ألين كلاين

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة
اذهب إلى الملاحة اذهب الى البحث
ألين كلاين
Allen Klein-with beatles.jpg. ألين كلاين-مع البيتلز. jpg
كلاين (وسط) يوقع فريق البيتلز
ولد(1931-12-18)18 ديسمبر 1931
نيوارك ، نيو جيرسي ، الولايات المتحدة
مات4 يوليو 2009 (2009-07-04)(77 سنة)
مدينة نيويورك ، نيويورك ، الولايات المتحدة
ألما ماتركلية أوبسالا
احتلالمحاسب ، مدير تنفيذي لشركة تسجيل ، مدير أعمال
سنوات النشاط1956 - 2009
منظمةسجلات ABKCO

كان ألين كلاين (18 ديسمبر 1931-4 يوليو 2009) رجل أعمال أمريكيًا وناشرًا موسيقيًا وممثلًا للكتاب ومديرًا تنفيذيًا لشركة التسجيلات. كان معروفًا بشخصيته القوية وتكتيكاته التفاوضية العدوانية ، والتي أثر الكثير منها على معايير الصناعة لتعويض فناني التسجيل. أسس شركة ABKCO Music & Records Incorporated . زاد كلاين من أرباح عملائه من الموسيقيين ، الذين كانوا في السابق يتلقون عقودًا أقل ربحًا من شركات التسجيلات. [1] وسجل أول المكاسب المالية والتعاقدية ل نوكس الأصدقاء و جيمي بوين ، rockabillies-ضربة واحدة من أواخر 1950s، ثم استغلت نجاحاته الأولى في موقف إدارة سام كوك ، وتمكن في نهاية المطافالبيتلز و رولينج ستونز في وقت واحد، جنبا إلى جنب مع العديد من الفنانين الآخرين، لتصبح واحدة من أكثر الأفراد نفوذا في صناعة الموسيقى خلال عصره. [2]

بدلاً من تقديم المشورة المالية وزيادة دخل عملائه إلى الحد الأقصى ، كما يفعل مدير الأعمال عادةً ، أنشأ كلاين ما أسماه "اتفاقيات الشراء / البيع" حيث أصبحت الشركة التي يمتلكها كلاين وسيطًا بين موكله وشركة التسجيلات ، ويمتلك حقوق الموسيقى وتصنيع التسجيلات وبيعها لشركات التسجيل ودفع الإتاوات والسلف النقدية للعميل. على الرغم من أن كلاين زاد دخل عملائه بشكل كبير ، إلا أنه أثرى نفسه أيضًا ، في بعض الأحيان دون علم عملائه. [3] (سلفة رولينج ستونز بقيمة 1.25 مليون دولار من ملصق Decca Records في عام 1965 ، على سبيل المثال ، تم إيداعها في شركة أنشأها كلاين ، ولم تتطلب الطباعة الدقيقة للعقد من كلاين إطلاقها لمدة 20 عامًا. ) [4]سيؤدي تورط كلاين مع كل من البيتلز ورولينج ستونز إلى سنوات من التقاضي ، وتحديداً بالنسبة لرولينج ستونز ، اتهامات من المجموعة بأن كلاين قد حجب مدفوعات الإتاوة ، وسرقة حقوق النشر لأغانيهم ، وأهمل دفع ضرائبهم لخمسة أعوام. سنوات؛ كان هذا الأخير قد استلزم "المنفى" الفرنسي في عام 1971. [5]

بعد سنوات من المطاردة من قبل مصلحة الضرائب الأمريكية ، أدين كلاين بتهمة جنحة الإدلاء ببيان كاذب في إقراره الضريبي لعام 1972 ، والذي قضى بسببه شهرين من عام 1980 في السجن. [6]

الحياة المبكرة

وُلد كلاين في نيوارك بولاية نيو جيرسي ، وهو الطفل الرابع والأبن الوحيد للمهاجرين اليهود. [7] ماتت والدته بسبب السرطان بعد ذلك بوقت قصير ، وعاش كلاين لبعض الوقت مع أجداده ، [8] ثم بعد ذلك في دار أيتام يهودي ، [9] حتى تزوج والده مرة أخرى قبل عيد ميلاد كلاين العاشر بقليل. [10] كان طالبًا غير مبالٍ ، وتخرج من مدرسة ويكواهك الثانوية عام 1950 ؛ كان زميله الخريج فيليب روث هو زميل الدراسة الوحيد الذي وقع كتابه السنوي. [11] [12]

في تجربة العمل المبكرة مع شركة توزيع المجلات والصحف أظهر مهارة في التعامل مع الأرقام ، وتعرف على كيفية إخفاء الأرباح في كثير من الأحيان عن أولئك الذين كان لهم دور حاسم في تحقيقها. في النهاية سيدرك أن الوضع نفسه كان موجودًا في الموسيقى الشعبية ، حيث استفادت العلامات التجارية بشكل روتيني كثيرًا من المهن المؤقتة للفنانين الذين ابتكروا الموسيقى المدرة للربح ، ودفعوا لهم أقل مما اعتقد كلاين أنه ينبغي عليهم ذلك. [13]

التحق كلاين بالجيش الأمريكي عام 1951 حيث عمل ككاتب على الآلة الكاتبة في جزيرة جفرنرز آيلاند بنيويورك. [14] بعد الخدمة العسكرية ، وبمساعدة من جي آي بيل ، تخصص كلاين في المحاسبة في كلية أبسالا ، وتخرج في يونيو 1957 ، [15] وتم تعيينه من قبل شركة جوزيف فينتون وشركاه للمحاسبة في مانهاتن. [16] تم تكليفه بمساعدة جو فينتون في تدقيق منظمة ناشري الموسيقى ووكالة هاري فوكس والعديد من شركات التسجيلات ، بما في ذلك Dot Records و Liberty Records و Monarch Records . [17]في انتكاسة مبكرة لمسيرة كلاين المهنية ، طُرد من قبل جوزيف فينتون وشركاه بعد أربعة أشهر بسبب تأخر مزمن. كتبت الشركة إلى ولاية نيو جيرسي تحث المسؤولين على عدم الموافقة عليه كمحاسب قانوني معتمد ، واختار كلاين عدم الخضوع للاختبار. [18] التحق بكلية الحقوق لفترة وجيزة ولكن سرعان ما ترك الدراسة. [19]

بمساعدة صداقته مع ناشر الموسيقى دون كيرشنر ، وهو زميل خريج كلية أبسالا ، [20] عمل كلاين كمحاسب لعدة سنوات تالية ، بمساعدة هنري نيوفيلد ، محاسب قانوني معتمد كان صديقًا من المدرسة والجيش ، ومارتي Weinberg ، محاسب قانوني آخر ، تحت اسم Allen Klein and Company . [21] من بين عملاء كلاين إرسيل هيكي ، [19] ديمتري تيومكين ، [22] ستيف لورانس ، [22] إيدي جورمي ، [22] سام كوك ، بادي نوكس ، [22] جيمي بوين ، [22] لويد برايس، [23] نيل سيداكا ، [24] بوبي دارين ، [25] بوبي فينتون ، [26] صولجان ريكوردز ، [24] وممتلكات مايك تود . [24] كان المحامي مارتي ماتشات أحد الاتصالات الرئيسية في وقت مبكر ، والذي كثيرًا ما كان يؤدي عملًا قانونيًا لكلاين على مر السنين. [27]

في يونيو 1958 ، تزوج كلاين من بيتي روزنبلوم ، وهي طالبة في كلية هانتر تصغره بسبع سنوات. [28] أنجب الزوجان ثلاثة أطفال: روبن وجودي وبيث. [29]

اكتسب كلاين سمعة كمفاوض صارم يمكنه جلب الأموال لعملائه. اثنان منهم ، وهما مغني الروكابيلي نوكس وبوين ، كانا مستحقين للإتاوات من شركة روليت ريكوردز . موريس ليفي ، الشريك في ملكية لعبة الروليت ، كان يخشى بسبب صلاته بالجريمة المنظمة . كان معروفًا أنه يدفع للفنانين أقل ما يمكن. أقنعه كلاين بدفع نوكس وبوين الإتاوات المستحقة لهما على مدى أربع سنوات. جلب نجاح كلاين في مفاوضات نوكس وبوين عملاء جدد ، وأصبح هو وليفي صديقين مدى الحياة. [30] [29] [31]

