راديو ناجح معاصر

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة
اذهب إلى الملاحة اذهب للبحث

الراديو المعاصر (المعروف أيضًا باسم CHR ، أو الأغاني المعاصرة ، أو قائمة الأغاني ، أو الأغاني الحالية ، أو الموسيقى الناجحة ، أو أفضل 40 ، أو راديو البوب ) هو تنسيق راديو شائع في العديد من البلدان يركز على تشغيل الموسيقى الشعبية الحالية والمتكررة على النحو الذي تحدده أفضل 40 مخططًا موسيقيًا . هناك عدة فئات فرعية تركز بشكل أساسي على موسيقى الروك أو البوب ​​أو الموسيقى الحضرية . عند استخدامه بمفرده ، غالبًا ما يشير CHR إلى تنسيق CHR-pop. المصطلح الإذاعي المعاصرصاغتها مجلة Radio & Records في أوائل الثمانينيات لتعيين أفضل 40 محطة استمرت في تشغيل الأغاني الناجحة من جميع الأنواع الموسيقية كموسيقى البوب ​​مقسمة إلى تنسيقات معاصرة للبالغين ، وحضرية معاصرة ، ومسيحية معاصرة وأشكال أخرى.

يستخدم مصطلح "أفضل 40" أيضًا للإشارة إلى القائمة الفعلية للأغاني الناجحة ، وبالتالي للإشارة إلى موسيقى البوب ​​بشكل عام. تم تعديل المصطلح أيضًا لوصف أعلى 50 ؛ أعلى 30 ؛ أعلى 20 ؛ أعلى 10 أفضل 100 أغنية (لكل منها عدد الأغاني) وتنسيقات الراديو الأكثر نجاحًا ، ولكنها تحمل نفس المعنى تقريبًا ولها نفس نقطة الأصل الإبداعية مع Todd Storz كما تم تنقيحها بواسطة Gordon McLendon وكذلك Bill Drake . أصبح التنسيق شائعًا بشكل خاص في منتصف الستينيات حيث قيدت المحطات الإذاعية فرسان الأقراصإلى قوائم التشغيل المرقمة في أعقاب فضيحة payola .

الاختلافات

السائدة CHR

يُعرف أيضًا باسم CHR / pop أو teen CHR. يلعب موسيقى البوب ​​والرقص ، وأحيانًا الكروس الحضرية والبديلة والروك والريفية أيضًا . غالبًا ما يشار إليها باسم " أفضل 40 " ؛ من حيث دمج مجموعة متنوعة من أنواع الموسيقى ، فإن CHR / pop هي خليفة المفهوم الأصلي لأفضل 40 إذاعة والتي نشأت في الخمسينيات. تتضمن أمثلة محطات CHR / pop في الولايات المتحدة وكندا والبرازيل والفلبين WHTZ في مدينة نيويورك و KIIS-FM في لوس أنجلوس و KYLD و KMVQ-FM في سان فرانسيسكوو CKFM-FM و CKIS-FM في تورنتو و KXXM و KTFM في سان أنطونيو و WIOQ في فيلادلفيا و WXKS-FM في بوسطن و WKSC-FM و WBBM- FM في شيكاغو و WFLZ و WPOI في تامبا / سانت بطرسبرغ ، WHYI و WFLC في ميامي ، KLUC في لاس فيغاس ، WNCI فيكولومبوس ، أوهايو ، WZPL في إنديانابوليس ، KDWB في مينيابوليس / سانت بول ، جوفيم بان وجوفيم بان إف إم في البرازيل ، و DWFO ، DWTM ، DWRX ، DWRT-FM و DWBM-FM في مانيلا ، الفلبين . تحظى المحطات عمومًا بشعبية كبيرة بهذا التنسيق.

الكبار CHR

هذه المحطات عادةً ما تكون هجينة من الراديو المعاصر (CHR / pop) وتنسيقات التيار المتردد . يحتوي هذا التنسيق على تركيز قوي على المخططات الحالية ، والنتائج المعاصرة والمتكررة ، بالإضافة إلى وضع أقلية من الأغاني الكلاسيكية القديمة من العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ومن أوائل إلى منتصف عام 2010 في قائمة التشغيل. تقدم محطات الكبار CHR ألقاب موسيقى البوب ​​الإيقاعية والرقص والهيب هوب لفنانين مثل ريهانا وبوست مالون وخالد وليزو وبلاك آيد بيز وذا ويكند ودوجا كات وبلاكبير [ 1] جنبًا إلى جنب مع موسيقى البوب ​​والبوب ​​روك العادية .

