الجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين والناشرين

الجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين والناشرين

اسم تجاري	ASCAP (1914 إلى الوقت الحاضر)
يكتب	غير هادفة للربح
تأسست	13 فبراير 1914 ؛ منذ 108 سنة ( 1914/02/13 )
المؤسسون	إيرفينغ برلين فيكتور هربرت لويس هيرش جون ريمون هوبيل سيلفيو هاين غوستاف كيركر غلين ماكدونو جورج ماكسويل جاي ويتمارك ناثان بركان
مقر	نيويورك ، نيويورك ، الولايات المتحدة
الأشخاص الرئيسيين	بول ويليامز (الرئيس) [1] إليزابيث ماثيوز (الرئيس التنفيذي)
موقع الكتروني	www .ascap .com

الجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين والناشرين ( ASCAP ) ( / ˈ æ s k æ p / ) هي منظمة أمريكية غير ربحية لحقوق الأداء (PRO) ترخص بشكل جماعي حقوق الأداء العام لأعضائها الموسيقية يعمل في الأماكن والمذيعين وخدمات البث الرقمي. ^[2]

تجمع ASCAP رسوم الترخيص من مستخدمي الموسيقى التي أنشأها أعضاء ASCAP ، ثم توزعها مرة أخرى على أعضائها كإتاوات . في الواقع ، الترتيب هو نتاج حل وسط: عند تشغيل أغنية ، لا يتعين على المستخدم أن يدفع لصاحب حقوق النشر مباشرةً ، ولا يتعين على منشئ الموسيقى إصدار فاتورة لمحطة راديو مقابل استخدام أغنية.

في عام 2019 ، جمعت ASCAP أكثر من 1.274 مليار دولار أمريكي من العائدات ووزعت 1.184 مليار دولار في صورة إتاوات على أعضائها. ^[3] اعتبارًا من سبتمبر 2020 ، تضمنت عضوية ASCAP أكثر من 775000 من مؤلفي الأغاني والملحنين وناشري الموسيقى ، مع أكثر من 11 مليون عمل مسجل. ^[4]

غير حصرية

على عكس جمعيات التحصيل خارج الولايات المتحدة ، فإن عقد ASCAP غير حصري ^[5] وعلى الرغم من أنه ليس من السهل جدًا على شخص أجنبي الانضمام إلى ASCAP ، إلا أنه ممكن. ASCAP لديها مكتب في المملكة المتحدة. ^[6] نظرًا لأن اتفاقية الفنان غير حصرية ، يمكن للمؤلفين الترخيص باستخدام ترخيص المشاع الإبداعي . ينص قانون حقوق ASCAP على أنه "يحق لنا اختيار متى وأين يمكن استخدام أعمالنا الإبداعية مجانًا". إذا كان أحد المؤلفين سيستخدم رخصة المشاع الإبداعي مع أعمال أخرى ، فهذه هي منظمة حقوق المؤلف الوحيدة التي لديها عقد غير حصري يمكن لشخص أجنبي الانضمام إليه. ^{[ بحاجة لمصدر ]}إذا كان المؤلف يستخدم رخصة المشاع الإبداعي ولم يكن عضوًا في منظمة حقوق الأداء وكانت الأعمال ستولد إتاوات ، يتم جمع هذه الإتاوات ومنحها للناشرين والفنانين الأعضاء في المنظمات ذاتها. ASCAP ليست وكالة حاكمة وبالتالي ليس لها الحق في فرض غرامة و / أو جمع الإتاوات نيابة عن الفنانين الذين يزعم أنها تمثلهم.

التاريخ

أسس ASCAP فيكتور هربرت ، جنبًا إلى جنب مع الملحنين جورج بوتسفورد ، ^[7] سيلفيو هاين ، إيرفينغ برلين ، لويس هيرش ، جون ريموند هوبيل وجوستاف كيركر ، ميلارد فيلمور ، شاعر الغناء غلين ماكدونو ، الناشرون جورج ماكسويل (الذي شغل منصب رئيسها الأول) وجاي ويتمارك ومحامي حقوق النشر ناثان بركان في فندق كلاريدج في مدينة نيويورك في 13 فبراير 1914 ، لحماية المؤلفات الموسيقية المحمية بحقوق الطبع والنشر لأعضائها ، الذين كانوا في الغالب من الكتاب والناشرين المرتبطين بمدينة نيويوركزقاق تين بان . ^[8] شمل أعضاء ASCAP الأوائل مؤلفي الأغاني الأكثر نشاطًا في تلك الحقبة - جورج إم كوهان ، رودولف فريمل ، أوتو هارباخ ، جيروم كيرن ، جون فيليب سوزا ، ألفريد بالدوين سلون ، جيمس ويلدون جونسون ، روبرت هود باورز وهاري تيرني . بعد ذلك ، أصبح العديد من مؤلفي الأغاني البارزين أعضاء.

