الوضع الإيولياني

الوضع الإيوليان هو وضع موسيقي أو ، في الاستخدام الحديث ، مقياس موسيقي يسمى أيضًا مقياس الطيف الطبيعي . على مفاتيح البيانو الأبيض ، هو المقياس الذي يبدأ بالحرف A. يتكون شكل الفاصل الزمني التصاعدي من ملاحظة رئيسية ، خطوة كاملة ، نصف خطوة ، خطوة كاملة ، خطوة كاملة ، نصف خطوة ، خطوة كاملة ، خطوة كاملة. هذا يعني أنه في Aeolian (أو A طفيف) ، ستلعب A ، وترتفع خطوة كاملة (مفتاحان للبيانو) إلى B ، ثم تصعد نصف خطوة (مفتاح بيانو واحد) إلى C ، ثم تقدم خطوة كاملة إلى D ، خطوة كاملة إلى E ، ونصف خطوة إلى F ، وخطوة كاملة إلى G ، وخطوة كاملة أخيرة إلى أعلى A.

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ النسبي c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 ^ \ markup {C Aeolian scale} d es fg aes bes c2}}

تاريخ

كلمة إيولايان ، مثل أسماء اليونانية القديمة الأخرى تونوي وهارمونيا ، هي تسمية عرقية: في هذه الحالة ، لسكان أيوليس (Αἰολίς) - الجزر الإيولية والمنطقة الساحلية المجاورة لآسيا الصغرى . [1] في النظرية الموسيقية لليونان القديمة ، كان اسمًا بديلاً (استخدمه بعض الكتاب اللاحقين ، مثل كليونيديس ) لما أسماه أريستوكسينوس Low Lydian tonos (بمعنى نغمة عامة معينة للنظام الموسيقي - لا مقياس) ، تسعة نصف نغمات أعلى من أدنى "موضع الصوت" الذي تم استدعاؤههيبودوريان . [2] في منتصف القرن السادس عشر ، أطلق هاينريش غلاريان هذا الاسم على الوضع التاسع المحدد حديثًا ، حيث تمتد أنواع الأوكتاف ذات النغمات الصوتية من النوتات الطبيعية إلى أوكتاف واحد من A إلى A - وهو ما يقابل المقياس الطبيعي الحديث الصغير. [3] حتى هذا الوقت ، تعرفت نظرية الترانيم على ثمانية أوضاع موسيقية : المقاييس الطبيعية النسبية في D و E و F و G ، ولكل منها نظائرها الأصلية والرائعة ، ومع خيار B ♭ بدلاً من B في عدة أوضاع . [4]

في عام 1547 ، نشر هاينريش بيتري كتاب Dodecachordon لهينريش جلارين في بازل. [5] كانت فكرته المركزية تتمثل في وجود اثني عشر وضعًا للتقسيم الصوتي بدلاً من ثمانية ، بما في ذلك زوج منفصل من الأوضاع في كل من النهائيات A و C. تم التعرف عليها في نظرية الترانيم على الأقل منذ Hucbald في أوائل القرن العاشر ، ولكن تم اعتبارها مجرد انتقالات من النهائيات العادية في المرتبة الخامسة. في القرن الحادي عشر ، حدد Guido d'Arezzo ، في الفصل الثامن من كتابه Micrologus ، هذه النهائيات المنقولة A ، B ♮، و C كـ "Affinals" ، وبعد ذلك تم استخدام مصطلح "Confinal" بنفس الطريقة. [7] في عام 1525 ، كان بيترو آرون أول منظّر يشرح استخدام الوسائط المتعددة الأصوات من حيث النظام الثماني ، بما في ذلك هذه التبديلات. [8] في وقت متأخر من عام 1581 ، نشر Illuminato Aiguino da Brescia النظرية الأكثر تفصيلاً التي تدافع عن نظام ثمانية أضعاف للموسيقى متعددة الأصوات ضد ابتكارات Glarean ، حيث اعتبر الأنماط التقليدية 1 و 2 ( Dorian و Hypodorian) في الموضع التقريبي (هذا هو ، مع نهائياتها على A بدلاً من D) كمركب من الأنواع من وضعين ، والتي وصفها بأنها "أوضاع مختلطة".الوضع التاسع الجديد : الوضع الطبيعي النسبي في A مع الخامس المثالي كنغمة مهيمنة ، أو نغمة تلاوة ، أو نغمة تلاوة ، أو فحوى . الوضع العاشر ، النسخة المسروقة من الوضع الإيولياني ، Glarean المسمى Hypoaeolian ("تحت إيولايان") ، على أساس نفس المقياس النسبي ، ولكن مع الثلث الأصغر مثل مضمونه ، مع نطاق لحني من ربع مثالي أسفل منشط إلى الخمس المثالي فوقه.