تشمل الأمثلة في الولايات المتحدة KRBE في هيوستن ، و WKRQ في سينسيناتي ، و WWMX في بالتيمور ، و WTIC -FM في هارتفورد ، و WMXZ في تشارلستون ، و KZZO في سكرامنتو . ينص Ofcom ، منظم وسائل الإعلام في المملكة المتحدة (المملكة المتحدة) ، على ما يلي: "عندما يتطلب التنسيق خدمة موسيقى معاصرة ورسمية ، يجب أن يكون النظام الغذائي الرئيسي للموسيقى الحديثة ، بحيث يعكس مخططات الأشهر الحالية والأخيرة. لن تكون المقاطع الصوتية القديمة في غير محلها ، ولكن فقط كتوابل للعرض الرئيسي ". [2]

يتم استخدام تنسيق CHR للبالغين في بعض الأحيان من قبل المحطات التي تعد من أفضل 40 منفذًا / CHR في الأسواق الخاصة بها والتي كانت بالتنسيق منذ السبعينيات أو الثمانينيات أو خلفاء FM لأفضل 40s سابقًا في AM ، مع أمثلة في المملكة المتحدة بما في ذلك راديو الفعالية شبكة من المحطات الإذاعية التراثية بما في ذلك كلايد 1 في غلاسكو وراديو سيتي في ليفربول .

إيقاعي CHR

يُعرف أيضًا باسم CHR / rhythmic أو CHR / Urban. تركز هذه المحطات على موسيقى الهيب هوب والرقص . هناك اختلافات بين CHR / الإيقاعي والشكل الحضري المعاصر ؛ ستشغل المحطات الحضرية غالبًا أغاني R & B و Soul التي لن تقوم بها محطات CHR / الإيقاعية ، ومحطات CHR / الإيقاعية ، على الرغم من قوائم التشغيل المليئة بالمنتج الحضري ، تحتوي في بعض الأحيان على فرسان قرص أبيض وستتضمن موسيقى الرقص الإلكترونية وموسيقى البوب ​​الإيقاعية التي لن تلعبها المنافذ الحضرية. KYLD في سان فرانسيسكو ، WQHT في نيويورك ، و KPWR في لوس أنجلوسمن بين أنجح محطات CHR / الإيقاعية في الولايات المتحدة ومن بين رواد التنسيق.

ثنائي اللغة CHR

CHRs الإسبانية ثنائية اللغة (مثل WPOW في ميامي ، KHHM في ساكرامنتو ، كاليفورنيا ، KKPS و KBFM في براونزفيل ، تكساس ، WKAQ و WXYX في سان خوان ، بورتوريكو ، KBHH في فريسنو ، كاليفورنيا WRUM -HD2 في أورلاندو ، فلوريدا و KLLI (FM) ) في لوس أنجلوس تجمع بين أحدث الأغاني السائدة والإيقاعية في CHR وبين أحدث أغاني البوب ​​اللاتينية ، والتي تستهدف المستمعين من الشباب اللاتينيين. وبالمثل ، فإن CHRs الفرنسية ثنائية اللغة (مثل CKOI-FM فيMontreal ) شائعة في العديد من الأسواق الكندية ، وتجمع بين الأغاني الإنجليزية والبوب ​​الفرنسية.

CHR / الرقص

عزف مزيج رقص من الأغاني الشعبية مع ربما بعض الأغاني الحالية من مخططات الرقص. محطات راديو موسيقى الرقص الخالص (على عكس تنسيقات CHR / الإيقاعية والإيقاعية AC مثل MOViN) ليست شائعة جدًا ولكنها تميل إلى أن يكون لها جمهور مخلص في الأسواق التي توجد فيها. تشمل الأمثلة WPTY في Long Island و NY و KNHC في سياتل . يحظى هذا التنسيق بشعبية كبيرة على محطات راديو الإنترنت مثل البث الرقمي KVPN (VPN Digital 1) في لوس أنجلوس .