في عام 1919 ، وقع ASCAP وجمعية حقوق الأداء لبريطانيا العظمى (منذ 1997 المعروفة باسم PRS للموسيقى ) أول اتفاقية متبادلة لتمثيل أعمال أعضاء كل منهما في أراضي كل منهما. اليوم ، لدى ASCAP اتفاقيات متبادلة عالمية وترخص العروض الأمريكية لمئات الآلاف من المبدعين الموسيقيين الدوليين.

جلب ظهور الراديو في عشرينيات القرن الماضي مصدر دخل جديدًا مهمًا لـ ASCAP. في الأصل تبث المحطات الإذاعية المؤدين فقط على الهواء مباشرة ، ويعمل فناني الأداء مجانًا. في وقت لاحق ، أراد فناني الأداء أن يتقاضوا رواتبهم ، وأصبحت العروض المسجلة أكثر انتشارًا. بدأ ASCAP في تحصيل رسوم الترخيص من المذيعين. بين عامي 1931 و 1939 ، زاد ASCAP معدلات الإتاوة المفروضة على المذيعين بأكثر من 400٪. ^[9]

مقاطعة

في عام 1940 ، عندما حاولت ASCAP مضاعفة رسوم الترخيص مرة أخرى ، شكلت محطات البث الإذاعي مقاطعة ASCAP وأسست وكالة ملكية منافسة ، Broadcast Music Incorporated (BMI). خلال فترة عشرة أشهر استمرت من 1 يناير إلى 29 أكتوبر 1941 ، لم يتم بث أي موسيقى مرخصة من قبل ASCAP (1،250،000 أغنية) على محطات إذاعية NBC و CBS . بدلاً من ذلك ، قامت المحطات بتشغيل الموسيقى والأنماط الإقليمية (مثل الإيقاع والبلوز أو البلد) التي رفضتها ASCAP. عند الانتهاء من التقاضي بين المذيعين و ASCAP في أكتوبر 1941 ، كان ASCAP ملزمًا قانونًا بتسوية رسوم أقل مما طلبوه في البداية. ^[10]

مرسوم الموافقة

في أواخر الثلاثينيات من القرن الماضي ، اعتُبرت سيطرة ASCAP العامة على معظم الموسيقى ومتطلبات عضويتها مقيدًا للتجارة وغير قانونية بموجب قانون شيرمان لمكافحة الاحتكار . رفعت وزارة العدل دعوى قضائية ضد ASCAP في عام 1937 لكنها تخلت عن القضية. رفعت وزارة العدل دعوى مرة أخرى في عام 1941 ، وتمت تسوية القضية بمرسوم الموافقةحيث كانت أهم النقاط هي أنه يجب على ASCAP تحديد الأسعار بشكل عادل وعدم التمييز بين العملاء الذين لديهم في الأساس نفس المتطلبات لترخيص الموسيقى ، أو "مكانة مماثلة". أيضًا ، يجوز لأي شخص غير قادر على التفاوض بشأن شروط مُرضية مع ASCAP ، أو غير قادر على الحصول على ترخيص بطريقة أخرى ، أن يتوجه إلى المحكمة في المنطقة الجنوبية من نيويورك للإشراف على مرسوم الموافقة والتقاضي بشأن الشروط التي يجدها مرفوضة ، والشروط المحددة من قبل المحكمة ستكون ملزمة للمرخص له و ASCAP. وقع BMI أيضًا على مرسوم موافقة في عام 1941. ^[11]

