الانضباط العالمي للجوال

هذه مقالة جيدة  انقر هنا للمزيد من المعلومات.

الانضباط العالمي للجوال
تأسستانجلترا 1992
مؤسسروبرت فريب
الموزع (الموزعين)مجموعة الموسيقى MNRK
موقعسالزبوري ، إنجلترا
الموقع الرسميdgmlive.com

Discipline Global Mobile ( DGM ، أو Discipline GM ) هي شركة تسجيل مستقلة تأسست في عام 1992 على يد روبرت فريب (المعروف باسم عازف الجيتار والملحن الرئيسي للفرقة King Crimson ) والمنتج/مطور المحتوى عبر الإنترنت David Singleton . أصدرت DGM موسيقى منفردة لفريب بالإضافة إلى أعمال العديد من الموسيقيين والفرق التابعة لها بما في ذلك King Crimson وThe Vicar وCalifornia Guitar Trio وغيرهم. [2] تمتلك العلامة مكاتب في سالزبوري ، إنجلترا ، ولوس أنجلوس ، كاليفورنيا . [3]

تهدف DGM إلى أن تكون "نموذجًا للأعمال الأخلاقية في صناعة تقوم على الاستغلال، ويغذيها الخداع، وتمزقها السرقة، ويغذيها الجشع"، وفقًا لفريب. [4] سياستها هي أن فنانيها يحتفظون بجميع حقوق الطبع والنشر؛ وبالتالي، فحتى شعار شركة DGM مملوك لمصممها. [5] كانت العلامة من أوائل مستخدمي نظام التنزيل الرقمي. تم الترحيب بأهداف DGM باعتبارها "مثالية" ، ويُنسب إلى العلامة التجارية توسيع "إمكانيات الموسيقى التجريبية" وتحسين بيئة King Crimson. [6]

اسم تسمية DGM مشتق من عنوان ألبوم King Crimson لعام 1981 ( Discipline ) ومن اسم شركة التسجيل السابقة لـ Singleton (The Mobile). يعكس شعار الملصق أيضًا جزئيًا العمل الفني لألبوم Discipline (يضم عملًا عقديًا جديدًا ولكن مشابهًا بتكليف من الفنان Steve Ball). [7]

أهداف التأسيس والعمل

يعزف روبرت فريب على الجيتار الكهربائي بشكل مريح أثناء الجلوس في وضع تم تطويره عبر سنوات من تطبيق تقنية ألكساندر.
وقد وصف روبرت فريب ، مؤسس شركة Discipline Global Mobile، الموسيقى بأنها "صناعة تقوم على الاستغلال، ويغذيها الخداع، وتمزقها السرقة، ويغذيها الجشع". [4]

بعد أن كان موسيقيًا محترفًا منذ منتصف الستينيات (وعازف الجيتار لـ King Crimson منذ عام 1969)، وجد روبرت فريب نفسه بحلول أواخر الثمانينيات في صراع مع شركة التسجيلات القديمة الخاصة به EG Records and Management Company (EG Management) بشأن الإتاوات المزعومة المستحقة بواسطة EG لنفسه ولأعضاء الفرقة الآخرين. خلال هذه الفترة، التقى فريب وبدأ العمل مع المنتج والمطور عبر الإنترنت ديفيد سينجلتون ، في البداية في جولة Guitar Craft في عام 1990 وبعد ذلك في إنتاج ألبومين - عرض الأيدي لعازفي الجيتار League of Crafty Guitars والألبوم الذي يحمل نفس الاسم لـ Fripp. - و- توياه - مجموعة واجهة الأحد في جميع أنحاء العالم . تم إغلاق شراكة الإنتاج بين Fripp وSingleton من خلال العمل على مجموعتين من صناديق King Crimson (1991 Frame by Frame و1992 The Great Deceiver ) وتستمر حتى يومنا هذا تحت اسم TonProb.

