عدة الطبل

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة
اذهب إلى الملاحة اذهب الى البحث

مجموعة الطبول - تسمى أيضًا مجموعة الطبل ، أو مجموعة المصائد (اختصار لكلمة "منعطف") [1] أو مجرد الطبول - عبارة عن مجموعة من الطبول والصنج وآلات الإيقاع الأخرى ، التي يتم وضعها على حوامل ليتم عزفها بواسطة لاعب واحد ، [2] مع إمساك أعواد الطبل بكلتا يديه ودواسات تشغيل القدمين التي تتحكم في الصنج عالي القبعة ومضرب الطبلة الجهير . في بعض الأحيان ، قد يكون هناك اثنان من دواسات الطبلة الجهير لمساعدة اللاعب في تشغيل إيقاعات أسرع. تتكون مجموعة الطبول من مزيج من الطبول (مصنفة كلاسيكيا على أنهاالأغشية ، تصنيف هورنبوستل-ساكس عالي المستوى 2) و idiophones  - معظمهم من الصنج بشكل ملحوظ ، ولكن يمكن أن تشمل أيضًا القوالب الخشبية والجرس ( المصنف على أنه تصنيف عالي المستوى من نوع Hornbostel-Sachs 1). [3] في عشرينيات القرن الحالي ، تشتمل بعض المجموعات أيضًا على أدوات إلكترونية (تصنيف Hornbostel-Sachs 53). أيضًا ، يتم استخدام كل من الأجهزة الهجينة (لخلط الأدوات الصوتية والطبول الإلكترونية ) والأطقم الإلكترونية بالكامل.

تحتوي المجموعة الحديثة القياسية (بتكوين اليد اليمنى) على:

  • طبلة كمين ، مثبتة على حامل ، توضع بين ركبتي اللاعب وتُلعب بعصي الطبل (التي قد تشمل الجسور أو الفرشاة )
  • أسطوانة جهير ، يتم تشغيلها بواسطة دواسة تعمل بالقدم اليمنى ، والتي تحرك مضربًا مغطى باللباد
  • طومان أو أكثر ، تُلعبان بالعصي أو الفرشاة.
  • قبعة عالية (صنجان مثبتان على حامل) ، يتم اللعب بهما بالعصي ، ويتم فتحهما وإغلاقهما بدواسة القدم اليسرى (يمكن أن ينتج الصوت أيضًا بالقدم وحدها)
  • واحد أو أكثر من الصنج ، مثبت على حوامل ، يلعب بالعصي

يتم تصنيف كل هذه على أنها نقرات غير نبرة ، مما يسمح بتسجيل الموسيقى باستخدام تدوين الإيقاع ، حيث يوجد نموذج شبه قياسي فضفاض لكل من مجموعة الطبول والطبول الإلكترونية . عادة ما يتم العزف على مجموعة الطبلة أثناء الجلوس على كرسي يعرف باسم العرش . في حين أن العديد من الآلات مثل الجيتار أو البيانو قادرة على أداء الألحان والأوتار ، فإن معظم مجموعات الطبول غير قادرة على تحقيق ذلك لأنها تنتج أصواتًا غير محددة . [4] تعد مجموعة الطبول جزءًا من قسم الإيقاع القياسي ، وتستخدم في العديد من أنواع الموسيقى الشعبية والتقليديةتتنوع الأنماط من موسيقى الروك والبوب ​​إلى موسيقى البلوز والجاز . تشمل الأدوات القياسية الأخرى المستخدمة في قسم الإيقاع البيانو والجيتار الكهربائي والباس الكهربائي ولوحات المفاتيح .

يمد العديد من عازفي الطبول مجموعاتهم من هذا التكوين الأساسي ، مضيفين المزيد من الطبول ، والمزيد من الصنج ، والعديد من الأدوات الأخرى بما في ذلك الإيقاع المنحدر . في بعض أنماط الموسيقى ، تكون امتدادات معينة عادية. على سبيل المثال ، يستفيد بعض عازفي الطبال من موسيقى الروك والمعادن الثقيلة من أسطوانات الجهير المزدوجة ، والتي يمكن تحقيقها إما باستخدام أسطوانة الجهير الثانية أو دواسة القدم المزدوجة البعيدة. [5] بعض عازفي الطبول التدريجي قد يشتملون على قرع أوركسترالي مثل الصنوج والأجراس الأنبوبية في جهازهم. يلعب بعض فناني الأداء ، مثل بعض عازفي الطبول الروكابيلي والفانك ، مجموعات صغيرةالتي تحذف عناصر من الإعداد الأساسي.

رافع الطبال الياباني يوشيكي في ماديسون سكوير غاردن

التاريخ

التطور المبكر

توجد سجلات للطبول تعود إلى عام 5500 قبل الميلاد. تم العثور على الطبول المصنوعة من جلود التمساح وتم العثور عليها في الصين ، حيث تم استخدامها في الغالب لأغراض دينية. تم استخدام الطبول لأغراض الاتصال عبر التاريخ.

قبل تطوير مجموعة الطبول ، كان يتم عزف الطبول والصنج المستخدمة في إعدادات الموسيقى العسكرية والأوركسترالية بشكل منفصل بواسطة آلات إيقاع مختلفة ؛ إذا كانت النتيجة تتطلب طبل الباس والمثلث والصنج ، فسيتم التعاقد مع ثلاثة عازفين لعزف هذه الآلات الثلاثة. في أربعينيات القرن التاسع عشر ، بدأ عازفو الإيقاع بتجربة دواسات القدم كطريقة لتمكينهم من العزف على أكثر من أداة واحدة ، لكن هذه الأجهزة لن يتم إنتاجها بكميات كبيرة لمدة 75 عامًا أخرى. بحلول ستينيات القرن التاسع عشر ، بدأ عازفو الإيقاع بدمج عدة براميل في مجموعة. تم ضرب كل من طبلة الجهير ، وطبل الفخ ، والصنج ، وآلات الإيقاع الأخرى بعصي الطبول المحمولة باليد. الطبالون في العروض المسرحية الموسيقية والعروض المسرحية ، حيث ميزانية الحفرة الأوركستراكانت محدودة في كثير من الأحيان ، وساهمت في إنشاء مجموعة الأسطوانات من خلال تطوير التقنيات والأجهزة التي من شأنها أن تمكنهم من تغطية أدوار آلات الإيقاع المتعددة.

تم تطوير الطبول المزدوجة لتمكين شخص واحد من العزف على الجهير والفخ بالعصي ، بينما يمكن العزف على الصنج من خلال النقر بالقدم على "صبي منخفض". مع هذا النهج ، عادةً ما يتم تشغيل طبلة الجهير على النبضات الأولى والثالثة (في4
4
زمن). بينما تم تصميم الموسيقى لأول مرة لمرافقة جنود المسيرة ، أدى هذا النهج البسيط والمباشر لقرع الطبول إلى ولادة موسيقى الراغتايم عندما أصبحت إيقاعات المسيرة المبسطة أكثر تشويشًا. أدى ذلك إلى إحساس أكبر بالتأرجح والرقص. تمت الإشارة إلى مجموعة الطبول في البداية باسم "مجموعة الطبول" ، ومن أواخر القرن التاسع عشر إلى الثلاثينيات ، تمت الإشارة إلى عازفي الطبول على أنهم "عازفو الطبول". بحلول سبعينيات القرن التاسع عشر ، كان الطبالون يستخدمون "دواسة معلقة". فضل معظم عازفي الطبول في سبعينيات القرن التاسع عشر القيام بقرع طبول مزدوج دون أي دواسة لعزف عدة طبول ، بدلاً من استخدام دواسة معلقة. حصلت الشركات على براءة اختراع لأنظمة الدواسات الخاصة بها مثل نظام الطبال إدوارد "دي دي" تشاندلر من نيو أورلينز 1904–05. [6]بتحرير اليدين لأول مرة ، شهد هذا التطور عزف طبلة الجهير بقدم عازف إيقاعي واقف (ومن ثم فإن مصطلح "طبل الركلة"). أصبحت أسطوانة الجهير هي القطعة المركزية التي ستدور حولها كل آلة قرع أخرى لاحقًا.

أسس ويليام ف. لودفيج الأب وشقيقه ثيوبالد لودفيج شركة Ludwig & Ludwig في عام 1909 وحصل على براءة اختراع أول نظام دواسة لطبلة الباص ناجح تجاريًا ، مما مهد الطريق لمجموعة الطبول الحديثة. [7] تم تقديم فرش سلكية للاستخدام مع الطبول والصنج في عام 1912. نشأت الحاجة إلى الفرشاة بسبب مشكلة صوت الطبل الذي طغى على الآلات الأخرى على خشبة المسرح. بدأ الطبالون في استخدام مضرب الذباب المعدنية لتقليل حجم الصوت على خشبة المسرح بجانب الآلات الصوتية الأخرى. لا يزال بإمكان الطبالون العزف على أشكال الأفخاخ البدائية والأخاديد بالفرش التي كانوا يلعبون بها عادةً بأعواد الطبل.

القرن العشرين

بحلول الحرب العالمية الأولى ، كانت مجموعات الطبول غالبًا ما تسير على طبول باس عسكرية على غرار الفرقة مع العديد من أدوات الإيقاع معلقة عليها وحولها. أصبحت مجموعات الطبول جزءًا أساسيًا من موسيقى الجاز ، خاصةً ديكسي لاند . تم تطوير مجموعة الطبول الحديثة في عصر الفودفيل خلال عشرينيات القرن الماضي في نيو أورلينز. [8]

في عام 1917 ، سجلت فرقة من نيو أورلينز تدعى "The Original Dixieland Jazz Band" نغمات جاز أصبحت ناجحة في جميع أنحاء البلاد. كانت هذه أول تسجيلات الجاز الرسمية. أخذ الطبالون مثل Baby Dodds و Zutty Singleton و Ray Bauduc فكرة الإيقاعات المسيرة ، والجمع بين الطبلة الجهير وطبل الأفخاخ و "الفخاخ" ، وهو مصطلح يستخدم للإشارة إلى آلات الإيقاع المرتبطة بمجموعات المهاجرين ، والتي تضمنت الصنج المصغرة ، توم توم ، أجراس البقر والكتل الخشبية. لقد بدؤوا في دمج هذه العناصر مع موسيقى الراغتايم ، والتي كانت شائعة على مدى عقدين من الزمن ، وابتكروا أسلوبًا تطور إلى أسلوب قرع الطبول لموسيقى الجاز.

أدت قيود الميزانية واعتبارات المساحة في فرق الأوركسترا المسرحية الموسيقية إلى قيام قادة الفرق بالضغط على عدد أقل من عازفي الإيقاع لتغطية المزيد من أجزاء الإيقاع. تم تطوير وحدات التحكم المعدنية لحمل توم توم الصينية ، مع حوامل متأرجحة للطبول والصنج. في الجزء العلوي من وحدة التحكم كانت هناك صينية "أدوات تعويضية" (تم اختصارها إلى "مصيدة") ، تُستخدم لحمل أشياء مثل الصفارات ، وكلاكسونات ، وأجراس البقر ، لذلك أُطلق على هذه الطبول / المجموعات اسم "مجموعات المصائد". أصبحت حوامل هاي هات متوفرة حوالي عام 1926. [7]

في عام 1918 ، كان Baby Dodds ، الذي كان يلعب على القوارب النهرية مع Louis Armstrong على نهر المسيسيبي ، يعدل إعداد المسيرة العسكرية ويجرب العزف على حواف الطبلة بدلاً من الألواح الخشبية ، وضرب الصنج بالعصي (1919) ، وهو ما لم يكن شائعًا بعد ، وإضافة الصنج الجانبي فوق طبلة الجهير ، ما أصبح يعرف باسم الصنج الركوب. طور صانع الطبل وليام لودفيج "الجورب" أو القبعة المنخفضة المرتفعة المبكرة بعد مراقبة دود طبول دود. لاحظ لودفيج أن دود كان ينقر بقدمه اليسرى طوال الوقت. طلب دودز من لودفيج رفع القبعات المنخفضة التي تم إنتاجها حديثًا بمقدار 9 بوصات لتسهيل اللعب ، وبالتالي صنع الصنج الحديث عالي القبعة. [9]كان Dodds واحدًا من أوائل عازفي الطبول الذين لعبوا الضربات المكسورة ثلاثية التي أصبحت النبض القياسي ولفة العزف على الصنج الحديث. كما شاع استخدام الصنج الصيني. [10] كانت تقنية التسجيل بدائية ، مما يعني أن الأصوات العالية يمكن أن تشوه التسجيل. من أجل الالتفاف على هذا ، استخدم Dodds القوالب الخشبية والطبول كبدائل أكثر هدوءًا للصنج وجلود الطبل على التوالي. [11]

في عشرينيات القرن الماضي ، تم توظيف عازفي الطبول المستقلين للعب في العروض والحفلات الموسيقية والمسارح والنوادي ودعم الراقصين والموسيقيين من مختلف الأنواع. عمل بعض عازفي الطبول في عشرينيات القرن الماضي كفنانين فوليين . خلال الأفلام الصامتة ، تم التعاقد مع أوركسترا لمرافقة الفيلم الصامت وكان عازف الدرامز مسؤولاً عن توفير جميع المؤثرات الصوتية. عازف الطبالون على الآلات الموسيقية لتقليد الطلقات النارية ، والطائرات التي تحلق في سماء المنطقة ، وقطار قادم إلى محطة قطار ، وخيول راكضة وما إلى ذلك.

