موسيقى الزاهي

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة
اذهب إلى الملاحة اذهب الى البحث

Bubblegum (وتسمى أيضًا موسيقى البابلغ ) هي موسيقى البوب بأسلوب جذاب ومبهج يمكن التخلص منه أو اختراعه أو تسويقه للأطفال والمراهقين. [11] يشير المصطلح أيضًا إلى نوع فرعي من البوب ​​، نشأ في الولايات المتحدة في أواخر الستينيات ، والذي تطور من موسيقى الروك المرآب ، والأغاني الجديدة ، وصوت بريل بيلدينج ، والذي تم تحديده أيضًا من خلال المجموعة السكانية المستهدفة من قبل المراهقين والشباب المراهقين. كانت أغنية The Archies عام 1969 بعنوان " Sugar، Sugar " مثالاً تمثيليًا أدى إلى موسيقى الروك الكرتونية ، وهو اتجاه قصير الأمد للرسوم المتحركة في صباح السبت.المسلسلات التي ظهرت بشكل كبير في أغاني البوب ​​روك في الوريد الزاهي.

المنتجين جيري كاسنيتز و جيفري كاتز تباهت السك "الزاهي"، قائلا أنه عندما تناقش جمهورهم المستهدف، قرروا انه "المراهقين، والأطفال الصغار. وفي الوقت الذي كان يتم مضغ الزاهي، وأنا وشريكي اعتدت أن تنظر إليه وتضحك وتقول ، "آه ، هذه مثل موسيقى الزاهي". [3] ثم تم تعميم هذا المصطلح من قبل رئيسهم ، المدير التنفيذي لشركة Buddah Records ، نيل بوغارت .

وكانت معظم أعمال الزاهي عجائب ضربة واحدة (الاستثناءات البارزة شملت والحجل الأسرة و تومي رو ) وبقي الصوت قوة تجارية كبيرة حتى أوائل 1970s. معلقون في كثير من الأحيان مناقشة نطاق هذا النوع، وقد جادل مختلفة لاستبعاد أو إدراج بوب الرقص ، ديسكو ، في سن المراهقة البوب ، صبي العصابات ، وخصوصا في مونكيس] . خلال السبعينيات ، كان لصوت الزاهي الأصلي تأثيرًا تكوينيًا على موسيقى البانك روك ، والموجة الجديدة ، والمعدن اللحن .

تعريفات

يتم استدعاءه أحيانًا باعتباره تحقيرًا ، [3] للواصف "العلكة" عدة تطبيقات مختلفة. [11] يستبعد كتاب 2001 Bubblegum Music Is the Naked Truth فرق موسيقى البوب أو الفتيان في سن المراهقة باعتبارها علكة بطبيعتها ويعرف المصطلح على النحو التالي:

  1. "عصر الزاهي الكلاسيكي 1967-1972"
  2. "موسيقى البوب ​​التي يمكن التخلص منها"
  3. "موسيقى البوب ​​ابتكرت وتم تسويقها لجذب المراهقين دون سن المراهقة"
  4. "موسيقى البوب ​​المنتجة في عملية خط التجميع ، يقودها المنتجون ويستخدمون مطربين مجهولي الهوية"
  5. "موسيقى البوب ​​مع ذلك الصوت المتفائل غير الملموس." [11]

كان الفنانون عادةً أعمالًا فردية ، مع الأغاني التي غالبًا ما تتميز بجوقات غنائية ، وموضوعات تبدو طفولية وبراءة مفتعلة ، مقترنة أحيانًا بتيار خفي من المتورط الجنسي المزدوج . [3] قال كاتب موجو دون إيدن ، بمقارنة الزاهي مع موسيقى البوب ، "تهدف Power pop إلى قلبك وقدميك. ويهدف Bubblegum إلى أي جزء من جسمك يمكنه الحصول عليه ، طالما أنك تشتري الرقم القياسي اللعين." [3] وصف الناقد الموسيقي ليستر بانغ النمط بأنه "الصوت الأساسي لموسيقى الروك أند رول - مطروحًا منه الغضب والخوف والعنف والشذوذ". [12]

هناك جدل حول الفنانين المناسبين لهذا النوع ، خاصة في حالات مثل Monkees . [3] في رأي مؤرخ الموسيقى بيل بيتسونكا: "كل ما يصنع حقًا سجل زاهي هو مجرد براءة مفتعلة بطبيعتها تتجاوز ذلك بطريقة ما. [...] يجب أن تبدو وكأنها تعني ما تقول." [3] جادل الناقد الموسيقي ديفيد سماي بأن الديسكو مجرد علكة باسم آخر وأن الزاهي هي "موسيقى رقص للفتيات قبل سن المراهقة" ، لذا يجب أن يشمل نطاق هذا النوع موسيقى البوب والشخصيات المرتبطة بها مثل Stock Aitken Waterman و Kylie مينوغ، ولكن "ليست كل موسيقى البوب ​​الراقصة تستهدف الأطفال ولا ينبغي افتراض أنها يمكن التخلص منها بعد الآن أكثر من الزاهي." [5]

