إتقان (صوتي)

From Wikipedia, the free encyclopedia

تم استخدام الشريط المغناطيسي بشكل شائع لإنشاء نسخ رئيسية.

إتقان ، شكل من أشكال ما بعد إنتاج الصوت ، هو عملية إعداد ونقل الصوت المسجل من مصدر يحتوي على المزيج النهائي إلى جهاز تخزين البيانات ( الرئيسي ) ، المصدر الذي سيتم إنتاج جميع النسخ منه (عبر طرق مثل الضغط أو الازدواجية أو التكرار ). في السنوات الأخيرة ، أصبح الماجستير الرقمي أمرًا معتادًا ، على الرغم من أن الماجستير التناظري - مثل الأشرطة الصوتية - لا يزال قيد الاستخدام من قبل الصناعة التحويلية ، ولا سيما من قبل عدد قليل من المهندسين المتخصصين في إتقان التناظرية. [1]

يتطلب إتقان الاستماع النقدي. ومع ذلك ، توجد أدوات برمجية لتسهيل العملية. تعتمد النتائج على نية المهندس ، ومهارات المهندس ، ودقة شاشات السماعات ، وبيئة الاستماع. غالبًا ما يطبق مهندسو إتقان المعادلة وضغط النطاق الديناميكي من أجل تحسين ترجمة الصوت على جميع أنظمة التشغيل. [2] من الممارسات المعتادة عمل نسخة من التسجيل الرئيسي - تُعرف باسم نسخة الأمان - في حالة فقدان السجل أو تلفه أو سرقته.

التاريخ

ما قبل الأربعينيات

في الأيام الأولى لصناعة التسجيلات ، تم تحقيق جميع مراحل عملية التسجيل والإتقان بالكامل من خلال العمليات الميكانيكية. غنى المؤدون و / أو لعبوا في بوق صوتي كبير وتم إنشاء التسجيل الرئيسي عن طريق النقل المباشر للطاقة الصوتية من الحجاب الحاجز لبوق التسجيل إلى مخرطة إتقان ، الموجودة عادةً في غرفة مجاورة. رأس القطع ، مدفوعًا بالطاقة المنقولة من القرن ، نقش أخدودًا معدلًا في سطح أسطوانة أو قرص دوار. [3] وعادة ما كان هؤلاء الأساتذة يصنعون إما من سبيكة معدنية ناعمة أو من الشمع . أدى هذا إلى ظهور المصطلح العامية الشمع ، مشيرًا إلى قطع السجل. [4]

بعد إدخال الميكروفون ومكبر الصوت الإلكتروني في منتصف العشرينيات من القرن الماضي ، أصبحت عملية الإتقان كهروميكانيكية ، ودخلت المخارط التي تعمل بالكهرباء في قطع الأقراص الرئيسية (تم استبدال تنسيق الأسطوانة في ذلك الوقت). حتى إدخال التسجيل على الشريط ، كانت التسجيلات الرئيسية تقطع دائمًا تقريبًا مباشرة إلى القرص . [3] تم إتقان أقلية صغيرة فقط من التسجيلات باستخدام مواد مسجلة مسبقًا مأخوذة من أقراص أخرى.

ظهور شريط مغناطيسي

في أواخر الأربعينيات من القرن الماضي ، حدثت ثورة في صناعة التسجيلات من خلال إدخال الشريط المغناطيسي . اخترع فريتز بفلومر الشريط المغناطيسي لتسجيل الصوت في عام 1928 في ألمانيا ، بناءً على اختراع تسجيل الأسلاك المغناطيسية بواسطة فالديمار بولسن في عام 1898. ولم يكن بالإمكان العثور على التكنولوجيا خارج أوروبا حتى نهاية الحرب العالمية الثانية . مكّن إدخال تسجيل الشريط المغناطيسي من قطع الأقراص الرئيسية بشكل منفصل في الزمان والمكان عن عملية التسجيل الفعلية. [3]

