 . تم الاسترجاع 31 مارس 2011 .
  24. ^ هاموند ، بوب (20 يوليو 2008). "إلى أي مدى يمكن أن تنخفض: تطور دوبستيب" . نيويورك . نيويورك ميديا ​​هولدنجز. مؤرشفة من الأصلي في 6 أكتوبر 2011 . تم الاسترجاع 31 مارس 2011 .
  25. ^ وارن ، إيما (4 مارس 2007). "النجم الصاعد: DMZ ، الموسيقى الجماعية" . المراقب . لندن. مؤرشفة من الأصلي في 13 أغسطس 2014 . تم الاسترجاع 31 مارس 2011 .
  26. ^ "InYourBassTv يقدم الرقيب الوخزات (مهرجان دور 2008)" . Inyourbass.com. 28 أغسطس 2008 مؤرشفة من الأصلي في 13 يوليو 2011 . تم الاسترجاع 31 مارس 2011 .
  27. ^ "Crazy D & Hatcha" . قبلة 100 لندن . راديو باور . مؤرشفة من الأصلي في 1 أغسطس 2008 . تم الاسترجاع 31 مارس 2011 .
  28. ^ جورني ، مارك (18 ديسمبر 2007). "ماركل سعيد وها ؟: مقابلة بلاستيكية (كما ظهر في مجلة ATM 7 نوفمبر)" . Markleman.blogspot.com . مؤرشفة من الأصلي في 8 يوليو 2011 . تم الاسترجاع 11 نوفمبر 2009 .
  29. ^ "Rave From the Grave: Skull Disco". السلك (281). يوليو 2007. ISSN 0952-0686 . 
  30. ^ أ ب ج د إي موجان ، كريس (28 يوليو 2006). "دوبستيب: مستقيم outta Croydon" . المستقل . لندن: طباعة مستقلة. مؤرشفة من الأصلي في 28 سبتمبر 2017 . تم الاسترجاع 1 أبريل 2011 .
  31. ^ أ ب ج كلارك ، مارتن (25 يناير 2006). "الشهر في: Grime / Dubstep" . مذراة . مؤرشفة من الأصلي في 19 مارس 2009 . تم الاسترجاع 4 يوليو 2007 .
  32. ^ a b Keast ، Darren (15 تشرين الثاني / نوفمبر 2006). "Dawn of Dubstep: هل ستنفجر ظاهرة رقص الباس الثقيل هذه مكبرات الصوت فقط أم ستنفجر حقًا؟" . SF ويكلي . قرية صوت ميديا . مؤرشفة من الأصلي في 19 يناير 2012 . تم الاسترجاع 2 أبريل 2011 .
  33. ^ أ ب وارن ، إيما (1 أغسطس 2007). "انفجار دوبستيب!". مجلة دي جي (46): 32.
  34. ^ كلارك ، مارتن (12 أبريل 2006). "الشهر في Grime / Dubstep" . مذراة . مؤرشفة من الأصلي في 25 يونيو 2008 . تم الاسترجاع 2 أبريل 2011 .
  35. ^ "FWD >> الجمعة 23 يونيو" . إلى الأمام >> . يونيو 2006 مؤرشفة من الأصلي في 16 يونيو 2006 . تم الاسترجاع 18 يوليو 2007 .
  36. ^ فيدي ، شانتيل (19 مارس 2006). "تقديم ... كود 9" . عالم شانتيل فيدي مهما يكن . مؤرشفة من الأصلي في 8 يوليو 2011 . تم الاسترجاع 3 أبريل 2011 .
  37. ^ كلارك ، مارتن (22 يونيو 2005). "الشهر في Grime / Dubstep" . مذراة . مؤرشفة من الأصلي في 13 يناير 2009 . تم الاسترجاع 18 يوليو 2007 .
  38. ^ كلارك ، مارتن (20 يوليو 2006). "الشهر في Grime / Dubstep" . مذراة . مؤرشفة من الأصلي في 6 يونيو 2007 . تم الاسترجاع 4 يوليو 2007 .