بعد سبع سنوات، توصل فريب وإي جي إلى تسوية [8] [9] لكن هذه التجربة جعلت فريب مصممًا على السيطرة على عمله وشؤونه المالية حيثما كان ذلك ممكنًا. وكجزء من هذا الهدف، أسس Discipline Global Mobile (DGM) كعلامة موسيقية مستقلة في عام 1992، كشراكة خمسين مع Singleton. [10] [11] [12]

يتكون بيان مهمة DGM من خمسة "أهداف أعمال DGM"، على النحو التالي:

  • "الهدف الأول لـ DGM هو المساعدة في جلب الموسيقى إلى العالم والتي من غير المرجح أن تفعل ذلك، أو في ظل ظروف تضر بالموسيقى و/أو الموسيقيين.", [13 ]
  • "الهدف الثاني لـ DGM هو العمل في السوق، مع التحرر من قيم السوق."
  • "الهدف الثالث لـ DGM هو مساعدة الفنانين والموظفين في DGM على تحقيق ما يرغبون فيه لأنفسهم."
  • "الهدف الرابع لـ DGM هو العثور على جمهورها."
  • "الهدف الخامس لـ DGM هو أن تكون نموذجًا للأعمال الأخلاقية في صناعة تقوم على الاستغلال، ويغذيها الخداع، وتمزقها السرقة، ويغذيها الجشع." [4] [8] [13] [14]
جون بول جونز يعزف على الجيتار
قام جون بول جونز ، الذي كان سابقًا عازف الجيتار في ليد زيبلين، بتسجيل ألبومات مع DGM دون توقيع عقد، مشيرًا إلى أن العلاقة "محض ثقة". [15]

هذه الأهداف أطلق عليها بيل مارتن اسم "مثالية"، الذي كتب أن "فريب قد فعل شيئًا مهمًا جدًا لإمكانيات الموسيقى التجريبية" في إنشاء DGM، وأن DGM "لعبت دورًا رئيسيًا في خلق الظروف المواتية لـ" King Crimson. [6]

منذ أوائل الستينيات على الأقل، طلبت صناعة التسجيلات من الفنانين التوقيع على حقوق الطبع والنشر والحقوق الأخلاقية لغلافهم الفني وموسيقاهم وكلماتهم. ترفض DGM هذه الممارسة، ومنذ تأسيسها عام 1992 حافظت على سياستها المتمثلة في احتفاظ فنانيها بحقوق الطبع والنشر والحقوق الأخلاقية لأعمالهم، [8] [14] سواء كانت تلك الأعمال الموسيقية أو الفنية المرئية. [12] كتب فريب،

"تتم إدارة حقوق الطبع والنشر للتسجيلات الصوتية في هذه العروض بواسطة Discipline Global Mobile نيابة عن الفنانين الذين تقيم معهم، خلافًا للممارسة الشائعة في صناعة التسجيلات. ولا تقبل Discipline أي سبب لقيام الفنانين بتعيين مصالح حقوق الطبع والنشر في أعمالهم لأي من التسجيلات الشركة أو الإدارة بموجب "ممارسة شائعة" كانت دائمًا موضع شك، وغير لائقة في كثير من الأحيان، ولا يمكن الدفاع عنها الآن." [16]

ويمتد هذا حتى إلى شعار شركة DGM ، الذي لا تعود ملكية حقوق الطبع والنشر إليه للشركة، بل لمصممها، [5] ستيف بول. [17] [18] [19] [20]

لا تطلب DGM من فنانيها التوقيع على عقود مكتوبة. قال عازف قيثارة ليد زيبلين السابق جون بول جونز : "إنها ثقة خالصة"، وأشار إلى أن "هناك مخاطر على كلا الجانبين. يمكن أن أحصل على ألبوم ناجح وأوقع مع أحد المتخصصين، أو قد يقررون عدم الدفع لي" . ". وأوضح جونز أنه معتاد على "العمل في مواقف تعتمد على الثقة والنزاهة، تلك الكلمات القديمة" لأن ليد زيبلين لم يكن لديها عقد مع مديرها . [11] [15] فرقة DGM أخرى، وهي فرقة الروك البديلةاختارت عائلة Rosenbergs العمل مع العلامة بعد التعارضات مع علامتها السابقة Universal Records ، والتي طالبت بالتحكم في اسم نطاق الفرقة : في المقابل، شجعتهم DGM على الاحتفاظ بالسيطرة على تسجيلاتهم الرئيسية وزودتهم بالأموال من أجلها. القيام بجولة والترويج لألبومهم. [22]

يتم دفع الإتاوات أعلى من المعدل السائد، كما تم الإعلان عنه عند إطلاق DGM. [8] في المقابل، يتحمل فنانو DGM مسؤولية الترويج لألبوماتهم من خلال جولات الحفلات الموسيقية والمقابلات. [14]

الفنانين والكتالوج الخلفي

أدريان بيلو يعزف على الجيتار الكهربائي
قام عازف الجيتار King Crimson Adrian Belew بتسجيل عدة ألبومات مع DGM.