على الرغم من أن الشرائط والتطورات التقنية الأخرى قد حسنت بشكل كبير جودة الصوت للتسجيلات التجارية في سنوات ما بعد الحرب ، إلا أن القيود الأساسية لعملية إتقان الكهروميكانيكية ظلت قائمة ، والقيود المادية الكامنة في وسائط التسجيل التجارية الرئيسية - قرص 78 دورة في الدقيقة و في وقت لاحق ، كان تسجيل 7 بوصات فرديًا و 45 دورة في الدقيقة و 33-1 / 3 دورة في الدقيقة سجل LP - يعني أن جودة الصوت والنطاق الديناميكي [أ] ووقت التشغيل [ب] للأقراص الرئيسية كانت لا تزال محدودة مقارنة بالوسائط اللاحقة مثل القرص المضغوط قرص .

عملية الإتقان الكهروميكانيكية

منذ الخمسينيات وحتى ظهور التسجيل الرقمي في أواخر السبعينيات ، مرت عملية الإتقان عادةً بعدة مراحل. بمجرد اكتمال التسجيل في الاستوديو على شريط متعدد المسارات ، تم إعداد مزيج نهائي ودبلجة إلى الشريط الرئيسي ، وعادة ما يكون إما شريط استريو أحادي المسار أو ثنائي المسار . قبل قطع القرص الرئيسي ، غالبًا ما كان الشريط الرئيسي يخضع لمزيد من المعالجة الإلكترونية بواسطة مهندس إتقان متخصص .

بعد ظهور الشريط ، وجد أنه ، خاصة بالنسبة للتسجيلات البوب ​​، يمكن عمل التسجيلات الرئيسية بحيث يبدو التسجيل الناتج أفضل. تم ذلك عن طريق إجراء تعديلات دقيقة على سعة الصوت في نطاقات تردد مختلفة ( معادلة ) قبل قطع القرص الرئيسي.

في شركات التسجيل الكبيرة مثل EMI ، كان يتم التحكم في عملية الإتقان عادةً من قبل فنيين متخصصين كانوا محافظين في ممارسات عملهم. غالبًا ما كانت هذه الشركات الكبيرة مترددة في إجراء تغييرات على عمليات التسجيل والإنتاج الخاصة بها. على سبيل المثال ، كانت EMI بطيئة جدًا في تناول الابتكارات في التسجيل متعدد المسارات [c] ولم تقم بتثبيت مسجلات ذات 8 مسارات في استوديوهات Abbey Road الخاصة بهم حتى أواخر الستينيات ، أي بعد أكثر من عقد من ظهور أول مسجلات تجارية ذات 8 مسارات. مثبتة من قبل استوديوهات أمريكية مستقلة. [5]

التكنولوجيا الرقمية

المستويات الرقمية المثلى فيما يتعلق بالمقياس الرقمي الكامل (dBFSD)

في التسعينيات ، حلت التكنولوجيا الرقمية محل العمليات الكهروميكانيكية إلى حد كبير ، مع تخزين التسجيلات الرقمية على محركات الأقراص الثابتة أو الشريط الرقمي وإتقانها على قرص مضغوط . أصبحت محطة عمل الصوت الرقمي (DAW) شائعة في العديد من مرافق الإتقان ، مما يسمح بمعالجة الصوت المسجل خارج الخط عبر واجهة مستخدم رسومية (GUI). على الرغم من أن العديد من أدوات المعالجة الرقمية شائعة أثناء إتقانها ، إلا أنه من الشائع أيضًا استخدام الوسائط التناظرية ومعدات المعالجة لمرحلة الإتقان. كما هو الحال في مجالات الصوت الأخرى ، فإن مزايا وعيوب التكنولوجيا الرقمية مقارنة بالتكنولوجيا التناظريةلا تزال مسألة للنقاش. ومع ذلك ، في مجال إتقان الصوت ، يدور الجدل عادة حول استخدام معالجة الإشارات الرقمية مقابل معالجة الإشارات التناظرية بدلاً من استخدام التكنولوجيا الرقمية لتخزين الصوت. [2]