  39. ^ تشرشل ، توم (سبتمبر 2009). "Dmz" . اشتباك . لندن. مؤرشفة من الأصلي في 1 أبريل 2009 . تم الاسترجاع 3 أبريل 2011 .
  40. ^ كلارك ، مارتن (25 مايو 2005). "الشهر في Grime / Dubstep" . مذراة . مؤرشفة من الأصلي في 13 يناير 2009 . تم الاسترجاع 18 يوليو 2007 .
  41. ^ أ ب "حوالي 2 ضربة: دوبستيب" . مجلة الترجيع . لندن. مؤرشفة من الأصلي في 7 يناير 2009 . تم الاسترجاع 4 أبريل 2011 .
  42. ^ كلارك ، مارتن (8 مارس 2006). "الشهر في Grime / Dubstep" . مذراة . مؤرشفة من الأصلي في 13 يناير 2009 . تم الاسترجاع 10 يوليو 2007 .
  43. ^ "في الملف الشخصي: تاريخ مخطط لعمق ميدي" . قماش . 11 مايو 2016.
  44. ^ سيباستيان تشان (يونيو 2004). "فنانون متنوعون - Grime (Rephlex) / DJ Slimzee - Bingo Beats III (Bingo)" . تذويب دوري . سيدني (8). ISSN 1832-4835 . مؤرشفة من الأصلي في 14 يونيو 2011 . تم الاسترجاع 3 أبريل 2011 . 
  45. ^ سيباستيان تشان (يناير 2005). "فنانون متنوعون - Grime 2 (Rephlex)" . تذويب دوري . سيدني (10). ISSN 1832-4835 . مؤرشفة من الأصلي في 13 أغسطس 2011 . تم الاسترجاع 3 أبريل 2011 . 
  46. ^ كلارك ، مارتن (11 سبتمبر 2005). "الشهر في Grime / Dubstep" . مذراة . مؤرشفة من الأصلي في 13 يناير 2009 . تم الاسترجاع 17 يوليو 2007 .
  47. ^ برادوك ، كيفن (22 فبراير 2004). "شركاء في Grime" . المستقل . لندن: طباعة مستقلة. مؤرشفة من الأصلي في 13 فبراير 2011 . تم الاسترجاع 3 أبريل 2011 .
  48. ^ مارتن ، كلارك (22 يونيو 2005). "الشهر في: Grime / Dubstep" . مذراة . مؤرشفة من الأصلي في 13 يناير 2009 . تم الاسترجاع 18 يوليو 2007 .
  49. ^ بتلر ، نيك (19 يونيو 2007). "الدفن: الدفن" . سبوتنيك ميوزيك . مؤرشفة من الأصلي في 29 يونيو 2012 . تم الاسترجاع 16 يوليو 2007 .
  50. ^ رينولدز ، سيمون (30 يناير 2007). "أسباب البهجة (ثلاثة فقط)" . صوت القرية . قرية صوت ميديا . مؤرشفة من الأصلي في 14 يوليو 2010 . تم الاسترجاع 5 أبريل 2011 .
  51. ^ "طاقم الممثلين وائتمانات" أطفال الرجال "أفلام ياهو مؤرشفة من الأصلي في 29 مايو 2007. تم استرجاعه في 19 يوليو 2007 .
  52. ^ سيباستيان تشان (نوفمبر 2006). "فنانون متنوعون - جذور دوبستيب (تيمبا)" . تذويب دوري . سيدني (15). ISSN 1832-4835 . مؤرشفة من الأصلي في 3 سبتمبر 2007. 
  53. ^ "علامة تجارية ثقيلة جديدة". تايم آوت نيويورك (544). آذار (مارس) ٢٠٠٦. ISSN 1084-550X . 
  54. ^ باليرمو ، توماس (18 يونيو 2007). "الأسبوع في دوبستيب" . XLR8R . مؤرشفة من الأصلي في 11 نوفمبر 2011 . تم الاسترجاع 5 أبريل 2011 .
