البيتلز
البيتلز | |
|---|---|
 البيتلز في عام 1964 ؛ في اتجاه عقارب الساعة من أعلى اليسار: جون لينون وبول مكارتني ورينغو ستار وجورج هاريسون | |
| معلومات اساسية | |
| أصل | ليفربول ، إنجلترا |
| الأنواع | |
| سنوات النشاط | 1960-1970 |
| تسميات | |
| المنبع | حزام من البلاستيك |
| Spinoff من | رجل الاستعلام |
| الأعضاء السابقين | |
| موقع إلكتروني | thebeatles |
كانت فرقة البيتلز فرقة روك إنجليزية تشكلت في ليفربول عام 1960 ، وضمت جون لينون وبول مكارتني وجورج هاريسون ورينجو ستار . تعتبر الفرقة الموسيقية الأكثر تأثيرًا على الإطلاق [1] وكانت جزءًا لا يتجزأ من تطوير الثقافة المضادة في الستينيات والاعتراف بالموسيقى الشعبية كشكل فني. [2] متأصلون في موسيقى الروك أند رول في الخمسينيات من القرن الماضي ، وقد تضمن صوتهم عناصر من الموسيقى الكلاسيكية والبوب التقليديبطرق مبتكرة استكشفت الفرقة أيضًا أنماطًا موسيقية تتراوح من الموسيقى الشعبية والهندية إلى مخدر الهارد روك . كرواد في التسجيل وكتابة الأغاني والعروض الفنية ، أحدثت فرقة البيتلز ثورة في العديد من جوانب صناعة الموسيقى وغالبًا ما تم الإعلان عنها كقادة لشباب العصر والحركات الاجتماعية والثقافية. [3]
بقيادة مؤلفي الأغاني الأساسيين لينون ومكارتني ، تطورت فرقة البيتلز من مجموعة لينون السابقة ، كواريمن ، وبنت سمعتها في لعب النوادي في ليفربول وهامبورغ على مدار ثلاث سنوات من عام 1960 ، في البداية مع ستيوارت سوتكليف وهو يلعب الباس . الثلاثي الأساسي من لينون ومكارتني وهاريسون ، معًا منذ عام 1958 ، مروا بسلسلة من عازفي الطبول ، بما في ذلك Pete Best ، قبل أن يطلب من Starr الانضمام إليهم في عام 1962. قام المدير Brian Epstein بتشكيلهم في عمل احترافي ، وقام المنتج جورج مارتن بتوجيهه و طوروا تسجيلاتهم ، مما أدى إلى توسيع نطاق نجاحهم المحلي بشكل كبير بعد التوقيع على سجلات EMIوحققت الفرقة أغنيتها الأولى ، " Love Me Do " ، في أواخر عام 1962. ومع نمو شعبيتها إلى جنون المعجبين الشديد الذي أطلق عليه اسم " Beatlemania " ، اكتسبت الفرقة لقب "Fab Four" ، مع Epstein أو Martin أو أي عضو آخر من أعضاء الفرقة. يُشار أحيانًا إلى حاشية الفرقة بشكل غير رسمي باسم " البيتلز الخامس ".
بحلول أوائل عام 1964 ، كان فريق البيتلز نجومًا دوليين وحققوا مستويات غير مسبوقة من النجاح النقدي والتجاري. أصبحوا قوة رائدة في نهضة بريطانيا الثقافية ، مما أدى إلى الغزو البريطاني لسوق البوب الأمريكية ، وسرعان ما ظهروا لأول مرة في فيلم A Hard Day's Night (1964). أدت الرغبة المتزايدة في تحسين جهود الاستوديو الخاصة بهم ، إلى جانب الطبيعة غير المقبولة لجولاتهم الموسيقية ، إلى تقاعد الفرقة من العروض الحية في عام 1966. في هذا الوقت ، أنتجوا سجلات أكثر تعقيدًا ، بما في ذلك ألبومات Rubber Soul (1965) ، مسدس (1966) والرقيب. فرقة نادي Pepper's Lonely Hearts(1967) ، وحققت نجاحًا تجاريًا إضافيًا مع فرقة البيتلز (المعروفة أيضًا باسم "الألبوم الأبيض" ، 1968) وآبي رود (1969). بشر نجاح هذه التسجيلات بعصر الألبوم ، حيث أصبحت الألبومات هي الشكل المهيمن لاستهلاك الأسطوانات على الأغاني الفردية ؛ كما أنهم زادوا من الاهتمام العام بالعقاقير المخدرة والروحانية الشرقية ، وعززوا التقدم في الموسيقى الإلكترونية وفن الألبوم ومقاطع الفيديو الموسيقية . في عام 1968 ، أسسوا شركة Apple Corps ، وهي شركة متعددة الأغراض للوسائط المتعددة والتي تواصل الإشراف على المشاريع المتعلقة بإرث الفرقة. بعد تفكك المجموعةفي عام 1970 ، تمتع جميع الأعضاء السابقين الرئيسيين بالنجاح كفنانين منفردين وقد حدثت بعض اللقاءات الجزئية . قُتل لينون في عام 1980 وتوفي هاريسون بسرطان الرئة في عام 2001. ولا يزال مكارتني وستار نشطين في الموسيقى.
البيتلز هو العمل الموسيقي الأكثر مبيعًا على الإطلاق ، حيث تقدر مبيعاته بـ 600 مليون وحدة في جميع أنحاء العالم. [4] [5] هم أنجح عمل في تاريخ مخططات بيلبورد الأمريكية . [6] لديهم الرقم القياسي لمعظم الألبومات رقم واحد على مخطط ألبومات المملكة المتحدة (15) ، ومعظم الأغاني الأكثر نجاحًا على مخطط Billboard Hot 100 الأمريكي (20) ، ومعظم الأغاني الفردية المباعة في المملكة المتحدة (21.9 مليون). حصلت الفرقة على العديد من الجوائز ، بما في ذلك سبع جوائز جرامي وأربع جوائز بريت وجائزة الأوسكار (لأفضل أغنية أصلية.للفيلم الوثائقي 1970 Let It Be ) وخمسة عشر جائزة Ivor Novello . تم إدخالهم في قاعة مشاهير الروك أند رول في عام 1988 ، وتم إدخال كل عضو رئيسي بشكل فردي بين عامي 1994 و 2015. في عامي 2004 و 2011 ، تصدرت المجموعة قوائم رولينج ستون لأعظم الفنانين في التاريخ . صنفتهم مجلة تايم من بين أهم 100 شخص في القرن العشرين .
تاريخ
| تاريخ البيتلز |
|---|
1956-1963: التكوين
المحاجر وتغيير الاسم
في نوفمبر 1956 ، قام جون لينون البالغ من العمر ستة عشر عامًا بتشكيل مجموعة Skiffle مع العديد من الأصدقاء من مدرسة Quarry Bank High School في ليفربول . أطلقوا على أنفسهم لفترة وجيزة اسم Blackjacks ، قبل تغيير اسمهم إلى Quarrymen بعد اكتشاف أن مجموعة محلية أخرى كانت تستخدم الاسم بالفعل. [7] التقى بول مكارتني البالغ من العمر خمسة عشر عامًا مع لينون في 6 يوليو 1957 ، وانضم إلى عازف الجيتار الإيقاعي بعد فترة وجيزة. [8] في فبراير 1958 ، دعا مكارتني صديقه جورج هاريسون، الذي كان يبلغ من العمر خمسة عشر عامًا ، لمشاهدة الفرقة. قام هاريسون باختبار أداء لينون ، مما أثار إعجابه بلعبه ، لكن لينون اعتقد في البداية أن هاريسون كان صغيرًا جدًا. بعد مثابرة لمدة شهر ، خلال اجتماع ثان (نظمه مكارتني) ، قام هاريسون بأداء جزء الغيتار الرئيسي من أغنية " Raunchy " على السطح العلوي لحافلة ليفربول ، [9] وقاموا بتجنيده كعازف جيتار رئيسي . [10] [11]
بحلول يناير 1959 ، ترك أصدقاء لينون كواري بنك المجموعة ، وبدأ دراسته في كلية ليفربول للفنون . [12] عازفو الجيتار الثلاثة ، الذين وصفوا أنفسهم بأنهم جوني وفرقة Moondogs ، [13] كانوا يعزفون موسيقى الروك أند رول كلما وجدوا عازف طبول. [14] انضم ستيوارت سوتكليف ، صديق لينون في مدرسة الفنون ، والذي كان قد باع للتو إحدى لوحاته وأقنعه بشراء غيتار باس مع العائدات ، في يناير 1960. واقترح تغيير اسم الفرقة إلى Beatals ، كتحية لبودي هولي والصراصير . _ [15] [16]استخدموا هذا الاسم حتى مايو ، عندما أصبحوا الخنافس الفضية ، قبل القيام بجولة قصيرة في اسكتلندا كمجموعة داعمة لمغني البوب وزميله ليفربودليان جوني جنتل . بحلول أوائل يوليو ، أعادوا تشكيل أنفسهم على أنهم فرقة البيتلز الفضية ، وبحلول منتصف أغسطس ببساطة فريق البيتلز . [17]
الإقامات المبكرة وشعبية المملكة المتحدة
قام آلان ويليامز ، المدير غير الرسمي لفريق البيتلز ، بترتيب إقامة لهم في هامبورغ . قاموا بتجربة أداء واستئجار عازف الدرامز بيت بست في منتصف أغسطس 1960. الفرقة المكونة الآن من خمس قطع غادرت ليفربول إلى هامبورغ بعد أربعة أيام ، وتعاقدت مع مالك النادي برونو كوشميدير لما سيكون 3+1 إقامة لمدة شهرين . [18] كتب مارك لويسون ، مؤرخ فريق البيتلز: "لقد انطلقوا إلى هامبورغ عند الغسق يوم 17 أغسطس ، وهو الوقت الذي بدأت فيه منطقة الضوء الأحمر في الحياة ... كانت أضواء النيون الوامضة تصرخ من مختلف وسائل الترفيه المعروضة ، بينما جلست النساء اللائي يرتدين ملابس ضيقة بلا خجل في نوافذ المتاجر في انتظار فرص العمل ". [19]
قام Koschmider بتحويل اثنين من نوادي التعري في المنطقة إلى أماكن موسيقية ، ووضع فريق البيتلز في البداية في Indra Club . بعد إغلاق Indra بسبب شكاوى الضوضاء ، نقلهم إلى Kaiserkeller في أكتوبر. [20] عندما علم أنهم كانوا يؤدون عروضهم في نادي Top Ten Club المنافس في خرق لعقدهم ، أعطاهم إشعارًا بالإنهاء مدته شهر واحد ، [21] وأبلغ هاريسون القاصر ، الذي حصل على إذن بالبقاء في هامبورغ من خلال الكذب على السلطات الألمانية بشأن عمره. [22] رتبت السلطات لترحيل هاريسون في أواخر نوفمبر / تشرين الثاني. [23]بعد أسبوع واحد ، ألقي القبض على مكارتني وبيست كوشميدير بتهمة الحرق العمد بعد أن أشعلوا النار في الواقي الذكري في ممر إسمنتي ؛ وقد قامت السلطات بترحيلهم. [24] عاد لينون إلى ليفربول في أوائل ديسمبر ، بينما بقي ساتكليف في هامبورغ حتى أواخر فبراير مع خطيبته الألمانية أستريد كيرشير ، [25] التي التقطت أول صور شبه احترافية لفريق البيتلز. [26]
خلال العامين التاليين ، أقام فريق البيتلز لفترات في هامبورغ ، حيث استخدموا Preludin للترفيه وللحفاظ على طاقتهم من خلال العروض طوال الليل. [27] في عام 1961 ، أثناء خطوبتهما الثانية في هامبورغ ، قص كيرشير شعر ساتكليف بأسلوب " exi " (الوجودي) ، الذي تبناه لاحقًا فريق البيتلز الآخر. [28] [29] في وقت لاحق ، قرر ساتكليف ترك الفرقة في وقت مبكر من ذلك العام واستئناف دراسته الفنية في ألمانيا. تولى مكارتني الباس. [30] المنتج بيرت كايمفيرت تعاقد مع ما كان الآن مجموعة مكونة من أربع قطع حتى يونيو 1962 ، واستخدمهم كفرقة داعمة لتوني شيريدان.على سلسلة من التسجيلات لـ Polydor Records . [16] [31] كجزء من الجلسات ، تم توقيع البيتلز لبوليدور لمدة عام واحد. [32] تم تسجيل أغنية " My Bonnie " في "Tony Sheridan & the Beat Brothers" في يونيو 1961 وتم إصدارها بعد أربعة أشهر ، ووصلت إلى رقم 32 على مخطط Musikmarkt . [33]
بعد أن أكمل فريق البيتلز إقامته الثانية في هامبورغ ، تمتعوا بشعبية متزايدة في ليفربول مع تزايد حركة ميرسيبيت . ومع ذلك ، فقد سئموا من رتابة المظاهر العديدة في نفس النوادي ليلة بعد ليلة. [34] في نوفمبر 1961 ، خلال أحد العروض المتكررة للمجموعة في نادي كافيرن ، التقوا بريان إبستين ، صاحب متجر أسطوانات محلي وكاتب عمود موسيقى. [35] وتذكر لاحقًا: "لقد أحببت ما سمعته على الفور. كانوا جددًا ، وكانوا صادقين ، وكان لديهم ما اعتقدت أنه نوع من الحضور ... [a] جودة نجمية." [36]
أول تسجيلات EMI
حاول إبستين التودد إلى الفرقة خلال الشهرين التاليين ، وعينوه مديرًا لهم في يناير 1962. [37] خلال أوائل ومنتصف عام 1962 ، سعى إبستين لتحرير فريق البيتلز من التزاماتهم التعاقدية تجاه بيرت كايمفيرت للإنتاج. تفاوض في النهاية على إصدار مبكر مدته شهر واحد مقابل جلسة تسجيل أخيرة في هامبورغ. [38] عند عودتهم إلى ألمانيا في أبريل ، استقبلهم كيرشير في المطار بأخبار وفاة ساتكليف في اليوم السابق بسبب نزيف في المخ . [39]بدأ إبستين المفاوضات مع شركات التسجيل للحصول على عقد تسجيل. لتأمين عقد قياسي في المملكة المتحدة ، تفاوض إبستين على إنهاء مبكر لعقد الفرقة مع بوليدور ، في مقابل المزيد من التسجيلات التي تدعم توني شيريدان. [40] بعد اختبار يوم رأس السنة الجديدة ، رفضت شركة Decca Records الفرقة قائلة ، "مجموعات الجيتار في طريقها للخروج ، السيد إبستين." [41] ومع ذلك ، بعد ثلاثة أشهر ، وقع المنتج جورج مارتن فريق البيتلز على علامة بارلوفون الخاصة بـ EMI . [39]
تم عقد جلسة التسجيل الأولى لمارتن مع فرقة البيتلز في EMI Recording Studios (لاحقًا Abbey Road Studios) في لندن في 6 يونيو 1962. [42] اشتكى على الفور إلى إبستين حول قرع الطبول الخاص بيست واقترح استخدام عازف طبول في مكانه. [43] أثناء التفكير بالفعل في إقالة بست ، [44] استبدله فريق البيتلز في منتصف أغسطس برينجو ستار ، الذي غادر روري ستورم والأعاصير للانضمام إليهم. [42] أسفرت جلسة يوم 4 سبتمبر في EMI عن تسجيل أغنية " Love Me Do " التي تعرض Starr على الطبول ، لكن مارتن غير راضٍ استأجر عازف الدرامز آندي وايتللجلسة الثالثة للفرقة بعد أسبوع ، والتي أنتجت تسجيلات "Love Me Do" و " Please Please Me " و " PS I Love You ". [42]
اختار مارتن في البداية إصدار Starr من "Love Me Do" لأول أغنية فردية للفرقة ، على الرغم من أن عمليات إعادة الضغط اللاحقة تضمنت النسخة البيضاء ، مع Starr على الدف. [42] صدر في أوائل أكتوبر ، بلغ "Love Me Do" ذروته في المركز السابع عشر على الرسم البياني سجل بائعي التجزئة . [45] جاء ظهورهم التلفزيوني لأول مرة في وقت لاحق من ذلك الشهر مع عرض حي في برنامج الأخبار الإقليمي People and Places . [46] بعد أن اقترح مارتن إعادة تسجيل أغنية "Please Please Me" بوتيرة أسرع ، [47] أسفرت جلسة الاستوديو في أواخر نوفمبر عن هذا التسجيل ، [48] والذي توقع منه مارتن بدقة ، "لقد جعلت للتو رقمك الأول رقم 1 . " [49]
في ديسمبر 1962 ، أنهى البيتلز إقامته الخامسة والأخيرة في هامبورغ. [50] بحلول عام 1963 ، اتفقوا على أن جميع أعضاء الفرقة الأربعة سيقدمون غناءًا لألبوماتهم - بما في ذلك Starr ، على الرغم من نطاقه الصوتي المحدود ، للتحقق من مكانته في المجموعة. [51] أقام لينون ومكارتني شراكة في كتابة الأغاني ، ومع نمو نجاح الفرقة ، حد تعاونهما المهيمن من فرص هاريسون كمطرب رئيسي . [52] شجع إبشتاين ، لتعظيم الإمكانات التجارية لفريق البيتلز ، على تبني نهج احترافي في الأداء. [53]تذكره لينون قائلاً ، "انظر ، إذا كنت تريد حقًا الدخول إلى هذه الأماكن الكبيرة ، فسيتعين عليك التغيير - توقف عن الأكل على خشبة المسرح ، توقف عن الشتائم ، توقف عن التدخين ...." [41] [ملحوظة 1 ]
1963-1966: فرقة البيتلمانيا وسنوات الجولات
من فضلك من فضلك لي ومع البيتلز
في 11 فبراير 1963 ، سجل فريق البيتلز عشر أغانٍ خلال جلسة استوديو واحدة لأول ظهورهم LP ، من فضلك من فضلك لي . تم استكماله بالمسارات الأربعة التي تم إصدارها بالفعل في أول أغنيتين فرديتين. فكر مارتن في تسجيل LP على الهواء مباشرة في The Cavern Club ، ولكن بعد أن قرر أن صوتيات المبنى غير كافية ، اختار محاكاة ألبوم "مباشر" بأقل إنتاج ممكن في "جلسة ماراثون واحدة في شارع آبي". [55] بعد النجاح المعتدل لأغنية Love Me Do ، تم إصدار أغنية "Please Please Me" في يناير 1963 ، قبل شهرين من الألبوم. وصلت إلى رقم واحد على كل رسم بياني في المملكة المتحدة باستثناء سجل التجزئة ، حيث بلغت ذروتها في المرتبة الثانية. [56]
يتذكر كيف سارعت فرقة البيتلز لتسليم ألبومها الأول ، قصف رجاء أرجوكم في يوم واحد ، كتب الناقد AllMusic ستيفن توماس إيرلوين : "بعد عقود من صدوره ، لا يزال الألبوم جديدًا ، على وجه التحديد بسبب أصوله القوية." [57] قال لينون إنه لم يتم التفكير كثيرًا في التكوين في ذلك الوقت ؛ كان هو ومكارتني "يكتبان أغانٍ فقط على غرار لا إيفرلي براذرز ، لا بودي هولي ، وأغاني بوب لم يفكر فيها أكثر من ذلك - لخلق صوت. وكانت الكلمات غير ذات صلة تقريبًا." [58]
تم إصداره في مارس 1963 ، كان Please Please Me أول ألبوم من أحد عشر ألبومًا متتاليًا لفرقة البيتلز تم إصداره في المملكة المتحدة للوصول إلى رقم واحد. [61] صدرت الأغنية المنفردة الثالثة للفرقة ، " From Me to You " ، في أبريل وبدأت سلسلة متواصلة تقريبًا من سبعة عشر أغنية فردية بريطانية رقم واحد ، بما في ذلك جميع الأغنيات الثمانية عشر التي أطلقوها على مدار السنوات الست التالية باستثناء واحدة. [62] صدر في أغسطس ، أغنيتهم الرابعة " She Loves You " ، وحققت أسرع مبيعات من أي رقم قياسي في المملكة المتحدة حتى ذلك الوقت ، حيث بيعت ثلاثة أرباع مليون نسخة في أقل من أربعة أسابيع. [63] أصبحت أول منفردة تبيع مليون نسخة ، وظلت الرقم القياسي الأكثر مبيعًا في المملكة المتحدة حتى عام 1978.[64] [ملحوظة 2]
أدى النجاح إلى زيادة التعرض لوسائل الإعلام ، والتي استجابت لها فرقة البيتلز بموقف غير محترم وكوميدي تحدى توقعات موسيقيي البوب في ذلك الوقت ، مما أثار المزيد من الاهتمام. [65] قامت الفرقة بجولة في المملكة المتحدة ثلاث مرات في النصف الأول من العام: جولة لمدة أربعة أسابيع بدأت في فبراير ، وهي أول جولة لفرقة البيتلز في جميع أنحاء البلاد ، سبقت جولات استمرت ثلاثة أسابيع في مارس ومايو-يونيو. [66] مع انتشار شعبيتها ، ترسخ تملق مسعور من المجموعة. في 13 أكتوبر ، قام فريق البيتلز ببطولة ليلة الأحد في لندن بالاديوم ، أكبر عرض متنوع في المملكة المتحدة. [67] تم بث أدائهم على الهواء مباشرة وشاهده 15 مليون مشاهد. صاغت عناوين إحدى الصحف الوطنية في الأيام التالية المصطلح "Beatlemania "لوصف الحماس المشاغب من خلال صراخ المعجبين الذين رحبوا بالفرقة - وقد تم تعليقها . "حسب طلب الجمهور" ، وهو شيء لم ينجزه أي عمل بريطاني سابقًا أثناء قيامه بجولة مع فنانين من الولايات المتحدة. [69] نشأ موقف مماثل خلال جولتهم في مايو ويونيو مع روي أوربيسون .