تتمتع الأنظمة الرقمية بأداء أعلى وتسمح بإجراء الخلط عند مستويات قصوى أقل. عند الخلط إلى 24 بت مع قمم تتراوح بين -3 و -10 ديسيبل فوريًا على المزيج ، يكون لدى المهندس الرئيسي مساحة كافية لمعالجة وإنتاج رئيسي نهائي. [6] يوصي المهندسون المتمرسون بترك مساحة كافية على الخليط لتجنب التشويه. [7] أدى تقليل الديناميكيات بواسطة مهندس المزيج أو الإتقان إلى نشوب حرب علو في التسجيلات التجارية. [8]

عملية

معالج إتقان شائع لضغط النطاق الديناميكي

تتم معالجة مادة المصدر ، بدقة الدقة الأصلية بشكل مثالي ، باستخدام المعادلة والضغط والتحديد وعمليات أخرى. يمكن أيضًا تطبيق عمليات إضافية ، مثل التحرير ، وتحديد الفجوات بين المسارات ، وضبط المستوى ، والتلاشي للداخل والخارج ، وتقليل الضوضاء وغيرها من عمليات استعادة الإشارات وتعزيزها كجزء من مرحلة الإتقان. [8] يتم ترتيب المواد المصدر بالترتيب الصحيح ، ويشار إليه عادةً بالتسلسل التجميعي (أو "المسار"). تقوم هذه العمليات بإعداد الموسيقى سواء للنسخ الرقمي أو التناظري ، على سبيل المثال الفينيل ، النسخ المتماثل.

إذا كانت المادة مخصصة لإطلاق الفينيل ، فيمكن تطبيق معالجة إضافية ، مثل تقليل النطاق الديناميكي أو الطي المجسم إلى الأحادي المعتمد على التردد والمعادلة للتعويض عن قيود تلك الوسيلة. بالنسبة لإصدار القرص المضغوط ، يتم تحديد بداية المسار ونهاية المسار والفهارس للتنقل أثناء التشغيل جنبًا إلى جنب مع رمز التسجيل القياسي الدولي (ISRC) والمعلومات الأخرى اللازمة لنسخ قرص مضغوط . فينيل LP وأشرطة الكاسيت لها متطلبات النسخ المسبق الخاصة بها للسيد النهائي. بعد ذلك ، يتم تقديمه إما إلى وسيط فعلي ، مثل CD-R أو DVD-R ، أو إلى ملفات الكمبيوتر ، مثل بروتوكول وصف القرص(DDP) أو صورة ISO . بغض النظر عن طريقة التسليم التي يتم اختيارها ، فإن مصنع النسخ المتماثل سينقل الصوت إلى صانع الزجاج الذي سيولد أختام معدنية للنسخ المتماثل.

تختلف عملية إتقان الصوت وفقًا للاحتياجات المحددة للصوت المراد معالجته. يحتاج مهندسو الإتقان إلى فحص أنواع وسائط الإدخال وتوقعات المنتج أو المستلم المصدر وقيود الوسيط النهائي ومعالجة الموضوع وفقًا لذلك. نادرًا ما يمكن تطبيق القواعد العامة.

تتضمن خطوات العملية عادةً ما يلي:

  1. نقل المسارات الصوتية المسجلة إلى محطة عمل الصوت الرقمي (DAW)
  2. قم بترتيب الأغاني أو المسارات المنفصلة كما ستظهر في الإصدار النهائي
  3. اضبط طول الصمت بين الأغاني
  4. معالجة الصوت أو تحليته لزيادة جودة الصوت إلى الحد الأقصى للوسيط المقصود (على سبيل المثال ، تطبيق معادل صوت معين للفينيل)
  5. قم بنقل الصوت إلى التنسيق الرئيسي النهائي (قرص مضغوط ، شريط بكرة نصف بوصة ، شريط PCM 1630 U-matic ، إلخ.)