سام كوك

في عام 1963، بدأ كلاين شراكة تجارية مع جوكو هندرسون ، قرص أسود المهذب الفارس الذي كان البرامج الإذاعية اليومية في كل من فيلادلفيا و نيويورك . [32] استضاف هندرسون عروضًا فخمة ومربحة للإيقاع والبلوز في مسرح أبولو في هارلم ، وشكل شراكة مع كلاين لبدء فعل الشيء نفسه في فيلادلفيا. [33] كشريك لهندرسون ، تم تقديم كلاين إلى Sam Cooke ، وهو موهبة بارزة كانت ماهرة بنفس القدر في كتابة وإنتاج وتنفيذ تسجيلاته العديدة. [34] سجل كوك أربعة أفضل عشرة أغاني بين عامي 1957 و 1963 ، بما في ذلك أغنيته الأولى ، "أنت ترسل لي ، " [35] من بين 33 سجلًا في أفضل 100 سجل في تلك الفترة. على الرغم من أن كوك كان يصنع علامته التجارية بوضوح ، سجلات RCA ، الكثير من المال ، إلا أنه رفض مرارًا وتكرارًا تلبية طلباته العديدة لمراجعة حساباته. [36] كلاين اضطر التسمية مترددة في فتح دفاترها لإجراء مراجعة شاملة. بعد فترة وجيزة، وافق RCA إلى إعادة التفاوض عقد كوك. [37]

أمّن كلاين لموكّله صفقة رائدة حقًا. أنشأ كوك شركة قابضة ، Tracey Ltd. ، سميت على اسم ابنة كوك الوسطى. Klein ، مدير Cooke ، قام بتغيير الأوراق بشكل خفي وذكر نفسه كمالك بدلاً من ذلك (وسام كوك كموظف له). وثق به سام كوك لحمايته من المديرين التنفيذيين للموسيقى الملتوية ، لكن كلاين استخدم هذه الثقة لصالحه.

ستقوم Tracey بتصنيع تسجيلات Cooke وتعطي حقوقًا حصرية لـ RCA لبيعها لمدة 30 عامًا ، وبعد ذلك ستعود الحقوق إلى Tracey. سيحصل Cooke على سلفة نقدية قدرها 100000 دولار سنويًا لمدة ثلاث سنوات ، تليها 75000 دولار لكل سنتين من سنوات الخيارات. بدلاً من دفع أول 100000 دولار نقدًا ، تم الدفع لـ Cooke في الأسهم المفضلة لـ Tracey ، والتي سيتم فرض ضرائب عليها فقط عندما باعها. [38] على الرغم من أن الصفقة أفادت كوك ، فقد استفادت أيضًا بشكل كبير كلاين ، الذي انتهى به الأمر بامتلاك حقوق جميع تسجيلات كوك التي تم إجراؤها منذ إعادة التفاوض على العقد عندما قُتل كوك في عام 1964 وباعت أرملته حقوق كوك المتبقية لكلاين. [39]

جلبت المفاوضات كلاين الناجحة نيابة كوك له عملاء جدد، بما في ذلك بوبي فينتون [40] و ديف كلارك خمسة . [41] كما هو الحال مع كوك ، رتب كلاين لعملائه أن يتم الدفع لهم خلال فترة زمنية لتقليل مسؤوليتهم الضريبية. وقد أفاد هذا أيضًا كلاين ، الذي استفاد من إمكانية كسب المال بمرور الوقت "لكسب المال من المال". [42]

وفقًا للفيلم الوثائقي 2019 Lady You Shot Me: The Life and Death of Sam Cooke ، كان كلاين مفترسًا في علاقته بالمغني. اعتبارًا من عام 2019 ، لم تتلق عائلة Cooke أي إتاوات أو فوائد من موسيقاه. تذهب جميع حقوق الملكية وأرباح النشر إلى شركة كلاين. اقترح الفيلم الوثائقي أيضًا أن كلاين كان وراء وفاة كوك وقام بقتله ليصبح المستفيد الوحيد من موسيقى سام كوك. [ بحاجة لمصدر ]

ميكي موست والغزو البريطاني

في عام 1964 أصبح كلاين مدير الأعمال الأمريكي ميكي معظم ، المغني السابق الذي كان المنتج والدهاء من الزيارات لل حيوانات و النساك هيرمان . [43] امتد كلاين إلى معظم وعد المليون دولار ، مضيفًا أنه إذا فشل في الوفاء خلال شهر واحد فقط ، فلن يدين له موست بشيء. [44] قدم كلاين بالفعل ، من خلال إعادة المفاوضات الاستراتيجية للعقود الحالية وفرص الإنتاج الجديدة لـ RCA ، بما في ذلك عروض Most للإنتاج لكل من Sam Cooke و Elvis Presley . [45]على الرغم من أن الأخيرين التوقعات لم تتحقق، وكان معظم فجأة واحد من أكثر الشخصيات الحديث عنه ويسعد ماليا في صناعة التسجيلات الإنجليزية، وكان كلاين خطوة أقرب إلى اتفاقيات نهائية مع كل من فريق البيتلز و رولينج ستونز . [46]

وفازت انتصاراته لصالح موست كلاين بالوصول إلى العديد من الموسيقيين الإنجليز الرئيسيين. فاوض في نهاية المطاف الصفقات تحسنا كبيرا لل حيوانات ، [47] النساك هيرمان ، [47] على مكامن الخلل ، [48] لولو ، [49] دونوفان ، [50] و بيت تاونسند ل والذي . [51] ومع ذلك ، جاءت مساعدة كلاين بثمن. لحماية أموال عملائه من معدل الضرائب المرتفع في بريطانيا على الدخل المكتسب في الخارج ، احتفظ كلاين بالأموال لصالحهم في بنك كيميكال في مدينة نيويوركودفعها لهم على فترات زمنية تصل إلى 20 عامًا. استثمر كلاين هذه الأموال ، التي كسبت أكثر بكثير مما كان كلاين ملزمًا بدفعه لعملائه ، واحتفظ بالفرق في الحسابات ، وبالتالي حافظ على السيطرة على الأموال. [52]

رولينج ستونز

في ربيع عام 1965 ، رأى أندرو لوج أولدهام ، المدير المشارك لفريق رولينج ستونز ، في كلاين مستشارًا تجاريًا رائعًا وحليفًا ، يمكن أن يساعده في كسب صراع على السلطة مع إريك إيستون ، المخضرم في مجال الموسيقى والذي كان حينها الآخر نصف فريق إدارة الفرقة. [53] بالكاد 21، كان أولدهام أهمية بالغة في تطوير صورة ستونز "، وفي بدء الشراكة تأليف الأغاني من كيث ريتشاردز و ميك جاغر . [54] [55] بعد بعض الحوادث الإدارية ، سقط اللوم عنها عند أقدام إيستون ، وصعود جاغر في التسلسل الهرمي للفرقة بعد " (لا أستطيع الحصول على لا) الرضا"، أول سجل رقم واحد ستونز" في أمريكا، سعى أولدهام وتلقى نعمة جاغر لجلب كلاين على متن لإعادة التفاوض على عقد المجموعة مع ديكا السجلات . [56] التسمية عرضت الفرقة الفرصة لتقديم 300،000 $ إذا سجلاتهم استمر في البيع ، ورد كلاين ، وسرعان ما حصل ، على ترتيب دفع للأحجار ضعف المبلغ ، في شكل دفعة مقدمة ، كما أجبر شركة London Records ، الشركة الأمريكية التابعة لشركة Decca ، على توقيع عقد منفصل ، وكان أيضًا مقابل 600000 دولار. بحلول الوقت كلاين في وقت لاحق إعادة التفاوض حول الصفقة بعد عام واحد، بعد أن تم إزالة ايستون كما شارك مدير، وضمان الأحجار أكثر من 2.6 مليون $ البيتلز تبذل. [57]

