دليل سجل كريستاو: ألبومات موسيقى الروك في السبعينيات

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة
اذهب إلى الملاحة اذهب للبحث

دليل سجل كريستاو: ألبومات موسيقى الروك في السبعينيات
غلاف الكتاب ، يعرض المعلومات والتفاصيل بألوان خطوط مختلفة ، متراكبًا على خلفية بيضاء.
مؤلفروبرت كريستجاو
دولةالولايات المتحدة الأمريكية
لغةإنجليزي
موضوع
نشرت1981 بواسطة Ticknor & Fields
نوع الوسائطمطبعة
الصفحات472
رقم ISBN089919026X
تليهادليل سجل Christgau: الثمانينيات 

دليل سجل Christgau: Rock Album of the Seventies هو كتاب مرجعي للموسيقى من تأليف الصحفي والمقال الموسيقي الأمريكي Robert Christgau . تم نشره لأول مرة في أكتوبر 1981 من قبل Ticknor & Fields . الكتاب يجمع ما يقرب من 3000 من Christgau في كبسولة استعراض الألبوم، ومعظمها كانت مكتوبة أصلا للعموده "دليل المستهلك" في القرية صوت في جميع أنحاء 1970s. تحتوي الإدخالات على تفاصيل مشروحة حول إصدار كل سجل وتغطي مجموعة متنوعة من الأنواع المتعلقة بموسيقى الروك .

تستند مراجعات كريستجاو إلى الاهتمام بالأبعاد الجمالية والسياسية للموسيقى الشعبية ، والاعتقاد بأنه يمكن استهلاكها بذكاء ، والرغبة في توصيل أفكاره للقراء بطريقة مسلية واستفزازية ومضغوطة. تمت إعادة كتابة العديد من المراجعات الأقدم للدليل لتعكس منظوره المتغير ونهج الأسلوب الناضج. أجرى عملية تحضير مكثفة للكتاب خلال عامي 1979 و 1980 ، مما أعاق مؤقتًا وعيه بالموسيقى الحالية وزواجه من زميلته الكاتبة كارولا ديبل ، التي كان يُنسب إليها لاحقًا تأثيرًا على عمله.

لاقى الدليل استحسانًا كبيرًا ، ونال الثناء على أعماله الموسيقية الواسعة ، وحكم كريستغاو ، وكتاباته الملونة. لاحظ المراجعون أيضًا أذواقه العاقدة ، والتعليق التحليلي ، واللغة البليغة ، والمزاح النقدية. أصبح دليل تسجيلات Christgau ، الذي يعد عنصرًا أساسيًا في الأعمال المرجعية في عصر موسيقى الروك ، شائعًا على نطاق واسع في المكتبات كمصدر لدراسات الموسيقى الشعبية وكدليل موثوق لزملائه النقاد وجامعي التسجيلات ومتاجر الموسيقى ، مما يؤثر على تطوير المعايير النقدية لتقييم الموسيقى. ظهرت لاحقًا في عدة قوائم خبراء لأفضل المؤلفات الموسيقية الشعبية.

تمت إعادة طبع دليل سجل Christgau عدة مرات في شكل كتاب ولاحقًا على موقع Christgau الإلكتروني بالكامل. وقد نشرت اثنين من أكثر مجموعات "دليل المستهلك"، وجمع له استعراض كبسولة من في 1980s و في 1990s ، على التوالي.

الخلفية

نشأ الدليل من عمود روبرت كريستغاو في The Village Voice (المقر السابق في الصورة عام 2008).

في عام 1969 ، بدأ روبرت كريستغاو في مراجعة إصدارات الألبومات المعاصرة في عمود "دليل المستهلك" ، والذي تم نشره شهريًا أكثر أو أقل في The Village Voice - وهي صحيفة أسبوعية بديلة محلية لمدينة نيويورك - ولفترات وجيزة في Newsday و Creem مجلة خلال السبعينيات. [1] كانت طريقته هي اختيار حوالي 20 ألبومًا لمراجعتها في شكل كبسولة ، بمتوسط ​​50 كلمة لكل ألبوم ، وتخصيص تصنيف درجة حرف لكل ألبوم على مقياس من A-plus إلى E-minus . [2] العمود كان نتاجصوت القرية " صفقة الصورة مع Christgau - بتخصيص له قطعة واحدة 2500 كلمة في الشهر - ورغبته في تقديم المشترين المحتملين بتصنيفات من الألبومات، بما فيها تلك التي لم تتلق الراديو كبيرا البث . [3] أعيد طبع بعض أعمدة كريستغاو المبكرة في كتابه الأول ، أي طريق قديم تختاره ، وهو مختارات من المقالات نُشرت سابقًا في Voice and Newsday عام 1973 . [4]

