وضع دوريان

From Wikipedia, the free encyclopedia

يمكن أن يشير وضع دوريان أو وضع دوريك إلى ثلاثة موضوعات مختلفة جدًا ولكنها مترابطة: واحد من اليونانية القديمة هارمونيا (السلوك اللحني المميز ، أو هيكل المقياس المرتبط به) ؛ واحدة من الأوضاع الموسيقية في العصور الوسطى ؛ أو - الأكثر شيوعًا - أحد المقاييس الرقمية الحديثة ، التي تتوافق مع النغمات البيضاء للوحة مفاتيح البيانو من D إلى D ، أو أي تبديل لنفسها.

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ النسبي c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 ^ \ markup {Modern C Dorian mode} d es fga bes c2}}

وضع دوريان اليوناني

تم تسمية وضع دوريان (بشكل صحيح هارمونيا أو تونوس ) على اسم دوريان اليوناني . تم تطبيق نوع أوكتاف دوريان على أوكتاف كامل ، وقد تم بناؤه على اثنين من رباعيات (أربعة مقاطع نغمة) مفصولة بنبرة كاملة ، تمتد من الميزون الهايت إلى النيت ديزيوجمينون .

في جنس التناغم ، الفترات الفاصلة في كل رباعي هي ربع نغمة - ربع نغمة - الثلث الرئيسي .

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ النسبي c' {\ clef treble \ time 4/4 e4 ^ \ markup {Greek Dorian tonos (enharmonic genus) on E} feh geses ab ceh deses e}}

في الجنس اللوني ، هم نصف نغمة - سيميتون - ثلث ثانوي .

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ نسبي c' {\ clef treble \ time 4/4 e4 ^ \ markup {Greek Dorian tonos (chromatic genus) on E} f ges abc des e}}

في جنس موسيقي ، هم نصف نغمة نغمة.

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ نسبي c' {\ clef treble \ time 4/4 e4 ^ \ markup {Greek Dorian tonos (diatonic genus) on E} fgabcde}}

في جنس آلة النطق ، يكون التسلسل فوق الأوكتاف هو نفسه الذي يتم إنتاجه من خلال عزف جميع النغمات البيضاء للبيانو الصاعد من E إلى E ، [1] وهو تسلسل مكافئ لنمط النمط الفريجي الحديث ، على الرغم من اختلاف المزاج بكميات صغيرة.

وضع نغمة واحدة في الجزء السفلي من المقياس متبوعًا باثنين من رباعي التراكورد المقترن (أي ، النغمة العلوية للرباع الأول هي أيضًا النغمة السفلية للثاني) ، ينتج نوع Hypodorian (" أدناه دوريان") أوكتاف: A | بى سى دى اى | (E) FG A. يؤدي وضع رباعي التراكورد معًا والنغمة المفردة في الجزء العلوي من المقياس إلى إنتاج أنواع أوكتاف Mixolydian ، وهو تسلسل ملاحظة مكافئ لوضع Locrian الحديث . [2]

وضع دوريان القرون الوسطى

طورت الكنيسة البيزنطية المبكرة نظامًا من ثمانية أنماط موسيقية (octoechos ) ، والتي كانت بمثابة نموذج لمنظري الترانيم الأوروبيين في العصور الوسطى عندما طوروا نظام التصنيف النموذجي الخاص بهم بدءًا من القرن التاسع. [3] أدى نجاح التوليف الغربي لهذا النظام مع عناصر من الكتاب الرابع لـ De enterprisee musica of Boethius إلى خلق انطباع خاطئ بأن الأوكتوشوس البيزنطي قد ورث مباشرة من اليونان القديمة. [4]