عندما فحص كلاين عقد إدارة ستونز مع إيستون وأولدهام ، وجد أن الأخير كان يتلقى حصة غير متكافئة من دخل المجموعة: لم يحصل إيستون وأولدهام فقط على إتاوة بنسبة 8 في المائة على مبيعات عزاب ستونز ، بل إن الأحجار أنفسهم تلقوا 6 في المائة فقط - لكنهم حصلوا أيضًا على عمولة بنسبة 25 في المائة على دخل ستونز. بناءً على إصرار كلاين ، زاد أولدهام عائدات ستونز إلى 7٪ وتنازل عن عمولته. [58] [59]عرض كلاين على Stones ضمانًا بحد أدنى مليون دولار ، تم دفعه على مدى 20 عامًا لتقليل المسؤولية الضريبية لـ Stones ، للسماح له بأن يصبح ناشر الموسيقى ، بناءً على إيمانه بفريق كتابة الأغاني Jagger-Richards. قام أيضًا بترتيب مستوى من دعم الجولات والدعاية أعلى بكثير من أي شيء شهدته الفرقة من قبل لجولة Stones 'الأمريكية عام 1965 لدعم ألبوم الأطفال في ديسمبر . [60]

جاغر ، الذي درس في كلية لندن للاقتصاد ، [61] أصبح تدريجياً غير واثق من كلاين ، خاصة لقدرته على إدخال نفسه كمشارك في الربح في الشؤون المالية المتنامية للمجموعة. على سبيل المثال ، في عام 1968 ، اشترى كلاين حصة أولدهام في الفرقة بشكل مربح للغاية مقابل 750 ألف دولار. [62] [63] [64] [65] بحلول عام 1968 ، كانت ستونز مهتمة جدًا بكيفية التعامل مع شؤونهم المالية من قبل كلاين لدرجة أنهم استأجروا مكتب محاماة في لندن ، بيرجر أوليفر وشركاه ، للنظر في وضعهم المالي وظف جاغر الملقب المصرفي التاجر الأمير روبرت لوينشتاين ليكون مستشاره المالي الشخصي. [66]كان العامل الآخر المحتمل في استياء ستونز من كلاين هو أنه عندما بدأ الأخير في إدارة فريق البيتلز ، ركز اهتمامه على شؤون تلك الفرقة أكثر من اهتمامه بمخاوف الأحجار. في عام 1970 ، بمناسبة الحاجة إلى التفاوض على عقد جديد مع ديكا ، أعلن جاغر أنه سيتم استبدال كلاين كمدير من قبل Loewenstein. [67]

أدى الانقسام بين كلاين وستونز إلى سنوات من التقاضي. في عام 1971 ، رفعت ستونز دعوى قضائية ضد كلاين بشأن حقوق النشر في الولايات المتحدة. تمت تسوية الدعوى في العام التالي ، مع تلقي Stones 1.2 مليون دولار كتسوية لجميع الإتاوات الأمريكية المكتسبة حتى تلك النقطة (وكانت في الأساس السلفة البالغة 1.25 مليون دولار التي دفعها ديكا للأحجار في عام 1965 والتي كان كلاين يحجبها منذ أغسطس 1965 ). [4] ومع ذلك ، لم يتمكن Stones من فسخ عقدهم مع Klein ، الذي كان لديه 2 مليون دولار إضافية من أموال Stones ليتم دفعها على مدى 15 عامًا ، ظاهريًا لأغراض ضريبية. استمرت شركة Klein ، ABKCO ، في السيطرة على حقوق نشر موسيقى Stones [68] وكان كلاين هو من جنى ثروة من الألبوم الأكثر مبيعًا للفرقة ،هوت روكس 1964-1971 . [4] في عام 1972 زعم كلاين أن بعض الأغاني الموجودة في ألبومهم Exile on Main Street قد تم تأليفها بينما كانت Stones لا تزال متعاقدة مع ABKCO. نتيجة لذلك ، استحوذت ABKCO على ملكية الأغاني المتنازع عليها وتمكنت من نشر ألبوم رولينج ستونز آخر ، More Hot Rocks (Big Hits and Fazed Cookies) . [69] في عام 1974 ، أدت المفاوضات حول الإتاوات إلى دفع 375000 دولار أمريكي إلى ستونز وإصدار ABKCO لألبوم رولينج ستونز إضافي ، Metamorphosis . [70]في عام 1975 ، أسفرت المزيد من الدعاوى والمفاوضات عن دفع مليون دولار إلى The Stones لعدم دفع كلاين رسوم كتابة الأغاني ، وإصدار أربعة ألبومات لـ Rolling Stones بما في ذلك Rock and Roll Circus و Rolled Gold: The Best of the Rolling Stones . [71] في عام 1984 ، رفع جاغر وريتشاردز دعوى قضائية لخرق اتفاقية النشر مع ABKCO بسبب عدم دفع الإتاوات. وشجع القاضي الجانبين على التوصل إلى تسوية. [72]

ابتداءً من عام 1986 ، عندما جلب إدخال الأقراص المضغوطة أرباحًا كبيرة لصناعة الموسيقى ، بدأت العلاقات بين كلاين وستونز في التحسن. [73] في عام 2002 ، أدرج ألبوم ستونز Forty Licks and the Licks Tour احتفالًا بالذكرى الأربعين لتأسيس الفرقة أغانٍ مملوكة لشركة ABKCO. وافقت عائلة ستونز على خطة سداد مدتها خمس سنوات اقترحها جودي نجل كلاين. [74] في عام 2003 تفاوض كلاين مع ستيف جوبز لإتاحة أغاني رولينج ستونز من ABKCO على iTunes .

كاميو باركواي و ABKCO

في فبراير 1967 ، مع التركيز على إنتاج الأفلام وإيجاد طريقة لاستثمار أموال عملائه ، حاول كلاين الاستحواذ على Metro-Goldwyn-Mayer . تضاءلت آماله عندما تولى إدغار برونفمان ، الأب ، وريث ثروة Seagram ، السيطرة على الشركة بدلاً من ذلك. [75] ثم حول كلاين انتباهه إلى Cameo-Parkway Records ، وهي علامة تجارية ولدت في فيلادلفيا ومقرها لوس أنجلوس والتي تمتعت بنجاح في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات ، وذلك بفضل Chubby Checker و Bobby Rydell و Dee Dee Sharpوغيرها ، ولكن بحلول عام 1967 لم تعد مزدهرة. كانت واحدة من أولى شركات التسجيلات المتداولة علنًا ، مما يجعلها مثالية للمناورة المالية التي كان يدور في خلدها كلاين ، والمعروفة باسم الاستحواذ العكسي. كان من المفترض أن تأخذ شركة Allen Klein and Company للجمهور من خلال الحصول عليها على الورق من قبل Cameo-Parkway. بحلول يوليو تموز عام 1967، وكان كلاين وشريكه دير بتلر تملك حصة الأغلبية وتقدمت لإعادة تسمية النقش-باركواي كما ABKCO ، وهو اختصار ل "و A llen و B إيتي K LEIN شركة MPANY". مدفوعًا بالمضاربة ، ارتفع سعر السهم من 1.75 دولارًا للسهم في يوليو 1967 إلى ذروة 76 درجة مئوية في فبراير 1968 قبل أن توقف لجنة الأوراق المالية والبورصات التداول. في أمريكا للأوراق الماليةرفض إعادة المخزون ؛ بدلاً من ذلك ، واصلت شركة ABKCO التداول دون وصفة طبية ، وانخفض سعر السهم إلى مستويات أكثر واقعية. في عام 1987 ، جعل كلاين ABKCO شركة خاصة. [76]

البيتلز

في عام 1964 ، اقترب كلاين من مدير فريق البيتلز ، برايان إبشتاين ، بعرض لفرقة البيتلز للتوقيع مع RCA مقابل مليوني دولار ، لكن إبشتاين لم يكن مهتمًا ، قائلاً إنه كان مخلصًا لـ EMI . [77] بعد وفاة إبشتاين في أغسطس 1967 ، شكلت المجموعة فيلق أبل في يناير 1968. [78] [79] كانوا يأملون في أن يوفر وسيلة لتصحيح قرارات إبشتاين التجارية المؤسفة ، والتي حدت من دخولهم وضمنت أعباء ضريبية عالية. . على الرغم من أن " Hey Jude " ، أول إصدار لشركة Beatles من Apple ، قد حقق نجاحًا هائلاً ، إلا أن العلامة نفسها كانت عبارة عن فوضى مالية ، مع القليل من المساءلة عن كيفية إنفاق الأموال.[80] [81]