CHR / روك

تتشابه المحطات بهذا التنسيق ، وهو تنسيق Rock 40 الحديث ، في بعض النواحي مع تنسيقات Adult CHR و Mainstream CHR / Pop ، ولكنها تتضمن أيضًا موسيقى الروك الحديثة / البديلة / الصخور النشطة وعناوين التيار المتردد الحديثة في عرض تقديمي متفائل. تشمل الأمثلة KSXY في سانتا روزا ، كاليفورنيا ، و WDJQ في كانتون ، أوهايو ، و WIXX في جرين باي ، ويسكونسن ، و KKCK في مارشال ، ومينيسوتا ، و WMOM في لودينجتون ، ميشيغان .

نسخة مبكرة من CHR الصخرية هي Rock 40 ، والتي كانت شائعة في أواخر الثمانينيات. هذا التنسيق ، الذي طورته شركة Joint Communications التي قامت بتسمية الاسم في عام 1987 ، هو مزيج هجين من الذكور والإناث من CHR وموسيقى الروك الموجهة نحو الألبوم (AOR) التي تجمع بين تنسيقات الأولى مع مزيج الموسيقى الخاص بالأخير. بعد فترة قصيرة من التقييمات الناجحة ، بدأ تنسيق Rock 40 في الانخفاض لأنه كان مشابهًا جدًا لـ AOR التقليدي ولكنه يفتقر إلى الجاذبية بين معجبي CHR الذين رغبوا في تقليل التركيز على موسيقى الروك. وفقًا لـ Lee Abrams ، أحد رواد تنسيق AOR ، كان Rock 40 "ضعيفًا جدًا بالنسبة لعشاق موسيقى الروك الحقيقيين وصعبًا جدًا على الأشخاص العاديين". [3] تشمل المحطات التي كانت تبث التنسيق سابقًاKEGL في دالاس ، KQLZ (راديو القراصنة) في لوس أنجلوس ، KRZR في فريسنو ، كاليفورنيا ، KXXR في كانساس سيتي ، و WMMS في كليفلاند . [4] تم قطع 40 محطة روك في النهاية إلى CHR أو تنسيق AOR المنبثق مثل الصخور النشطة أو الصخور الحديثة .

الاختلافات الأخرى

هناك أيضًا أشكال مختلفة تستهدف مجموعات الأقليات العرقية ، مثل CHR / español ( موسيقى البوب ​​اللاتينية ) و CHR / Tejano ( Tex -Mex and Tejano ) والتي توجد بشكل شائع في أريزونا وتكساس وكاليفورنيا والمكسيك . في الصين الكبرى (جمهورية الصين الشعبية وتايوان وهونغ كونغ ) ، هناك أيضًا Mandopop و Cantopop وهما أفضل 40 نوعًا من هذه اللغة.

المساهمون الرئيسيون

تود شتورتس

يُمنح الفضل في هذا التنسيق على نطاق واسع إلى تود ستورز ، الذي كان مدير محطة إذاعية KOWH -AM في أوماها ، نبراسكا في عام 1951. في ذلك الوقت ، كانت البرامج الإذاعية النموذجية AM تتألف إلى حد كبير من " برمجة جماعية" كاملة الخدمات : مجدولة مسبقًا ، برامج برعاية متنوعة ، بما في ذلك الدراما الإذاعية والعروض المتنوعة. يجب أن تعمل الأغاني الموسيقية الشعبية المحلية ، إذا ظهرت على الهواء على الإطلاق ، بين هذه المقاطع. لاحظ Storz الاستجابة الكبيرة التي حصلت عليها بعض الأغاني من جمهور شراء الأسطوانات وقارنها بالطريقة التي تم بها تشغيل بعض التحديدات على الموسيقي مرارًا وتكرارًا. قام بتوسيع مجال محطات الراديو الخاصة به ، حيث قام بشراء WTIX-AM فيقامت نيو أورلينز ، لويزيانا ، بتحويل محطاته تدريجياً إلى تنسيق شامل ، وكانت رائدة في ممارسة مسح متاجر التسجيلات لتحديد الفردي الذي كان شائعًا كل أسبوع. وجد Storz أنه كلما زاد عدد الأشخاص الذين سمعوا أغنية معينة على الراديو أو من صندوق الموسيقى ، زادت احتمالية شرائهم نسخة ؛ استنتاج لم يكن واضحًا في الصناعة في ذلك الوقت. في عام 1952 ، اشترى ما كان يسمى آنذاك WLAF-AM في لافاييت بولاية إنديانا وقام ببناء WAZY-AM / FM التي لا تزال أطول محطة إف إم 40 تعمل حتى يومنا هذا. في عام 1954 ، اشترت Storz محطة WHB -AM ، وهي محطة عالية الطاقة في كانساس سيتي بولاية ميسوريوالتي يمكن سماعها في جميع أنحاء الغرب الأوسط والسهول الكبرى ، وتحويلها إلى تنسيق جميع الأغاني ، وأطلق عليها اسم "أفضل 40". بعد ذلك بوقت قصير ، ظهر WHB لأول مرة "أعلى 40 عدًا تنازليًا" ، وهو تشغيل بترتيب عكسي لترتيب المحطة للأغاني الفردية لهذا الأسبوع. في غضون بضع سنوات ، ظهرت أفضل 40 محطة في جميع أنحاء البلاد بنجاح كبير ، مدفوعة بالشعبية المتزايدة لموسيقى الروك أند رول ، وخاصة موسيقى إلفيس بريسلي . استمرت موظفة خمسينيات القرن الماضي في WHB ، روث ماير ، في تحقيق نجاح هائل في أوائل إلى منتصف الستينيات كمديرة برنامج أول 40 محطة في نيويورك في ذلك الوقت ، WMCA.