اعتبر العلماء على مدى القرون الثلاثة الماضية أن الأنماط التي أضافها Glarean هي أساس التقسيم الثانوي / الرئيسي للموسيقى الأوروبية الكلاسيكية ، حيث حلت الموسيقى المتجانسة محل تعدد الأصوات في عصر النهضة . يعتبر Howard S Powers هذا تبسيطًا مفرطًا ، نظرًا لأن مفتاح A قاصر يرتبط ارتباطًا وثيقًا بأوضاع التحويل القديمة 1 و 2 (Dorian و Hypodorian) مع النهائيات على A - وكذلك بالنمط 3 (Phrygian) - كما هو هو إلى إيولايان Glarean. [3]

في الاستخدام الحديث ، يعد الوضع الإيوليان هو الوضع السادس للمقياس الرئيسي وله الصيغة التالية:

1 ، 2 ، 3 ، 4 ، 5 ، 6 ، 7 ، 8

الوضع الإيولياني هو الوضع السادس للمقياس الرئيسي ، أي أنه يتشكل من خلال البدء من الدرجة السادسة ( الوسيط ) من المقياس الرئيسي. على سبيل المثال ، إذا تم استخدام وضع إيولايان في نغمة النغمة البيضاء بالكامل بناءً على A ، فسيكون هذا ثالوثًا صغيرًا ، والذي سيكون الوسيط في المفتاح الرئيسي النسبي لـ C الكبرى .

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ النسبي c' {\ clef treble \ time 7/4 \ hide Staff.TimeSignature a4 ^ \ markup {A Aeolian scale} bcdefg a2}}

التناغم الإيولياني

جميع التناغم الإيولياني باستثناء بيكاردي الثالث الذي ينهي هذا التقدم i-v-i-iv-i-v-I

التناغم الإيولياني [10] هو التناغم أو تعاقب الوتر الناتج عن أوتار الوضع الإيولياني. يُعرف عمومًا باسم مقياس " الصغرى الطبيعي " ، وهو يسمح ببناء الثلاثيات التالية (ثلاثة أوتار نوتات مبنية من الثلث الكبير أو الصغير ) ، في رموز الموسيقى الشعبية: i و ♭ III و IV و v و ♭ VI و سابعا. ينتج المقياس أيضًا ii o ، والذي يتم تجنبه لأنه يتضاءل . النغمة الرائدة والرائدة V.التي تحتوي عليها لا تُستخدم أيضًا ، لأنها ليست جزءًا من الوضع الإيولياني (مقياس صغير طبيعي). ومع ذلك ، يمكن استخدام التناغم الإيولي مع خليط الوضع .

على سبيل المثال ، ♭ VII هو وتر رئيسي مبني على الدرجة السابعة ، يشار إليه بالأرقام الرومانية الكبيرة لسبعة.

هناك مجموعات فرعية شائعة بما في ذلك متواليات الوتر المشتق من الخماسي الصغير الأول - السابع - السادس ، الأول - الرابع - الخامس والبلوز ، مثل I - ♭ III - IV ، I - IV ، ♭ VII (آية " أنا رجلك " "). [11] تفتقر كل هذه الإيقاعات المثالية (V – I) ، ويمكن اعتبارها مشتقة من إعادة كتابة القواعد باستخدام الهياكل العودية الرابعة (تكرار التقدم بالربع الكامل ، انظر تقدم الدائرة ). [11] ميدلتون [11] يقترح الهياكل النموذجية والرابعة المنحى التي ، بدلاً من أن تكون ، "تشوهات أو تحولات سطحية لـنواة V-I المفضلة لدى Schenker ، فمن المرجح أن كلاهما فرعان لمبدأ أعمق ، مبدأ التمايز المنشط / غير المنشط. "

الأغاني التي تستخدم الوضع الإيولياني

الوضع الإيولياني مطابق للمقياس الصغير الطبيعي . وبالتالي ، فهي موجودة في كل مكان في الموسيقى ذات المفاتيح الثانوية . فيما يلي قائمة ببعض الأمثلة التي يمكن تمييزها عن النغمة البسيطة العادية ، والتي تستخدم أيضًا المقياس اللحني الصغير والمقياس الصغير التوافقي كما هو مطلوب.

