خلط الصوت (الموسيقى المسجلة)

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة
اذهب إلى الملاحة اذهب الى البحث
وحدة تحكم خلط رقمية Sony DMX R-100 تُستخدم في استوديوهات المشروع

في تسجيل الصوت والاستنساخ ، خلط الصوت هو عملية تحسين والجمع تسجيلات متعدد المسارات الى النهائي أحادية ، ستيريو أو الصوت المحيطي المنتج. في عملية الجمع بين مسارات منفصلة، يتم تعديل المستويات النسبية ومتوازنة والعمليات المختلفة مثل المساواة و ضغط تطبق عادة على المسارات الفردية، ومجموعات من المسارات، وهذا المزيج بشكل عام. في خلط الصوت المجسم والصوت المحيطي ، يتم ضبط موازنة وضع المسارات داخل مجال الاستريو (أو المحيطي). [1] : 11 ، 325 ، 468 تختلف تقنيات ونهج خلط الصوت على نطاق واسع ولها تأثير كبير على المنتج النهائي. [2]

تعتمد تقنيات خلط الصوت إلى حد كبير على أنواع الموسيقى وجودة التسجيلات الصوتية المعنية. [3] يتم تنفيذ العملية بشكل عام بواسطة مهندس خلط ، على الرغم من أن منتج التسجيل أو فنان التسجيل قد يساعد في بعض الأحيان . بعد الخلط ، يقوم مهندس إتقان بإعداد المنتج النهائي للإنتاج.

يمكن إجراء خلط الصوت على وحدة خلط أو في محطة عمل صوتية رقمية .

التاريخ

في القرن 19 في وقت متأخر، توماس اديسون و اميل برلينر ضعت آلات تسجيل الأولى. كانت عملية التسجيل والاستنساخ نفسها ميكانيكية بالكامل بأجزاء كهربائية قليلة أو معدومة. استخدم نظام أسطوانة الفونوغراف في إديسون قرنًا صغيرًا منتهيًا بغشاء مرن وممتد متصل بقلم والذي يقطع أخدودًا بعمق متفاوت في رقائق القصدير القابلة للطرق للأسطوانة. سجل نظام الجراموفون في إميل برلينر الموسيقى عن طريق نقش قطع جانبية لولبية على قرص من الفينيل. [4]

أصبح التسجيل الإلكتروني أكثر استخدامًا خلال عشرينيات القرن الماضي. كان يقوم على مبادئ التنبيغ الكهرومغناطيسي . إن إمكانية توصيل ميكروفون عن بعد بجهاز تسجيل يعني أنه يمكن وضع الميكروفونات في أماكن أكثر ملاءمة. تم تحسين العملية عندما يمكن خلط مخرجات الميكروفونات قبل إدخالها إلى قاطع القرص ، مما يتيح مرونة أكبر في الميزان. [5]

قبل إدخال التسجيل متعدد المسارات ، تم خلط جميع الأصوات والتأثيرات التي كانت ستصبح جزءًا من التسجيل في وقت واحد أثناء الأداء الحي. إذا لم يكن المزيج المسجل مرضيًا ، أو إذا ارتكب أحد الموسيقيين خطأً ، فيجب إجراء الاختيار مرة أخرى حتى يتم الحصول على التوازن والأداء المطلوبين. مع إدخال التسجيل متعدد المسارات ، تغير إنتاج التسجيل الحديث إلى تسجيل يتضمن بشكل عام ثلاث مراحل: التسجيل ، والدبلجة الزائدة ، والمزج. [6]

ظهر الخلط الحديث مع إدخال آلات الشرائط التجارية متعددة المسارات ، وعلى الأخص عندما تم إدخال مسجلات ذات 8 مسارات خلال الستينيات. تعني القدرة على تسجيل الأصوات في قنوات منفصلة أنه يمكن تأجيل دمج هذه الأصوات ومعالجتها إلى مرحلة الخلط. [7]