تتألف شركة Storz Broadcasting Company من ست محطات إذاعية AM ، تضم جميعها أفضل 40 محطة في الستينيات.

جوردون ماكليندون

على الرغم من أن تود ستورز يعتبر الأب لأفضل 100 تنسيق [ بحاجة لمصدر ] ، إلا أن جوردون ماكليندون من دالاس ، تكساس ، يعتبر الشخص الذي أخذ فكرة وحوّلها إلى نجاح تسويق عبر وسائل الإعلام جنبًا إلى جنب مع التطوير في ذلك نفس مدينة الأناشيد PAMS . McLendon الناجحة Mighty 1190 KLIF في دالاس ، جنبًا إلى جنب مع محطتي تكساس المثلث الأخريين ، 610 KILT (AM) هيوستن و 550 KTSAسرعان ما أصبحت سان أنطونيو ، التي صعدت إلى قائمة الأربعين الأولى في منتصف الخمسينيات من القرن الماضي ، أكثر المحطات الإذاعية تقليدًا في أمريكا. مع الاهتمام بالبرمجة ، قدم McLendon محطاته كحزم للمعلنين والمستمعين على حد سواء. لقد كان مزيجًا من أفضل 40 أغنية و PAMS هو المفتاح لنجاح تنسيق الراديو نفسه. لم يتم تشغيل نفس التسجيلات على محطات مختلفة في جميع أنحاء أمريكا فحسب ، بل كانت أيضًا أسرة الموسيقى ذات الأغنية نفسها التي تمت إعادة ترديد كلمات الأغاني بشكل متكرر لكل محطة لإنشاء هوية محطة فردية. أضيفت إلى هذا المزيج الأساسي المسابقات والألعاب وطقطق قرص الفارس . أكدت مجموعات مختلفة (بما في ذلك Bartell Broadcasters ) على الاختلافات المحلية في أفضل 40 محطة.

سيشغل Gordon McLendon ما يقرب من اثنتي عشرة محطة AM و FM و TV في أوقات مختلفة ، مع تجربة تنسيقات أخرى غير أفضل 40 (بما في ذلك الموسيقى الجميلة وجميع الأخبار).

ريك سكلار

في أوائل الستينيات من القرن الماضي ، طور ريك سكلار أيضًا تنسيق أفضل 40 محطة إذاعية WABC في مدينة نيويورك والتي تم نسخها بعد ذلك من قبل المحطات في شرق وغرب الولايات المتحدة مثل WKBW و WLS .