توسيع العضوية

تنوعت عضوية ASCAP بشكل أكبر في الأربعينيات من القرن الماضي ، حيث جلبت عظماء موسيقى الجاز والسوينغ ، بما في ذلك Duke Ellington و Count Basie و Benny Goodman و Fletcher Henderson . ارتفعت شعبية الأفلام أيضًا خلال الثلاثينيات والأربعينيات من القرن الماضي ، ومعها جاءت الأغاني والأغاني الكلاسيكية لأعضاء ASCAP الجدد مثل Harold Arlen و Johnny Mercer و Cole Porter و Morton Gould و Jule Styne . مؤلفو الموسيقى الكلاسيكية آرون كوبلاند وإيجور سترافينسكي وليونارد بيرنشتاينجلبت مؤلفاتهم إلى مرجع ASCAP في الأربعينيات. ^[12] في الأربعينيات من القرن الماضي ، كان من الشائع أن ترسل ASCAP و BMI ممثلين ميدانيين للتوقيع على مؤلفي الأغاني الجدد وشركات نشر الموسيقى ، لأن الشركات لم تكن أسماء مألوفة ؛ كان Loring Buzzell أحد هؤلاء الموظفين في ACSAP ، الذي شكل لاحقًا شركة نشر الموسيقى Hecht-Lancaster & Buzzell Music . ^{[13] [14]}

أدى ظهور موسيقى الروك أند رول المستمدة من موسيقى الريف وموسيقى الإيقاع والبلوز إلى مضاعفة بث الأغاني المرخصة من BMI إلى ضعف الأغاني المرخصة من ASCAP. قرر مسؤولو ASCAP أن ممارسة payola كان السبب. لذلك قاد ASCAP تحقيقًا في الكونجرس في ممارسة payola في عام 1959. ^[15]

في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي ، تم تقديم التلفزيون كمصدر جديد للإيرادات لـ ASCAP ، وهو مصدر يحافظ على أهميته اليوم. مع ولادة راديو FM ، حقق أعضاء ASCAP الجدد ، بما في ذلك John Denver و Jimi Hendrix و Quincy Jones و Janis Joplin و Carly Simon ، نجاحات هائلة. كتب العديد من أغاني موتاون أعضاء ASCAP أشفورد وسيمبسون ومارفن جاي وسموكي روبنسون وستيفي وندر . رخصت كل من فرقة البيتلز ورولينج ستونز أعمالهما من خلال ASCAP ، وأول دولة جائزة جراميذهب إلى بوبي راسل كاتب ASCAP عن فيلم " Little Green Apples ". ^[16] خلال هذه الفترة ، بدأ ASCAP أيضًا سلسلة من الدعاوى القضائية لاستعادة المنصب الذي فقدوه خلال مقاطعة عام 1941 ، ولكن دون جدوى. ^[17]

أدى إحياء الموسيقى الشعبية في أوائل الستينيات ، بقيادة عضو ASCAP بوب ديلان (الذي تحول لاحقًا إلى SESAC ) إلى جعل ASCAP لاعبًا رئيسيًا في هذا النوع. توسع ديلان في موسيقى الروك في وقت لاحق من ذلك العقد أعطى ASCAP موطئ قدم في هذا النوع. في الوقت نفسه ، بدأت شابيرو ، برنشتاين وشركاه ، العضوة في ASCAP ، في الحصول على نتائج قطرية لـ ASCAP. ^[18]

بحلول عام 1970 ، قرر جيل جديد من أعضاء مجلس إدارة ASCAP إطلاق حملة لجذب المزيد من مؤلفي الأغاني وناشري الموسيقى بعيدًا عن BMI. أدت الحملة إلى تحويل شركة Motown Records معظم إصداراتها الموسيقية من BMI إلى ASCAP في عام 1971. ^[18]

خلال العقود الثلاثة الأخيرة من القرن العشرين ، نمت عضوية ASCAP لتعكس كل تطور جديد في الموسيقى ، بما في ذلك أنواع موسيقى الفانك ، والروك البانك ، والهيفي ميتال ، والهيب هوب ، والتكنو ، والغرونج . انضم العديد من المبدعين بدءًا من Lauryn Hill و Dr. Dre إلى Ramones و Slayer و John Zorn . أطلق ASCAP قسمًا للعضوية اللاتينية لخدمة الكتاب اللاتينيين في ASCAP - Marc Anthony و Joan Sebastian و Olga Tañonبينهم - مع العالم الناطق بالإسبانية مثل جمهورهم. في عام 1981 ، انتصر ASCAP ضد CBS في قضية قضائية عمرها أحد عشر عامًا للطعن في ترخيص ASCAP الشامل. ^{[19] [20] [21]}

