مقياس متغير

مقياس متغير
ملاعب المكونات
أساليب	أنا ، الثاني ، الثالث ، الرابع ، الخامس ، السادس ، السابع
ج ، د ♭ ، د ♯ ، ه ، و ♯ ، أ ♭ ، ب ♭
الصفات
عدد فصول الملعب	7
رقم فورت	7-34
إطراء	5-34

في موسيقى الجاز ، المقياس المتغير أو المقياس المهيمن المتغير أو مقياس سوبر لوكريان ( مقياس لوكريان ♭ 4 ) هو مقياس مكون من سبع نغمات وهو مقياس مهيمن حيث تم تغيير جميع النغمات غير الأساسية. هذا يعني أنه يشتمل على النغمات الأساسية الثلاث غير القابلة للاختزال التي تحدد الوتر السابع المهيمن ، وهي الجذر، والثالث الرئيسي، والسابع الصغير، وأن جميع نغمات الوتر الأخرى قد تم تغييرها . هؤلاء هم:

تم تغيير الخامس إلى ♭ 5 و ♯ 5
تم تغيير التاسع إلى ♭ 9 و ♯ 9
تم تغيير الحادي عشر إلى ♯ 11 (أي ما يعادل ♭ 5)
تم تغيير الثالث عشر إلى ♭ 13 (أي ما يعادل ♯ 5)

تتطابق الأشكال المتغيرة لبعض النغمات غير الأساسية (الحادي عشر المعزز مع الخامس المتناقص والخامس المعزز مع الثالث عشر البسيط) مما يعني أن درجات المقياس هذه متطابقة بشكل متناغم ولها تهجئة محتملة متعددة. الأشكال الطبيعية للنغمات غير الأساسية غير موجودة في المقياس. وهذا يعني أنه يفتقر إلى التاسعة الكبرى، والحادية عشرة الكاملة، والخامسة الكاملة، والثالثة عشرة الكبرى.

هذا مكتوب أدناه بالتدوين الموسيقي مع نغمات الوتر الأساسية الملونة باللون الأسود ونغمات الوتر المتغيرة غير الأساسية الملونة باللون الأحمر.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { مقياس C المتغير } \override NoteHead.color = #red des dis \override NoteHead.color = #أسود e \override NoteHead.color = #red ges gis \override NoteHead.color = #black bes c } }$

يتم إجراء المقياس المعدل بالتسلسل:

نصف، كل، نصف، كل، كل، كل، كل، كل

يعمل الاختصار "alt" (الذي يعني "متغير") المستخدم في رموز الوتر على تحسين إمكانية القراءة عن طريق تقليل عدد الأحرف اللازمة لتعريف الوتر وتجنب الخلط بين الأسماء المعقدة المتعددة المكافئة. على سبيل المثال، "C ^7alt " يحل محل "C ^{7 ♯ 5 ♭ 9 ♯ 9 ♯ 11} "، "C ^{7−5+5−9+9} "، "Caug ^7−9+9+11 "، إلخ.

لقد كان هذا المقياس موجودًا لفترة طويلة باعتباره الوضع السابع للمقياس الصغير اللحني الصاعد .

التهجئة التوافقية والأسماء البديلة

المقياس C المُعدل يكافئ أيضًا بشكل متناغم وضع C Locrian مع تغيير F إلى F ♭ . لهذا السبب، يُطلق على المقياس المتغير أحيانًا اسم مقياس لوكريان الفائق أو مقياس لوكريان المسطح الأربعة. ^[1]

وهو أيضًا الوضع السابع بشكل متناغم للمقياس الصغير اللحني الصاعد . يُعرف المقياس المتغير أيضًا باسم مقياس بوميروي بعد هيرب بوميروي ، ^[2]^[3] مقياس رافيل بعد موريس رافيل ، ومقياس النغمة الكامل المتناقص بسبب تشابهه مع الجزء السفلي من المقياس المتناقص والجزء العلوي من مقياس النغمة كله . ^[4]

يتم الحصول على المقياس اللوكري الفائق (المطابق بشكل تناغمي للمقياس المعدل) عن طريق تسطيح النغمة الرابعة من الوضع اللوكرياني سلم موسيقي:

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { مقياس C الفائق Locrian } des es fes ges aes bes c2 } }$

هناك طريقة أخرى للحصول على المقياس المعدل وهي رفع منشط المقياس الرئيسي بمقدار نصف خطوة. على سبيل المثال، أخذ منشط المقياس B الرئيسي، ورفع المنشط بمقدار نصف خطوة ينتج عنه المقياس C–C ♯ –D ♯ –E–F ♯ –G ♯ –A ♯ –C.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 cis dis e fis gis ais c2 } }$

يمكن أيضًا أن يكون المقياس المتغير هو المقياس الرئيسي حيث يتم تسطيح جميع النغمات باستثناء المنشط.

أنظر أيضا

مراجع

^ الخدمة 1993، 28.
^ بهاء ورولينز 2005، 33.
^ ميلر 1996، 35.
^ هيرلي 1975، 15.

مصادر

بهاء، نور الدين، وروبرت رولينز. 2005. علم الجاز: موسوعة نظرية الجاز لجميع الموسيقيين ، حرره باريت تاجليارينو. ميلووكي: هال ليونارد. ردمك 978-0-634-08678-6 .
هيرلي، دان. 1975. موازين ارتجال موسيقى الجاز: طريقة ممارسة لجميع الآلات الموسيقية . لبنان، إنديانا: ستوديو بي/آر؛ ميامي: وارنر بروس. هياليا: منشورات كولومبيا بيكتشرز. ردمك 978-0-89898-705-8 .
ميلر، رون. 1996. تكوين وانسجام موسيقى الجاز المشروط ، المجلد الأول. روتنبورغ: الموسيقى المتقدمة.
الخدمة، الساكسفون. 1993. "المقياس المتغير في ارتجال موسيقى الجاز". مجلة الساكسفون 18، لا. 4 (يوليو-أغسطس): ^{[ بحاجة لمصدر كامل ]}

قراءة متعمقة

كالندر، كليفتون. 1998. "البخل الصوتي في موسيقى ألكسندر سكريابين"، مجلة نظرية الموسيقى 42، رقم. 2 (“نظرية ريمانيان الجديدة”، الخريف): 219-233.
تيموشكو، ديمتري . 1997. "القيود السيميتونية المتتالية على البنية العددية: صلة بين الانطباعية والجاز." التكامل 11: 135-79.
تيموشكو، ديمتري. 2004. "قياس الشبكات في ديبوسي". مجلة نظرية الموسيقى 48، لا. 2 (الخريف): 215-292.

روابط خارجية

"المقياس المتغير لجيتار الجاز"، jazzguitar.be