بيل دريك

بنى Bill Drake على الأساس الذي أنشأه Storz و McLendon لإنشاء نسخة مختلفة تسمى " Boss Radio ". بدأ هذا التنسيق في كاليفورنيا في أوائل عام 1961 في KSTN في ستوكتون ، ثم توسع في 1962-1963 إلى KYNO في فريسنو ، في عام 1964 إلى KGB في سان دييغو ، وأخيراً إلى KHJ في لوس أنجلوس في مايو 1965 ؛ تم تكييفه بشكل أكبر مع المحطات عبر غرب الولايات المتحدة. تم بث راديو Boss لاحقًا بواسطة فرسان القرص الأمريكيين كتنسيق هجين على محطة إذاعية قرصنة Swinging Radio England، يبث من على متن سفينة راسية قبالة سواحل جنوب إنجلترا في المياه الدولية. في ذلك الوقت لم تكن هناك محطات إذاعية تجارية في المملكة المتحدة ، وكانت إذاعة بي بي سي تقدم فقط برامج متفرقة من أفضل 40 برنامجًا. ومن بين أفضل 40 محطة أخرى جديرة بالملاحظة في أمريكا الشمالية والتي استخدمت نهج دريك KFRC في سان فرانسيسكو . CKLW في وندسور ، أونتاريو ؛ WRKO في بوسطن ؛ WHBQ في ممفيس ؛ ولف في سيراكيوز ، نيويورك ؛ و WOR-FM في مدينة نيويورك. حدد معظم المستمعين راديو Boss بمحادثات أقل وأناشيد أقصر وموسيقى أكثر.

مايك جوزيف وهوت هيتس

حاولت محطات "الأغاني الرائجة" لمايك جوزيف في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات إعادة تنشيط التنسيق من خلال إعادة تركيز انتباه المستمعين على موسيقى "شباك التذاكر" الحالية النشطة. وهكذا ، فإن محطات الأغاني الرائجة تشغل الأغاني الناجحة الحالية فقط - ليست أغاني قديمة ما لم تكن موجودة في ألبومات الرسم البياني الحالية - بطريقة سريعة وغاضبة ومتكررة ، مع شخصيات سريعة الحديث وأناشيد صاخبة. في عام 1977 ، تخلت WTIC-FM في هارتفورد ، كونيتيكت ، عن تنسيقها الكلاسيكي الطويل الأمد لتنسيق جوزيف باسم "96 تيكس" وأصبحت على الفور واحدة من أفضل المحطات الإذاعية في السوق. أول محطة لجوزيف تستخدم مصطلح "الضربات الساخنة" على الهواء كانت WFBL ("Fire 14" ، التي لعبت أفضل 14 أغنية لها في تناوب ضيق للغاية) في سيراكيوز ، نيويورك ، في عام 1979.تحولت إلى الأغاني الرائجة باسم "98 Now" في خريف عام 1981 وحققت نجاحًا فوريًا. تضمنت محطات السوق الرئيسية الأخرى التي اعتمدت تنسيق الزيارات الساخنة في أوائل الثمانينيات WBBM-FM Chicago و WHYT (الآن WDVD ) ديترويت و WMAR-FM (الآن WWMX ) بالتيمور ، والتي قد نضيفها لم تكن ناجحة ضد WBSB B104 الرائد في السوق ، KITS سان فرانسيسكو و WNVZ نورفولك .

دون بيرسون

أخذ دون بيرسون تنسيقات Gordon McLendon ، و boss radio و PAMS jingles إلى المملكة المتحدة في شكل Wonderful Radio London ، ( سفينة راديو مقرصنة ) ، وأحدث ثورة فيما بعد في تنسيق الموسيقى الشعبية. في 14 أغسطس 1967 تم تقديم قانون الجرائم البحرية في المملكة المتحدة وأغلقت محطات القراصنة.

تم اختيار هيئة الإذاعة البريطانية من قبل حكومة المملكة المتحدة للتوصل إلى محطة لتحل محل القراصنة ، وهكذا في عام 1967 بدأ راديو بي بي سي 1 البث ، مستخدمًا العديد من منسقي الأغاني من محطات القراصنة ( توني بلاكبيرن ، كيني إيفريت وجون بيل ، إلخ . .) والحصول على إعادة تشكيل أناشيد PAMS.

في الواقع [ بحاجة لمصدر ] كان توني بلاكبيرن هو من لعب أول أسطوانة بوب على راديو 1 ، "Flowers In The Rain" لفرقة The Move.

العد التنازلي والعروض والشخصيات

التنسيقات ومحطات الراديو

البث التجاري بالخط العريض .