  55. ^ McBride ، Blair (19 آذار 2010). "دوبستيب اليابان يصوغ مسارًا خاصًا" . جابان تايمز . مؤرشفة من الأصلي في 19 ديسمبر 2012 . تم الاسترجاع 5 أبريل 2011 .
  56. ^ كلارك ، مارتن (8 مارس 2006). "الشهر في Grime / Dubstep" . مذراة . مؤرشفة من الأصلي في 13 يناير 2009 . تم الاسترجاع 5 أبريل 2011 .
  57. ^ وارن ، إيما (22 أبريل 2007). "متنوع ، Dubstep Allstars 5 - مختلط بواسطة DJ N-Type" . المراقب . مؤرشفة من الأصلي في 27 ديسمبر 2013 . تم الاسترجاع 5 أبريل 2011 .
  58. ^ فيني ، تيم (22 يونيو 2008). "ريكاردو فيلالوبوس: Vasco EP الجزء 1" . مذراة . مؤرشفة من الأصلي في 13 يناير 2009 . تم الاسترجاع 5 أبريل 2011 .
  59. ^ دي يونغ ، نيت (19 أبريل 2006). "إلين ألين وأبارات: أوركسترا الفقاعات" . مجلة ستايلس . مؤرشفة من الأصلي في 23 مايو 2011 . تم الاسترجاع 14 مايو 2011 .
  60. ^ شيربورن ، فيليب (3 مايو 2006). "إلين ألين: أوركسترا دبلز" . مذراة . مؤرشفة من الأصلي في 3 مارس 2009 . تم الاسترجاع 14 مايو 2011 .
  61. ^ Wasacz ، Walter (11 تشرين الأول 2004). "تفقد عقلك في برلين" . مترو تايمز . مؤرشفة من الأصلي في 14 يوليو 2011 . تم الاسترجاع 14 مايو 2011 .
  62. ^ "فيليب شيربورن: أرشيف نوفمبر 2005" . Phs.abstractdynamics.org. مؤرشفة من الأصلي في 28 يناير 2011 . تم الاسترجاع 5 أبريل 2011 .
  63. ^ Blackdown (1 أبريل 2007). "بلاك داون: ليلة جمعة واحدة" . Blackdownsoundboy.blogspot.com. مؤرشفة من الأصلي في 8 يوليو 2011 . تم الاسترجاع 5 أبريل 2011 .
  64. ^ "Pitchfork Feature: Column: The Month in Grime / Dubstep" . Pitchforkmedia.com. مؤرشفة من الأصلي في 1 مارس 2009 . تم الاسترجاع 5 أبريل 2011 .
  65. ^ بورتر ، كريستوفر (20 مايو 2008). "الدفن: رهبة جميلة ودعوة وشريرة: موسيقى NPR" . الإذاعة الوطنية العامة. مؤرشفة من الأصلي في 5 مايو 2011 . تم الاسترجاع 5 أبريل 2011 .
  66. ^ جودمان ، ستيف (1 نوفمبر 2007). "Kode9 مقابلات الدفن" . هايبردوب . مؤرشفة من الأصلي في 18 أغسطس 2013 . تم الاسترجاع 14 نوفمبر 2007 .
  67. ^ سؤال وجواب مع كايل ليند - كيفية الحصول على الموسيقى الخاصة بك على الأسطح أرشفة 15 سبتمبر 2018 في آلة Wayback . ، مدونة تقديم بي بي سي ، 10-فبراير -2010
  68. ^ "ماري آن هوبز - تلفزيون" . بي بي سي. مؤرشفة من الأصلي في 7 فبراير 2009 . تم الاسترجاع 11 نوفمبر 2009 .
  69. ^ "انشر نفسك" . مؤرشفة من الأصلي في 1 يوليو 2013 . تم الاسترجاع 11 نوفمبر 2009 - عبر موقع YouTube.
  70. ^ "Radio One Hosts Generation Bass" RWD " . Rwdmag.com.18 أغسطس 2008. مؤرشفة من الأصلي في 25 أبريل 2013. تم استرجاعه في 11 نوفمبر 2009 .