من بين أكثر نقاد موسيقى الروك احترامًا وتأثيراً ، كتب كريستغاو "دليل المستهلك" بقناعة أنه يمكن استهلاك الموسيقى الشعبية بذكاء ومناقشتها بطريقة مشابهة للكتب في النقد الأدبي . [5] وقد أبلغ صاحب الآراء وحماسة للموسيقى التي تركت السياسة -leaning، ومبادئ الإنسانية و العلمانية ، والاهتمام بإيجاد تفاهمات جديدة من الأبعاد الجمالية والسياسية في الثقافة الشعبية الصورة التقاطع مع الطليعية . [6]كصحفي ، أراد أن ينقل النتائج التي توصل إليها بثقة وبطريقة تسلي وتثير قرائه. على هذا النحو ، اتخذت كتاباته أسلوبًا مضغوطًا بشكل مكثف يضم لغة مهينة ، ولغة عامية ، وإشارات شخصية ، وتلميحات عالية المستوى تهدف إلى إشراك القراء في معرفة واسعة بالثقافة وتاريخ الموسيقى ، بما في ذلك قانون الموسيقى الشعبية وروايات موسيقيين معينين. [7]

على مدار 1970s، وتوسيع Christgau صوت القرية ' ق القراء وطنيا مع كتاباته والقيادة التحرير، وتحويل الصحف إلى مكان رئيس الوزراء لانتقادات الموسيقى الشعبية في الوقت الذي بدأ الحقل إلى الذروة في التأثير الثقافي. وقد تطورت سمعته باعتباره الكاتب الأمريكي الرائد في هذا المجال ، مع اتباعه لعمود "دليل المستهلك". [8]

التحضير

أدى العمل المكثف الذي قام به كريستغاو على الكتاب إلى توتر زواجه مؤقتًا من زميلته الكاتبة كارولا ديبيل (2007). في وقت لاحق كرس الكتاب لها.

في أواخر السبعينيات ، ابتكر كريستغاو كتابًا يجمع مراجعات من أعمدته خلال ذلك العقد. بدأ في عرض دليل سجل Christgau للناشرين في أوائل عام 1979 وحصل على صفقة نشر بعد ذلك بوقت قصير. سرعان ما أدرك أن الكتاب المقترح لن يمثل العقد بشكل كافٍ ما لم يراجع بشكل كبير أعمدته الحالية ووسعها. كان يعتقد أن مجموعة المراجعات الحالية تتجاهل فنانين موسيقيين مهمين ومن المحتمل أن تشتمل على أقل من ثلثي المواد المطلوبة للكتاب. في يوليو من ذلك العام ، أخذ إجازة من The Village Voice وغادر نيويورك متوجهاً إلى مين مع زوجته ، زميلته الكاتبة كارولا ديبل ، للعمل على الكتاب. استأجروا مرفأًا وأحضروا معهم أنظام ستيريو والعديد من سجلات LP . كما يتذكر كريستغاو في مذكراته Going Into the City  (2015) ، "كان لدي مئات من السجلات لاكتشافها ، ومئات لأجدها ، ومئات لإعادة مراجعتها ، ومئات لأتطرق إليها". [9]

واصل كريستغاو العمل على الكتاب بعد عودته إلى نيويورك. وقد حصل على مساعدة كبيرة من خلال الوصول إلى مكتبة التسجيلات الخاصة بجاره ، زميله الصحفي فينس أليتي ، الذي كان يمتلك جميع مجموعات Polydor LPs المصنفة بالكاد من قبل جيمس براون منذ سبعينيات القرن الماضي. بدءًا من براون ، أعاد كريستغاو فحص ديسكغرافيات كبار الفنانين بطريقة ترتيب زمني للحد من الإحساس بالإدراك المتأخر في الكتابة. قال: "عندما يكون ذلك ممكنًا" ، "لقد تراكمت على الفنانين المغيرين الذين شعرت في الواقع أنهم سمعوا ذلك اليوم في حيلة تهدف إلى إخافة الشعور الصغير المتحمس في حفرة معدتي والتي بدونها أنا أكره إعطاء أي ألبوم A . " [10]تكثف العمل في عام 1980 ؛ من بداية فبراير إلى نهاية يوليو كان يقضي كل يوم في إعداد الكتاب. روى في مذكراته ، أنه كان يعمل 14 ساعة يوميًا بينما كان "في وضع الكتاب" ، والذي "كان مرهقًا للغاية لدرجة أنني كنت بالكاد على دراية بموسيقى اللحظة في معظم عام 1980 ، وهي الفجوة الوحيدة من هذا القبيل في ما هو الآن خمسون عامًا . " [11]

كما تسبب انغماس كريستغاو المكثف في إعداد الكتاب في الضغط على زواجه من ديبل ، كما فعلت جهودهم للتغلب على العقم . في كلماته ، كاد المرشد أن يفسد حياته الشخصية: "لقد أجلنا المزيد من استراتيجيات الأبوة. لم نكن نخرج أبدًا. غرقت الشقة في أعماق جديدة من الفوضى حيث هاجر LPs والورق إلى غرفة الطعام. وبما أنني كنت في المنزل كل دقيقة مع تشغيل جهاز الاستريو ، لا يمكن لشريك حياتي أن يكون بمفرده ، مع نفسها أو مع عملها ". [12] أدى اعتراف ديبل بعلاقة ما في ذلك الوقت إلى انفصال قصير قبل أن تجتمع هي وكريستغاو مع التزام أقوى تجاه بعضهما البعض ، وهو ما ينعكس في تفاني الكتاب : "إلى كارولا - أبدًا". [13]وبينما قاموا بإصلاح علاقتهم ، أبطأ كريستجاو من وتيرة عمله في أغسطس 1980 بينما سمح لديبل "بتقديم التعديلات الصعبة التي احتاجها". [14] في مذكراته ، أشاد بتأثيرها على عمله: "كانت استجابتها الجمالية لا تنتهي ... لم يؤثر أحد على كتابتي مثل كارولا". [13] أنهى كريستغاو الدليل في منتصف سبتمبر ، حيث قدم المخطوطة بعد أسابيع قليلة من الموعد النهائي للناشر. [15]