في الثمانينيات ، أصبح التسجيل المنزلي والمزج أكثر كفاءة. تم تقديم Portastudio المكون من 4 مسارات في عام 1979. أصدر Bruce Springsteen ألبوم Nebraska في عام 1982 باستخدام واحد. و رقص إيقاعي تصدرت الخرائط في عام 1983 مع أغنية " أحلام حلوة (مصنوعة من هذا) "، التي سجلتها عضو الفرقة ديف ستيوارت على مؤقتة مسجل 8 المسار. [8] في منتصف التسعينيات وأواخره ، حلت أجهزة الكمبيوتر محل التسجيل المستند إلى الأشرطة لمعظم الاستديوهات المنزلية ، وأثبت Power Macintosh شعبيته. [9] في نفس الوقت ، محطات عمل الصوت الرقمي، الذي استخدم لأول مرة في منتصف الثمانينيات ، بدأ في استبدال الشريط في العديد من استوديوهات التسجيل الاحترافية.

معدات

أجهزة الخلط

وحدة خلط بسيطة

الخلاط ( وحدة الخلط ، مكتب الخلط ، لوحة الخلط ، أو خلاط البرامج) هو القلب التشغيلي لعملية الخلط. [10] تقدم الخلاطات عددًا كبيرًا من المدخلات ، يتم تغذية كل منها بمسار من مسجل متعدد المسارات. تحتوي الخلاطات عادةً على ناتجين رئيسيين (في حالة المزج الاستريو ثنائي القناة) أو 8 (في حالة الصوت المحيط).

تقدم الخلاطات ثلاث وظائف رئيسية. [10] [11]

  1. تجميع الإشارات معًا ، والذي يتم إجراؤه عادةً بواسطة مضخم تجميع مخصص أو ، في حالة الخلاط الرقمي ، بواسطة خوارزمية بسيطة.
  2. توجيه إشارات المصدر إلى الحافلات الداخلية أو وحدات المعالجة الخارجية والتأثيرات.
  3. معالجات على اللوح مع معادلات وضواغط.

يمكن أن تكون وحدات التحكم في المزج كبيرة ومخيفة بسبب العدد الاستثنائي من عناصر التحكم. ومع ذلك ، نظرًا لأن العديد من عناصر التحكم هذه مكررة (على سبيل المثال لكل قناة إدخال) ، يمكن تعلم الكثير من وحدة التحكم من خلال دراسة جزء صغير منها. ستندرج عناصر التحكم الموجودة على وحدة التحكم في المزج عادةً في إحدى فئتين: المعالجة والتكوين. تستخدم ضوابط المعالجة لمعالجة الصوت. يمكن أن تختلف هذه في التعقيد ، من ضوابط مستوى بسيطة ، إلى وحدات صدى خارجية متطورة. تتعامل ضوابط التكوين مع توجيه الإشارة من الإدخال إلى خرج وحدة التحكم من خلال العمليات المختلفة. [12]

يمكن أن تؤدي محطات عمل الصوت الرقمي (DAW) العديد من ميزات الخلط بالإضافة إلى عمليات المعالجة الأخرى. ل مراقبة سطح الصوت يعطي شعبة النهوض بالمرأة واجهة المستخدم نفس خلط تعزية. الفرق بين وحدة التحكم الكبيرة والمنصة الصوتية الرقمية المجهزة بسطح تحكم هو أن وحدة التحكم الرقمية ستتألف عادةً من معالجات إشارة رقمية مخصصة لكل قناة. يمكن للمنصات الصوتية DAW تخصيص الموارد ديناميكيًا مثل قوة معالجة الإشارات الصوتية الرقمية ، ولكنها قد تنفد إذا تم استخدام عدد كبير جدًا من عمليات الإشارة في وقت واحد. يمكن غالبًا حل هذا الحمل الزائد عن طريق زيادة قدرة منصة العمل الصوتية الرقمية. [12]

المعالجة الخارجية والمكونات الإضافية

تُستخدم وحدات معالجة الصوت الخارجية (التناظرية) والمكونات الإضافية الصوتية القائمة على البرامج (الرقمية) لكل مسار أو مجموعة لأداء تقنيات معالجة مختلفة . يتم استخدام هذه العمليات ، مثل المعادلة والضغط والتحويل الجانبي والتصوير المجسم والتشبع لجعل كل عنصر مسموعًا وجذابًا صوتيًا قدر الإمكان. سيستخدم مهندس المزيج أيضًا مثل هذه التقنيات لموازنة "مساحة" الموجة الصوتية النهائية ؛ إزالة الترددات غير الضرورية وارتفاعات الصوت لتقليل التداخل أو "التصادم" بين كل عنصر.