اتصل كلاين بجون لينون بعد قراءة تعليقه الصحفي بأن فريق البيتلز "سينهار في غضون ستة أشهر" إذا استمرت الأمور على ما هي عليه. [82] في 26 يناير 1969 ، التقى لينون ، الذي احتفظ بكلاين كممثل مالي له ، وفي اليوم التالي التقى مع فريق البيتلز الآخرين. بول مكارتني يفضل أن يمثله لي وجون ايستمان، والد وشقيق التوالي من مكارتني صديقة ليندا ، التي تزوجها في مارس 12. اذا كان هناك خيار بين كلاين وEastmans، جورج هاريسون و رينغو ستارفضل كلاين. بعد اجتماعات لندن الحاقدة مع كل من إيستمانز ، في أبريل ، تم تعيين كلاين كمدير لفريق البيتلز على أساس مؤقت ، مع تعيين إيستمانز كمحامين لهم. استمرار الصراع بين كلاين وإيستمان جعل هذا الترتيب غير قابل للتطبيق. تم طرد The Eastmans من منصب محامي البيتلز ، وفي 8 مايو حصل كلاين على عقد لمدة ثلاث سنوات كمدير أعمال لفريق البيتلز. رفض مكارتني التوقيع على العقد لكن فريق البيتلز الآخر هزمه. [83] [84]

بمجرد أن أصبح مسؤولاً عن شركة Apple ، طرد كلاين عددًا كبيرًا من موظفي المنظمة ، بما في ذلك رئيس شركة Apple Records ، رون كاس ، واستبدلهم بشعبه. [85] [86] أغلق شركة أبل للإلكترونيات ، التي كان يرأسها أليكسيس مارداس . استقال مارداس من إدارته في مايو 1971. [87] أحبطت الفرقة على الفور محاولة كلاين لإقالة نيل أسبينال ، المقرب منذ فترة طويلة لفرقة البيتلز. [31]

تعرض كلاين لأزماته الأولى في إدارة فريق البيتلز عندما باع كلايف إبستين ، شقيق بريان إبستين والوريث الرئيسي لشركة NEMS ، الشركة الإدارية التي أسسها شقيقه ، NEMS إلى Triumph ، وهي مجموعة استثمارية بريطانية يديرها ليونارد ريتشنبرج. امتلكت NEMS حصة 25 ٪ في أرباح البيتلز ، والتي كان كلاين وكذلك فريق البيتلز أنفسهم يرغبون بشدة في شرائها. أدى ذلك إلى مفاوضات صعبة مع Triumph. حصل كلاين في النهاية على حقوق فريق البيتلز في عملهم السابق مقابل أربع دفعات سنوية فقط تصل إلى 5٪ من أرباحهم. ومع ذلك ، في الفترة التي سبقت تلك المفاوضات ، كلف ريتشينبيرج بإعداد تقرير استقصائي عدائي عن كلاين ، نشرته صحيفة صنداي تايمز تحت عنوان "The Toughest Wheeler-Dealer in the Pop Jungle". [88]

كانت هناك معركة أكثر أهمية لتأمين وضع مالي يتناسب مع شهرة فريق البيتلز مع شهرة جميع أنحاء العالم مع شركة Northern Songs Ltd. ، شركة النشر. تمت إدارة الأغاني الشمالية من قبل ديك جيمس ، الذي كافأه برايان إبشتاين بحقوق النشر الخاصة بفرقة البيتلز مقابل مساعدته لهم في الحصول على برنامج تلفزيوني ، شكرًا لك لاكي ستارز ، في وقت مبكر من حياتهم المهنية. لكن جيمس أبرم عقدًا يمنحه حصة كبيرة ، ولم يفهم إبستين آثاره. عرف جيمس أن كلاين سيقضي قريبًا على امتيازاته ، لذلك عرض بسرعة بيع الأغاني الشمالية إلى ATV ، التي يديرها قطب الترفيه Lew Grade.، بدلاً من منح لينون ومكارتني فرصة لإعادة شراء حقوق نشر أغانيهم الخاصة. عمل كلاين بجهد لتكوين اتحاد من شأنه التغلب على عرض جريد ، لكن جهوده أخرجت عن مسارها في النهاية بسبب الاقتتال الداخلي بين مكارتني ولينون نفسيهما. [89] [90] [91]

في سبتمبر 1969 ، بينما كان كلاين في خضم إعادة التفاوض بشأن اتفاقيات التسجيل غير المرضية لفرقة البيتلز مع EMI ، أخبره لينون عن خططه لترك المجموعة. وقد تم الاتفاق على أن هذا هو الوقت الخطأ لاتخاذ مثل هذه الخطوة أو الإعلان عنها. [92] [93] كانت إي إم آي تكره إعادة التفاوض ، لكن فرعها الأمريكي ، كابيتول ريكوردز ، كان معجبًا جدًا بآبي رود لدرجة أنهم وافقوا على شروط ملكية محسنة إلى حد كبير. انضم مكارتني إلى زملائه في الفرقة في تأييد الصفقة التي حصل عليها كلاين. [94]

أثبت Abbey Road أنه آخر تعاون حقيقي لفريق البيتلز ، لكن كلاين أدرك فرصة في ألبوم الفرقة الذي تم تعليقه في يناير 1969 والمشروع الوثائقي ذي الصلة ، وكلاهما بعنوان Get Back ، للحصول على إصدار ألبوم آخر من المجموعة المنشقة مع الوفاء أيضًا بالتزامهم تجاه قدم فيلمًا آخر إلى United Artists ، الاستوديو الذي أصدر سابقًا كلاً من A Hard Day's Night و Help! كان فيل سبيكتور ، المنتج المشهور بتسجيلاته " جدار الصوت " مع فنانين مثل Ronettes and the Righteous Brothers ، حريصًا على التوقيع كمنتج للألبوم ، والذي كان بعنوان Let It Be في النهاية. لم يوافق مكارتني على سبيكتور ، لكن فريق البيتلز الآخر وافق. [95] ثبت أن هذا هو آخر لقاء مباشر بين مكارتني وكلاين. ومع ذلك ، حققت شركة آبل 6 ملايين دولار في الشهر الأول بعد إصدار مايو 1970 من السجل والفيلم . [96]

غير راضٍ عن قرارات الإنتاج بشأن ألبوم Let It Be وقرار فريق البيتلز الآخر بتعيين كلاين كمدير لهم ، أعلن مكارتني عن خططه لمغادرة البيتلز في أبريل 1970. [97] [98] أراد إطلاق سراحه من فريقه شراكة مع Lennon و Starr و Harrison ، الذين أثبتوا في الأشهر الأخيرة أغلبية ثابتة من ثلاثة إلى واحد ضد مقترحات مكارتني. أقنع إيستمانز مكارتني برفع دعوى ضد زملائه السابقين في الفرقة من أجل حل شراكة البيتلز ، وهو ما فعله في 31 ديسمبر 1970. [99]

حكم القاضي لصالح مكارتني في مارس 1971. وقرر أن الشؤون المالية المجمعة لفرقة البيتلز السابقة يجب أن توضع في رعاية حارس حتى يتم العثور على شروط مقبولة للطرفين لانفصالهما. وبذلك احتفظ كلاين بمنصب في الوظائف الفردية بعد الانفصال لهاريسون وستار ولينون ، لكنه لم يعد مسؤولاً عن شؤونهم كشراكة. [100] [101]