المحتوى والنطاق

تصورت [دليل المستهلك] على أنه مكمل لمقالتي الشهرية. لقد كان النقد ذو وظيفة عملية فورية لا يمكن إنكارها - النقد في شكل شعبي ، مضغوط وسهل الهضم.

- دليل سجل كريستجاو ، ص.  4 [3]

دليل سجل Christgau ل تجمع ما يقرب من 3000 "دليل المستهلك" استعراض ألبومات خلال في 1970s. [16] المراجعات مرتبة أبجديًا حسب اسم الفنان مصحوبة بتعليقات توضيحية لكل سجل. أعاد كريستغاو تقدير بعض الألبومات القديمة لتعكس منظوره المتغير ، مع حذف السجلات والنصوص الأخرى من الأعمدة الأصلية لصالح المواد الجديدة. [17] لم يتم نشر الكثير من المواد في السابق ، حيث تم توسيع أكثر من نصف المراجعات الأصلية ومراجعتها على نطاق واسع من قبل Christgau للدليل ، خاصة تلك التي تغطي النصف الأول من العقد. [18]"تمت إعادة كتابة الكثير من مواد CG المبكرة للكتاب لسبب ما" ، أوضح كريستجاو: "لم أطور مقاربتي الأسلوبية الحالية عالية الكثافة حتى عام 1975 أو نحو ذلك". [19] أراد الاحتفاظ بأجزاء من النص الأصلي قدر الإمكان ، "ليس فقط لصيد اللغة ولكن لإضفاء الإحساس باللحظة التي أستطيعها". [10]

ألبومات أغلفة الكتب من مجموعة متنوعة من الأنواع ذات الصلة بما في ذلك الصخور الصخور الصلبة ، المعادن الثقيلة ، صخرة فاسق ، الفانك ، ديسكو ، الروح ، البلوز ، بلد ، و الريغي . [20] وفيما يتعلق بنطاقها ، قال كريستغاو إنه "حاول تصنيف كل ألبوم روك من السبعينيات يستحق الامتلاك " وما أسماه موسيقى " شبه شعبية " ، مع الحفاظ على منظور "المساواة" مع مستمعي موسيقى الروك. [21] [ملحوظة 1] غالبًا ما تتميز المراجعات بتعليقات تحليلية على الأهمية الجمالية أو الثقافية للموسيقى ، بالإضافة إلى النقدنكت سطر واحد . على سبيل المثال ، تشير مراجعته لألبوم ليونارد كوهين Live Songs  (1973) إلى أن كوهين "يخاطر بالتحول إلى Pete Seeger للوجودية الرومانسية" ، في حين أن Doobie Brothers ' Takin' It to the Streets  (1976) تعرض لانتقادات في جملة واحدة: " يمكنك قيادة Doobie إلى تسجيل استوديو، ولكن لا يمكنك جعله يفكر. " [23]

الكتاب مُلحق بمقالات تمهيدية لكريستغاو ، بما في ذلك لمحة تاريخية عن موسيقى الروك وشرح لنظام الدرجات الخاص به ؛ و A-زائد يعرف سجل بأنه "تحفة تصور عضويا أن تسدد لفترات طويلة الاستماع"، في حين أن "كثيرا ما استشهد سجلات E كدليل على عدم وجود الله". [24] أما الموسيقى الأخرى غير الجديرة بالملاحظة فقد تم إنزالها إلى صفحتين من القوائم في نهاية الدليل ، بعنوان "من يهتم؟" و "الانهيار". [25] يسرد القسم الأخير من الكتاب ، بعنوان "مكتبة السجلات الأساسية" ، الألبومات التي اعتبرها السجلات الأساسية في الخمسينيات والستينيات والسبعينيات على التوالي. [2]

تاريخ النشر

دليل سجل Christgau ل: روك ألبومات السبعينات نشرت لأول مرة في أكتوبر عام 1981 من قبل Ticknor والحقول (وهي بصمة من هوتون ميفلين ) في نيو هافن بولاية كونيكتيكت . [26] تم إصداره في وقت شهدت المكتبات تدفق الكتب المرجعية لموسيقى الروك حيث تنافس الناشرون مع بعضهم البعض على السوق. [27] نُشر الكتاب في المملكة المتحدة في العام التالي من خلال بصمة الزنجفر ومقرها لندن ، وأعيد طبعه في عام 1985 من قبل هوتون ميفلين في نيويورك. [28]