العمليات التي تؤثر على حجم الإشارة أو مستواها

  • المخفون  - عملية تخفيف (خفض) مستوى الإشارة. هذه هي العملية الصوتية الأساسية إلى حد بعيد ، حيث تظهر فعليًا في كل وحدة مؤثرات وخلاط. [12] : 177 يعد  استخدام الخبو المتحكم فيه الخطوة الأساسية لخلط الصوت ، مما يسمح بمزيد من الحجم للعناصر البارزة وأقل للعناصر الثانوية.
  • Boost - عملية إضافة الحجم إلى إشارة. يتم التعزيز باستخدام كميات طفيفة للغاية من التضخيم ، وهو ما يكفي لرفع إشارة دون دفعها فوق حد الإشارة المضخمة مسبقًا. قد تتميز بعض وحدات التحكم في مستوى الصوت بالقدرة على تعزيز الإشارة وتخفيفها. [12] : 177 
  • التحريك  - عملية تغيير توازن الإشارة الصوتية بين القناتين اليسرى واليمنى لإشارة الاستريو. يمكن تعديل لوح الإشارة عن طريق تحكم بسيط ثنائي الاتجاه أو "بانر تلقائي" يقوم باستمرار بتعديل وتغيير لوح الإشارة. [1] : 49 ، 344  غالبًا ما يتم استخدام التحريك في عملية الخلط "لترتيب" عناصر المسار ، ومحاكاة وضع العصابات الحية.
  • الضواغط  - عملية تقليل النطاق الديناميكي أو الاختلاف بين الأجزاء الأعلى صوتًا والأكثر هدوءًا في الإشارة. يتم ذلك باستخدام الخافت الذي يتم التحكم فيه تلقائيًا ، والذي سيقلل من حجم الإشارة بعد الوصول إلى عتبة قابلة للتعديل من قبل المستخدم. غالبًا ما يمكن أيضًا التحكم في نسبة التخفيض إلى الكسب فوق الحد ، بالإضافة إلى الوقت الذي يستغرقه التخفيض للتنشيط (الهجوم) أو التحرير. ستطبق معظم الضواغط أيضًا دفعة بعد الرد على تقليل الكسب للتعويض عن الإشارة الأكثر هدوءًا. للضغط العديد من الاستخدامات في عملية الخلط ، من حجم الصوت المسائي إلى تحسين الأسطوانات. [12] : 175 
  • المحددات - التحديد هو في الأساس أحد أشكال الضغط القاسية - بدلاً من تطبيق تقليل لطيف للصوت فوق الحد ، تقوم المحددات "بتسويته" بالقوة ، مما يسمح بعدم وجود إشارة أعلى من الحد. تحتوي العديد من الوحدات المقيدة أيضًا على ضواغط مدمجة تقلل كمية الصوت التي تتجاوز العتبة فعليًا. تستخدم العديد من المحددات أيضًا خوارزميات رقمية "لتخفيف" الصوت القاسي للصوت المحدود ، وتحويل الموجة بدلاً من قطع رأسها تمامًا (عن طريق إزالة جزء من شكل الموجة بالكامل ، يمكن أن يحدث تشويه شديد ونغمات متغيرة بشكل كبير.) يتم استخدام محددات أكثر ليونة مع سخاء كميات الضغط لإنشاء مسار بصوت عالٍ بشكل أكثر اتساقًا مع تذبذب أقل في الحجم ، ويمكن استخدام المحددات الأكثر صعوبة كتأثيرات تشويه أو أمان للطوارئ لحماية أنظمة السماعات الكبيرة من النفخ.تم تجهيز العديد من مكبرات الصوت التناظرية بمحددات أساسية خاصة بها لمنع دارات الجهد العالي من التحميل الزائد والانفجار.[12] : 176 
  • التوسع الديناميكي - التوسع [12] : 176  التمدد الديناميكي هو في الأساس ضغط مع عتبة مقلوبة - يتم تقليل أي إشارة أقل من عتبة معينة ديناميكيًا بينما تظل الإشارات فوق العتبة دون تغيير. يتم استخدام التوسيع بشكل شائع لإعطاء حجم لعناصر معينة من التسجيلات - مثل طبول الجهير والفخ لتسجيل الأسطوانة.
  • بوابة الضوضاء  - عندما تنخفض الإشارة إلى ما دون عتبة محددة ، ستقلل البوابة الكسب حتى يتم إجبار إشارة الخرج على أقل من مستوى معين ، وتستمر في الاحتفاظ بالكسب عند هذا المستوى حتى يرتفع الإدخال فوق العتبة.