أمثلة على الإجراءات المحتملة المتخذة أثناء إتقان: [8]

  1. تحرير العيوب الطفيفة
  2. تطبيق الحد من الضوضاء للقضاء على النقرات ، المتسربين ، همهمة والهسهسة
  3. ضبط عرض الستيريو
  4. معادلة الصوت عبر المسارات لغرض توزيع التردد الأمثل
  5. ضبط مستوى الصوت
  6. ضغط النطاق الديناميكي أو التوسع
  7. حد الذروة
  8. إدخال رموز ISRC ونص القرص المضغوط
  9. ترتيب المسارات بترتيبها التسلسلي النهائي
  10. يتلاشى نهاية كل أغنية
  11. ثبات

المهندسين البارزين في إتقان الصوت

انظر أيضا

ملاحظات

  1. ^ كان النطاق الديناميكي مقيدًا بحقيقة أنه إذا تم ضبط مستوى الإتقان على مستوى عالٍ جدًا ، فقد يتضرر رأس القطع أثناء عملية القطع أو قد يقفز القلم من الأخدود أثناء التشغيل. [3]
  2. ^ كانت أوقات الجري مقيدة بقطر القرص والكثافة التي يمكن بها نقش الأخاديد على السطح دون تقطيع بعضها البعض.
  3. ^ في التسجيل متعدد المسارات ، يتم تسجيل كل مدخل إشارة إلى مساره الخاص على مسجل متعدد المسارات. يتم خلط هذا الشريط متعدد المسارات وصولاً إلى شريط رئيسي أحادي أو ستريو. يمكن إعادة خلط الشريط متعدد المسارات عدة مرات ، بطرق مختلفة ، بواسطة مهندسين مختلفين ، مما يتيح إمكانية وجود العديد من الأساتذة (إصدار أحادي ، إصدار استريو ، إصدار LP ، إصدار راديو AM ، إصدار واحد ، إلخ).

المراجع

  1. ^ "ما يحدث بالفعل عندما يتحدث الناس عن الماجستير الرقمي في مقابل التماثلية" . 18 أكتوبر 2017.
  2. ^ أ ب بلير جاكسون (1 مايو 2006). "قضايا في إتقان الحديث" . مجلة ميكس . مؤرشفة من الأصلي في 24 مايو 2007.
  3. ^ أ ب ج د روبرت أولد. "إتقان الماضي والحاضر" . مؤرشفة من الأصلي في 24-11-2017 . تم الاسترجاع 2016/01/19 . {{cite magazine}}: Cite magazine requires |magazine= (help)
  4. ^ "New Technique Aids LP Waxing" ، Billboard ، 1950-03-25
  5. ^ مارتن ، جورج . هورنسبي ، جيريمي (1994). كل ما تحتاجه هو آذان . ماكميلان. ص. 143. ISBN 0-312-11482-6.
  6. ^ نصائح خلط بوب كاتز أرشفة 27 أغسطس 2007 ، في آلة Wayback ...
  7. ^ ما مقدار الإرتفاع للإتقان؟
  8. ^ أ ب ج شلفوك مات (2012). إتقان الصوت كممارسة موسيقية . أونتاريو ، كندا: ETDR: جامعة ويسترن أونتاريو. ص 1 - 72.
  9. ^ وود ، ميكائيل (27 أكتوبر 2017). "بيرني غروندمان يريد تغيير الطريقة التي تسمع بها الموسيقى - للأفضل" . مرات لوس انجليس . تم الاسترجاع 2020/01/26 .
  10. ^ هانلون ، كيث (سبتمبر-أكتوبر 2011). "ستيف هوفمان: إتقان The Beach Boys ، Miles Davis ، & More" . مجلة TapeOp . تم الاسترجاع 2020/01/26 .
  11. ^ بارنز ، مايك (4 يونيو 2012). "وفاة جورج مارينو ، مهندس إتقان أسطوري" . هوليوود ريبورتر . تم الاسترجاع 2020/01/26 .
  12. ^ "إريك بيلاي - صوت بومباي المستقبلي" .