فرقة البيتلز المنفردة

لفترة من الوقت بعد تفكك فريق البيتلز المثير للجدل ، كان جورج هاريسون الأكثر شعبية ونجاحًا في المجموعة السابقة. كانت مجموعته المكونة من ثلاثة أقراص في نوفمبر 1970 ، All Things Must Pass ، بمثابة انتصار في المبيعات ، وأنتج أغنيات فردية في " My Sweet Lord " و " What Is Life ". في ربيع عام 1971 ، علم هاريسون من صديقه ومعلمه ، رافي شانكار ، عن شعب بنغلاديش اليائس ، الذي دمره العنف العسكري والإعصار الشرس . شرع هاريسون على الفور في تنظيم حدث سيعقد في ماديسون سكوير غاردن في غضون خمسة أسابيع فقط -الحفلة الموسيقية لبنغلاديش - والتي يمكن من خلالها للألبوم الحي أن يجمع المزيد من الأموال للاجئين البنغلاديشيين. مدفوع كلاين للحصول على الفنانين المدعوين، بما في ذلك بوب ديلان و اريك كلابتون ، للعب مجانا مع التبرع حصصها من العائدات للجمعيات الخيرية، وأقنع الكابيتول السجلات لمنح نسبة 50٪ الملوك لم يسبق له مثيل. [102] و حفل بنجلادش ألبوم حية و الفيلم أثار أكثر من 15 مليون $. فشل كلاين في تسجيل العروض كحدث خيري لليونيسيف ؛ [103] نتيجة لذلك ، حُرمت العائدات من الإعفاء الضريبي في بريطانيا والولايات المتحدة. [104] وحاولت مصلحة الضرائب فرض ضرائب على الدخل ، وتم حجز 10 ملايين دولار من هذا المبلغ لسنوات. [102]

سرعان ما أصبح كل من هاريسون وجون لينون محبطين من كلاين. [105] بحلول منتصف عام 1972 ، أصيب هاريسون بالذهول من نتيجة تعامل كلاين مع جهود الإغاثة في بنغلاديش. [106] بصرف النظر عن مسألة وضعها الخيري ، تم لفت الانتباه غير المرغوب فيه إلى المشروع بعد مقال نُشر في مجلة نيويورك اتهم كلاين بتحصيل 1.14 دولار على كل نسخة من الألبوم المباشر (بسعر 10 دولارات) [107] [108] ] - الادعاءات التي أثارت الشكوك بين أعضاء البيتلز الثلاثة السابقين فيما يتعلق بسلوكه في شؤون أعمالهم. [109] شعر لينون أيضًا بالخيانة بسبب افتقار كلاين إلى الدعم له ويوكو أونوالعمل الذي يركز على السياسة بشكل متزايد ، والذي تجسد في ألبوم الزوجين عام 1972 Some Time in New York City . [110] [ملحوظة 1] في أوائل عام 1973 ، أرسل لينون وهاريسون وستار إشعارًا بأنهم لن يجددوا عقد إدارة كلاين عندما تنتهي صلاحيته في مارس. [113] في وقت مبكر من الشهر التالي ، قال لينون لأحد المحاورين: "لنفترض أن شكوك بول كانت صحيحة ... والتوقيت كان مناسبًا." [114]

رد كلاين بمقاضاة فريق البيتلز وأبل في نيويورك ، من أجل استرداد القروض التي قدمها لعملائه الثلاثة السابقين وتكاليف أخرى مستحقة لشركة ABKCO. ثم رفعوا دعوى قضائية ضده في محاكم لندن ، بسبب رسوم العمولة المفرطة ، وسوء إدارة الحفلة الموسيقية لبنجلاديش ، وتحريفه لمركزهم المالي الفردي ، وإخفاقه في ضمان ازدهار قائمة الفنانين في شركة Apple Records تحت سيطرته. [115] [ملحوظة 2] بينما كانت الدعاوى جارية ، قدم كلاين مسرحية للجزء الأمريكي من شركة هاريسون للنشر ، Harrisongs ، في أواخر عام 1974 ، ولكن دون نجاح. [117] [118]كما حاول التأثير على نتيجة ترتيب لينون مع ناشر الموسيقى موريس ليفي فيما يتعلق بانتهاك حقوق الطبع والنشر المزعوم ( لأغنية تشاك بيري " You Can't Catch Me ") في تأليف لينون لفريق البيتلز لعام 1969 بعنوان " Come Together ". [119] كانت أغنية لينون " Steel and Glass " من ألبوم Walls and Bridges لعام 1974 عبارة عن حفرياته المحجبة في Klein. [120] [121] [ملحوظة 3]

تمت تسوية دعوى كلاين القضائية لعام 1973 ضد فريق البيتلز خارج المحكمة في يناير 1977 ، حيث مثل أونو زملاء الفرقة السابقين. [124] تلقى كلاين مبلغًا إجماليًا قدره 5 ملايين دولار تقريبًا بدلاً من الإتاوات المستقبلية وكسداد للقروض التي قدمتها شركة ABKCO لفرقة البيتلز. [105]

تمت مقاضاة هاريسون بتهمة السرقة الأدبية في عام 1971 بسبب التشابه المزعوم بين أغنيته "ماي سويت لورد" وأغنيته " He's So Fine " ، التي سجلتها عائلة Chiffons في عام 1963 وكانت مملوكة لشركة Bright Tunes Music . كانت القضية لا تزال معلقة في عام 1976 ؛ كاستراتيجية بديلة للوصول إلى منشورات هاريسون الأمريكية ، [125]اشترى كلاين الآن برايت تونز وبالتالي أصبح المدعي في الدعوى المرفوعة ضد هاريسون. حكم القاضي بأن هاريسون قد انتهك حقوق التأليف والنشر لشركة Bright Tunes ، وأيد الحكم في الاستئناف. قام القاضي في البداية بتقييم الأضرار البالغة 2،133،316 دولارًا ، والتي سيتعين على هاريسون دفعها إلى كلاين ، ثم خفض الرقم إلى 1،599،987 دولارًا ، لكنه قرر أخيرًا في عام 1981 أن كلاين لا يزال يتحمل مسؤولية ائتمانية تجاه هاريسون ولا ينبغي السماح له بالربح من استحواذه على برايت. الألحان. أُمر كلاين بالاحتفاظ بـ "إنه بخير" كأمانة لهاريسون بشرط أن يسدد هاريسون له مبلغ 587 ألف دولار الذي كلفه كلاين لشراء الشركة. [126]

الأفلام والمسرح

قدم فيلم مارتي الحائز على جائزة الأوسكار المتعددة عام 1955 ، وهو فيلم تم إنتاجه بشكل مستقل ويقوض نظام استوديو هوليوود ، نموذجًا تجاريًا درسه ألين كلاين عن كثب ثم قام بتكييفه لاحقًا مع صناعة التسجيل. في أواخر الخمسينيات من القرن الماضي ، شارك كلاين مكتبًا مع الوكيل الصحفي بيرني كامبر ، الذي مثل بيرت لانكستر ، أحد أفراد مارتي.منتجي الصورة. استوعب كلاين الكثير من كامبر حول كيفية هيكلة المنتجين لنموذج أعمالهم ، وهو نموذج استمدت قوته من حقيقة أن الفنانين ، وليس استوديوهات الأفلام أو ملصقات التسجيلات ، هم من قادوا النجاح في السوق وأن التحضير المكثف والتفاوض الحذق يمكن أن يكافئ الفنانين وممثليهم بسخاء . في عام 1961 ، عمل كلاين في المحاسبة لفيلم مستقل ، Force of Impulse ، حيث أقام علاقات دائمة كان سيلجأ إليها في العديد من مشاريع الأفلام الخاصة به. في عام 1962 ، أنتج كلاين فيلمًا بعنوان " بدون بعضنا البعض" . أخذها إلى مهرجان كان السينمائيوزعمت لاحقًا أنها فازت بـ "جائزة أفضل فيلم أمريكي" هناك ، على الرغم من عدم وجود مثل هذه الجائزة في الواقع. لم يتحقق الموزع أبدًا ، لكن حماس كلاين للفيلم استمر. [127]

ابتداءً من عام 1967 ، أنتج كلاين أربعة أفلام من نوع Spaghetti Western ، وهو أسلوب بسيط ومتوسط ​​لفيلم رعاة البقر مع أبطال قليل الكلام وعنف متفجر. استخدم كلاين الممثل توني أنتوني ، الذي التقى به في Force of Impulse ، في الأربعة. تضمنت أفلامهم ثلاثية تضم A Stranger In Town و [128] The Stranger Returns (1967) و The Silent Stranger (تم تصويره عام 1968 ولكن لم يتم إصداره حتى عام 1975 بواسطة United Artists). [129] [130] أظهر Blindman (1970) رينجو ستار كقطاع طرق مكسيكي ، وأنتوني كقائد لها ، وكلاين كقائد إضافي. [131]تم إطلاق أول فيلمين "غريبين" من قبل MGM الاستوديو حيث أنتج كلاين السيدة براون ، لقد حصلت على ابنة جميلة من بطولة هيرمان الشهيرة . كلاين ، الذي حاول شراء MGM في منتصف الستينيات [132] تورط في دعوى قضائية ضد MGM حيث اتهم كل منهما الآخر بعدم تنفيذ عقودهم مع بعضهم البعض. [133]