في أواخر أكتوبر ، بدأ فريق البيتلز جولة مدتها خمسة أيام في السويد ، وهي المرة الأولى التي يسافرون فيها إلى الخارج منذ آخر مشاركة لهامبورغ في ديسمبر 1962. [ 72] عند عودتهم إلى المملكة المتحدة في 31 أكتوبر ، استقبلهم عدة مئات من المشجعين الذين كانوا يصرخون في ظل هطول أمطار غزيرة في مطار هيثرو . كما انضم حوالي 50 إلى 100 صحفي ومصور ، بالإضافة إلى ممثلين عن هيئة الإذاعة البريطانية ، إلى حفل استقبال المطار ، وهو الأول من بين أكثر من 100 حدث من هذا القبيل. [73] في اليوم التالي ، بدأت الفرقة جولتها الرابعة لبريطانيا في غضون تسعة أشهر ، وكان من المقرر أن تستمر هذه الجولة ستة أسابيع. [74] في منتصف نوفمبر ، مع اشتداد فريق البيتلمانيا ، لجأت الشرطة إلى استخدام خراطيم المياه ذات الضغط العالي للسيطرة على الحشد قبل الحفلة الموسيقية في بليموث. [75]
من فضلك من فضلك ، حافظت على المركز الأول في مخطط بائعي التجزئة القياسيين لمدة 30 أسبوعًا ، فقط ليتم إزاحتها من خلال متابعتها ، مع فريق البيتلز ، [76] والتي أصدرت EMI في 22 نوفمبر لتسجيل الطلبات المسبقة من 270،000 نسخة. تصدرت LP نصف مليون ألبوم تم بيعه في أسبوع واحد. [77] تم تسجيله بين يوليو وأكتوبر ، مع فريق البيتلز استفادوا من تقنيات الإنتاج في الاستوديو بشكل أفضل من سابقتها. [78] احتلت الصدارة لمدة 21 أسبوعًا مع عمر مخطط 40 أسبوعًا. [79] وصف Erlewine LP بأنه "تكملة من الدرجة الأولى - أفضل من الأصل". [80]
في عكس الممارسة المعتادة آنذاك ، أصدرت EMI الألبوم قبل الأغنية المنفردة الوشيكة " I Want to Hold Your Hand " ، مع استبعاد الأغنية لزيادة مبيعات الأغنية إلى الحد الأقصى. [81] جذب الألبوم انتباه الناقد الموسيقي ويليام مان من صحيفة التايمز ، الذي اقترح أن لينون ومكارتني كانا "الملحنين الإنجليز البارزين لعام 1963". [78] نشرت الصحيفة سلسلة من المقالات قدم فيها مان تحليلات مفصلة للموسيقى ، مما أضفى عليها الاحترام. [82] مع البيتلز أصبح الألبوم الثاني في تاريخ المخططات في المملكة المتحدة لبيع مليون نسخة ، وهو رقم تم الوصول إليه في السابق فقط من خلال الموسيقى التصويرية لجنوب المحيط الهادئ لعام 1958 .[83] عند كتابة ملاحظات غلاف الألبوم ، استخدم المسؤول الصحفي للفرقة ، توني بارو ، صيغة التفضيل "رباعية رائعة" ، والتي تبنتها وسائل الإعلام على نطاق واسع باسم "الأربعة الرائعون". [84]
الزيارة الأولى للولايات المتحدة والغزو البريطاني
أعاقت شركة Capitol Records التابعة لشركة EMI الأمريكية إصدارات فرقة البيتلز في الولايات المتحدة لأكثر من عام من خلال رفض إصدار موسيقاهم ، بما في ذلك أول ثلاث أغاني فردية. أدت المفاوضات المتزامنة مع العلامة الأمريكية المستقلة Vee-Jay إلى إصدار بعض الأغاني ، وليس كلها ، في عام 1963. [85] أنهى Vee-Jay التحضير للألبوم تقديم ... The Beatles ، الذي يضم معظم الأغاني من Parlophone's Please Please Me ، لكن التغيير الإداري أدى إلى عدم إصدار الألبوم. [ملحوظة 3] بعد أن تبين أن الملصق لم يبلغ عن الإتاوات على مبيعاتهم ، تم إلغاء الترخيص الذي وقعته Vee-Jay مع EMI. [87]تم منح ترخيص جديد لعلامة Swan لأغنية "She Loves You" المنفردة. تلقى السجل بعض البث في منطقة Tidewater في فرجينيا من Gene Loving من محطة إذاعية WGH وظهر في مقطع "Rate-a-Record" من American Bandstand ، لكنه فشل في اللحاق بالركب على المستوى الوطني. [88]
أحضر إبستين نسخة تجريبية من " أريد أن أمسك يدك " إلى براون ميجز من الكابيتول ، الذي وقع الفرقة ورتب لحملة تسويقية أمريكية بقيمة 40 ألف دولار. بدأ نجاح الرسم البياني الأمريكي بعد أن حصل الفارس كارول جيمس من محطة راديو AM WWDC في واشنطن العاصمة على نسخة من الأغنية البريطانية المنفردة "أريد أن أمسك يدك" في منتصف ديسمبر 1963 وبدأت في تشغيلها على الهواء. [89] سرعان ما انتشرت نسخ مسجلة من الأغنية بين محطات إذاعية أخرى في جميع أنحاء الولايات المتحدة. تسبب هذا في زيادة الطلب ، مما دفع الكابيتول لتقديم إصدار "أريد أن أمسك يدك" لمدة ثلاثة أسابيع. [90]صدر في 26 ديسمبر ، مع ظهور الفرقة لأول مرة منذ أسابيع فقط ، بيعت "أريد أن أمسك يدك" مليون نسخة ، لتصبح رقم واحد في الولايات المتحدة بحلول منتصف يناير. [91] في أعقابه أصدر Vee-Jay تقديم ... The Beatles [92] جنبًا إلى جنب مع ألبوم Capitol الأول ، Meet the Beatles! ، بينما أعادت Swan تنشيط إنتاج "She Loves You". [93]
في 7 فبراير 1964 ، غادر فريق البيتلز مطار هيثرو مع ما يقدر بنحو 4000 مشجع يلوحون ويصرخون أثناء إقلاع الطائرة. [94] عند الهبوط في مطار جون إف كينيدي بنيويورك ، استقبلهم حشد غاضب يقدر بنحو 3000 شخص. [95] قدموا أول عرض تلفزيوني مباشر لهم في الولايات المتحدة بعد يومين في برنامج Ed Sullivan Show ، وشاهده ما يقرب من 73 مليون مشاهد في أكثر من 23 مليون أسرة ، [96] أو 34 في المائة من السكان الأمريكيين. كتب كاتب السيرة الذاتية جوناثان جولد أنه وفقًا لخدمة تصنيف نيلسن ، كان "أكبر جمهور تم تسجيله على الإطلاق لبرنامج تلفزيوني أمريكي " . [97]في صباح اليوم التالي ، استيقظ فريق البيتلز على إجماع نقدي سلبي إلى حد كبير في الولايات المتحدة ، [98] ولكن بعد يوم واحد في أول حفل موسيقي لهم في الولايات المتحدة ، اندلعت فرقة البيتلز في استاد واشنطن كوليسيوم . [99] بالعودة إلى نيويورك في اليوم التالي ، التقى فريق البيتلز باستقبال قوي آخر خلال عرضين في قاعة كارنيجي . [96] طارت الفرقة إلى فلوريدا ، حيث ظهروا في برنامج The Ed Sullivan Show للمرة الثانية ، مرة أخرى أمام 70 مليون مشاهد ، قبل أن يعودوا إلى المملكة المتحدة في 22 فبراير. [100]
تمت زيارة البيتلز الأولى للولايات المتحدة عندما كانت الأمة لا تزال في حالة حداد لاغتيال الرئيس جون كينيدي في نوفمبر الماضي. [101] غالبًا ما يقترح المعلقون أنه بالنسبة للكثيرين ، وخاصة الشباب ، فإن أداء فرقة البيتلز أعاد إحياء الشعور بالإثارة والاحتمال الذي تلاشى مؤقتًا في أعقاب الاغتيال ، وساعد في تمهيد الطريق للتغييرات الاجتماعية الثورية التي ستأتي لاحقًا في عقد. [102] أصبحت تسريحة شعرهم ، التي كانت طويلة بشكل غير عادي بالنسبة للعصر والتي سخر منها العديد من البالغين ، [16] شعارًا للثورة على ثقافة الشباب المزدهرة. [103]
ولدت شعبية المجموعة اهتمامًا غير مسبوق بالموسيقى البريطانية ، وظهرت العديد من الأعمال الأخرى في المملكة المتحدة لاحقًا لأول مرة في أمريكا ، ونجحت في القيام بجولات على مدار السنوات الثلاث التالية فيما أطلق عليه اسم الغزو البريطاني . [104] أدى نجاح فريق البيتلز في الولايات المتحدة إلى فتح الباب لسلسلة متتالية من فرق الإيقاع البريطانية وأعمال البوب مثل ديف كلارك فايف ، والحيوانات ، وبيتولا كلارك ، وكينكس ، ورولينج ستونز لتحقيق النجاح في أمريكا. [105] خلال أسبوع 4 أبريل 1964 ، احتل فريق البيتلز اثني عشر مركزًا في بيلبورد هوت 100مخطط الفردي ، بما في ذلك الخمسة الأوائل. [106] [ملحوظة 4]
ليلة عصيبة
لم يمر عدم اهتمام شركة Capitol Records طوال عام 1963 دون أن يلاحظه أحد ، وشجع أحد المنافسين ، United Artists Records ، قسم الأفلام التابع لها على تقديم صفقة ثلاثية للصور لفريق البيتلز ، في المقام الأول من أجل الإمكانات التجارية للموسيقى التصويرية في الولايات المتحدة. [108] من إخراج ريتشارد ليستر ، ضمت فرقة A Hard Day's Night الفرقة لمدة ستة أسابيع في مارس-أبريل 1964 حيث لعبوا أنفسهم في كوميديا موسيقية. [109] عرض الفيلم لأول مرة في لندن ونيويورك في يوليو وأغسطس على التوالي ، وحقق نجاحًا دوليًا ، حيث أجرى بعض النقاد مقارنة مع ماركس براذرز . [110]
أصدر United Artists ألبومًا صوتيًا كاملاً لسوق أمريكا الشمالية ، يجمع بين أغاني البيتلز والنتيجة الأوركسترالية لمارتن ؛ في مكان آخر ، احتوى الاستوديو الثالث للمجموعة LP ، A Hard Day's Night ، على أغانٍ من الفيلم على الجانب الأول وتسجيلات جديدة أخرى على الجانب الثاني. [111] وفقًا لإيرلوين ، فإن الألبوم رآهم "يندمجون حقًا كفرقة. كل التأثيرات المتباينة في الألبومين الأولين تندمج في صوت أصلي مشرق ومبهج مليء بالقيثارات الرنانة والألحان التي لا تقاوم." [112] كان صوت "الجيتار الرنين" هذا في الأساس نتاجًا لـ Harrison's 12-string electric Rickenbacker ، وهو نموذج أولي قدمته له الشركة المصنعة ،[113] [ملحوظة 5]
1964 جولة حول العالم ، لقاء بوب ديلان ، والوقوف على الحقوق المدنية
قام فريق البيتلز بجولة دولية في يونيو ويوليو ، حيث أقام 37 عرضًا على مدار 27 يومًا في الدنمارك وهولندا وهونج كونج وأستراليا ونيوزيلندا. [114] [ملحوظة 6] في أغسطس وسبتمبر ، عادوا إلى الولايات المتحدة في جولة 30 حفلة موسيقية في 23 مدينة. [116] ولدت هذه الجولة التي استمرت شهرًا اهتمامًا شديدًا مرة أخرى ، فقد جذبت ما بين 10000 و 20000 معجب لكل 30 دقيقة من الأداء في مدن من سان فرانسيسكو إلى نيويورك. [116]
في أغسطس ، رتب الصحفي Al Aronowitz لفرقة البيتلز للقاء بوب ديلان . [117] أثناء زيارته للفرقة في جناحهم في فندق نيويورك ، قدم لهم ديلان القنب . [118] يشير غولد إلى الأهمية الموسيقية والثقافية لهذا الاجتماع ، والذي قبله كان يُنظر إلى القواعد الجماهيرية الخاصة بالموسيقيين على أنها تسكن عالمين منفصلين من الثقافات الفرعية: جمهور ديلان من "أطفال الكلية ذوي الميول الفنية أو الفكرية ، وهم سياسيون واجتماعيون فجر. المثالية ، والأسلوب البوهيمي إلى حد ما "يتناقض مع معجبيهم" ، " المراهقين الصغار" الحقيقيين- الأطفال في المدرسة الثانوية أو المدرسة الابتدائية الذين اختتمت حياتهم تمامًا في الثقافة الشعبية التجارية للتلفزيون والراديو وتسجيلات البوب ومجلات المعجبين وأزياء المراهقين. بالنسبة للعديد من أتباع ديلان في المشهد الموسيقي الشعبي ، كان يُنظر إلى فرقة البيتلز على أنهم مشركون وليسوا مثاليين ".
في غضون ستة أشهر من الاجتماع ، وفقًا لجولد ، "كان لينون يسجل السجلات التي يقلد فيها صراحة طائرة ديلان الأنفية بدون طيار ، والداعب الهش ، والشخصية الصوتية الاستبطانية" ؛ وبعد ذلك بستة أشهر ، بدأ ديلان في الأداء بفرقة دعم وأجهزة كهربائية ، و "يرتدي ذروة الموضة العصرية". [120] نتيجة لذلك ، يواصل غولد أن التقسيم التقليدي بين عشاق موسيقى الروك والفلك "تبخر تقريبًا" ، حيث بدأ معجبو البيتلز في النضوج في نظرتهم واعتنق جمهور ديلان ثقافة البوب الجديدة التي يقودها الشباب. [120]
خلال جولة الولايات المتحدة عام 1964 ، واجهت المجموعة الفصل العنصري في البلاد في ذلك الوقت. [121] [122] عندما تم إخبارهم بأن مكان حفلهم الموسيقي في 11 سبتمبر ، جاتور باول في جاكسونفيل ، فلوريدا ، كان مفصولًا ، قال البيتلز إنهم سيرفضون الأداء ما لم يتم دمج الجمهور. [123] [121] [122] صرح لينون: "نحن لا نلعب أبدًا أمام جماهير منفصلة ولن نبدأ الآن ... سأخسر أموال مظهرنا عاجلاً." [121] رضخ مسؤولو المدينة ووافقوا على السماح بعرض متكامل. [121] ألغت المجموعة أيضًا حجوزاتهم في البيض فقطفندق جورج واشنطن في جاكسونفيل. [122] بالنسبة لجولاتهم الأمريكية اللاحقة في عامي 1965 و 1966 ، قام فريق البيتلز بتضمين فقرات في العقود تنص على دمج العروض. [122] [124]
البيتلز للبيع ، مساعدة! والروح المطاطية
وفقًا لجولد ، أظهر استوديو البيتلز الرابع LP ، البيتلز للبيع ، تضاربًا متزايدًا بين الضغوط التجارية لنجاحهم العالمي وطموحاتهم الإبداعية. [125] كانوا يعتزمون الألبوم ، المسجل بين أغسطس وأكتوبر 1964 ، [126] لمواصلة التنسيق الذي أنشأته A Hard Day's Night والذي ، على عكس أول اثنين من LPs ، يحتوي على الأغاني الأصلية فقط. [125] لقد استنفدوا تقريبًا ما لديهم من الأغاني المتراكمة في الألبوم السابق ، ومع ذلك ، وبالنظر إلى التحديات التي تطرحها الجولات الدولية المستمرة لجهودهم في كتابة الأغاني ، اعترف لينون ، "أصبحت المواد مشكلة جحيم". [127]نتيجة لذلك ، تم اختيار ستة أغلفة من مجموعتهم الواسعة لإكمال الألبوم. تم إصدار مؤلفاته الثمانية الأصلية في أوائل ديسمبر ، مما يدل على النضج المتزايد لشراكة Lennon-McCartney في كتابة الأغاني. [125]
في أوائل عام 1965 ، بعد عشاء مع لينون ، هاريسون وزوجاتهم ، أضاف طبيب أسنان هاريسون ، جون رايلي ، سراً LSD إلى قهوتهم. [128] وصف لينون التجربة: "لقد كانت مرعبة فقط ، لكنها كانت رائعة. لقد ذهلت بشدة لمدة شهر أو شهرين." [129] أصبح هو وهاريسون بعد ذلك متعاطين منتظمين للمخدر ، وانضم إليهما ستار في مناسبة واحدة على الأقل. شجع استخدام هاريسون للعقاقير المخدرة طريقه إلى التأمل والهندوسية. وعلق: "بالنسبة لي ، كان الأمر أشبه بالوميض. في المرة الأولى كان لدي حامض، لقد فتح شيئًا في رأسي كان بداخلي ، وأدركت الكثير من الأشياء. لم أتعلمهم لأنني كنت أعرفهم بالفعل ، لكن هذا كان المفتاح الذي فتح الباب للكشف عنهم. منذ اللحظة التي حصلت فيها على ذلك ، كنت أرغب في الحصول عليها طوال الوقت - هذه الأفكار حول اليوغيين وجبال الهيمالايا وموسيقى رافي . " في أواخر عام 1966. [132] أصبح أول فريق من فريق البيتلز يناقش عقار إل إس دي علنًا ، حيث أعلن في مقابلة مع إحدى المجلات أنه "فتح عيني" و "جعلني عضوًا أفضل وأكثر صدقًا وتسامحًا في المجتمع" .
اندلع الجدل في يونيو 1965 عندما عينت الملكة إليزابيث الثانية جميع أعضاء فريق البيتلز الأربعة في وسام الإمبراطورية البريطانية (MBE) بعد أن رشحهم رئيس الوزراء هارولد ويلسون للجائزة. [134] احتجاجًا - كان التكريم في ذلك الوقت يُمنح في المقام الأول للمحاربين القدامى والقادة المدنيين - أعاد بعض الحاصلين على MBE المحافظين شاراتهم. [135]
في يوليو ، فيلم البيتلز الثاني Help! ، تم إطلاق سراحه ، مرة أخرى من قبل ليستر. وصفت بأنها "محاكاة ساخرة لا هوادة فيها لبوند " ، [136] ألهمت استجابة مختلطة بين كل من المراجعين والفرقة. قال مكارتني: " المساعدة! كانت رائعة ، لكنها لم تكن فيلمنا - لقد كنا نوعًا من النجوم الضيوف. لقد كان ممتعًا ، ولكن في الأساس ، كفكرة لفيلم ، كان خاطئًا بعض الشيء." [137] سيطر لينون على الموسيقى التصويرية ، حيث كتب وغنى معظم أغانيه ، بما في ذلك الأغنيتان الفرديتان: " Help! " و " Ticket to Ride ". [138]
المساعدة ! الألبوم ، وهو الاستوديو الخامس للمجموعة LP ، يعكس A Hard Day's Night من خلال عرض الأغاني الصوتية على الجانب الأول والأغاني الإضافية من نفس الجلسات على الجانب الثاني. [139] احتوى LP على جميع المواد الأصلية باستثناء غلافين ، " Act Naturally " و " Dizzy Miss Lizzy " ؛ كانوا آخر الأغلفة التي ستضمها الفرقة في ألبوم ما عدا العرض المختصر لـ Let It Be لأغنية ليفربول الشعبية التقليدية " Maggie Mae ". [140] وسعت الفرقة من استخدامها للتكثيف الصوتي على المساعدة!وأدرجت الآلات الكلاسيكية في بعض الترتيبات ، بما في ذلك الرباعية الوترية في أغنية البوب " الأمس ". [141] من تأليف وغناء مكارتني - لم يقدم أي من أعضاء فريق البيتلز الآخرين أداءً في التسجيل [142] - ألهمت أغنية "الأمس" معظم نسخ الغلاف من أي أغنية تمت كتابتها على الإطلاق. [143] بمساعدة ! ، أصبحت فرقة البيتلز أول فرقة روك يتم ترشيحها لجائزة جرامي لألبوم العام . [144]
افتتحت الجولة الثالثة للمجموعة في الولايات المتحدة بأداء أمام حشد قياسي عالمي بلغ 55600 شخص في ملعب شيا بنيويورك في 15 أغسطس - "ربما أشهر حفلات البيتلز الموسيقية" ، في وصف لويسون. [145] وتبع ذلك تسع حفلات ناجحة أخرى في مدن أمريكية أخرى. في عرض في أتلانتا ، قدم فريق البيتلز واحدًا من أولى العروض الحية على الإطلاق للاستفادة من نظام foldback من مكبرات الصوت على الشاشة. [146] قرب نهاية الجولة ، التقيا مع إلفيس بريسلي ، الذي كان له تأثير موسيقي أساسي على الفرقة ، والذي دعاهم إلى منزله في بيفرلي هيلز . [147] [148]
شهد سبتمبر 1965 إطلاق مسلسل رسوم متحركة أمريكي صباح يوم السبت ، البيتلز ، والذي ردد صدى غرائب ليلة يوم صعب خلال عرضه الأصلي الذي استمر لمدة عامين. [149] كان المسلسل معلمًا تاريخيًا باعتباره أول مسلسل تلفزيوني أسبوعي يعرض إصدارات متحركة لأشخاص حقيقيين أحياء. [150]
في منتصف أكتوبر ، دخلت فرقة البيتلز استوديو التسجيل. لأول مرة عند إنشاء ألبوم ، كان لديهم فترة ممتدة دون التزامات كبيرة أخرى. [151] حتى هذا الوقت ، وفقًا لجورج مارتن ، "كنا نصنع الألبومات مثل مجموعة من الأغاني الفردية. الآن بدأنا حقًا في التفكير في الألبومات كقطعة فنية خاصة بها." [152] صدر في ديسمبر ، وقد أشاد النقاد بـ Rubber Soul كخطوة رئيسية للأمام في نضج وتعقيد موسيقى الفرقة. [153] بدأ انتشارهم الموضوعي في التوسع حيث احتضنوا جوانب أعمق من الرومانسية والفلسفة ، وهو تطور نسبه بيتر براون المدير التنفيذي في NEMS إلى أعضاء الفرقة "الذين اعتادوا الآن استخدام الماريجوانا".[154] أشار لينون إلى Rubber Soul على أنه "ألبوم وعاء" [155] وقال ستار: "كان Grass مؤثرًا حقًا في الكثير من تغييراتنا ، خاصة مع الكتاب. ولأنهم كانوا يكتبون مواد مختلفة ، كنا نلعب بشكل مختلف . " [155] بعد المساعدة! غزوة الموسيقى الكلاسيكية مع المزامير والأوتار ، قدم هاريسون السيتار عن " الغابة النرويجية (طار هذا الطائر) " يمثل تقدمًا إضافيًا خارج الحدود التقليدية للموسيقى الشعبية. عندما أصبحت كلمات الأغاني أكثر إبداعًا ، بدأ المعجبون بدراستها بحثًا عن معنى أعمق. [156]
في حين أن بعض أغاني Rubber Soul كانت نتاج تأليف الأغاني التعاوني لـ Lennon و McCartney ، [157] تضمن الألبوم أيضًا مؤلفات مميزة من كل منهما ، [158] على الرغم من أنها استمرت في مشاركة الفضل الرسمي. يعتبر فيلم " In My Life " ، الذي ادعى كل منهم لاحقًا أنه مؤلف رئيسي ، من أبرز كتالوج Lennon-McCartney. [159] أطلق هاريسون على روح المطاط "ألبومه المفضل" ، [155] وأشار ستار إلى ذلك بأنه "سجل المغادرة". [160] قال مكارتني ، "كانت لدينا فترة لطيفة ، والآن حان الوقت للتوسع." [161] ومع ذلك ، مهندس تسجيلصرح نورمان سميث لاحقًا أن جلسات الاستوديو كشفت عن علامات على تزايد الصراع داخل المجموعة - كتب: "لقد أصبح الصدام بين جون وبول واضحًا" ، و "بقدر ما كان بولس مهتمًا ، لم يكن بإمكان جورج أن يفعل الصواب". [162] في عام 2003 ، صنفت رولينج ستون " رولينج ستون " في المرتبة الخامسة بين " أعظم 500 ألبوم في كل العصور " ، [163] ويصفها ريتشي أونتربيرجر من AllMusic بأنها "واحدة من تسجيلات موسيقى الروك الشعبية الكلاسيكية". [164]
خلافات ومسدس وجولة أخيرة
سجلات الكابيتول ، اعتبارًا من ديسمبر 1963 عندما بدأت في إصدار تسجيلات البيتلز للسوق الأمريكية ، مارست السيطرة الكاملة على التنسيق ، [ 85] حيث قامت بتجميع ألبومات أمريكية مميزة من تسجيلات الفرقة وإصدار الأغاني التي يختارونها كأغاني فردية. [165] [ملحوظة 7] في يونيو 1966 ، أثار مبنى الكابيتول أمس واليوم ضجة بغطائه ، حيث صور فريق البيتلز المبتسم مرتديًا لباس الجزار ، مصحوبًا باللحوم النيئة ودمى الأطفال البلاستيكية المشوهة. وفقًا لكاتب سيرة البيتلز بيل هاري ، فقد قيل بشكل غير صحيح أن هذا كان بمثابة رد ساخر على الطريقة التي "ذبح" بها الكابيتول النسخ الأمريكية من ألبومات الفرقة. [167]الآلاف من نسخ LP كان لها غلاف جديد تم لصقه على الأصل ؛ نسخة غير مقشورة من "الدولة الأولى" جلبت 10500 دولار في مزاد في ديسمبر 2005. [168] في إنجلترا ، في غضون ذلك ، التقى هاريسون مع المايسترو رافي شانكار ، الذي وافق على تدريبه على الآلة الموسيقية. [169]
خلال جولة في الفلبين بعد شهر من ضجة الأمس واليوم ، قام فريق البيتلز عن غير قصد بتجاهل السيدة الأولى للبلاد ، إيميلدا ماركوس ، التي كانت تتوقع منهم حضور حفل إفطار في القصر الرئاسي . [170] عندما قُدمت الدعوة ، رفض إبستين بأدب نيابة عن أعضاء الفرقة ، حيث لم تكن سياسته أبدًا هي قبول مثل هذه الدعوات الرسمية. [171] سرعان ما اكتشفوا أن نظام ماركوس لم يكن معتادًا على الرد بالرفض. أدت أعمال الشغب الناتجة إلى تهديد المجموعة وهربوا بصعوبة من البلاد. [172] بعد ذلك مباشرة ، زار أعضاء الفرقة الهند لأول مرة.[173]
نحن أكثر شهرة من يسوع الآن. لا أعرف أيهما سيذهب أولاً - موسيقى الروك أند رول أم المسيحية.