في عام 1990 ، أعادت مطبعة دا كابو طباعة دليل كريستغاو القياسي تحت عنوان Rock Album of the Seventies: A Critical Guide . [29] في مقدمة إعادة الطبع ، قال كريستغاو إنه راجع بعض المحتوى. [30] تبعه دليل كريستجاو للتسجيل: الثمانينيات من نفس العام ودليل المستهلك لكريستغاو: ألبومات التسعينيات في عام 2000 ، مكونًا سلسلة من ثلاثة مجلدات من الكتب التي جمعت مراجعات الكبسولة. [31] تم إتاحة محتويات مجموعات "دليل المستهلك" الثلاث مجانًا على موقع Christgau 'عندما تم إطلاقه على الإنترنت في عام 2001 بمساعدة زميله الناقد ومصمم الويب توم هال .[32]

الاستقبال

الصحافة الشعبية

تم استقبال دليل تسجيلات كريستغاو بشكل جيد في الصحافة الموسيقية الشعبية خلال الثمانينيات. بمراجعة الكتاب في عام 1982 لصحيفة نيويورك تايمز ، وجد روبرت بالمر أنه جدير بالملاحظة بين العدد الكبير الأخير من المنشورات المرجعية لموسيقى الروك "لأنها كاملة بشكل هوس وصريح بصراحة". حدد صفات النضج والذكاء والفكاهة في النقد الموسيقي لكريستغاو ، وأوصى الكتاب كمورد قيم لأولئك الذين لديهم اهتمام جاد بموسيقى الروك المعاصرة ، حتى لو كانت بعض الآراء قد تكون مثيرة للانقسام. وكتب بالمر: "من المثير للجدل بعض الشيء أن تستحق درجة A-plus ، لكنها بالتأكيد تكافئ القراءة وإعادة القراءة."[33] ليام لاسي من ذا جلوب اند ميلوصف الدليل بأنه "ترفيهي ببراعة" ، بينما قال مراجع لصحيفة واشنطن بوست إن كريستغاو "يكتب بشكل جميل ، وكتابه عبارة عن تاريخ كبسولة استفزازية لبوب السبعينيات". [34] في The Harvard Crimson ، أعطى David M. Handelman الدليل بدرجة "A" واعتبر Christgau "كل شيء يجب أن يكون عليه ناقد موسيقى الروك" وبدون ادعاءات معاصرين مثل John Rockwell و Kit Rachlis و Dave Marsh : "هناك غير [ كذا] المعذب ينقب في النفوس المعدومة. إنه يرمي القمامة ، ويحتضن المرح والعبقرية وما بينهما. "كما دعم هاندلمان قصر أسلوبه وتنسيق نمط الكبسولة ، مجادلاً بأن أي شيء أطول غالبًا ما يكون غير معقول لمراجعة الألبوم ؛" كم عدد الأشخاص الذين يقرؤون خارج نطاق جيد / التسمية سيئة؟ "، تساءل. [25] عشب هندلر اسمه دليل سجل Christgau من بين الكتب والمجلات" ذات الصلة للشباب وعصر الروك "في كل سنة في عصر روك  (1983)، وقائع من لموسيقى الروك الأثر الثقافي من 1954 إلى 1982. [35]

ستيف سيميلز ، الذي كان مصدر إلهام لممارسة مهنة الصحافة من خلال كتابات كريستغاو في أوائل السبعينيات ، انتهى به الأمر بمراجعة الكتاب لمراجعة الاستريو وقدم ثناءً مؤهلاً. لقد اعتبر مراجعات كريستغاو مكتوبة بشكل جيد بلا منازع مع حكم نقدي عادل ، وذكاء مثير للإعجاب وخط واحد ، واهتمام أعمق بالموسيقى السوداء من معظم النقاد البيض الآخرين. لكن Simels عن تحفظات حول ما ينظر إليه على أنه شعور مثير للغثيان من ضمير النسوي ، "غير محسوب" السياسة الليبرالية ، وميل لل"الموسيقى المفاهيمي"، ومن أمثلته درجات "A" لكافة أربعة رمونسألبومات. بعد العمل في الدليل بأكمله ، وجد نفسه "مندهشًا لاكتشاف كيف كان [كريستجاو] منصفًا على المدى الطويل" ، وكتب بإيجاز أن الأمر يستحق القراءة ، حتى لو لم يكن موثوقًا به تمامًا. [36] في High Fidelity ، قال ديفيد براون إن بعض تأملات كريستغاو ستكون معقدة للغاية بالنسبة للقادمين الجدد بحيث لا يهزوا الصحافة ، لكنه خلص إلى أنه "لا يزال أحد أكثر نقاد موسيقى البوب ​​ذكاءً" وأن الدليل يعمل بشكل أفضل كوسيلة لاكتشاف السجلات الجيدة - مثل بيل الكاهل الصورة لا تزال بيل (1972) - تحجب خلاف ذلك ديسكغرفي معقدة من 1970s الموسيقى الشعبية. [37]