العمليات التي تؤثر على الترددات

تمثل استجابة التردد للإشارة مقدار (الحجم) لكل تردد في نطاق السمع البشري ، والذي يتكون من (في المتوسط) ترددات من 20 هرتز إلى 20000 هرتز (20 كيلو هرتز). هناك مجموعة متنوعة من العمليات المستخدمة بشكل شائع لتحرير التردد الاستجابة بطرق مختلفة.

  • المعادلة  - التعادل هو مصطلح واسع لأي جهاز يمكنه تغيير أجزاء من استجابة تردد الإشارة. تستخدم بعض موازن الصوت شبكة من الخافتات أو المقابض التي يمكن ترتيبها لتشكيل كل تردد ، بينما يستخدم البعض الآخر نطاقات يمكنها استهداف سلسلة من الترددات القابلة للتحديد أو خفضها لاحقًا.

[12] : 178 

  • المرشحات  - تستخدم المرشحات لإزالة ترددات معينة من الخرج. تنزع المرشحات جزءًا من طيف الصوت. هناك أنواع مختلفة من المرشحات. يتم استخدام مرشح الترددات العالية (منخفض القطع) لإزالة ضوضاء الغرفة الزائدة عند الترددات المنخفضة. يتم استخدام مرشح الترددات المنخفضة (القطع العالي) للمساعدة في عزل آلة منخفضة التردد تلعب في الاستوديو مع الآخرين. و تصفية الفرقة تمرير هو مزيج من عالية ومنخفضة تمرير المرشحات، والمعروف أيضا باسم مرشح الهاتف (لأن الصوت من نقص في الترددات العالية والمنخفضة يشبه نوعية الصوت على الهاتف). [13]

العمليات التي تؤثر على الوقت

  • الصدى  - تُستخدم الصدى لمحاكاة الانعكاسات الصوتية في غرفة حقيقية ، مما يضيف إحساسًا بالمساحة والعمق للتسجيلات "الجافة". استخدام آخر هو التمييز بين الأشياء السمعية. سيتم تصنيف كل الأصوات التي لها طابع صدى واحد معًا عن طريق السمع البشري في عملية تسمى التدفق السمعي . هذه تقنية مهمة في خلق وهم الصوت متعدد الطبقات من أمام السماعة إلى خلفها. [12] : 181  قبل ظهور الصدى الإلكتروني ومعالجة الصدى ، تم استخدام الوسائل المادية لتوليد التأثيرات. و غرفة الصدى، غرفة صدى كبيرة ، يمكن أن تكون مجهزة بمكبر صوت وميكروفونات. ثم تم إرسال الإشارات إلى مكبر الصوت والتقط الصدى المتولد في الغرفة بواسطة اثنين من الميكروفونات. [13]

العمليات التي تؤثر على الفضاء

  • التحريك  - في حين أن التحريك عملية تؤثر على المستويات ، إلا أنه يمكن اعتبارها أيضًا عملية تؤثر على المساحة حيث يتم استخدامها لإعطاء انطباع عن مصدر قادم من اتجاه معين. يسمح التحريك للمهندس بوضع الصوت داخل المجال المُجسم أو المحيطي ، مما يعطي الوهم بأن أصل الصوت له موقع مادي. [1]
  • ينشئ Pseudostereo صورة صوتية تشبه الاستريو من مصادر أحادية الصوت. بهذه الطريقةيتم زيادةعرض المصدر الظاهرأو درجةغلاف المستمع. يُعرف عدد من تقنيات التسجيل والخلط الكاذب من وجهة نظر مهندسي الصوت [14] [15] والباحثين. [16] [17]

Downmixing

تحول عملية الخلط برنامجًا به تكوين متعدد القنوات إلى برنامج به عدد أقل من القنوات. تشمل الأمثلة الشائعة اختزال الصوت المحيطي 5.1 إلى ستيريو ، [a] والاستريو إلى الصوت الأحادي. نظرًا لأن هذه سيناريوهات شائعة ، فمن الشائع التحقق من صوت هذه المزيجات المنخفضة أثناء عملية الإنتاج لضمان توافق الاستريو والأحادي.