يرخص ASCAP أكثر من 11500 محطة إذاعية تجارية محلية وأكثر من 2500 محطة إذاعية غير تجارية ومئات الآلاف من المرخصين "العامين" (الحانات والمطاعم والمتنزهات ، إلخ). ^[22] وتحافظ على علاقات متبادلة مع ما يقرب من 40 منظمة PROs الأجنبية عبر ست قارات ، ^[23] وترخص المليارات من العروض العامة في جميع أنحاء العالم كل عام. ^[24] كان ASCAP أول محترف أمريكي يوزع الإتاوات على العروض على الإنترنت ويستمر في متابعة وتأمين التراخيص لمواقع الويب وموفري الموسيقى الرقمية والوسائط الجديدة الأخرى.

الجوائز

يكرم ASCAP كبار أعضائه في سلسلة من عروض الجوائز السنوية في سبع فئات موسيقية مختلفة: موسيقى البوب ​​والإيقاع والروح والأفلام والتلفزيون والموسيقى اللاتينية والكنتري والمسيحية والحفلات الموسيقية . يتم تقديم الجوائز من خلال "التصويت عبر الإنترنت" الذي يشكل 50٪ من معايير التحكيم. 50٪ أخرى أتت من نقاد موسيقيين مختلفين حيث بالإضافة إلى ذلك ، تقوم ASCAP بتجنيد عظماء موسيقى الجاز إلى Jazz Wall of Fame في حفل سنوي أقيم في مكاتب ASCAP في مدينة نيويورك وتكريم أعضاء PRS الذين يرخصون أعمالهم من خلال ASCAP في حفل توزيع الجوائز السنوي في لندن ، إنكلترا. ^[25] كما يمنح ASCAP سنويًا الجوائز الخاصة جائزة فانجاردوكاتب أغاني العام وناشر العام.

في عام 1979 ، لتكريم مؤلفي موسيقى الحفلات (الكلاسيكية) في المراحل الأولى من حياتهم المهنية ، أنشأت ASCAP جوائز الملحنين الشباب لمؤسسة ASCAP ^[26] والتي بعد وفاة رئيس ASCAP مورتون جولد في عام 1996 ، تم تغيير اسمها إلى مؤسسة ASCAP مورتون جوائز Gould Young Composer لتكريم التزام Gould مدى الحياة بتشجيع المبدعين الشباب بالإضافة إلى تطوره المبكر كملحن. ^[27]

ابتداءً من عام 1986 ، أنشأت ASCAP جائزة Golden Soundtrack لتكريم الملحنين "لإنجازاتهم البارزة وإسهاماتهم في عالم الموسيقى السينمائية والتلفزيونية". في عام 1996 ، تم تغيير اسمها إلى جائزة Henry Mancini للإشادة بتاريخ الملحن الراحل من الإنجازات في هذا المجال. ^[28]

يمنح ASCAP أيضًا جوائز Deems Taylor شبه السنوية للكتاب والصحفيين الموسيقيين. سميت على اسم أول رئيس لـ ASCAP ، Deems Taylor ، وقد تم تأسيسها في عام 1967 لتكريم ذكراه. تُمنح جائزة Deems Taylor "للكتب والمقالات والبرامج الإذاعية والمواقع الإلكترونية المتعلقة بموضوع الموسيقى المختارة لتميزها". ^[29]

نقد

جذبت ASCAP اهتمام وسائل الإعلام في عام 1996 عندما هددت معسكرات فتيات الكشافة في الولايات المتحدة الأمريكية وفتيان الكشافة الأمريكية التي غنت أعمال ASCAP المحمية بحقوق الطبع والنشر في المعسكرات مع دعاوى قضائية لعدم دفع رسوم الترخيص. ^[30] تم التراجع عن هذه التهديدات لاحقًا. ^[30] ومع ذلك ، فقد لفت الانتباه السلبي لقمع رسوم الترخيص في مناسبات أخرى أيضًا ، مثل عندما طالب أحداث الميكروفون المفتوحة بدفع الترخيص (حتى لو كانت معظم الأغاني أو كلها أصلية). ^[31]