تتخصص شركة Discipline Global Mobile في موسيقى الروك الفنية والروك التقدمي والجاز والموسيقى التجريبية المتنوعة والمتقاطعة (أصدرت العلامة أيضًا تسجيلات لموسيقى العود في عصر النهضة والروك البديل السائد). أصدرت DGM أكثر من مائة تسجيل لـ King Crimson، بما في ذلك ألبومات مُعاد تصميمها مع مسارات إضافية وأقراص DVD مع لقطات أرشيفية. بالإضافة إلى King Crimson، تتضمن قائمة DGM النشطة الحالية مشاريع متنوعة لروبرت فريب وThe Vicar (مشروع كاتب أغاني). أصدرت العلامة سابقًا موسيقى لفرق مختلفة تابعة لـ Fripp ؛ رابطة عازفي الجيتار الماهرين ، وLes Gauchos Allemagnes، و California Guitar Trio ، وRobert Fripp String Quartet (وكلها تنبع من أو ترتبط بدورات Fripp's Guitar Craft ) [11] [24]

فناني DGM الحاليين/الحديثين

  • King Crimson (أكثر من 100 إصدار من المواد الأرشيفية وإصدارات إضافية خارج المنتج الرئيسي الحالي)
  • The ProjeKcts (مجموعات King Crimson الفرعية)
  • روبرت فريب (الإصدارات الفردية، تسجيلات Soundscape)
  • فريب وإينو
  • النائب
  • ديفيد سيلفيان وروبرت فريب (إعادة إصدار)
  • جاكزيك، فريب وكولينز

فنانو DGM السابقون

الطلب عبر البريد والخدمات عبر الإنترنت

وفقًا لملف تعريف عام 1998 في مجلة بيلبورد ، كان لدى Discipline Global Mobile سبعة موظفين في سالزبوري، إنجلترا، وثلاثة في لوس أنجلوس، كاليفورنيا. [11] يقع DGM "في الواقع في مبنى مرصوف بالحصى في قرية بالقرب من سالزبوري، جنوب غرب إنجلترا". [10]

أفاد مدير العلامة التجارية أن الدولة ذات أكبر سوق هي اليابان، حيث شكلت الطلبات عبر البريد 10% فقط من المبيعات، ولكن 50% من الأرباح. في عام 1998، تم توزيع DGM في اليابان بواسطة Pony Canyon ؛ في المملكة المتحدة بواسطة بيناكل ؛ [11] وفي الولايات المتحدة بواسطة ريكوديسك . [11] [22] تم تقديم عينات صوتية بالإضافة إلى خدمات الطلب عبر البريد الخاصة بـ DGM. [11] لقد عززت التنزيلات المجانية من DGM العلاقات بين الفنانين والمعجبين. [14]

في عام 2012، قدم موقع DGM المقدمة التالية: "هدف DGM هو ربط الموسيقى والموسيقي والجمهور بطريقة تدعم قوة الموسيقى ونزاهة الموسيقي واحتياجات الجمهور. يقدم DGM Live موسيقى لـ قم بتنزيل الصور الفوتوغرافية وأرشيفات اليوميات وتعليقات الجمهور للتصفح". تم وصف انتقال DGM الناجح إلى عصر التوزيع الرقمي بأنه "فريد" بين شركات الموسيقى في عام 2009؛ يعود الفضل في هذا النجاح إلى توفيرها تسجيلات قانونية وعالية الجودة للحفلات الموسيقية، مما أدى بشكل فعال إلى إجراء هندسة عكسية لشبكات التوزيع للتسجيلات غير المرخصة ("المهربة") للحفلات الموسيقية. [26]

تنشر DGM مذكرات على الإنترنت بقلم روبرت فريب وديفيد سينجلتون. [27] يسمح المنتدى الخاضع للإشراف للمعجبين بطرح الأسئلة أو ترك التعليقات. تعرض اليوميات ومنتدى المعجبين معًا مربعات حوار متأخرة يناقش فيها الفنانون والمعجبون إدخالات اليوميات ومنشورات المنتدى. لقد شكلت كتابة فريب العامة لمذكراته تحديًا لقرائه ليصبحوا مستمعين أكثر نشاطًا ومشاركين أذكياء في العروض الموسيقية. [28]