تقدم الموسيقى النوتة من عشرينيات القرن الماضي دليلاً على أن مجموعات الطبال بدأت تتطور من حيث الحجم والصوت لدعم الأعمال المختلفة المذكورة أعلاه. ومع ذلك ، بحلول عام 1930 ، أصبحت "الأفلام ذات الصوت" أكثر شهرة ، وكان العديد منها مصحوبًا بموسيقى تصويرية مسجلة مسبقًا. أدى هذا الاختراق التكنولوجي إلى توقف الآلاف من عازفي الطبول الذين عملوا كمتخصصين في المؤثرات الصوتية عن العمل. شعر الطبالون بذعر مماثل في الثمانينيات ، عندما تم إطلاق آلات الطبول الإلكترونية لأول مرة.

تشغيل

الأخاديد

يتكون قرع الطبول من عنصرين:

  • أخدود يحدد الإحساس الأساسي بالوقت ويوفر إطارًا إيقاعيًا للأغنية (تشمل الأمثلة إيقاعًا خلفيًا أو خلط ورق اللعب ). [12]
  • حشوات الطبل وغيرها من الزخارف والتنوعات التي توفر التنوع وتضيف الاهتمام إلى صوت الأسطوانة. يمكن أن تشمل الحشوات لسعة في نهاية المقطع الموسيقي أو تكون بمثابة تحفة موسيقية على الأسطوانة.

يملأ

التعبئة هي خروج عن نمط الإيقاع المتكرر في الأغنية. تُستخدم تعبئة الطبلة "لملء" الفراغ بين نهاية بيت واحد وبداية بيت أو جوقة أخرى. [13] تتنوع الحشوات من بضع ضربات بسيطة على توم أو كمين ، إلى إيقاع مميز يتم عزفه على الهاي هات ، إلى تسلسل عدة أشرطة طويلة قصيرة وهي عبارة عن عزف منفرد على الطبلة. بالإضافة إلى إضافة الاهتمام والتنوع إلى الموسيقى ، تؤدي المقطوعات الموسيقية وظيفة مهمة في التحضير والإشارة إلى التغييرات المهمة في الأقسام في الأغاني وربط الأقسام. الإشارة الصوتية عبارة عن حشوة قصيرة للأسطوانة تقدم إدخالًا صوتيًا. غالبًا ما يتم استخدام الملء الذي ينتهي مع تحطم الصنج على إيقاع واحد ليقود إلى جوقة أو بيت شعر.

المعزوفات المنفردة على الطبلة

الطبل المنفرد هو قسم موسيقي يسلط الضوء على براعة عازف الدرامز ومهارته وإبداعه الموسيقي. [14] بينما تكون المعزوفات المنفردة للآلات الأخرى مثل المعزوفات المنفردة على الجيتار مصحوبة عادةً بأدوات قسم الإيقاع الأخرى (على سبيل المثال ، الغيتار الجهير والغيتار الكهربائي) ، بالنسبة لمعظم المعزوفات المنفردة على الطبول ، يتوقف جميع أعضاء الفرقة عن العزف بحيث يكون تركيز الجمهور كله على الطبال. في بعض المعزوفات المنفردة على الطبول ، قد يعزف عازفو الآلات الأخرى في قسم الإيقاع "اللكمات" في نقاط معينة - أوتار صاخبة ومفاجئة لمدة قصيرة. [15] المعزوفات المنفردة على الطبلة شائعة في موسيقى الجاز ، لكنها تُستخدم أيضًا في العديد من أنواع موسيقى الروك ، مثل الهيفي ميتالو بروجريسيف روك. أثناء العزف المنفرد على الطبلة ، يتمتع عازفو الطبول بدرجة من الحرية الإبداعية التي تسمح لهم باستخدام إيقاعات متعددة معقدة قد تكون غير مناسبة لفرقة. في الحفلات الموسيقية الحية ، يمكن إعطاء عازفي الطبول عزفًا منفردًا موسعًا ، حتى في الأنواع التي تندر فيها العزف المنفرد على الطبلة. [16]

قبضة

زوج من أعواد الطبل مثبت بقبضة تقليدية.
المفتاح المحايد أو الإيقاعي ، نسختان

يمسك معظم الطبالين بأعواد الطبول في نوع من نوعين من القبضة:

  • القبضة التقليدية ، تم تطويرها في الأصل لعزف الطبلة الجانبية العسكرية ، وغالبًا ما تكون بقبضة علوية لليد اليمنى وسفلة لليسار. نشأت من الحاجة إلى تنظيف الطوق المضاد (الحافة) لأسطوانة السير المائلة (بسبب الارتباط أحادي النقطة بحمالة الأسطوانة). [17] علاوة على ذلك ، تم استخدامه بكثرة من قبل عازفي الجاز الأكبر سناً مثل Buddy Rich ، وحتى من قبل Frank Beard من ZZ Top .
  • القبضة المتطابقة ، حيث يتم تثبيت العصي بطريقة متشابهة (لكن صورة معكوسة ). [18] تم استخدام هذه القبضة عمليًا في جميع الفرق الموسيقية في القرن الحادي والعشرين. [ بحاجة لمصدر ]

ضمن هذين النوعين ، لا يزال هناك تباين كبير ، وحتى خلافات حول كيفية تثبيت العصا بالضبط في طريقة معينة. على سبيل المثال ، يؤكد جيم تشابين Jim Chapin ، أحد أوائل المؤيدين والمؤثرين لطريقة مولر ، أن التقنية لا تعتمد على الارتداد ، [19] بينما يؤكد Dave Weckl أنها تعتمد على الارتداد. [20]

مكونات

المصطلحات

المواد القابلة للكسر ، الأصداف ، التمديدات ، الأجهزة

يمكن تقسيم مجموعة الأسطوانة بشكل غير محكم إلى أربعة أجزاء:

  • المواد القابلة للكسر : العصي ، والصنج المختلفة ، وطبل الفخ ، والعرش (البراز) وأحيانًا دواسة الطبلة الجهير.
  • قذائف : باس طبل وطوم.
  • الامتدادات : Cowbell ، الدف ، الدقات ، أي أداة أخرى ليست جزءًا من المجموعة القياسية.
  • المعدات : حوامل الصنج ، حوامل الطبلة ، الدواسات.

هناك عدة أسباب لهذا التقسيم. عندما تعزف أكثر من فرقة موسيقية في أداء واحد ، غالبًا ما تُعتبر مجموعة الطبول جزءًا من الخط الخلفي ( معدات قسم إيقاع المفاتيح التي تظل على خشبة المسرح طوال الليل ، والتي غالبًا ما تتضمن أيضًا مضخمات صوت جهير وبيانو مسرحي ) ، ويتم مشاركتها بين / بين عازفي الطبول. في كثير من الأحيان ، سيوفر عمل "العنوان الرئيسي" الطبول ، حيث يتم الدفع لهم أكثر ، وربما يكون لديهم معدات أفضل ، وفي أي حال من الأحوال لهم حق استخدام الطبول الخاصة بهم. عادة ما يتم تبديل العصي ، والطبل ، والصنج ، وأحيانًا المكونات الأخرى ، مع إحضار كل طبال بمفرده. مصطلح قابل للكسرفي هذا السياق يشير إلى أي مكونات أساسية من المتوقع أن يجلبها عازف الطبول "الضيف". تنطبق اعتبارات مماثلة في حالة استخدام "مجموعة أدوات منزلية" (مجموعة طبول مملوكة للمكان ، وهو أمر نادر الحدوث) ، حتى لو كان هناك فرقة واحدة فقط في الأداء.

تعتبر الأسطوانة والصنج النحاسي جوهر القطع القابلة للكسر ، حيث إنها مكونات مهمة وفردية بشكل خاص للمجموعة القياسية ، من عدة نواحٍ ذات صلة.

  • تختلف نغمتهم بشكل كبير من عازف طبول إلى عازف طبلة ، مما يعكس أنماطهم الفردية وأنماط الموسيقى التي يعزفونها. على هذا النحو ، حتى عازفو الطبول من نفس النوع من الموسيقى قد يفضلون علامة تجارية مختلفة أو حجم كمين مختلف.
  • لا تتطابق أسطوانة الفخ في كثير من الأحيان مع المجموعة ، على سبيل المثال كونها غلافًا معدنيًا أو خشبيًا عاديًا في مجموعة حيث تكون البراميل الأخرى في تشطيب مطابق.
  • يميل الطبالون إلى قضاء وقت أطول في العزف على الطبول والصنج مقارنة بالطبول الأخرى.
  • يتم كسر الصنج الرقيق أو المعدني الجرس بسهولة بتقنية رديئة.
  • يستخدم العديد من عازفي الطبول رؤوسًا أنحف في كمينهم من الطبول الأخرى.
  • في كثير من الأحيان ، سيحتفظ عازف الطبول بالطبل والصنج عند ترقية بقية العدة ، أو ترقية الصنج أو كمين مع الاحتفاظ بالطبول الأخرى.
طقم طبل طبل باس
طبلة باس مرتجلة في ميدان ترافالغار ، لندن.

تنطبق نفس الاعتبارات على دواسات الطبلة الجهير والبراز ، ولكن لا يتم اعتبارها دائمًا قابلة للكسر ، خاصة إذا كان وقت التغيير بين النطاقات محدودًا للغاية. يمكن أن يتم تبديل أسطوانة الفخ في طقم قياسي بسرعة كبيرة. يستغرق استبدال الصنج على الحوامل وقتًا أطول ، خاصةً إذا كان هناك الكثير منها ، ويمكن أن تتلف الصنج بسهولة بسبب التركيب غير الصحيح ، لذلك يفضل العديد من الطبالين إحضار حوامل الصنج الخاصة بهم.

طبول

طبل باس

توفر أسطوانة الجهير (المعروفة أيضًا باسم "طبلة الركلة") أساسًا منتظمًا ولكن متنوعًا في كثير من الأحيان للإيقاع. الطبل الجهير هو الطبل ذو النغمة الأقل ، وعادةً ما يوفر الإيقاع الأساسي أو عنصر التوقيت بأنماط النبض الأساسية. قد يستخدم بعض عازفي الطبول اثنين أو أكثر من طبول الجهير أو يستخدمون دواسة الطبلة المزدوجة مع أسطوانة جهير واحدة. يعتبر قرع الطبول ذو الجهير المزدوج أسلوبًا مهمًا في العديد من أنواع موسيقى الميتال الثقيل. يتيح استخدام دواسة الطبلة المزدوجة لعازف الدرامز تشغيل أسلوب طبلة الجهير المزدوج مع أسطوانة جهير واحدة فقط ، مما يوفر مساحة في مناطق التسجيل / الأداء ويقلل الوقت والجهد أثناء الإعداد والإنزال والنقل.

طبل كمين

طبل كمين على حامل أسطوانة حديث للخدمة الخفيفة

الطبلة هي قلب مجموعة الطبلة ، خاصة في الصخور ، نظرًا لفائدتها في توفير الإيقاع الخلفي . عند تطبيقه بهذه الطريقة ، فإنه يوفر لهجات منتظمة قوية ، تلعبها اليد اليسرى (إذا كانت اليد اليمنى) ، والعمود الفقري للعديد من عمليات التعبئة . يمكن أن يُعزى صوتها المميز إلى قاعدة الأسلاك الفخارية الصلبة المثبتة تحت الضغط على الجانب السفلي من رأس الأسطوانة السفلي. عندما يتم "تعشيق" الأسلاك الصلبة التي تسمى سلاسل الأفخاخ (مثبتة تحت ضغط) ، فإنها تهتز مع جلد الطبلة العلوي (جانب كمين) والذي يُطلق عليه اسم Snare Velom (الرأس) ، مما يؤدي إلى حدوث أزيز سريع ومتقطع بالإضافة إلى صوت العصا التي تضرب رأس الضرب.