أنظر أيضا

مراجع

  1. ^ "إيولايان" . قاموس أكسفورد الإنجليزي (محرر على الإنترنت). مطبعة جامعة أكسفورد . (يلزم الاشتراك أو عضوية المؤسسة المشاركة.)
  2. ^ Egert Pöhlmann ، Olympia Psychopedis-Frangou ، و Rudolf Maria Brandl ، "Griechenland" ، Die Musik in Geschichte und Gegenwart ، الإصدار الثاني ، الذي تم تجميعه حديثًا ، تم تحريره بواسطة Ludwig Finscher ، الجزء 1 (Sachteil) ، المجلد. 3 (Eng – Hamb) (Kassel & New York: Bärenreiter ؛ شتوتغارت: Metzler ، 1995) ، 1652 ، ISBN 978-3-7618-1101-6 (Bärenreiter) ؛ ردمك 3-7618-1101-2 (بارينريتر) ؛ ردمك 978-3-476-41000-9 (ميتزلر) ؛ ردمك 3-476-41000-5 (ميتزلر) ؛ Thomas J. Mathiesen ، "اليونان ، §I: Ancient" ، قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين ، حرره ستانلي سادي و    جون تيريل (لندن: ماكميلان ، نيويورك: قواميس غروف ، 2001) ، 10:339. ردمك 0-333-60800-3 ؛ ردمك 1-56159-239-0 ؛ ردمك 978-0-333-60800-5 ؛ ردمك 978-1-56159-239-5 ؛ ISBN 0-19-517067-9 (مجموعة) ؛ ISBN 978-0-19-517067-2 (مجموعة).      
  3. ^ Ab Harold S. Powers ، "Aeolian (i)" ، قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية ، تم تحريره بواسطة ستانلي سادي وجون تيريل ، 29 مجلدًا (لندن: ماكميلان ؛ نيويورك: قواميس غروف ، 2001) ، 1: [ صفحة مطلوبة ] . ردمك 0-333-60800-3 ؛ ردمك 1-56159-239-0 ؛ ردمك 978-0-333-60800-5 ؛ ردمك 978-1-56159-239-5 ؛ ISBN 0-19-517067-9 (مجموعة) ؛ ISBN 978-0-19-517067-2 (مجموعة).      
  4. ^ Harold S. Powers ، "Mode ، §II. Medieval Modal Theory ، 3: 11th-Century Syntheses ، (i) Italian Theory of Modal Functions ، (b) Ambitus." قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين ، حرره ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان ، نيويورك: قواميس غروف ، 2001) [ الصفحة مطلوبة ] (مثال 5). ردمك 0-333-60800-3 ؛ ردمك 1-56159-239-0 ؛ ردمك 978-0-333-60800-5 ؛ ردمك 978-1-56159-239-5 ؛ ISBN 0-19-517067-9 (مجموعة) ؛ ISBN 978-0-19-517067-2 (مجموعة).      
  5. ^ كليمنت إيه ميلر ، "جلارين ، هاينريش [جلارينوس ، هنريكوس ؛ لوريتي]" ، قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية ، حرره ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان ، 2001).
  6. ^ كليمنت إيه ميلر ، "جلارين ، هاينريش [جلارينوس ، هنريكوس ؛ لوريتي]" ، قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية ، حرره ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان ، 2001) ؛ Harold S. Powers، "Mode، §III. Modal Theories and Polyphonic Music، 4: Systems of 12 Modes، (ii): Glarean's 12 Modes." قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين ، حرره ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان ، نيويورك: قواميس غروف ، 2001).
  7. ^ Harold S. Powers ، "Mode ، §II. Medieval Theory ، 2. Carningian Synthesis ، من القرنين التاسع والعاشر ، (1) The Boethian Double Octave and the Modes ، (b) Tetrachordal Degrees and Modal Quality." قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين ، حرره ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان ، نيويورك: قواميس غروف ، 2001). ردمك 0-333-60800-3 ؛ ردمك 1-56159-239-0 ؛ ردمك 978-0-333-60800-5 ؛ ردمك 978-1-56159-239-5 ؛ ISBN 0-19-517067-9 (مجموعة) ؛ ISBN 978-0-19-517067-2 (مجموعة).      
  8. ^ Harold S. Powers ، "Is Mode Real؟ Pietro Aron ، the Octenary System ، and Polyphony" ، Basler Jahrbuch für historyische Musikpraxis 16 (1992): 9–52.
  9. ^ Harold S. Powers ، "Mode ، III: Modal Theories and Polyphonic Music ، 3: Polyphonic Modal Theory and the Eightfold System ، (ii) Composite Modes ،" The New Grove Dictionary of Music and Musicians ، تحرير ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان ، نيويورك: قواميس غروف ، 2001) [ الصفحة مطلوبة ] . ردمك 0-333-60800-3 ؛ ردمك 1-56159-239-0 ؛ ردمك 978-0-333-60800-5 ؛ ردمك 978-1-56159-239-5 ؛ ISBN 0-19-517067-9 (مجموعة) ؛ ISBN 978-0-19-517067-2 (مجموعة).      
  10. ^ ألف بيورنبيرج ( [ بحاجة لمصدر كامل ] 1985). يسكن في ميدلتون 1990 ، ص. 198.
  11. ^ ريتشارد ميدلتون ، دراسة الموسيقى الشعبية (ميلتون كينز وفيلادلفيا: مطبعة الجامعة المفتوحة ، 1990) ، ص. 198. ردمك 0-335-15275-9 . 
  12. ^ غاري إوير ، "Dorian Mode ، Aeolian Mode ، Minor Key ... What the Difference؟" ، الأسرار الأساسية لمدونة كتابة الأغاني (تم الوصول إليه في 14 ديسمبر 2014).

روابط خارجية

  • وضع إيولايان للجيتار في GOSK.com
  • وضع إيولايان في خريطة طريق الغيتار
0.040198802947998