كان بعض المراجعين أكثر انتقادًا للكتاب. مارش ، الذي استشهد بمفهوم "دليل المستهلك" باعتباره تأثيرًا على دليل سجل رولينج ستون المعاصر ، أعطى المجموعة درجة B-plus في الموسيقي . [38]وجد كريستغاو "موجزًا ​​، ومثيرًا للجدل ، ومتعاليًا ، واستفزازيًا ، وتربويًا" يتمتع بإحساس ذكي بالحكم وبصيرة ثاقبة ، لكنه اشتكى من التعليقات غير المبررة خارج الموضوع والمحاولات المحتملة لمواكبة الإجماع السائد ، حيث لم تكن هناك مؤشرات واضحة تمت إعادة كتابة التعليقات بأثر رجعي للكتاب. تساءل مارش في نهاية المطاف عما إذا كانت صرامة كريستغاو وصلابته الإيديولوجية قد جعلته مثالياً لكتاب إرشادي وتساءل عما يعنيه إذا كان "أكثر نقاد موسيقى الروك نفوذاً لم يؤلف كتاباً لم يكن مختارات". [39] تم نشر رد من قبل كريستغاو في المجلة بعد بضعة أشهر ، حيث أعرب عن تقديره لـ "كلمات مارش الرقيقة" حول الكتاب والرجوع إلى مقالته التمهيدية للإجابة على الأسئلة المطروحة في المراجعة:

على الرغم من أنني لا أشير إلى المراجعات المكتوبة حديثًا ، إلا أنني أصرح أنني أعدت النظر في كل سجل كان لدي شكوك بشأنه وأقف إلى جانب كل حكم. بصفته المحرر المشارك لدليل المستهلك المنافس ، يعلم ديف أن أهم شيء يجب فعله عند مراجعة السجلات هو الاستماع إليها أولاً. [40]

أصدر عالم الموسيقى البريطاني بول تايلور شكاوى مختلفة بشأن الكتاب في دليله لعام 1985 للأدب حول الموسيقى الشعبية ، الموسيقى الشعبية منذ عام 1955 . أطلق على دليل تسجيلات كريستغاو "مجموعة غريبة" لعدة أسباب. وأشار إلى أن "تضمينها هو بالتأكيد أفضل الألبومات" ، "ولكن الطريقة التي يتم بها اختيار الأمثلة السيئة أمر مشكوك فيه ، ويتم ببساطة تجنب التسجيلات المتواضعة." [16]

المجلات الأكاديمية

تقييمات كريستجاو تقييمية بطريقة لم يكن بها سوى القليل من أدلة تسجيل موسيقى الروك أند رول. إنه لا يصف فقط ما يحبه وما يكرهه ، ولكنه يقيّم الأسلوب والتأثير وجودة الكلمات والموسيقى بالإضافة إلى جودة التسجيل. إنه يحتفظ بكل الجودة التقييمية لمراجعات تسجيلات الموسيقى الكلاسيكية بينما يستخدم في نفس الوقت للاستفادة من الجانب غير الرسمي والملون والفكاهي في صناعة موسيقى الروك آند رول .

- الاختيار: المراجعات الحالية للمكتبات الأكاديمية (1982) [41]

إلى جانب الصحافة الشعبية ، حصل الكتاب أيضًا على ملاحظة إيجابية بين المجلات الأكاديمية التي تركز على الأعمال المرجعية وتنظيم مجموعات المكتبات. أوصت مراجعة في مجلة Choice بشدة الدليل ، بحجة أنه يعمل بشكل رائع كقراءة للمتعة التلقائية وإشارة إلى "الكلاسيكيات الرئيسية والثانوية" لموسيقى الروك مع إبراز القسم الأخير لأمناء المكتبات الذين يجمعون مجموعة تسجيلات موسيقى الروك. [41] مكتبات إلينوي ، المنشور الدوري لجمعية مكتبات إلينوي ، نصحت أمناء مكتبات AVللرجوع إلى الدليل للمساعدة في اختيار التسجيلات الموسيقية للأرشفة. مراجع المجلة دعا Christgau "ناقد كبير إذا موسيقى الروك ديه شيء من هذا القبيل"، والقراء اقترح التركيز أقل على يكره له من الفنانين مثل جون دنفر وأكثر من ذلك في برنامجه التلفزيوني "تأسست بشكل جيد وذات مغزى" الحماس ل تيري غارثوايت ، براين إينو ، و رامونيس. [42]

لي الرماد، المحرر العام لل هاوورث اضغط الصورة المجموعات الخاصة مجلة، مراجعة دليل سجل Christgau ل أنها من بين الكتب الموصى بها لمكتبة المجموعات الخاصة . أثارت "الجودة والمحتوى والنطاق والملاحظات التقييمية" الخاصة بالدليل إعجاب آش ، الذي كان أكثر إلمامًا بأسطوانات موسيقى الحجرة المبكرة وحماسًا خفيفًا لموسيقى الروك. وخلص إلى أنه دليل أساسي لجمع الموسيقى وتوفير "مادة نقدية للحجة". [43] في مجلة Library Journal ، اعتبر PG Feehan أن كريستغاو ناقد صارم وذكي وأن الكتاب رفيق ممتاز لـ The Rolling Stone Record Guide، خاصة بسبب تغطيته الواسعة للألبومات من تسميات التسجيلات الهامشية والاستيراد. كان تكهف فيحان الوحيد هو "أسلوبه المكوّن من أربعة أحرف والمكوّن من أربعة أحرف والورك / الذكي ، والذي قد يتسبب في إبعاد القراء عن غرب نهر هدسون ". [44]