تومز

كيث مون من The Who مع مزيج من طوم الحفلة الموسيقية وطوم التقليدية ، 1975

طبول توم توم ، أو طبول توم قصيرة ، هي طبول بدون أفخاخ ويتم عزفها بالعصي (أو أي أدوات يتطلبها أسلوب الموسيقى) ، وهي أكثر الطبول عددًا في معظم المجموعات. أنها توفر الجزء الأكبر من عمليات تعبئة الأسطوانات والمعزوفات المنفردة.

يشملوا:

تُعتبر الطبول الأصغر والأكبر بدون أفخاخ ، وهي طبول الأوكتوبان والطبول الغونغ على التوالي ، طومًا. إن تسمية التكوينات الشائعة (من أربع قطع ، وخمسة قطع ، وما إلى ذلك) هي إلى حد كبير انعكاس لعدد الطبول ، حيث يتم حساب الطبول فقط بشكل تقليدي ، وتحتوي جميع هذه التكوينات على كمين واحد وواحد أو أكثر من طبول الجهير ، ( على الرغم من عدم وجود أي استخدام موحد لطبلتي الباص / الركل بانتظام) يكون التوازن عادةً في توم.

براميل أخرى

أندرس جوهانسون مع مجموعة من الأوكتوبان

الأوكتوبان عبارة عن طبول صغيرة مصممة للاستخدام في مجموعة الطبلة ، مما يوسع نطاق توم إلى أعلى في الملعب ، بشكل أساسي من خلال عمقها ؛ بالإضافة إلى القطر (عادة 6 بوصات). تسمى الأوكتوبان ذات العلامة التجارية اللؤلؤية "طوم الصواريخ" ؛ وتسمى الأدوات أيضًا طوم الأنبوب.

يتم ضبط Timbales أعلى بكثير من توم من نفس القطر ، وعادة ما يتم لعبها بعصي خفيفة ورقيقة للغاية وغير مدببة. لديهم رؤوس رقيقة نسبيًا ونغمة مختلفة تمامًا عن توم ، ولكن يستخدمها بعض الطبال / عازفي الإيقاع لتوسيع نطاق توم لأعلى. بدلاً من ذلك ، يمكن تزويدهم برؤوس توم وضبطهم كقوم موسيقية ضحلة.
كما تم استخدام Timbales في بعض الأحيان من قبل لاعب الدرامز ليد زيبلين جون بونهام .

إن الأوتار الزمنية للهجوم والأذرع الصغيرة هي أزمنة ذات قطر مخفض مصممة لاستخدام عدة طبول ، والقطر الأصغر يسمح برؤوس أكثر سمكًا توفر نفس درجة التوتر وتوتر الرأس. يمكن التعرف عليها في الأنواع الموسيقية لعام 2010 وفي الأشكال الأكثر تقليدية من أنماط الموسيقى اللاتينية والريغي والعديد من أنماط الموسيقى العالمية.

تعتبر براميل الغونغ امتدادًا نادرًا لمجموعة الطبول. يبدو الطبل القابل للتركيب أحادي الرأس مشابهًا لطبلة الباص (يبلغ قطرها من 20 إلى 24 بوصة) ، ولكن لها نفس الغرض مثل طبل الأرضية.

وبالمثل ، لا يمكن العزف على قرع طبلة اليد بسهولة أو بشكل مناسب باستخدام عصي الأسطوانة دون المخاطرة بإلحاق الضرر بالرأس وحافة المحمل ، والتي لا تكون محمية بحافة أسطوانة معدنية ، مثل الفخ أو توم. لاستخدامها في مجموعة طبول ، يمكن تزويدها برأس طبلة معدنية وتشغيلها بحذر أو العزف عليها يدويًا.

الصنج

مايك بورتنوي ، عازف الدرامز السابق في Dream Theatre مع العديد من الصنج. ريو دي جانيرو 7 مارس 2008

في معظم مجموعات الطبول وأطقم الطبل / الإيقاع ، تعتبر الصنج بنفس أهمية الطبول نفسها. أقدم أنواع الإيدوفون في الموسيقى هي الصنج ، وقد تم استخدامها في جميع أنحاء الشرق الأدنى القديم ، في وقت مبكر جدًا من العصر البرونزي. ترتبط الصنج في الغالب بالحرف اليدوية التركية والتركية ، حيث صنعها Zildjian (الاسم يعني حداد الصنج) في الغالب منذ عام 1623. [21]

تحتوي حزم الصنج للمبتدئين عادةً على أربعة صنج: ركوب واحد ، وحطم واحد ، وزوج من القبعات العالية. القليل منها يحتوي على ثلاثة صنج فقط ، باستخدام التصادم / الركوب بدلاً من الركوب المنفصل والاصطدام. الأحجام تتبع بدقة تلك الواردة في التكوينات الشائعة أدناه.

يقوم معظم الطبالون بتمديد هذا عن طريق إضافة تحطم آخر ، دفقة ، صنج صيني / مؤثرات ؛ أو حتى كل من تم ذكرهم آخر مرة.

ركوب الصنج

غالبًا ما يتم استخدام صنج الركوب للحفاظ على نمط إيقاع ثابت ، كل نبضة أو في كثير من الأحيان ، كما تتطلب الموسيقى. يُنسب تطوير تقنية الركوب هذه عمومًا إلى Baby Dodds . [22]

يمتلك معظم عازفي الطبول مسارًا رئيسيًا واحدًا ، يقع بالقرب من يدهم اليمنى - في متناول يدهم للعب بسهولة ، حيث يتم استخدامه بشكل منتظم جدًا - غالبًا ما يكون مقاس 20 بوصة ولكن بقطر 16 "-24" أمرًا شائعًا. وغالبًا ما يكون ثقيلًا ، أو الصنج متوسط ​​الوزن الذي يخترق أصوات الآلات الأخرى ، لكن بعض عازفي الطبول يستخدمون الصنج الحفيف أو الصنج الصنج أو غيره من المعادن الغريبة أو الأخف وزنًا ، كركوب رئيسي أو وحيد في مجموعة أدواتهم ، خاصةً لموسيقى الجاز أو الإنجيل أو الأصوات الشعبية / الشعبية في الستينيات ، استخدم رينجو ستار الصنج الصنج كركوب ثانٍ ، لا سيما أثناء العزف المنفرد على الجيتار .

مرحبا القبعات

صنجان عاليان مثبتان في حامل يعمل بدواسة ، مما يسمح للعازف بفتح أو إغلاق الصنج.

تتكون الصنج hi-hat (الملقب بـ "القبعات") من صنجين مركبين في مواجهة بعضهما البعض على عمود معدني مع أرجل دعم قابلة للطي تحافظ على أسطوانة دعم مجوفة قائمة. مثل أسطوانة الباس ، فإن الهاي هات لها دواسة قدم. الصنج السفلي ثابت في مكانه. يتم تثبيت الصنج العلوي على عمود رفيع ، عن طريق القابض ، والذي يتم إدخاله في أسطوانة حامل الصنج المجوفة. القطب الرفيع متصل بدواسة القدم. عندما يتم الضغط على دواسة القدم ، تتسبب آلية في تحريك العمود الرقيق لأسفل ، مما يؤدي إلى تحريك الصنج العلوي. عندما ترفع القدم عن الدواسة ، يرتفع الصنج العلوي بسبب آلية الدواسة المحملة بنابض. يمكن سماع القبعات العالية بضرب الصنج بعصا واحدة أو اثنين أو بمجرد فتح وغلق الصنج بدواسة القدم ، دون ضرب الصنج.[24] يمكن إنشاء أصوات مختلفة عن طريق ضرب "القبعات المرتفعة المفتوحة" (بدون الضغط على الدواسة ، مما ينتج عنه صوت صاخب يُطلق عليه "القبعات غير المتقنة") أو صوت "القبعات المرتفعة المغلقة" الواضح (مع الضغط على الدواسة لأسفل) . كذلك ، يمكن لعب القبعات العالية بدواسة مضغوطة جزئيًا.

يمكن إنشاء تأثير فريد من خلال ضرب hi-hat مفتوح (أي ، حيث يكون الصنجان منفصلين) ثم إغلاق الصنج بدواسة القدم ؛ يستخدم هذا التأثير على نطاق واسع في الديسكو والفانك . الهاي هات لها وظيفة مماثلة لصنج الركوب. نادرًا ما يتم عزف الاثنين باستمرار لفترات طويلة في نفس الوقت ، ولكن يتم استخدام أحدهما للحفاظ على الإيقاعات سريعة الحركة (على سبيل المثال ، النغمات السادسة عشرة) معظم الوقت في الأغنية. يتم لعب القبعات العالية بواسطة العصا اليمنى لعازف الطبال الأيمن. غالبًا ما يُستخدم التغيير بين صوت الركوب والمرتفع ، أو بين أحدهما وصوت "أقل رشاقة" بدون أي منهما ، للإشارة إلى التغيير من ممر إلى آخر ، على سبيل المثال ؛ للتمييز بين بيت شعر وجوقة. [25]

تحطم

عادة ما تكون الصنج النحاسية أقوى علامات اللهجات داخل المجموعة ، حيث تحدد التصعيد والذروة ، والإدخالات الصوتية ، والتغيرات الرئيسية في الحالة المزاجية / الانتفاخات والتأثيرات. غالبًا ما يصاحب الصنج التصادم ركلة قوية على دواسة طبلة الجهير ، سواء من أجل التأثير الموسيقي أو لدعم السكتة الدماغية. إنه يوفر صوتًا أكمل وهو أسلوب يتم تدريسه بشكل شائع.

في أصغر المجموعات ، في موسيقى الجاز ، وبأحجام كبيرة جدًا ، يمكن العزف على الصنج باستخدام تقنية وصوت الصنج. كما أن بعض القبعات المرتفعة ستسبب تحطمًا مفيدًا ، خاصةً القبعات الرقيقة أو تلك ذات الاستدقاق الشديد بشكل غير عادي . في الأحجام المنخفضة ، إنتاج تحطم جيد من صنج غير مناسب له بشكل خاص هو فن ماهر للغاية. بدلاً من ذلك ، صُنعت صنج الاصطدام / الركوب والركوب / التصادم خصيصًا للجمع بين كلتا الوظيفتين.

الصنج الأخرى

الصنج المؤثرات

عادةً ما تسمى جميع الصنج بخلاف الألعاب والقبعات العالية والصدمات / البقع تأثيرات الصنج عند استخدامها في مجموعة الطبلة ، على الرغم من أن هذا هو تسمية غير كلاسيكية أو عامية أصبحت تسمية موحدة. تتضمن معظم المجموعات الممتدة واحدًا أو أكثر من الصنج الصنج وصنجًا صينيًا واحدًا على الأقل . ينتج صانعو الصنج الرئيسيون عبوات تمديد الصنج تتكون من دفقة واحدة وصينية واحدة ، أو نادرًا ما يكون حادثًا ثانيًا ، ورذاذًا وصينيًا ، لتتناسب مع بعض حزم البداية الخاصة بهم من الركوب والصدمات والقبعات المرتفعة. ومع ذلك ، يمكن العثور على أي مجموعة من الخيارات في السوق. [26]

Sabian O-zone "تنفيس" الصنج التصادم

يمكن اعتبار بعض الصنج تأثيرات في بعض المجموعات ولكنها "أساسية" في مجموعة أخرى من المكونات. قد يكون الصنج الحفيف ، على سبيل المثال ، بمثابة الركوب الرئيسي في بعض أنماط الموسيقى ، ولكن في مجموعة أكبر ، والتي تشمل الصنج التقليدي أيضًا ، يمكن اعتباره مؤثرات الصنج في حد ذاته. وبالمثل ، فإن حوادث تحطم الأوزون لها نفس الغرض مثل الصنج القياسي ، ولكنها تعتبر مؤثرات بسبب ندرتها ، والثقوب المقطوعة فيها ، والتي توفر هجومًا أكثر قتامة وأكثر رنينًا.

الصنج اللكنة

تُعرف الصنج من أي نوع تستخدم لإضفاء لهجة بدلاً من النمط العادي أو الأخدود باسم الصنج النحاسي. في حين يمكن استخدام أي صنج لإعطاء لهجة ، يتم تطبيق المصطلح بشكل صحيح أكثر على الصنج التي يكون الغرض الرئيسي منها هو توفير لهجة. تشمل الصنج النحاسي الصنج الرنان ، أو الصنج ذو القبة الصغيرة الجرس أو الصنج ذو الرنين / الصنج الشرقي الصافي مثل الصنج المتخصص والصنج المتطاير والعديد من أنواع الصين أيضًا ، خاصة الأصغر منها أو الأرق.