- جون لينون ، 1966 [174]
بمجرد عودتهم إلى ديارهم تقريبًا ، واجه فريق البيتلز رد فعل عنيفًا من المحافظين الدينيين والاجتماعيين الأمريكيين (بالإضافة إلى كو كلوكس كلان ) على تعليق أدلى به لينون في مقابلة في مارس مع المراسل البريطاني مورين كليف . [175] قال لينون "المسيحية ستذهب". "سوف يتلاشى ويتقلص. لست بحاجة إلى الجدل حول ذلك ؛ أنا على حق وسوف يثبت أنني على حق ... كان يسوع على ما يرام لكن تلاميذه كانوا ثخينًا وعاديين. إنهم يلفونها هو الذي يفسدها بالنسبة لي." [176] مرت تعليقاته عمليا دون أن يلاحظها أحد في إنجلترا ، ولكن عندما كانت مجلة داتبوك المعجبة الأمريكية في سن المراهقةطبعها بعد خمسة أشهر ، أثار جدلاً مع المسيحيين في منطقة حزام الكتاب المقدس المحافظة في أمريكا . [175] أصدر الفاتيكان احتجاجًا ، وفرض حظر على تسجيلات البيتلز من قبل المحطات الإسبانية والهولندية وخدمة البث الوطنية في جنوب إفريقيا . [177] اتهم إبستين داتبوك بإخراج كلمات لينون من سياقها. في مؤتمر صحفي ، أشار لينون ، "إذا قلت أن التلفزيون أكثر شعبية من يسوع ، لكنت قد أفلت من العقاب." [178]وادعى أنه كان يشير إلى كيف ينظر الآخرون إلى نجاحهم ، ولكن بناءً على مطالبة المراسلين ، خلص: "إذا كنت تريد مني أن أعتذر ، إذا كان هذا سيجعلك سعيدًا ، حسنًا ، أنا آسف". [178]
صدر في أغسطس 1966 ، قبل أسبوع من الجولة النهائية لفريق البيتلز ، وضع Revolver خطوة فنية أخرى إلى الأمام للمجموعة. [179] تميز الألبوم بكتابة أغانٍ متطورة ، وتجريبًا في الاستوديو ، ومخزونًا موسعًا من الأساليب الموسيقية ، بدءًا من ترتيبات الأوتار الكلاسيكية المبتكرة إلى المخدر . [179] بعد التخلي عن الصورة الجماعية المعتادة ، كان غلافها المستوحى من أوبري بيردسلي - الذي صممه كلاوس فورمان ، صديق الفرقة منذ أيامهم في هامبورغ - عبارة عن كولاج أحادي اللون ورسم كاريكاتوري للمجموعة. [179] وسبق الألبوم أغنية " Paperback Writer " المنفردة ، مدعومة بـ "المطر " . _ _ _ _ _ _ _ _ 182]
من بين الأغاني التجريبية على Revolver كانت " Tomorrow Never Knows " ، وهي الكلمات التي استمدها لينون من أغنية Timothy Leary The Psychedelic Experience: A Manual Based on the Tibetan Book of the Dead . تضمن إنشائها ثمانية طوابق أشرطة موزعة حول مبنى EMI ، كل منها يعمل بمهندس أو عضو فرقة ، قام بشكل عشوائي بتغيير حركة حلقة الشريط بينما أنشأ مارتن تسجيلًا مركبًا عن طريق أخذ عينات من البيانات الواردة. [183] استخدم فيلم مكارتني " إليانور ريجبي " سلسلة ثماني بتات بشكل بارز . يصفها غولد بأنها "هجينة حقيقية ، لا تتوافق مع أي أسلوب أو نوع من الأغاني يمكن التعرف عليه". [184]انعكس ظهور هاريسون ككاتب أغاني في ثلاثة من مؤلفاته التي ظهرت في التسجيل. [185] ومن بين هؤلاء ، كان " تاكس مان " ، الذي افتتح الألبوم ، أول مثال على قيام فرقة البيتلز بإصدار بيان سياسي من خلال موسيقاهم. [186] في عام 2020 ، صنفت رولينج ستون Revolver في المرتبة 11 في قائمة "أعظم 500 ألبوم في كل العصور". [187]
مع الاستعدادات للقيام بجولة في الولايات المتحدة ، عرف فريق البيتلز أن موسيقاهم لن تُسمع. بعد أن استخدموا مكبرات الصوت Vox AC30 في الأصل ، حصلوا لاحقًا على مكبرات صوت أكثر قوة 100 واط ، تم تصميمها خصيصًا لهم بواسطة Vox ، حيث انتقلوا إلى أماكن أكبر في عام 1964 ؛ ومع ذلك ، كانت هذه لا تزال غير كافية. تكافح الفرقة للتنافس مع حجم الصوت الناتج عن صراخ المشجعين ، وقد نمت الفرقة بشكل متزايد من روتين الأداء الحي. [188] وإدراكًا منهم أن عروضهم لم تعد تتعلق بالموسيقى ، قرروا جعل جولة أغسطس الأخيرة. [189]
لم تقدم الفرقة أيًا من أغانيها الجديدة في الجولة. [190] في وصف كريس إنجهام ، كانوا إلى حد كبير "إبداعات استوديو ... ولم يكن هناك أي طريقة يمكن أن تحققها فرقة روك أند رول المكونة من أربع قطع ، لا سيما من خلال جدار صراخ المعجبين المزيل للحساسية." أصبحت فرقة Live Beatles و Studio Beatles وحوشًا مختلفة تمامًا ". [191] كانت الحفلة الموسيقية للفرقة في كاندلستيك بارك في سان فرانسيسكو يوم 29 أغسطس آخر حفل تجاري لهم. [192] كانت نهاية أربع سنوات هيمنت عليها جولات متواصلة تقريبًا تضمنت أكثر من 1400 حفلة موسيقية على المستوى الدولي. [193]
1966-1970: سنوات الاستوديو
الرقيب. فرقة نادي Pepper's Lonely Hearts
بعد تحررهم من عبء الجولات ، تبنى فريق البيتلز نهجًا تجريبيًا بشكل متزايد أثناء تسجيلهم الرقيب. فرقة Pepper's Lonely Hearts Club ، التي بدأت في أواخر نوفمبر 1966. [195] وفقًا للمهندس جيف إيميريك ، استغرق تسجيل الألبوم أكثر من 700 ساعة. [196] وأشار إلى إصرار الفرقة على أن "كل شيء على الرقيب. بيبر يجب أن يكون مختلفًا. كان لدينا ميكروفونات أسفل أجراس الآلات النحاسية وسماعات الرأس تحولت إلى ميكروفونات متصلة بالكمان. استخدمنا مذبذبات بدائية عملاقة لتغيير سرعة آلات موسيقية وغناء وكان لدينا شرائط مقطعة إلى قطع وملصقة معًا رأسًا على عقب وبطريقة خاطئة ". [197] أجزاء من "A Day in the Life " تميزت بأوركسترا مكونة من 40 قطعة . تبعها LP بإصدار سريع في مايو. [199] التعقيد الموسيقي للسجلات ، الذي تم إنشاؤه باستخدام تقنية تسجيل بأربعة مسارات بدائية نسبيًا ، أذهل الفنانين المعاصرين. [194] بين نقاد الموسيقى ، كان الإشادة بالألبوم عالميًا تقريبًا . 200] يكتب غولد:
الإجماع السائد هو أن فرقة البيتلز قد ابتكرت تحفة فنية شهيرة: عمل ثري ومستمر وفاضح من العبقرية التعاونية التي أدى طموحها الجريء وأصالتها المذهلة إلى توسيع الاحتمالات بشكل كبير ورفع التوقعات بشأن ما يمكن أن تحققه تجربة الاستماع إلى الموسيقى الشعبية المسجلة. يكون. على أساس هذا التصور ، الرقيب. أصبح Pepper حافزًا لانفجار الحماس الجماعي لموسيقى الروك ذات تنسيق الألبوم والتي من شأنها أن تحدث ثورة في كل من جماليات واقتصاديات أعمال التسجيلات بطرق تجاوزت كثيرًا انفجارات البوب السابقة التي أثارتها ظاهرة Elvis في عام 1956 وظاهرة Beatlemania عام 1963 . [201]
في أعقاب الرقيب. بيبر ، الصحافة السرية والسائدة ، نشرت على نطاق واسع فرقة البيتلز كقادة لثقافة الشباب ، بالإضافة إلى "ثوار أسلوب الحياة". [3] كان الألبوم أول ألبوم موسيقى البوب / الروك LP الذي يتضمن كلماته الكاملة ، والتي ظهرت على الغلاف الخلفي. [202] [203] كانت هذه الكلمات موضوع تحليل نقدي. على سبيل المثال ، في أواخر عام 1967 ، كان الألبوم موضوع استفسار علمي من قبل الناقد الأدبي الأمريكي وأستاذ اللغة الإنجليزية ريتشارد بويرير ، الذي لاحظ أن طلابه كانوا "يستمعون إلى موسيقى المجموعة بدرجة من الارتباط لدرجة أنه كمدرس الأدب ، لا يمكن إلا أن يحسد ". [204] [ملحوظة 8]اجتذب الغلاف المتقن أيضًا اهتمامًا ودراسة كبيرين. [205] ملصقة صممها فناني البوب بيتر بليك وجان هاورث ، وقد صورت المجموعة على أنها الفرقة الخيالية المشار إليها في مسار عنوان الألبوم [206] وهي تقف أمام حشد من المشاهير . [207] عكست الشوارب الثقيلة التي ترتديها المجموعة التأثير المتزايد لأسلوب الهيبي ، [208] بينما يصف المؤرخ الثقافي جوناثان هاريس "المحاكاة الساخرة ذات الألوان الزاهية للزي العسكري" بأنها عرض "مناهض للسلطوية ومناهض للمؤسسة". [209]
الرقيب. تصدرت Pepper مخططات المملكة المتحدة لمدة 23 أسبوعًا متتاليًا ، مع أربعة أسابيع أخرى في المركز الأول في الفترة حتى فبراير 1968. [210] مع بيع 2.5 مليون نسخة في غضون ثلاثة أشهر من إصدارها ، [211] الرقيب. تجاوز النجاح التجاري الأولي لـ Pepper نجاح جميع ألبومات البيتلز السابقة. [212] حافظت على شعبيتها الهائلة في القرن الحادي والعشرين بينما حطمت العديد من سجلات المبيعات. [213] في عام 2003 ، صنفت رولينج ستون الرقيب. Pepper في المرتبة الأولى على قائمتها لأعظم الألبومات على الإطلاق. [163]
جولة الغموض السحري والغواصة الصفراء
تم تصور مشروعين لفيلم فريق البيتلز في غضون أسابيع من إكمال الرقيب. Pepper : Magical Mystery Tour ، فيلم تلفزيوني مدته ساعة واحدة ، و Yellow Submarine ، فيلم رسوم متحركة طويل من إنتاج United Artists . [214] بدأت المجموعة في تسجيل الموسيقى للأول في أواخر أبريل 1967 ، لكن المشروع توقف بعد ذلك حيث ركزوا على تسجيل الأغاني للأخير. [215] في 25 يونيو ، قدم فريق البيتلز أغنيتهم المنفردة " كل ما تحتاجه هو الحب " لما يقدر بـ 350 مليون مشاهد على عالمنا ، وهو أول رابط تلفزيوني عالمي مباشر. [216] صدر بعد أسبوع ، خلال صيف الحب، تم تبني الأغنية كنشيد زهرة قوي . [217] كان استخدام البيتلز للعقاقير المخدرة في ذروته خلال ذلك الصيف. [218] في شهري يوليو وأغسطس ، سعت المجموعة إلى تحقيق مصالح تتعلق بأيديولوجية مماثلة قائمة على اليوتوبيا ، بما في ذلك تحقيق لمدة أسبوع في إمكانية بدء بلدية على جزيرة قبالة سواحل اليونان . [219]
في 24 أغسطس ، تم تقديم المجموعة إلى مهاريشي ماهيش يوغي في لندن. في اليوم التالي ، سافروا إلى بانجور من أجل معتكف التأمل التجاوزي . في 27 أغسطس ، اتصل مساعد مديرهم ، بيتر براون ، لإبلاغهم بوفاة إبستين. [220] حكم الطبيب الشرعي بوفاة جرعة زائدة من كاربيتول عرضيًا ، على الرغم من الشائعات على نطاق واسع على أنها انتحار. [221] [ملحوظة 9] ترك موته المجموعة في حالة من الارتباك والخوف من المستقبل. [223]يتذكر لينون: "لقد انهارنا. علمت أننا كنا في ورطة حينها. لم يكن لدي أي مفاهيم خاطئة حول قدرتنا على فعل أي شيء آخر غير تشغيل الموسيقى ، وكنت خائفًا. اعتقدت ،" لقد وقعنا اللعين " الآن . " _ _ _ _ [225] أثناء اجتماع للفرقة في سبتمبر ، أوصى مكارتني بأن تتابع الفرقة ماجيكل ميستري تور . [215]
تم إصدار الموسيقى التصويرية لـ Magical Mystery Tour في المملكة المتحدة كمسرح مزدوج ممتد من ستة مسارات (EP) في أوائل ديسمبر 1967. [85] [226] كان هذا أول مثال على EP المزدوج في المملكة المتحدة. [227] [228] سجل تم حمله على الوريد المخدر للرقيب . Pepper ، [229] ومع ذلك ، تمشيا مع رغبات الفرقة ، عززت العبوة فكرة أن الإصدار كان مقطعًا صوتيًا للفيلم بدلاً من متابعة الرقيب . فلفل . [226] في الولايات المتحدة ، ظهرت الموسيقى التصويرية على أنها LP متطابقة والتي تضمنت أيضًا خمسة مسارات من الأغاني الفردية الأخيرة للفرقة. [107]في الأسابيع الثلاثة الأولى ، سجل الألبوم رقمًا قياسيًا لأعلى مبيعات أولية من أي Capitol LP ، وهو تجميع الكابيتول الوحيد الذي تم اعتماده لاحقًا في القانون الرسمي لألبومات الاستوديو للفرقة. [230]
تم بث Magical Mystery Tour لأول مرة في يوم الملاكمة لجمهور يبلغ حوالي 15 مليون شخص. [231] كان الفيلم من إخراج مكارتني إلى حد كبير ، وكان أول فشل حاسم للفرقة في المملكة المتحدة. [232] تم اعتبارها "هراء صارخ" من قبل ديلي إكسبرس . ووصفته صحيفة ديلي ميل بأنه "الغرور الهائل". ووصفت صحيفة الغارديان الفيلم بأنه "نوع من مسرحية أخلاقية خيالية حول فظاظة ودفء وغباء الجمهور". [233] يصفها غولد بأنها "قدر كبير من اللقطات الأولية التي تُظهر مجموعة من الأشخاص وهم يصعدون وينزلون ويركبون الحافلة". [233]على الرغم من أن أرقام المشاهدة كانت محترمة ، إلا أن ظهورها في الصحافة أدى إلى فقدان شبكات التلفزيون الأمريكية الاهتمام ببث الفيلم. [234]
كانت المجموعة أقل مشاركة مع Yellow Submarine ، والتي تميزت بالفرقة التي تظهر على أنها نفسها فقط لجزء قصير من الحركة الحية. [235] عرض الفيلم للمرة الأولى في يوليو 1968 ، وظهر فيه نسخ رسوم متحركة لأعضاء الفرقة وموسيقى تصويرية مع 11 أغنية من أغانيهم ، بما في ذلك أربعة تسجيلات استوديو لم يتم إصدارها والتي ظهرت لأول مرة في الفيلم. [236] أشاد النقاد بالفيلم بسبب موسيقاه وروح الدعابة وأسلوبه البصري المبتكر. [237] تم إصدار الموسيقى التصويرية ليرة لبنانية بعد سبعة أشهر . احتوت على هذه الأغاني الأربع الجديدة ، المسار الرئيسي (الذي تم إصداره بالفعل في Revolver ) ، "All You Need Is Love" (تم إصداره بالفعل كأغنية فردية وفي جولة US Magical Mystery TourLP) وسبع مقطوعات موسيقية من تأليف مارتن. [238]
تراجع الهند ، Apple Corps والألبوم الأبيض
في فبراير 1968 ، سافر فريق البيتلز إلى أشرم مهاريشي ماهيش يوغي في ريشيكيش ، الهند ، للمشاركة في "دورة الدليل" للتأمل لمدة ثلاثة أشهر. كان وقتهم في الهند أحد أكثر فترات الفرقة غزارة ، حيث أسفر عن العديد من الأغاني ، بما في ذلك غالبية تلك الموجودة في ألبومهم التالي. [239] ومع ذلك ، غادر ستار بعد عشرة أيام فقط ، غير قادر على هضم الطعام ، وشعر مكارتني في النهاية بالملل وغادر بعد شهر. [240] بالنسبة إلى لينون وهاريسون ، تحول الإبداع إلى سؤال عندما اقترح فني إلكترونيات معروف باسم ماجيك أليكس أن مهاريشي كان يحاول التلاعب بهم. [241]عندما زعم أن مهاريشي قد تقدم جنسيًا للحاضرات ، غادر لينون المقنع فجأة بعد شهرين فقط من الدورة ، جلب هاريسون غير مقتنع وبقية المجموعة معه. [240] في حالة غضب ، كتب لينون أغنية لاذعة بعنوان "مهاريشي" ، وأطلق عليها اسم " سادي مثير " لتجنب المشكلات القانونية المحتملة. قال مكارتني ، "لقد ارتكبنا خطأ. اعتقدنا أن لديه أكثر مما كان هناك". [241]
في مايو ، سافر لينون ومكارتني إلى نيويورك للكشف العام عن مشروع الأعمال الجديد لفريق البيتلز ، Apple Corps . [242] تم تشكيلها في البداية قبل عدة أشهر كجزء من خطة لإنشاء هيكل أعمال فعال من الناحية الضريبية ، لكن الفرقة أرادت بعد ذلك توسيع الشركة إلى مجالات أخرى ، بما في ذلك توزيع السجلات ، ونشاط السلام ، والتعليم. [243] وصف مكارتني شركة أبل بأنها "مثل الشيوعية الغربية". [244] استنفد المشروع المجموعة مالياً بسلسلة من المشاريع غير الناجحة [245] تم التعامل معها إلى حد كبير من قبل أعضاء حاشية البيتلز ، الذين تم منحهم وظائفهم بغض النظر عن الموهبة والخبرة. [246]من بين العديد من الشركات التابعة لها ، كانت شركة Apple Electronics ، التي تم تأسيسها لتعزيز الابتكارات التكنولوجية مع Magic Alex على رأسها ، وشركة Apple Retailing ، التي افتتحت متجر Apple Boutique الذي لم يدم طويلاً في لندن. [247] قال هاريسون لاحقًا ، "في الأساس ، كانت الفوضى ... لقد انجرف يوحنا وبولس في الفكرة وفجروا الملايين ، وكان علي أنا ورينجو الموافقة عليها." [244]
من أواخر مايو إلى منتصف أكتوبر 1968 ، سجلت المجموعة ما أصبح فريق البيتلز ، وهو LP مزدوج معروف باسم "الألبوم الأبيض" لغلافه الخالي من الملامح تقريبًا. [249] خلال هذا الوقت ، نمت العلاقات بين الأعضاء بشكل علني. [250] استقال ستار لمدة أسبوعين ، تاركًا زملائه في الفرقة لتسجيل أغنية " Back in the USSR " و " Dear Prudence " كثلاثية ، مع مكارتني يملأ الطبول. [251] فقد لينون اهتمامه بالتعاون مع مكارتني ، [252] الذي احتقر مساهمته " Ob-La-Di، Ob-La-Da " واصفة إياه بأنه "قرف موسيقى الجدة". [253] تفاقمت التوترات بسبب لينونالفنانة الطليعية يوكو أونو ، التي أصر على إحضارها إلى الجلسات على الرغم من فهم المجموعة الراسخ بأن الصديقات غير مسموح بهن في الاستوديو. [254] ذكر مكارتني أن الألبوم "لم يكن ألبومًا ممتعًا". [255] حدد هو ولينون الجلسات على أنها بداية تفكك الفرقة. [256] [257]
مع التسجيل ، نفذت الفرقة مجموعة واسعة من الأنماط الموسيقية [258] وكسرت تقاليدهم الحديثة في دمج العديد من الأساليب الموسيقية في أغنية واحدة عن طريق الحفاظ على وفاء كل قطعة موسيقية باستمرار لنوع محدد. [259] خلال الجلسات ، قامت المجموعة بالترقية إلى وحدة تحكم شريطية مكونة من ثمانية مسارات ، مما سهّل عليهم وضع طبقات للمقاطع المقطوعة ، في حين أن الأعضاء غالبًا ما يسجلون بشكل مستقل عن بعضهم البعض ، مما يمنح الألبوم سمعة كمجموعة من التسجيلات المنفردة بدلاً من جهد جماعي موحد. [260] وصفًا الألبوم المزدوج ، قال لينون لاحقًا: "كل مسار هو مسار فردي ؛ لا توجد أي موسيقى من فرقة البيتلز. [إنه] جون والفرقة ، وبول والفرقة ، وجورج والفرقة." [261]أنتجت الجلسات أيضًا أطول أغنية لفرقة البيتلز حتى الآن ، " Hey Jude " ، والتي تم إصدارها في أغسطس كأغنية غير ألبوم مع " Revolution ". [262]
صدر في نوفمبر ، كان الألبوم الأبيض أول إصدار لألبوم Apple Records للفرقة ، على الرغم من أن EMI استمرت في امتلاك تسجيلاتها. [263] اجتذب الرقم القياسي أكثر من مليوني طلب مقدمًا ، وبيع ما يقرب من 4 ملايين نسخة في الولايات المتحدة في أكثر من شهر بقليل ، وسيطرت مقطوعاته على قوائم التشغيل لمحطات الراديو الأمريكية. [264] كان محتواها الغنائي محور الكثير من التحليلات من قبل الثقافة المضادة. [265] على الرغم من شعبيته ، إلا أن المراجعين كانوا مرتبكين إلى حد كبير بمحتوى الألبوم ، وفشلوا في إلهام مستوى الكتابة النقدية التي قدمها الرقيب. كان الفلفل . [264] تحول الرأي النقدي العام في النهاية لصالح الألبوم الأبيض ، وفي عام 2003 صخره متدحرجهصنفه على أنه الألبوم العاشر في كل العصور. [163]
طريق الدير ، فليكن والانفصال
على الرغم من أن Let It Be كان الإصدار الأخير من ألبوم Beatles ، إلا أنه تم تسجيله إلى حد كبير قبل Abbey Road . جاء الدافع وراء المشروع من فكرة ينسبها مارتن إلى مكارتني ، الذي اقترح عليهم "تسجيل ألبوم من مادة جديدة والتمرن عليها ، ثم أدائها أمام جمهور حي لأول مرة - في التسجيل وفي الفيلم". [266] كان المقصود أصلاً أن يُطلق على برنامج تلفزيوني مدته ساعة واحدة اسم Beatles at Work ، في حال جاء جزء كبير من محتوى الألبوم من أعمال الاستوديو التي بدأت في يناير 1969 ، والتي تم تصوير ساعات عديدة منها في الفيلم من قبل المخرج مايكل ليندساي -هوغ . [266] [267]قال مارتن أن المشروع "لم يكن تجربة تسجيل سعيدة على الإطلاق. لقد كان وقتًا كانت فيه العلاقات بين فريق البيتلز في أدنى مستوياتها." [266] وصف لينون الجلسات المرتجلة إلى حد كبير بأنها "الجحيم ... الأكثر بؤسًا ... على وجه الأرض" ، وهاريسون ، "أدنى مستوى على الإطلاق". [268] غاضب من مكارتني ولينون ، انسحب هاريسون لمدة خمسة أيام. عند عودته ، هدد بمغادرة الفرقة ما لم "يتخلوا عن كل حديث عن الأداء الحي" وبدلاً من ذلك ركزوا على إنهاء ألبوم جديد ، بعنوان في البداية Get Back ، باستخدام الأغاني المسجلة في البرنامج التلفزيوني الخاص. [269] كما طالبهم بالتوقف عن العمل في استوديوهات تويكنهام السينمائية ، حيث بدأت الجلسات ،ستوديو آبل . وافق زملائه في الفرقة ، وتقرر إنقاذ اللقطات التي تم تصويرها للإنتاج التلفزيوني لاستخدامها في فيلم روائي طويل. [270]
لتخفيف التوترات داخل الفرقة وتحسين جودة الصوت الحي ، دعا هاريسون عازف لوحة المفاتيح بيلي بريستون للمشاركة في الأيام التسعة الأخيرة من الجلسات. [271] تلقى بريستون فاتورة التسمية على أغنية " Get Back " المنفردة - الموسيقي الوحيد الذي تلقى هذا الإقرار على الإطلاق في إصدار رسمي لفريق البيتلز. [272] بعد البروفات ، لم تتمكن الفرقة من الاتفاق على مكان لتصوير حفل موسيقي ، رافضة العديد من الأفكار ، بما في ذلك قارب في البحر ، وملجأ للمجنون ، والصحراء الليبية ، والكولوسيوم . [266] في النهاية ، تم تصوير آخر أداء مباشر لهم على سطح مبنى Apple Corps في 3 Savile Row، لندن ، في 30 يناير 1969. [273] بعد خمسة أسابيع ، بدأ المهندس جلين جونز ، الذي يصفه لويسون بأنه "منتج Get Back غير المعتمد" ، العمل في تجميع الألبوم ، مع إعطاء "العنان الحر" للفرقة "كل شيء شبه مغسول أيديهم من المشروع بأكمله ". [274]
تطورت سلالات جديدة بين أعضاء الفرقة فيما يتعلق بتعيين مستشار مالي ، والتي أصبحت الحاجة إليها واضحة دون إبستين لإدارة شؤون الأعمال. فضل لينون وهاريسون وستار ألين كلاين ، الذي أدار رولينج ستونز وسام كوك . [275] أراد مكارتني أن يكون لي وجون إيستمان أبًا وشقيقًا على التوالي لليندا إيستمان ، [276] وتزوجها مكارتني في 12 مارس. [277] لا يمكن التوصل إلى اتفاق ، لذلك تم تعيين كلاين وإيستمان بشكل مؤقت: كلاين كمدير أعمال فريق البيتلز وإيستمانز كمحاميهم. [278] [279]وتلا ذلك مزيد من الصراع ، وضاعت الفرص المالية. [275] في 8 مايو ، تم تعيين كلاين المدير الوحيد للفرقة ، [280] بعد أن تم فصل إيستمانز سابقًا كمحامى فريق البيتلز. رفض مكارتني التوقيع على عقد الإدارة مع كلاين ، لكنه خرج من التصويت من قبل فريق البيتلز الآخرين. [281]
صرح مارتن أنه فوجئ عندما طلب منه مكارتني إنتاج ألبوم آخر ، حيث كانت جلسات Get Back "تجربة بائسة" وكان يعتقد أنها نهاية الطريق لنا جميعًا. [282] بدأت جلسات التسجيل الأولية لـ Abbey Road في 2 يوليو. [283] لينون ، الذي رفض التنسيق الذي اقترحه مارتن لـ "مقطوعة موسيقية تتحرك باستمرار" ، أراد أن تشغل أغنيته وأغنيته مكارتني جانبين منفصلين من الألبوم. [284] الشكل النهائي ، مع الأغاني التي تم تأليفها بشكل فردي على الجانب الأول والثاني يتكون إلى حد كبير من مزيج متنوع ، كان الحل الوسط الذي اقترحه مكارتني.أسفرت وحدة المزج القائمة على الصمام مع وحدة الترانزستور عن صوت أقل حدة ، مما جعل المجموعة تشعر بالإحباط من النغمة الرقيقة وقلة التأثير والمساهمة في إحساسها "اللطيف واللطيف" بالنسبة إلى ألبوماتهم السابقة. [285]
في 4 يوليو ، تم إصدار أول أغنية منفردة لفرقة البيتلز: " أعط السلام فرصة " للينون ، والتي تُنسب إلى فرقة البلاستيك أونو . كان الانتهاء من " I Want You (She's So Heavy) " وخلطها في 20 أغسطس آخر مناسبة كان فيها كل فريق البيتلز الأربعة معًا في نفس الاستوديو. [286] في 8 سبتمبر ، بينما كان ستار في المستشفى ، التقى أعضاء الفرقة الآخرون لمناقشة تسجيل ألبوم جديد. لقد فكروا في نهج مختلف لكتابة الأغاني من خلال إنهاء تظاهر لينون-مكارتني والحصول على أربعة مؤلفات من لينون ومكارتني وهاريسون ، مع اثنين من ستار وأغنية رئيسية حول عيد الميلاد. [287]في 20 سبتمبر ، أعلن لينون رحيله لبقية المجموعة لكنه وافق على حجب إعلان عام لتجنب تقويض مبيعات الألبوم القادم. [288]
تم إصدار Abbey Road في 26 سبتمبر ، باعت أربعة ملايين نسخة في غضون ثلاثة أشهر وتصدرت مخططات المملكة المتحدة لما مجموعه سبعة عشر أسبوعًا. [289] تم إصدار مسارها الثاني ، أغنية " Something " ، كأغنية فردية - وهي تركيبة Harrison الوحيدة التي ظهرت كفرقة Beatles A. [290] تلقى طريق آبي آراء متباينة ، على الرغم من أن المجموعة المتنوعة قوبلت بإشادة عامة. [289] يعتبرها Unterberger "أغنية بجعة مناسبة للمجموعة" ، وتحتوي على "بعض من أعظم التناغمات التي يمكن سماعها في أي تسجيل لموسيقى الروك". [291] عالم الموسيقى والمؤلف إيان ماكدونالديسمي الألبوم "غريب الأطوار وغالبًا ما يكون فارغًا" ، على الرغم من "مظهر الوحدة والتماسك" الذي يقدمه المختلط. [292] اختاره مارتن كألبوم فريق البيتلز المفضل. قال لينون إنها "مختصة" ولكن "لا حياة فيها". [285]
لألبوم Get Back الذي لا يزال غير مكتمل ، تم تسجيل أغنية أخيرة لهاريسون " I Me Mine " في 3 يناير 1970. لم يشارك لينون ، في الدنمارك في ذلك الوقت. [293] في شهر مارس ، رفض كلاين العمل الذي قام به Johns في المشروع ، وأعيد تسميته الآن Let It Be ، وقدم شرائط الجلسة إلى المنتج الأمريكي فيل سبيكتور ، الذي أنتج مؤخرًا أغنية لينون المنفردة " Instant Karma! " [294] بالإضافة إلى ذلك لإعادة خلط المواد ، قام سبيكتور بتحرير وتقسيم ودبلجة العديد من التسجيلات التي كان من المفترض أن تكون "حية". لم يكن مكارتني سعيدًا بنهج المنتج وكان غير راضٍ بشكل خاص عن التنسيق الفخم في "The Long and Winding Road " ، والتي تضمنت جوقة مكونة من أربعة عشر صوتًا و 36 قطعة موسيقية . 10 أبريل ، قبل أسبوع من إصدار ألبومه الفردي الأول بعنوان ذاتي .