تم انتقاد ASCAP أيضًا بسبب عملياته غير الشفافة للغاية ، بما في ذلك رفض إصدار سجلات الحضور لأعضاء مجلس الإدارة ، والملاحظات من اجتماعات مجلس الإدارة ، والأسباب الكامنة وراء صيغ الترجيح التي تحدد مقدار الأموال التي تكسبها الأغنية أو المقطوعة لاستخدامها في التلفزيون أو الراديو. ^[32]

في عام 2009 ، أثارت قضية محكمة بشأن معدل ASCAP بشأن نغمات الرنين اهتمامًا عامًا كبيرًا. ادعى النقاد أن ASCAP قد يسعى إلى تحميل المستهلكين مسؤولية الأداء العام لنغمات الرنين. ^[33] في تصريحات للصحافة ، لاحظت ASCAP ما يلي:

• وهي تسعى إلى ضمان أن تدفع شركات الاتصالات اللاسلكية لأعضاء ASCAP حصة من الإيرادات الكبيرة التي يجنيها مشغلو الهواتف المحمولة من المحتوى (مثل نغمات الرنين) الذي يستخدم موسيقى أعضاء ASCAP. يتضمن هذا المحتوى تسليم الأغاني ذات المسار الكامل ومقاطع الفيديو الموسيقية والمحتوى التلفزيوني ونغمات الرنين ونغمات الرنين.
• لقد تم ترخيص شركات الاتصالات اللاسلكية وموفري محتوى النغمات منذ عام 2001 ، وهي لا تسعى بأي حال من الأحوال إلى فرض رسوم على المستهلكين.
• إنها تسعى جاهدة لترخيص أولئك الذين يقومون بأعمال لنقل موسيقى أعضائها. ينطبق هذا على أي وسيط تم إنشاء الأعمال فيه باستخدام هذه الموسيقى كمحتوى أو خدمة - سواء كان البث الأرضي أو الأقمار الصناعية أو الكابل أو الإنترنت أو الناقلات اللاسلكية التي توفر محتوى صوتيًا وفيديو. ^[34]

في 14 أكتوبر 2009 ، قضت محكمة فيدرالية بأنه "عندما يتم تشغيل نغمة رنين على هاتف خلوي ، حتى عندما يحدث ذلك في الأماكن العامة ، يُعفى المستخدم من مسؤولية حقوق النشر ، ولا يكون [الناقل الخلوي] مسؤولاً بشكل ثانوي أو مباشر. " وأوضح الحكم أن تشغيل الموسيقى في الأماكن العامة ، عندما يتم ذلك دون أي غرض تجاري ، لا ينتهك حقوق النشر. (الولايات المتحدة ضد ASCAP ، محكمة المقاطعة الأمريكية ، المقاطعة الجنوبية لنيويورك). ^[35]

نشأت المزيد من الجدل حول ASCAP في عامي 2009 و 2010. طلبت المنظمة أن تدفع بعض مواقع الويب رسوم الترخيص على مقاطع فيديو YouTube المضمنة ، على الرغم من أن YouTube يدفع بالفعل رسوم الترخيص ، ^[36] وطالبت بالدفع من Amazon.com و iTunes مقابل 30 ثانية من المعاينات المتدفقة من المقطوعات الموسيقية ، ^[37] التي لا تتطلب عادةً ترخيصًا ، باعتبارها وسيلة ترويجية لبيع الأغاني.