الإرث والتأثير

لعب دليل تسجيلات كريستغاو ومجموعات المراجعة المماثلة دورًا في صعود نقاد موسيقى الروك كصناع تذوق ومروجين ومؤرخين ثقافيين في صناعة الموسيقى ، والتي تم إعادة اختراع معاييرها بواسطة موسيقى الروك. [45] قام هؤلاء النقاد ببناء نسخهم الخاصة لما أسماه أكاديمي الموسيقى الشهير روي شوكر " انقسام الثقافة التقليدية العالية والمنخفضة ، عادة حول مفاهيم النزاهة الفنية والأصالة وطبيعة النشاط التجاري". كما هو الحال مع دليل رولينج ستون ، دليل تسجيل كريستاوأصبح شائعًا لدى هواة الموسيقى وهواة الجمع ومتاجر التسجيلات المستعملة والمتخصصة ، الذين احتفظوا بنسخ من مجلدات مختلفة في متناول اليد. كانت أدلة كريستغاو إلى السبعينيات والثمانينيات من القرن الماضي عبارة عن "أناجيل في الميدان" ، كما وصفها شكر ، "إنشاء أرثوذكسية فيما يتعلق بالقيمة النسبية للأنماط والأنواع المختلفة وآلهة الفنانين". [46] أثناء مراجعة مجلد الثمانينيات لجريدة شيكاغو تريبيون في عام 1990 ، قال جريج كوت إن دليل سجل كريستو ودليل إيرا روبنز للسجلات الصحفية كانا بمثابة "الأناجيل لوجودي كناقد لموسيقى الروك". [47] صنفه زميله الناقد روب شيفيلد من بين ستة كتب مفضلة له في قائمة نشرهاالأسبوع ، الاعتقاد بأن "هواة الموسيقى المهووسين" الآخرين يمتلكونها على الأرجح. قال: "هذا الكتاب هو بداية جدال موسيقى الروك أند رول" ، "وسأجادله طوال حياتي". [48] كان يقرأ أيضا من قبل الروائيين ديلان هيكس و جوناثان ليثم عندما كانوا صغار البالغين. كشف ليثيم لاحقًا أنه "على مدار سنوات ، قمت بمعايرة مجموعتي الأسطوانات مقابل الدرجات ... تدوين وجهات النظر المخالفة بالقلم الرصاص في الهوامش". [49] في وقت لاحق ، قال كريستجاو أن الكتاب "يعزز بشكل كبير ملفي الشخصي بالإضافة إلى الوصول إلى القراء الذين أنا فخور بهم ما زالوا موجودين هناك." [50]

نُشر الدليل في عصر كانت فيه دراسات الموسيقى الشعبية مجالًا لمصادر غير أكاديمية مثل الصحفيين بدلاً من أقسام الموسيقى والأكاديميين الكلاسيكيين. وأصبحت شعبية على نطاق واسع في فهارس المكتبات التي كتبها أواخر 1980s، جنبا إلى جنب مع أعمال أخرى anthologized الصحافة الصخور من قبل النقاد مثل ايلين ويليس و يستر الانفجارات . تم الاستشهاد بمراجعات "دليل المستهلك" التي تم جمعها في الكتاب بواسطة Weisbard كجزء من إعادة ابتكار موسيقى الروك والموسيقى الشعبية للمعايير النقدية. شهدت نهاية القرن العشرين نقلة نوعية أخرى ، حيث تراجعت الصحافة المدفوعة ، وتبنت الأقسام الأكاديمية بشكل تدريجي دراسات الموسيقى الشعبية. [51] في عام 1997 ، جمعية المكتبات الموسيقيةاستخدم مجلدي السبعينيات والثمانينيات كمراجع لإعداد تسجيلات موسيقى الروك المختارة لمكتبة موسيقى أساسية: الدرجات الأساسية والتسجيلات الصوتية ، التي نشرتها جمعية المكتبات الأمريكية كدليل لأمناء المكتبات وغيرهم من هواة الجمع المتخصصين. [52]