أمريكا

البرازيل

ترينيداد وتوباغو

غيانا

المملكة المتحدة

إيطاليا

أستراليا

سيدني :

ملبورن :

هوبارت :

إندونيسيا

لبنان

ماليزيا

نيوزيلندا

سنغافورة

سري لانكا

الفلبين

مترو مانيلا :

البر الرئيسى للصين

هونج كونج

تايوان

منطقة تايبيه - كيلونج الحضرية :

اليابان

تايلاند

دولي

المراجع

  1. ^ مخطط All Access Hot AC ، https://www.allaccess.com/mediabase/q/report/sevenDay/format/A2/panel/R/detail/C/reportType/R
  2. ^ اوفكوم | حول تنسيقات الراديو
  3. ^ كوجان ، هارفي (20 يوليو 1989). "ماذا حدث لموسيقى الروك 40؟" (PDF) . راديو وتسجيلات . ص. 60 . تم الاسترجاع 18 يونيو ، 2019 .
  4. ^ كوجان ، هارفي (17 نوفمبر 1989). "Rock 40 Vs. AOR: القصة حتى الآن" (PDF) . راديو وتسجيلات . ص. 52 . تم الاسترجاع 18 يونيو ، 2019 .

روابط خارجية

  • التنسيق في المملكة المتحدة المحدد بواسطة OFCOM - CHR / Pop - معاصر / حالي / متكرر ، قد يحتوي على موسيقى قديمة. [1]
  • لحظات وسائل الإعلام الجماهيرية في المملكة المتحدة والاتحاد السوفيتي والولايات المتحدة ، بقلم جيلدر ، إريك. - مطبعة جامعة "لوسيان بلاجا" برومانيا. 2003 ISBN 973-651-596-6 
  • الموسيقى في الهواء: الأذواق الأمريكية المتغيرة في الموسيقى الشعبية (1920-1980) ، بقلم إيبرلي ، بي كيه نيويورك ، 1982.
  • دراسة الموسيقى الشعبية بواسطة ميدلتون ، ريتشارد. - فيلادلفيا: مطبعة الجامعة المفتوحة 1990/2002. ردمك 0-335-15275-9 . 
  • دوركي ، روب. "أفضل 40 أمريكي: العد التنازلي للقرن". كتب شراينر ، مدينة نيويورك ، 1999.
  • باتيستيني ، بيت ، "أفضل 40 أمريكيًا مع كايسي قاسم في السبعينيات". Authorhouse.com ، 31 يناير 2005. ISBN 1-4184-1070-5 . 
  • سوزان دوغلاس ، "الاستماع في: الراديو والخيال الأمريكي ،" نيويورك: تايمز بوكس ​​، 1999.
  • فونج توريس ، بن ، "The Hits Just Keep On Coming: The History of Top 40 Radio" ، سان فرانسيسكو: كتب باكبيت ، 1998.
  • ماكفارلاند ، ديفيد ، "تطوير أفضل 40 تنسيق إذاعي" ، نيويورك: أرنو برس ، 1979.
  • مارك فيشر ، "شيء ما في الهواء: راديو ، روك ، والثورة التي شكلت جيلاً" ، نيويورك: راندوم هاوس ، 2007.
  • Goulart، Elwood F. 'Woody'، "The Mystique and Mass Persuasion: Bill Drake & Gene Chenault's Rock and Roll Radio Programming [2] "، 2006.
  • Choice Hits - مخطط موسيقي أسبوعي يرسم أفضل الأغاني في الأسبوع.
  • The Reel Top 40 Radio Repository - متحف إنترنت غير ربحي لهذا "الشكل الفني".
  • Rock Radio Scrapbook - أرشيف التدقيق الجوي الكندي للاحتفال بالسنوات الذهبية لأفضل 40 إذاعة في أمريكا الشمالية ".
  • موقع معلومات هوت هيتس
  • راديو ناجح معاصر في RadioStationWorld
  • موسوعة Tunecaster Online Pop And Rock Music - قوائم موسيقى الولايات المتحدة وصفحات الفنانين المشهورين.
  • Puttin 'On The Hits - كتاب إلكتروني لمدير برنامج أفضل 40 سابقًا جون لونج.
  • راديو بوس للأبد تاريخ راديو KHJ ، لوس أنجلوس.
  • جوفيمبان
تم الاسترجاع من " https://en.wikipedia.org/w/index.php؟title=Contporary_hit_radio&oldid=1092629712 "
0.063537836074829