  71. ^ "Generation Bass" n3k4.com " . n3k4.com.18 أغسطس 2008. مؤرشفة من الأصلي في 29 سبتمبر 2009. تم استرجاعه في 11 نوفمبر 2009 .
  72. ^ "Jay 5ive - FABRICLIVE x Tempo Clash Mix - fabric blog" . قماش . 7 مارس 2013.
  73. ^ أ ب "نساء في دوبستيب - تايم آوت لندن" . Timeout.com. مؤرشفة من الأصلي في 13 أبريل 2011 . تم الاسترجاع 5 أبريل 2011 .
  74. ^ إوينج ، توم (20 نوفمبر 2007). "العمود: Poptimist # 10: Britney in the Black Lodge (ألبوم Damn Fine Album)" . مذراة . مؤرشفة من الأصلي في 13 ديسمبر 2007 . تم الاسترجاع 21 نوفمبر 2007 .
  75. ^ سيجال ، ديف (6 نوفمبر 2007). "هل سمعت من هذا الفرخ بريتني سبيرز؟" . عقلية سمعت: مدونة الموسيقى الأسبوعية OC . قرية صوت ميديا . مؤرشفة من الأصلي في 9 نوفمبر 2007 . تم الاسترجاع 21 نوفمبر 2007 .
  76. ^ "راديو 1 - عرض الرسم البياني لراديو بي بي سي 1 مع ريجي ياتس - أفضل 40 أغنية رقص فردية في المملكة المتحدة" . بي بي سي. 24 فبراير 2007 مؤرشفة من الأصلي في 22 أبريل 2009 . تم الاسترجاع 11 نوفمبر 2009 .
  77. ^ جراندي ، جاريث (15 مارس 2009). "مراجعة إلكترونية: La Roux ، In For the Kill (Skream remix) | موسيقى" . المراقب . لندن. مؤرشفة من الأصلي في 10 سبتمبر 2014 . تم الاسترجاع 11 نوفمبر 2009 .
  78. ^ "Freeload: La Roux" In for the Kill (Skream's Let's Get Ravey Remix) "The FADER" . Thefader.com. 14 April 2009. مؤرشفة من الأصلي في 17 أبريل 2009 . تم الاسترجاع 11 نوفمبر 2009 .
  79. ^ كلارك ، مارتن. "Grime / Dubstep" . مذراة . مؤرشفة من الأصلي في 15 نوفمبر 2009 . تم الاسترجاع 11 نوفمبر 2009 .
  80. ^ نيدهام ، أليكس (23 ديسمبر 2008). "مشهد لندن دوبستيب" . مجلة المقابلة . مؤرشفة من الأصلي في 16 سبتمبر 2009 . تم الاسترجاع 11 نوفمبر 2009 .
  81. ^ "مغامرات في الموسيقى الحديثة: قضايا" . السلك . مؤرشفة من الأصلي في 19 أكتوبر 2009 . تم الاسترجاع 11 نوفمبر 2009 .
  82. ^ "مفضلة XLR8R لعام 2009" . XLR8R. مؤرشفة من الأصلي في 20 أبريل 2011 . تم الاسترجاع 5 أبريل 2011 .
  83. ^ هيك ، ميلاني (14 ديسمبر 2011). "Luke Hood ، البالغ من العمر 19 عامًا من UKF Dubstep يتصدر مخططات YouTube" . مؤرشفة من الأصلي في 8 ديسمبر 2017 . تم الاسترجاع 7 ديسمبر 2017 .
  84. ^ "مقابلة مع مؤسس UKF Luke Hood" . 6 يوليو 2012. مؤرشفة من الأصلي في 25 نوفمبر 2015 . تم الاسترجاع 7 ديسمبر 2017 .
  85. ^ "Dazed Digital | هانك شوكلي" . Dazedgroup.com. مؤرشفة من الأصلي في 30 أغسطس 2009 . تم الاسترجاع 11 نوفمبر 2009 .