يعتقد كريستغاو أن دليل السبعينيات كان الأكثر "موثوقية" في سلسلة كتب "دليل المستهلك" لأن سوق الموسيقى الأصغر في العقد كان أسهل في المعالجة. [53] وصف المجلد الأول بأنه "نوع من العمل الذي يحدد القانون ، مما يجعل قضية فان موريسون ، على سبيل المثال ، الأخوات ماكغاريجل ، وضد السبت الأسود ، ودوني هاثاواي على سبيل المثال ." [54] بالمقارنة مع دليل رولينج ستون للتسجيلات، قال كريستغاو "أعتقد أن لي أفضل ، لكن هذا لا يستحق الجدال. ما لا يمكن إنكاره هو أن كتابي كتبه شخص واحد ، وبالتالي كان عملاً حساسًا وليس أمرًا ثقافيًا ، مع عدم وجود نية تقديس وإن كان هناك تأثير تقديس (والذي كان سرعان ما ألغيت من قبل Rock and Roll Hall of Fame [في عام 1983] ، وهي مكانة أكثر فاعلية بكثير من أي كتاب). [10] في العقدين التاليين ، شعر أن القانون أصبح "أكثر ضبابية واتساعًا وتنوعًا" ، بينما أصبح ذوقه الشخصي أكثر خصوصية واختلافًا عن الإجماع النقدي العام. [54] ووفقا ل صحيفة بوسطن غلوب ' ق إيفان Kreilkamp، و "الجريء، والعمل الكنسي-تعريف" بقي العمل الأكثر تأثيرا الناقد.[55]في رأي إريك وايزبارد ، لم يكن كريستغاو " تقديسًا بقدر ما يستخدم حفلة استماع لا نهاية لها لإيجاد تجاعيد جديدة في جمالياته التي لا يمكن تلخيصها في موسيقاه والشعبية". [56]

جلس ثلاثة رجال بيض خلف طاولة يحملون ميكروفونات ويضعون بطاقات
كريستغاو (على اليمين) وتشاك إيدي (على اليسار) - أحد النقاد العديدين الذين أوصوا بالكتاب - في عام 2010 في مؤتمر البوب في متحف ثقافة البوب

اعتبر دليل كريستغاو القياسي "كتابة أساسية لموسيقى الروك" من قبل الأكاديمي الأدبي كورنيل بونكا. [57] أدرجها تشاك إيدي في دليل شراء كتب موسيقى الروك ، بينما أوصى بها جون سافاج كتصنيف مفيد لموسيقى الروك البانك في سبعينيات القرن الماضي. [58] وفي عام 2006، في المرتبة جميع الكتب "دليل المستهلك" ثلاثة جماعي المركز الخامس برصيد نادي AV " قائمة الصورة من 17 كتابا الأساسية حول الموسيقى الشعبية. في رأي كتّاب القائمة ، "صنع كريستغاو فنًا رائعًا لمراجعة الكبسولة ، حيث قام بتعبئة الملاحظات القوية والتقدير الصادق في مربعات مكونة من 150 كلمة". [59]مايكل أنجلو ماتوس ، كاتب في الموقع ، تأثر بشكل كبير بكريستغاو وقال إن أول مجلدين كانا عبارة عن كتب كان يقرأها كثيرًا كشخص بالغ. وسلط الضوء على روح الدعابة لكريستغاو ، والقدرة على استخراج جوهر الألبوم في بضع جمل ، وعلامات الترقيم في المراجعات بدرجات الحروف ، "جهاز بلاغي ماكر بقدر ما هو حكم بسيط". [60] في عام 2016 ، وضع بيلبورد المجلد الأول في المرتبة 47 على قائمة أعظم 100 كتاب موسيقي. نص دعاية مصاحبة تقول: "مجموعته التي تعود إلى السبعينيات تقدم كتابًا تمهيديًا رائعًا عن أكثر العقود المثمرة لموسيقى الروك والسول. سواء أكنت تشارك كريستغاو شغف كريستاو بشغف Al Green " Let's Get Married "أم لا أو ازدرائه لكل ما هو Eagles ،ستحب لبه وذكائه ".[61]

في 23 يونيو 2019 ، بعد أن وجه أحد مستخدمي تويتر انتباه كريستغاو إلى مقالة ويكيبيديا حول الكتاب ، قام الناقد بتغريد الرد التالي: "واو ... لم يكن لدي أي فكرة عن وجود هذه المقالة الكاملة ، والعادلة ، والدقيقة بشكل ملحوظ" . أنا فخور بكل كتبي ، لكن هذا يقنعني أن دليل السبعينيات هو الأكثر تأثيرًا. " [62] غرد Dibbell أيضًا ردًا على المقالة ، قائلاً إنه "حساب شامل للغاية للإعداد الشاق والاستقبال الدائم لهذه المجموعة الرائعة". [63]

انظر أيضا

ملاحظات

  1. ^ صاغ كريستجاو مصطلح "الموسيقى شبه الشعبية" في عام 1970 ، لوصف التسجيلات التي بدت متاحة للاستهلاك الشعبي ولكنها أثبتت عدم نجاحها تجاريًا. "أدركت أن شيئا آخر كان يحدث - يبدو أن نظام التوزيع إلى أن تعثر، FM ، وجميع"، وقال انه كتب في وقت لاحق في دليل سجل Christgau في (1981)، موضحا أن السجلات مثل تحت الأرض المخملية و قصر مذهب الخطيئة (عن طريق الطائر بوريتو براذرز ) امتلكتصفات شعبوية لكنها فشلت في التأثير على الرسوم البيانية القياسية . "كما أن الموسيقى شبه الكلاسيكية هي تمييع منهجي للمهارة العاليةالتفضيلات ، الموسيقى شبه الشعبية هي تركيز متزاوج من الأنماط العصرية. "في ذهنه ، الإعجاب" بالسوء والوحشية والقصيرة يكثف ميلًا شبه شعبي يتم فيه الترحيب بالتطور الغنائي والمفاهيمي أثناء التطور الموسيقي - مقطوعات موسيقى الجاز أو التصميم الكلاسيكي أو الطليعية وتترك للمتخصصين "- الابتكار. [22]