السلائف

وفقًا لمؤرخ الموسيقى كارل كافريلي ، "يمكنك تصور كل أغنية جديدة رائعة تقريبًا ، بدءًا من أغاني ما قبل موسيقى الروك مثل" How Much Is Doggie In The Window "إلى الموسيقى الأساسية في عصر موسيقى الروك مثل" Iko Iko "، على أنها شرعية مقدمة لموضوعات الزاهي السريعة الزوال ". [3] واستمر في سرد ​​"السوابق المهمة" مثل " أنا هنري الثامن ، أنا " ( هيرمان هيرمانس ، 1965) ، " سنوبي ضد البارون الأحمر " ( الحرس الملكي ، 1966) ، " دينغ ، دونغ ! الساحرة ماتت "( The Fifth Estate ، 1967) و" Green Tambourine "( Lemon Pipers ، 1967). [3]

الذروة التجارية الأصلية (1968-1972)

يُعزى Bubblegum عمومًا إلى نجاح أغاني عام 1968 " Simon Says " بواسطة شركة Fruitgum Company عام 1910 و " Yummy Yummy Yummy " بواسطة أوهايو إكسبريس . [3] منتجي جيري كاسنيتز و جيفري كاتز قد أعلنت مسؤوليتها عن السك "الزاهي" لهذه الموسيقى، قائلا أنه عندما تناقش جمهورهم المستهدف، قرروا انه "المراهقين، والأطفال الصغار. وفي الوقت الذي كان يتم مضغ لقد اعتدت أنا وشريكي على النظر إليها ونضحك ونقول ، "آه ، هذه مثل موسيقى الزاهي". [3] تم الاستيلاء على المصطلح من قبل نيل بوغارت التنفيذي لشركة Buddah Records، كما أضاف بيتسونكا: "تبلور كاسينتز وكاتز حقًا [المشهد] عندما توصلوا إلى المصطلح بأنفسهم وهذا التشبيه الصغير اللطيف. ونيل بوغارت ، بصفته الشخص التسويقي الذي كان عليه ، حشره في أعناق الناس. هذا حقًا هي النقطة التي انطلق عندها الزاهي ". [3]

أصبح فيلم The Archies " Sugar، Sugar " الأكثر مبيعاً في عام 1969 وألهم موجة من الفنانين لتبني أسلوب الزاهي. [12] أدى نجاح الأغنية إلى إنتاج "الكارتون روك" ، وهو اتجاه قصير الأمد لسلسلة الرسوم المتحركة صباح يوم السبت والتي تضمنت بشدة أغاني البوب ​​روك في الوريد الزاهي. ومع ذلك ، لم يتم عرض أي من هذه الأغاني على قوائم البوب ​​عند إصدارها كأغاني فردية ، باستثناء رقم قياسي في وقت مبكر من العام ، أغنية The Banana Splits ذات السمات " The Tra La La Song (One Banana، Two Banana) " ، والتي تمكنت من إدارة عدد 96 قمة على Billboard Top 100 . [3]

1970s الضربات والتأثير

كانت معظم أعمال العلكة عبارة عن عجائب واحدة (تشمل الاستثناءات الملحوظة عائلة Partridge و Tommy Roe ) وظل هذا النوع يمثل قوة تجارية مهمة حتى أوائل السبعينيات. [13] فشل Bubblegum في الحفاظ على وجوده في الرسم البياني بعد أوائل السبعينيات ويرجع ذلك جزئيًا إلى الاتجاهات المتغيرة في الصناعة. اتبع منتجون مثل Kasenetz و Katz طرقًا موسيقية مختلفة. [3] كتابه في Bubblegum Music Is the Naked Truth ، عرض تشاك إيدي أن العلكة تطورت لتصبح "أسلوبًا أكثر من كونها نوعًا موسيقيًا" خلال السبعينيات. [14]في المملكة المتحدة ، انتشرت العلكة في أوائل السبعينيات وخرجت من الشعبية بحلول نهاية العقد. [12] في عام 2010 ، لخص المؤلف والموسيقي بوب ستانلي :

في حين أن بعض الموسيقى الأكثر تصادمية ستصبح شائعة لدى الأطفال - بعض أناشيد الهذيان الملونة ، على سبيل المثال - أصبحت موسيقى الأطفال مرادفة للروابط الجديدة مثل Bob the Builder و Mr Blobby حتى الانفجار في موسيقى الأطفال ، التي تغذيها فرص الترويج التبادلي التي توفرها القنوات التلفزيونية المتعددة للأطفال ، بقيادة ويغلز وإسطبل ديزني. [12]