في عام 2009 ، اتهم مايك ماسنيك ، المؤسس والرئيس التنفيذي لشركة Floor64 ، ASCAP بالاحتفاظ ببعض الإتاوات بدلاً من نقلها إلى الفنانين. وادعى أن ASCAP تجمع الإتاوات من جميع أحجام الأداء الحي نيابة عن جميع الفنانين الذين يمثلونهم ولكنها تنقل الإتاوات فقط إلى الفنانين الذين يتم تمثيل موسيقاهم في واحدة من "أفضل 200 جولة أمريكية في العام". هذا صحيح وفقًا لاتفاقية عضوية ASCAP ، والتي تنص على أن الكتاب والناشرين الأفضل أداءً يتلقون "حوافز إضافية" ، والتي يتم الحصول عليها من الإيرادات التي لا يمكن تعقبها والتي تجلبها الحانات والنوادي الليلية والأماكن المماثلة. ^[38]

في يونيو 2010 ، أرسل ASCAP رسائل إلى أعضائه يطلبون تبرعات لمحاربة الكيانات التي تدعم قيود حقوق الطبع والنشر الأضعف ، مثل Public Knowledge و Electronic Frontier Foundation و Creative Commons ، ^{[39] [40]} مما تسبب في جدل ملحوظ كما جادل العديد ^[41] أن هذه التراخيص هي شكل من أشكال حقوق النشر وتوفر للفنان خيارًا إضافيًا. ورد لورنس ليسيج ، أحد مؤسسي Creative Commons ، قائلاً إنهم لا يهدفون إلى تقويض حق المؤلف ، ودعا ASCAP لإجراء مناقشة عامة. ^[42] رفض بول ويليامز من ASCAP العرض . ^[43]

أفيد في أبريل 2020 ، أن مؤلفي الأغاني والملحنين كانوا يواجهون تأخيرات في استلام الإتاوات. تم تسليم هذا عبر مذكرة إلى مئات الآلاف من الأعضاء من الرئيس التنفيذي إليزابيث ماثيوز ، الذي أشار إلى الاضطراب العالمي لوباء COVID-19 . أثار هذا الجدل حيث تساءل المنتقدون للإعلان عن سبب تأثير الوباء في ذلك الوقت على المدفوعات المتعلقة بالربع الثالث من عام 2019. علاوة على ذلك ، تم الكشف عن أن الناشرين لا يزالون يتلقون الإتاوات في الوقت المحدد. ^[44]

انظر أيضا

• حقوق التأليف والنشر الجماعية
• الولايات المتحدة ضد ASCAP
• PRS للموسيقى ، مجموعة حقوق التأليف والنشر الموسيقية البريطانية

المراجع

ببليوغرافيا

• ASCAP (1948) قاموس السيرة الذاتية ASCAP ، الطبعة الأولى ، 483 ص. ("1890 كاتبًا و 309 ناشرين: 1887 سيرة ذاتية").
• ASCAP (1952) قاموس السيرة الذاتية ASCAP ، الطبعة الثانية ، 636 ص. ("2297 كاتبًا (بمن فيهم 203 نساء) ، 453 ناشرًا:" السير الذاتية ") LC: 52-7038.
• ASCAP (1966) قاموس السيرة الذاتية ASCAP ، الطبعة الثالثة ، 845 ص. ("8.500 كاتب ، 2800 ناشر: 5238 سيرة ذاتية) LC: 66-20214.
• ASCAP (1980) قاموس السيرة الذاتية ASCAP ، الطبعة الرابعة ، 589 ص. ("؟ المؤلفون ، 7000 ناشر: 8200 سيرة ذاتية") LC: 80-65351 ، ISBN 0-8352-1283-1 . 

قراءات إضافية

• بلوم ، جايسون (2006). هذا العمل من كتابة الأغاني . كتب بيلبورد (مدينة نيويورك). ردمك 978-0-8230-7759-5 . 
• شوكيت ، فريدريك ، "The Returned Value of PROs" ، Music Business Journal ، Berklee College of Music ، مايو 2011
• باسمان ، دونالد س. (2003). كل ما تحتاج لمعرفته حول أعمال الموسيقى . الصحافة الحرة (مدينة نيويورك). ردمك 978-0-7432-4637-8 . 
• شميل ، سيدني ؛ كراسيلوفسكي ، م.ويليام (1990). هذه الأعمال الموسيقية . كتب بيلبورد (مدينة نيويورك). ردمك 978-0-8230-7706-9 . 

روابط خارجية

المحفوظات في
موقع قسم الموسيقى ، مكتبة الكونغرس مصدر مجموعة مؤسسة ASCAP ، 1914-2016
كيفية استخدام المواد الأرشيفية

• الموقع الرسمي
• أرشيفات ASCAP ، 1914-1986 - قسم الموسيقى ، مكتبة نيويورك العامة