انسجام متزايد

انسجام معزز على C. [1] [2]
انسجام متزايد
معكوسالأوكتاف المتناقص
اسم
اسماء اخرىنصف نغمة لونية، نصف نغمة ثانوية
اختصارأ1
مقاس
نصف النغمات1
الطبقة الفاصلة1
مجرد فاصل25:24، 2187:2048
سنتا
مزاج متساو100
مجرد التجويد71، 114

في نظرية الموسيقى النغمية الغربية الحديثة ، الانسجام المعزز أو الأولية المعززة [3] هو الفاصل الزمني بين نغمتين في نفس موضع النغمة، أو يُشار إليه بنفس حرف النوتة، والذي تتسبب تعديلاته في أن يكونا، في الحالة المزاجية المتساوية العادية، نصف نغمة واحدة. . بمعنى آخر، هو انسجام حيث تم تغيير نغمة واحدة بنصف خطوة، مثل B ♭ و B ♮ أو C ♮ و C ♯ . غالبًا ما يوصف الفاصل الزمني بأنه نصف نغمة لونية . [4] المصطلح بصيغته الفرنسيةيبدو أن unisson superflu قد صاغه جان فيليب رامو في عام 1722، والذي أطلق أيضًا على هذا الفاصل اسم نصف نغمة ثانوية ( Semiton Mineur ). [5] تاريخيًا ، يوصف هذا الفاصل الزمني، مثل التريتون ، بأنه "مي كونترا فا"، وبالتالي فهو "ديابولوس إن ميوزيكا" (الشيطان في الموسيقى). [6] في المزاج المتساوي ذو 12 نغمة ، فهو المعادل التوافقي لنصف نغمة موسيقيّة أو ثانية ثانوية ، [1] على الرغم من أنه في التوليفات الأخرى تكون نصف النغمة الموسيقية عبارة عن فاصل زمني مختلف.

تناقص الانسجام

يتم أيضًا العثور على مصطلح الانسجام المتناقص أو الأولي المتناقص في بعض الأحيان. وقد تم العثور عليه مرة واحدة في كتابات رامو ، على سبيل المثال، [5] بالإضافة إلى المصادر الفرنسية والألمانية والإنجليزية اللاحقة. [تناقص 1] ترفض مصادر أخرى إمكانية أو فائدة الانسجام المتناقص على أساس أن أي تغيير في الانسجام يزيد من حجمه، وبالتالي يزيده بدلا من تقليصه . [زيادة 1] يتم تبرير المصطلح أحيانًا على أنه فاصل ذو أرقام سالبة، [7] [8] وأيضًا من حيث تقنية التوقف المزدوج للكمان قياسًا على الفواصل المتوازية الموجودة في أوتار أخرى. [9]يميز بعض المنظرين هذا الشكل المتناقص من الانسجام، مشيرين إلى أنه صالح فقط كفاصل لحني، وليس كفاصل توافقي. [لحني 1]