يمكن تأليف تكوين القناة البديلة بشكل صريح أثناء عملية الإنتاج مع تكوينات قنوات متعددة متوفرة للتوزيع. على سبيل المثال ، على DVD-Audio أو Super Audio CD ، يمكن تضمين مزيج استريو منفصل مع مزيج الصوت المحيط. [18] بدلاً من ذلك ، يمكن خفض اختلاط البرنامج تلقائيًا بواسطة نظام الصوت الخاص بالمستهلك النهائي. على سبيل المثال ، قد يقوم مشغل DVD أو بطاقة الصوت بخلط برنامج صوت محيط إلى ستريو للتشغيل من خلال مكبري صوت. [19] [20]

الاختلاط في الصوت المحيطي

يمكن استخدام أي وحدة تحكم بها عدد كافٍ من حافلات المزيج لإنشاء مزيج صوت محيطي 5.1 ، ولكن قد يكون هذا محبطًا إذا لم تكن وحدة التحكم مصممة خصيصًا لتسهيل توجيه الإشارات والتحريك والمعالجة في بيئة صوت محيط . سواء كنت تعمل في جهاز تناظري أو جهاز رقمي أو بيئة خلط DAW ، فإن القدرة على تحريك مصادر أحادية أو ستيريو ووضع التأثيرات في المشهد الصوتي 5.1 ومراقبة تنسيقات الإخراج المتعددة دون صعوبة يمكن أن تحدث فرقًا بين المزيج الناجح أو المخترق. [21] الخلط في الصوت المحيط يشبه إلى حد بعيد الاختلاط في الاستريو باستثناء وجود المزيد من السماعات الموضوعة على المحيطالمستمع. بالإضافة إلى الخيارات البانورامية الأفقية المتوفرة في الصوت المجسم ، يتيح المزج المحيطي لمهندس المزج إمكانية تحريك المصادر في بيئة أوسع بكثير وأكثر إحاطة. في مزيج الصوت المحيطي ، يمكن أن تظهر الأصوات وكأنها تنشأ من عدة اتجاهات أو تقريبًا أي اتجاه اعتمادًا على عدد السماعات المستخدمة وموضعها وكيفية معالجة الصوت.

هناك طريقتان شائعتان للتعامل مع الاختلاط المحيطي. وبطبيعة الحال ، يمكن الجمع بين هذه الأساليب بأي طريقة يراها مهندس الخلط مناسبة.

  • استريو موسع  - مع هذا الأسلوب ، سيظل المزيج يشبه إلى حد كبير مزيج استريو عادي. يتم تحريك معظم المصادر ، مثل آلات الفرقة الموسيقية ، وغناء الدعم ، وما إلى ذلك ، بين مكبرات الصوت اليمنى واليسرى. [ب] يتم إرسال مصادر الرصاص مثل الصوت الرئيسي إلى المتحدث المركزي . بالإضافة إلى ذلك ، غالبًا ما يتم إرسال تأثيرات الصدى والتأخير إلى السماعات الخلفية لخلق إحساس أكثر واقعية بالتواجد في مساحة صوتية. في حالة مزج تسجيل مباشر تم إجراؤه أمام الجمهور ، يتم إرسال الإشارات المسجلة بواسطة الميكروفونات الموجهة أو الموضوعة بين الجمهور إلى مكبرات الصوت الخلفية لجعل المستمع يشعر وكأنه جزء من الجمهور.
  • صوت محيطي كامل / يتم التعامل مع جميع المتحدثين على قدم المساواة  - بدلاً من اتباع الطرق التقليدية للاختلاط في الاستريو ، يتيح هذا النهج الأكثر ليبرالية لمهندس المزج القيام بأي شيء يريده. يمكن أن يبدو أن الآلات الموسيقية تنشأ من أي مكان ، أو حتى تدور حول المستمع. عندما يتم القيام به بشكل مناسب وذوق ، يمكن تحقيق تجارب صوتية ممتعة.