في 8 مايو 1970 ، تم إطلاق سراح Let It Be . كانت الأغنية المنفردة المصاحبة لها ، "الطريق الطويل والمتعرج" ، آخر أغنية لفرقة البيتلز ؛ تم إصداره في الولايات المتحدة ، ولكن ليس في المملكة المتحدة. [180] تبع الفيلم الوثائقي Let It Be في وقت لاحق من ذلك الشهر ، وفاز بجائزة الأوسكار لعام 1970 لأفضل أغنية أصلية . [298] صنداي تلغراف ، الناقد بينيلوبي جيليات ، وصفه بأنه "فيلم سيء للغاية وفيلم مؤثر ... حول تفكك هذه العائلة المطمئنة والمثالية هندسيًا والتي كانت ذات يوم على ما يبدو عائلة من الأشقاء". [299] ذكر العديد من المراجعين أن بعض العروض في الفيلم بدت أفضل من مسارات الألبوم المماثلة. [300]واصفًا "Let It Be" بأنه "ألبوم فرقة البيتلز الوحيد للمناسبات السلبية ، بل وحتى المراجعات العدائية" ، يصفه Unterberger بأنه "على العموم تم التقليل من قيمته" ؛ يفرز "بعض اللحظات الجيدة من موسيقى الروك الصلبة المستقيمة في" لدي شعور "و" احفر المهر "، ويمدح" Let It Be "و" Get Back "و" Two of Us " ، مع يوحنا وبولس يتناغمون معًا ". [301]
رفع مكارتني دعوى لحل شراكة البيتلز التعاقدية في 31 ديسمبر 1970. [302] استمرت النزاعات القانونية بعد فترة طويلة من تفككهما ، ولم يتم الحل حتى 29 ديسمبر 1974 ، [303] عندما وقع لينون على إنهاء الأوراق الشراكة أثناء إجازته مع عائلته في منتجع والت ديزني العالمي في فلوريدا. [304]
1970 إلى الوقت الحاضر: بعد الانفصال
السبعينيات
أصدر كل من لينون ومكارتني وهاريسون وستار ألبومات فردية في عام 1970. تضمنت تسجيلاتهم الفردية أحيانًا واحدًا أو أكثر من الأعضاء الآخرين ؛ [305] كان ألبوم Starr's Ringo (1973) هو الألبوم الوحيد الذي تضمن مؤلفات وعروض جميع أعضاء البيتلز الأربعة السابقين ، وإن كان ذلك في أغانٍ منفصلة. مع مشاركة ستار ، أقام هاريسون الحفلة الموسيقية لبنجلاديش في مدينة نيويورك في أغسطس 1971. [306] بخلاف جلسة المربى التي لم يتم إصدارها في عام 1974 ، تم إطلاقها لاحقًا باسم A Toot and a Snore في عام 1974 ، لم يسجل لينون ومكارتني معًا مرة أخرى. [307]
تم إصدار مجموعتين مزدوجتين LP من أعظم أغاني البيتلز ، من إعداد كلاين ، 1962-1966 و1967-1970 ، في عام 1973 ، في البداية تحت بصمة سجلات Apple . [308] المعروفين باسم "الألبوم الأحمر" و "الألبوم الأزرق" ، على التوالي ، حصل كل منهما على شهادة Multi-Platinum في الولايات المتحدة وشهادة Platinum في المملكة المتحدة. [309] [310] بين عامي 1976 و 1982 ، أصدرت EMI / Capitol موجة من الألبومات المجمعة بدون مدخلات من فريق البيتلز السابقين ، بدءًا من تجميع القرص المزدوج لموسيقى الروك أند رول . [311] كان البيتلز في هوليوود باول هو الوحيد الذي عرض مواد لم يتم إصدارها سابقًا(1977) ؛ أول تسجيلات الحفل التي أصدرتها المجموعة رسميًا ، احتوت على مختارات من عرضين قدموا خلال جولتهم في عامي 1964 و 1965 في الولايات المتحدة. [312] [ملحوظة 10]
تم استغلال الموسيقى والشهرة الدائمة لفرقة البيتلز تجاريًا بطرق أخرى مختلفة ، ومرة أخرى في كثير من الأحيان خارج سيطرتهم الإبداعية. في أبريل 1974 ، افتتح في لندن المسرح الموسيقي جون ، بول ، جورج ، رينغو ... وبيرت ، من تأليف ويلي راسل وتضم المغنية باربرا ديكسون . تضمنت ، بإذن من Northern Songs ، أحد عشر مؤلفًا من Lennon-McCartney وأخرى لهاريسون ، " Here Comes the Sun ". مستاء من استخدام الإنتاج لأغنيته ، سحب هاريسون إذنه لاستخدامها. [314] في وقت لاحق من ذلك العام ، ظهر الرقيب الموسيقي خارج برودواي . افتتحت فرقة Pepper's Lonely Hearts Club على الطريق . [315] كل هذا والحرب العالمية الثانية(1976) كان فيلمًا واقعيًا غير تقليدي يجمع بين لقطات من شريط الأخبار وأغلفة لأغاني البيتلز لفناني الأداء من إلتون جون وكيث مون إلى أوركسترا لندن السيمفونية . [313] افتتحت مسرحية "بيتليمانيا" الموسيقية في برودواي ، وهي مسرحية غير مصرح بها للحنين إلى الماضي ، في أوائل عام 1977 وأثبتت شعبيتها ، حيث قامت بتدوير خمسة إنتاجات متجولة منفصلة. [317] في عام 1979 ، رفعت الفرقة دعوى قضائية ضد المنتجين ، واستقرت على عدة ملايين من الدولارات كتعويض. [317] الرقيب. فرقة Pepper's Lonely Hearts Club (1978) ، فيلم موسيقي من بطولة Bee Gees و Peter Frampton، كان فشلًا تجاريًا و "إخفاقًا فنيًا" ، بحسب إنغام. [318]
بالتزامن مع موجة الحنين إلى البيتلز وشائعات لم الشمل المستمرة في الولايات المتحدة خلال السبعينيات ، قدم العديد من رواد الأعمال عروضًا عامة لفرقة البيتلز لحضور حفل لم الشمل. [319] عرض المروج بيل سارجنت لأول مرة على فرقة البيتلز 10 ملايين دولار لحفل لم الشمل في عام 1974. رفع عرضه إلى 30 مليون دولار في يناير 1976 ثم إلى 50 مليون دولار في الشهر التالي. [320] [321] في 24 أبريل 1976 ، أثناء بث برنامج Saturday Night Live ، عرض المنتج لورن مايكلز مازحا على فريق البيتلز مبلغ 3000 دولار للم شملهم في العرض. كان لينون ومكارتني يشاهدان البث المباشر في شقة لينون في داكوتا في نيويورك ، والتي كانت على مسافة قصيرة بالسيارة من استوديو إن بي سيحيث تم بث العرض. فكر زملاء الفرقة السابقون لفترة وجيزة في فكرة الذهاب إلى الاستوديو وفاجأوا مايكلز بقبول عرضه ، لكنهم قرروا عدم القيام بذلك. [322]
الثمانينيات
في ديسمبر 1980 ، أطلق النار على لينون وقتل خارج شقته في مدينة نيويورك. أعاد هاريسون كتابة كلمات أغنيته " منذ كل تلك السنوات " تكريما للينون. مع ستار على الطبول وساهم مكارتني وزوجته ليندا بأغنية مساندة ، تم إصدار الأغنية كأغنية فردية في مايو 1981. [323] ظهر تكريم مكارتني ، " Here Today " ، في ألبومه Tug of War في أبريل 1982. [324]
في عام 1984 ، شارك ستار في فيلم مكارتني Give My Regards to Broad Street ، [325] ولعب مع مكارتني في العديد من الأغاني في الموسيقى التصويرية . [326] في عام 1987 ، تضمن ألبوم Harrison's Cloud Nine أغنية " When We Was Fab " ، وهي أغنية عن عصر البيتلمانيا. [327]
عندما تم إصدار ألبومات استوديو Beatles على قرص مضغوط بواسطة EMI و Apple Corps في عام 1987 ، تم توحيد كتالوجهم في جميع أنحاء العالم ، مما أدى إلى إنشاء مجموعة من 12 استوديو LPs الأصلي كما تم إصداره في المملكة المتحدة بالإضافة إلى إصدار LP الأمريكي من Magical Mystery Tour . [328] جمعت جميع المواد المتبقية من الأغاني الفردية والألبومات الإلكترونية التي لم تظهر في ألبومات الاستوديو الثلاثة عشر هذه في تجميع مكون من مجلدين ، Past Masters (1988). باستثناء ألبومات Red and Blue ، حذفت EMI جميع مجموعات البيتلز الأخرى - بما في ذلك سجل Hollywood Bowl - من كتالوجها. [312]
في عام 1988 ، تم إدخال فريق البيتلز في قاعة مشاهير الروك آند رول ، وهي السنة الأولى من أهليتهم. حضر هاريسون وستار الحفل مع أرملة لينون ، يوكو أونو ، وولديه جوليان وشون . [329] [330] رفض مكارتني الحضور ، مشيرًا إلى "خلافات العمل" التي لم يتم حلها والتي من شأنها أن تجعله "يشعر وكأنه منافق كامل يلوح ويبتسم معهم في لقاء وهمي". [330] في العام التالي ، قامت EMI / Capitol بتسوية دعوى قضائية استمرت عقدًا من الزمن رفعتها الفرقة بشأن الإتاوات ، مما مهد الطريق لتعبئة المواد التي لم يتم إصدارها تجاريًا من قبل. [331] [332]
التسعينيات
Live at the BBC ، أول إصدار رسمي لعروض البيتلز غير المُصدرة منذ سبعة عشر عامًا ، ظهر في عام 1994. [333] في نفس العام تعاون مكارتني وهاريسون وستار في مشروع مختارات . كانت المختارات تتويجًا للعمل الذي بدأ في عام 1970 ، عندما بدأ مدير Apple Corps ، نيل أسبينال ، مدير الطريق السابق ومساعده الشخصي ، في جمع المواد لفيلم وثائقي بعنوان العمل The Long and Winding Road . [334] توثيق تاريخهم بكلمات الفرقة المختارةتضمن المشروع إصدار العديد من تسجيلات فريق البيتلز غير المُصدرة. أضاف مكارتني وهاريسون وستار أيضًا أجزاء جديدة من الآلات والصوت إلى الأغاني المسجلة كعروض توضيحية بواسطة لينون في أواخر السبعينيات. [335]
خلال الفترة 1995-1996 ، أنتج المشروع مسلسل تلفزيوني صغير ، ومجموعة فيديو من ثمانية مجلدات ، وثلاثة مجموعات من قرصين مضغوطين / ثلاثة صناديق LP تعرض عمل فني لكلاوس فورمان. تم إصدار أغنيتين تستندان إلى عروض لينون التجريبية ، " Free as a Bird " و " Real Love " ، كأغاني فردية جديدة لفريق البيتلز. كانت الإصدارات ناجحة تجاريًا وشاهد المسلسل التلفزيوني ما يقدر بنحو 400 مليون شخص. [336] في عام 1999 ، بالتزامن مع إعادة إصدار فيلم Yellow Submarine لعام 1968 ، تم إصدار ألبوم موسع للموسيقى التصويرية ، Yellow Submarine Songtrack . [337]
2000s
تم إصدار ألبوم The Beatles 1 ، وهو ألبوم تجميع لأغاني الفرقة البريطانية والأمريكية رقم واحد ، في 13 نوفمبر 2000. وأصبح الألبوم الأسرع مبيعًا على الإطلاق ، حيث تم بيع 3.6 مليون في الأسبوع الأول [338] و 13 مليون في غضون شهر. [339] تصدرت قوائم الألبومات في 28 دولة على الأقل. [340] بيعت المجموعة 31 مليون نسخة على مستوى العالم بحلول أبريل 2009. [341]
توفي هاريسون من سرطان الرئة النقيلي في نوفمبر 2001. [342] [343] [344] كان مكارتني وستار من بين الموسيقيين الذين قدموا عروضهم في الحفلة الموسيقية لجورج ، التي نظمها إريك كلابتون وأوليفيا ، أرملة هاريسون . أقيم حفل التكريم في رويال ألبرت هول في الذكرى الأولى لوفاة هاريسون. [345]
في عام 2003 ، Let It Be ... Naked ، تم إصدار نسخة معاد تصورها من ألبوم Let It Be ، مع إشراف مكارتني على الإنتاج. كان أحد الاختلافات الرئيسية عن النسخة التي أنتجها Spector هو إغفال ترتيبات السلسلة الأصلية. [346] كان من بين العشرة الأوائل في كل من بريطانيا وأمريكا. تم إصدار تكوينات الألبوم الأمريكية من عام 1964 إلى عام 1965 كمجموعات مربعات في عامي 2004 و 2006 ؛ تضمنت ألبومات الكابيتول والمجلد 1 والمجلد 2 كلاً من إصدارات الاستريو والأحادية بناءً على المزيج الذي تم إعداده للفينيل في وقت الإصدار الأمريكي الأصلي للموسيقى. [347]
كموسيقى تصويرية لمسرح سيرك دو سوليه في لاس فيجاس بيتلز ، قام الحب وجورج مارتن وابنه جايلز بإعادة مزج وخلط 130 من تسجيلات الفرقة لإنشاء ما أسماه مارتن "طريقة لإعادة عيش حياة البيتلز الموسيقية بأكملها في فترة مكثفة للغاية ". [348] عُرض العرض لأول مرة في يونيو 2006 ، وصدر ألبوم الحب في نوفمبر. [349] في أبريل 2009 ، أدى ستار ثلاث أغنيات مع مكارتني في حفل موسيقي أقيم في قاعة راديو سيتي للموسيقى في نيويورك ونظمه مكارتني. [350]
في 9 سبتمبر 2009 ، أعيد إصدار الكتالوج الخلفي بالكامل لفرقة البيتلز بعد عملية إعادة تشكيل رقمية واسعة النطاق استمرت أربع سنوات. [328] تم إصدار إصدارات الاستريو من جميع ألبومات الاستوديو البريطانية الاثني عشر الأصلية ، جنبًا إلى جنب مع Magical Mystery Tour وتجميع Past Masters ، على قرص مضغوط بشكل فردي وكمجموعة صندوقية . [351] المجموعة الثانية ، The Beatles in Mono ، تضمنت نسخًا مُعاد تصميمها من كل ألبوم من ألبوم Beatles تم إصداره بأحادية حقيقية جنبًا إلى جنب مع مزيج الاستريو الأصلي لعام 1965 من Help! و Rubber Soul (كلاهما قام مارتن بإعادة مزجهما لإصدارات 1987). [352] البيتلز: فرقة الروك، لعبة فيديو موسيقية من سلسلة Rock Band ، صدرت في نفس اليوم. [353] في ديسمبر 2009 ، تم إصدار كتالوج الفرقة رسميًا بتنسيق FLAC و MP3 في إصدار محدود من 30000 محرك أقراص فلاش USB . [354]
2010s
نظرًا لخلاف طويل الأمد بين العائلة المالكة ، كانت فرقة البيتلز من بين آخر الفنانين الرئيسيين الذين وقعوا صفقات مع خدمات الموسيقى عبر الإنترنت. [355] الخلاف المتبقي الناجم عن نزاع Apple Corps مع شركة Apple، Inc. ، مالكي iTunes ، حول استخدام اسم "Apple" كان أيضًا مسؤولاً جزئياً عن التأخير ، على الرغم من أنه في عام 2008 ، صرح مكارتني أن العقبة الرئيسية أمام صنع كان كتالوج البيتلز المتاح على الإنترنت هو أن EMI "تريد شيئًا لسنا مستعدين لمنحه". [356] في عام 2010 ، تم توفير القانون الرسمي لثلاثة عشر ألبومًا من ألبومات استوديو البيتلز ، Past Masters ، وألبومات "Red" و "Blue" الأكثر نجاحًا على iTunes. [357]
في عام 2012 ، تم بيع عمليات الموسيقى المسجلة لشركة EMI إلى Universal Music Group . لكي تحصل Universal Music على EMI ، أجبر الاتحاد الأوروبي ، لأسباب تتعلق بمكافحة الاحتكار ، EMI على فصل الأصول بما في ذلك Parlophone. سُمح لشركة Universal بالاحتفاظ بالكتالوج الموسيقي المسجل لفرقة البيتلز ، والذي تديره شركة Capitol Records ضمن قسم Capitol Music Group التابع لها . [358] أعيد إصدار كتالوج ألبوم البيتلز الأصلي بأكمله على فينيل في عام 2012. متاح إما بشكل فردي أو كمجموعة صندوق. [359]
في عام 2013 ، تم إصدار المجلد الثاني من تسجيلات BBC ، On Air - Live at the BBC Volume 2 . شهد شهر ديسمبر ذلك العام إصدار 59 تسجيلًا آخر لفريق البيتلز على iTunes. المجموعة ، بعنوان The Beatles Bootleg Recordings 1963 ، أتيحت لها الفرصة للحصول على تمديد حقوق التأليف والنشر لمدة 70 عامًا بشرط نشر الأغاني مرة واحدة على الأقل قبل نهاية عام 2013. أصدرت شركة Apple Records التسجيلات في 17 ديسمبر لمنعهم من الدخول في المجال العام وتم إزالتها من iTunes في وقت لاحق في نفس اليوم. كانت ردود فعل المعجبين على الإصدار متباينة ، حيث قال أحد المدونين "جامعي البيتلز المتشددين الذين يحاولون الحصول على كل شيء سيكون لديهم بالفعل هذه". [360] [361]
في 26 يناير 2014 ، قدم مكارتني وستار سويًا في حفل توزيع جوائز جرامي السنوي السادس والخمسين ، الذي أقيم في مركز ستابلز في لوس أنجلوس. [362] في اليوم التالي ، تم تسجيل الليلة التي غيرت أمريكا: تحية غرامي لفرقة البيتلز التلفزيونية الخاصة في قاعة ويست هول بمركز لوس أنجلوس للمؤتمرات . تم بثه في 9 فبراير ، وهو التاريخ المحدد - وفي نفس الوقت ، وعلى نفس الشبكة مثل - البث الأصلي لأول ظهور تلفزيوني لفريق البيتلز في الولايات المتحدة على برنامج Ed Sullivan Show، قبل 50 عامًا. تضمن العرض الخاص عروضاً لأغاني البيتلز لفنانين حاليين بالإضافة إلى مكارتني وستار ، ولقطات أرشيفية ، ومقابلات مع اثنين من فريق البيتلز السابقين الناجين قام بها ديفيد ليترمان في مسرح إد سوليفان . [363] [364] في ديسمبر 2015 ، أصدرت فرقة البيتلز الكتالوج الخاص بهم للبث على العديد من خدمات الموسيقى المتدفقة بما في ذلك Spotify و Apple Music . [365]
في سبتمبر 2016 ، تم إصدار الفيلم الوثائقي The Beatles: ثمانية أيام في الأسبوع . من إخراج رون هوارد ، سجل الفيلم مسيرة فريق البيتلز خلال سنوات جولتهم من 1961 إلى 1966 ، من أدائهم في نادي كافيرن في ليفربول في عام 1961 إلى الحفلة الموسيقية الأخيرة في سان فرانسيسكو في عام 1966. المملكة المتحدة والولايات المتحدة ، وبدأت البث على Hulu في 17 سبتمبر. حصل على العديد من الجوائز والترشيحات ، بما في ذلك جائزة أفضل فيلم وثائقي في حفل توزيع جوائز الأكاديمية البريطانية للأفلام السبعين والفيلم الوثائقي أو الواقعي المتميز الخاص في حفل توزيع جوائز إيمي للفنون الإبداعية التاسع والستين. [366] نسخة موسعة ومُعاد دمجها ومعاد صياغتها من فرقة البيتلز في هوليوود باولتم إصداره في 9 سبتمبر ، ليتزامن مع إصدار الفيلم. [367] [368]
في 18 مايو 2017 ، أطلق راديو Sirius XM قناة راديو على مدار الساعة طوال أيام الأسبوع ، قناة البيتلز. بعد أسبوع ، الرقيب. أعيد إصدار فرقة Pepper's Lonely Hearts Club بمزيج استريو جديد ومواد لم يتم إصدارها للاحتفال بالذكرى الخمسين للألبوم. [369] تم إصدار مجموعات مربعات مماثلة لـ The Beatles في نوفمبر 2018 ، [370] و Abbey Road في سبتمبر 2019. [371] في الأسبوع الأول من أكتوبر 2019 ، عاد Abbey Road إلى المركز الأول في مخطط ألبومات المملكة المتحدة. حطم فريق البيتلز الرقم القياسي الخاص بهم للألبوم مع أطول فجوة بين تصدرهم المخططات حيث وصل Abbey Road إلى المركز الأول بعد 50 عامًا من إصداره الأصلي.[372]
2020s
في نوفمبر 2021 ، تم إصدار فيلم The Beatles: Get Back ، وهو فيلم وثائقي أخرجه بيتر جاكسون باستخدام لقطات تم التقاطها لفيلم Let It Be ، على Disney + كمسلسل قصير من ثلاثة أجزاء . [373] صدر أيضًا كتاب بعنوان The Beatles: Get Back في 12 أكتوبر ، قبل الفيلم الوثائقي. [374] تم إصدار نسخة فاخرة جدًا من ألبوم Let It Be في 15 أكتوبر. [375] في يناير 2022 ، صدر ألبوم بعنوان Get Back (أداء السطح) ، ويتألف من صوت مختلط حديثًا لأداء فرقة البيتلز على السطح، على خدمات البث. [376]
في أكتوبر 2022 ، تم إصدار إصدار خاص من Revolver ، يضم عروض توضيحية لم يتم طرحها ، ومقتطفات من الاستوديو ، ومزيج أحادي أصلي وريميكس ستريو جديد باستخدام تقنية إزالة الخلط التي طورتها أفلام WingNut من Peter Jackson . [377]
النمط الموسيقي والتطور
في أيقونات الروك: موسوعة الأساطير التي غيرت الموسيقى إلى الأبد ، يصف سكوت شيندر وآندي شوارتز التطور الموسيقي لفريق البيتلز:
في تجسيدها الأولي على أنها موبوبس مبهجة ومبهجة ، أحدثت فرقة فاب فور ثورة في صوت وأسلوب وموقف الموسيقى الشعبية وفتحت أبواب موسيقى الروك أند رول أمام موجة مد وجزر من أعمال موسيقى الروك البريطانية. كان تأثيرهم الأولي كافياً لتأسيس فرقة البيتلز كواحدة من أكثر القوى الثقافية تأثيراً في عصرهم ، لكنهم لم يتوقفوا عند هذا الحد. على الرغم من أن أسلوبهم الأولي كان أصليًا للغاية ، وتوليفًا جذابًا بشكل لا يقاوم لموسيقى الروك أند رول الأمريكية المبكرة و R & B ، فقد أمضت فرقة البيتلز بقية الستينيات في توسيع حدود أسلوب موسيقى الروك ، مما أدى باستمرار إلى إنشاء منطقة موسيقية جديدة في كل إصدار. اشتملت تجارب الفرقة المتطورة بشكل متزايد على مجموعة متنوعة من الأنواع ، بما في ذلك الفولكلور روك ، والبلد ، والعاطفة ،موسيقى البوب الباروكية ، دون التضحية بالنداء الجماعي السهل لعملهم المبكر. [378]
في فرقة البيتلز كموسيقيين ، يصف والتر إيفريت دوافع لينون ومكارتني المتناقضة ومقاربتهما للتأليف: "يمكن القول إن مكارتني طور باستمرار - كوسيلة للترفيه - موهبة موسيقية مركزة مع أذن للتضاد والجوانب الأخرى للحرف في إظهار لغة مشتركة متفق عليها عالميًا قام بالكثير لإثرائها. وعلى العكس من ذلك ، فإن أفضل تقدير لموسيقى لينون الناضجة هو نتاج جريء لحساسية فنية غير واعية وبحثية ولكنها غير منضبطة إلى حد كبير ". [379]