أنظر أيضا

ملحوظات

  1. ^ مصادر لتناقص الانسجام
    • يوهان جورج ألبريشتسبيرجر ، طرق الانسجام والقاعدة الشكلية والتركيب: مقتبسة للتعليم الذاتي ، المجلد الأول، حرره إجناز سيفريد (ريتر فون) ، وألكسندر تشورون (لندن: آر كوكس وشركاه، 1834): 4 [ مترجم من أساليب التناغم والتأليف: à l'aide desquelles on peut apprendre soi-même à compagner la basse chiffrée et à compagner toute spèce de musique، par J.-Georges Albrechtsberger. طبعة جديدة، زيادة نظامية وكبيرة بعد تعلم المؤلف، وشكل المجموعة الكاملة لأعمال النظرية الموسيقية، بواسطة الفارس سيفريد، الابن الحادي عشر. Traduite de l'allemand، مع الملاحظات، بواسطة M. Choron. باريس: باشيلير، ١٨٣٠.]
    • هنري تشارلز بانيستر ، كتاب نصي للموسيقى (لندن: جورج بيل وأولاده، ١٨٧٢): ٣٤.
    • ألكسندر تشورون ، مبادئ تكوين المدارس الإيطالية: اعتمدتها الحكومة الفرنسية لخدمة تعليمات Elèves des Maîtrises de Catédrales: تشكيل كلاسيكي من جمع النماذج الإضافية في جميع الأنواع، وإثراء النص تم تطوير المنهجية من خلال تدريس المدارس الأكثر شهرة والكتب التعليمية ذات التقديرات العالية ، والمجلد الأول، والمحتوي على المقدمة، والكتاب الأول من الكتب الثلاثة (باريس، 1808): 2
    • Castil-Blaze [François-Henri-Joseph Blaze]، قاموس الموسيقى الحديثة (بروكسل: L'Academie de musique، 1828): 269.
    • أنطون جرافر، مدرسة الجيتار النظامية، إرستر ثيل (فيينا: أنطون شتراوس، 1811): 38.
    • أوسكار كولبي، Kurzgefasste Generalbasslehre ، الطبعة الثانية الموسعة والمصححة (لايبزيغ: Breitkopf und Härtel، 1872): 12.
    • ألكسندر لير، كتاب كامبانولوجي: الجانب الموسيقي والتقني للأجراس المتأرجحة والأجراس ، التي تشكل نشرة نقابة صانعي الأجراس في أمريكا الشمالية المجلد 54 (2005): 51. نقابة أجراس الأجراس في أمريكا الشمالية .
    • هورست لوختمان ، قاموس المصطلحات في الموسيقى / Wörterbuch Musik: الإنجليزية – الألمانية، الألمانية – الإنجليزية ، الطبعة الرابعة، المنقحة والموسعة (ميونخ، لندن، نيويورك، وباريس: KG Saur؛ برلين: Walter De Gruyter، 1992): 324 ISBN  978-3-598-10913-3 (قماش) ؛ ISBN 978-3-11-190694-2 (طباعة/كتاب إلكتروني)؛ ISBN 978-3-11-150573-2 (كتاب إلكتروني).  
    • فريدريك أليسون ليمان، دورة الموسيقى العادية في الفصل الدراسي: كونها عرضًا عمليًا لدورة الموسيقى العادية، جنبًا إلى جنب مع سلسلتها التكميلية، سلسلة سيسيليان للدراسة والأغنية، بقلم جون دبليو تافتس، مصممة لمساعدة أولئك الذين يقومون بتدريس الموسيقى الصوتية (بوسطن، نيويورك، شيكاغو: سيلفر، بورديت، وشركاه، 1896): 47-48.
    • روبرت ميدلتون، الانسجام في الطباق الحديث (بوسطن: ألين وبيكون، 1967): 20.
    • سيزار أوغست مونتي بونتي، أسرار الموسيقى أو النظرية الموسيقية ، تحرير بيير ريغو (باريس: ليدوك، 1846): 63، 72، 77.
    • روبرت نيلسون وكارل جيه كريستنسن، أسس الموسيقى ، الطبعة السابعة (بوسطن: شيرمر سينجاج ليرنينج، 2008): 169. ISBN 978-0-495-56593-2 . 
    • غوستاف شيلينغ ، الموسيقى التعليمية؛ أو، Die Kunst des Unterrichts in der Musik: Ein notthwendiges Hand- und Hülfsbuch für alle lehrer und lernende der Musik، Erzieher، Schulvorsteher، Organisten، Volkschullehrer & c. (إيسليبن: فرديناند كونت. ١٨٥١): ٣١٥.
    • دانيال جوتلوب تورك ، Anweisung zum Generalbaßspielen ، الطبعة الثانية (Halle: Hemmerde und Schwetschte؛ لايبزيغ: Schwickert، 1800): 16.
    • ويليام ألفريد وايت (1907). الانسجام وتدريب الأذن (نيويورك، بوسطن [إلخ.]: سيلفر، بورديت وشركاه): 35.
  1. ^ مصادر لزيادة الانسجام
    • فريدريش فيلهلم ماربورغ ، Anfangsgründe der theoretischen Musik (لايبزيغ: يوهان غوتليب إيمانويل بريتكوبف، 1757): 34.
    • فريدريش فيلهلم ماربورج، Handbuch bey dem Generalbasse und der Composition: mit zwo-drey-vier- fünf-sechs-sieben-acht und mehreren Stimmen für Anfänger und Geübtere، الطبعة الثانية الموسعة والمصححة (برلين: Gottlieb August Lange. 1762): 14.
    • ستيفان كوستكا ودوروثي باين (2004). تناغم نغمي (بوسطن: ماكجرو هيل): 21. ISBN 978-0-07-285260-8 . "لا يوجد شيء اسمه انسجام متضائل." 
    • مايكل بيلهوفر وهولي داي (2006). نظرية الموسيقى للدمى (هوبوكين، نيوجيرسي: John Wiley & Sons، Inc.): 113. ISBN 978-0-7645-7838-0 . "لا يوجد شيء اسمه انسجام متناقص، لأنه بغض النظر عن كيفية تغيير الانسجام بالصدفة، فإنك تضيف نصف الخطوات إلى الفاصل الزمني الإجمالي." 
    • أندرو سورماني ، كارين فارنوم سورماني، ومورتون مانوس (2009). أساسيات ألفريد لنظرية الموسيقى: دورة كاملة للدراسة الذاتية لجميع الموسيقيين ([sl]: ألفريد للنشر الموسيقي): 135. ISBN 0-7390-3635-1 . "نظرًا لأن خفض أي نغمة من نغمات الانسجام التام من شأنه أن يزيد حجمها فعليًا، فلا يمكن تقليل الانسجام التام، بل زيادته فقط." 
    • دبليو إس بي ماثيوز (1909). "الافتتاحية: انسجام البروفيسور وايت وتدريب الأذن "، مجلة الموسيقى المدرسية 1، رقم. 9 (يونيو): 260-63. اقتباس من 263: "ما يسميه [البروفيسور وايت في الوئام وتدريب الأذن ] "الانسجام الأساسي أو الانسجام المتناقص" لا يمكن أن يحدث. إنه ببساطة انسجام معزز. لأن الانسجام هو "العلاقة بين نغمتين في نفس طبقة الصوت، " وعندما يكون أحدهما متباعدًا لونيًا، فإنه يخلق التناقض في المصطلحات المعروفة باسم الانسجام "المعزز"، ولكن المصطلح الآخر، "الانسجام المتناقص" مستحيل في ظاهره، لأن "نفس درجة الصوت" لا يمكن جعلها أقل ".
    • سميث، أوسيلما كلارك (1916). تناغم لوحة المفاتيح , ص. 15. شركة بوسطن للموسيقى. "لاحظ أن الانسجام المتناقص والأوكتاف لا يتم استخدامهما بشكل شائع."
    • جيم أيكين (2004). دليل اللاعب للأوتار والانسجام (سان فرانسيسكو: كتب Backbeat): 32. ISBN 978-0-87930-798-1 . "في حال كنت تتساءل، لا يوجد شيء اسمه انسجام متضائل." 
    • آرثر فوت ووالتر ريموند سبالدينج (1905). الوئام الحديث في النظرية والتطبيق ، ص. 5. آرثر ب. شميدت. "إن الانسجام المتناقص أمر لا يمكن تصوره، كما أن 2d و 9 المتناقصين ليس لهما أي فائدة عملية:..."
  1. ^ مصدر الفاصل اللحني :
    • نيكولا إتيان فريمري، بيير لويس جينجويني، وجيروم جوزيف موميني. الموسوعة المنهجية: الموسيقى، مجلدان. (باريس: السيدة فوف أغاسي، ١٨١٨): ٢:١٩.
    • كارل إدوارد جاردنر، أساسيات نظرية الموسيقى: المرحلة الابتدائية (نيويورك: شركة كارل فيشر 1912): 34.
    • يوهان آدم هيلر (محرر) "Fortsetzung zu dem musikalischen Wörterbuche"، Wöchentliche Nachrichten und Anmerkungen، die Musik betreffend 3، no. 41 (10 أبريل 1769): 315–22، الاقتباس من 318.
    • إ. فريدريش ريختر، Traité de l'harmonie: théorique et pratique ، ترجم من الألمانية بواسطة غوستاف ساندري (لايبزيغ وبروكسل: Breitkopf & Härtel، Éditeurs، 1891): 3.