في عام 1971 ، وجه جون لينون انتباه كلاين إلى El Topo ، وهو فيلم غربي سريالي للمخرج التشيلي أليخاندرو جودوروفسكي . مستوحى من حماس لينون ، اشترى كلاين الفيلم ووضعه في الإصدار الأمريكي. ثم أنتج ومول فيلم Jodorowsky التالي ، الجبل المقدس ، رحلة استعارية مع إيحاءات مخدرة. في وقت لاحق ، توقف تعاون المنتج والمخرج المخطط له على إصدار فيلم مقترح من قصة O عندما رفض Jodorowsky إنتاج الفيلم وإعادة أموال كبيرة مقدمًا. رد كلاين بسحب كل من El Topo و The Holy Mountain من التوزيع. [134]في عام 2008 ، أصدر Jodorowsky الأفلام في أوروبا ورفعه كلاين دعوى قضائية. بعد مصالحة وجهاً لوجه بين الرجلين ، أسقط كلاين دعواه القضائية وأطلقت ABKCO الأفلام على الفيديو ، ودفعت لـ Jodorowsky لإعادة تشكيلها . [135]

ظهرت ساقا كلاين في فيلم لينون ويوكو أونو عام 1971 Up Your Legs Forever . [136] مع جورج هاريسون ، شارك كلاين في إنتاج فيلم عام 1972 عن الحفلة الموسيقية The Concert for Bangladesh . [102] أنتجت أيضا كلاين عام 1978 في فيلم اليوناني التاجر ، الذي أنتوني كوين و جاكلين بيسيه عبت الشخصيات على أساس أرسطو أوناسيس و جاكلين كينيدي . [137] في أوائل الثمانينيات ، أنتج كلاين مسرحيتين من مسرحيات برودواي. كان يجب أن تكون أنت ، كوميديا ​​رومانسية من بطولة رينيه تايلور وجوزيف بولونيا ، ركض بالكاد شهر. بعد ذلك ، أنتج كلاين الرجل الذي كان له ثلاثة أذرع ، بقلم إدوارد ألبي . على الرغم من أن ألبي قد كتب أيضًا نجاحات كبيرة في قصة حديقة الحيوان ومن يخاف من فيرجينيا وولف؟ ، كانت المسرحية التي أنتجها كلاين أقصر من محاولته السابقة. [138]

الإدانة الجنائية والسجن

في عام 1977 ، تم اتهام كلاين ورئيس الترويج السابق لشركة ABKCO ، بيت بينيت ، بثلاث تهم جنائية تتعلق بالتهرب من ضريبة الدخل للأعوام 1970 و 1971 و 1972 ، والتهم المتعلقة بجنح تقديم بيان كاذب عن إقرارات ضريبة الدخل لكل منهم. من تلك السنوات. و IRS ، ادعى، الذي كان يحقق كلاين لعدة سنوات أن كلاين وبينيت باعت نسخا الترويجية من البيتلزوألبومات ما بعد البيتلز - وهي ممارسة شائعة في صناعة الموسيقى في ذلك الوقت - دون الإعلان عن المبيعات على إقراراتهم الضريبية. وزُعم أن كلاين تلقى أكثر من 200000 دولار. اعترف بينيت بالذنب في تهمة جنحة واحدة وأصبح شاهدًا ضد كلاين. شهد كلاين بأنه لم يأمر بينيت ببيع نسخ ترويجية من الألبومات وأنه على الرغم من أنه تلقى مدفوعات نقدية من بينيت ، فإن المدفوعات كانت بمثابة سلف نقدية حصل عليها بينيت. انتهت محاكمة كلاين الأولى بسوء المحاكمة لأن هيئة المحلفين كانت في طريق مسدود. في محاكمته الثانية في عام 1979 ، وجدت هيئة المحلفين أن كلاين بريء من التهم الجنائية وأدانته بارتكاب جنحة واحدة بتهمة الإدلاء ببيانات كاذبة في إقراره الضريبي لعام 1972. تم تغريم كلاين 5000 دولار وحكم عليه بالسجن لمدة شهرين ، والتي خدمها في يوليو - سبتمبر 1980.[139] [63]

فيل سبيكتور

في عام 1988 بدأ كلاين في إدارة شؤون أعمال فيل سبيكتور ، بما في ذلك أصول النشر والتسجيل. على الرغم من أن سبيكتور لم يكن نشطًا كمنتج لعدة سنوات ، إلا أن أعماله المبكرة كانت لا تزال تُبث بشكل متكرر ومرخصة أيضًا للموسيقى التصويرية للأفلام. كانت شركة نشر Spector ، Mother Bertha Music ، Inc ، تحت سيطرة شركة Trio ، وهي شركة Jerry Leiber و Mike Stoller ، والتي كانت بدورها تديرها Warner / Chappell Music. كان وارنر / تشابيل يدفع مبالغ مناسبة ، لكن لم يتم تحويل مبالغ كبيرة إلى سبيكتور. كان هدف كلاين هو الحصول على Spector بكل الأموال المستحقة له ، وكذلك الحصول على امتياز يسمح لـ Spector بالمشاركة في إدارة الترخيص المستقبلي لموسيقاه. رفع كلاين وسبيكتر دعوى أمام محكمة فيدرالية. الفوز بقاعة المحكمة سيضمن الهدف الأول ، لكن ليس الثاني ، لذلك نصح كلاين بإستراتيجية تسوية. أثبتت نجاحها. [140]

الحيوية

في أغنيتهم " المر الحلو السمفونية " البريطانية بديلة صخرة مجموعة من الحيوية عينات أندرو أولدهام أوركسترا نسخة الصورة من رولينج ستونز أغنية " آخر مرة "، والحقوق التي كانت مملوكة ABKCO ، وإدراجه على ألبومهم 1997 ترانيم حضرية . حصلت Verve على حقوق أخذ عينات من التسجيل من Decca ، لكنها فشلت في التفكير في الحصول على الإذن اللازم من ABKCO نفسها حتى أصبح الألبوم جاهزًا للإصدار بواسطة EMI . أدرك كلاين أن لديه ميزة في المفاوضات ، وأجبر مطرب Verve ريتشارد أشكروفت لبيع حقوقه كشاعر غنائي لشركة ABKCO مقابل دولار واحد ، وأصبحت ABKCO الناشر الوحيد لـ "Bitter Sweet Symphony".

أصبحت الأغنية ناجحة وشائعة الاستخدام في الأحداث الرياضية ، وكانت مصدر دخل كبير لشركة ABKCO ، التي رخصت استخدامها للإعلانات التجارية التي تعلن عن أحذية Nike وسيارات Opel . في عام 1999، ميك جاغر و كيث ريتشاردز ورشحت ل جائزة غرامي ل أفضل أغنية روك ، على الرغم من "المر الحلو السمفونية" يحمل فعلا شبها للرولينج ستونز في "آخر مرة". [141]

الموت

تم تشخيص كلاين بمرض السكري في سن 40. [142] لقد عانى من عدة نوبات قلبية على مر السنين ، متفاوتة الخطورة. في عام 2004 ، وهو نفس العام الذي حصلت فيه ABKCO على جائزة Grammy Award عن فيلم وثائقي لـ Sam Cooke ، Legend ، سقط كلاين وكسر عظام قدمه ، مما تطلب الجراحة. تم تشخيصه لاحقًا بمرض الزهايمر . [143] توفي في 4 يوليو 2009 في مدينة نيويورك . سبب وفاته فشل في الجهاز التنفسي. يوكو أونو و شون أونو لينون حضر جنازة كلاين. أندرو لوج أولدهامعلق في حفل تأبين لاحق أن كلاين قد عظّم نجاح رولينج ستونز بشكل كبير . [144]

في يونيو 2015 ، نشر الصحفي الأمريكي فريد جودمان سيرة ذاتية لكلاين وألين كلاين: الرجل الذي أنقذ فريق البيتلز وصنع الأحجار وتحول موسيقى الروك أند رول . [145]