الصنج منخفض الحجم

الصنج منخفض الحجم هو نوع خاص من الصنج المصنوع لإنتاج حجم أقل بحوالي 80٪ من الصنج النموذجي. سطح الصنج بالكامل مثقوب بالثقوب. يستخدم الطبالون الصنج منخفض الحجم للعب في أماكن صغيرة مثل المقاهي أو في أنواع أو أماكن حيث تكون الطبول الهادئة مرغوبة (على سبيل المثال ، فرقة موسيقى الجاز الرباعية التي تعزف في الكنيسة). بالإضافة إلى ذلك ، تُستخدم الصنج منخفض الحجم لتقليل حجم الطبول أثناء التدريب ، لعازفي الطبول الذين يحاولون تجنب إزعاج الجيران.

آلات صوتية أخرى

غونتر سومر مع طبول البودران والبونغو في مجموعته

تشمل الأدوات الأخرى التي تم دمجها بانتظام في مجموعات الطبول ما يلي:

انظر أيضا أطقم ممتدة أدناه.

طبول إلكترونية

مشغلات أجهزة الاستشعار قيد الاستخدام ، هنا باللون الأحمر ومثبتة على حواف أسطوانة الفخ ، وطبلة الجهير وطبلة معلقة. الصندوق الأكبر في نفس اللون الأحمر هو "الدماغ" الذي يتصلون به.
وسادة الزناد كورج
بات ماستيلوتو يعزف على عدة براميل صوتية وإلكترونية ، 2005
مجموعة طبول MIDI
غالبًا ما يتم تصنيع أدوات التحكم في الأسطوانة ، مثل Roland V-Drums ، على شكل مجموعة طبول صوتية. وحدة الصوت الخاصة بالوحدة مُركبة على اليسار.

تستخدم البراميل الإلكترونية لأسباب عديدة. يستخدم بعض عازفي الطبول الطبول الإلكترونية للعب في أماكن صغيرة مثل المقاهي أو خدمات الكنيسة ، حيث يكون الصوت منخفضًا جدًا للفرقة. نظرًا لأن الطبول الإلكترونية بالكامل لا تصدر أي صوت صوتي (بصرف النظر عن الصوت الهادئ للعصا التي تضرب منصات المستشعر) ، فإن جميع أصوات الطبلة تأتي من مضخم لوحة المفاتيح أو نظام PA؛ على هذا النحو ، يمكن أن يكون حجم البراميل الإلكترونية أقل بكثير من الطقم الصوتي. يستخدم بعض عازفي الطبول الطبول الإلكترونية كأدوات تدريب ، لأنه يمكن الاستماع إليها بواسطة سماعات الرأس ، مما يمكّن عازف الطبول من التدرب في شقة أو في منتصف الليل دون إزعاج الآخرين. يستخدم بعض عازفي الطبول الطبول الإلكترونية للاستفادة من النطاق الهائل من الأصوات التي يمكن أن تنتجها وحدات الطبول الحديثة ، والتي تتراوح من عينات أصوات الطبول الحقيقية والصنج وآلات الإيقاع (بما في ذلك الآلات التي قد يكون من غير العملي أخذها إلى الحفلة الصغيرة ، مثل الصنوج أو الأجراس الأنبوبية ) ، إلى الأصوات الإلكترونية والمركبة ، بما في ذلك الأصوات غير الموسيقية مثل أمواج المحيط. [27]

تعد المجموعة الإلكترونية بالكامل أيضًا أسهل في التحقق من الصوت مقارنة بالبراميل الصوتية ، على افتراض أن وحدة الأسطوانة الإلكترونية بها مستويات حددها الطبال مسبقًا في غرفة التدريب الخاصة به ؛ على النقيض من ذلك ، عندما يتم فحص مجموعة الصوت ، فإن معظم الطبول والصنج تحتاج إلى ميكروفونات ويحتاج كل ميكروفون إلى اختباره بواسطة الطبال حتى يمكن تعديل مستواها ونغماتها بواسطة مهندس الصوت. بالإضافة إلى ذلك ، حتى بعد فحص صوت الطبلة الفردية وميكروفونات الصنج ، يحتاج المهندس إلى الاستماع إلى عازف الطبال وهو يعزف أخدودًا قياسيًا ، للتحقق من أن التوازن بين أدوات الطقم صحيح. أخيرًا ، يحتاج المهندس إلى إعداد مزيج الشاشة لعازف الدرامز ، والذي يستخدمه عازف الدرامز لسماع آلاته / آلاته وآلاته وأغانيه لبقية الفرقة. باستخدام مجموعة إلكترونية بالكامل ، يمكن التخلص من العديد من هذه الخطوات. [28]

يمكن أن يتراوح استخدام الطبالون لمعدات الطبلة الإلكترونية من إضافة وسادة إلكترونية واحدة إلى مجموعة صوتية (على سبيل المثال ، للوصول إلى آلة قد تكون غير عملية ، مثل جرس كبير) ، لاستخدام مزيج من الطبول / الصنج والوسادات الإلكترونية ، لاستخدام مجموعة صوتية تحتوي فيها الطبول والصنج على مشغلات ، والتي يمكن استخدامها لدق الطبول الإلكترونية والأصوات الأخرى ، للحصول على مجموعة إلكترونية حصرية ، وهي غالبًا ما يتم تركيبها باستخدام وسادات الأسطوانة المطاطية أو الشبكية و "الصنج" المطاطي في المواقع المعتادة لمجموعة الأسطوانات. تزن المجموعة الإلكترونية بالكامل أقل بكثير وتستهلك مساحة أقل للنقل من المجموعة الصوتية ويمكن إعدادها بسرعة أكبر. من عيوب الطقم الإلكتروني بالكامل أنه قد لا يكون له نفس "الإحساس" الذي تتمتع به المجموعة الصوتية ، وأن أصوات الطبل ، حتى لو كانت عينات عالية الجودة ، قد لا تبدو مثل الطبول الصوتية.

تعد وسادات الأسطوانة الإلكترونية ثاني أكثر أنواع أجهزة التحكم في أداء MIDI استخدامًا ، بعد لوحات المفاتيح الإلكترونية. [29] : 319-320  يمكن أن تكون أدوات التحكم في الأسطوانة مدمجة في آلات الطبل ، وقد تكون أسطح تحكم قائمة بذاتها (على سبيل المثال ، وسادات أسطوانة مطاطية) ، أو قد تحاكي شكل وملمس آلات الإيقاع الصوتية. عادةً ما تكون الفوط المدمجة في آلات الطبول صغيرة جدًا وهشة بحيث لا يمكن لعبها بالعصي ، وعادة ما يتم لعبها بالأصابع. [30] : 88  من منصات الطبلة المخصصة مثل Roland Octapad أو DrumKAT يمكن تشغيلها باليدين أو بالعصي وغالبًا ما يتم تصميمها لتشبه الشكل العام لطقم الطبلة. هناك أيضًا وحدات تحكم بالقرع مثلvibraphone -style MalletKAT ، [30] : 88-91  و Marimba Lumina من Don Buchla . [31]

بالإضافة إلى توفير بديل لمجموعة الأسطوانات الصوتية التقليدية ، يمكن دمج الطبول الإلكترونية في مجموعة طبول صوتية لتكميلها. يمكن أيضًا تثبيت مشغلات MIDI في آلات الإيقاع والطبل الصوتي. يمكن صنع الوسادات التي يمكن أن تؤدي إلى تشغيل جهاز MIDI منزليًا من مستشعر كهرضغطية ووسادة تدريب أو قطعة أخرى من المطاط الرغوي. [32]

هذا ممكن بطريقتين:

  • المشغلات عبارة عن أجهزة استشعار يمكن توصيلها بمكونات مجموعة الأسطوانة الصوتية. وبهذه الطريقة ، سيتم إصدار صوت طبلة إلكتروني عند تشغيل / نقر الآلة ، بالإضافة إلى الصوت الأصلي الذي يتم التعبير عنه بواسطة الآلة المتوفرة ، إذا رغبت في ذلك.
  • يمكن تركيب وسادات الزناد جنبًا إلى جنب مع مكونات المجموعة الأخرى. لا تُصدر هذه الوسادات صوتًا صوتيًا مهمًا بحد ذاتها (إذا لم يتم تعديلها لتعمل بخلاف ذلك) ، ولكنها تُستخدم فقط لتشغيل الأصوات الإلكترونية من "دماغ الطبلة". يتم لعبها بنفس عصي الأسطوانة المستخدمة في مكونات مجموعة الطبول الأخرى.

في كلتا الحالتين ، يلزم وجود وحدة تحكم إلكترونية (وحدة صوت / "دماغ") مع أصوات طبلة مناسبة / نموذجية أو مركبة ، ومعدات تضخيم ( نظام PA ، ومضخم لوحة مفاتيح ، وما إلى ذلك) ومكبرات صوت لمراقبة المسرح لعازف الدرامز (و أعضاء الفرقة الآخرين والجمهور) لسماع الأصوات المنتجة إلكترونيًا. انظر طقم الاسطوانة المشغلة .

يمكن أن تحتوي لوحة الزناد على ما يصل إلى أربعة أجهزة استشعار مستقلة ، كل منها قادر على إرسال معلومات تصف التوقيت والشدة الديناميكية للسكتة الدماغية إلى وحدة الأسطوانة / الدماغ. قد تحتوي وسادة الأسطوانة الدائرية على مستشعر واحد فقط للتشغيل ، ولكن الوسادة / الصنج المطاطي على شكل صنج من حقبة 2016 غالبًا ما تحتوي على اثنين ؛ واحد للجسد والآخر للجرس في مركز الصنج ، وربما زناد خنق الصنج ، للسماح لعازفي الطبول بإحداث هذا التأثير.

تُستخدم مستشعرات الزناد بشكل شائع لاستبدال أصوات الأسطوانة الصوتية ، ولكن يمكن استخدامها أيضًا بشكل فعال مع مجموعة صوتية لزيادة أو تكملة صوت الآلة لتلبية احتياجات الجلسة أو العرض. على سبيل المثال ، في أداء حي في مساحة صوتية صعبة ، يمكن وضع مشغل على كل طبلة أو صنج ، ويستخدم لإصدار صوت مماثل على وحدة طبلة . يتم بعد ذلك تضخيم هذه الأصوات من خلال نظام PA حتى يتمكن الجمهور من سماعها ، ويمكن تضخيمها إلى أي مستوى دون التعرض لمخاطر ردود الفعل الصوتية أو مشاكل النزيف المرتبطة بالميكروفونات والمناطق المحمية في إعدادات معينة.

يسمع عازف الدرامز صوت الطبول الإلكترونية والصنج ، وربما الموسيقيون الآخرون القريبون منه ، ولكن مع ذلك ، فإن صوت الطبوليتم تغذية نظام (مراقب الصوت) عادة من الأصوات الإلكترونية بدلاً من الأصوات الصوتية الحية. يمكن أن تكون الأسطوانات مبللة بشدة (تُصنَّع لتقليل صدى الصوت أو إخضاعه) ، ويكون ضبطها وحتى جودتها أقل أهمية في السيناريو الأخير. وبهذه الطريقة ، يتم الاحتفاظ بالكثير من أجواء الأداء الحي في مكان كبير ، ولكن بدون بعض المشكلات المرتبطة بالبراميل التي يتم تضخيمها بالميكروفون فقط. يمكن أيضًا استخدام المشغلات وأجهزة الاستشعار جنبًا إلى جنب مع الميكروفونات التقليدية أو المدمجة. إذا ثبت أن بعض مكونات الطقم أكثر صعوبة في "الميكروفون" أكثر من غيرها (على سبيل المثال ، صوت منخفض "مزدهر" بشكل مفرط) ، يمكن استخدام المشغلات فقط على الأدوات الأكثر صعوبة ، مما يؤدي إلى موازنة صوت الطبال / الفرقة في المزيج.

من ناحية أخرى ، يتم استخدام منصات الزناد والطبول ، عند نشرها في إعداد تقليدي ، لإنتاج أصوات غير ممكنة باستخدام مجموعة صوتية ، أو على الأقل ليس مع ما هو متاح. يمكن تشغيل أي صوت يمكن أخذ عينات منه / تسجيله عند ضرب اللوحة ، عن طريق تخصيص الأصوات المسجلة لمشغلات محددة. تم استخدام تسجيلات أو عينات من نباح الكلاب وصفارات الإنذار والزجاج المكسور وتسجيلات الاستريو أثناء إقلاع الطائرات وهبوطها. إلى جانب الأصوات الأكثر وضوحًا المولدة إلكترونيًا ، هناك أصوات بشرية مركبة أو أجزاء أغنية أو حتى صوت فيلم أو فيديو / صور رقمية يمكن أيضًا تشغيلها / تشغيلها (اعتمادًا على الجهاز المستخدم) بواسطة الطبول الإلكترونية.