يصف إيان ماكدونالد مكارتني بأنه "عازف طبيعي - مبتكر ألحان قادرة على الوجود بعيدًا عن انسجامها". تتميز خطوط لحنه بأنها "عمودية" في المقام الأول ، تستخدم فترات متناسقة واسعة تعبر عن "طاقته المنفتحة وتفاؤله". على العكس من ذلك ، تنعكس شخصية لينون "المستقرة والساخرة" في نهج "أفقي" يتميز بفواصل زمنية متناقضة وألحان متكررة تعتمد على المرافقة التوافقية للفائدة: "في الأساس كان واقعيًا ، فقد أبقى غريزيًا ألحانه بالقرب من الإيقاعات والإيقاعات من الكلام ، وتلوين كلماته بنبرة زرقاء وتناغم بدلاً من إنشاء نغمات تجعل الأشكال المدهشة خاصة بهم ". [380]يشيد ماكدونالد بعمل هاريسون الرئيسي على الغيتار للدور الذي تلعبه "خطوطه المميزة والتلوينات التركيبية" في دعم أجزاء لينون ومكارتني ، ويصف ستار بأنه "أب موسيقى البوب / الروك الحديثة". [381]
تأثيرات
تشمل التأثيرات المبكرة لفريق البيتلز إلفيس بريسلي وكارل بيركنز وليتل ريتشارد وتشاك بيري . [382] أثناء الإقامة المشتركة لفريق البيتلز مع ليتل ريتشارد في ستار كلوب في هامبورغ ، من أبريل إلى مايو 1962 ، نصحهم بالتقنية المناسبة لأداء أغانيه. [383] عن بريسلي ، قال لينون ، "لم يؤثر علي شيء حقًا حتى سمعت إلفيس. لو لم يكن هناك إلفيس ، لما كانت فرقة البيتلز موجودة." [384] تشمل التأثيرات المبكرة الأخرى بادي هولي وإدي كوكران وروي أوربيسون [ 385] وإيفرلي براذرز . [386]
استمرت فرقة البيتلز في استيعاب التأثيرات بعد فترة طويلة من نجاحها الأولي ، وغالبًا ما وجدت طرقًا موسيقية وغنائية جديدة من خلال الاستماع إلى معاصريهم ، بما في ذلك بوب ديلان ، و The Who ، و Frank Zappa ، و Lovin 'Spoonful ، و Byrds and the Beach Boys ، الذي أصدر ألبومه عام 1966 أذهلت أصوات الحيوانات الأليفة وألهمت مكارتني. [387] [388] [389] [390] في إشارة إلى القائد الإبداعي لفرقة بيتش بويز ، صرح مارتن لاحقًا: "لم يكن لأحد تأثير على فريق البيتلز أكبر من تأثير بريان [ويلسون]." [391]رافي شانكار ، الذي درس معه هاريسون لمدة ستة أسابيع في الهند أواخر عام 1966 ، كان له تأثير كبير على تطوره الموسيقي خلال السنوات الأخيرة للفرقة. [392]
الأنواع
نشأت فرقة البيتلز كفرقة سكيفل ، وسرعان ما تبنت موسيقى الروك أند رول في خمسينيات القرن الماضي وساعدت في الريادة في نوع ميرسيبيت ، [393] وتوسعت ذخيرتها في النهاية لتشمل مجموعة متنوعة من موسيقى البوب. [394] قال لينون ، وهو يعكس مجموعة الأساليب التي اكتشفوها ، عن فرقة البيتلز للبيع ، "يمكنك تسمية شخصنا الجديد باسم فرقة البيتلز الريفية والغربية" ، [395] بينما ينسب غولد الفضل إلى " الروح المطاطية" باعتبارها "الأداة التي تستخدمها الجحافل من عشاق الموسيقى الشعبية تم إقناعهم في معسكر موسيقى البوب ". [396]
على الرغم من أن أغنية عام 1965 "الأمس" لم تكن أول تسجيل بوب يستخدم أوتار الأوركسترا ، إلا أنها كانت أول استخدام مسجل للمجموعة لعناصر الموسيقى الكلاسيكية. يلاحظ غولد: "سمح الصوت الأكثر تقليدية للأوتار بتقدير جديد لمواهبهم كمؤلفين من قبل المستمعين الذين لديهم حساسية من ضجيج الطبول والقيثارات الكهربائية." [397] استمروا في تجربة ترتيبات سلسلة لتأثيرات مختلفة. الرقيب. على سبيل المثال ، فإن أغنية Pepper 's She's Leaving Home ، "مُلقاة في قالب أغنية فيكتورية عاطفية" ، كما كتب غولد ، "تمتلئ كلماتها وموسيقاها بأفكار من الميلودراما الموسيقية". [398]
توسع النطاق الأسلوبي للفرقة في اتجاه آخر مع أغنية "Rain" لعام 1966 ، والتي وصفها مارتن سترونج بأنها "أول سجل لفرقة البيتلز مخدر بشكل علني". [399] تبع ذلك أرقام مخدرة أخرى ، مثل "Tomorrow Never Knows" (مسجلة قبل "Rain") و "Strawberry Fields Forever" و " Lucy in the Sky with Diamonds " و " I Am the Walrus ". كان تأثير الموسيقى الكلاسيكية الهندية واضحًا في أعمال هاريسون " الضوء الداخلي " و " أحبك إلى " و " بداخلك بدونك " - يصف غولد الأخيرين بالمحاولتين "
كان الابتكار هو السمة الأكثر لفتًا للنظر في تطورهم الإبداعي ، وفقًا لمؤرخ الموسيقى وعازف البيانو مايكل كامبل: "A Day in the Life" يلخص فن وإنجازات فرقة البيتلز بالإضافة إلى أي مسار منفرد. الموسيقى: الخيال الصوتي ، واستمرار اللحن الرقيق ، والتنسيق الوثيق بين الكلمات والموسيقى. إنها تمثل فئة جديدة من الأغاني - أكثر تعقيدًا من موسيقى البوب ... ومبتكرة بشكل فريد. لم تكن هناك أغنية من قبل - كلاسيكية أو العامية - التي مزجت الكثير من العناصر المتباينة بشكل خيالي ". [401]يوافق أستاذ الفلسفة بروس إليس بنسون على ما يلي: "فرقة البيتلز ... تعطينا مثالًا رائعًا عن كيفية تجميع تأثيرات بعيدة المدى مثل موسيقى السلتيك والإيقاع والبلوز والكانتري والغربية بطريقة جديدة." [402]
يصف المؤلف دومينيك بيدلر الطريقة التي عبروا بها الأنماط الموسيقية: "بعيدًا عن الانتقال التسلسلي من نوع إلى آخر (كما هو مقترح في بعض الأحيان) ، حافظت المجموعة بالتوازي على إتقانها لضربة الرسم البياني التقليدية الجذابة مع تشكيل موسيقى الروك في نفس الوقت مجموعة واسعة من التأثيرات المحيطية من الريف إلى الفودفيل. كان أحد هذه الخيوط هو تناولهم للموسيقى الشعبية ، والتي من شأنها أن تشكل أساسًا أساسيًا لتصادماتهم اللاحقة مع الموسيقى والفلسفة الهندية ". [403]مع تزايد توتر العلاقات الشخصية بين أعضاء الفرقة ، أصبحت أذواقهم الفردية أكثر وضوحًا. يتناقض عمل الغلاف الفني البسيط للألبوم الأبيض مع تعقيد وتنوع موسيقاه ، والتي شملت " ثورة 9 " لينون (التي تأثر أسلوبها الموسيقي الموسيقي بقلم يوكو أونو) ، وأغنية ستار الريفية " Don't Pass Me By " ، وأغنية Harrison أغنية موسيقى الروك " بينما يبكي جيتاري بلطف " ، و " الزئير المعدني الأولي " لأغنية " هيلتر سكيلتر " لمكارتني . [404]
مساهمة جورج مارتن
إن المشاركة الوثيقة لجورج مارتن في دوره كمنتج جعلته أحد المرشحين الرئيسيين للقب غير الرسمي لـ " البيتلز الخامس ". [405] طبق تدريبه الموسيقي الكلاسيكي بطرق مختلفة ، وعمل "مدرس موسيقى غير رسمي" لكتاب الأغاني المتقدمين ، وفقًا لجولد. [406] اقترح مارتن على مكارتني المتشكك أن ترتيب "الأمس" يجب أن يتميز بمرافقة الرباعية الوترية ، وبالتالي تقديم فريق البيتلز إلى "عالم غير متوقع حتى الآن من لون الآلات الكلاسيكية" ، في وصف ماكدونالدز. [407] تم تسهيل تطورهم الإبداعي أيضًا من خلال استعداد مارتن للتجربة استجابةً لاقتراحاتهم ،الباروك " إلى تسجيل معين . _
طلب التعاون مع لينون ومكارتني من مارتن التكيف مع مناهجهم المختلفة في كتابة الأغاني والتسجيل. تعليقات ماكدونالد ، "بينما كان يعمل بشكل أكثر طبيعية مع مكارتني المفصلية بشكل تقليدي ، فإن التحدي المتمثل في تلبية نهج لينون البديهي دفعه عمومًا إلى ترتيباته الأصلية ، والتي منها" أن تكون لصالح السيد كايت ! "هو مثال بارز". [410] قال مارتن عن أسلوب المؤلفين المتميزين في كتابة الأغاني وتأثيره على الاستقرار:
مقارنة بأغاني بول ، التي يبدو أنها جميعًا على اتصال مع الواقع ، كان لدى جون صفة مخدرة وصوفية تقريبًا ... صور جون هي واحدة من أفضل الأشياء في عمله - "أشجار اليوسفي" ، "سماء مربى البرتقال" "زهور السيلوفان" ... كنت أراه دائمًا على أنه سلفادور دالي السمعي ، بدلاً من فنان تسجيلات مخدرات. من ناحية أخرى ، سيكون من الغباء التظاهر بأن المخدرات لم تكن ذات أهمية كبيرة في حياة فريق البيتلز في ذلك الوقت ... كانوا يعلمون أنني ، في منصبي كمدير مدرسي ، لم أوافق ... أنا لست في ذلك بنفسي ، لم أستطع رؤية الحاجة إليها ؛ وليس هناك شك في أنه إذا كنت أيضًا أتناول المنشطات ، فلن يكون Pepper أبدًا هو الألبوم الذي كان عليه.[411]
ردد هاريسون وصف مارتن لدوره في تحقيق الاستقرار: "أعتقد أننا كبرنا خلال تلك السنوات معًا ، فهو الرجل المستقيم ونحن المجنونون ؛ لكنه كان دائمًا موجودًا لنا لتفسير جنوننا - اعتدنا أن نكون طليعين قليلاً- Garde في أيام معينة من الأسبوع ، وسيكون هناك بصفته مذيعًا ، لإيصال ذلك من خلال المهندسين وعبر الشريط ". [412]
في الاستوديو
من خلال الاستخدام المبتكر للتكنولوجيا مع توسيع إمكانيات الموسيقى المسجلة ، حث فريق البيتلز مارتن ومهندسي التسجيل على التجريب. البحث عن طرق لوضع حوادث الصدفة في الاستخدام الإبداعي ، وردود الفعل العرضية على الغيتار ، وزجاجة زجاجية رنانة ، وشريط تم تحميله بطريقة خاطئة بحيث يتم تشغيله بشكل عكسي - يمكن دمج أي من هذه في موسيقاهم. [413] رغبتهم في إنشاء أصوات جديدة في كل تسجيل جديد ، جنبًا إلى جنب مع قدرات مارتن في الترتيب وخبرة الاستوديو لمهندسي موظفي EMI نورمان سميث وكين تاونسند وجيف إيميريك ، ساهموا جميعًا بشكل كبير في تسجيلاتهم من Rubber Soul ، وعلى وجه الخصوص ، Revolver فصاعدا. [413]
إلى جانب تقنيات الاستوديو المبتكرة مثل المؤثرات الصوتية ومواضع الميكروفون غير التقليدية وحلقات الأشرطة والتتبع المزدوج والتسجيل المتغير السرعة ، عزز فريق البيتلز أغانيهم بأدوات كانت غير تقليدية في موسيقى الروك في ذلك الوقت. وتضمنت هذه الفرق الموسيقية الوترية والنحاسية وكذلك الآلات الهندية مثل السيتار في "الغابة النرويجية" والسرب في "حقول الفراولة إلى الأبد". [414] استخدموا أيضًا أدوات إلكترونية جديدة مثل Mellotron ، والتي زود بها مكارتني أصوات الفلوت في مقدمة "حقول الفراولة للأبد" ، [ 415] وكلافيولين، وهي لوحة مفاتيح إلكترونية خلقت صوتًا غير عادي يشبه صوت المزمار في أغنية " Baby، You're a Rich Man ". [416]
إرث
قارن روبرت جرينفيلد ، المحرر السابق في رولينج ستون ، فريق البيتلز ببيكاسو ، باعتبارهم "فنانين تجاوزوا قيود فترتهم الزمنية للتوصل إلى شيء فريد وأصلي ... [أنا] شكل الموسيقى الشعبية ، لا أحد سيكونون أكثر ثورية وأكثر إبداعًا وتميزًا ... " أول تقدم في الموسيقى الشعبية منذ الحرب ". [418]
يعود الفضل إلى وصول فرقة البيتلز عام 1964 إلى الولايات المتحدة في بدء عصر الألبوم ؛ [419] يقول مؤرخ الموسيقى جويل ويتبورن أن مبيعات LP سرعان ما "انفجرت وتجاوزت في النهاية مبيعات وإصدارات العزاب" في صناعة الموسيقى. [420] لم يتسببوا فقط في الغزو البريطاني للولايات المتحدة ، [421] بل أصبحوا ظاهرة مؤثرة عالميًا أيضًا. [422] منذ عشرينيات القرن الماضي ، هيمنت الولايات المتحدة على ثقافة الترفيه الشعبية في معظم أنحاء العالم ، من خلال أفلام هوليوود والجاز وموسيقى برودواي وتين بان آلي ، ثم موسيقى الروك أند رول التي ظهرت لأول مرة في ممفيس بولاية تينيسي.. [339] يُنظر إلى فرقة البيتلز على أنها أيقونات ثقافية بريطانية ، حيث قام الشباب من الخارج بتسمية الفرقة ضمن مجموعة من الأشخاص الذين ارتبطوا أكثر بثقافة المملكة المتحدة. [423] [424]
ألهمت ابتكاراتهم الموسيقية ونجاحهم التجاري الموسيقيين في جميع أنحاء العالم. [422] اعترف العديد من الفنانين بتأثير فريق البيتلز وتمتعوا بنجاح المخططات مع أغلفة أغانيهم . [425] على الراديو ، كان وصولهم إيذانًا ببداية عهد جديد. في عام 1968 ، منع مدير برنامج محطة WABC الإذاعية في نيويورك منسقي الأغاني من عزف أي موسيقى من نوع "ما قبل البيتلز" ، مما يمثل الخط الفاصل لما يمكن اعتباره قديمًا في الإذاعة الأمريكية. [426] لقد ساعدوا في إعادة تعريف الألبوم على أنه أكثر من مجرد عدد قليل من الأغاني المبطنة بـ " فيلر " ، [427] وكانوا مبتكرين أساسيين للفيديو الموسيقي الحديث.[428] استقطب عرض استاد شيا الذي افتتحوا به جولتهم في أمريكا الشمالية عام 1965 ما يقدر بنحو 55600 شخص ، [145] ثم أكبر جمهور في تاريخ الحفلات الموسيقية. يصف سبيتز الحدث بأنه "اختراق كبير ... خطوة عملاقة نحو إعادة تشكيل أعمال الحفل". [429] كان لتقليد ملابسهم وخاصة تسريحات شعرهم ، التي أصبحت علامة على التمرد ، تأثير عالمي على الموضة. [103]
وفقًا لجولد ، غيرت فرقة البيتلز الطريقة التي يستمع بها الناس إلى الموسيقى الشعبية واختبروا دورها في حياتهم. منذ ما بدأ كبدعة فرقة البيتليمانيا ، نمت شعبية المجموعة إلى ما كان يُنظر إليه على أنه تجسيد للحركات الاجتماعية والثقافية في العقد. بصفتهم أيقونات للثقافة المضادة في الستينيات ، يواصل غولد ، أنهم أصبحوا حافزًا للبوهيمية والنشاط في مختلف المجالات الاجتماعية والسياسية ، مما أدى إلى تأجيج حركات مثل تحرير المرأة وتحرير المثليين وحماية البيئة . [430]وفقًا لبيتر لافيزولي ، بعد الجدل حول "أكثر من يسوع" في عام 1966 ، شعر فريق البيتلز بضغط كبير لقول الأشياء الصحيحة و "بدأوا جهودًا متضافرة لنشر رسالة حكمة ووعي أعلى". [169]
قام معلقون آخرون مثل ميكال جيلمور وتود ليوبولد بتتبع بداية تأثيرهم الاجتماعي والثقافي في وقت سابق ، حيث قاموا بتفسير حتى فترة البيتلمانيا ، لا سيما في زيارتهم الأولى للولايات المتحدة ، باعتبارها لحظة رئيسية في تطوير الوعي بين الأجيال. [101] [431] بالإشارة إلى ظهورهم في Ed Sullivan Show ، صرح ليوبولد: "من نواح كثيرة ، كان ظهور سوليفان بمثابة بداية ثورة ثقافية ... كانت فرقة البيتلز مثل الأجانب الذين سقطوا في الولايات المتحدة عام 1964." [431] طبقًا لجيلمور:
لقد أوضح لنا إلفيس بريسلي كيف يمكن تحويل التمرد إلى أسلوب يلفت الأنظار. كانت فرقة البيتلز تُظهر لنا كيف يمكن أن يكون للأسلوب تأثير الوحي الثقافي - أو على الأقل كيف يمكن تشكيل رؤية البوب إلى إجماع لا يرقى إليه الشك. [101]
تأسس يوم البيتلز العالمي في عام 2009 ، وهو يوم عطلة سنوية في 25 يونيو من كل عام تكرم وتحتفل بالمثل العليا لفرقة البيتلز. [432] تم اختيار التاريخ لإحياء ذكرى مشاركة المجموعة في برنامج بي بي سي عالمنا في عام 1967 ، حيث قدمت أغنية " كل ما تحتاجه هو الحب " أمام جمهور دولي. [433]
الجوائز والإنجازات
في عام 1965 ، عينت الملكة إليزابيث الثانية لينون ومكارتني وهاريسون وستار أعضاء في وسام الإمبراطورية البريطانية (MBE). [134] فاز فريق البيتلز بجائزة الأوسكار لعام 1971 لأفضل أغنية أصلية عن فيلم Let It Be (1970). [298] الحاصلون على سبع جوائز جرامي [434] وخمسة عشر جائزة إيفور نوفيلو ، [435] يمتلك فريق البيتلز ستة ألبومات ماسية ، بالإضافة إلى 20 ألبومًا متعدد البلاتينوم ، و 16 ألبومًا بلاتينيًا وستة ألبومات ذهبية في الولايات المتحدة. [309] في المملكة المتحدة ، تمتلك فرقة البيتلز أربعة ألبومات متعددة البلاتين وأربعة ألبومات بلاتينية وثمانيةالبوم ذهبي و البوم فضي واحد . [310] تم إدخالهم في قاعة مشاهير الروك أند رول في عام 1988. [329]
الفرقة الأكثر مبيعًا في التاريخ ، باعت فرقة البيتلز أكثر من 600 مليون وحدة اعتبارًا من عام 2012 [update]. [436] [ملحوظة 11] من عام 1991 إلى عام 2009 ، باعت فرقة البيتلز 57 مليون ألبوم في الولايات المتحدة وفقًا لـ Nielsen Soundscan. [438] لديهم أكثر من الألبوم الأول على مخططات المملكة المتحدة ، خمسة عشر ، [439] وباعوا عددًا أكبر من الأغاني الفردية في المملكة المتحدة ، 21.9 مليون ، أكثر من أي عمل آخر. [440] في عام 2004 ، صنفت رولينج ستون فرقة البيتلز على أنها أهم فناني موسيقى الروك وأكثرهم تأثيرًا في الخمسين عامًا الماضية. [441] احتلوا المرتبة الأولى في بيلبوردقائمة المجلة لأكثر الفنانين نجاحًا على الإطلاق Hot 100 ، صدرت في عام 2008 للاحتفال بالذكرى الخمسين لتأسيس مخطط الفردي في الولايات المتحدة. [442] اعتبارًا من عام 2017 [update]، كان لديهم الرقم القياسي لأكبر عدد من الأغاني الناجحة على Billboard Hot 100 ، مع عشرين. [443] يشهد اتحاد صناعة التسجيلات الأمريكية أن فرقة البيتلز باعت 183 مليون وحدة في الولايات المتحدة ، أكثر من أي فنان آخر. [444] تم تضمينهم بشكل جماعي في مجموعة مجلة تايم لأكثر 100 شخص تأثيرًا في القرن العشرين . [445] في عام 2014 ، حصلوا على جائزة Grammy Lifetime Achievement Award . [446]
في 16 يناير من كل عام ، بداية من عام 2001 ، يحتفل الناس بيوم البيتلز العالمي تحت إشراف اليونسكو . هذا التاريخ له علاقة مباشرة بافتتاح نادي كافيرن في عام 1957. [447] [448] في عام 2007 ، أصبحت فرقة البيتلز أول فرقة يتم عرضها على سلسلة من الطوابع البريدية في المملكة المتحدة الصادرة عن البريد الملكي . [449] في وقت سابق من عام 1999 ، أصدرت دائرة بريد الولايات المتحدة طابعًا مخصصًا لفرقة البيتلز والغواصة الصفراء . [450]
شؤون الموظفين
|
الأعضاء الرئيسيون
|
الأعضاء الأوائل
موسيقي تجول
|
الجدول الزمني
ديسكغرفي
لدى البيتلز كتالوج أساسي يتكون من 13 ألبوم استوديو ومجموعة واحدة. [451]
- من فضلك من فضلك لي (1963)
- مع البيتلز (1963)
- ليلة عصيبة (1964)
- البيتلز للبيع (1964)
- يساعد! (1965)
- الروح المطاطية (1965)
- مسدس (1966)
- الرقيب. فرقة نادي Pepper's Lonely Hearts (1967)
- جولة سحرية غامضة (1967)
- البيتلز (1968) ("الألبوم الأبيض")
- الغواصة الصفراء (1969)
- طريق الدير (1969)
- فليكن (1970)
- سادة الماضي (1988 ، تجميع)
كتالوج الأغاني
خلال عام 1969 ، تم نشر كتالوج البيتلز بشكل حصري تقريبًا بواسطة Northern Songs Ltd ، وهي شركة تأسست في فبراير 1963 من قبل ناشر الموسيقى ديك جيمس خصيصًا للينون ومكارتني ، على الرغم من أنها اكتسبت لاحقًا أغاني لفنانين آخرين. تم تنظيم الشركة مع جيمس وشريكه ، إيمانويل سيلفر ، اللذين يمتلكان حصة مسيطرة ، توصف بشكل مختلف بأنها 51٪ أو 50٪ بالإضافة إلى سهم واحد. حصل مكارتني على 20٪. تختلف التقارير مرة أخرى فيما يتعلق بجزء Lennon - 19 أو 20 ٪ - و Brian Epstein - 9 أو 10 ٪ - الذي حصل عليه بدلاً من 25 ٪ رسوم إدارة الفرقة. [452] [453] [454]في عام 1965 ، أصبحت الشركة عامة. تم إنشاء خمسة ملايين سهم ، احتفظ المديرون الأصليون منها بـ 3.75 مليون سهم. حصل كل من James and Silver على 937،500 سهم (18.75٪ من 5 ملايين) ؛ تلقى كل من لينون ومكارتني 750 ألف سهم (15٪) ؛ وحصلت شركة إدارة Epstein ، NEMS Enterprises ، على 375000 سهم (7.5٪). من 1.25 مليون سهم معروضة للبيع ، استحوذ كل من Harrison و Starr على 40.000. [455] في وقت طرح الأسهم ، قام لينون ومكارتني بتجديد عقود النشر لمدة ثلاث سنوات ، وربطهما بـ Northern Songs حتى عام 1973. [456]
أنشأ هاريسون Harrisongs لتمثيل مؤلفاته في البيتلز ، لكنه وقع عقدًا لمدة ثلاث سنوات مع Northern Songs التي أعطتها حقوق الطبع والنشر لعمله حتى مارس 1968 ، والتي تضمنت " Taxman " و " Inside You Without You ". [457] الأغاني التي حصل عليها ستار على الفضل في الكتابة قبل عام 1968 ، مثل " What Goes On " و " Flying " ، كانت أيضًا حقوق نشر لأغاني الشمال. [458] لم يجدد هاريسون عقده مع Northern Songs عندما انتهى ، ووقع بدلاً من ذلك مع Apple Publishing مع الاحتفاظ بحقوق النشر لعمله من تلك النقطة فصاعدًا. وهكذا يمتلك هاريسون حقوق أغانيه اللاحقة لفريق البيتلز مثل "بينما يبكي غيتاري بلطف "و" شيء ما ". في ذلك العام أيضًا ، ابتكر ستار موسيقى ستيرلينغ ، التي تحمل حقوق مقطوعاته من البيتلز ،" لا تمر بي "و" حديقة الأخطبوط ". ]