تراث

في التلفزيون 1978 [موكومنتري وRutles: كل ما تحتاجه هو النقد الذي المحاكاة الساخرة مهنة البيتلز، يصور ألن كلاين "رفض رون"، الذي تضطلع به جون بلوشي . تم تقديم Decline باعتباره "المروج الأكثر رعباً في العالم" ، وهو أمر مخيف للغاية لزملائه لدرجة أنهم اختاروا التخلص من نوافذ ناطحات السحاب بدلاً من مواجهته. [146]

في كتابه " أنت لا تعطيني أموالك أبدًا: المعركة من أجل روح فرقة البيتلز" ، يقول بيتر دوجيت أن كلاين أصبح يُنظر إليه على أنه أحد "الدخلاء" المثيرين للجدل في قصة فريق البيتلز. كتب دوجيت:

تم الاشتباه في دوافعهم ، ومكروهم من قوتهم التخريبية ، فقد وصلوا جميعًا من أمريكا واعتبروا جميعًا مشتبه بهم في جريمة تفكيك فرقة البيتلز ، على افتراض أنه بدونهم كانت المجموعة ستستمر بسعادة في شركة بعضها البعض حتى وفاتهم أيام. كان يوكو أونو أول هؤلاء المتسللين. الثانية كانت ليندا ايستمان. والثالث كان ألين كلاين.

باستثناء محتمل لألكسيس مارداس ، الذي شغل دورًا أقل أهمية بكثير ، لم يتلق أي شخص في بيئة البيتلز حكمًا أكثر إدانة من المؤرخين من ألين كلاين. قال أحدهم إنه كان "عقربًا صغيرًا قاسيًا" ؛ من جهة أخرى ، "الحديث السريع ، الفم القذر ... يرتدون ملابس قذرة ويزداد وزنهم بشكل كبير" ؛ مرة أخرى ، "قصير وبدين ، عيون خرزية وبومبدورد دهني". قال أليستير تايلور ، مساعد فريق البيتلز ، "كان يتمتع بكل سحر مقعد المرحاض المكسور" ... كان التشهير متسقًا لدرجة أنه عندما وصف كاتب السيرة الذاتية فيليب نورمان كلاين بأنه "رجل صغير بدين" ، بدا الأمر وكأنه مجاملة.

... لم يكن أي إعادة تأهيل [كما تم منحه لاحقًا أونو وإيستمان] متاحًا لألين كلاين ، الذي دخل قصة فريق البيتلز كشرير من التمثيل المركزي ، ولم يفلت من هذا الدور أبدًا. ومع ذلك ، يُطلب منا أن نصدق أن ثلاثة من فريق البيتلز الأربعة وجدوا هذا "العقرب" "ذو العينين الخرزة" "ذو الوزن الزائد بشكل كبير" شخصية جذابة لدرجة أنهم كانوا مستعدين للثقة به في مستقبلهم. من الواضح أن ملك الشياطين لم ينضح دائمًا برائحة الكبريت. [147]

ملاحظات

  1. ^ استندتمعارضة كلاين لـ Some Time في مدينة نيويورك إلى احتمال أن تقل مبيعاتها في الولايات المتحدة عن 500000 وحدة ، مما سيؤدي إلى استبعاد فريق البيتلز السابق من تلقي الزيادة الثانية في حقوق الملكية ، بموجب شروط اتفاقهم مع الكابيتول. [111] قبل إصداره ، تفاوض كلاين مع شركة التسجيلات لاستبعاد الألبوم من هذا الشرط التعاقدي ، مما يدل على درجة من التبصر ، كما كتب المؤلف بيتر دوجيت ، "لم يعطيه لينون الفضل أبدًا" عند مناقشة مساهمة كلاين. [112]
  2. ^ عارض كلاين على الفور في لندن ، في نوفمبر 1973 ، مقابل 19 مليون دولار كرسوم غير مدفوعة. كما رفع دعوى قضائية ضد مكارتني بشكل منفصل ، مقابل 34 مليون دولار ، لكن الدعوى رفعت خارج المحكمة. [116]
  3. ^ في عام 1970 ، قام هاريسون بتضمين السطر "احذر من ABKCO" في نسخة تجريبية مبكرة من أغنية " Beware of Darkness ". [105] أثناء جولته في أمريكا الشمالية عام 1974 - والتي قضى في نهايتها تجنب خادم عمليات كلاينفي نيويورك [122] - قدم هاريسون كمامة في كلمات " سو مي ، سو يو بلوز ": "أحضر محاميك و سأحضر كلاين / نلتقي معًا ويمكن أن نقضي وقتًا سيئًا ". [123]