في الآونة الأخيرة ، تم تطوير نهج ثالث للخلط المحيط بواسطة مهندس المزيج المحيطي Unne Liljeblad.

  • Multi Stereo Surround (MSS) [22]  - يتعامل هذا الأسلوب مع مكبرات الصوت في نظام الصوت المحيط على أنها العديد من أزواج الاستريو. على سبيل المثال ، قد يتم إرسال تسجيل استريو للبيانو ، تم إنشاؤه باستخدام ميكروفونين بتكوين ORTF ، إلى القناة اليسرى الخاصة به إلى السماعة الخلفية اليسرى وقناته اليمنى التي يتم إرسالها إلى السماعة المركزية. يمكن أيضًا إرسال البيانو إلى تردد مع إرسال مخرجاته اليسرى واليمنى إلى السماعة الأمامية اليسرى والسماعة الخلفية اليمنى ، على التوالي. وبالتالي ، فإن تسجيلات استريو متعددة ونظيفة تحيط بالمستمع بدون تأثيرات ترشيح مشط التلطخ التي تحدث غالبًا عند إرسال نفس المصادر أو مصادر مشابهة إلى مكبرات صوت متعددة.

خلط في صوت ثلاثي الأبعاد

امتداد للصوت المحيطي هو صوت ثلاثي الأبعاد ، تستخدمه تنسيقات مثل Dolby Atmos . يُعرف هذا الصوت باسم "الكائن" ، وهو يتيح لمكبرات الصوت الإضافية تمثيل قنوات الارتفاع ، مع ما يصل إلى 64 وحدة تغذية فريدة للسماعات. [23] [24] يحتوي هذا التطبيق على تسجيلات الحفلات الموسيقية والأفلام وألعاب الفيديو وأحداث الملاهي الليلية. [25]

ملاحظات

  1. ^ يتم مزج القنوات المحيطية اليمنى واليسرى مع القنوات الأمامية اليمنى واليسرى. القناة المركزية ممزوجة بالتساوي مع القنوات اليمنى واليسرى. إما أن تكون قناة LFE مختلطة مع الإشارات الأمامية أو لا تُستعمل.
  2. ^ يمكن أيضًا إرسال المستويات المنخفضة من هذه المصادر إلى السماعات الخلفية من أجل إنشاء صورة استريو أوسع.