في مارس 1969 ، رتب جيمس لبيع أسهمه وشريكه في الأغاني الشمالية لشركة البث البريطانية Associated Television (ATV) ، التي أسسها إمبريساريو Lew Grade ، دون إبلاغ البيتلز أولاً. قدمت الفرقة بعد ذلك عرضًا للحصول على حصة مسيطرة من خلال محاولة التوصل إلى صفقة مع كونسورتيوم من شركات السمسرة في لندن التي تراكمت لديها حصة 14 ٪. [461] انهارت الصفقة بسبب اعتراضات لينون ، الذي صرح ، "لقد سئمت من ضايق رجال يرتدون بدلات يجلسون على مؤخراتهم السمينة في المدينة ." [462]بحلول نهاية شهر مايو ، استحوذت ATV على حصة الأغلبية في Northern Songs ، وسيطرت على كتالوج Lennon-McCartney بأكمله تقريبًا ، بالإضافة إلى أي مواد مستقبلية حتى عام 1973. [ 463] في حالة إحباط ، باع Lennon و McCartney حصصهما إلى ATV في وقت متأخر أكتوبر 1969. [464]
في عام 1981 ، أدت الخسائر المالية التي تكبدتها الشركة الأم لـ ATV ، Associated Communications Corporation (ACC) ، إلى محاولة بيع قسم الموسيقى الخاص بها. وفقًا للمؤلفين برايان سوثال وروبرت بيري ، اتصل جريد بمكارتني ، وقدم موسيقى ATV والأغاني الشمالية مقابل 30 مليون دولار. [465] وفقًا لرواية قدمها مكارتني في عام 1995 ، التقى مع جراد وأوضح أنه كان مهتمًا فقط في كتالوج الأغاني الشمالية إذا كان جريد مستعدًا في أي وقت "لفصل" هذا الجزء من موسيقى ATV. بعد ذلك بفترة وجيزة ، عرض جريد بيعه لأغاني نورثرن مقابل 20 مليون جنيه إسترليني ، مما منح فريق البيتلز السابق "أسبوعًا أو نحو ذلك" لاتخاذ قرار. حسب حساب مكارتني ، واجه هو وأونو عرضًا بقيمة 5 ملايين جنيه إسترليني تم رفضه. [466]وفقًا للتقارير في ذلك الوقت ، رفض جريد فصل الأغاني الشمالية ورفض عرضًا بقيمة 21-25 مليون جنيه إسترليني من مكارتني وأونو لأغاني نورثرن. في عام 1982 ، تم الاستحواذ على ACC في عملية استحواذ من قبل رجل الأعمال الأسترالي روبرت هولمز à Court مقابل 60 مليون جنيه إسترليني. [467]
في عام 1985 ، اشترى مايكل جاكسون ATV مقابل 47.5 مليون دولار. منحه الاستحواذ السيطرة على حقوق النشر لأكثر من 200 أغنية من أغاني البيتلز ، بالإضافة إلى 40000 من حقوق النشر الأخرى. [468] في عام 1995 ، في صفقة أكسبته 110 مليون دولار ، قام جاكسون بدمج أعمال نشر الموسيقى الخاصة به مع شركة Sony ، وأنشأ شركة جديدة ، Sony / ATV Music Publishing ، والتي يمتلك فيها حصة 50٪. جعل الاندماج الشركة الجديدة ، التي بلغت قيمتها حينها أكثر من نصف مليار دولار ، ثالث أكبر ناشر للموسيقى في العالم. [469] في عام 2016 ، استحوذت شركة Sony على حصة جاكسون في Sony / ATV من ملكية جاكسون مقابل 750 مليون دولار. [470]
على الرغم من عدم وجود حقوق نشر لمعظم أغانيهم ، استمرت ملكية لينون ومكارتني في تلقي حصصهما من عائدات الكتاب ، والتي تمثل معًا 33 1 3 ٪ من إجمالي العائدات التجارية في الولايات المتحدة والتي تختلف في أماكن أخرى حول العالم بين 50 و 55٪. [471] تم نشر اثنتين من أولى أغنيات لينون ومكارتني - "Love Me Do" و "PS I Love You" - من قبل شركة تابعة لـ EMI ، Ardmore & Beechwood ، قبل التوقيع مع جيمس. حصل مكارتني على حقوق النشر من Ardmore [472] في عام 1978 ، [473] وهما أغنيتا البيتلز الوحيدتان المملوكتان لشركة مكارتني للاتصالات MPL. [474] في 18 يناير 2017 ،محكمة مقاطعة الولايات المتحدة ضد شركة Sony / ATV Music Publishing التي تسعى لاستعادة ملكية حصته في كتالوج أغاني Lennon-McCartney بدءًا من عام 2018. بموجب قانون حقوق الطبع والنشر بالولايات المتحدة ، بالنسبة للأعمال المنشورة قبل عام 1978 ، يمكن للمؤلف استعادة حقوق الطبع والنشر المخصصة للناشر بعد 56 عامًا . [475] [476] وافق مكارتني وسوني على تسوية سرية في يونيو 2017. [477] [478]
فيلموغرافيا مختارة
خيالي
- ليلة عصيبة (1964)
- يساعد! (1965)
- جولة سحرية غامضة (1967)
- الغواصة الصفراء (1968) (حجاب قصير)
أفلام وثائقية وعروض مصورة
- البيتلز في ملعب شيا (1966)
- فليكن (1970)
- البيتلز كومبليت (1982)
- كان ذلك قبل عشرين عامًا اليوم (1987) (حوالي الرقيب. الفلفل )
- مختارات البيتلز (1995)
- The Beatles: 1+ (2015) (مجموعة من مقاطع الفيديو الموسيقية المستعادة رقميًا)
- البيتلز: ثمانية أيام في الأسبوع (2016) (عن البيتلمانيا وسنوات الجولات)
- البيتلز: العودة (2021)
جولات الحفل
|
العنوان
|
العنوان المشترك
|
أنظر أيضا
ملحوظات
- ^ قال لينون عن إبشتاين ، "اعتدنا أن نلبس كيف نحب ، داخل وخارج المسرح. كان يخبرنا أن الجينز لم يكن ذكيًا بشكل خاص ويمكننا أن نتمكن من ارتداء سراويل مناسبة ، لكنه لم يرغب في أن ننظر فجأة مربع. لقد سمح لنا بأن يكون لدينا إحساسنا الخاص بالفردية ". [41]
- ^ تجاوزت مبيعات "She Loves You" أغنية Mull of Kintyre لفرقة Wings لما بعد البيتلز لمكارتني . [64]
- ^ استقال رئيس شركة Vee-Jay Ewart Abner بعد أن تم الكشف عن أنه استخدم أموال الشركة لتغطية ديون القمار. [86]
- ^ خلال نفس الأسبوع في أبريل 1964 ، انضم فريق البيتلز الأمريكي الثالث إل بي إلى الاثنين المتداول بالفعل ؛ وصل اثنان من الثلاثة إلى المركز الأول على مخطط ألبومات بيلبورد ، بينما وصل الثالث إلى المركز الثاني. [107]
- ^ ألهم رنين هاريسون المكون من 12 سلسلة روجر ماكجين ، الذي حصل على ريكنباكر الخاص به واستخدمه لصياغة صوت العلامة التجارية لبيردس . [113]
- ^ تم إدخال ستار إلى المستشفى لفترة وجيزة بعد استئصال اللوزتين ، وجلس جيمي نيكول على الطبول في المواعيد الخمسة الأولى. [115]
- ^ لم يكن الأمر كذلك حتى الرقيب. فرقة Pepper's Lonely Hearts Club Band في عام 1967 تم إصدار ألبوم Beatles بقوائم مسارات متطابقة في كل من المملكة المتحدة والولايات المتحدة. [166]
- ^ حدد بوارير ما أسماه "التلميح المختلط": "ليس من الحكمة أبدًا أن نفترض أنهم يفعلون شيئًا واحدًا فقط أو يعبرون عن أنفسهم بأسلوب واحد فقط ... نوع واحد من المشاعر حول موضوع ما لا يكفي ... يجب أن يتواجد أي شعور منفرد في سياق البدائل التي تبدو متناقضة ". [204] قال مكارتني في ذلك الوقت: "نكتب الأغاني. نعرف ما نعنيه بها. لكن في غضون أسبوع يقول شخص آخر شيئًا عنها ، ولا يمكنك إنكاره. ... تضع المعنى الخاص بك في مستواك الخاص لأغانينا ". [204]
- ^ كان إبشتاين في حالة عاطفية هشة ، متوترة من مشاكل شخصية. كان هناك تكهنات بأنه كان قلقًا من أن الفرقة قد لا تجدد عقد إدارتها ، المقرر أن ينتهي في أكتوبر ، بسبب استياءه من إشرافه على الأمور التجارية ، لا سيما فيما يتعلق بـ Seltaeb ، الشركة التي تعاملت مع حقوقهم التجارية في الولايات المتحدة. [222]
- ^ حاولت الفرقة دون جدوى منع إصدار 1977 من Live! في Star-Club في هامبورغ ، ألمانيا ؛ 1962 . جمع الألبوم الصادر بشكل مستقل التسجيلات التي تم إجراؤها أثناء إقامة المجموعة، وتم تسجيلها على آلة تسجيل أساسية باستخدام ميكروفون واحد فقط. [313]
- ^ يعطي تقدير آخر إجمالي المبيعات الدولية لأكثر من 1 مليار وحدة ، [339] وهو رقم يعتمد على بيان EMI ومعترف به من قبل موسوعة غينيس للأرقام القياسية . [437]
مراجع
اقتباسات
- ^ مسرع 2017 ، ص. 425.
- ^ فرونتاني 2007 ، ص. 125.
- ^ أ ب فرونتاني 2007 ، ص. 157.
- ^ سيجينز ، جيرارد (7 فبراير 2016). "نعم ، نعم ، نعم! لقطات نادرة لأداء فريق البيتلز في دبلن" . الأيرلندية المستقلة . مؤرشفة من الأصلي في 9 نوفمبر 2019 . تم الاسترجاع 1 ديسمبر 2017 .
- ^ هوتين ، راسل (4 أكتوبر 2012). "البيتلز في سن الخمسين: من فاب فور إلى الأثرياء بشكل رائع" . بي بي سي نيوز . مؤرشفة من الأصلي في 12 مارس 2013 . تم الاسترجاع 28 يناير 2013 .
- ^ "أعظم الفنانين في كل العصور" . لوحة . تم الاسترجاع 21 مارس 2023 .
- ^ سبيتز 2005 ، ص.47-52.
- ^ سبيتز 2005 ، ص 93-99.
- ^ مايلز 1997 ، ص. 47 ؛ سبيتز 2005 ، ص. 127.
- ^ مايلز 1997 ، ص. 47.
- ^ لويسون 1992 ، ص. 13.
- ^ هاري 2000 أ ، ص. 103.
- ^ لويسون 1992 ، ص. 17.
- ^ هاري 2000 ب ، ص 742-743.
- ^ لويسون 1992 ، ص. 18.
- ^ أ ب ج جيليلاند 1969 ، إظهار 27 ، المسار 4.
- ^ لويسون 1992 ، ص 18 - 22.
- ^ لويسون 1992 ، ص 21 - 25.
- ^ لويسون 1992 ، ص. 22.
- ^ لويسون 1992 ، ص. 23.
- ^ لويسون 1992 ، ص 24 ، 33.
- ^ جولد 2007 ، ص. 88.
- ^ لويسون 1992 ، ص. 24.
- ^ لويسون 1992 ، ص 24 - 25.
- ^ لويسون 1992 ، ص. 25.
- ^ سبيتز 2005 ، ص 222 - 222.
- ^ مايلز 1997 ، ص 66-67.
- ^ لويسون 1992 ، ص. 32.
- ^ مايلز 1997 ، ص. 76.
- ^ غولد 2007 ، ص 89 ، 94.
- ^ سبيتز 2005 ، ص 249-251.
- ^ لويسون 2013 ، ص. 450.
- ^ ايفرت 2001 ، ص. 100.
- ^ لويسون 1992 ، ص. 33.
- ^ مايلز 1997 ، ص 84 - 87.
- ^ لويسون 1992 ، ص 34 - 35.
- ^ مايلز 1997 ، ص 84 - 88.
- ^ وين 2008 ، ص. 10.
- ^ أ ب لويسون 1992 ، ص. 56.
- ^ لويسون 2013 ، ص. 612 ، 629.
- ^ أ ب ج The Beatles 2000 ، p. 67.
- ^ أ ب ج د لويسون 1992 ، ص. 59.
- ^ سبيتز 2005 ، ص 318 ، 322.
- ^ مايلز 1998 ، ص 49-50.
- ^ لويسون 1992 ، ص 59-60.
- ^ لويسون 1992 ، ص 81 ، 355.
- ^ البيتلز 2000 ، ص. 90.
- ^ لويسون 1992 ، ص 62 ، 84.
- ^ هاري 2000 أ ، ص. 875.
- ^ لويسون 1992 ، ص 62 ، 86.
- ^ جولد 2007 ، ص. 191.
- ^ هاري 2000 أ ، ص. 494.
- ^ غولد 2007 ، ص 128 ، 133-134.
- ^ وماك 2007 ، ص. 76.
- ^ جولد 2007 ، ص. 147.
- ^ لويسون 1992 ، ص 88 ، 351.
- ^ إيرلوين ، ستيفن توماس . " من فضلك لي - البيتلز" . كل الموسيقى . مؤرشفة من الأصلي في 30 مايو 2012 . تم الاسترجاع 21 ديسمبر 2011 .
- ^ شيف 1981 ، ص. 129.
- ^ ديفيز 1968 ، ص. 200.
- ^ لويسون 1988 ، ص. 35.
- ^ لويسون 1992 ، ص 90 ، 351.
- ^ لويسون 1992 ، ص 89 ، 350–351.
- ^ جولد 2007 ، ص. 159.
- ^ أ ب هاري 2000 أ ، ص. 990.
- ^ غولد 2007 ، ص 166 - 169.
- ^ لويسون 1992 ، الصفحات 90 ، 98-105 ، 109-112.
- ^ أ ب باولوسكي 1990 ، ص. 146.
- ^ سبيتز 2005 ، ص 444 - 445.
- ^ لويسون 1992 ، ص. 88.
- ^ لويسون 1992 ، ص. 90.
- ^ مايلز 1998 ، ص. 86.
- ^ هاري 2000 أ ، ص. 1088.
- ^ لويسون 1992 ، ص 92-93.
- ^ لويسون 1992 ، ص 127 - 133.
- ^ ديفيز 1968 ، ص 184 - 185.
- ^ لويسون 1992 ، ص 90 ، 92 ، 100.
- ^ لويسون 1992 ، ص. 93.
- ^ أ ب جولد 2007 ، ص. 187.
- ^ هاري 2000 أ ، ص. 1161.
- ^ إيرلوين ، ستيفن توماس. " مع البيتلز - البيتلز" . كل الموسيقى. مؤرشفة من الأصلي في 30 مايو 2012 . تم الاسترجاع 21 ديسمبر 2011 .
- ^ جولد 2007 ، ص 187 - 188.
- ^ هاري 2000 أ ، ص. 1162.
- ^ هاري 2000 ب ، ص. 978.
- ^ هاري 2000 أ ، ص. 402.
- ^ أ ب ج لويسون 1992 ، ص. 350.
- ^ سبايزر 2004 ، ص. 36.
- ^ سبايزر 2004 ، ص. 40.
- ^ هاري 2000 أ ، الصفحات من 225 إلى 226 ، 228 ، 1118 - 1122.
- ^ فريس ، لويد (16 يناير 2004). "البيتلز" يد المساعدة "يتجنب الشهرة" . أخبار سي بي اس . مؤرشفة من الأصلي في 6 أغسطس 2017 . تم الاسترجاع 28 يونيو 2017 .
- ^ ايفرت 2001 ، ص. 206.
- ^ لويسون 1992 ، ص 136 ، 350.
- ^ سبايزر 2004 ، ص. 96.
- ^ ديفيز 1968 ، ص. 218.
- ^ سبيتز 2005 ، ص. 457.
- ^ سبيتز 2005 ، ص. 459.
- ^ أ ب لويسون 1992 ، ص. 137.
- ^ جولد 2007 ، ص. 3.
- ^ سبيتز 2005 ، ص 473-474.
- ^ هاري 2000 أ ، ص 1134 - 1135.
- ^ لويسون 1992 ، ص 137 ، 146 - 147.
- ^ أ ب ج جيلمور ، ميكال (23 أغسطس 1990). "بوب ديلان ، البيتلز ، وصخرة الستينيات" . رولينج ستون . مؤرشفة من الأصلي في 19 فبراير 2018 . تم الاسترجاع 19 فبراير 2018 .
- ^ هاملتون ، جاك (18 نوفمبر 2013). "هل جعل موت جون كنيدي فرقة Beatlemania ممكنة؟" . سليت . مؤرشفة من الأصلي في 25 سبتمبر 2014 . تم الاسترجاع 23 سبتمبر 2014 .
- ^ أ ب جولد 2007 ، ص. 345.
- ^ غولد 2007 ، ص 9 ، 250 ، 285.
- ^ بوتيربو ، بارك (14 يوليو 1988). "الغزو البريطاني: من البيتلز إلى الأحجار ، الستينات ملك بريطانيا" . رولينج ستون . مؤرشفة من الأصلي في 30 مايو 2017 . تم الاسترجاع 19 فبراير 2018 .
- ^ لويسون 1992 ، ص. 138.
- ^ أ ب لويسون 1992 ، ص. 351.
- ^ هاري 2000 أ ، ص 483-484.
- ^ جولد 2007 ، ص.230-232.
- ^ هاري 2000 أ ، ص 489-490.
- ^ لويسون 1988 ، ص. 47.
- ^ إيرلوين ، ستيفن توماس. " ليلة صعبة - البيتلز" . كل الموسيقى. مؤرشفة من الأصلي في 30 مايو 2012 . تم الاسترجاع 21 ديسمبر 2011 .
- ^ أ ب جولد 2007 ، ص 286-287.
- ^ لويسون 1992 ، ص 161 - 165.
- ^ لويسون 1992 ، ص 160 - 161 ، 163.
- ^ أ ب جولد 2007 ، ص. 249.
- ^ جولد 2007 ، ص. 252.
- ^ مايلز 1997 ، ص. 185.
- ^ غولد 2007 ، ص 252-253.
- ^ أ ب جولد 2007 ، ص. 253.
- ^ أ ب ج د "فرقة البيتلز الممنوعة من الجماهير المنفصلة ، عروض العقد" . بي بي سي نيوز. 18 سبتمبر 2011 مؤرشفة من الأصلي في 14 فبراير 2018 . تم الاسترجاع 17 فبراير 2018 .
- ^ أ ب ج د ميركين ، بروس (11 سبتمبر 2013). "1964 ، الحقوق المدنية - وفرقة البيتلز؟" . معهد جرينلينج . مؤرشفة من الأصلي في 20 فبراير 2018 . تم الاسترجاع 17 فبراير 2018 .
- ^ لويسون 1992 ، ص. 171.
- ^ "البيتلز رفض اللعب من أجل جماهير منفصلة ، كشف العقد" . هافينغتون بوست . 16 نوفمبر 2011 مؤرشفة من الأصلي في 16 مايو 2017 . تم الاسترجاع 17 فبراير 2018 .
- ^ أ ب ج جولد 2007 ، ص 255-256.
- ^ لويسون 1992 ، ص 167 - 176.
- ^ جولد 2007 ، ص. 256.
- ^ هربرت ، إيان (9 سبتمبر 2006). "كشف: طبيب أسنان قدم فريق البيتلز إلى إل إس دي" . المستقل . مؤرشفة من الأصلي في 13 مايو 2018 . تم الاسترجاع 13 مايو 2018 .
- ^ جولد 2007 ، ص. 316.
- ^ جليزر . 1977. ص. 41.
- ^ "جورج يتحدث عن إل إس دي" . حقول الفراولة . 25 سبتمبر 2008 مؤرشفة من الأصلي في 12 أبريل 2019 . تم الاسترجاع 12 أبريل 2019 .
- ^ جولد 2007 ، ص. 317.
- ^ براون وجينز 2002 ، ص. 228.
- ^ أ ب سبيتز 2005 ، ص. 556.
- ^ سبيتز 2005 ، ص. 557.
- ^ جولد 2007 ، ص. 275.
- ^ جولد 2007 ، ص. 274.
- ^ غولد 2007 ، ص 276-277.
- ^ لويسون 1988 ، ص. 62.
- ^ غولد 2007 ، ص 276-280.
- ^ غولد 2007 ، ص 290 - 292 ؛ ^ لويسون 1988 ، ص 59 ، 62.
- ^ لويسون 1988 ، ص. 59.
- ^ "الأغنية الأكثر تسجيلاً" . موسوعة غينيس للأرقام القياسية . مؤرشفة من الأصلي في 10 سبتمبر 2006 . تم الاسترجاع 29 أكتوبر 2009 .
- ^ شونفيلد ، زاك (15 فبراير 2016). "الفائزون بألبوم العام الأكثر سخافة في تاريخ جرامي" . نيوزويك . مؤرشفة من الأصلي في 8 نوفمبر 2018 . تم الاسترجاع 24 يناير 2019 .
- ^ أ ب لويسون 1992 ، ص. 181.
- ^ إيمرسون ، بو (11 أغسطس 2009). "عرض البيتلز أتلانتا صنع التاريخ بأكثر من طريقة" . جريدة اتلانتا الدستور . مؤرشفة من الأصلي في 14 مايو 2013 . تم الاسترجاع 27 أكتوبر 2012 .
- ^ هاري 2000 أ ، ص 882 - 883.
- ^ غولد 2007 ، ص 283-284.
- ^ مكنيل 1996 ، ص. 82.
- ^ "رسوم متحركة" . beatlescartoon.com . مؤرشفة من الأصلي في 29 مارس 2016 . تم الاسترجاع 12 أبريل 2016 .
- ^ لويسون 1992 ، ص. 202.
- ^ هيرتسجارد 1995 ، ص 149 - 150.
- ^ أ ب أونتربيرجر ، ريتشي . " الروح المطاطية - البيتلز" . كل الموسيقى . مؤرشفة من الأصلي في 13 أكتوبر 2019 . تم الاسترجاع 21 ديسمبر 2011 .
- ^ براون وجينز 2002 ، ص 181 - 182.
- ^ أ ب ج The Beatles 2000 ، p. 194.
- ^ غولد 2007 ، ص 297-298 ، 423.
- ^ سبيتز 2005 ، ص 584-592.
- ^ مايلز 1997 ، الصفحات 268 ، 276 ، 278-279.
- ^ سبيتز 2005 ، ص. 587.
- ^ سبيتز 2005 ، ص. 591.
- ^ البيتلز 2000 ، ص. 197.
- ^ هاري 2000 ب ، ص. 780.
- ^ أ ب ج "أعظم 500 ألبوم في كل العصور" . رولينج ستون . 18 نوفمبر 2003. مؤرشفة من الأصلي في 23 يونيو 2008 . تم الاسترجاع 13 سبتمبر 2009 .
- ^ Unterberger ، ريتشي. "البيتلز - السيرة الذاتية والتاريخ" . كل الموسيقى . مؤرشفة من الأصلي في 29 مايو 2012 . تم الاسترجاع 21 ديسمبر 2011 .
- ^ غولد 2007 ، ص 295 - 296.
- ^ سوثال وبيري 2006 ، ص. 59.
- ^ هاري 2000 أ ، ص. 1187.
- ^ جافني ، دينيس (5 يناير 2004). "جزار" غطاء "البيتلز" . عرض ترويجي للتحف عبر الإنترنت . خدمة البث العام . مؤرشفة من الأصلي في 28 أبريل 2017 . تم الاسترجاع 15 سبتمبر 2017 .
- ^ أ ب لافيزولي 2006 ، ص. 176.
- ^ سبيتز 2005 ، ص. 619.
- ^ سبيتز 2005 ، ص. 620.
- ^ سبيتز 2005 ، ص. 623.
- ^ لافيزولي 2006 ، ص. 177.
- ^ جولد 2007 ، ص. 309.
- ^ أ ب لويسون 1992 ، ص 212 - 213.
- ^ غولد 2007 ، ص 307-309.
- ^ نورمان 2008 ، ص. 449.
- ^ أ ب جولد 2007 ، ص. 346.
- ^ أ ب ج جولد 2007 ، ص. 348.
- ^ أ ب لويسون 1992 ، ص 350 - 351.
- ^ أوسترليتز 2007 ، ص. 18.
- ^ لويسون 1992 ، ص 221 - 222.
- ^ غولد 2007 ، ص 364 - 366.
- ^ غولد 2007 ، ص 350 ، 402.
- ^ شافنر 1978 ، ص. 63
- ^ تيرنر 2016 ، ص. 162.
- ^ "أعظم 500 ألبوم في كل العصور" . رولينج ستون . 22 سبتمبر 2020 مؤرشفة من الأصلي في 23 سبتمبر 2020 . تم الاسترجاع 2 يناير 2023 .
- ^ هاري 2000 أ ، ص. 1093.
- ^ لويسون 1992 ، ص 210 ، 230.
- ^ لويسون 1992 ، ص 361–365.
- ^ انغام 2006 ، ص. 44.
- ^ مايلز 1997 ، ص 293 - 295.
- ^ غولد 2007 ، الصفحات 5-6 ، 249 ، 281 ، 347.
- ^ أ ب هاري 2000 أ ، ص. 970.
- ^ لويسون 1992 ، ص. 232.
- ^ إمريك وماسي 2006 ، ص. 190.
- ^ أ ب جولد 2007 ، ص 387-388.
- ^ ماكدونالد 2005 ، ص. 221.
- ^ ايفرت 1999 ، ص. 123.
- ^ جولد 2007 ، ص.420-425.
- ^ جولد 2007 ، ص. 418.
- ^ لويسون 1992 ، ص. 236.
- ^ انجليس 2008 ، ص. 96.
- ^ أ ب ج جولد 2007 ، ص 423-425.
- ^ غولد 2007 ، ص 394-395.
- ^ ماكدونالد 2005 ، ص. 312.
- ^ البيتلز 2000 ، ص. 248.
- ^ البيتلز 2000 ، ص. 236.
- ^ هاريس 2005 ، ص 12 - 13.
- ^ "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band، The Beatles"> "Chart Facts" . شركة الرسوم البيانية الرسمية . مؤرشفة من الأصلي في 20 أغسطس 2018 . تم الاسترجاع 11 نوفمبر 2018 .
- ^ فرونتاني 2007 ، ص. 147.
- ^ سبيتز 2005 ، ص. 697.
- ^ غوشال ، سوماك (21 يونيو 2017). "في يوم الموسيقى العالمي ، تحية لأولئك الرجال الذين صنعوا التاريخ منذ 50 عامًا" . هافبوست . مؤرشفة من الأصلي في 27 سبتمبر 2018 . تم الاسترجاع 3 أكتوبر 2018 .
- ^ لويسون 1988 ، ص 41 ، 110-111 ، 122.
- ^ أ ب مايلز 2001 ، ص 276–77.
- ^ لويسون 1992 ، ص 237 ، 259-260.
- ^ جولد 2007 ، ص 428-429.
- ^ ايفرت 1999 ، ص. 129.