المراجع

  1. ^ جودمان 2015 ، ص. الثالث عشر.
  2. ^ جودمان 2015 ، ص. 178.
  3. ^ جودمان 2015 ، ص 133 - 35.
  4. ^ أ ب ج ماكميليان 2013 ، ص. 199.
  5. ^ ماكميليان 2013 ، ص 199-223.
  6. ^ جودمان 2015 ، ص.252-53.
  7. ^ جودمان 2015 ، ص. 2.
  8. ^ جودمان 2015 ، ص. 3.
  9. ^ جودمان 2015 ، ص. 4.
  10. ^ جودمان 2015 ، ص. 6.
  11. ^ جودمان 2015 ، ص. 8.
  12. ^ خريجو Weequahic المتميزون ، جمعية خريجي مدرسة Weequahic الثانوية. تم الوصول إليه في 19 ديسمبر 2019. "ألين كلاين (1950) منتج موسيقي مع سام كوك وفرقة البيتلز ورولينج ستونز كعملاء."
  13. ^ جودمان 2015 ، ص. 9.
  14. ^ جودمان 2015 ، ص 9-10.
  15. ^ جودمان 2015 ، ص. 12.
  16. ^ جودمان 2015 ، ص. 15.
  17. ^ جودمان 2015 ، ص. 16.
  18. ^ جودمان 2015 ، ص. 18.
  19. ^ أ ب جودمان 2015 ، ص. 19.
  20. ^ جودمان 2015 ، ص 17 ، 19.
  21. ^ جودمان 2015 ، ص. 21.
  22. ^ أ ب ج د هـ جودمان 2015 ، ص. 22.
  23. ^ جودمان 2015 ، ص. 25.
  24. ^ أ ب ج جودمان 2015 ، ص. 27.
  25. ^ جودمان 2015 ، ص 28 - 29.
  26. ^ جودمان 2015 ، ص. 29.
  27. ^ جودمان 2015 ، ص 21 - 24.
  28. ^ جودمان 2015 ، ص 14 ، 19.
  29. ^ أ ب لينغ ، ديف (5 يوليو 2009). "ألين كلاين: مدير الأعمال الأمريكي الذي تأكد من حصول رولينج ستونز وفرقة البيتلز على رواتبهم" . الجارديان . تم الاسترجاع 16 يناير ، 2016 .
  30. ^ جودمان 2015 ، ص 22 - 24.
  31. ^ أ ب بيروني ، بيير (5 يوليو 2009). "ألين كلاين: مدير أعمال سيء السمعة لفريق البيتلز ورولينج ستونز" . المستقل . تم الاسترجاع 20 أكتوبر ، 2017 .
  32. ^ جودمان 2015 ، ص. 34.
  33. ^ جودمان 2015 ، ص 35 - 36.
  34. ^ جودمان 2015 ، ص. 38.
  35. ^ جودمان 2015 ، ص. 37.
  36. ^ جودمان 2015 ، ص. 39.
  37. ^ جودمان 2015 ، ص 40-42.
  38. ^ جودمان 2015 ، ص 44-46.
  39. ^ جودمان 2015 ، ص 57-58.
  40. ^ جودمان 2015 ، ص. 47.
  41. ^ جودمان 2015 ، ص. 48.
  42. ^ جودمان 2015 ، ص. 49.
  43. ^ جودمان 2015 ، ص. 69.
  44. ^ جودمان 2015 ، ص. 71.
  45. ^ جودمان 2015 ، ص. 76.
  46. ^ جودمان 2015 ، ص. 80.
  47. ^ أ ب جودمان 2015 ، ص 120 ، 134.
  48. ^ جودمان 2015 ، ص 112 - 113.
  49. ^ جودمان 2015 ، ص 69 ، 245.
  50. ^ جودمان 2015 ، ص 112 ، 119.
  51. ^ جودمان 2015 ، ص. 248.
  52. ^ جودمان 2015 ، ص 121 - 122.
  53. ^ جودمان 2015 ، ص 77 ، 80.
  54. ^ جودمان 2015 ، ص 77 ، 90-96.
  55. ^ ريج 2006 ، ص 298 - 300.
  56. ^ جودمان 2015 ، ص 96 - 106.
  57. ^ جودمان 2015 ، ص 107 - 108.
  58. ^ جودمان 2015 ، ص 90 ، 108.
  59. ^ ريج 2006 ، ص. 298.
  60. ^ جودمان 2015 ، ص 108-111.
  61. ^ جودمان 2015 ، ص. 89.
  62. ^ جودمان 2015 ، الصفحات 121-122 ، 144-145 ، 150-151.
  63. ^ أ ب سيساريو ، بن (5 يوليو 2009). "وفاة ألين كلاين ، 77 سنة ، أساطير الموسيقى المدارة" . نيويورك تايمز . تم الاسترجاع 23 أبريل ، 2010 .
  64. ^ بيروني 2009 .
  65. ^ تود ، باتريك (11 أغسطس 2010). "من / ما هو نانكر فيليج؟" . rollingtimes.org. مؤرشفة من الأصلي في 3 مارس 2016 . تم الاسترجاع 21 يناير ، 2016 .
  66. ^ ماكميليان 2013 ، ص. 202.
  67. ^ جودمان 2015 ، الصفحات من 148 إلى 149 ، 197-203.
  68. ^ جودمان 2015 ، ص.230-231.
  69. ^ جودمان 2015 ، ص.235-236.
  70. ^ جودمان 2015 ، ص. 243.
  71. ^ طاقم الأخبار (5 يونيو 1975). "ستونز تستقر مع ألين كلاين: أربعة ألبومات أخرى" . رولينج ستون . مؤرشفة من الأصلي في 3 فبراير 2013 . تم الاسترجاع 4 فبراير ، 2016 .
  72. ^ جودمان 2015 ، ص 261-262.
  73. ^ جودمان 2015 ، ص. 261.
  74. ^ جودمان 2015 ، ص. 272.
  75. ^ جودمان 2015 ، ص 123 - 127.
  76. ^ جودمان 2015 ، ص 128 - 133.
  77. ^ جودمان 2015 ، ص. 62.
  78. ^ البيتلز 2000 ، ص 268-70 ، 287.
  79. ^ جودمان 2015 ، ص 154 - 55.
  80. ^ البيتلز 2000 ، ص. 324.
  81. ^ جودمان 2015 ، ص 156 - 57.
  82. ^ كاتب فريق (5 يوليو 2009). "ألين كلاين" . الديلي تلغراف . تم الاسترجاع 21 أكتوبر ، 2017 .
  83. ^ جودمان 2015 ، ص 159 - 175.
  84. ^ البيتلز 2000 ، ص 324 - 326 ، 330.
  85. ^ البيتلز 2000 ، ص 326 - 327.
  86. ^ جودمان 2015 ، ص 187 - 191.
  87. ^ المحرر (21 أغسطس 2006). "جون الكسيس مارداس" . المستقل . مؤرشفة من الأصلي في 1 أبريل 2011 . تم الاسترجاع 21 أكتوبر ، 2017 .
  88. ^ جودمان 2015 ، ص 167 - 168.
  89. ^ جودمان 2015 ، ص 168 - 173.
  90. ^ كولمان 1984 ، ص 377-389.
  91. ^ البيتلز 2000 ، ص. 328.
  92. ^ جودمان 2015 ، ص. 181.
  93. ^ البيتلز 2000 ، ص. 347.
  94. ^ جودمان 2015 ، ص. 168.
  95. ^ البيتلز 2000 ، ص. 323.
  96. ^ جودمان 2015 ، ص. 185.
  97. ^ البيتلز 2000 ، ص 349–352.
  98. ^ كولمان 1984 ، ص. 379.
  99. ^ جودمان 2015 ، ص. 208.
  100. ^ جودمان 2015 ، ص 209 - 214.
  101. ^ كولمان 1984 ، ص. 380.
  102. ^ أ ب ج جودمان 2015 ، ص 217 - 222.
  103. ^ سوشر 2015 ، ص 12 ، 200.
  104. ^ دوجيت 2011 ، ص 180 - 81 ، 206.
  105. ^ أ ب ج جودمان 2015 ، ص 241–42.
  106. ^ دوجيت 2011 ، ص. 192.
  107. ^ دوجيت 2011 ، ص 188 ، 192.
  108. ^ فونج توريس ، بن (30 مارس 1972). "هل أخذ ألين كلاين المال البنغالي؟" . رولينج ستون . تم الاسترجاع 21 أكتوبر ، 2017 .
  109. ^ كلايسون 2003 ، ص 332 - 33.
  110. ^ دوجيت 2011 ، ص 185 ، 192.
  111. ^ دوجيت 2011 ، ص. 185.
  112. ^ دوجيت 2011 ، ص. 191.
  113. ^ جودمان 2015 ، ص 234 ، 237.
  114. ^ بادمان 2001 ، ص. 95.
  115. ^ دوجيت 2011 ، ص.211–12.
  116. ^ بادمان 2001 ، ص. 111.
  117. ^ دوجيت 2011 ، ص 213 - 15.
  118. ^ سوشر 2015 ، ص 176 - 77.
  119. ^ سوشر 2015 ، ص. الثاني عشر.
  120. ^ كولمان 1984 ، ص. 476.
  121. ^ جودمان 2015 ، ص. 242.
  122. ^ سوشر 2015 ، ص 173 - 76.
  123. ^ دوجيت 2011 ، ص. 226.
  124. ^ دوجيت 2011 ، ص. 253.
  125. ^ سوشر 2015 ، ص. 177.
  126. ^ جودمان 2015 ، ص 238–41.
  127. ^ جودمان 2015 ، ص 31 - 32.
  128. ^ جودمان 2015 ، ص. 125.
  129. ^ ماركو جوستي (2007). Dizionario del western all'italiana . موندادوري ، 2007. ص 157-158. رقم ISBN 978-88-04-57277-0.
  130. ^ مافيس ، بول (6 مايو 2015). "ثلاثية الغريب (مجموعة أرشيف وارنر: غريب في المدينة ، عودة الغريب ، الغريب الصامت)" . DVDTalk.com . تم الاسترجاع 22 يناير ، 2016 .
  131. ^ جودمان 2015 ، ص. 203.
  132. ^ جودمان 2015 ، ص. 126-127.
  133. ^ طاقم الأخبار (4 يوليو 1970). "ليس الأمر كذلك ، كما يقول AKKCO ردًا على تهمة خرق ميثاق MGM" . لوحة . ص. 4 . تم الاسترجاع 21 أكتوبر ، 2017 .
  134. ^ جودمان 2015 ، ص 227 - 228.
  135. ^ جودمان 2015 ، ص 275 - 276.
  136. ^ جوناثان كوت (2013). الأيام التي سأتذكرها: قضاء الوقت مع جون لينون ويوكو أونو . مطبعة شاملة. ص. 74. ISBN 978-1-78323-048-8.
  137. ^ جودمان 2015 ، ص 247 - 248.
  138. ^ جودمان 2015 ، ص. 258.
  139. ^ جودمان 2015 ، ص.245-253.
  140. ^ جودمان 2015 ، ص 264–265.
  141. ^ جودمان 2015 ، ص.265–267.
  142. ^ جودمان 2015 ، ص. 268.
  143. ^ جودمان 2015 ، ص. 273.
  144. ^ جودمان 2015 ، ص. 275.
  145. ^ جرين ، آندي (26 يونيو 2015). "إعادة النظر في الموسيقى والعمل البعبجي ألين كلاين" . رولينج ستون . تم الاسترجاع 20 أكتوبر ، 2017 .
  146. ^ دوجيت 2011 ، ص. 65.
  147. ^ دوجيت 2011 ، ص 65-66.

المصادر

روابط خارجية

Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Allen_Klein&oldid=1048123772"
0.10386514663696