طبول افتراضية

الطبول الافتراضية هي نوع من برامج الصوت التي تحاكي صوت مجموعة الطبول باستخدام أصوات مجموعة الطبول المركبة أو عينات رقمية من أصوات الطبول الصوتية. تقدم منتجات برامج الطبل المختلفة وظيفة تسجيل ، والقدرة على الاختيار من بين عدة مجموعات طبول مميزة صوتيًا (مثل موسيقى الجاز والروك والمعدن) ، بالإضافة إلى خيار دمج الأغاني المختلفة في الجلسة. يمكن لبعض برامج الكمبيوتر الشخصي (PC) تحويل أي سطح صلب إلى مجموعة طبول افتراضية باستخدام ميكروفون واحد فقط.

الأجهزة

عازف طبول لفرقة أريرانج الكورية

الأجهزة هو الاسم الذي يطلق على الحوامل المعدنية التي تدعم الطبول والصنج وغيرها من آلات الإيقاع. بشكل عام ، يشمل المصطلح أيضًا دواسة أو دواسة أسطوانة الجهير ودواسة الطبل ، وبراز الأسطوانة ، ولكن ليس عصي الطبلة .

يتم حمل الأجهزة مع العصي وغيرها من الملحقات في علبة المصائد ، وتشمل:

يمكن استبدال العديد من الحوامل أو حتى جميعها بحامل أسطوانة ، وهو مفيد بشكل خاص لمجموعات الأسطوانات الكبيرة.

غالبًا ما يقوم الطبالون بإعداد أجهزة الطبول الخاصة بهم على خشبة المسرح والتكيف مع مستوى الراحة الخاص بهم. غالبًا ما يكون لدى فرق الجولات الرئيسية في الجولة تقنية طبول تعرف كيفية إعداد أجهزة وأدوات الطبال في الموقع والتخطيط المطلوب.

التكوينات المشتركة

مجموعة من قطعتين في العمل

تُصنف مجموعات الطبول تقليديًا حسب عدد الطبول وتجاهل الصنج والأدوات الأخرى. يتم دائمًا احتساب طبول الفخ والتوم توم والباس ؛ قد تُحسب أو لا تُحسب براميل أخرى مثل الأوكتوبان. [33]

تقليديا ، في أمريكا والمملكة المتحدة ، تم التعبير عن أحجام الأسطوانات على أنها عمق × قطر ، كلاهما بالبوصة ، ولكن منذ ذلك الحين بدأ العديد من مصنعي مجموعات الأسطوانات في التعبير عن أحجامهم من حيث القطر × العمق ؛ لا يزال في مقياس البوصات. على سبيل المثال ، توم معلقيبلغ قطرها 12 بوصة وعمقها 8 بوصات من قبل تاما على أنها 8 بوصات × 12 بوصة ، ولكن من قبل لؤلؤة تبلغ 12 بوصة × 8 بوصات ، ويبلغ قطر أسطوانة Ludwig القياسية بعمق 5 بوصات 5 بوصات × 14 بوصة ، بينما تقدم شركة Premier Manufacturer في المملكة المتحدة نفس أبعاد: كمين مقاس 14 بوصة × 5 بوصات. إن أحجام الطبول والصنج الموضحة أدناه نموذجية. يختلف العديد من عازفي الطبول عنهم اختلافًا طفيفًا أو جذريًا. في حالة عدم تحديد الحجم ، يكون ذلك بسبب وجود الكثير من التنوع لتحديد الحجم النموذجي.

ثلاث قطع

مجموعة "جونيور" المكونة من ثلاث قطع للاعب الشاب: 16 بوصة باس ، 10 بوصة كمين ، توم معلق 10 بوصات

مجموعة الأسطوانات المكونة من ثلاث قطع هي المجموعة الأساسية. تتكون المجموعة التقليدية المكونة من ثلاث قطع من أسطوانة جهير ، وطبل كمين بقطر 14 بوصة ، وقبعات عالية 12 بوصة -14 بوصة ، وطوم معلق بقطر 12 بوصة ، وعمق 8 بوصة إلى 9 بوصة ، وصنج معلق ، في نطاق 14 "–18" ، وكلاهما مُثبَّت على أسطوانة الجهير. كانت هذه المجموعات شائعة في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي ولا تزال تستخدم في عام 2010 في فرق الرقص الصوتية الصغيرة. [34] وهو تكوين شائع للمجموعات التي يتم بيعها من خلال الطلبات البريدية ، ومع الطبول والصنج الأصغر حجمًا لمجموعات الأطفال.

أربع قطع

ميتش ميتشل يلعب طقمًا كلاسيكيًا من أربع قطع في تجربة جيمي هندريكس

تعمل المجموعة المكونة من أربع قطع على توسيع القطعة المكونة من ثلاث قطع بإضافة توم واحد ، إما توم معلق آخر مثبت على أسطوانة الجهير (أحد المستخدمين البارزين هو كريس فرانتز من Talking Heads ) وغالبًا ما يتم إزاحة الصنج ، أو عن طريق إضافة طوم أرضي. عادةً ما يتم إضافة صنج آخر أيضًا ، لذلك هناك صنج منفصل للركوب والصنج ، إما على حاملتين ، أو صنج الركوب المركب على أسطوانة الجهير على يمين اللاعب وصنج التحطم على حامل منفصل. أحجام الصنج القياسية هي 16 "تحطم" و 18 "-20" ركوب ، مع ركوب 20 بوصة الأكثر شيوعًا.

أربع قطع مع الكلمة توم

عندما يتم إضافة توم الكلمة لعمل طقم من أربع قطع ، فإن توم الأرضية عادة ما يكون 14 " لموسيقى الجاز ، و 16" بخلاف ذلك. عادة ما يكون هذا التكوين شائعًا في موسيقى الجاز والروك. من بين المستخدمين البارزين رينجو ستار في The Beatles ، و Mitch Mitchell في Jimi Hendrix Experience ، و John Barbata in the Turtles والعديد من عازفي الجاز طوال فترات البيبوب والبارد . لموسيقى الجاز ، والتي تركز عادة على استخدام الصنج للتأرجحنمط ، عدم وجود توم معلق ثانٍ في مجموعة من أربع قطع يسمح بوضع الصنج بالقرب من الطبال ، مما يسهل العزف عليه.

أربع قطع مع اثنين من طبول معلقة

إذا تم استخدام توم معلق آخر ، يكون قطره 10 بوصات وعمقه 8 بوصة للدمج ، أو قطره 13 بوصة وأعمق بوصة واحدة من القطر بقطر 12 بوصة. بخلاف ذلك ، تتم إضافة توم معلق بقطر 14 بوصة إلى 12 بوصة ، وكلاهما بعمق 8 بوصات. على أي حال ، يتم تثبيت كلا الطبقتين في أغلب الأحيان على أسطوانة الجهير مع أصغرهما بجوار القبعات العالية (على اليسار لعازف الطبول الأيمن) هذه المجموعات مفيدة بشكل خاص للأماكن الأصغر حيث تكون المساحة محدودة ، مثل المقاهي والمقاهي وصالات الفنادق والحانات الصغيرة.

خمس قطع

طقم أساسي مكون من خمس قطع ، مع صنج واحد بدون آثار ، مع عرش (كرسي) وعصي

المجموعة المكونة من خمس قطع هي مجموعة كاملة الحجم والتكوين الأكثر شيوعًا المستخدمة عبر مختلف الأنواع والأنماط. إنها تضيف تومًا ثالثًا إلى المجموعة المكونة من أربع قطع ، مما يجعل ثلاثة طوم في المجموع. عادةً ما تضيف مجموعة الانصهار 14 توم ، إما توم أرضي أو توم معلق على حامل على يمين أسطوانة الجهير ؛ في كلتا الحالتين ، ستجعل تشكيلة توم 10 "و 12" و 14 ". إن امتلاك ثلاثة طبول يمكّن عازفي الطبول من الحصول على نغمة منخفضة ومتوسطة ونبرة أعلى ، مما يمنحهم المزيد من الخيارات للتعبئة والمعزوفات المنفردة.

تحتوي المجموعات الأخرى عادةً على طبلة معلقة مقاس 12 بوصة و 13 بوصة بالإضافة إلى توم معلق مقاس 14 بوصة على حامل ، أو توم توم أرضي مقاس 14 بوصة ، أو توم أرضي مقاس 16 بوصة. للاطلاع على الأعماق ، راجع Tom-tom drum # الإصدارات الحديثة . في عام 2010 ، من الشائع جدًا أن يكون لديك 10 و 12 "تومز معلقة ، مع توم أرضي مقاس 16 بوصة. غالبًا ما يُطلق على هذا التكوين اسم الإعداد المختلط. [35] يبلغ قطر أسطوانة الجهير في الغالب 22 بوصة ، ولكن قد تستخدم أطقم موسيقى الروك 24 بوصة ، والانصهار 20 ، وموسيقى الجاز 18 ، [33]وفي النطاقات الأكبر حجمًا حتى 26 بوصة. يعد الصنج التحطم الثاني شائعًا ، وعادة ما يكون أكبر أو أصغر من 16 بوصة أو بوصتين ، مع أكبر من الاثنين إلى اليمين لعازف الطبال الأيمن ، ولكن الفرقة الكبيرة قد استخدم الاصطدامات حتى 20 "وركوب حتى 24" أو ، نادرًا جدًا ، 26 ". قد تحل مجموعة أدوات موسيقى الروك أيضًا محل صنج ركوب أكبر أو قبعات عالية أكبر ، عادةً 22 بوصة للركوب و 15 بوصة للقبعات.

تحتوي معظم المجموعات المكونة من خمس قطع ، في أكثر من مستوى الدخول ، على واحد أو أكثر من الصنج المؤثرات . تتطلب إضافة الصنج إلى ما وراء الركوب الأساسي والقبعات المرتفعة وتكوين تعطل واحد المزيد من الحوامل بالإضافة إلى حزم أجهزة الأسطوانة القياسية. لهذا السبب ، يتم بيع العديد من المجموعات عالية التكلفة للمحترفين مع القليل من الأجهزة أو حتى بدونها ، للسماح لعازف الدرامز باختيار الحامل وأيضًا دواسة الطبلة التي يفضلها. في الطرف الآخر ، يتم بيع العديد من أطقم الدخول غير المكلفة كمجموعة مكونة من خمس قطع كاملة مع حوامل صنج ، غالبًا ما تكون واحدة مستقيمة وذراعًا واحدًا ، وبعضها حتى مع حزمة الصنج القياسية ، وكرسي ، وزوج من 5A طبل العصي. في 2010 ، رقميغالبًا ما يتم تقديم المجموعات في مجموعة مكونة من خمس قطع ، وعادةً ما تكون مع مشغلات صنج بلاستيكية واحدة وزناد واحد للصنج. لا تصدر البراميل الإلكترونية بالكامل أي صوت صوتي بخلاف النقر الهادئ على العصي على الرؤوس البلاستيكية أو المطاطية. وسادات الزناد موصولة بأسلاك تصل إلى وحدة موالفة أو جهاز أخذ العينات.

مجموعات صغيرة

سليم جيم فانتوم يلعب مجموعة من قطعتين أثناء الوقوف

إذا تم حذف طبول الطوم تمامًا ، أو تم استبدال طبلة الجهير بمضرب يتم تشغيله بدواسة على الجلد السفلي لطوم الأرضية وتم حذف القوالب المعلقة ، فإن النتيجة هي مجموعة طبول كوكتيل مكونة من قطعتين ، تم تطويرها في الأصل لأعمال صالة الكوكتيل . يتم تفضيل مثل هذه المجموعات بشكل خاص في الأنواع الموسيقية مثل Trad Jazz و bebop و Rockabilly و Jump blues . بعض مجموعات Rockabilly ومجموعات المبتدئين للاعبين الصغار جدًا تحذف حامل hi-hat. في Rockabilly ، يسمح هذا لعازف الدرامز باللعب واقفاً بدلاً من الجلوس. طقم جاز بسيط للغاية لجلسات المربى غير الرسمية أو هواة المربىتتكون من طبلة جهير ، وطبل كمين ، و hi-hat ، غالبًا مع صنج واحد فقط (عادة ركوب ، مع أو بدون أزيز ).