- ^ وماك 2007 ، ص. 197.
- ^ سبيتز 2005 ، ص 709 ، 713-719.
- ^ براون وجينز 2002 ، ص. 249.
- ^ براون وجينز 2002 ، ص 227 - 228.
- ^ البيتلز 2000 ، ص. 268.
- ^ نورمان 2008 ، ص. 508.
- ^ بويد 2008 ، ص 106-107.
- ^ أ ب جولد 2007 ، ص. 452.
- ^ نيفرسون 1997 ، ص. 53.
- ^ لاركن 2006 ، ص. 488.
- ^ Unterberger ، ريتشي. " جولة سحرية غامضة - البيتلز" . كل الموسيقى . مؤرشفة من الأصلي في 30 مايو 2012 . تم الاسترجاع 21 ديسمبر 2011 .
- ^ هاري 2000 أ ، ص. 699.
- ^ شافنر 1978 ، ص. 90
- ^ مايلز 1997 ، ص 368–69.
- ^ أ ب جولد 2007 ، ص 455-456.
- ^ هاري 2000 أ ، ص. 703.
- ^ لويسون 1992 ، ص. 276.
- ^ جولد 2007 ، ص. 485.
- ^ غولد 2007 ، ص 487-88 ، 505-506.
- ^ لويسون 1992 ، ص 304 ، 350.
- ^ هاري 2000 أ ، ص 108-109.
- ^ أ ب جولد 2007 ، ص 463-468.
- ^ أ ب هاري 2000 أ ، ص 705-706.
- ^ لويسون 1992 ، ص. 282.
- ^ دوجيت 2011 ، ص 20 ، 26.
- ^ أ ب دوجيت 2011 ، ص. 26.
- ^ ماكدونالد 2005 ، ص 280 - 281.
- ^ دوجيت 2011 ، ص. 22.
- ^ دوجيت 2011 ، ص 20 و 22 و 25 و 35.
- ^ غولد 2007 ، ص.510-511.
- ^ جولد 2007 ، ص. 510.
- ^ ماكدونالد 2005 ، ص. 310.
- ^ وين 2009 ، ص.205-207.
- ^ غولد 2007 ، ص 513 ، 516.
- ^ إمريك وماسي 2006 ، ص. 246.
- ^ هاري 2000 ب ، ص. 103.
- ^ البيتلز 2000 ، ص. 310.
- ^ البيتلز 2000 ، ص. 237.
- ^ هاري 2000 ب ، ص. 102.
- ^ مايلز 2001 ، ص. 315.
- ^ فاوست ، إدوين (1 سبتمبر 2003). "في الفكر الثاني: البيتلز - البيتلز" . مجلة ستايلس . مؤرشفة من الأصلي في 23 ديسمبر 2008 . تم الاسترجاع 18 ديسمبر 2016 .
- ^ لويسون 1988 ، ص 137 ، 146 ، 150 ، 152.
- ^ جولد 2007 ، ص. 509.
- ^ لويسون 1988 ، ص. 152.
- ^ لويسون 1992 ، ص. 278.
- ^ أ ب جولد 2007 ، ص. 528.
- ^ ماكدونالد 2005 ، ص 311 - 313.
- ^ أ ب ج د هاري 2000 ب ، ص. 539.
- ^ لويسون 1992 ، ص. 306-307.
- ^ لويسون 1992 ، ص. 310.
- ^ لويسون 1992 ، ص. 307.
- ^ لويسون 1992 ، ص 306-307 ، 309.
- ^ لويسون 1992 ، ص 309-314.
- ^ هاري 2000 أ ، ص 451 ، 660.
- ^ لويسون 1992 ، ص 307-308 ، 312.
- ^ لويسون 1992 ، ص 309 ، 316 - 323.
- ^ أ ب هاري 2000 أ ، ص. 612.
- ^ دوجيت 2011 ، ص 70 ، 132.
- ^ مايلز 2001 ، ص. 336.
- ^ دوجيت 2011 ، ص 71 - 72.
- ^ جودمان 2015 ، ص 164 - 166.
- ^ لويسون 1992 ، ص. 322.
- ^ جودمان 2015 ، ص.174 - 175.
- ^ جولد 2007 ، ص. 560.
- ^ لويسون 1992 ، ص. 324.
- ^ أ ب جولد 2007 ، ص. 563.
- ^ أ ب إمريك وماسي 2006 ، ص. 277-278.
- ^ لويسون 1988 ، ص. 191.
- ^ وليامز ، ريتشارد (11 سبتمبر 2019). "هذا الشريط يعيد كتابة كل ما نعرفه عن فرقة البيتلز" . الجارديان . مؤرشفة من الأصلي في 11 سبتمبر 2019 . تم الاسترجاع 12 سبتمبر 2019 .
- ^ نورمان 2008 ، ص. 622-624.
- ^ أ ب جولد 2007 ، ص. 593.
- ^ مايلز 1997 ، ص. 553.
- ^ Unterberger ، ريتشي. " آبي رود - البيتلز" . كل الموسيقى . مؤرشفة من الأصلي في 29 مايو 2012 . تم الاسترجاع 21 ديسمبر 2011 .
- ^ ماكدونالد 2005 ، ص. 367.
- ^ لويسون 1992 ، ص. 342.
- ^ لويسون 1992 ، ص 342–343.
- ^ أ ب لويسون 1992 ، ص. 349.
- ^ هاري 2000 أ ، ص. 682.
- ^ سبيتز 2005 ، ص. 853.
- ^ أ ب Southall & Perry 2006 ، ص. 96.
- ^ جولد 2007 ، ص. 600.
- ^ جولد 2007 ، ص. 601.
- ^ Unterberger ، ريتشي. " فليكن - البيتلز" . كل الموسيقى. مؤرشفة من الأصلي في 6 أغسطس 2013 . تم الاسترجاع 21 ديسمبر 2011 .
- ^ هاري 2002 ، ص. 139.
- ^ هاري 2002 ، ص. 150.
- ^ بانج 2008 ، ص. 118.
- ^ جولد 2007 ، ص 601-604.
- ^ جولد 2007 ، ص 603-604.
- ^ ساندفورد 2006 ، ص 227 - 229.
- ^ انغام 2006 ، ص. 69.
- ^ a b "Gold & Platinum Artist Tallies" . جمعية صناعة التسجيلات الأمريكية. مؤرشفة من الأصلي في 16 فبراير 2019 . تم الاسترجاع 16 فبراير 2019 .
- ^ أ ب "بحث عن الجوائز المعتمدة" . صناعة الفونوغرافيك البريطانية . مؤرشفة من الأصلي في 15 يناير 2013 . تم الاسترجاع 6 أكتوبر 2009 .
- ^ سوثال وبيري 2006 ، ص. 109.
- ^ أ ب إنغام 2006 ، ص 66 ، 69.
- ^ هاري 2000 أ ، ص 124 - 126.
- ^ سوثال وبيري 2006 ، ص 109 - 110.
- ^ "المسرح: ابتذال معدي" . الوقت . 2 ديسمبر 1974 مؤرشفة من الأصلي في 16 أكتوبر 2015 . تم الاسترجاع 27 أغسطس 2015 .
- ^ رودريغيز 2010 ، ص. 306-307.
- ^ أ ب إنغام 2006 ، ص 66-67.
- ^ انغام 2006 ، ص. 66.
- ^ شافنر 1978 ، ص 169 - 72.
- ^ بيتر برينان [1] أرشفة 9 أبريل 2018 في آلة Wayback . سان أنطونيو إكسبريس ، 9 مايو 1976. تم الاسترجاع 6 أبريل 2018
- ^ كليف راديل [2] أرشفة 9 أبريل 2018 في آلة Wayback. The Cincinnati Enquirer ، 20 يونيو 1976. تم الاسترجاع 6 أبريل 2018
- ^ دوجيت 2011 ، ص. 155.
- ^ بادمان 1999 ، ص. 284.
- ^ هاري 2002 ، ص.412-413.
- ^ سنايدر ، إريك (19 سبتمبر 2012) "أفلام إريك السيئة: أعط تحياتي إلى شارع برود (1984)" أرشفة 26 ديسمبر 2021 في آلة Wayback . MTV.com . تم الاسترجاع 2021-12-26.
- ^ لودر ، كورت (17 يناير 1985) "أعط تحياتي إلى شارع برود (موسيقى تصويرية)" أرشفة 26 ديسمبر 2021 في آلة Wayback. رولينج ستون . تم الاسترجاع 2021-12-26.
- ^ دوجيت 2009 ، ص. 292.
- ^ أ ب "الكتالوج الأصلي المسجل بالكامل لفرقة البيتلز معاد تصميمه بواسطة Apple Corps Ltd" (خبر صحفى). EMI. 7 April 2009. مؤرشفة من الأصلي في 1 أبريل 2012 . تم الاسترجاع 25 مارس 2011 .
- ^ أ ب "المجندون: البيتلز" . قاعة مشاهير الروك أند رول . مؤرشفة من الأصلي في 27 أغسطس 2016 . تم الاسترجاع 14 أبريل 2012 .
- ^ أ ب هاري 2002 ، ص. 753.
- ^ كوزين ، ألان (10 نوفمبر 1989). "فرقة البيتلز وعلامة التسجيلات تصل إلى ميثاق ونهاية البدلة" . نيويورك تايمز . مؤرشفة من الأصلي في 24 يناير 2011 . تم الاسترجاع 27 سبتمبر 2009 .
- ^ هاري 2002 ، ص. 192.
- ^ هاري 2000 أ ، ص 661 - 663.
- ^ هاري 2000 أ ، ص 110 - 111.
- ^ هاري 2000 أ ، ص 111 - 112 ، 428 ، 907-908.
- ^ هاري 2000 أ ، ص 111 - 112.
- ^ دوجيت 2009 ، ص. 342.
- ^ "البيتلز '1' هو الألبوم الأسرع مبيعًا على الإطلاق" . سي إن إن . رويترز. 6 ديسمبر 2000. مؤرشفة من الأصلي في 2 مارس 2012 . تم الاسترجاع 26 فبراير 2012 .
- ^ أ ب ج جولد 2007 ، ص. 9.
- ^ سوثال وبيري 2006 ، ص. 204.
- ^ لويس ، راندي (8 أبريل 2009). "كتالوج البيتلز سيعاد إصداره في 9 سبتمبر في الإصدارات المعاد تشكيلها" . مرات لوس انجليس . مؤرشفة من الأصلي في 11 أبريل 2009 . تم الاسترجاع 2 مايو 2009 .
- ^ "شهادة وفاة جورج هاريسون" . بندقية التدخين . مؤرشفة من الأصلي في 28 يونيو 2012 . تم الاسترجاع 22 يونيو 2012 .
- ^ "وفاة جورج هاريسون" . بي بي سي. 30 نوفمبر 2001 مؤرشفة من الأصلي في 4 سبتمبر 2009 . تم الاسترجاع 27 سبتمبر 2009 .
- ^ هاري 2003 ، ص. 119.
- ^ هاري 2003 ، ص 138 - 139.
- ^ هورويتز ، مات (1 يناير 2004). "الحقيقة العارية حول فريق البيتلز ليكن عاريا [ كذا ]" . ميكس . مؤرشفة من الأصلي في 30 مايو 2013 . تم الاسترجاع 21 مايو 2013 .
- ^ وماك 2007 ، ص. 100.
- ^ "البيتلز سيصدر ألبومه الجديد" . NME . 2 أكتوبر 2006. مؤرشفة من الأصلي في 11 أكتوبر 2011.
- ^ كوليت وايت ، مايك (17 نوفمبر 2008). "مكارتني يلمح إلى الإصدار الأسطوري لفريق البيتلز" . رويترز . مؤرشفة من الأصلي في 9 فبراير 2011 . تم الاسترجاع 20 أكتوبر 2009 .
- ^ Lustig ، Jay (5 أبريل 2009). "بول مكارتني ورينغو ستار يؤدون معًا في دعم التأمل التجاوزي" . النجم ليدجر . مؤرشفة من الأصلي في 15 نوفمبر 2013 . تم الاسترجاع 6 يونيو 2012 .
- ^ إكليستون ، داني (9 سبتمبر 2009). "البيتلز ريماستر مراجعة" . موجو . مؤرشفة من الأصلي في 7 أكتوبر 2009 . تم الاسترجاع 13 أكتوبر 2009 .
- ^ كوليت وايت ، مايك (7 أبريل 2009). "البيتلز الأصلي المعاد تصميمه رقميًا" . رويترز . مؤرشفة من الأصلي في 9 فبراير 2011 . تم الاسترجاع 13 أكتوبر 2009 .
- ^ أ ب جروس ، دوج (4 سبتمبر 2009). "لا تزال ذات صلة بعد عقود ، فرقة البيتلز تتجه إلى موسيقى الروك في 9 سبتمبر 2009" . سي إن إن. مؤرشفة من الأصلي في 6 سبتمبر 2009 . تم الاسترجاع 6 سبتمبر 2009 .
- ^ تود مارتينز (4 نوفمبر 2009). "تعرف على محرك USB لفرقة البيتلز ؛ ملفات EMI تتناسب مع BlueBeat لبيع تنزيلات البيتلز" . مرات لوس انجليس . مؤرشفة من الأصلي في 6 نوفمبر 2009 . تم الاسترجاع 5 نوفمبر 2009 .
- ^ لا مونيكا ، بول ر. (7 سبتمبر 2005). "مرحبًا iTunes ، لا تجعل الأمر سيئًا ..." CNN Money . مؤرشفة من الأصلي في 4 سبتمبر 2009 . تم الاسترجاع 25 يوليو 2009 .
- ^ كابلان ، ديفيد (25 نوفمبر 2008). "أغاني البيتلز لن تأتي إلى iTunes في أي وقت قريب ؛ مكارتني: محادثات في طريق مسدود" . الجارديان . مؤرشفة من الأصلي في 17 مارس 2014 . تم الاسترجاع 16 سبتمبر 2009 .
- ^ أسود ، جيم (16 نوفمبر 2010). "البيتلز نهاية المقاطعة الرقمية ، كتالوج الآن على iTunes" . رولينج ستون . مؤرشفة من الأصلي في 17 ديسمبر 2010 . تم الاسترجاع 17 نوفمبر 2010 .
- ^ إنغام ، تيم (26 نوفمبر 2012). "مبنى الكابيتول العالمي يتشكل: بارنيت في ، فرقة البيتلز في القائمة" . أسبوع الموسيقى . مؤرشفة من الأصلي في 8 فبراير 2013 . تم الاسترجاع 28 فبراير 2013 .
- ^ لويس ، راندي (27 سبتمبر 2012). "كتالوج ألبوم البيتلز سيعود إلى فينيل 13 نوفمبر" . مرات لوس انجليس . مؤرشفة من الأصلي في 8 فبراير 2013 . تم الاسترجاع 29 سبتمبر 2012 .
- ^ براون ، مارك (12 ديسمبر 2013). "البيتلز للبيع: قوانين حقوق النشر تجبر شركة آبل على إصدار 59 أغنية" . الجارديان . مؤرشفة من الأصلي في 15 ديسمبر 2013 . تم الاسترجاع 19 ديسمبر 2013 .
- ^ كنوبر ، ستيف (17 ديسمبر 2013). "مفاجأة فريق البيتلز بإصدار 'Beatles Bootleg Recordings 1963' 'رولينج ستون مؤرشفة من الأصلي في 19 ديسمبر 2013. تم استرجاعه في 19 ديسمبر 2013 .
- ^ "بول مكارتني ورينجو ستار يتشاركان مرحلة غرامي لأداء نادر" . رولينج ستون . 26 يناير 2014 مؤرشفة من الأصلي في 6 أكتوبر 2017 . تم الاسترجاع 15 سبتمبر 2017 .
- ^ "GRAMMY Beatles Special To Air 9 فبراير 2014" . جوائز جرامي. مؤرشفة من الأصلي في 16 نوفمبر 2013 . تم الاسترجاع 13 نوفمبر 2013 .
- ^ ياربورو ، تشاك (7 فبراير 2014). "بول مكارتني ورينغو ستار سيجري مقابلة مع ديفيد ليترمان عن فيلم" Grammy Salute to the Beatles "التاجر العادي مؤرشفة من الأصلي في 6 أكتوبر 2017. تم استرجاعه في 6 أكتوبر 2017 .
- ^ ديليت ، رومان (23 ديسمبر 2015). "البيتلز يأتون إلى Spotify و Apple Music وخدمات البث الأخرى" . تك كرانش . مؤرشفة من الأصلي في 31 يناير 2016 . تم الاسترجاع 31 يناير 2016 .
- ^ "شاهد المقطع الدعائي لفيلم" The Beatles: Eight Days a Week - The Touring Years "" . thebeatles.com.20 يونيو 2016. مؤرشفة من الأصلي في 15 أكتوبر 2019. تم الاسترجاع 15 أكتوبر 2019 .
- ^ بونر ، مايكل (20 يوليو 2016). "البيتلز سيصدرون تسجيلات معدلة ومعاد تشكيلها من حفلاتهم الموسيقية في هوليوود باول" . تقطيعه . مؤرشفة من الأصلي في 21 يوليو 2016 . تم الاسترجاع 20 يوليو 2016 .
- ^ تنمو ، كوري (20 يوليو 2016). "البيتلز يعلنون عن ألبوم جديد" مباشر في هوليوود باول " . رولينج ستون . مؤرشفة من الأصلي في 30 أغسطس 2017 . تم الاسترجاع 20 يوليو 2016 .
- ^ ديريسو ، نيك (4 أبريل 2017). "تم الكشف عن تاريخ الإصدار والتنسيقات لفرقة البيتلز الموسعة" إعادة إصدار الرقيب الفلفل " . موسيقى الروك الكلاسيكية المطلقة . مؤرشفة من الأصلي في 7 أبريل 2017 . تم الاسترجاع 9 أبريل 2017 .
- ^ إنوس ، مورغان (1 أكتوبر 2018). "الألبوم الأبيض لفرقة البيتلز المعاد تصميمه: المنتج جايلز مارتن يتحدث لإعطاء الكلاسيكية نظرة جديدة عند 50" . لوحة . مؤرشفة من الأصلي في 8 أكتوبر 2018 . تم الاسترجاع 7 أكتوبر 2018 .
- ^ "البيتلز يعيدون زيارة طريق دير مع إصدارات الذكرى السنوية الخاصة" . thebeatles.com . فيلق التفاح. 8 أغسطس 2019 مؤرشفة من الأصلي في 8 أغسطس 2019 . تم الاسترجاع 8 أغسطس 2019 .
- ^ "عودة طريق آبي البيتلز إلى المركز الأول بعد مرور 50 عامًا" . التلغراف . 4 أكتوبر 2019 مؤرشفة من الأصلي في 15 أكتوبر 2019 . تم الاسترجاع 15 أكتوبر 2019 .
- ^ ""The Beatles: Get Back" ، سلسلة وثائقية أصلية من إنتاج Disney + من إخراج Peter Jackson ، لعرضها لأول مرة حصريًا على Disney + ". البيتلز . مؤرشفة من الأصلي في 17 يونيو 2021. تم استرجاعه في 7 يوليو 2021 .
- ^ "The Beatles Expanded Let It Be / Get Back Release is due in October" . الضوضاء 11.com. 13 أغسطس 2021. مؤرشفة من الأصلي في 15 أكتوبر 2021 . تم الاسترجاع 26 أغسطس 2021 .
- ^ شيفيلد ، روب (26 أغسطس 2021). "The Unheard 'Let It Be': دليل حصري لفرقة البيتلز الكلاسيكية الجديدة الموسعة" . رولينج ستون . مؤرشفة من الأصلي في 26 أغسطس 2021 . تم الاسترجاع 26 أغسطس 2021 .
- ^ ""البيتلز: احصل على أداء رائع على السطح"مؤرشفة من الأصلي في 30 أبريل 2022. تم استرجاعه في 25 مارس 2022 .
- ^ أسود ، جيم (28 أكتوبر 2022). "The Beatles '' Revolver 'Box يجلب علاجًا" استرجاع "إلى الاختراق الإبداعي للمجموعة: مراجعة الألبوم" . متنوعة . مؤرشفة من الأصلي في 18 نوفمبر 2022 . تم الاسترجاع 18 نوفمبر 2022 .
- ^ شندر وشوارتز 2007 ، ص. 160.
- ^ ايفرت 1999 ، ص. 9.
- ^ ماكدونالد 2005 ، ص. 12.
- ^ ماكدونالد 2005 ، ص 382-383.
- ^ هاري 2000 أ ، ص 140 ، 660 ، 856-858 ، 881.
- ^ هاري 2000 أ ، ص. 660.
- ^ هاري 2000 أ ، ص. 881.
- ^ هاري 2000 أ ، ص 289 ، 526 ، 830.
- ^ سبيتز 2005 ، ص 111 ، 123 ، 131 ، 133.
- ^ هاري 2000 أ ، ص 99 ، 217 ، 357 ، 1195.
- ^ غولد 2007 ، ص 333-335 ، 359.
- ^ لافيزولي 2006 ، ص. 147 ، 150 ، 162 ، 169.
- ^ مايلز ، باري (نوفمبر 1966). "محادثة مع بول مكارتني". الأوقات الدولية . لندن.
- ^ جراناتا 2003 ، ص. 17.
- ^ لافيزولي 2006 ، ص. 147 ، 165 ، 177.
- ^ "ميرسيبيت - ألبومات وفنانين وأغاني مميزة" . كل الموسيقى. مؤرشفة من الأصلي في 16 أكتوبر 2015 . تم الاسترجاع 27 أغسطس 2015 .
- ^ غولد 2007 ، ص 30 - 32 ، 100-107.
- ^ جولد 2007 ، ص. 255.
- ^ جولد 2007 ، ص. 296.
- ^ جولد 2007 ، ص. 278.
- ^ جولد 2007 ، ص. 402.
- ^ قوي 2004 ، ص. 108.
- ^ غولد 2007 ، ص 406 ، 462-463.
- ^ كامبل 2008 ، ص. 196.
- ^ بينسون 2003 ، ص. 43.
- ^ بدلر 2003 ، ص. 256.
- ^ إيرلوين ، ستيفن توماس. " البيتلز [الألبوم الأبيض] - البيتلز" . كل الموسيقى. مؤرشفة من الأصلي في 30 مايو 2012 . تم الاسترجاع 21 ديسمبر 2011 .
- ^ هاري 2000 أ ، ص. 721.
- ^ جولد 2007 ، ص. 121 ، 290.
- ^ ماكدونالد 2005 ، ص. 158.
- ^ جولد 2007 ، ص. 290.
- ^ غولد 2007 ، ص 382 ، 405 ، 409 ، 443 ، 584.
- ^ ماكدونالد 2005 ، ص. 238.
- ^ مارتن 1979 ، ص. 205-206.
- ^ هاري 2003 ، ص. 264.
- ^ أ ب Hertsgaard 1995 ، ص. 103.
- ^ ماكدونالد 2005 ، ص. 212.
- ^ ماكدونالد 2005 ، ص. 219.
- ^ ماكدونالد 2005 ، ص. 259.
- ^ "معبر حمار وحشي في طريق آبي لفريق البيتلز نظرًا لوضعه مدرجًا في القائمة" . بي بي سي نيوز . 22 ديسمبر 2010. مؤرشفة من الأصلي في 20 يوليو 2011 . تم الاسترجاع 27 يونيو 2020 .
- ^ درابل ، مارجريت (2000). رفيق أكسفورد للأدب الإنجليزي (الطبعة السادسة). مطبعة جامعة أكسفورد. ص 100-1 76-77. رقم ISBN 978-0-19-866244-0. مؤرشفة من الأصلي في 2 فبراير 2016 . تم الاسترجاع 6 أكتوبر 2017 .
- ^ باورز ، آن (24 يوليو 2017). "قانون جديد: في موسيقى البوب ، النساء في قلب القصة" . NPR . مؤرشفة من الأصلي في 22 يناير 2023 . تم الاسترجاع 10 مارس 2020 .
- ^ ويتبرن ، جويل (2003). أغاني البوب المنفردة لجويل ويتبورن 1955-2002 . سجل البحث . ص. الثالث والعشرون. رقم ISBN 9780898201550.
- ^ ايفرت 1999 ، ص. 277.
- ^ أ ب جولد 2007 ، ص. 8.
- ^ "شكسبير" رمز ثقافي "في الخارج" . بي بي سي. 9 أبريل 2017 مؤرشفة من الأصلي في 13 سبتمبر 2014 . تم الاسترجاع 6 أكتوبر 2017 .
- ^ "الثقافة والجاذبية والقوة الناعمة" (PDF) . المجلس الثقافي البريطاني. 9 أبريل 2017. أرشفة (PDF) من الأصلي في 3 أبريل 2017 . تم الاسترجاع 9 أبريل 2017 .
- ^ "موسم الستينيات - أفلام وثائقية" . راديو بي بي سي 2. مؤرشفة من الأصلي في 11 فبراير 2009 . تم الاسترجاع 25 يوليو 2009 .
- ^ فيشر 2007 ، ص. 198.
- ^ ايفرت 1999 ، ص. 91.
- ^ سبيتز 2005 ، ص 609-610.
- ^ سبيتز 2005 ، ص 576-578.
- ^ غولد 2007 ، ص 8-9.
- ^ أ ب ليوبولد ، تود (31 يناير 2014). "Beatles + Sullivan = Revolution: لماذا لا يمكن أن تحدث Beatlemania أبدًا اليوم" . سي إن إن. مؤرشفة من الأصلي في 23 فبراير 2018 . تم الاسترجاع 23 فبراير 2018 .
- ^ مكتب ، لايف ستايل (25 يونيو 2018). "يوم البيتلز العالمي: ما هو ولماذا يتم الاحتفال به" . انديان اكسبريس . مؤرشفة من الأصلي في 4 أغسطس 2020 . تم الاسترجاع 26 يوليو 2020 .
- ^ كريستنسن ، دورين (25 يونيو 2018). "يوم البيتلز العالمي: البث المجاني لجميع ألبومات البيتلز الـ 12 لأعضاء برايم" . الشمس الحارس . مؤرشفة من الأصلي في 26 يوليو 2020 . تم الاسترجاع 26 يوليو 2020 .