  86. ^ "مقابلات: Chase & Status" . مجلة م . PRS للموسيقى . 5 مارس 2010 . تم الاسترجاع 28 أبريل 2011 .
  87. ^ كراج ، مايكل (10 يناير 2011). "موسيقى جديدة: بريتني سبيرز - امسكها ضدي" . الجارديان . لندن. مؤرشفة من الأصلي في 5 مارس 2017 . تم الاسترجاع 14 ديسمبر 2016 .
  88. ^ جرين ، توماس إتش (18 نوفمبر 2009). "مقابلة المطاردة والمركز" . الديلي تلغراف . لندن. مؤرشفة من الأصلي في 24 أغسطس 2011 . تم الاسترجاع 2 أبريل 2011 .
  89. ^ أ ب "Dubstep it up– Features، Music" . المستقل . لندن. 24 April 2009. أرشفة من الأصلي في 1 أكتوبر 2017 . تم الاسترجاع 11 نوفمبر 2009 .
  90. ^ "الكسندر سبيت" . Dubstepped.net. 19 May 2009. مؤرشفة من الأصلي في 2 يناير 2010 . تم الاسترجاع 11 نوفمبر 2009 .
  91. ^ "تتبع المراجعات: Eve -" Me N My (Up in the Club) "Pitchfork 12 أغسطس 2009 مؤرشفة من الأصلي في 18 نوفمبر 2009. تم استرجاعه في 11 نوفمبر 2009 .
  92. ^ "Eve،" Me N My (prod. by Salaam Remi & Benga) "MP3" The FADER " Thefader.com مؤرشفة من الأصلي في 26 نوفمبر 2009. تم استرجاعه في 11 نوفمبر 2009 .
  93. ^ الرجل المغناطيسي - 'أحتاج إلى الهواء' أرشفة 15 سبتمبر 2018 في آلة Wayback . بي بي سي - مدونة الرسم البياني
  94. ^ مخططات المملكة المتحدة: الأسبوع المنتهي في 04 سبتمبر 2010
  95. ^ ديفيد جيفريز. "Skrillex - الجوائز - AllMusic" . كل الموسيقى . مؤرشفة من الأصلي في 17 يناير 2012 . تم الاسترجاع 17 أبريل 2012 .
  96. ^ "Chase & Status - No More Idols" . شركة الرسوم البيانية الرسمية . مؤرشفة من الأصلي في 4 مايو 2015 . تم الاسترجاع 5 أبريل 2011 .
  97. ^ مخططات المملكة المتحدة: الأسبوع المنتهي في 7 مايو 2011
  98. ^ "كل الرسم البياني الفردي الرسمي رقم 1s" . مؤرشفة من الأصلي في 2 يناير 2012 . تم الاسترجاع 9 مايو 2018 .
  99. ^ ماكساي ، دان (19 أكتوبر 2012). "تايلور سويفت على الذهاب إلى البوب ​​، تجاهل النميمة وأفضل لقب (أسوأ) حصلت عليه من أي وقت مضى" . الوقت . مؤرشفة من الأصلي في 1 أكتوبر 2017 . تم الاسترجاع 10 ديسمبر 2012 .
  100. ^ Trust ، Gary (4 آذار 2013). "يسلط الضوء على الرسم البياني: أغاني البوب ​​لديمي لوفاتو" . لوحة . مؤرشفة من الأصلي في 4 مارس 2013 . تم الاسترجاع 5 مارس 2013 .
  101. ^ أ ب ج كلارك ، مارتن (4 مايو 2011). "Grime / Dubstep" . مذراة . مؤرشفة من الأصلي في 12 يونيو 2011 . تم الاسترجاع 12 يونيو 2011 .
  102. ^ أ ب آرون ، تشارلز (4 مارس 2011). "10 فنانين ما بعد دوبستيب المهمين" . تدور . مؤرشفة من الأصلي في 19 يوليو 2018 . تم الاسترجاع 5 أبريل 2018 .