على الرغم من أن هذه المجموعات قد تكون صغيرة بالنسبة لعدد الطبول المستخدمة ، إلا أن الطبول نفسها غالبًا ما تكون ذات أحجام عادية ، أو حتى أكبر في حالة أسطوانة الجهير. يتم أيضًا إنتاج مجموعات تستخدم براميل أصغر في كل من التكوينات الأصغر والأكبر لاستخدامات معينة ، مثل مجموعات البوتيك المصممة لتقليل التأثير البصري الذي تخلقه مجموعة كبيرة أو بسبب قيود المساحة في المقاهي ، ومجموعات السفر لتقليل حجم الأمتعة ، ومجموعات الصغار من أجل لاعبين صغار السن. تميل الطبول الصغيرة أيضًا إلى أن تكون أكثر هدوءًا ، ومناسبة أيضًا للأماكن الأصغر ، والعديد من هذه المجموعات تعمل على تمديد هذا بكتم إضافي مما يسمح بالممارسة الهادئة أو حتى الصامتة في غرفة الفندق أو غرفة النوم.

أطقم ممتدة

مجموعة من سبع قطع تستخدم عادة للمعدن الثقيل ، وانصهار الجاز ، والصخور التقدمية ، وتتكون من براميل مزدوجة ، وطب من طابقين ، ومجموعة ممتدة من الصنج (ثلاثة اصطدامات مع تناثر والصنج من النوع الصيني ).
طقم كبير جدًا يلعبه تيري بوزيو

تشمل الامتدادات الشائعة التي تتجاوز هذه التكوينات القياسية ما يلي:

انظر أيضا الآلات الصوتية الأخرى أعلاه. هناك امتداد آخر متعدد الاستخدامات أصبح شائعًا بشكل متزايد وهو استخدام بعض البراميل الإلكترونية في مجموعة تقليدية بشكل أساسي.

تشمل الإضافات الأقل شيوعًا الموجودة بشكل خاص ، ولكن ليس حصريًا للمجموعات الكبيرة جدًا ، ما يلي:

  • براميل متعددة الفخ ، وعادة ما تكون على شكل أفخاخ جانبية. عادةً ما يتم وضع كمين جانبي على يسار الطبال (مقابل طبول الأرضية وعلى يسار قبعة هاي). تستخدم الأفخاخ الجانبية بشكل مشابه لتأثير الصنج ، عندما يتطلب الأمر صوتًا إضافيًا ومختلفًا. بشكل عام ، يتم استخدام كمين جانب واحد فقط في الطقم ، إن وجد على الإطلاق.
  • أسطوانات الجهير المتعددة خارج إعداد أسطوانة الجهير المزدوجة
  • طبول غونغ (طبول ذات رأس واحد ، تُعزف بالعصي أو بمطرقة)
  • مجموعات من الصنوج ، مضبوطة أو غير مضبوطة
  • المؤثرات الصوتية مثل ورقة الرعد
  • واحد أو أكثر من crotales
  • الآلات "مستعارة" من إيقاع الأوركسترا ، مثل التيمباني
  • الآلات "المستعارة" من إيقاع الفرقة الموسيقية ، مثل طبول الجهير المضبوطة المستخدمة في خط الطبل

الملحقات

العصي

أدوات التجارة: 7N ، 5B ، "المشكل المزدوج" ، والأسطوانة الجانبية رقم 3 ، العصي القياسية 19 قصب ، مغمد 7 قضبان قصب ، فرش نايلون ، فرش فولاذية ، وعجلات عجلات

كانت العصي مصنوعة تقليديًا من الخشب (خاصة خشب القيقب والجوز والبلوط) ولكن في الآونة الأخيرة تم استخدام المعادن وألياف الكربون والمواد الغريبة الأخرى لعصي نهاية السوق الراقية. تم تصميم عصا الأسطوانة الخشبية النموذجية بشكل أساسي للاستخدام مع الأسطوانة الفخارية ، وتم تحسينها للعب أساسيات الفخ. تأتي العصي في مجموعة متنوعة من الأوزان وتصميمات الأطراف ؛ 7N عبارة عن عصا جاز شائعة برأس من النايلون ، في حين أن 5B عبارة عن عصا خشبية ذات رؤوس مشتركة ، أثقل من 7N ولكن بمظهر مشابه ، ومعيار شائع للمبتدئين. تتراوح الأرقام من 1 (الأثقل) إلى 10 (الأخف).

تختلف معاني الأرقام والحروف من مصنع لآخر ، ولا يتم وصف بعض العصي باستخدام هذا النظام على الإطلاق ، فقط تُعرف باسم Smooth Jazz (عادةً 7N أو 9N) أو Speed ​​Rock (عادةً 2B أو 3B) على سبيل المثال . العديد من الطبالين المشهورين يؤيدون العصي المصنوعة حسب تفضيلاتهم الخاصة وتباع تحت توقيعهم.

إلى جانب أعواد الطبول ، سيستخدم عازفو الطبول أيضًا الفرشاة والروت في موسيقى الجاز والموسيقى الهادئة المماثلة. في حالات نادرة ، يمكن استخدام مضارب أخرى مثل مطرقة العجلة (المعروفة لدى قارعي الطبول باسم "العصي اللينة"). ليس من غير المألوف أن يستخدم عازف الطبول الطرف "الخطأ" (المؤخر) من العصا للحصول على صوت أثقل ؛ ينتج بعض الصانعين عصيًا بدون رأس بنهايتين.

الحقيبة اللاصقة هي الطريقة القياسية لعازف الطبال لإحضار أعواد الطبل إلى أداء حي. لسهولة الوصول ، يتم تثبيت حقيبة العصا عادة على جانب الأرضية ، بحيث تكون في متناول يد الطبال اليمنى لعازف الطبال الأيمن.

يفتم

خاتم مايلر دثر على كمين

كتمات الطبل هي أنواع من كتمات الصوت التي يمكن أن تقلل من الحلقة أو ترددات النغمة المرتفعة أو الحجم الكلي على كمين أو صوت جهير أو توم. يعد التحكم في الحلقة مفيدًا في الاستوديو أو الإعدادات الحية عندما تتعارض الترددات غير المرغوب فيها مع الآلات الأخرى في المزيج. توجد أجهزة كتم صوت داخلية وخارجية توضع داخل أو خارج رأس الطبلة ، على التوالي. تشمل الأنواع الشائعة من كاتمات الصوت حلقات الكتم والمواد الهلامية والشريط اللاصق ، والطرق المرتجلة ، مثل وضع المحفظة بالقرب من حافة الرأس. يقوم بعض الطبال بكتم صوت الطبل عن طريق وضع قطعة قماش على رأس الطبلة.

طبلة كمين وطبلة توم توم تتضمن الطرق المعتادة لكتم صوت طبل أو توم وضع جسم على الحافة الخارجية من رأس الطبلة. قطعة من القماش أو المحفظة أو الهلام أو الخواتم المجهزة المصنوعة من المايلار هي أشياء شائعة. تُستخدم أيضًا كواتم خارجية مثبتة تعمل باستخدام نفس المبدأ. غالبًا ما تكون كاتمات الصوت الداخلية التي تقع على الجزء الداخلي من رأس الطبلة مدمجة في أسطوانة ، ولكنها تعتبر عمومًا أقل فاعلية من الكواتم الخارجية ، لأنها تخنق النغمة الأولية ، بدلاً من تقليل استمرارها.

طبل الجهير يمكن تحقيق كتم صوت الجهير باستخدام نفس تقنيات الكتم مثل الطبل ، ولكن يتم كتم صوت الطبول في مجموعة الطبول بشكل أكثر شيوعًا عن طريق إضافة الوسائد أو كيس النوم أو حشوة ناعمة أخرى داخل الأسطوانة ، بين الرؤوس. يمكن أن ينتج عن قطع ثقب صغير في رأس الرنين أيضًا نغمة أكثر كتمًا ، ويسمح بالتلاعب في كتم الموضع داخليًا. تضع وسادة Evans EQ وسادة على رأس المضرب ، وعند الضرب ، تتحرك الوسادة بعيدًا عن الرأس للحظات ، ثم تعود لتستقر على الرأس ، وبالتالي تقلل الاستدامة دون خنق النغمة.

كاتم الصوت / كتم الصوت نوع آخر من كاتمات الصوت الأسطوانية هو قطعة من المطاط تلائم رأس الطبلة أو الصنج بالكامل. إنه يقطع الاتصال بين العصا والرأس مما يخفف الصوت أكثر. يتم استخدامها عادة في إعدادات الممارسة.

عادةً ما يتم كتم صوت الصنج بالأصابع أو اليد لتقليل طول الرنين أو حجمه (على سبيل المثال ، تقنية خنق الصنج التي تعد جزءًا أساسيًا من قرع الطبول المعدني الثقيل). يمكن أيضًا كتم صوت الصنج بحلقات مطاطية خاصة أو باستخدام أساليب DIY مثل استخدام الشريط اللاصق.

بعض الشركات التي لديها منتجات مافيل:

الاستخدامات التاريخية غالبًا ما ترتبط الطبول المكتومة بالمراسم الجنائزية أيضًا ، مثل جنازات جون إف كينيدي والملكة فيكتوريا . [36] كتب عن استخدام الطبول المكتوم شعراء مثل هنري وادزورث لونجفيلو وجون ماين وثيودور أوهارا . [37] [38] كما تم استخدام الطبول لأغراض العلاج والتعلم ، مثل عندما يجلس لاعب متمرس مع عدد من الطلاب وبنهاية الجلسة يكون الجميع مسترخين ولعب إيقاعات معقدة. [39]

حامل العصا

هناك أنواع مختلفة من ملحقات حامل العصا ، بما في ذلك الحقائب التي يمكن ربطها بالأسطوانة وحوامل العصا ذات الغمد بزاوية ، والتي يمكن أن تحمل زوجًا واحدًا من العصي.

سيزلرز

بايست 2002 صنج متوسط ​​مقاس 18 بوصة مزود بسلسلة سيزلر

الصنج عبارة عن سلسلة معدنية أو مجموعة من السلاسل التي يتم تعليقها عبر الصنج ، مما يخلق صوتًا معدنيًا مميزًا عندما يتم ضرب الصنج بشكل مشابه لصنج الصنج . استخدام سيزلر هو البديل غير المدمر لحفر الثقوب في الصنج ووضع المسامير المعدنية في الثقوب. فائدة أخرى لاستخدام سلسلة "سيزلر" هي أنه يمكن إزالة السلسلة وسيعود الصنج إلى صوته الطبيعي (على النقيض من ذلك ، يجب إزالة الصنج مع المسامير).

تتميز بعض الأزيزات بأذرع محورية تسمح برفع السلاسل بسرعة من الصنج ، أو خفضها عليها ، مما يسمح باستخدام التأثير لبعض الأغاني وإزالته لأخرى.

حالات

من اليسار: حافظة الفخاخ ، حافظة توم الأرضية ، حافظة كمين (أمامية) ، حافظة تومز معلقة مزدوجة ، علبة الصنج ، علبة أسطوانة باس (خلفية)

هناك ثلاثة أنواع من الأغطية الواقية شائعة بالنسبة لأسطوانات الطقم:

  • تصنع أكياس البرميل من قماش متين مثل الكوردورا أو من الفينيل المدعوم بالقماش. إنها توفر الحد الأدنى من الحماية من الصدمات والصدمات ، لكنها تحمي الطبول والصنج من هطول الأمطار. إنها مناسبة للطبول المنقولة في المركبات الخاصة للذهاب إلى العربات والجلسات المحلية. غالبًا ما يكونون الخيار الوحيد لعازفي الطبول الشباب الذين بدأوا للتو.
  • تكون الحقائب الصعبة متوسطة السعر من صنع مماثل للحقائب ، وعادة ما تكون مصنوعة من مركب الألياف. توفر حماية أكبر من الصدمات أكثر من الأكياس القماشية.
  • تعتبر حالات الطيران أو حالات الطريق قياسية لعازفي الطبول المحترفين.

كما هو الحال مع جميع الآلات الموسيقية ، يتم توفير أفضل حماية من خلال الجمع بين علبة ذات غلاف صلب مع حشوة مثل الفوم بجانب الطبول والصنج.