- ^ "البحث عن الفائزين السابقين بجوائز جرامي" . الأكاديمية الوطنية لتسجيل الفنون والعلوم . مؤرشفة من الأصلي في 10 مايو 2011 . تم الاسترجاع 25 مارس 2011 .
- ^ هاري 2000 أ ، ص 559-560.
- ^ هوتين ، راسل (4 أكتوبر 2012). "البيتلز في سن الخمسين: من فاب فور إلى الأثرياء بشكل رائع" . بي بي سي بيزنس . مؤرشفة من الأصلي في 23 سبتمبر 2017 . تم الاسترجاع 20 أغسطس 2020 .
- ^ "المجموعة الأكثر مبيعًا" . موسوعة غينيس للأرقام القياسية . مؤرشفة من الأصلي في 22 نوفمبر 2019 . تم الاسترجاع 23 أكتوبر 2019 .
- ^ لويس ، راندي (8 أبريل 2009). "وصول متأخر" . مرات لوس انجليس . مؤرشفة من الأصلي في 11 أبريل 2009 . تم الاسترجاع 14 أكتوبر 2022 .
- ^ "البيتلز" . لندن : شركة الرسوم البيانية الرسمية . 2010 مؤرشفة من الأصلي في 3 نوفمبر 2013.
- ^ "تم الكشف عن أكبر الفنانين مبيعًا في الرسوم البيانية الفردية الرسمية على الإطلاق" . شركة الرسم البياني الرسمية. 4 يونيو 2012. مؤرشفة من الأصلي في 3 يوليو 2012 . تم الاسترجاع 24 يونيو 2012 .
- ^ كوستيلو ، إلفيس (2004). "أعظم 100 فنان: البيتلز" . رولينج ستون . مؤرشفة من الأصلي في 21 يونيو 2013 . تم الاسترجاع 25 يونيو 2013 .
- ^ "The Billboard Hot 100 All-Time Top Artists (20-01)" . لوحة . 11 سبتمبر 2008 مؤرشفة من الأصلي في 13 سبتمبر 2008 . تم الاسترجاع 13 سبتمبر 2008 .
- ^ رذرفورد ، كيفن (30 مارس 2017). "البيتلز ، إيروسميث وجودزماك: تاريخ 'تعالوا معًا' على الرسوم البيانية" . لوحة . مؤرشفة من الأصلي في 30 مارس 2017 . تم الاسترجاع 31 مارس 2017 .
- ^ كلارك ، ترافيس (10 مارس 2020). "أفضل 50 فنانًا موسيقيًا مبيعًا في كل العصور" . بيزنس إنسايدر . مؤرشفة من الأصلي في 30 أغسطس 2020 . تم الاسترجاع 20 أغسطس 2020 .
- ^ لودر ، كورت (8 يونيو 1998). "الوقت 100" . الوقت . مؤرشفة من الأصلي في 22 أغسطس 2008 . تم الاسترجاع 31 يوليو 2009 .
- ^ "بول مكارتني ورينجو ستار يتشاركان مرحلة غرامي لأداء نادر" . رولينج ستون . 26 January 2014. مؤرشفة من الأصلي في 29 يناير 2014 . تم الاسترجاع 30 يناير 2014 .
- ^ "Мир отмечает день The Beatles" [يحتفل العالم بيوم البيتلز]. روسيسكايا غازيتا (بالروسية). 16 يناير 2013 مؤرشفة من الأصلي في 3 ديسمبر 2019 . تم الاسترجاع 4 يناير 2020 .
- ^ Aghadadashov ، Jafar (16 كانون الثاني 2018). "العالم يحتفل في 16 يناير بيوم البيتلز" . report.az . مؤرشفة من الأصلي في 3 ديسمبر 2019 . تم الاسترجاع 4 يناير 2020 .
- ^ "الملكة - ليست تلك - لتظهر على الطوابع البريدية" . الجارديان . مؤرشفة من الأصلي في 28 يونيو 2020 . تم الاسترجاع 28 يونيو 2020 .
- ^ البريد الأمريكي والبيتلز: طابع 1999 ، البراهين 2003 والتوقعات المستقبلية أرشفة 12 يناير 2023 في آلة Wayback ... متحف البريد الوطني في سميثسونيان. 27 مارس 2014
- ^ لويسون 1988 ، ص 200 - 201.
- ^ سوثال وبيري 2006 ، ص 15 - 17.
- ^ نورمان 1996 ، ص. 169-71 ، 368-369.
- ^ براون وجينز 2002 ، ص. 178.
- ^ سوثال وبيري 2006 ، ص 37-38.
- ^ سوثال وبيري 2006 ، ص. 42.
- ^ سوثال وبيري 2006 ، ص. 45.
- ^ سوثال وبيري 2006 ، ص.46-47.
- ^ سوثال وبيري 2006 ، ص 60-61.
- ^ ماكدونالد 2005 ، ص. 351.
- ^ نورمان 1996 ، ص. 369 - 372.
- ^ نورمان 1996 ، ص. 372.
- ^ مايلز 1998 ، ص. 296.
- ^ ايفرت 1999 ، ص. 236.
- ^ سوثال وبيري 2006 ، ص. 129.
- ^ سوثال وبيري 2006 ، ص. 130.
- ^ سوثال وبيري 2006 ، ص 130 ، 139.
- ^ سوثال وبيري 2006 ، ص 140 ، 174 ، 176.
- ^ سوثال وبيري 2006 ، ص. 198.
- ^ كريستمان ، إد (30 سبتمبر 2016). "سوني تنتهي من الاستحواذ على حصة مايكل جاكسون العقارية في Sony / ATV Publishing" . لوحة . مؤرشفة من الأصلي في 12 نوفمبر 2020 . تم الاسترجاع 2 يونيو 2020 .
- ^ سوثال وبيري 2006 ، ص. 195.
- ^ سوثال وبيري 2006 ، ص 192 - 193.
- ^ "كتالوج عام" . cocatalog.loc.gov . مكتب حقوق النشر الأمريكية. 19 مايو 1978. مؤرشفة من الأصلي في 13 يونيو 2020 . تم الاسترجاع 15 فبراير 2019 .
- ^ هاري 2002 ، ص. 536.
- ^ "لا يمكننا حل المشكلة: بول مكارتني يقاضي شركة Sony من أجل حقوق كلاسيكيات البيتلز" . الجارديان . 18 يناير 2017 مؤرشفة من الأصلي في 19 يناير 2017 . تم الاسترجاع 19 يناير 2017 .
- ^ "السير بول مكارتني يقاضي شركة Sony على أغاني البيتلز" . بي بي سي. 19 يناير 2017 مؤرشفة من الأصلي في 19 يناير 2017 . تم الاسترجاع 19 يناير 2017 .
- ^ "نزاع حقوق أغنية البيتلز: بول مكارتني وسوني ATV يعملان على حل المشكلة" . الجارديان . وكالة فرانس برس. 4 يوليو 2017 مؤرشفة من الأصلي في 4 مايو 2018 . تم الاسترجاع 13 مايو 2018 .
- ^ "بول مكارتني يستقر مع Sony / ATV لاستعادة حقوق الطبع والنشر لأغنية البيتلز" . ثروة . رويترز. 30 يونيو 2017 مؤرشفة من الأصلي في 16 يونيو 2018 . تم الاسترجاع 13 مايو 2018 .
مصادر
- أوسترليتز ، شاول (2007). المال مقابل لا شيء: تاريخ الفيديو الموسيقي ، من البيتلز إلى ذا وايت سترايبس . آن أربور: مطبعة جامعة ميشيغان . رقم ISBN 978-0-7119-7520-0.
- بادمان ، كيث (1999). البيتلز بعد الانفصال 1970-2000: يوميات يوم بيوم (طبعة عام 2001). لندن: Omnibus. رقم ISBN 978-0-7119-8307-6. مؤرشفة من الأصلي في 22 يناير 2023 . تم الاسترجاع 31 مارس 2014 .
- البيتلز (2000). مقتطفات البيتلز . سان فرانسيسكو: كتب كرونيكل . رقم ISBN 978-0-8118-2684-6. مؤرشفة من الأصلي في 21 يناير 2023 . تم الاسترجاع 31 مارس 2014 .
- بينسون ، بروس إليس (2003). ارتجال الحوار الموسيقي: ظاهرة الموسيقى . كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج . رقم ISBN 978-0-521-00932-4. مؤرشفة من الأصلي في 22 يناير 2023 . تم الاسترجاع 31 مارس 2014 .
- بويد ، باتي (2008). الليلة الرائعة: جورج هاريسون وإريك كلابتون وأنا . ثلاثة صحافة الأنهار . رقم ISBN 978-0-307-40783-2.
- براون ، بيتر ؛ جاينز ، ستيفن (2002). الحب الذي تصنعه: قصة المطلعين على البيتلز . نيويورك: المكتبة الأمريكية الجديدة . رقم ISBN 978-0-451-20735-7.
- كامبل ، مايكل (2008). الموسيقى الشعبية في أمريكا: الإيقاع يستمر . إيست وندسور ، كونيتيكت: وادزورث. رقم ISBN 978-0-495-50530-3. تم الاسترجاع 31 مارس 2014 .
- ديفيز ، هانتر (1968). البيتلز (منقحة 2009 طبعة). نيويورك ولندن: دبليو دبليو نورتون . رقم ISBN 978-0-393-33874-4. مؤرشفة من الأصلي في 22 يناير 2023 . تم الاسترجاع 31 مارس 2014 .
- دوجيت ، بيتر (2009). أنت لا تعطيني أموالك أبدًا: فرقة البيتلز بعد الانفصال (الطبعة الأولى من غلاف الولايات المتحدة). نيويورك: هاربر . رقم ISBN 978-0-06-177446-1. تم الاسترجاع 31 مارس 2014 .
- دوجيت ، بيتر (2011). أنت لا تعطيني أموالك أبدًا: البيتلز بعد الانفصال . نيويورك: إيت بوكس. رقم ISBN 978-0-06-177418-8.
- إمريك ، جيف ؛ ماسي ، هوارد (2006). هنا وهناك وفي كل مكان: حياتي أسجل موسيقى البيتلز . نيويورك: جوثام . رقم ISBN 978-1-59240-179-6.
- إيفريت ، والتر (1999). البيتلز كموسيقيين: مسدس من خلال المختارات . أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد . رقم ISBN 978-0-19-512941-0. مؤرشفة من الأصلي في 21 يناير 2023 . تم الاسترجاع 31 مارس 2014 .
- إيفريت ، والتر (2001). البيتلز كموسيقيين: رجال المحجر من خلال الروح المطاطية . أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 978-0-19-514105-4. تم الاسترجاع 31 مارس 2014 .
- فيشر ، مارك (2007). شيء ما في الهواء . نيويورك: راندوم هاوس . رقم ISBN 978-0-375-50907-0. تم الاسترجاع 31 مارس 2014 .
- فرونتاني ، مايكل ر. (2007). البيتلز: الصورة ووسائل الإعلام . مطبعة جامعة ميسيسيبي. رقم ISBN 978-1-57806-965-1. مؤرشفة من الأصلي في 22 يناير 2023 . تم الاسترجاع 31 مارس 2014 .
- جيليلاند ، جون (1969). "البريطانيون قادمون! البريطانيون قادمون !: غزت موجة من موسيقى الروك الإنجليزية ذات الشعر الطويل الولايات المتحدة الأمريكية" (صوت) . سجلات البوب . مكتبات جامعة شمال تكساس .
- جودمان ، فريد (2015). ألن كلاين: الرجل الذي أنقذ فريق البيتلز وصنع الأحجار وحوّل موسيقى الروك أند رول . بوسطن ، نيويورك: هوتون ميفلين هاركورت . رقم ISBN 978-0-547-89686-1.
- جولد ، جوناثان (2007). لا يمكن أن تشتري لي الحب: البيتلز وبريطانيا وأمريكا . نيويورك: ثري ريفرز برس. رقم ISBN 978-0-307-35338-2.
- جراناتا ، تشارلز ل. (2003). أنا فقط لم أخلق لهذه الأوقات: بريان ويلسون وصنع أصوات الحيوانات الأليفة في بيتش بويز . لندن: بالإجماع. رقم ISBN 978-1-55652-507-0.
- جرين ، دويل (2016). Rock، Counterculture and the Avant-Garde ، 1966–1970: كيف حدد البيتلز وفرانك زابا وفيلفيت أندرغراوند حقبة . جيفرسون ، نورث كارولاينا: مكفارلاند. رقم ISBN 978-1-4766-6214-5.
- هاريس ، جوناثان (2005). "مقدمة: التجريد والتعاطف - تشويه مخدر ومعنى الستينيات". في Grunenberg ، كريستوف ، وجوناثان هاريس. صيف الحب: الفن المخدر والأزمة الاجتماعية والثقافة المضادة في الستينيات . ليفربول: مطبعة جامعة ليفربول . رقم ISBN 978-0-85323-919-2.
- هاري ، بيل (2000 أ). موسوعة البيتلز: منقحة ومحدثة . لندن: فيرجن . رقم ISBN 978-0-7535-0481-9.
- هاري ، بيل (2003). موسوعة جورج هاريسون . لندن: فيرجن. رقم ISBN 978-0-7535-0822-0.
- هاري ، بيل (2000 ب). موسوعة جون لينون . لندن: فيرجن. رقم ISBN 978-0-7535-0404-8.
- هاري ، بيل (2002). موسوعة بول مكارتني . لندن: فيرجن. رقم ISBN 978-0-7535-0716-2.
- هاستد ، نيك (2017). لقد حصلت علي حقًا: قصة مكامن الخلل . مطبعة شاملة. رقم ISBN 978-1-7855-8851-8.
- هيرتسجارد ، مارك (1995). "كلنا نريد تغيير العالم: المخدرات والسياسة والروحانية" . يوم في الحياة: موسيقى وفن فرقة البيتلز . نيويورك: Delacorte Press . رقم ISBN 978-0-385-31517-3. مؤرشفة من الأصلي في 17 مارس 2014 . تم الاسترجاع 31 مارس 2014 .
- إنغام ، كريس (2006). الدليل الخام لفرقة البيتلز . لندن: دليل تقريبي . رقم ISBN 978-1-84353-720-5.
- إنجليس ، إيان (2008). "قصة الغلاف: السحر والأسطورة والموسيقى". في جوليان ، أوليفر. الرقيب. الفلفل والبيتلز: كان ذلك قبل أربعين عامًا اليوم . ألدرشوت ، المملكة المتحدة ، وبرلنغتون ، فاتو: أشجيت . رقم ISBN 978-0-7546-6249-5.
- لاركن ، كولين (2006). موسوعة الموسيقى الشعبية نيويورك ، نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 978-0-19-531373-4.
- لافيزولي ، بيتر (2006). فجر الموسيقى الهندية في الغرب: بهارافي نيويورك ولندن: Continuum . رقم ISBN 978-0-8264-1815-9. مؤرشفة من الأصلي في 22 يناير 2023 . تم الاسترجاع 31 مارس 2014 .
- لويسون ، مارك (1988). جلسات تسجيل البيتلز الكاملة . نيويورك: الوئام. رقم ISBN 978-0-517-57066-1.
- لويسون ، مارك (1992). The Complete Beatles Chronicle: الدليل النهائي اليومي لمهنة البيتلز الكاملة (طبعة 2010). شيكاغو: مطبعة مراجعة شيكاغو . رقم ISBN 978-1-56976-534-0.
- لويسون ، مارك (2013). فرقة البيتلز - كل هذه السنوات ، المجلد الأول: الاستماع . نموذج التاج. رقم ISBN 978-1-4000-8305-3.
- ماكدونالد ، إيان (2005). ثورة في الرأس: سجلات البيتلز والستينات (الطبعة الثانية المنقحة). لندن: بيمليكو. رقم ISBN 978-1-84413-828-9.
- مارتن ، جورج (1979). كل ما تحتاجه هو الآذان . نيويورك: مطبعة سانت مارتن. رقم ISBN 978-0-312-11482-4. تم الاسترجاع 31 مارس 2014 .
- مكنيل ، أليكس (1996). Total Television: الدليل الشامل للبرمجة من عام 1948 إلى الوقت الحاضر (الطبعة الرابعة). مدينة نيويورك: كتب البطريق. رقم ISBN 978-0-14-024916-3.
- مايلز ، باري (1997). بول مكارتني: سنوات عديدة من الآن . نيويورك: هنري هولت وشركاه . رقم ISBN 978-0-8050-5249-7.
- مايلز ، باري (1998). البيتلز: يوميات - يوم حميمي يوم بيوم التاريخ . لندن: Omnibus. رقم ISBN 978-0-7119-9196-5.
- مايلز ، باري (2001). يوميات البيتلز المجلد 1: سنوات البيتلز . لندن: مطبعة أومنيبوس. رقم ISBN 978-0-7119-8308-3.
- نيفرسون ، بوب (1997). أفلام البيتلز . لندن: كاسيل. رقم ISBN 978-0-304-33796-5. مؤرشفة من الأصلي في 2 أكتوبر 2009 - عبر beatlesmovies.co.uk (الفصل: "جولة سحرية غامضة الجزء 1 - الخلفية والإنتاج").
- نورمان ، فيليب (1996). صرخ !: البيتلز في جيلهم . نيويورك: فايرسايد. رقم ISBN 978-0-684-43254-0.
- نورمان ، فيليب (2008). جون لينون: الحياة . نيويورك: Ecco / HarperCollins. رقم ISBN 978-0-06-075401-3.
- بانج ، مايو (2008). الكارما الفورية: صور جون لينون . ماكميلان. رقم ISBN 978-1-4299-9397-5. مؤرشفة من الأصلي في 11 يناير 2016 . تم الاسترجاع 7 أبريل 2015 .
- باولوسكي ، غاريث ل. (1990). كيف أصبحوا البيتلز . ماكدونالد وشركاه (ناشرون) المحدودة ISBN 978-0-356-19052-5.
- بدلر ، دومينيك (2003). أسرار كتابة الأغاني لفرقة البيتلز . لندن: Omnibus. رقم ISBN 978-0-7119-8167-6. مؤرشفة من الأصلي في 22 يناير 2023 . تم الاسترجاع 31 مارس 2014 .
- رودريغيز ، روبرت (2010). الأسئلة الشائعة 2.0: سنوات فرقة البيتلز المنفردة ، 1970-1980 . نيويورك: باكبيت. رقم ISBN 978-0-87930-968-8.
- ساندفورد ، كريستوفر (2006). مكارتني . نيويورك: كارول وغراف . رقم ISBN 978-0-7867-1614-2.
- شافنر ، نيكولاس (1978). البيتلز للأبد . نيويورك ، نيويورك: ماكجرو هيل. رقم ISBN 978-0-07-055087-2.
- شندر ، سكوت ؛ شوارتز ، آندي (2007). أيقونات الروك: موسوعة الأساطير الذين غيروا الموسيقى إلى الأبد . ويستبورت ، كونيتيكت: مطبعة غرينوود . رقم ISBN 978-0-313-33845-8.
- ساوثهول ، بريان ؛ بيري ، روبرت (2006). الأغاني الشمالية: القصة الحقيقية لفرقة البيتلز سونغ للنشر الإمبراطورية . لندن: Omnibus. رقم ISBN 978-1-84609-237-4. مؤرشفة من الأصلي في 21 يناير 2023 . تم الاسترجاع 31 مارس 2014 .
- شيف ، ديفيد (1981). جولسون ، ج.باري ، أد. مقابلات بلاي بوي مع جون لينون ويوكو أونو . بلاي بوي. رقم ISBN 978-0-87223-705-6.
- سبيتز ، بوب (2005). البيتلز: السيرة الذاتية . نيويورك: ليتل براون . رقم ISBN 978-0-316-80352-6.
- سبايزر ، بروس (2004). البيتلز قادمون! ولادة Beatlemania في أمريكا . نيو اورليانز: 498 إنتاج. رقم ISBN 978-0-9662649-9-9.
- سترونج ، مارتن (2004). ديسكغرفي روك العظيم . ادنبره ونيويورك: كانونجيت . رقم ISBN 978-1-84195-615-2. مؤرشفة من الأصلي في 22 يناير 2023 . تم الاسترجاع 31 مارس 2014 .
- تيرنر ، ستيف (2016). البيتلز 66: السنة الثورية . نيويورك ، نيويورك: إكو. رقم ISBN 978-0-06-247558-9.
- وين ، جون سي (2008). طريقة أبعد من المقارنة: تراث فريق البيتلز المسجل ، المجلد الأول ، 1957-1965 . نيويورك: ثري ريفرز برس. رقم ISBN 978-0-307-45157-6. مؤرشفة من الأصلي في 22 يناير 2023 . تم الاسترجاع 31 مارس 2014 .
- وين ، جون سي (2009). هذا الشعور السحري: الإرث المسجل لفرقة البيتلز ، المجلد الثاني ، 1966-1970 . نيويورك: ثري ريفرز برس. رقم ISBN 978-0-307-45239-9. تم الاسترجاع 31 مارس 2014 .
- وماك ، كينيث (2007). الطرق الطويلة والمتعرجة: الفن المتطور لفرقة البيتلز . لندن ونيويورك: Continuum. رقم ISBN 978-0-8264-1746-6.
قراءة متعمقة
- أستلي ، جون (2006). لماذا لا نفعل ذلك في الطريق؟ ظاهرة البيتلز . شركة الكتاب. رقم ISBN 978-0-9551834-7-8.
- بارو ، توني (2005). جون ، بول ، جورج ، رينجو وأنا: قصة البيتلز الحقيقية . نيويورك: فم الرعد. رقم ISBN 978-1-56025-882-7.
- برامويل ، توني ؛ كينغزلاند ، روزماري (2006). جولات الغموض السحرية: حياتي مع فرقة البيتلز . نيويورك: مطبعة سانت مارتن. رقم ISBN 978-0-312-33044-6.
- براون ، مايكل (1964). أحبني أفعل: تقدم البيتلز (طبعة 1995). لندن: البطريق. رقم ISBN 978-0-14-002278-0.
- كار ، روي ؛ تايلر ، توني (1975). البيتلز: سجل مصور . نيويورك: هارموني بوكس. رقم ISBN 978-0-517-52045-1.
- ابشتاين ، بريان (1964). قبو مليء بالضوضاء . بايرون بريس . رقم ISBN 978-0-671-01196-3. OCLC 39211052 .
- البيتلز: ملفات FBI . مكتب التحقيقات الفيدرالي . فيليبوست. 2007. ISBN 978-1-59986-256-9. تم الاسترجاع 31 مارس 2014 .
- هاري ، بيل (1985). كتاب قوائم البيتلز . بول ، دورست: الرمح. رقم ISBN 978-0-7137-1521-7.
- كيرشير ، أستريد ؛ فورمان ، كلاوس (1999). أيام هامبورغ . جيلفورد ، ساري: منشورات جينيسيس. رقم ISBN 978-0-904351-73-6.
- لينون ، سينثيا (2005). جون . نيويورك: Crown Publishers. رقم ISBN 978-0-307-33855-6.
- مانسفيلد ، كين (2007). الكتاب الأبيض . ناشفيل ، تينيسي: توماس نيلسون. رقم ISBN 978-1-59555-101-6. مؤرشفة من الأصلي في 22 يناير 2023 . تم الاسترجاع 31 مارس 2014 .
- مارتن ، جورج . بيرسون ، وليام (1994). صيف الحب: صنع الرقيب. فلفل . لندن: ماكميلان. رقم ISBN 978-0-333-60398-7.
- رايلي ، تيم (2011). لينون: الرجل ، الأسطورة ، الموسيقى - الحياة النهائية . نيويورك: هايبريون / هاربر كولينز. رقم ISBN 978-1-4013-2452-0.
- شيفيلد ، روب (2017). يحلم البيتلز . نيويورك: هاربر كولينز. رقم ISBN 978-0-06-220765-4.
- تيرنر ، ستيف (2005). كتابة يوم صعب: القصص وراء كل أغنية لفريق البيتلز (الطبعة الثالثة). نيويورك: Harper Paperbacks. رقم ISBN 978-0-06-084409-7.
روابط خارجية
تعريفات من ويكاموس- وسائل الإعلام من كومنز
- أخبار من ويكي الأخبار
- اقتباسات من Wikiquote
- البيانات من ويكي بيانات
- الموقع الرسمي
- البيتلز على أرشيف الإنترنت
- البيتلز على تويتر
- البيتلز في Curlie
- البيتلز - ملف FBI
- مجموعة Hugo Keesing on the Beatles ، جامعة ماريلاند ، hdl : 1903.1 / 4593
.jpg){kind=link}
.jpg){kind=link}
.JPG){kind=link}
.jpg){kind=link}
.jpg){kind=link}
.jpg){kind=link}
| دولي | |
|---|---|
| وطني | |
| أكاديميون | |
| الفنانين | |
| الناس | |
| آخر | |
- البيتلز
- مؤسسة 1960 في إنجلترا
- انحلالات عام 1970 في إنجلترا
- فيلق التفاح
- فنانو Apple Records
- فنانو التسجيلات Atco
- مجموعات الإيقاع
- الفائزون بجائزة بريت
- فنانو الغزو البريطاني
- فنانو الكابيتول ريكوردز
- مجموعات موسيقى البوب الإنجليزية
- مجموعات موسيقى الروك الإنجليزية مخدر
- مجموعات موسيقى الروك الإنجليزية
- الفائزون بجائزة Grammy Lifetime Achievement
- تأسست الفرق الموسيقية عام 1960
- تم إلغاء تأسيس المجموعات الموسيقية في عام 1970
- مجموعات موسيقية من ليفربول
- الرباعيات الموسيقية
- فناني بارلوفون
- الموسيقيون بروتو بروغ
- مجموعات موسيقى البوب مخدر
- فنانو سوان ريكوردز
- الفنانين المتحدون يسجلون الفنانين
- فنانو Vee-Jay Records
- الفائزون بجوائز الموسيقى العالمية
- أصحاب الرقم القياسي العالمي