استخدم في الأصل لتعيين أحد التناغم التقليدي للنظرية اليونانية (مصطلح له معان مختلفة ، بما في ذلك معنى الأوكتاف الذي يتكون من ثماني نغمات) ، تم تخصيص الاسم (مع ستة نغمات أخرى) من قبل منظّر القرن الثاني بطليموس لتعيينه له سبعة tonoi ، أو مفاتيح التحويل. بعد أربعة قرون ، فسر بوثيوس بطليموس باللاتينية ، ما زال يحمل معنى مفاتيح التحويل وليس المقاييس. عندما تمت صياغة نظرية الترانيم لأول مرة في القرن التاسع ، تمت إعادة تخصيص هذه الأسماء السبعة بالإضافة إلى الاسم الثامن ، Hypermixolydian (الذي تم تغييره لاحقًا إلى Hypomixolydian) ، مرة أخرى في أطروحة مجهولة Alia Musica . تعليق على هذه الأطروحة يسمى Nova expositio، في البداية أعطاها إحساسًا جديدًا كواحدة من مجموعة من ثمانية أنواع منشورات موسيقية من الأوكتاف ، أو المقاييس.

في نظرية العصور الوسطى ، يمكن أن يشتمل وضع دوريان الأصيل على الملاحظة B " بترخيص " ، بالإضافة إلى B ♮ . [5] تم ترقيم نفس النمط القياسي ، ولكن بداية منه رابعًا أو خامسًا أسفل النمط D النهائي ، وامتدادًا خامسًا أعلاه (أو سادسًا ، تنتهي عند B ) ، على أنه النمط 2 في نظام العصور الوسطى. كان هذا هو وضع الانتحال المطابق لدوريان الأصلي ، وكان يسمى وضع هيبودوريان . [6] في الشكل غير المنقول على D ، في كل من الشكلين الأصيل والمبتال ، غالبًا ما يتم رفع الملاحظة C إلى C ♯ لتشكيل نغمة بادئة ، والخطوة السادسة المتغيرة بشكل عام B ♮في الخطوط الصاعدة و B في النزول. [7]

وضع دوريان الحديث

على النقيض من ذلك ، فإن وضع دوريان الحديث (يُطلق عليه أيضًا "القاصر الروسي" بواسطة Balakirev ، [8] ) هو مقياس موسيقي بدقة يتوافق مع المفاتيح البيضاء للبيانو من D إلى D (كما هو موضح أدناه)

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ النسبي c' {\ clef treble \ time 7/4 d4 ^ \ markup {Modern D Dorian mode} efgabc d2}}

أو أي تبديل لنمط الفاصل الخاص به ، والذي يحتوي على نمط تصاعدي للخطوات الكاملة ونصف الخطوات على النحو التالي:

كامل ، نصف ، كامل ، كامل ، كامل ، نصف ، كامل

وبالتالي ، فإن وضع دوريان هو مقياس متماثل ، حيث أن نمط الخطوات الكاملة والنصف هو نفسه تصاعديًا أو تنازليًا.

يمكن أيضًا اعتبار وضع دوريان الحديث كمقياس به ثُلث وسابع ثانوي ، وثاني وسادس رئيسيان ، ورابع وخامس مثاليان ، يتم تدوينه بالنسبة للمقياس الرئيسي على النحو التالي:

1 ، 2 ، 3 ، 4 ، 5 ، 6 ، 7 ، 8

يمكن اعتباره "مقتطفًا" من مقياس كبير يتم تشغيله من الملعب نغمة كاملة فوق منشط المقياس الرئيسي ، أي مقياس كبير يتم تشغيله من درجته الثانية إلى الدرجة الثانية مرة أخرى. المقياس الناتج ، مع ذلك ، ثانوي من حيث الجودة ، لأنه ، عندما يصبح D مركزًا جديدًا للون ، يصبح F الثلث الصغير فوق D هو الوسيط الجديد ، أو الدرجة الثالثة . وبالتالي ، عندما يتم بناء ثالوث على منشط ، فإنه يكون ثالوثًا صغيرًا .

يكافئ وضع دوريان الحديث المقياس الصغير الطبيعي (أو الوضع الإيولياني ) ولكن مع سدس رئيسي. يشبه وضع دوريان الحديث الهارمونية الفريجية اليونانية في جنس موسيقي.