المراجع

  1. ^ وولك 2010 ؛ آبلجيت 1996 ، ص. 49.
  2. ^ أ ب وينار ، ليتلفيلد وهولت 1982 ، ص. 524.
  3. ^ أ ب آبلجيت 1996 ، ص 49-50.
  4. ^ سالزمان 1986 ، ص. 967.
  5. ^ شيبرد وآخرون. 2003 ، ص. 306 ؛ Locher & Evory 1977 ، ص. 118 ؛ روزين 2006 .
  6. ^ روزين 2006 ؛ Locher & Evory 1977 ، ص. 118.
  7. ^ Locher & Evory 1977 ، ص. 118 ؛ روزين 2006 .
  8. ^ روزين 2006 .
  9. ^ كريستجاو 2015 ، ص 332–333.
  10. ^ أ ب ج كريستجاو 2015 ، ص. 334.
  11. ^ كريستجاو 2015 ، ص 334 ، 338.
  12. ^ كريستجاو 2015 ، ص. 335.
  13. ^ أ ب الإجمالي 2015 .
  14. ^ كريستجاو 2015 ، ص. 338.
  15. ^ كريستجاو 2015 ، ص. 339.
  16. ^ أ ب تايلور 1985 ، ص.50-51.
  17. ^ تايلور 1985 ، ص. 51 ؛ وينار ، ليتلفيلد وهولت 1982 ، ص. 524.
  18. ^ كريستجاو 1982 ، ص. 10 ؛ وولك 2010 ؛ كريستجاو 2015 ، ص. 334.
  19. ^ كريستجاو 2002 أ .
  20. ^ سيميلز 1982 ، ص. 28 ؛ Super & Irons-Georges 2006 ، ص. 432 ؛ وينار ، ليتلفيلد وهولت 1982 ، ص. 524 ؛ فيحان 1981 ، ص. 2126.
  21. ^ مانزلر 2000 ؛ هاندلمان 1981 .
  22. ^ كريستجاو 1981 ، ص 4 ، 5.
  23. ^ Super & Irons-Georges 2006 ، ص. 432 ؛ بالمر 1982 ، ص. C00020.
  24. ^ بالمر 1982 ، ص. C00020 ؛ الرماد 1985 ، ص. 44.
  25. ^ أ ب هاندلمان 1981 .
  26. ^ حالا (ب) 1981 ، ص. 12.
  27. ^ حالا (ب) 1981 ، ص. 12 ؛ مارش 1981 ، ص. 18.
  28. ^ تايلور 1985 ، ص. 50 ؛ إنجي وهال 2002 ، ص. 1528.
  29. ^ مجهول. 1991 ، ص. 7556.
  30. ^ سميث 1990 .
  31. ^ روبينز 2016 ، ص. 277 ؛ وولك 2010 .
  32. ^ ماتوس 2011 ؛ كريستغاو 2002 أ .
  33. ^ بالمر 1982 ، ص. C00020.
  34. ^ لاسي 1981 ؛ مجهول (أ) 1981 .
  35. ^ هندلر 1983 ، ص 9 - 10 ، 328.
  36. ^ سيميلز 1982 ، ص. 28.
  37. ^ براون 1988 .
  38. ^ مارش وسوينسون 1979 ، ص. الثالث عشر. مارش 1981 ، ص. 18.
  39. ^ مارش 1981 ، ص. 18.
  40. ^ كريستجاو 1982 ، ص. 10.
  41. ^ أ ب حالا. 1982 ، ص. 1374.
  42. ^ مجهول. 1983 ، ص. 456.
  43. ^ الرماد 1985 ، ص. 44.
  44. ^ فيحان 1981 ، ص. 2126.
  45. ^ شكر 1994 ، ص. 70 ؛ ويسبارد 2018 ، ص. 38.
  46. ^ شكر 1994 ، ص. 70.
  47. ^ كوت 1990 .
  48. ^ شيفيلد 2010 .
  49. ^ هيكس 2017 ؛ ليثيم 2005 .
  50. ^ كريستجاو 2015 ، ص 334-335.
  51. ^ ويسبارد 2018 ، ص 27 - 28 ، 38.
  52. ^ ديفيس وآخرون. 1997 ، ص. الحادي عشر ، 576.
  53. ^ كارترايت 2001 .
  54. ^ أ ب كريستغو 2002 ب .
  55. ^ كريلكامب 2002 .
  56. ^ ويسبارد 2018 ، ص. 38.
  57. ^ بونكا 2014 ، ص. 155.
  58. ^ إيدي 1997 ، ص. 366 ؛ سافاج 2002 ، ص. 559.
  59. ^ موراي وآخرون. 2006 .
  60. ^ ماتوس 2011 .
  61. ^ ديجاكومو وآخرون. 2016 .
  62. ^ كريستجاو 2019 .
  63. ^ ديبل 2019 .

ببليوغرافيا

قراءات إضافية

روابط خارجية