  103. ^ مور ، ثاد (12 يوليو 2011). "يضيف SBTRKT إلى نوع ما بعد dubstep" . ديلي غاميكوك . مؤرشفة من الأصلي في 28 سبتمبر 2011.
  104. ^ جويدري ، جيك (19 مايو 2011). "Blawan يأخذ منزل ما بعد dubstep و UK خارج منطقة الراحة الخاصة به" . XLR8R . مؤرشفة من الأصلي في 20 مايو 2011.
  105. ^ "Fantastic Mr Fox (No 910)" . الجارديان . 6 يناير 2011 مؤرشفة من الأصلي في 10 مايو 2017 . تم الاسترجاع 14 ديسمبر 2016 .
  106. ^ "لمحة عن جيمس بليك - فنان ما بعد دوبستيب" . بي بي سي نيوز . 6 يناير 2011 مؤرشفة من الأصلي في 26 مارس 2012 . تم الاسترجاع 20 ديسمبر 2019 .
  107. ^ جيفريز ، ديفيد. "المحتالون والعشاق - جبل كيمبي" . كل الموسيقى . شركة روفي . مؤرشفة من الأصلي في 24 مارس 2011 . تم الاسترجاع 6 أبريل 2011 .
  108. ^ أ ب "غزو باس" . ميامي نيو تايمز . 15 ديسمبر 2011 مؤرشفة من الأصلي في 26 أبريل 2012 . تم الاسترجاع 31 ديسمبر 2011 .
  109. ^ ""كانت احتمالية وقوع كارثة كبيرة جدًا": مدينة كندية صغيرة تغلق Skrillex gig - مجلة FACT: أخبار الموسيقى ، موسيقى جديدة " ، مؤرشفة من الأصلي في 12 يوليو 2012. تم استرجاعه في 16 نوفمبر 2012 .
  110. ^ "هل دوبستيب المعدن الجديد؟" . ميكسماج . مؤرشفة من الأصلي في 16 أكتوبر 2012 . تم الاسترجاع 16 نوفمبر 2012 .
  111. ^ Dubstep 101: A US Primer أرشفة 3 أكتوبر 2017 في WebCite Andrew Gaerig ، 12 سبتمبر ، Spin Magazine ، Spin Media LLC.
  112. ^ "صانع دوبستيب: البرنامج التعليمي والفيديو الذي تحتاجه" . مذكرة دفتر الأستاذ . مؤرشفة من الأصلي في 11 مارس 2016 . تم الاسترجاع 14 أكتوبر 2015 .
  113. ^ سايمون رينولدز ، فن الأخدود ، في موسيقى الكمبيوتر ، عروض خاصة لموسيقى الكمبيوتر (ص 9) ، الأربعاء 26 أكتوبر 2011 ، Future Publishing Limited
  114. ^ ريتمولدر ، مايكل. "معاينة خريف 2011: Dubstep يستحوذ على حلبة الرقص" . Vita.mn. _ شركة ستار تريبيون ميديا ​​ذ. مؤرشفة من الأصلي في 12 يناير 2016 . تم الاسترجاع 19 يوليو 2017 .
  115. ^ ميليسا برادشو ، "يحاول منتج دوبستيب مواءمة إنتاجه مع أصول جامايكا ، مع نتائج مشوشة." بي بي سي ، مارس 2012.
  116. ^ أنا أحب الموسيقى Skrillex Makes: مقابلة مع Skream ، The Quietus ، 19 ديسمبر 2011 ، TheQuietus.com
  117. ^ Muggs ، Joe (12 كانون الأول 2011). "يونايتد باس أوف أمريكا" . ميكسماج . مؤرشفة من الأصلي في 7 يناير 2012 . تم الاسترجاع 4 يناير 2012 .
  118. ^ "فريق Korn مع Skrillex ، المزيد من منتجي Dubstep للألبوم الجديد" . رولينج ستون . مؤرشفة من الأصلي في 22 سبتمبر 2017 . تم الاسترجاع 26 أغسطس 2017 .