ميكروفونات

كارل بالمر مع ميكروفونات توم المثبتة على حافة

تُستخدم الميكروفونات ("الميكروفونات") مع الطبول لالتقاط صوت الطبول والصنج لتسجيل الصوت و / أو التقاط صوت مجموعة الطبلة بحيث يمكن تضخيمها من خلال نظام PA أو نظام تعزيز الصوت . في حين أن معظم عازفي الطبول يستخدمون الميكروفونات والتضخيم في العروض الحية في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، بحيث يمكن لمهندس الصوت ضبط مستويات الطبول والصنج وموازنةها ، فإن بعض الفرق الموسيقية التي تعزف في أنواع الموسيقى الأكثر هدوءًا والتي يتم تشغيلها في أماكن صغيرة مثل المقاهي تلعب صوتيًا ، بدون ميكروفونات أو تضخيم PA. مجموعات الجاز الصغيرة مثل رباعيات الجاز أو ثلاثيات الأورغنالتي يتم تشغيلها في حانة صغيرة غالبًا ما تستخدم فقط الطبول الصوتية. بالطبع ، إذا كانت مجموعات الجاز الصغيرة نفسها تعزف على المسرح الرئيسي لمهرجان الجاز الكبير ، فسيتم وضع الطبول في الميكروفون بحيث يمكن ضبطها في مزيج نظام الصوت. يتم استخدام أسلوب الوسط من قبل بعض الفرق الموسيقية التي تعزف في أماكن صغيرة ؛ إنهم لا يقومون بميكروفون كل طبل وصنج ، بل ميكروفون فقط الأدوات التي يريد مهندس الصوت أن يكون قادرًا على التحكم فيها في المزيج ، مثل طبلة الجهير والفخ.

في "miking" مجموعة طبول ، عادةً ما تستخدم الميكروفونات الديناميكية ، التي يمكنها التعامل مع مستويات ضغط صوت عالية ، لإغلاق براميل الميكروفون ، وهي الطريقة السائدة لطبول الميكروفون للعروض الحية. تُستخدم الميكروفونات المكثفة في الميكروفونات العلوية وميكروفونات الغرفة ، وهو أسلوب أكثر شيوعًا مع تطبيقات تسجيل الصوت. يمكن عمل الميكروفونات عن قرب باستخدام الحوامل أو عن طريق تركيب الميكروفونات على حواف الأسطوانات ، أو حتى باستخدام الميكروفونات المدمجة في الأسطوانة نفسها ، مما يلغي الحاجة إلى حوامل لهذه الميكروفونات ، مما يقلل من الفوضى ووقت الإعداد ، وكذلك عزلهم.

في بعض أنماط الموسيقى ، يستخدم عازفو الطبول التأثيرات الإلكترونية على الطبول ، مثل بوابات الضوضاء الفردية التي تكتم صوت الميكروفون المتصل عندما تكون الإشارة أقل من مستوى الصوت. يسمح هذا لمهندس الصوت باستخدام حجم إجمالي أعلى لمجموعة الطبل عن طريق تقليل عدد الميكروفونات "النشطة" التي يمكن أن تنتج ردود فعل غير مرغوب فيها في أي وقت. عندما يتم تشغيل مجموعة الطبلة وتضخيمها بالكامل من خلال نظام تعزيز الصوت ، يمكن للعازف أو مهندس الصوت إضافة تأثيرات إلكترونية أخرى إلى صوت الأسطوانة ، مثل تردد الصدى أو التأخير الرقمي .

يصل بعض عازفي الطبول إلى المكان مع مجموعة الطبلة الخاصة بهم ويستخدمون الميكروفونات وحوامل الميكروفون التي يوفرها مهندس الصوت في المكان. يقوم عازفو الطبول الآخرون بإحضار جميع الميكروفونات الخاصة بهم ، أو الميكروفونات المختارة (على سبيل المثال ، ميكروفون طبلة جهير عالي الجودة وميكروفون جيد للفخ) لضمان حصولهم على ميكروفونات عالية الجودة لكل عرض. في الحانات والنوادي الليلية ، يمكن أن تكون الميكروفونات التي يوفرها المكان في بعض الأحيان دون المستوى المطلوب ، بسبب الاستخدام المكثف الذي تتعرض له.

الشاشات

يستخدم الطبالون الذين يستخدمون الطبول الإلكترونية أو آلات الطبول أو أطقم الصوت والكهرباء الهجينة (التي تمزج بين الطبول والصنج التقليدية مع وسادات إلكترونية) عادةً مكبر صوت شاشة أو مضخم لوحة مفاتيح أو حتى نظام PA صغير لسماع أصوات الطبل الإلكترونية. حتى عازف الدرامز الذي يعزف على الطبول الصوتية بالكامل قد يستخدم سماعة مراقبة لسماع طبولها ، خاصةً إذا كانت تعزف في موسيقى الروك أو الفرقة المعدنية الصاخبة ، حيث يوجد حجم كبير على خشبة المسرح من مجموعات الغيتار الضخمة القوية. نظرًا لأن مجموعة الطبلة تستخدم طبلة الجهير العميق ، فغالبًا ما يتم إعطاء الطبالون خزانة مكبر صوت كبيرة مع مضخم صوت 15 بوصة لمساعدتهم على مراقبة صوت طبلة الجهير (جنبًا إلى جنب مع مكبر صوت مراقبة كامل النطاق لسماع بقية المجموعة الخاصة بهم). يفضل مهندسو الصوت وعازفو الطبال استخدام نظام اهتزاز إلكتروني ، يُعرف بالعامية باسم "بعقب شاكر "أو" ضارب العرش "لمراقبة طبلة الجهير ، لأن هذا يقلل من حجم المسرح. مع" شاكر بعقب "، يتسبب" دق "كل ضربة طبل جهير في اهتزاز في كرسي الطبلة ؛ وبهذه الطريقة يشعر عازف الإيقاع دقاتهم على المؤخرة ، بدلاً من سماعها.

معدات طبلة الجهير

تم تصميم عدد من الملحقات لطبلة الجهير (تسمى أيضًا "أسطوانة الركلة"). تتوفر الأنابيب المنقولة لطبلة الجهير للاستفادة من تصميم مكبر الصوت الانعكاسي الجهير ، حيث يتم وضع منفذ مضبوط (فتحة وأنبوب مُقاس بعناية) في حاوية مكبر صوت لتحسين استجابة الجهير عند أدنى ترددات. تتوفر بقع طبلة الجهير ، والتي تحمي رأس الطبلة من تأثير الخافق اللباد. الوسائد ذات الطبلة الجهير عبارة عن أكياس قماشية ذات حشو أو حشو يمكن استخدامها لتغيير نغمة أو رنين أسطوانة الجهير. بديل أقل تكلفة لاستخدام وسادة طبلة مخصصة هو استخدام كيس نوم قديم.

قفازات

يرتدي بعض الطبال قفازات خاصة للطبال لتحسين قبضتهم على العصي عند اللعب. غالبًا ما تحتوي قفازات الطبلة على سطح محكم للإمساك مصنوع من مادة صناعية أو مطاطية وشبكة أو فتحات على أجزاء القفاز غير المستخدمة لتثبيت العصي ، لتهوية العرق.

شاشة الطبل

في بعض الأنماط أو الإعدادات ، مثل نوادي الموسيقى الريفية أو الكنائس ، أو الأماكن الصغيرة ، أو عند إجراء تسجيل مباشر ، قد يستخدم عازف الطبول شاشة شفافة من مادة البرسبيكس أو الزجاج المصنوع من الزجاج (تُعرف أيضًا باسم درع الطبل ) لتخفيف مستوى الصوت على خشبة المسرح من الطبول. تُعرف الشاشة التي تحيط تمامًا بمجموعة الأسطوانة باسم حجرة الأسطوانة. في تطبيقات الصوت الحي ، يتم استخدام دروع الطبل بحيث يمكن لمهندس الصوت التحكم بشكل أكبر في حجم الطبول الذي يسمعه الجمهور من خلال مزيج نظام PA أو لتقليل الحجم الإجمالي للطبول ، كطريقة لتقليل الحجم الكلي من الفرقة في المكان. في بعض استوديوهات التسجيل ، تُستخدم حواجز الفوم والنسيج بالإضافة إلى الألواح الشفافة أو بدلاً منها. يتمثل العيب في الألواح المصنوعة من الفوم / القماش في أن الطبال لا يمكنه رؤية المؤدين الآخرين أو منتج التسجيل أو مهندس الصوت جيدًا.

السجاد

غالبًا ما يجلب الطبالون سجادة أو حصائرًا أو بساطًا إلى الأماكن لمنع الطبلة الجهير وحامل هاي هات من "الزحف" (الابتعاد) على سطح زلق من رأس الطبلة التي تضرب أسطوانة الجهير. يقلل السجاد أيضًا من الصدى القصير (والذي يعد ميزة بشكل عام ولكن ليس دائمًا) ، ويساعد على منع تلف الأرضيات أو أغطية الأرضيات. في العروض التي سيحضر فيها عازفو الطبول مجموعاتهم على خشبة المسرح خلال الليل ، من الشائع أن يقوم الطبالون بتحديد موقع حواملهم ودواساتهم بشريط لاصق ، للسماح بوضع المجموعات بشكل أسرع في الوضع المعتاد للطبال. عادةً ما تحتوي براميل الجهير وحوامل القبعة المرتفعة على مسامير قابلة للسحب لمساعدتها على الإمساك بأسطح مثل السجاد ، أو البقاء ثابتة (على الأسطح الصلبة) بأقدام مطاطية.

معدات الممارسة

يستخدم الطبالون مجموعة متنوعة من الملحقات عند التمرين. يتم استخدام أجهزة القياس وعدادات النبض لتكوين إحساس بنبض ثابت. يمكن استخدام وسادات صوت الطبل لتقليل حجم الطبول أثناء التمرين. تُستخدم وسادة التدريب ، التي تُثبَّت في الحضن أو الساق أو مثبتة على حامل ، في التدريبات شبه الصامتة باستخدام أعواد الطبل. [40] مجموعة من وسادات التدريب المركبة لمحاكاة مجموعة طبول كاملة تُعرف باسم مجموعة التدريب. في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، حلت الطبول الإلكترونية محلها إلى حد كبير ، والتي يمكن الاستماع إليها من خلال سماعات الرأس للتمرين الهادئ والمجموعات ذات الرؤوس الشبكية غير الصوتية. [41]

ضبط المعدات

مفتاح طبل أرنو

يستخدم الطبالون مفتاح الطبلة لضبط الطبول وتعديل بعض أجهزة الطبل. [42] بالإضافة إلى النوع الأساسي لمفتاح الأسطوانة (مفتاح ربط على شكل حرف T) ، هناك العديد من مفاتيح وأدوات الضبط. تنقسم مفاتيح الأسطوانة الأساسية إلى ثلاثة أنواع تسمح بضبط ثلاثة أنواع من مسامير الضبط على الأسطوانات: مربعة (الأكثر استخدامًا) ، مشقوقة وسداسية. تسمح مفاتيح الشد من نوع السقاطة بضبط البراميل عالية التوتر بسهولة. تسمح مفاتيح الدوران (باستخدام وصلة كروية) بتغيير سريع للرأس. تتوفر مفاتيح نوع مفتاح عزم الدوران ، وتكشف بيانياً عن عزم الدوران عند كل حلقة. أيضًا ، تساعد مقاييس التوتر ، أو العدادات ، التي يتم ضبطها على الرأس ، عازفي الطبول على تحقيق ضبط متسق. يستطيع الطبالون ضبط الطبول " عن طريق الأذن"أو ، في عام 2010 ، استخدم موالف الأسطوانة الرقمية ، الذي" يقيس ضغط الطبلة "على رأس الطبلة لتوفير ضبط دقيق.

التدوين والارتجال

يعد أخدود الوقت الأساسي المشترك مع الجهير (أسفل) وفخ الإيقاع الخلفي والصنج (أعلى) أمرًا شائعًا في العزف 

يتم تدوين موسيقى مجموعة الطبل إما في تدوين موسيقي (تسمى "أجزاء الطبل") ، أو يتم تعلمها وتشغيلها بواسطة الأذن ، أو مرتجلًا ، أو مزيجًا من بعض أو كل هذه الطرق الثلاثة. [43] غالبًا ما يُطلب من عازفي الطبول الموسيقيين المحترفين وعازفي الطبول ذوي الفرق الكبيرة قراءة أجزاء الطبل. يتم كتابة أجزاء الأسطوانة بشكل شائع على طاقم قياسي مكون من خمسة أسطر. في عام 2016 ، قرع خاص المفتاح الموسيقي، بينما تم استخدام المفتاح الجهير سابقًا. ومع ذلك ، حتى إذا تم استخدام الجهير أو عدم استخدام المفتاح الموسيقي ، يتم تخصيص أداة للمجموعة لكل سطر ومساحة ، بدلاً من درجة الصوت. في موسيقى الجاز والموسيقى التقليدية والموسيقى الشعبية وموسيقى الروك وموسيقى البوب ​​، من المتوقع أن يتمكن عازفو الطبول من تعلم الأغاني عن طريق الأذن (من تسجيل أو من موسيقي آخر يعزف أو يغني الأغنية) والارتجال. تختلف درجة الارتجال باختلاف الأنماط. قد يكون لدى عازفي الطبول الانصهار لموسيقى الجاز والجاز مقطوعات فردية مرتجلة في كل أغنية. في موسيقى الروك والبلوز ، هناك أيضًا عزف منفرد على الطبلة في بعض الأغاني ، على الرغم من أنها تميل إلى أن تكون أقصر من تلك الموجودة في موسيقى الجاز. من المتوقع أن يتمكن عازفو الطبول في جميع أنواع الموسيقى الشعبية وأنماط الموسيقى التقليدية من الارتجال بأجزاء مرافقة للأغاني ، بمجرد إخبارهم بالنوع أو الأسلوب (على سبيل المثال ، خلط ورق اللعب ، والقصص الشعبية ، والبلوز).