المراجع

  1. ^ أ ب ج هوبر ، ديفيد مايلز ؛ رونشتاين ، روبرت إي (2001). تقنيات التسجيل الحديثة (الطبعة الخامسة). الصحافة البؤرية. رقم ISBN 0-240-80456-2.
  2. ^ سترونج ، جيف (2009). التسجيل المنزلي للموسيقيين للدمى (الطبعة الثالثة). إنديانابوليس ، إنديانا: Wiley Publishing ، Inc. p. 249.
  3. ^ هيبورث ساوير ، روس (2009). من العرض إلى التسليم. عملية الإنتاج . أكسفورد ، المملكة المتحدة: Focal Press. ص. 109.
  4. ^ رومسي ، فرانسيس. ماكورميك ، تيم (2009). الصوت والتسجيل (الطبعة السادسة). أكسفورد ، المملكة المتحدة: Elsevier Inc. p. 168 . رقم ISBN 978-0-240-52163-3.
  5. ^ رومسي ، فرانسيس. ماكورميك ، تيم (2009). الصوت والتسجيل (الطبعة السادسة). أكسفورد ، المملكة المتحدة: Elsevier Inc. p. 169 . رقم ISBN 978-0-240-52163-3.
  6. ^ هوبر ، ديفيد مايلز (2001). تقنيات التسجيل الحديثة . الصحافة البؤرية. ص. 321 . رقم ISBN 978-0240804569.
  7. ^ "ظهور تسجيل متعدد المسارات" . تم الاسترجاع 17 يونيو ، 2018 .
  8. ^ "Eurythmics: السيرة الذاتية" . دليل الفنان . صخره متدحرجه. 2010 . تم الاسترجاع 20 مارس ، 2010 .[ رابط معطل ]
  9. ^ "Studio Recording Software: Personal and Project Audio Adventures" . studiorecordingsoftware101.com. 2008 مؤرشفة من الأصلي في 8 فبراير 2011 . تم الاسترجاع 20 مارس ، 2010 .
  10. ^ أ ب وايت ، بول (2003). التسجيل الإبداعي (الطبعة الثانية). نشر الملجأ. ص. 335 . رقم ISBN 978-1-86074-456-3.
  11. ^ إزحاقي ، روي (2008). خلط الصوت . الصحافة البؤرية. ص. 566. ISBN 978-0-240-52068-1.
  12. ^ a b c d e f g h i Holman ، Tomlinson (2010). صوت للسينما والتلفزيون (الطبعة الثالثة). أكسفورد ، المملكة المتحدة: Elsevier Inc. ISBN 978-0-240-81330-1.
  13. ^ أ ب رومسي ، فرانسيس ؛ ماكورميك ، تيم (2009). الصوت والتسجيل (الطبعة السادسة). أكسفورد ، المملكة المتحدة: Elsevier Inc. p. 390 . رقم ISBN 978-0-240-52163-3.
  14. ^ ليفينيت ، دانيال ج. (2004). "نصائح وحيل تسجيل الآلات (والصوتية)". في جرينباوم ، كين ؛ برزل ، رونين ، محرران. الحكايات الصوتية . ناتيك: إيه كيه بيترز. ص 147 - 158.
  15. ^ كابريرا ، أندريس (2011). "تقنيات الصوت الزائف. تطبيقات الصوت" . مجلة CSound . 2011 (14): الورقة رقم 3 . تم الاسترجاع 1 يونيو 2018 .
  16. ^ فالر ، كريستوف (2005). إعادة النظر في Pseudostereophony (PDF) . اتفاقية جمعية هندسة الصوت 118 . برشلونة . تم الاسترجاع 1 يونيو 2018 .
  17. ^ زيمر ، تيم (2017). "عرض المصدر في إنتاج الموسيقى. طرق في الاستريو ، Ambisonics ، وتوليف مجال الموجة". في شنايدر ، ألبريشت. دراسات في الصوتيات الموسيقية وعلم الصوت النفسي . البحث الحالي في علم الموسيقى النظامي. 4 . تشام: سبرينغر. ص 299 - 340. دوى : 10.1007 / 978-3-319-47292-8_10 . رقم ISBN 978-3-319-47292-8.
  18. ^ بارتليت ، بروس. بارتليت ، جيني (2009). تقنيات التسجيل العملية (الطبعة الخامسة). أكسفورد ، المملكة المتحدة: Focal Press. ص. 484 . رقم ISBN 978-0-240-81144-4.
  19. ^ "ما هو Downmixing؟ الجزء 1: Stereo (LoRo)" . TVTechnology .
  20. ^ ثورنتون ، مايك. "متابعة البودكاست - تنسيقات Mixdown المحيطة" . خبير أدوات محترف .
  21. ^ هوبر ، ديفيد مايلز. رونشتاين ، روبرت (2010). تقنيات التسجيل الحديثة (الطبعة السابعة). أكسفورد ، المملكة المتحدة: Focal Press. ص. 559 . رقم ISBN 978-0-240-81069-0.
  22. ^ "خلط الصوت المحيطي" . www.mix-engineer.com . تم الاسترجاع 2010-01-12 .
  23. ^ "Dolby Atmos for Home" . www.dolby.com .
  24. ^ هيدالجو ، جايسون (26 أبريل 2012). "تقنية Dolby's Atmos تعطي معنى جديدًا للصوت المحيطي ، الموت من الأعلى" . إنجادجيت . تم الاسترجاع 2012-06-01 .
  25. ^ التأليف لـ Dolby Atmos Cinema Sound Manual (PDF) (الطبعة الثالثة). Dolby Laboratories، Inc. 2014. ص 69-103 . تم الاسترجاع 7 ديسمبر 2014 .

روابط خارجية