الصراع مع Grooveshark

تمت مناقشة مذكرات فريب دوليًا بعد نشره لوثائق من نزاع مع Grooveshark ، وهو موزع للموسيقى عبر الإنترنت. اشتكى فريب وسنجلتون من استمرار Grooveshark في توزيع موسيقاه، حتى بعد إشعارات الإزالة المتكررة والشكاوى الأخرى. تم نشر مراسلاتهم مع Grooveshark بواسطة Digital Music News [29] [30] [31] وفي مذكرات DGM الخاصة به. تم تضمين تبادل فريب مع Grooveshark في دعوى قضائية ضد Grooveshark من قبل Universal Music Group، والتي تم رفعها في نوفمبر 2011 .

أنظر أيضا

ملحوظات

  1. ^ “السلك”. أغسطس 2014.
  2. ^ حول دي جي إم إل لايف. “البيان أسفل الصفحة الرئيسية”.
  3. ^ لوحة ، 1998
  4. ^ اي بي سي فريب (1998، ص. 9) بحسب برونز (2003، ص. 3)
  5. ^ أب فريب (1998 أ، ص 3)
  6. ^ أب مارتن (1997، ص. 269)
  7. ^ الانضباط العالمي للهواتف المحمولة – يوميات الكرة 13
  8. ^ اي بي سي دي بامبارجر (1998، ص 86)
  9. ^ بروفورد (2009، ص. 142)
  10. ^ أ ب هانتر تيلني ، لودوفيك (3 أغسطس 2012). “اليوم الذي ماتت فيه الموسيقى: في مقابلة نادرة، تحدث أسطورة موسيقى الروك روبرت فريب عن الوقوف في وجه صناعة الموسيقى”. الفاينانشيال تايمز . يحدث الحدث في الساعة 7:27 مساءً . تم الاسترجاع 5 أغسطس 2012 .
  11. ^ abcdefg بامبارجر (1998)
  12. ^ أب أتون (2001، ص 39)
  13. ^ ab “حول DGM: أهداف أعمال DGM”. الانضباط العالمي للجوال. مؤرشفة من الأصلي في 2 مارس 2012 . تم الاسترجاع 25 مارس 2012 .
  14. ^ abcd أتون (2004، الفصل 6 “ثقافة المعجبين والإنترنت: الموسيقيون والمعجبون”، ص 153)
  15. ^ أب شيبرد ، فيونا (1999). “التعرف على وجه الجهير؟ (فكرة: فكر في ليد زيبلين)”. الاسكتلندي . ECM Publishers, Inc. مؤرشفة من الأصلي في 11 يونيو 2014 . تم الاسترجاع 14 أبريل 2012 .
  16. ^ كوزار (2012، “كان هدف فريب هو نقل موسيقاه في اتجاهات جديدة لم يفهمها الآخرون دائمًا”، ص 2)
  17. ^ ستيف بول (1 أكتوبر 2001). "السبت 29 سبتمبر". مذكرات ستيف بول. ستيف بول . تم الاسترجاع 25 مارس 2012 .

    يستشهد بول (2001) بالإلهام الأصلي للغلاف الأول لكتاب الانضباط وهو تصميم من تصميم باين (1973، "حدود مصورة من أناجيل لينديفارم وكتاب كيلز"، ص 40): جورج باين (1973) [1951] . الفن السلتي: طرق البناء (طبعة مطبعة كونستابل برس). مينيولا، نيويورك: منشورات دوفر . رقم ISBN 0-486-22923-8.