عينات صوتية
مكون محتوى الصوت ( Vorbis : انقر فوق السهم للعب)
كمين طبل كمين غير مكتوم
طبل كمين مكتوم
انقر فوق حافة (ضرب الحافة بعصا الطبل) على كمين
الطبلة الأساسية طبل باس مكتوم
تومز 8 بوصة (20 سم) راك توم
12 بوصة (30 سم) راك توم
توم الكلمة
مرحبا هات هاي هات مغلقة
افتح هاي هات
هاي هات يتم فتحها وإغلاقها بواسطة دواسة القدم
يصطدم تحطم الصنج
يركب اضرب في القوس
اضرب على جرس الصنج
اضرب على الحافة
تغلب إيقاع روك نموذجي على هاي هات
ضربات روك نموذجية على ركوب الصنج

تسجيل

في وسائط التسجيل المبكرة (حتى عام 1925 [44] ) مثل أسطوانات الشمع والأقراص المنحوتة بإبرة نقش ، كان موازنة الصوت يعني أنه يجب إعادة الموسيقيين إلى الغرفة. [44] غالبًا ما يتم وضع الطبول بعيدًا عن البوق (جزء من محول الطاقة الميكانيكي) لتقليل تشوه الصوت .

في العشرينيات من القرن الحالي ، غالبًا ما يتم تسجيل أجزاء الطبل في العديد من أنماط الموسيقى الشائعة بصرف النظر عن الآلات والمغنين الآخرين ، باستخدام تقنيات تسجيل المسارات المتعددة . بمجرد تسجيل الطبول ، تتم إضافة الآلات الأخرى (الغيتار الإيقاعي ، البيانو ، إلخ) ثم الغناء. للتأكد من أن إيقاع الطبل متسق في هذا النوع من التسجيل ، يقوم عازف الدرامز عادةً بالتشغيل جنبًا إلى جنب مع مسار النقر (نوع من بندول الإيقاع الرقمي ) في سماعات الرأس. على هذا النحو ، أصبحت القدرة على اللعب بدقة جنبًا إلى جنب مع مسار النقر مهارة مهمة لعازفي الطبول المحترفين.

مصنعي الطبل

يشمل المصنعون الذين يستخدمون التنسيق التقليدي الأمريكي في كتالوجاتهم ما يلي:

أولئك الذين يستخدمون المقاييس الأوروبية للقطر × العمق يشملون ما يلي:

انظر أيضا

الناس

الأنماط والتقنيات

أخرى

المراجع

  1. ^ "هيكل الطبل: طقم الطبل - مجموعة من آلات الإيقاع - دليل الآلات الموسيقية - شركة ياماها" . yamaha.com . تم الاسترجاع 22 فبراير 2019 .
  2. ^ "قاموس OnMusic" . Music.vt.edu. مؤرشفة من الأصلي في 28 سبتمبر 2013 . تم الاسترجاع 28 يوليو 2014 .
  3. ^ بقايا ، م. (1989). الات موسيقية. (ص 159 - 174). لندن: BT Batsford Ltd.
  4. ^ بيتر ماجاديني "دليل الطبالون لنظرية الموسيقى" ، 2004 ، نشره هال ليونارد ، عن "عناصر الموسيقى" و "Form'pp. 6-18 ؛ 48-52
  5. ^ نيمان ، جون (10 مايو 2009). "HomeFeatures Double Bass Legends: A Short History" . طبل! . تم الاسترجاع 28 أكتوبر 2018 .
  6. ^ بورتر / هال مان / هازل (1993). الجاز - من أصولها إلى الوقت الحاضر ، ص. 18. ISBN 0-13-512195-7 . 
  7. ^ أ ب نيكولز ، جيف (1997). كتاب الطبل: تاريخ مجموعة الطبل الصخري . لندن: كتب بالافون. ص 8 - 12. رقم ISBN 0879304766.
  8. ^ كوهان ، جون (1995). مجموعات النجوم: أطقم الطبال العظيمة . ميلووكي ، ويسكونسن: هال ليونارد. رقم ISBN 0-7935-3489-5.
  9. ^ تم العثور على معلومات عن Dodds في مجلاته / سيرته الذاتية المعاصرة "The Baby Dodds Story" - مطبعة جامعة ولاية لويزيانا ، 1992 ، ومن قبل الشاهد المعاصر - عازف الدرامز جيرج ويتلينج ، الذي يؤكد أن دودز كان أول عازف درامز يحتفظ أيضًا بالشهرة الآن إيقاع ثلاثي مكسور أصبح النبض / لفة القياسية لما نسميه عزف الصنج بالركوب.
  10. ^ ص 8-9 ، جون كوهان- "Star Sets" - الصياغة ، انظر الصفحة التاسعة ؛ الفقرات 1-4. علاوة على ذلك: انظر جمعية الفنون الإيقاعية ، مقالة "Hall of Fame" بقلم ريك ماتينجلي].
  11. ^ شيريدان ، كريس (2002). كيرنفيلد ، باري ، أد. قاموس نيو جروف للجاز . المجلد. 3 (2 ed.). نيويورك: قواميس غروف. ص. 373. ISBN 1-56159-284-6.
  12. ^ "Vital Beats يجب أن يعرفها كل عازف درامز" . طبل! مجلة . 16 أغسطس 2012 . تم الاسترجاع 22 فبراير 2019 .
  13. ^ براون ، نيت. "ما هو حشو الطبل ، حقًا؟" . OnlineDrummer.com . تم الاسترجاع 22 فبراير 2019 .
  14. ^ "ستيف سميث على فن وتاريخ الطبل المنفرد" . طبل! مجلة . 9 فبراير 2011 . تم الاسترجاع 22 فبراير 2019 .
  15. ^ يقول ، برانت ديفيد (11 فبراير 2014). "تاريخ الطبل سولو" . مجلة الأشياء الموسيقية . تم الاسترجاع 22 فبراير 2019 .
  16. ^ "Drum Solos: نبذة تاريخية ... وهل يمكنك الاحتفاظ بها قليلاً؟" . مهني محترف . 1 نوفمبر 2015 . تم الاسترجاع 22 فبراير 2019 .
  17. ^ "دليل لمقبض عصا الطبل" . ليبرتي بارك ميوزيك . 13 فبراير 2017 . تم الاسترجاع 22 فبراير 2019 .
  18. ^ "قبضة متطابقة تحت المجهر - Sono Music Brisbane" . سونو ميوزيك بريسبان و سبرينجفيلد كوينزلاند . 4 مايو 2018 . تم الاسترجاع 22 فبراير 2019 .
  19. ^ "جيم تشابين يتحدث عن طريقة مولر" . يوتيوب . 22 يناير 2007 مؤرشفة من الأصلي في 30 يونيو 2014 . تم الاسترجاع 28 يوليو 2014 .
  20. ^ "ديف ويكل - تقنية مويلر" . يوتيوب . 29 يناير 2007 مؤرشفة من الأصلي في 16 أكتوبر 2014 . تم الاسترجاع 28 يوليو 2014 .
  21. ^ بقايا ، م. (1989). الات موسيقية. (ص 159 - 174). لندن: BT Batsford Ltd
  22. ^ "وارن بيبي" دودز " . جمعية الفنون الإيقاعية. مؤرشفة من الأصلي في 27 سبتمبر 2011 . تم الاسترجاع 21 نوفمبر 2011 . تطورت طريقة Dodds لعزف القوائم الصحفية في النهاية إلى نمط موسيقى الجاز القياسي. في حين أن العديد من عازفي الطبول كانوا يلعبون لفات ضغط قصيرة جدًا على الإيقاعات الخلفية ، فإن Dodds سيبدأ لفاته على الإيقاعات الخلفية ولكنه يمتد كل واحدة إلى الإيقاع التالي ، مما يوفر تدفقًا أكثر سلاسة للوقت.
  23. ^ "صوت رينجو الصنج" . منتديات الموسيقى ستيف هوفمان . تم الاسترجاع 22 فبراير 2019 .
  24. ^ "ولادة هاي هات الحديثة" . طبل! مجلة . 16 مايو 2013 . تم الاسترجاع 22 فبراير 2019 .
  25. ^ "صنج hi-hat · مجموعة آلات موسيقية Grinnell College" . omeka1.grinnell.edu . تم الاسترجاع 22 فبراير 2019 .
  26. ^ "تطور الصنج الصيني" . reverb.com . 11 يناير 2017 . تم الاسترجاع 22 فبراير 2019 .
  27. ^ "تاريخ مجموعات الطبول الإلكترونية - من الستينيات إلى العقد الأول من القرن الحادي والعشرين" . مرشد الأسطوانة الإلكترونية . 18 نوفمبر 2017 . تم الاسترجاع 22 فبراير 2019 .
  28. ^ "تاريخ موجز للطبول الإلكترونية - الجزء 1" . الطبل الكهربائي . 10 يوليو 2015 . تم الاسترجاع 22 فبراير 2019 .
  29. ^ مانينغ ، بيتر. الموسيقى الالكترونية والكمبيوتر . 1985. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد ، 1994. [ ISBN مفقود ]
  30. ^ أ ب هوبر ، ديفيد مايلز. "دليل MIDI". كارميل ، إنديانا: SAMS ، 1991.
  31. ^ ""ماريمبا لومينا الموصوفة". buchla.com . npnd Web مؤرشفة من الأصلي في 1 نوفمبر 2012. تم الاسترجاع 27 نوفمبر 2012 .
  32. ^ وايت ، بول. " DIY Drum Pads and Pedal Triggers أرشفة 3 مارس 2016 في آلة Wayback .". الصوت في منشورات الصوت SOS. أغسطس 1995. طباعة.
  33. ^ أ ب بيكمان (2007) ، ص 31.
  34. ^ "Vintage Olympic - تاريخ فريد على الإنترنت للطبول الأولمبية" . Vintageolympic.co.uk . تم الاسترجاع 22 فبراير 2019 .
  35. ^ Steve Weiss Music "Drum Sets | Steve Weiss Music" . مؤرشفة من الأصلي في 18 أبريل 2012 . تم الاسترجاع 10 مايو 2012 .5/10/2012
  36. ^ "جنازة الملكة فيكتوريا - باثي البريطانية" . Britishpathe.com. 18 يوليو 2010 مؤرشفة من الأصلي في 4 يوليو 2014 . تم الاسترجاع 28 يوليو 2014 .
  37. ^ "Longfellow's" A Psalm of Life "Blupete.com مؤرشفة من الأصلي في 1 يناير 2018. تم استرجاعه في 28 يوليو 2014 .
  38. ^ "1805.4 -" الطبل المكتوم "| الدوائر الرومانسية" . Rc.umd.edu. أيلول (سبتمبر) 2004 مؤرشفة من الأصلي في 21 مايو 2014 . تم الاسترجاع 28 يوليو 2014 .
  39. ^ ريان ، أ. (بدون تاريخ). تعلم العزف على الطبل: تجريبي. 43 (4) ، 435-444.
  40. ^ "لوحة التدريب | تعلم كيفية استخدام لوحة التدريب بشكل فعال" . rockdrummingsystem.com . تم الاسترجاع 22 فبراير 2019 .
  41. ^ "نظرة على سوق الطبول الإلكترونية ، الحجم ، التوقعات حتى عام 2024" . psmarketresearch.com . تم الاسترجاع 22 فبراير 2019 .
  42. ^ "Vintage Snare Drums عبر الإنترنت Ludwig و Slingerland و Leedy و Camco و Gretsch و Sonor" . vintagedrumguide.com . تم الاسترجاع 22 فبراير 2019 .
  43. ^ "دليل تدوين الأسطوانة" . طبل! مجلة . 18 أغسطس 2009 . تم الاسترجاع 22 فبراير 2019 .
  44. ^ أ ب بورتر / هولمان / هازل (1993). موسيقى الجاز - من أصولها إلى الوقت الحاضر ، ص 44. ردمك 0-13-512195-7 . 

روابط خارجية

  • أجزاء مجموعة الأسطوانة شرح جميع المكونات الرئيسية لمجموعة الأسطوانات الحديثة