وهو يعادل أيضًا السلم الموسيقي الصاعد الصاعد مع سابع ثانوي .

التراكيب البارزة في وضع دوريان

وضع دوريان في "Chanty" لإرنست بلوخ "Chanty" من قصائد البحر ، مم. 1-8. [9]

تشمل الأغاني الناجحة في دوريان ، " Evil Ways ... ،" I Wish "... ،" Lowdown "... ،" Foxy Lady "... ،" Owner of a Lonely Heart "... ،" Moondance " ... ، " بيلي جين " ... ، والعديد من الآخرين. [10]

التقليدية

القرون الوسطى

الباروك

رومانسي

جاز

شعبية

أخرى

  • Kimigayo ، النشيد الوطني لليابان
  • موضوع Halo ، مستوحى بشكل كبير من الترانيم الغريغورية المذكورة في العصور الوسطى لإحداث صوت "قديم وغامض" ، مكتوب بلغة E dorian
  • موضوع الطيور الغاضبة

انظر أيضا

المراجع

  1. ^ Thomas J. Mathiesen ، "اليونان ، §I: القديم: 6. نظرية الموسيقى: (3) التقليد الأرستوكسيني: (د) المقاييس". قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية ، حرره ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان ، 2001).
  2. ^ Thomas J. Mathiesen ، "Greece ، §I: Ancient: 6. نظرية الموسيقى: (iii) التقليد الأريستوكسيني: (e) Tonoi and Harmoniai". قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية ، حرره ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان ، 2001).
  3. ^ Harold S. Powers ، "Mode ، §II: Medieval modal theory ، 2: Carolingian synthesis ، 9th-10 10th Century" ، قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية ، حرره ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان) ؛ نيويورك: قواميس غروف للموسيقى ، 2001). ردمك  978-1-56159-239-5
  4. ^ بيتر جيفري ، "Oktōēchos" ، قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية ، حرره ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان ، نيويورك: قواميس غروف للموسيقى ، 2001). ردمك 978-1-56159-239-5 
  5. ^ Harold S. Powers ، "Dorian" ، قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية ، 29 مجلدًا ، حرره ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان ، 2001): 7: 507. ردمك 978-1-56159-239-5 
  6. ^ Harold S. Powers ، "Hypodorian" ، قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية ، 29 مجلدًا ، حرره ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان ، 2001): 12: 36-37. ردمك 978-1-56159-239-5 
  7. ^ فيليكس سالزر وكارل شاختر ، Counterpoint in Composition: The Study of Voice Leading (New York: Columbia University Press ، 1989): 10. ISBN 0-231-07039-X . 
  8. ^ ريتشارد تاروسكين ، "من الموضوع إلى الأسلوب: سترافينسكي والرسامون" ، في مواجهة سترافينسكي: رجل ، موسيقي ، وحداثي ، تحرير جان باسلر ، 16-38 (بيركلي ، لوس أنجلوس ، ولندن: مطبعة جامعة كاليفورنيا ، 1986 ): 33. ردمك 0-520-05403-2 . 
  9. ^ بروس بينوارد ومارلين نادين ساكر ، الموسيقى في النظرية والتطبيق: المجلد الثاني ، الطبعة الثامنة (بوسطن: ماكجرو هيل ، 2009): 243-244. ردمك 978-0-07-310188-0 . 
  10. ^ كاشوليس ، جيمي (2004). ورشة عمل Songwriter ، صفحة 41. مطبعة بيركلي. ردمك 9781476867373 