  18. ^ ستيف بول (21 مايو 2009). “تاريخ ستيف بول الممتد”. ستيف بول الحملة الترويجية. ستيف بول . تم الاسترجاع 25 مارس 2012 .
  19. ^ فريب ، روبرت (22 أغسطس 1999). “مذكرات روبرت فريب – 22 أغسطس 1999”. الانضباط العالمي للجوال . تم الاسترجاع 25 مارس 2012 . ستيف بول هو ... مصمم [League of Crafty Guitarists] وأعمال العقد الانضباطية (من بين أشياء أخرى يحمل حقوق الطبع والنشر فيها)
  20. ^ هيجارتي وهاليويل (2011، “اعتمادات الرسم التوضيحي: الفصل 9”، ص. الثاني عشر)
  21. ^ مايكل مايكل (22 أكتوبر 1999). “مر وقت طويل: جون بول جونز يضرب الطريق بعد 19 عامًا من وفاة زيبلين”. أخبار روكي ماونتن . Denver, CO. مؤرشفة من الأصلي في 29 مارس 2015 . تم الاسترجاع 14 أبريل 2012 .
  22. ^ أب سبيلمان (2002، ص 87))
  23. ^ ريتشارد كوك (1 يناير 1996). "في مدح كبار السن من الرجال". رجل الدولة الجديد . شركة نيو ستيتسمان المحدودة. مؤرشفة من الأصلي في 21 سبتمبر 2014 . تم الاسترجاع 14 أبريل 2012 .
  24. ^ موليندا ، مايكل (1 يناير 2000). "ثلاثي غيتار كاليفورنيا: بول ريتشاردز، بيرت لامز، هيديو موريا" . عازف الجيتار . نيوباي ميديا ​​​​ذ.م.م. تم الاسترجاع 14 أبريل 2012 .
  25. ^ “مرحبًا بكم في DGM Live”. الانضباط العالمي للجوال . تم الاسترجاع 25 مارس 2012 .
  26. ^ مجهول (18 أغسطس 2009). “المربى وأفراح توزيع الموسيقى في عالم اليوم”. بلفاست تلغراف . الأخبار المستقلة والإعلام PLC. مؤرشفة من الأصلي في 23 مايو 2013 . تم الاسترجاع 14 أبريل 2012 .
  27. ^ “كلمة”. دي جي إم لايف . تم الاسترجاع في 24 أغسطس 2019 .
  28. ^ أتون (2001، ص. 43)
  29. ^ أ ب سيساريو ، بن (14 ديسمبر 2011). “يقال إن شركة Sony و Warner ترفعان دعوى قضائية ضد خدمة موسيقى الويب”. نيويورك تايمز . تم الاسترجاع 30 مايو 2012 .
  30. ^ الشعوب ، جلين (21 نوفمبر 2011). “دعوى Grooveshark تكشف تفاصيل مزاعم مجموعة Universal Music Group”. Billboard.com . تم الاسترجاع في 5 فبراير 2021 .
  31. ^ أبونالا ، روشيل (13 أكتوبر 2011). "لا يستطيع King Crimson إخراج موسيقاهم من Grooveshark. لذلك قاموا بنسخ أخبار الموسيقى الرقمية…". أخبار الموسيقى الرقمية . تم الاسترجاع في 1 فبراير 2021 .
  32. ^ سميث ، سيد (1 مايو 2015). "الذهاب، الذهاب، ذهب Grooveshark". dgmlive.com . تم الاسترجاع في 22 مارس 2021 .
  33. ^ دعوى قضائية تدعي أن عمال Grooveshark نشروا 100000 أغنية مقرصنة. جريج ساندوفال، سي نت، 21 نوفمبر 2011