  119. ^ a b c d e f "كيف تتحدث مع أطفالك عن ريديم | مؤرق" . مؤرق . مؤرشفة من الأصلي في 30 أبريل 2019 . تم الاسترجاع 30 أبريل 2019 .
  120. ^ "ما هو هذا Riddim الذي يتحدث عنه الجميع؟" . iedm.com . مؤرشفة من الأصلي في 26 أبريل 2019 . تم الاسترجاع 26 أبريل 2019 .
  121. ^ Ullah-Blocks ، Jayce (25 آذار 2018). "ما نحب || رديم" . هوية EDM . مؤرشفة من الأصلي في 1 مايو 2019 . تم الاسترجاع 1 مايو 2019 .
  122. ^ كونتي ، كريس (30 مارس 2017). "The Rise of Riddim: ما سبب جنون الباص الأخير هذا؟" . تم الاسترجاع 7 ديسمبر 2017 .
  123. ^ ستيفو (8 مارس 2017). "أفضل 30 أغنية ريديم في كل العصور" . صلصة EDM . مؤرشفة من الأصلي في 30 أبريل 2019 . تم الاسترجاع 30 أبريل 2019 .
  124. ^ شيربورن ، فيليب (5 أبريل 2016). "Popping the Drop: جدول زمني لكيفية انفجار فقاعة EDM" . Pitchfork.com . كوندي ناست. مؤرشفة من الأصلي في 4 يناير 2018 . تم الاسترجاع 23 يناير 2018 .
  125. ^ كريس ، ريمينشنايدر (13 أغسطس 2015). "ميتالهيد الذي تحول إلى نجم موسيقى الرقص باسنيكر يسعده أن يتصدر مهرجان الصيف في نهاية هذا الأسبوع لأن تشكيلته أكثر انتقائية من" الإلكترونية ".Startribune.com . Minneapolis Star - Tribune مؤرشفة من الأصلي في 24 يناير 2018. تم الاسترجاع 23 يناير 2018. من الواضح أن دوبستيب أصبح بالفعل شيئًا من الماضي.
  126. ^ شامبانيا ، جيسي (14 مارس 2014). "قد يكون دوبستيب يحتضر ، فقط لا تخبر الكنديين بذلك" . Vice.com . مجلة VICE. مؤرشفة من الأصلي في 23 يناير 2018 . تم الاسترجاع 23 يناير 2018 . دوبستيب ميت ... الحركة انتهت.
  127. ^ أروستي ، راشيل (7 سبتمبر 2017). "Mount Kimbie: Love What Survives مراجعة - الذكاء الكهربائي والحكمة من ثنائي موالفة لندن" . الجارديان . مؤرشفة من الأصلي في 11 نوفمبر 2017 . تم الاسترجاع 23 يناير 2018 .
  128. ^ Lozano ، Kevin (10 أيار 2016). "جيمس بليك: اللون في أي شيء" . مذراة ميديا . مؤرشفة من الأصلي في 17 أغسطس 2018 . تم الاسترجاع 25 أغسطس 2018 .
  129. ^ سزاتان ، غابرييل (14 فبراير 2013). "مبدأ المتعة: اللوفة" . مجلة كلاش . مؤرشفة من الأصلي في 18 نوفمبر 2015 . تم الاسترجاع 24 أغسطس 2018 .
  130. ^ أبوت ، جيريمي (26 أكتوبر 2017). "يشارك Skream المسارات التي تضيء مجموعات الماراثون الخاصة به" . ميكسماج . مؤرشفة من الأصلي في 17 يناير 2018 . تم الاسترجاع 22 أغسطس 2018 .
  131. ^ مانجانيلو ، أنتوني (14 يوليو 2018). "Skream تقدم تكنو كاملة على أغنية جديدة ، 'Poison' - Dancing Astronaut" . رائد فضاء راقص . مؤرشفة من الأصلي في 31 أغسطس 2018 . تم الاسترجاع 22 أغسطس 2018 .

روابط خارجية

تم الاسترجاع من " https://en.wikipedia.org/w/index.php؟title=Dubstep&oldid=1089594248 "
0.12722778320312