  11. ^ أ ب "علامات عائلة دوريان" . icce.rug.nl. _ تم الاسترجاع 31 يناير 2023 .
  12. ^ "نويل نوفيليت - نويل الفرنسية" . hymnsandcarolsofchristmas.com . تم الاسترجاع 18 ديسمبر 2019 .
  13. ^ The Benedictines of Solesmes (محرران) ، Liber Usualis ، مع مقدمة ونماذج باللغة الإنجليزية. (تورناي ونيويورك: ديسكلي وشركاه ، 1961): 1259-1261.
  14. ^ The Benedictines of Solesmes (محرران) ، Liber Usualis ، مع مقدمة ونماذج باللغة الإنجليزية. (تورناي ونيويورك: ديسكلي وشركاه ، 1961): 780.
  15. ^ The Benedictines of Solesmes (محرران) ، Liber Usualis ، مع مقدمة ونماذج باللغة الإنجليزية. (تورناي ونيويورك: ديسكلي وشركاه ، 1961): 880-881.
  16. ^ مايكل شتاينبرغ ، "ملاحظات على الرباعية" ، في رفيق بيتهوفن الرباعي ، حرره روبرت وينتر وروبرت مارتن ، [ الصفحة مطلوبة ] (بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا ، 1994): 270. ISBN 978-0-520-20420 -1 ؛ OCLC 27034831 .  
  17. ^ بريان ريس (1999). كميل سانت ساينس: حياة (الطبعة الأولى). لندن ، المملكة المتحدة: Chatto & Windus. ص. 261. ردمك 978-1-85619-773-1. تم الاسترجاع 19 أكتوبر 2017 .
  18. ^ ليونيل بايك ، "ديون سيبيليوس لتعدد الأصوات في عصر النهضة" ، Music & Letters 55 ، لا. 3 (يوليو 1974): 317-326 (الاقتباس في 318-319).
  19. ^ كايالي ، فرانسيس (2008). "انتقائية كميل سان ساين: تحديد" الصوت الفرنسي "في الموسيقى 1866-1896" (PDF) . تم الاسترجاع 12 مايو 2022 .
  20. ^ أ ب ج رونالد هيردر ، 1000 فكرة لوحة مفاتيح ، (كاتونا ، نيويورك: إيكاي ميوزيك ، 1990): 75. ISBN 978-0-943748-48-1 . 
  21. ^ واين تشيس ، "كيف تعمل المفاتيح والأنماط حقًا" . فانكوفر ، كولومبيا البريطانية: Roedy Black . تم الاسترجاع 1 ديسمبر 2011 .
  22. ^ هيلمر ، جيفري. لون ، ريتشارد (3 مايو 2005). نظرية الجاز والممارسة: لفناني الأداء والمنظمين والملحنين . ألفريد ميوزيك. رقم ISBN 978-1-4574-1068-0.
  23. ^ النسخ في "الكتاب المقدس R & B باس" (ميلووكي: هال ليونارد ، 2005). ردمك 0-634-08926-9 . 
  24. ^ آلان دبليو بولاك . "ملاحظات على" إليانور ريجبي "تم الاسترجاع 11 أغسطس 2008 .
  25. ^ بيل ت.روكسلر. "أفكار حول إليانور ريجبي " (PDF) . مؤرشفة من الأصلي (PDF) في 2 فبراير 2014 . تم الاسترجاع 25 أغسطس 2012 .
  26. ^ أنتوني باتشيكو. "العالم المجنون فكك أنتوني باتشيكو" . تم الاسترجاع 21 أبريل 2017 .
  27. ^ "Get Lucky" (Daft Punk) على موقع YouTube
  28. ^ النيل ، رودجرز. برنارد ، إدواردز ؛ جانج ، شوجرهيل (12 نوفمبر 2007). "فرحة الرابر" . Musicnotes.com . تم الاسترجاع 31 أغسطس 2020 .
  29. ^ ليتش ، جلين (2005). آر أند بي باس . شركة هال ليونارد. رقم ISBN 978-0-634-07370-0.
  30. ^ The Sugarhill Gang - Rappers Delight (Bass) ، استرجاعها 31 أغسطس 2020
  31. ^ دموع للمخاوف - Mad World (فيديو موسيقي رسمي) ، استرجاعها 27 نوفمبر 2021
  32. ^ Mad World - Gary Jules ، استرجاعها 27 نوفمبر 2021

روابط خارجية

Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Dorian_mode&oldid=1143019811"
0.082898855209351