مراجع

  1. ^ أب بورتر ، ستيفن (1986). الموسيقى، مقدمة شاملة ، ص. 66. ISBN 978-0-935016-81-9 . 
  2. ^ بوروز ، تيري (1999). كيف تقرأ الموسيقى ، ص. 62. ISBN 978-0-312-24159-9 . 
  3. ^ الدم ، بريان (12 سبتمبر 2014). "فترات زمنية". نظرية الموسيقى على الانترنت دولميتش الآلات الموسيقية . تم الاسترجاع في 30 أغسطس 2015 .
  4. ^ راشتون، جوليان . "انسجام (رئيسي)". غروف الموسيقى على الانترنت . أكسفورد للموسيقى على الإنترنت . تم الاسترجاع 17 أغسطس 2011 .(الاشتراك مطلوب)
  5. ^ أب جين هنري أندرسون، “المصطلحات الموسيقية في J.-P. Rameau’s Traité de l’harmonie : دراسة ومسرد يعتمد على الفهرس”. دكتوراه ديس. (مدينة آيوا: جامعة أيوا، 1981): 196.
  6. ^ أندرياس ويركميستر ، Harmonologia musica، oder kurze Anleitung zur Musicalischen Composition (فرانكفورت ولايبزيغ: تيودور فيليب كالفيسيوس، 1702): 6، و Musicalische Paradoxal-Discourse، oder allgemeine Vorstellungen (Quedlinburg: Theodor Philipp Calvisius، 1707): 75–76.
  7. ^ إيتان أغمون، لغات النغمات الغربية ، علوم الموسيقى الحاسوبية (برلين، هايدلبرغ، نيويورك، دوردريخت، لندن: سبرينغر-فيرلاغ، 2013): 64، 151. ISBN 978-3-642-39586-4 (قماش)؛ ISBN 978-3-642-39587-1 (كتاب إلكتروني)  
  8. ^ ستيفن بورتر، الموسيقى: مقدمة شاملة: المصنف رقم 1: نظرية الموسيقى (نيويورك: Excelsior Music Publishing، 1986): 8. ISBN 0-935016-83-X . 
  9. ^ كارل كورفوازييه، Die Violin-Technik (كولونيا: Pet. Jos. Tonger، 1878): 26. الطبعة الإنجليزية، مثل تقنيات العزف على الكمان ، مكتبة ستراد 1 (لندن: ستراد؛ نيويورك: أبناء تشارلز سكريبنر، 1908) ): 49.
0.023658037185669