أدرج العديد من الموسيقيين الذين نشأوا على هذا النوع لاحقًا تأثيرات الزاهي في عملهم. [13] على الرغم من أنه نادرًا ما يعترف به نقاد الموسيقى ، الذين رفضوا هذا النوع من الموسيقى ، إلا أن تراكيب الأغاني البسيطة للعبة الزاهي ، والوتيرة المبهجة ، والخطافات الجذابة تم نقلها إلى موسيقى البانك روك . [15] و رمونس كانت أبرز العصابات فاسق المتأثرة الزاهي، واعتماد على الأشخاص الكرتون وتغطي في وقت لاحق معيارين الزاهي " ليتل بت O 'الروح " و " الهندي اهب ". [12] صرح بيتسونكا عن إرث العلكة:

لقد أرسى العلكة حقًا أساسًا أعمق من أي شخص يرغب في منحه الفضل. نعم ، إنها مسؤولة عن Take That و New Kids On The Block ، لكنها مسؤولة أيضًا عن The Ramones. الكثير من اللحن يأتي من ذلك أيضًا. استند الزاهي في اللحن. كان كل شيء عن الأغنية. كان الأمر كله يتعلق بإيصال الرسالة في دقيقتين ونصف. [...] وكان الترياق المثالي لكل ما كان يحدث [في أواخر الستينيات]. [3]

رقصة الزاهي

يُستخدم مصطلح "رقصة الزاهي" أحيانًا لوصف الموسيقى التي لها خصائص موسيقى البابلغم والرقص ، وخاصة موسيقى البوب ​​الراقصة. تعتبر أغنية Osmonds لعام 1971 " One Bad Apple " مثالاً مبكرًا على ذلك. [16] [ التحقق مطلوب ] يمكن أن تشير رقصة الزاهي أيضًا إلى نوع فرعي من الرقص الأوروبي ظهر في منتصف التسعينيات. [17] [ مطلوب مصدر أفضل ]

انظر أيضا

المراجع

  1. ^ أ ب كلارك ، دونالد (1990). موسوعة البطريق للموسيقى الشعبية . كتب البطريق. ص. 173. ISBN 978-0-14-051147-5. مؤرشفة من الأصلي في 2021-05-01 . تم الاسترجاع 2020/05/27 .
  2. ^ أ ب ج بيرون ، جيمس إي (2018). استمع إلى موسيقى البوب! استكشاف النوع الموسيقي . ABC-CLIO. ص. 56. رقم ISBN 978-1-4408-6377-6. مؤرشفة من الأصلي في 2021-04-15 . تم الاسترجاع 2020/05/27 .
  3. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p كافاريلي ، كارل (25 أبريل 1997). "تاريخ غير رسمي لموسيقى الزاهي" . منجم ذهب # 437 . ص 16 - 76. مؤرشفة من الأصلي في 15 مايو 2020 . تم الاسترجاع 31 مايو ، 2020 .
  4. ^ أ ب كوبر وسمي 2001 ، ص. 3.
  5. ^ أ ب ج كوبر وسمي 2001 ، ص. 271.
  6. ^ "جلام روك" . كل الموسيقى . مؤرشفة من الأصلي في 2021-01-09 . تم الاسترجاع 2020/05/31 .
  7. ^ كوبر وسمي 2001 ، ص. 248.
  8. ^ كوبر وسمي 2001 ، ص. 246.
  9. ^ "توي بوب" . كل الموسيقى . مؤرشفة من الأصلي في 2017-03-25 . تم الاسترجاع 2020/05/31 .
  10. ^ Yalcinkaya ، Gunseli (17 آذار 2021). "Hyperpop هو الصوت الجديد لعالم ما بعد الوباء" . مذهول . مؤرشفة من الأصلي في 15 أبريل 2021 . تم الاسترجاع 17 أبريل 2021 .
  11. ^ أ ب ج كوبر وسمي 2001 ، ص. 1.
  12. ^ أ ب ج د إي ستانلي ، بوب (2 ديسمبر 2010). "Bubblegum pop: all the young dudes" . الجارديان . مؤرشفة من الأصلي في 31 أكتوبر 2020 . تم الاسترجاع 27 مايو ، 2020 .
  13. ^ أ ب ن أ. (اختصار الثاني). "بوب / روك» بوب / روك »علكة . كل الموسيقى . مؤرشفة من الأصلي في 21 سبتمبر 2020 . تم الاسترجاع 27 مايو ، 2020 .
  14. ^ كوبر وسمي 2001 ، ص. 252.
  15. ^ كوبر وسمي 2001 ، ص 27 ، 165 ، 246.
  16. ^ وارنر ، جاي (2000). كتاب دا كابو لمجموعات الغناء الأمريكية . مطبعة دا كابو . ص. 501. ردمك 978-0306809231.
  17. ^ "Evolution of Eurodance - Recording Arts Canada" .

المصادر

روابط خارجية