مراجع

  • مجهول، لوحة (5 مارس 2002). “جون بول جونز من زيبلين يجلب الرعد‘“. لوحة . Billboard.com.
  • آتون، كريس (2001). "“العيش في الماضي”؟: خطابات القيمة في مراوح موسيقى الروك التقدمية “. الموسيقى الشعبية . مطبعة جامعة كامبريدج. 20 (1): 29–46. دوى :10.1017 / S0261143001001295. JSTOR  853693. S2CID  191358373.
  • آتون، كريس (2004). إنترنت بديل. مطبعة جامعة ادنبره. ص 138-154 و 107. ISBN 978-0-7486-1770-8. تم الاسترجاع 25 مارس 2012 .
  • بامبارجر ، برادلي (11 يوليو 1998). “علامة فريب تفعل ذلك بطريقتها: عازف الجيتار يتبع ملهمته الخاصة في العمل أيضًا”. لوحة . المجلد. 110، لا. 28. ص 13 و 86.
  • بروفورد، بيل (2009). بيل بروفورد: السيرة الذاتية: نعم، الملك كريمسون، أعمال الأرض، وأكثر من ذلك . الصحافة عظم الفك. رقم ISBN 978-1-906002-23-7.
  • برونز، أكسل (2003). “الكفاح من أجل البقاء: هجوم RIAA المستمر على الوسائط المتدفقة” (PDF) . م/ج: مجلة الإعلام والثقافة . 6 (1): 1-6. "RIAA" يختصر " جمعية صناعة التسجيلات الأمريكية ".
  • فريب، روبرت (1998). “Discipline Global Mobile: شركة تسجيل صغيرة ومتنقلة ومستقلة”. سبيس جروف (كتيب على قرص مضغوط). مشروعKct اثنان . الانضباط العالمي للجوال. ص 9-10. سبيس جروف على موقع AllMusic (الإنجليزية ) تم الاسترجاع 25 مارس 2012. SKU  DGM9801. استشهد به برونز (2003، ص 3).
  • فريب، روبرت (1998 أ). "كتيب القرص المضغوط". عشاق غائبون: العيش في مونتريال (ملاحظات خطية). الملك قرمزي . الانضباط العالمي للجوال. ص 3 و 17. عشاق غائبون في كل الموسيقى . تم الاسترجاع 25 مارس 2012. SKU  DGM9804.
  • هيجارتي، بول؛ هاليويل مارتن (25 أغسطس 2011). ما بعده وقبله: موسيقى الروك التقدمية منذ الستينيات . الأستمرارية. ص.ثاني عشر+328. رقم ISBN 978-0-8264-4075-4.
  • كوزار ، رون (23 مارس 2012). “روبرت فريب: تقدير”. مسائل البوب . رقم المجازفين . تم الاسترجاع 12 أبريل 2012 .
  • مارتن، بيل (1997). الاستماع إلى المستقبل: زمن الروك التقدمي، 1968-1978 المحكمة المفتوحة . ص. 376. ردمك 0-8126-9368-X.
  • سبيلمان، بيتر (2002). “8 توقيع صفقة مع شركات التسجيل خارج الإنترنت وعلى الإنترنت”. إنترنت الموسيقي: استراتيجيات عبر الإنترنت للنجاح في صناعة الموسيقى. دليل بيركلي والأعمال الموسيقية. بيركلي برس، وشركة هال ليونارد. ص. 124. ردمك 978-0-634-03586-9. إل سي سي إن  2002283637 . تم الاسترجاع 25 مارس 2012 .
  • تام، إريك (2003) [1990]. “9 King Crimson IV و Andy Summers: ‘الانضباط: الفرقة’ و ‘King Crimson ولد من جديد‘“. روبرت فريب: من الملك القرمزي إلى سيد ماكر (طبعة الآذان التقدمية). فابر وفابر (1990). رقم ISBN 0-571-16289-4. مستند Microsoft Word مضغوط . تم الاسترجاع 25 مارس 2012 .

قراءة متعمقة

  • فريب ، روبرت (يناير 1980). “الواقعية الجديدة: بيان موسيقي للثمانينات”. موسيقي ولاعب ومستمع . 22 : 34. مقتبس في تم (2003).
  • فريب، روبرت (أبريل-مايو 1980). “حل الفينيل”. موسيقي ولاعب ومستمع . 24 : 24. مقتبس في تم (2003).
  • فريب، روبرت (أبريل-مايو 1981). “التهريب والإتاوات واللحظة”. موسيقي ولاعب ومستمع . 32 : 28. مقتبس في تم (2003).
  • كيرك ، سينثيا (8 أغسطس 1979). “Fripp ‘anti-tour’ غير تقليدي، لكن الفنان يقول إنه يثبت النقطة”. متنوعة . 296 : 59. مقتبس في تم (2003).
  • شرورز ، فريد (26 يوليو 1979). " التعرض العام لروبرت فريب : العودة إلى" طريقة ذكية للاستماع "". رولينج ستون . المجلد 296. ص 16. مستشهد به في تم (2003).
  • سميث، سيد (2001). في بلاط الملك كريمسون . هيلتر سكيلتر للنشر. رقم ISBN 1-900924-26-9.

روابط خارجية

  • مجهول، DGM لايف! (2012). "مرحبًا بكم في DGM Live". الانضباط العالمي للجوال . تم الاسترجاع 25 مارس 2012 .
  • بول ستيف (21 ديسمبر 2010). “steveball.com – الموقع الرسمي لستيف بول”. ستيفبال دوت كوم . تم الاسترجاع 25 مارس 2012 .